Паук

Глава 63.

Сага только что расчистила журнальный столик Карла Спеллера, чтобы освободить место для ноутбука и последнего диска, когда он сказал, что пойдёт в душ.

— Можно воспользоваться вашим телефоном, позвонить?

— Код девять‑один‑пять‑восемь‑три‑семь, — ответил он, передавая телефон.

Карл вышел из комнаты, и Сага устроилась на подлокотнике кресла. Набрала личный номер Рэнди.

— Рэнди, — откликнулся он, в голосе прозвучала лёгкая нотка удивления.

— Ты можешь говорить? — тихо спросила она.

— Сага, что происходит?

— Я не делала ничего из того, о чём они говорят.

— Тебе не нужно мне это объяснять, — ответил он. — Я и так знаю. Тебе нужно сдаться, прежде чем…

— Если я это сделаю, мы никогда не поймаем «Паука».

— Это не твоя ответственность. Ты больше даже не полицейская.

Сага смотрит на заваленные полки Карла: игровую приставку, бонг, свечу в форме Статуи Свободы, игрушку‑шкатулку с клоуном в красно‑жёлтом шёлковом костюме.

— Что‑нибудь ещё нашли? — спрашивает она.

— Нет, не думаю.

— Новых фигурок нет?

— Нет.

Вокруг неё по полу разбросаны пустые пакетики из‑под чипсов, фантики от конфет, игровые жетоны, пластинки восьмидесятых.

— Оперативная группа штурмовала мою квартиру, — говорит она. — Я только что слышала, что они собираются обыскать дом. С автоматами, снайперами, светошумовыми гранатами… Всё это просто безумие.

— Я правда не понимаю, — еле слышно отвечает он. — Ты сказала, что тебе нужно, где‑то спрятаться. Я, может быть…

— Я не хочу втягивать тебя ещё больше, чем ты уже вовлечен.

— Мне уже всё равно.

— На случай, если я умру, я просто хотела, чтобы ты знал: ты — тот самый, — произносит она и прерывает разговор, прежде чем он успевает ответить.

Сага глубоко вдыхает, стирает слёзы со щеки и плюхается перед компьютером. Включает последние записи сеансов Кранца с Марой Макаровой. Их разговоры длятся больше года, но Мара всегда невероятно последовательна в каждой детали.

Карл Спеллер выходит из ванной, волосы торчат во все стороны, на плечах полотенце. Он отодвигает стопку газет и садится в кресло, чтобы смотреть вместе с ней.

Мара Макарова отложила книгу «Архимед о равновесии плоскостей». Волосы у неё аккуратно причёсаны, гладкие. Лицо спокойное, взгляд ясный, умный.

Она ровным голосом объясняет, что ей нужно покинуть режимный блок, чтобы спасти семью. Свен‑Уве отмечает, что она добилась значительного прогресса, что дозу лекарств снизили, и обещает поговорить с коллегой о её возможной выписке осенью.

Мара продолжает говорить о Саге Бауэр. Спрашивает, выходила ли та на связь, арестовали ли убийцу.

— Ничего о ней не слышал, — отвечает Кранц.

— Странно, — шепчет Мара.

Через шесть месяцев она ходит по комнате, как зверь в клетке, который отказывается признать поражение. Она выглядит почти кататонической, тревожно бормочет что‑то по‑русски.

Видно, что она не в силах вынести, как долго тянется перевод на амбулаторное лечение. Стоит психологу что‑то сказать, она перебивает его криком:

— Идите в Моявеяб! Идите в Моявеяб!

Она повторяет это снова и снова, затем замолкает и начинает ходить по кругу.

Проходит почти пятнадцать месяцев до следующего сеанса, и Мара снова полностью меняется — теперь она тихая и подавленная.

— Как вы представляете себе будущее? — спрашивает Свен‑Уве Кранц в конце последней записи.

— Моё?

— Да.

— Оно у меня есть?

— Постарайтесь сказать мне хотя бы одно предложение, описывающее будущее, каким вы его видите.

— Я однажды видела маленькую ферму, кажется, на окраине Вестерханинге, — говорит Мара. На мгновение задумывается, потом продолжает: — Я представляю себя там с семьёй, в жаркий летний день. Луга пыльные, трава жёлтая, листья на деревьях свернулись… А я сижу на стуле в тени у трактора, ем булочку с корицей в пергаментной бумаге и смотрю, как дети Вадима и Аглаи играют в крокет. Так я представляю свою смерть.

Когда последняя запись заканчивается, Сага закрывает крышку ноутбука и поворачивается к Карлу. Он сидит, скрестив руки на груди.

— Вот и всё, — говорит она.

— Интересно, — отвечает он, вставая.

Читая последний дневник Свена‑Уве Кранца, Сага слышит, как Карл меняет простыни на кровати.

Психолог пишет, что, по его мнению, терапия Мары завершена. Что она примирилась со своей жизненной историей и своим образом жизни. Затем он отмечает, что на каждом еженедельном совещании будет рекомендовать главврачу выписать Мару Макарову.

Сага встаёт, когда Карл возвращается и застилает диван старыми простынями. Она смотрит на его статью о Юреке Вальтере в рамке и понимает, что он почти во всём оказался прав, хотя на самом деле убийца был гораздо хуже, чем Карл мог себе представить.

— Можно воспользоваться душем? — спрашивает она.

— В шкафу снаружи есть чистые полотенца.

Сага идёт в ванную, закрывает дверь и замечает, что замка нет. Вешает полотенце из «Гранд‑отеля» в Осло на крючок.

Бледно‑голубой пол неровный, на краю раковины лежат жёлтые одноразовые бритвы, у унитаза нет крышки. Чёрная плесень поднялась почти на метр по стене за стиральной машиной.

Сага ещё раз проверяет, нет ли скрытых камер, и раздевается.

Душевая лейка отвалилась от стены и висит на куске проволоки, привязанной к трубе под потолком. Она осторожно поворачивает кран, ждёт несколько секунд, затем встаёт под горячую воду.

Шторка для душа громко дребезжит.

Моет голову. Думает о том, что Свен‑Уве Кранц писал о том, как Мара примирилась со своей историей. Эти слова говорят о том, что за годы терапии психолог изменился не меньше, чем его пациентка. Он обращался с ней так, будто она говорит правду, и в конце концов поверил, что её слова действительно соответствуют действительности.

Выйдя из душа, Сага замечает большую лужу мыльной воды под стиральной машиной в дальнем углу.

Она натягивает грязную одежду и выходит. Её обдаёт аппетитный запах жареного бекона, воздух у барной стойки затянут дымкой. Из стереосистемы льётся торжественная поп‑песня восьмидесятых. На стойке стоят два стула, Карл наполнил кувшин водой.

— Вам не нужно было готовить, — говорит она.

— Пфф.

— Хотя я голодна.

Он снимает сковороду с плиты и ставит её на пробковую подставку.

— У меня есть и другая посуда, но, по моему опыту, это блюдо лучше есть ложкой, — объясняет он.

— Ложка вполне подойдёт.

— Ну, приятного аппетита, — улыбается он, добавляя себе на тарелку немного кетчупа.

Возможно, это просто голод, но сочетание лапши быстрого приготовления, жареного лука, бекона, соли и перца оказывается на удивление вкусным.

За едой Карл рассказывает Саге, что мир журналистики всё больше сводится к погоне за кликами ради рекламных доходов.

— Но меня действительно беспокоит потеря независимости, — продолжает он. — Журналистам больше не позволяют иметь собственное мнение. От них ждут, что они будут просто воспроизводить точку зрения владельца по любому вопросу.

Он промокает губы салфеткой.

— Вы правда так считаете? — спрашивает она, накладывая себе ещё со сковороды.

— Не совсем, — усмехается он, обнажая острые зубы. — Я просто озлоблен. Приятно иногда поныть.

— Вы ведь из Южной Африки? — уточняет она, кивая на флаг на стене.

— Да, но мы с матерью переехали сюда, когда мне было пятнадцать. Я оставил себе фамилию отца. На африкаанс она значит «игрок» или «геймер».

— Вы уже говорили по‑шведски?

— Да. Мама из Смоланда.

— Как вам было переезжать сюда?

— Хорошо. Тихо, холодно… Я учился в частной школе, за год сдал все выпускные экзамены, получил отличные оценки и поступил на журналистику. И вот я здесь.

Сага делает глоток воды, ставит стакан на стойку, следит за преломлением света в колышущейся поверхности.

— Похоже, у вас проблема со сливом в душе, — говорит она.

— Пол под уклоном, — отвечает он. — Лейка сломана, в раковине трещина… Это не дом моей мечты. Но что тут скажешь — он подходит мне и моей карьере.

— Вам просто немного не повезло.

— Допустим, не повезло жить в таком паршивом месте, запертым, с тонкими стенами. Я слышу, как хозяева наверху занимаются сексом, это, наверное, плюс… Никаких окон, замков, вытяжки… Никаких булочек с корицей в пергаменте или…

— Мне нужно идти, — перебивает она, спрыгивая со стула.

— Простите, если я…

— Нет, мне просто нужно кое‑что проверить, — объясняет она, вытирая губы бумажным полотенцем. Его упоминание о булочках с корицей поразило её с кристальной точностью.

— Можно с вами?

— Если у вас есть машина, — отвечает она, застёгивая наплечную кобуру.

— Разве я похож на человека с машиной?

— У вас красивые часы, — замечает она, надевая ботинки.

— Отец хотел подарить мне свои «Ролекс», когда мне исполнилось восемнадцать, но я отказался. Был слишком горд… А потом купил их на аукционе, когда мне стукнуло пятьдесят.

— Я вернусь через несколько часов, — говорит она, поворачиваясь к двери.

— Куда вы едете?

— В Вестерханинге.

Карл хватает куртку и спешит за ней через свой маленький музей. Витрина с окровавленными тапочками Саги дрожит, когда они проходят мимо.

— Вы думаете, Мара там, раз она так описала свою смерть?

— Ей нужно место достаточно просторное и тихое, чтобы хранить все свои химикаты.

— Я достану нам машину, — говорит он.