Соч.: Александър Миленков, С., 1955.
Лит.: М и т е в А., Заслужилият художник Асен Попов на 60 години, "Театър", С., 1956, .№ 2, с. 40-42. Л. Ив.
ПОПИВ, Валентин Николаевич [р. 21.1У(4.У). 1907] - рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. РСФСР (1959). В 1939 окончил Уральскую консерваторию (Свердловск) и дебютировал на сцене Пермского т-ра оперы и балета. Затем работал в Свердловском, Башк. и Горьковском т-рах оперы и балета. С 1948- солист Пермского т-ра оперы и балета. Обладает сильным и выразит, голосом, большим сценич. темпераментом. Гос. пр. СССР (1951).
Партии: Мельник, Борис Годунов; Гудал ("Демон"), Кочубей ("Мазепа"), Владимир Галицкий; Мороз ("Снегурочка"), Ременюк ("Семён Котко" Прокофьева), Берсенев ("Заря" Молчанова), Монтанелли ("Овод" Спадавеккиа), Стольник ("Галька" Монюшко), Мефистофель ("Фауст"), Филипп ("Дон Карлос" Верни) и др.
Лит.: Громыко Г., Путь большой и славный, "Кировская правда", 1961, 30 авг., № 205. А. Ив.
ПОПОВ, Владимир Александрович [р. 8 (20). VII. 1889] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1948). С 1908 - сотрудник МХТ, с 1916 участвовал в спектаклях 1-й Студии МХТ, затем МХАТа 2-го.
Роли: Решето ("Любовь-книга золотая" А. Н. Толстого), Мякишев, Царь ("Расточитель", "Блоха" Лескова), Лопес ("Испанский священник" Флетчера). С 1936- актёр МХАТа; роли: Фирс ("Вишнёвый сад", 1938), Актёр ("На дне", 1938), Старый повар ("Плоды просвещения", 1951), Трубач ("Егор Булычев и другие", 1963).
Любимая тема П.- судьба маленького человека. С яркой характерностью он передаёт ум, сердечность, юмор простого человека, задавленного режимом царской России, но полного энергии и жизнелюбия. Одновременно с актёрской деятельностью П. вёл большую работу в области шумового оформления спектакля (первые поиски П. начал в спектакле "Гибель ,,Надежды*'" Хейерман-са, 1913). За высокие достижения в этой области П. удостоен в 1951 Гос. пр. СССР. П.- автор книги "Звуковое оформление" (1953, 2 изд., 1961). П. преподаёт звуковое оформление спектакля на постановочном ф-те Школы-студии им. Немиро-вича-Данченко. Хиж.
ПОПИВ, Дмитрий Фёдорович (р. 1911) - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1938 окончил Ленингр. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. Репина. В том же году начал работать в т-ре.
Оформил спектакли: "Дядя Ваня" (1946); "Жизнь в цвету" Довженко (1947), "Ревизор" (1952); "Второе дыхание" Крона (1956), "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого (1957), "Перед заходом солнца" Гауптмана (1963) - в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина; "Гроза" (1954) - в ЛенТЮЗе;
"Угрюм-река" Френкеля (1953) - в Ленинградском Малом оперном т-ре, и др. АН. Ш.
ПОПбВ, Иван [р. 10(22).IX.1865] -болг. актёр, режиссёр, историк т-ра. Нар. арт. НРБ (1947). Сценич. деятельность начал в 1881 в "Болг. драм. труппе" (Пловдив). Один из организаторов первых театр. коллективов "Основа", "Слеза и смех" и др. В 1901-02 совершенствовался в России, где знакомился с иск-вом МХТ, Малого и Александрийского т-ров. В 1904-23 выступал в Нар. т-ре (София). С творчеством П. связано утверждение на болг. сцене рус. классич. репертуара.
Роли: Городничий; Серебряков ("Дядя Ваня"), Фирс ("Вишнёвый сад"), Бессеменов ("Мещане"), Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты") и др. Глубоким реализмом отмечено исполнение П. ролей нац. и переводного классич. репертуара: Чорбаджи Петко ("Первые" Тодорова), Велчо Свилена ("Свекровь" Страшимирова), Шейлок ("Венецианский купец"), Тартюф; Гарпагон ("Скупой") и др.
В 1925-31-актёр периферийных т-ров. В 1939 выпустил 1-й том пятитомного труда: "Прошлое болгарского т-ра. Воспоминания и документы".
С о ч.": Миналото на българския театър. Спомени и доку-менти, т. 1-У, С., 1939-1960.
Лит.: "Театър", С., 1955, .№ 9, с. 13-17; там же, 1960, .№ 9, с. 65-70, 71-79. Сп. С.
ПОПОВ, Иван Фёдорович (4.IX.1886-12.XII. 1957)-рус. сов. писатель, драматург. Принимал активное участие в революц. борьбе. Лит. деятельность начал в 1918 как журналист. П. принадлежит пьеса "Семья" (1949, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), рассказывающая о семье Владимира Ильича Ленина, о формировании характера будущего вождя революции. Пьеса с успехом ставилась во мн. т-рах Сов. Союза.
Соч.: Семья, М., 1953. Вл. П.
ПОПОВ, Михаил (р. 21.IX.1899)-болг. артист оперы (бас). Нар. арт. НРБ (1952). В 1923 окончил юридич. ф-т Софийского ун-та. Пению обучался у своего отца X. Попова, затем у И. Вульпе в Софии; совершенствовался в Неаполе у Ф. Де Лючия. В 1920-23 - хорист, с 1927 - солист Софийской нар. оперы. Обладает голосом густого красивого тембра, одинаково ровным во всех регистрах. Исполнение П. характеризуется высокой муз. культурой, точной фразировкой, естественностью сценич. поведения, своеобразием трактовок. Комич. дарование П. ярко проявилось в ролях Осмина ("Похищение из сераля" Моцарта), Кецала ("Проданная невеста"), Фальстафа ("Виндзорские проказницы" Николаи), Дон Базилио; Лепо-релло ("Дон Жуан"), Дон Паскуале (о. п. Доницетти) и др. С успехом исполняет и драматич. партии:
Алцек (о. п. Атанасова), Борис Годунов; Филипп ("Дон Карлос" Верди) и др. Среди лучших партий:
Кончак и Галицкий ("Князь Игорь", Димитр. пр., 1949), Гремин ("Евгений Онегин")", Сусанин (Димитр. пр., 1950), Кутузов ("Война и мир"), Зарастро ("Волшебная флейта"). Гастролировал в СССР (1948, 1952, 1953, 1958) и странах нар. демократии, а также в Финляндии, Италии, Франции.
Лит.: Б и к с-Д якова Р., Михаил Попов. Народен артист, София, 1959. А. Ив.
ПОПОВ, Михаил Иванович (1742 - ок. 1790) - рус. драматург, поэт, переводчик. Учился в Моск. ун-те. Лит. деятельность начал в сер. 60-х гг. 18 в. как переводчик, позднее печатался в сатирич. журналах Н. И. Новикова. Изучал нар. творчество. П.- автор первой рус. комич. оперы из нар. жизни "Анюта" (музыка написана или составлена неизв. композитором, по нек-рым сведениям - В. А. Пашкевичем, пост. 1772). В опере проявляется протест против крепостного права, но в то же время в ней утверждается разумность сословного неравенства. П. принадлежит также опера "Любовник-колдун" (музыка подобрана неизв. композитором). Перевёл франц. комедии "Немой" Брюэя и Паланарта (1763, Петербург), "Притворный комедиант" Пиассона (1766, там же) и др.
С о ч Досуги или собрание сочинений и переводов, ч. 1-2, СПБ, 1772.
Лит.: Ливанов а-Т. Н., Русская комическая опера, в сб Русские драматурги XVIII-XIX вв., т. 1, Л.-М., 1959.' Ю. Д.
ПОПОВ,Никола Антонов (23. VIII.1896-Ю.У. 1959)- болг. актёр. В 1918 выступал в Варне некой опереточно-драм. труппе, служил в Хасковском, Родопском, Плевенском, Русенском, Бургасском т-рах, в Художеств. и Кооперативном т-рах в Софии. В 1938 - рук. Шуменского гор. т-ра. В 1940-42 - актёр, в 1944 - директор Южно-болг. нар. т-ра. В 1945-46 директор и режиссёр вновь созданного Сливенского общинного т-ра. В 1946-47 - режиссёр Врачанского т-ра, в 1947-54 - артист и режиссёр Толбухинского нар. т-ра. С 1955-вновь актёр Сливенского общинного т-ра.
Роли: Куцар ("Альбена" Йовкова), Големанов (о. п. Кос-това), Несчастливцев; Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Филипп ("Дон Карлос"), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука) и др. За исполнение роли Романюка в пьесе "Калиновая роща" Корнейчука удостоен Димитр. пр. (1953).
Лит.: "Театър", С., 1955, [№] 12, с. 67-68. А. Ив.
ПОПОВ, Николай Александрович [ 19(31).Х. 1871- 8.1.1949] - рус. сов. режиссёр, драматург, театр. деятель. Засл. режиссёр (1927). Сценич. деятельность начал в 1894 в Об-ве иск-ва и лит-ры. В 1902-07 (с перерывом) руководил Нар. т-ром Василеостров-ского об-ва нар. развлечений в Петербурге. В 1904-06 - режиссёр Т-ра В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге; пост. спектакли: "Эльга" Гауптмана, "Чайка", "Дядя Ваня"; "Уриэль Акпста" Гуцкова. В 1907-10 и 1929-34 режиссёр моск. Малого т-ра; пост.: "Доходное место", "Много шума из ничего". В 1901-10 был гл. реж. киевского Т-ра Солов-цова. В 1919-20 и 1926-27 - режиссёр моск. Большого т-ра. П. обладал большой культурой, разносторонними знаниями, издавал в Петербурге книги по вопросам нар. т-ра, написал для нар. т-ра сатирич. пьесу "Шемякин суд". Ему принадлежат также пьесы:
"Оле-Лук-Ойе" по Андерсену (1910, Т-р Незлобина), "Мальчик-с-пальчик" (1924, ТЮЗ, Краснодар), "Всем сестрам по серьгам" (1939, Саратовский т-р) и др. В 1919-20 был зав. секциями педагогич. и театр. образования при ТЕО Наркомпроса. П.- автор первой монографии о К. С. Станиславском ["Станиславский и его значение для современного театра (Опыт характеристики)", "ЕИТ", П., 1909, вып. 2].
Соч.: Народный театр и Островский, "Рампа и жизнь", 1911, № 23; К. С. Станиславский в Обществе иск-ва и лит-ры в сб." О Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863- 1938, М., 1948,с.185-222.
Лит.- Заскальный С. Д., Ник. Попов, М., 1927. С. Г.
ПОПОВ, Олег Константинович (р. 31. VII.1930)- рус. сов. артист цирка, клоун. Нар. арт. РСФСР (1958). В цирке выступает с 1950. После окончания Уч-ща цирк. иск-ва, начал выступать как эквилибрист на слабо натянутой проволоке в Молодёжном цирковом коллективе. Уже тогда проявилось его незаурядное комедийное дарование. Тон номеров П. мажорен и оптимистичен. Его называют "солнечным" клоуном. П. играет жизнерадостного паренька, к-рый охотно принимает участие в цирковом представлении, сам увлечён игрой. Владея иск-вом акробатики, жонглирования, эквилибристики, П. часто пародирует номера. Но гл. место в его выступлениях занимают антре, решённые средствами буффонады. В то же время П. не чужд лирики и даже драматизма, благодаря чему созданный им персонаж становится особенно разнообразным и значительным. Способность артиста жить в образе, его полная вера в правду даже самых невероятных событий, умение действовать убедительно и правдиво отличают иск-во П. Один и вместе со своими партнёрами П. часто разыгрывает сатирич. сценки на внутр. и между нар. темы. Он стремится создать единое обозрение, охватывающее цирковое представление в целом. Гастролировал за рубежом: Бельгия, Франция, Англия, Италия, США, Канада, ФРГ, Венгрия, Польша.
Лит.: Ангарский В. М., Викторов А. В., Олег Попов, [М., 1964 ]. 70. Д.
ПОПОВА, Вера Николаевна [р. 31. ?11(12. VIII). 1889] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1948). Училась на "Курсах драмы Адашева" (1908-09), в театр. школе И. Р. Пельтцера (1909-10). В 1910 стала актрисой труппы П. М. Медведева; до 1920 играла в т-рах Двинска, Витебска, Киева, Краснодара, Ростова-на-Дону; в 1920-21 работала в т-ре Передвижной драмы, в т-ре "Аквариум" (Москва). В 1923-33-актриса Т-ра б. Корш, с 1933- МХАТа. В провинции играла роли Лизы ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Веры ("Обрыв" по Гончарову), Норы. В Моск. драм. т-ре под рук. В. Г. Сах-новского (в к-ром П. выступала в 1922) она с большим успехом сыграла роль Катерины ("Гроза").
Первоначально П. проявила себя гл. обр. как актриса лирико-драматич. плана, но успешно выступала и в комедийных ролях. Героинь П. отличала мягкая, обаятельная женственность, богатство душевного мира. Её творчеству близок глубокий драматизм и юмор, точность и разнообразие психологич. оттенков, острота формы, смелая характерность. Из ролей, сыгранных П. в Т-ре б. Корш: Римма Граева ("Яд" Луначарского), Глафира ("Волки и овцы"), Лариса; Гильда ("Строитель Сольнес" Ибсена), Анна Кристи (о. п. 0'Нила), Анна Пиглер ("Пламя" Г. Кайзера). П. особенно хорошо играла роли женщин и девушек из народа. В последующие годы П. играет характерные, гл. обр. драматич., роли, подчёркивая в них остроту переживаний сценич. героинь.
Среди ролей П. в МХАТе: Настя ("На дне", 1934), Глафира ("Егор Булычев и другие", 1934; "Достигаев и другие", 1938), Любовь Яровая (1937); Мария Александровна ("Дядюшкин сон" Достоевского), Марго ("Глубокая разведка" Крона, 1943; Гос. пр. СССР, 1946), Раневская ("Вишнёвый сад", 1945), графиня Лидия Ивановна ("Анна Каренина", 1953); Мери Эллис ("Осенний сад" Хелман, 1956), Миссис Даджем ("Ученик дьявола" Шоу, 1958), Мария Тарасовна ("Платон Кречет", 1964).
Соч.: Мое призвание, в сб.: Герои современности на сцене, М., 1953.
Лит.: Оленин А., В. Н. Попова, М., 1929. 3. Вл.
ПОПОВА, Илка (г. рожд. неизв.) - болг. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. НРБ (1953). Училась в Софийской консерватории у И. Вульпе, брала уроки у Ф. Литвин в Париже. 17 лет дебютировала в Софийской нар. опере в партии Амнерис. С 1929 в течение 6 сезонов пела в Париже ("Гранд-Опера"), затем в Бордо и др. городах Франции, а также в Мадриде, Барселоне, Женеве, Люксембурге, Касабланке, Милане ("Ла Скала") и др. С 1945 - солистка Софийской нар. оперы. Димитр. пр.
Партии: Кера ("Хитрый Пётр" Стоянова), Графиня, Кармен; Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Лаура ("Джоконда" Понкьелли) и др. А. Ие,
Выступала в оперетте.
ПОПбВА, Катя (р.21.1. 1924)-болг. артистка оперы (лирич. сопрано). Нар. арт. НРБ (1965). В 1951 окончила Софийскую консерваторию по классам пения и фортепьяно. С 1947 - солистка Софийской нар. оперы. В 1955-56 стажировалась в Большом т-ре. В сезон 1957-58 выступала в т-ре "Гранд-Опера". Обладает небольшим гибким голосом, особенно выразительным в пиано. Отличит, черты иск-ва П.- тонкость и лирич. мягкость в пении и сценич. игре. Гастролировала во мн. европ. странах; в 1961 и 1963 - в Сов. Союзе. Димитр. пр. (1959) и пр. на между нар. конкурсах.
Партии: Кремена ("Ивайло" Големинова), Памина ("Волшебная флейта"), Керубино ("Свадьба Фигаро"), Маргарита ("Фауст"), Манон (о. п. Массне), Виолетта, Микаэла, Мими;
Лиу ("Турандот" Пуччини), Иоланта (о. п. Чайковского), Волхова ("Садко"), Йаташа ("Война и мир"), Настя ("Семья Тараса" Кабалевского) и др. А. Ив.
ПОПбВА, Любовь Сергеевна (1889-25.V.1924)- рус. сов. живописец и театр. художник. Занималась живописью в школе К. Ф. Юона, в 1912-13 - в Париже (у Лефоконье и Ж. Метпенже). Примыкала к "левым" течениям в живописи, пройдя через увлечение "сезаннизмом", кубизмом, футуризмом, супрематизмом. После Октябрьской революции стремление П. активно включиться в строительство новой жизни направило её на путь поисков выхода из тупика самоцельного "формотворчества". Вместе с художниками А. А. Весниным, А. Родченко, В. Степановой и др. П. принадлежала к группе т. н. "конструктивистов-производственников". В историю сов. т-ра П. вошла как художник двух спектаклей Т-ра им. Мейерхольда-"Великодушный рогоносец" Кром-мелинка (1922) и "Земля дыбом" (переделка пьесы "Ночь" Мартине, 1923). Оформление первого спектакля явилось программным утверждением принципов сценич. конструктивизма, отрицавшего образные функции сценич. декораций. Оголённая деревянная конструкция "Великодушного рогоносца" (соединение площадок, скатов, лестниц, вращающихся колёс), не связанная с подвесной системой колосников, опиралась на планшет, являясь "станком" для игры актёра. Строенная конструкция "Земли дыбом" не обыгрывалась актёрами; подвешенная к колосникам на заднем плане сцены, она имела лишь декоративное значение (что было коренным отступлением от гл. деклараций теоретиков сценич. конструктивизма, обнаруживало их внутр. противоречивость).
Лит.: Каталог посмертной выставки художника-конструктора Л. С. Поповой, М., 1924; Аксенов И., Пространственный конструктивизм на сцене, в кн.: Театральный Октябрь, сб. I, Л.-М., 1926, с. 31-37; Г воздев А., Театр им. Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927. М. Я.
ПОПОВА, Марта-(р. 1891) - болг. актриса. Нар. арт НРБ (1956). Театр. образование получила Е Прг.ге (1911-13) и Нар. т-ре в Софии, где дебютировала в 1910. Актриса лирико-драматич. дарования, П. создавала сценич. образы, отмеченные тонкой пси-хологич. разработкой. Сценич. успех П. связан гл. обр. с ролями болг. и рус. классич. репертуара:
Костанда ("Свекровь" Страшимирова), Катерина ("Гроза"), Соня Мармелад ова ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Настя ("На дне") и др. П.- мастел характерных сатирич. образов: Фёкла Ивановна, Анна Андреевна ("Женитьба", "Ревизор") и др. После 1944 с успехом выступала в пьесах совр. драматургов: Сарра ("Борьба продолжается" Кюлявкова), Славка ("Тревога" Василева), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова) и др.
Лит.: Сто лет болгарского т-ра, пер. с болгарск., М., 1962; Сто години на български театър, С., 1956, П е н е в П.', Лекция по ист ория на българския драматически театъо т. 4, С., 1958, с. 160-73. Сп С
ПОПОВА, Роза (1879-11.IV.1949) - болг. акт риса, режиссёр, театр. деятель. Дебютировала в 1897 в роли Лукреции Борджа (о. п. Гюго). Драматич. иск-ву училась у болг. режиссёра и педагога К. Сапунова. В 1900-02 выступала в труппе "Слеза и смех". В 1905-06 возглавляла Пловдивский т-р. В 1906 совершенствовалась у И. Кайнпа в Вене. По возвращении на родину руководила передвижной драм. труппой (Т-р Розы Поповой, ранее т-р "Заря"). П. ставила преим. произв. мировой классич. драматургии и лучшие пьесы совр. авторов. Стремясь усилить воспитательное воздействие т-ра, ввела в практику обсуждение спектаклей со зрителями. Творч. деятельность П. была отмечена неутомимыми исканиями средств сценич. выразительности, её иск-во выражало неудовлетворённость окружающей жизнью, тему морального подвига. Созданные ею образы Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Луиза Миллер; Катюша Маслова ("Воскресение" по Л. Толстому), Соня ("Дядя Ваня") - были проникнуты протестом против пошлой обывательской жизни и бурж. морали. Тонкий лиризм сочетался в игре П. с трагедийностью. Лучшие роли: Медея, Антигона, Сафо (о. п. Еврипида, Софокла, Грильпарцера) и др. В 1937 оставила сцену. П.- автор пьес, критич. статей, переводов произв. совр. зап. драматургии.
Лит.: Сборник в чест на Роза Попова и Маня Икономо-ва. С., 1926; Денизов Б., Икономов Н., Волга река театральна антология, "Маска", С., 1952; Сто години на български театър, С., 1956, с. 291-302; "Театър" 1961, № 1. Сп. С.
ПОПОВИЧ-СТЁРИЯ, Йован - см. Стерия-По-пович, Йован. ПОПбВИЧ-БАЙРЁЙТ (Popovici-Bayreuth), Ди-митрие (23.VII.1859-6.IV.1927) - рум. артист оперы (баритон). Учился в Бухарестской консерватории по классу пения проф. Д. Штефэнеску; совершенствовался в Вене. С 1882-в труппе Нац. т-ра в Бухаресте. С 1889 - в Праге, в Новом нем. т-ре, в 1890 - в Гор. т-ре. Талантливый интерпретатор и пропагандист творчества Вагнера, П.-Б. в составе вагнеровской труппы А. Неймана гастролировал в Германии, Австрии, США, Петербурге (сезон 1897-98), участвовал в Байрёйтских фестивалях (отсюда его псевдоним); исполнял партии: Тельрамунд ("Лоэнгрин"), Курвеналь ("Тристан и Изольда"), Альберих, Вотан ("Кольцо Нибелунга"), Ганс Сакс ("Нюрнбергские мейстерзингеры"), Клингзор ("Парсифаль"), Голландец ("Летучий голландец").
'Др. партии: Риголетто; Ренато ("Бал-маскарад" Верди), Эскамильо; Тонио ("Паяцы"), Меркуцио ("Ромео и Джульетта" Гуно), Нелуско ("Африканка" Мейербера).
П.-Б. основал и был первым директором (1919-27) Рум. т-ра оперы и балета в Клуже. В 1904-18 - директор Бухарестской консерватории, проф. кафедры пения. Среди учеников: Т. Грозэвеску, Д. Фоле-ску, Г. Теодореску, Л. Поп и др.
Лит.: Starcea G..OIariu C.,D. Popovici-Bay-reuth artist si animator (1859-1927), CluJ, 1957; Кырж а н К., Христя И., Не померкла их слава, "Нар. Румыния", 1960, № 8; В. Л., Немецкая опера. Пересказ опер, назнач. к постановке в имп. Мариинском т-ре, 1898..., СПБ, 1898. А. Ив.
ПОПУРРИ (франц. pot-pourri, основн. значение - блюдо из смеси разных видов мяса и зелени) - произведение (номер), состоящее из разл. оркестровых, оперных, опереточных или танцевальных отрывков (мотивов), нар. или др. песен, лит. миниатюр и т. п. Соответственно различаются муз. П. (наиболее распространённая разновидность этого жанра), вокальные и т. д. ' А. Шн.
"ПОРГИ И БЕСС" ("Porgy and Bess") - опера Дж.Гершвипа, либр. Дюбоса Хейуорда и А. Гершвин по пьесе Дюбоса и Дороти Хейуорд. Пост. 30 нояб. 1935, Бостон (дирижёр Смолленс, реж. Мамулян, худ. Судейкин; Порги Дункан, Бесс-Браун, Спортинг-Лайф-Баблс, Краун- Колман, Сирина - Элзи, Клара - Митчелл). Опера шла на сценах мн. городов мира, в т. ч. в Париже, Лондоне, Берлине, Варшаве, Риме.
В Сов. Союзе пост. 18 апр. 1945 Ансамблем сов. оперы ВТО дод худ. рук. К. Попова и муз. рук. А. Хессина, Москва (пер. С. Болотина и Т. Сикорской; Порги - Петров, Бесс - Малькова, в др. ролях: Гладков, Донец, Бондарь. Текст читала Резникова). В 1956 показана амер. труппой "Эвримен опера", гастролировавшей в Москве и Ленинграде (дирижёр Смолленс, реж. Брин, художники Рот и Мейс; Порги - Скотт, Бесс - Флауэрс, Сирина Тигнен, Клара - Кольберт, Краун - Мак-Кёрри, Спортинг-Лайф -Эттлс). Издания: "П. и Б.", клавир, N. Y., published by Gershwin Publishing Corporation, [1935]; M., "Музыка",1965. Я. Гр.
ПбРПОРА (Рогрога). Никола (17. VIII. 1686 - 3.VIII.1768)-итал. композитор, оперный капельмейстер и вок. педагог. Учился в одной из неаполитанских консерваторий. Работал в Неаполе, Венеции, Дрездене, Лондоне (возгл. т-р "Линкольне Инн Филдс", конкурировавший с "Королевской академией музыки") и Вене, где у него занимался И. Гайдн. Последний видный представитель неаполитанской оперной школы, П. культивировал в своих операх вок. виртуозность. Создал св. 50 опер (мн. на либр. П. Ме-тастазио), серенады, оратории, инструмент, соч. Среди них-"Агриппина" (1708, Неаполь), "Феми-стокл" (1718, Вена; нов. о. п., 1743, Лондон), "Сифакс" (1725, Милан), "Митридат" (1736, Лондон), "Филанд-ро" (1747, Дрезден), "Торжество Камиллы" (1760, т-р "Сан-Карло", Неаполь; переделка одноим. его оперы, 1740). Выдающийся педагог, П. подготовил мн. прославленных кастратов-певцов: Каффарелли, Фари-нелли, А. Уберти (прозванный в честь учителя-Пор-порино), Ф. Салимбени, певицу сопрано Р. Минготти и др. П. изображён Жорж Санд в романе "Консуэло".
Лит.: Walk'er F., A chronology of the life and works of Nicola Рогрога, в кн.: Italien studies, v. VI, Cambr., 1951, p. 29-62; "La Scala", Mil., 1957, № 1, genn. (статья U. Prota-Giurleo). Б. Ш.
ПОРТАЛ СЦЕНЫ (позднелат. portale, от лат. porta - ворота) архитектурный портал, отделяющий сцену от зрительного зала и образующий портальное отверстие - т. н. зеркало сцены. Прообразом П. с. является сцена рим. т-ра: декоративно оформленная сцена с тремя входами (scenae frons), отделявшая просцениум от внутр. части сценич. помещения. В 16 в. в Италии П. с. служила одна из поперечных арок дворцового зала, задрапированная тканью. Позже, в 17 в., с развитием оперы, потребовавшей применения сложной постановочной техники, возникла необходимость в сооружении т-ров со спец. сценой-коробкой, отделённой от зрительного зала постоянным П. с. (описание П. с. впервые встречается в сочинении итал. арх. Н. Саббатини "Об искусстве строить декорации и машины на театрах", 1639).
В совр. т-ре П. с. имеет чаще всего форму прямоугольника с закруглёнными верхними краями. За "арлекином (драпировкой, полосой холста), подвешивающимся наверху, с внутр. стороны арки П. с. помещается подъёмный или раздвижной занавес. Особым видом П. с. является временный декоративный портал, составляющий архитектурное обрамление первого плана сцены. Такой П. с. имеет боковые проходы, спец. занавес, а иногда и потолок. Декоративный портал составляет часть декорац. оформления спектакля; одновременно он используется для сокращения размеров зеркала сцены. Пространство сцены, заключённое внутри декоративного П. с., принято называть внутр. просцениумом. При новой сценич. технике применяются подвижные декоративные П. с. на роликах, представляющие собой металлич. 3- или 4-ярусные прямоугольные "башни", служащие для установки на них светоаппаратуры и одновременно для диафрагмирования зеркала сцены.
Лит.: Извеков Н. П., Техника сцены, Л.-М., 1940;
Архитектура античного мира, М., 1940, с. 73-74; Ф и н-кельштейнЕ.Л., Театральная техника XVI-XVII вв., в кн.: Работы по технике сцены. Сб. статей. Л., 1937, с. 3-38.
ПОРТНОЙ, Рамиль Маркович (р. 11.1.1908) - молд. сов. драматург. В 1950-51 написал одноактные пьесы из колх. жизни: "Наш праздник", "По уставу" и "Девушка с приданым". В 1952 на сцене Молдавского т-ра была пост. пьеса "Песня о Лэпушнице" - о росте нового человека, о сознательном труде. В 1959 там же была пост. пьеса "Нелетающие птички" о борьбе с очковтирательством, о развитии культуры молд. села. Комедия "Надёжный дом" (1959, Молд. т-р) поев. новым отношениям в сов. семье. В 1963 издана пьеса "Лесная красавица". П. перевёл с рус. на молд. яз. пьесы: "Гроза", "Вишнёвый сад", "Егор Булычев и другие".
Лит.: Очерк истории молдавской советской литературы, М., 1963, с. 204-10. Д, П.
ПОРТО-РЙШ (Porto-Riche), Жорж (20.III.1849- 4. IX. 1930) - франц. поэт, драматург. Чл. Франц. академии (с 1923). Лит. деятельность начал в 1872. Как драматург дебютировал стихотворной драмой "Головокружение" (1873, т-р "Одеон"), за к-рой последовала историко-романтич. пьеса "Драма из времён Филиппа II" (1875, там же). Подлинную популярность и видное место П.-Р. во франц. драматургии в значит. степени определили пост. его пьес реж. А. Антуаном:
"Удача Франсуазы" (1888, Свободный т-р), "Влюблённая" (1891, "Одеон"), "Прошлое" (1897, там же). Для пьес П.-Р. характерен изощрённый психологизм, показ непреодолимой, фатальной силы чувственной страсти над людьми.
Соч.: Theatre complet, v. 1-2, P., 1926. Лит.: See Ed., Porto-Riche, P., 1932; M u 1 1 e r W., G. de Porto-Riche (1849-1930), l'homme, le poete, le dramaturge, P., 1934. И. Лил.
"ПОРТ-CEH-MAPTEH" (Port-Saint-Martin) - французский театр. Осн. в Париже на бульваре Тампль. Открылся 27 окт. 1781. Вначале здесь шли спектакли т-ра "Опера", в 1794 т-р был закрыт. В 1804 помещение приобрёл актёр и писатель Дюминан, к-рый ставил здесь мелодрамы Г. Пиксерекура, надолго определившие репертуар и популярность "П.-С.-М.". Подлинный расцвет "П.-С.-М." связан с пост. произв. романтич. драматургии; на его сцене были впервые показаны "Марион Делорм" (1831), "Лукреция Борджа", "Мария Тюдор" (обе в 1833) Гюго, "Антони", "Ричард Дарлинг-тон" (обе в 1831), "Нельская башня" (1832), "Катерина Говард" (1834) Дюма-отца. В 1840 в "П.-С.-М." пост. спектакль "Вотрен" Бальзака, запрещённый после первого представления. Во всех этих спектаклях играли выдающиеся романтич. актёры: Фредерик-Леметр, М. Дорваль, Бокаж. В дни Парижской Коммуны 1871 преследуемые версальскими войсками коммунары заняли здание т-ра и отстреливались из его окон. Во время боя начался пожар и т-р сгорел, но вскоре был вновь отстроен.
В поел. четв. 19 - нач. 20 вв. "П.-С.-М." стал центром литературно-театр. жизни Парижа. Здесь ставились пьесы Э. Ростана ("Сирано де Бержерак", "Шантеклёр"), А. Батая ("Дитя любви") и др. популярных в то время драматургов. На сцене т-ра выступали Сара Бернар, Б. К. Коклен (в 1895-1909 возглавлял "П.-С.-M."), Г. Режан, Л. Гитри и др. С 20-х гг. 20 в. в репертуаре т-ра утверждаются оперетта и лёгкая комедия. Во главе "П.-С.-М." - М. Ренье.
ПОРТУГАЛ, Португал да Фонсека (Portugal da Fonseca), Маркуш Антониу (24. III. 1762-7.11.1830) - португ. дирижёр и композитор. Крупнейший португ. композитор рубежа 18-19 вв. Музыке учился в семинарии в Лисабоне. В 1785-92 работал дирижёром в лисабонском т-ре "Салитри". Соч. и пост. неск. популярных комич. опер на португ. яз. ("Продавщица каштанов", 1787, и Др.). В 1792-1800 жил в Италии. Написал здесь оперы в традиц. неаполитанском стиле, к-рые были пост. в разл. городах Европы: "Путаница из-за сходства", "Два горбуна" (обе в 1793, т-р "Паллакорда", Флоренция), "Принц-трубочист" (1794, т-р "Сан-Мойзе", Венеция; 1797, Петербург), "Фернандо в Мексике" (1798, т-р "Сан-Бенедетто", Венеция) и др. В 1800-10 П.- дирижёр и директор т-ра "Сан-Карлуш" (Лиса-бон), пост. здесь свои оперы: "Адраст" (1800), "Смерть Семирамиды" (1801), "Заира" и "Триумф Клелии" (обе в 1802), "Золото любви не купит" и "Софонисба" (обе в 1804), успешно конкурировавшие на португ. сцене с итал. операми. С 1810 П. жил в Бразилии, работал дирижером т-ра "Сан Жоан" в Рио-де-Жанейро, возгл. (с 1813) консерваторию в Вера-Крус.
Лит.: Almeida С а г v a l h a e s M. P. P. de, M. Portugal na sua musica dramatica..., Lisboa, 1910. А. Г p,
ПОРТУГАЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.
Издавна в стране существовали примитивные нар. представления. Имеются сведения (12 в.) о диалоги-зырованных романсах и буффонных представлениях пмпровизац. характера - аремедилыош, исполнявшихся жонглёрами. При дворе трубадуры исполняли несложные муз. драмы (вильянсикос, пасторелас и др.). С конца 13 в. дворцовые церемонии сопровождались пышными представлениями масок ("момуш"), в к-рых участвовали придворные. Долгий период владычества арабов задержал развитие литургической драмы, появившейся в конце 12 в. В конце 15 в. усиление политич. могущества Португалии, рост экономики страны, становление ренессансной культуры дали толчок развитию П. т. и д. Родоначальником нац. т-ра стал Ж. Висенте, автор св. 40 пьес, ставившихся при дворе. К школе Висенте принадлежали А. Алва-риш создатель жанра пьес о житиях святых, актёр Ж. Рибейру, высмеивавший в "Ауто о физике" врачей-шарлатанов, и др. Эти авторы ориентировались в своём творчестве на нар. представления.
Учёно-гуманистич. классицистскую драму, развивавшуюся под влиянием античных и итал. авторов, пропагандировали театр. представления в ун-тах и во дворцах. Крупнейшие представители учёно-классицистского т-ра - Ф. Са ди Миранда, автор комедий "Илоземцы", "Фанфароны", написанных под влиянием комедий Ариосто; А. Феррейра, создатель первой португ. трагедии "Иниж ди Каштру" (ок. 1558) и "комедии характеров" "Ревнивец" (1558). К этой школе принадлежал Л. Камоэнс, автор комедий "Ауто об Амфитрионах", "Филодемо" (обе изд. 1587).
Установление церковной цензуры, преследование (с сер. 16 в.) светского т-ра инквизицией привели к кризису португ. т-ра. Период исп. владычества (1581- 1640) характеризуется дальнейшим упадком нац. т-ра. Однако опыт исп. ренессансного т-ра в нек-рой мере обогатил португ. драматургию. Ж. Феррейра ди Ваш-конселуш, С. Машаду всвоих драмах использовали приёмы исп. комедии Возрождения, они создавали пьесы с острой социально-критич. направленностью. С конца 16 в. учёно-классицистская драма переходит к иезуитам, под руководством к-рых в ун-тах и др. учебных заведениях ставились переводы античных трагиков и пьесы на сюжеты из религиозной истории (на португал. и лат. яз.).
В 16 в. в Лисабоне возникли первые публичные т-ры, т. н. "патиу", создававшиеся по образцу исп. корра-лей. В 1588 открыт "Патиу Посу ду Борратен", в 1594- "Патиу дас Аркас" (существовал до 1755; в 1715-16 здесь выступала первая проф. труппа Ж. Феррейры). В 17 в. в "Патиу дас Аркас", во главе к-рого до 1612 был Ф. Диас де ла Торре, а в 1619-40 его жена К. де Карвахаль, выступали исп. труппы под рук. К. Переса, Ф. Паскуаля и др., ставились пьесы исп. драматургов эпохи Возрождения и португ. авторов - Ж. Кордейру, П. Салгаду, Ж. ди Матуш Фрагозу. Эти авторы писали свои комедии по-испански, ориентируясь на исп. образцы. В числе немногих драматургов, продолжавших нац. традиции, обогащавших их опытом исп. ренессансной драмы, был Ф. Мануэл ди Мелу, автор комедии-фарса "Дворянин-новичок".
В 1640 в результате нар. восстания Португалия отделилась от Испании и вновь получила независимость. Однако т-р во 2-й пол. 17 в. находился в состоянии упадка, усилилась цензура, публичные т-ры всё чаще ставили чисто зрелищные, развлекат. спектакли.
В 18 в. преобладающее место занял жанр "низкой" комедии (comedia baixa),исполнявшейся часто т-рамя марионеток. Крупнейшие драматурги этого жанра:
А. Жозе да Силва (казнён инквизицией), автор острых социальных комедий; Н. Луиш, актёр и автор драмы "Иниж ди Каштру" (1760), сатирич. комедии "Мужья-щеголи и проницательные жёны" (изд. 1783); Ж. Да-ниэл, создатель фарсов и интермедий; Л. Ж. Пимента-и-Анташ и др. А. Ж. да Силва стал одним из зачинателей португ. "опер" (комедий с муз. номерами). Первая из них - "Жизнь Дон Кихота Ламанчского" (текст Силвы, автор музыки неизв.) - пост. в 1733 в т-ре "Байру-Алту", основанном в нач. 18 в. (в нём ставились преим. "низкие" комедии). Силва создал 8 "опер", лучшая из них - "Войны Алекрима с Ман-жероной" (композитор португалец А. Тейшейра, пост. 1737). Первым португ. оперным композитором был А. ди Алмейда ("Терпение Сократа" на итал. либр., пост. 1733). В т-ре "Байру-Алту" в 30-х гг. 18 в. появились португ. проф. актёрские труппы, руководимые известными актёрами С. К. Нунишем, П. ди Алканта' рой и др. Этот т-р пользовался особой популярностью с 1764, когда им руководил Н. Луиш; в труппу т-ра входили известные актёры Ж. Фелиш, Ж. Прокопиу, С. Р. ди Агьяр и др. В 1794 большая часть актёров этого т-ра, возглавлявшаяся А. Ж. ди Паула, составила новую труппу, ставившую спектакли в т-ре "Салитри" (открыт в 1782), а затем в т-ре "Руа душ Кон-диш" (работал с конца 17 в., восстановлен в 1760).
Во 2-й пол. 17 в. при дворе широкую популярность получила итал. опера. В 1712 во дворце Рибейры пост. первая нац. опера "Алфей и Аретуза" Л. К. да Кошта-и-Фариа. В 1734 в Лисабоне открыт первый публичный оперный т-р "Триндади", где выступали итал. оперные труппы. Оперные спектакли шли поочерёдно с драм. пост. и спектаклями т-ра марионеток (до 1800) и в т-ре "Руа душ Кондиш". Были открыты королевские т-ры оперы: "Ажуда" (в 1737), "Форти" (в 1753), "Опера ду Тежу" (в 1755). Крупнейшим оперным т-ром Португалии становится т-р "Сан-Карлуш" (осн. в 1793).
Против исп. и итал. влияния в т-ре выступила в сер. 18 в. группа писателей-просветителей, объединившихся в лит. академию "Аркадия Лисабонская" (открыта в 1757). Члены Академии - М. ди Фигейреду, автор трагедий "Эдип", "Вириат" (обе 1757), "Осмиа" (1773), "Иниж" (1774) и др., А. Диниж да Круш-и-Силва, написавший комедию "Фальшивый героизм" (1755), П. А. Коррея, Гарсан, Д. Рейш Кита и др. призывали к реформе португ. т-ра на основе принципов франц. классицизма. Однако классицистская трагедия и комедия, утвердившиеся с конца 18 в. на португ. сцене, не имели успеха у зрителей.
Возрождение нац. т-ра связано с направлением,романтизма, возникшим в обстановке бурж. революц. движения, борьбы против абсолютизма и нац. подъёма 20-30-хх гг. 19 в. Большое значение в истории португ. т-ра имела деятельность Ж. Б. Алмейды-Гаррета. Пост. его историч. драм "Ауто Жила Висенте" (1838), "Оружейник из Сантарена" (1842), "Брат Луиж ди Соу-за" (1844) в т-ре "Руа душ К ондиш" положили начало романтич. т-ру. В 1836 Алмейда-Гаррет стал директором Генеральной инспекции нац. т-ра и зрелищ в Лиса-боне, оснрвал Консерваторию драм. 'иск-ва - первую в Португалии театр. школу. По его инициативе открылся в 1846 Т-р королевы Марии II, ставший одним из центров театр. культуры Португалии. В 19 в. в португ. т-ре получили преобладание произв. романтиков-последователей Алмейды-Гаррета: Ж. да Сил-ва Мендиш Леала-"Человек в чёрной маске" (1840), "Паж из Алжубарроты" (1846), "Первая любовь Бока-жи" (1865); Ф. Гомиш ди Аморина, автора историко-романтич. драмы "Гиджи" (1851 или 1852), социально-обличит. драм "Расовая ненависть" (1854), "Белые рабы"; И. Фейжо, К. Каштелу Бранку и мн. др. Их пьесы нередко отличались мелодраматизмом, сценич. эффектами, особенно усилившимися в позднероман-тич. эпигонской драме 2-й пол. 19 в. Произв.. романтич. направления способствовали формированию нового поколения актёров. Особенную известность приобрели трагедийная актриса Э. даж Невиш, Ж. А. Роза, актёр и режиссёр Ф. Палья и др.
В оперном т-ре господствовало итал. влияние, к-рое пытался преодолеть лишь композитор А. Машаду.
К сер. 19 в., после падения диктатуры Кошта-Кабрала, в обстановке роста бурж. отношений в стране, драматурги обращаются к совр. тематике и создают произв., выражающие прогрессивные социальные тенденции. Появлению реалистич. драматургии способствовала деятельность писателей-реалистов т. н. коимбр-ской лит. школы. В конце 19 в. реалистич. направление было представлено творчеством Ж. да Камара, к-рый написал социально-обличит. комедию "У очага" (1876), драмы "Старики" (1893) и "Трясина" (1894);
А. Эниша - автора антиклерикальной драмы "Ла-заристы" (1875); М. Мескита, выступившего с бурж. трагедией "Крайняя скорбь" (1895); А. М. Герра Жун-кейру, написавшего антимонархич. драм. поэму "Родина" (1896). Принципы реализма развивал в своих драмах Ж. Данташ и др. Утверждению реалистич. социально-тенденциозного театр. иск-ва способствовала деятельность Т-ра королевы Марии II, к-рый в 1880-99 возглавляли поборники реалистич. школы, актёры Э. Бразан, бр. Ж. и А. Роза. В эту труппу входили Р. Дамасену, А. Феррейра да Силва и др. Произ. реалистич. драматургии утверждал т-р "Донья Амелия" (осн. 1894), куда перешла часть труппы Т-ра королевы Марии II во главе с актрисой А. Абраншис. Жанры водевиля, фарса, лёгкой бытовой комедии преобладали в репертуаре т-ра "Жина-зиу" (осн. 1846), к-рым руководил Ф. Таборда. Здесь ставились преим. фарсы Ж. Лобату, выражавшие сатирич. тенденции ("Ваше превосходительство", 1884; "Полицейский комиссар", 1890), комедии Э. Ф. Швальбаха ("Госпожа министерша", 1898;
"Сплетница", 1900), сатирич. комедии А. Бруна и др.
В конце 19 в. появились первые португ. оперетты, музыку к к-рым писали композиторы С. Кардозу, В. Пинту, Ф. Дуарти.
В 1867 был открыт новый т-р "Триндади1, к-рый начал свою деятельность пост. социально-романтич. драм, но вскоре стал пропагандировать жанр комич. оперы, получивший широкую популярность. В 1904 в здании т-ра "Принсипи реал" (осн. 1865), ставившего до нач. 20 в. преим. мелодрамы, открылся Свободный т-р, к-рый следовал принципам т-ра А. Антуана. Его организаторы - актёр Л. ди Каштру, реж. А. Перей-ра основывали репертуар на произв. М. Ларанжейры, К. ди Карвалью, А. ди Ласерды, выражавших нату-ралистич. тенденции.
В конце 19 - нач. 20 вв. в П. т. и д. проникает влияние символизма, проявлявшееся в драм. поэмах "Саграмор" (1895), "Король Галаор" (1897), "Кольцо Поликрата" (1907) Э. ди Каштру; "Рождественская ночь" (1899), "Величайшая кара" (1902) Р. Бранда-на, в драме "Моряк" Ф. Песоа (1915) и особенно в драмах А. Патрисиу "Конец" (1909), "Педру Жестокий" (1918) и др.
После падения монархии (1910), в первые годы бурж. республики, среди драматургов усиливается стремление к нац. общественно значит, тематике, к реализму, к-рый, однако, часто подменяется натуралистич. тенденциями. Таковы буржуазно-моралистич. драмы "Сыновья" (1910), "Золотая свадьба" (1923) и комедия на сюжет из нар. жизни "Моя любовь предаёт" (1935) В. Мендонсы Алвиша, комедии "Ночь в казино" (1927), "Запах греха" А. Рамада-Курту, символич. пьеса "Адам и Ева" Ж. Кортезана (1921), драмы В. Браги, К. Селважина, А. Ботту и др. После окончания 1-й мировой войны, в условиях кризиса бурж. культуры, усилились буржуазно-декадентские и т. н. "левые" течения в драматургии. Установление фашистской диктатуры Салазара (1926), жестокая цензура, рост влияния католич. церкви вызвали упадок П. т. и д. Деятельность т-ров приобрела чисто коммерческий характер. Прогрессивные драматурги эмигрировали (А. Сержиу и др.) или были вынуждены прекратить драматургич. деятельность. Нек-рые авторы (напр., К. Селважин) стали писать пустые, развлекат. комедии. Пьесы Ж. ди Алмада Негрейруша "СОС" (1929), "Публика на сцене" (1932) отразили влияние футуризма и сюрреализма. Этим же влияниям был подвержен Б. да Фонсека, автор пьесы "Четыре жизни" (1947), и Ж. ди Сена, написавший сюрреалистич. фарсы "Поддержка матери" (1951), "Измена Улисса" (1952), Б. Сантарену, автор экзистенциалистских драм, и др. Активным пропагандистом модернистской драматургии стал "Новый т-р" (осн. в 1925, Лисабон), возглавляемый реакц. критиком и драматургом, сторонником салазаровского режима А. Ферру.
Лишь немногие португ. драматурги ставят в своих пьесах общественно значит, социальные проблемы: А. Редол, автор драм "Мария Эмилия" (1946), "Кузница" (1948),* Л. Ф. Ребелу, драма к-рого "Следующий день" (1952) была запрещена в Португалии (пост. в Париже в 1953). Ребелу написал также драму "Птицы с обрезанными крыльями" (1959), в к-рой резко обличает лицемерие бурж. общества. Пьесы этих авторов ставятся преим. на сцене небольших "экспериментальных" т-ров, не имеющих иногда стационарных помещений ("Университетский т-р Лисабона" под рук. Ф. Ама-ду, "Т-р ди Жерифалту" под рук. А. М. Куто и др.). Особенную популярность получил Нац. нар. т-р (Лисабон), созданный в 1957 прогрессивным актёром и режиссёром Ф. Рибейру. В этом т-ре были пост. пьесы Л. Толстого, Б. Шоу, "Дневник Анны Франк" Гудрич и Хаккета (1958) и др. Пьесы молодых португ. драматургов ставили также работавшие в Лисабоне Т-р-студия "Салитри" (1946-50), труппа "Комедианты Лисабона" (1949-50), "Художественный т-р Лиса-бона", руководимый О. Виторину (1955-56; вновь открыт в 1960), т-р "Компаньеруш ду патиу дат коме-диаш" (осн. в 1948 драматургом и актёром К. Феррей-рой); здесь ставились:-"Женитьба", "Вишнёвый сад", а также сатирич. комедии Феррейры "Роскошные лохмотья" (1952), "Когда истина обманывает" (1955), "За дверью" (1956) и др. В Т-ре королевы Марии II с 1929 выступает труппа А. Рей-Коласу и Р. Монтей-ру, в к-рую входили талантливые актёры старшего поколения - А. Абраншис, JIi Симоинш, С. Диниж, и более молодые - М. Лаланди, Ж. Виларет и др. Здесь ставилась преим. классика; лишь в 50-60-е гг. в репертуар были включены пьесы Л. Пиранделло, Б. Шоу, Ю. (УНила, Ф. Гарсиа Лорки, Ж. Кокто, А. Миллера и др. В Лисабоне работают оперный т-р "Сан-Карлуш", т-ры "Триндади" и "Авенида", ставящие развлекат. драматургию, т-ры ревю и варьете- "Монументал", "Вариедадиш", т-ры муз. комедии
"Мария-Витория", "АБЦ", танц. ансамбль "Верди Гайю" (осн. в 1939) под рук. Ф. Грасы. В помещении "Колизеу дуж Рекреюш" (осн. в 1890) даются цирковые представления, ставятся оперы и др. муз. спектакли.
Лит.: Braga Th., Historia do teatro portugues, v. l-4, Porto, 1870-71; Lyonnet H., Le theatre au Portugal, P., 1898; Sousa Bastos A. d e, Diccionario do teatro portugues, Lisboa, 1908; A evolucao e o espirito do teatro em Portugal, v. l-2, Lisboa, 1948-49; R o s s i G. C., Teatro portoghese e brasiliano, Mil., 1956; Rebello L. F., Teatro portugues: do romanticismo aos nossos dias, Lisboa, 1959-60; e г о же. Imagens do teatro contemporaneo, Lisboa, 1961; Martins A., O teatro moderno, Porto, [s. a. ]. 3. f]
ПОРУМБЕСКУ (Porumbescu), Чиприан (14.xl 1853-6.VI.1883) - рум. композитор и муз.-обществ. деятель. Один из основоположников проф. рум. музыки. В 1881 окончил Венскую муз. академию. С 1881 до конца жизни был учителем музыки в г. Брашове. Творчество П. тесно связано с нац.-освободит, борьбой рум. народа. Демократич. настроениями проникнута его оперетта "Новолуние" ("Новый месяц"; 1882, Брашов), музыка к-рой ярко национальна, богата развитыми вок. ансамблями и хорами. Оперетта П. знаменовала новый этап в истории этого жанра в Румынии. П.- автор музыки к комедии "Кандидат Линте, или Старый богослов" Траилэ и Джиану и произв. др. жанров. Имя П. носит Бухарестская консерватория. АН РНР учредила пр. им. П. за лучшую музыковедч. работу. Образ композитора выведен в оперетте Г. Дендрино "Дайте волю песне" ("Чиприан Порумбеску").
Лит.: Кристиан В., Чиприан Порумбеску, "Сов. музыка", 1954, №1; Дендрино Г., Чиприан Порумбеску. (К 75-летию со дня смерти), там же, 1958, .№ 9; В r a-n i s c e V., Ciprian Porumbescu, schita monografica, Lugoj, 1908; C o s m a V., Ciprian Porumbescu (1853-1883), [Buc ] 1957. Д. Ив.
"ПОСЛЕДНИЕ"-пьеса в 4 д. М. Горького. Соч. 1908. Пост. 24 авг. (6 сент.) 1910 в т-ре "Каммершпиле", Берлин (реж. Рейнхардт; Иван Коломийцев - Бассерман). В России пьеса была запрещена, она шла только однажды 16 окт. 1910 в Кутаисском т-ре (реж. М. Короли). Сценич. история "П." связана гл. обр. с сов. т-ром. Впервые "П." пост. в 1917 Первый моск. рабочий т-р под рук. А. А. Бренко и Товарищество моск. и петрогр. артистов под рук. И. А. Ростовцева в Н. Новгороде; в 1918 "П." пост. Моск. драматич. т-р. Архангельский т-р и петрогр. Новый т-р. "П." ставили: Горь-ковский т-р (1935, реж. Лермин; Иван - Муромцев, Яков Юренев, Софья - Кузьмичёва, Александр - Юрьев, Надежда - Левкоева, Любовь - Алябьева, Бельская, Пётр- А. Степанов, Вера - Горянская, Глиноецкая, Соколова- Голодкова, Лещ-Разумов, Крамской; 1948); Ленингр. Красный т-р (режиссёр Чежегов, худ. Белицкий; Иван -То-лубеев), Ивановский т-р, Казанский рус. т-р, Воронежский т-р. Моск. центр, т-р водного транспорта (все в 1936); Смоленский т-р (1936, 1950, 1964), Т-р им. Франко (1937, реж. Ко-шевский, худ. Цапок; Иван - Бучма, Яков Батуля, Софья - Ужвий; 1945); моск. Т-р-студия им. Ермоловой (реж. Кнебель), Моск. т-р Революции (реж. Штраух). Харьковский т-р Революции, Т-р им. Я. Купалы (реж. Зо-рев, консультант И. М. Раевский; Иван Владимирский, Рыхленко, Яков - Бирилло, Софья - Галина, АлександрКудрявцев, Надежда - Шинко, Любовь - Ермолина, Ко-шельникова, Пётр - Платонов, Вера - Жданович, Соколова - Ржецкая) (все в 1937); Днепропетровский т-р им. Шевченко, Моск. т-р Ленсовета, Тамбовский т-р, Шахтин-ский т-р, Т-р им. Заньковецкой, Львов (реж. Романицкий, худ. Борисовец; Иван - Овдиенко, Яков - Писаревский, Софья - Любарт, Александр - Лисненко, Надежда - Леш-ко, Любовь - Шульга), Костромской т-р (реж. и исполнитель роли Ивана-Мизецкий) (все в 1938); Куйбышевский т-р (1939, реж. П. Васильев; 1955, реж. Монастырский), Орехово-Зуевский т-р (1940, реж. Самарин-Волжский), Бийский т-р (1944), Латв. т-р драмы, Рига (1946, реж. Амтман-Брие-дит; Иван - Я. Осис, Яков - Видениек, Софья - Штал, Надежда - Круминя, Любовь - Лине), Т-р "Красный факел" (1948, реж. Редлих); Ленингр. т-р им. Ленсовета, Саратовский т-р, Центр, т-р транспорта в Москве (реж. Гольд-фельд). Чебоксарский рус. т-р, Калининградский т-р (все в 1950), Владивостокский т-р (1951, 1959); Одесский т-р им. Иванова, Тбилисский т-р им. Грибоедова, Томский т-р (все в 1951); Гродненский т-р, Т-р им. Камала, Казань, Краснодарский т-р. Рус. т-р в Йошкар-Оле, Моск. т-р драмы и комедии, Сызранский т-р, Ташкентский т-р Сов. Армии, Рус. т-р в Улан-Удэ (все в 1952); Кемеровский т-р. Абхазский т-р, Сухуми (оба в 1954); Барнаульский т-р, Брестский т-р им. Ленинского комсомола. Винницкий т-р, моск. Театр-студия киноактёра (все в 1955); Абаканский т-р, Акмолинский т-р. Майкопский т-р. Рус. т-р в Орджоникидзе, Паневежисский т-р. Уфимский рус. т-р (все в 1956);
Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола, Т-р Морд. АССР, Саранск (оба в 1958); Алма-Атинский ТЮЗ, Т-р им. Леси Украинки (Иван - Лавров, ЯковБелоусов, Софья - Пекарская) (оба в 1960); Борисоглебский, Златоустовский т-ры (оба в 1961); Иркутский ТЮЗ, Калининградский, Курганский т-ры (все в 1962); Моск. т-р им. Ермоловой, Липецкий т-р (оба в 1963), Тульский т-р (1964) и мн. др. т-ры.
Пьеса шла также за рубежом - Лейпцигский т-р (1960) и др.
И з д а н и я.-Первая публикация "П."-сб. "Знание", СПБ, 1908, кн. 22; Сов. изд.-"Последние", М., 1919.
Лит.: "Пледние". Материалы и исследования, М., 1946; Данилов С. С., Горький на сцене, Л.-М., 1958. А. Шн.
ПОСРЕДРАБИС - посреднические бюро по найму и распределению (трудоустройству) актёров и других театральных работников, существовавшие в СССР в 1920-30-х гг. В дореволюц. время трудоустройством занималось Рус. театр. об-во (РТО), а также частная контора - Театр. агентство Е. Н. Рассохиной. После революции (с нач. 20-х гг.) эти работы проводились в Наркомтруде через Центропосредрабис (Центр. посреднич. бюро по найму и распределению работников иск-в) и отделения на местах (Моск. П., Ленингр. П. и др.). П. действовали в контакте с профсоюзом работников искусств. По мере того, как росла и крепла система гос. зрелищных предприятий, П. теряли своё значение; в 30-х гг. П. перестали существовать.
Лит.: Нежный И., Былое перед глазами, М., 1963, с. 173-99. Л. Шн.
ПОССАРТ (Possart), Эрнст (11.V.1841-8.IV. 1921)- нем. актёр, режиссёр, театр. деятель. Ученик актёра В. Кайзера. Вначале П. выступал в любит, т-ре. В 1861 был приглашён в труппу Гор. т-ра в Бреславле, затем играл в Берне и Гамбурге. Дальнейшая творч. деятельность П. связана гл. обр. с Мюнхеном. С 1864 он - ведущий актёр, а затем режиссёр и директор Мюнхенского придворного т-ра. В 1883 П. принял участие в организации Нем. т-ра в Берлине, в 1901- Т-ра принца-регента в Мюнхене. Известность П. росла благодаря его постоянным гастролям по Европе и Америке (выступал в России с 1891 по 1900). В 1905 П. покинул сцену и в течение последних 15 лет успешно выступал на концертной эстраде.
Лучшими ролями П. были: Натан Мудрый (о. п. Лессинга), Мефистофель ("Фауст" Гёте), Франц Моор, Яго, Шейлок; Креспо ("Саламейский алькальд" Кальдерона), Зихель ("Друг Фриц" Эркмана-Шатри-ана). В др. драмах Гёте и Шиллера П. играл Карлоса
("Клавиго"), Антонио ("Тассо"), Октавио Пикколоми-ни ("Валленштейн"), Вурма ("Коварство и любовь"). Одной из любимых его ролей был Ричард III. Большой успех имел П. в ролях консула Берника ("Столпы общества" Ибсена) и адвоката Берендта ("Банкротство" Бьёрнсона).
П.- актёр рационалистич. склада. Он тщательно разрабатывал рисунок каждой роли, добивался остро отточенной внешней характерности, обладал виртуозной сценич. техникой. Сценич. речь П. была безупречна и стала образцом для актёров Германии. П. выступал в концертах с мелодекламацией: "Манфред" Байрона, "Эгмонт" Гёте. П. был также режиссёром и крупным театр. деятелем. В 1880 он устроил в Мюнхене "показательные гастроли", для к-рых привлёк лучших актёров и драматургов Берлина, Вены, Гамбурга, Дрездена и др. Следуя режиссёрским принципам Ф. Дингелъштедта, FL уделял особое внимание живописной выразительности массовых сцен и единому ритму спектакля.
Соч.: Erstrebtes und Erlebtes. Erinnerungen aus meiner Buhnentatigkeit, B., 1916.
Лит.: Веселовский А., Поссарт в Москве, в кн.:
Хрестоматия по истории западного т-ра А. Гвоздева, М.-Л., 1939; Смирнова Н. А., Воспоминания, М., 1947;
Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1948. Г. Гур.
ПОСТАНОВКА - 1) Творческий процесс создания спектакля (драматического, оперного, балетного), циркового представления, эстрадного обозрения, а также кинофильма. См. Режиссёрское искусство. 2) То же, что спектакль.
ПОСТАНОВКА ГОЛОСА - в методике преподавания пения одна из сторон подготовки певца к проф. деятельности; совокупность приёмов, при помощи к-рых достигается максимальная эффективность действия органов, участвующих в певч. голосообразовании, правильность функционирования этих органов с точки зрения научно-объективных данных анатомии, физиологии, акустики и т. п. П. г. является исходным моментом в обучении проф. иск-ву пения. Цель П. г.- достижение предельной естественности и свободы звукообразования, максимальное расширение диапазона голоса, а также увеличение его силы, яркости и красочности тембра. На характер П. г. влияют особенности нац. манеры пения, а также эстетич. взгляды, господствующие в данную эпоху, степень развития муз. культуры, цели и задачи обучения певца и т. п.
Лит.: Работнов Л.Д., Основы физиологии и патологии голоса певцов, М., 1932; Заседателев Ф. Ф., Научные основы постановки голоса, 4 изд., М., 1937; К о f-1 er L., Die Kunst des Atmens, 19. Aufl., Lpz., [1929]; M a r-t i e n s s e n-L o h m a n n F., Ausbildung der Gesangsstimme, Potsdam, [s. a.J.
ПОСТАНОВЩИК СПЕКТАКЛЯ - см. Режиссёр. ПОТАПЕНКО, Игнатий Николаевич (ок. 1856-17. V. 1929)-рус. писатель-беллетрист и драматург. Окончил Одесскую духовную семинарию и Петерб. консерваторию (по кл. пения). Лит. деятельность начал в 1881. Писал стихи, романы, очерки. Автор пьес: "Жизнь" (1893, Малый т-р), "Волшебная сказка" (1898, там же), "Высшая школа" (1903, там же), "Крылья связаны" (1904, Александрийский т-р), "Жулик" (1910, Малый т-р). П. считал, что обязанность образованных людей- служить народу. Герои его пьес много говорят о нравственном долге, но идеи их расплывчаты. Одновременно П. показывал и бессовестных дельцов ("Волшебная сказка", "Чужие"), идущих на авантюры ради обогащения. Драматургия П. отличается нарочитостью, искусственностью; в его пьесах нет ярких характеров, хотя и встречаются интересные бытовые зарисовки. В 1922 П. опубликовал пьесу "Ряса", обличавшую корыстолюбие, грубость и ограниченность православного духовенства.
Соч.: Сочинения в 12 тт., т. 6. Пьесы, СПБ, 1904; Пьесы, СПБ, 1902; Ряса, Вологда, 1922. Лит.: Батюшков Ф.Д., Герой на час, в его кн.:
Критические очерки и заметки, СПБ, 1900, с. 115-44; M и-хайловский H. К., Полн. собр. соч., т. 6, СПБ, 1909, с. 877-88; История рус. литературы, т. 9, M.-Л., 1956, с. 140-41. Ю. Д.
ПОТАПОВА, Елена Михайловна (р. 16.II.1930)- укр. сов. артистка балета. Нар. арт. УССР (1959). Чл. Комму нистич. партии с 1954. В 1946-48 училась в Хореографич. студии при Т-ре оперы и балета им. Шевченко в Киеве. С 1948 - артистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Танец П. динамичен (широкие стремительные полёты и вращения).
Партии: Даша ("Юность" Чулаки), Леся ("Маруся Богу-славка" Свечникова), Аврора; Лилея (о. п. Данькевича), Мавка ("Лесная песня" Скорульского), Одетта-Одиллия, Эсмеральда и др.
Гастролировала в ГДР, Исландии, Дании, Чехословакии, США, Канаде и др. Ст. М.
ПОТЕХИН, Алексей Антипович (1.VII.1829-16.X. 1908)-рус. драматург, писатель-беллетрист. Окончил Демидовский лицей в Ярославле (1849). Как драматург дебютировал драмой "Суд людской-не божий" (1854). П.-автор пьес из крестьянской жизни-"Шуба овечья, душа человечья" (1854, первонач. назв. "Брат и сестра"), "Чужое добро впрок не идёт" (1855); комедий из быта чиновников, помещиков, "высшего" губернского об-ва-"Мишура" и "Новейший оракул" (1858), "Вакантное место" (1859), "Отрезанный ломоть" (1865У, "Виноватая" (1867), "В мутной воде" (1871), "Выгодное предприятие" (1877) и др. Значит, распространение получила также пьеса "Около денег", написанная В. А. Крыловым по одноим. роману П. Видный представитель бурж.-либеральной обличит, лит-ры 50-60-х гг. 19 в., П. в своих произв. никогда не поднимался до подлинно реалистич. обобщений, был драматургом-бытописателем. Однако на фоне пошлой драматургии, заполнявшей в те годы репертуар т-ров, произв. П. выделялись как своими обществ, устремлениями, так и художеств. достоинствами.Мн. из лучших обличит, пьес П. долго находились под цензурным запретом ("Отрезанный ломоть", "Вакантное место" и др.). Поставленные пьесы П. пользовались большим успехом у публики (ставились в Малом и Александрийском т-рах, в провинции). В них участвовали крупнейшие актёры-П. А. Стрепетова (Сте-панида-"Около денег"), Л. П. Никулина-Косицкая, П. М. Садовский (Матрёна и Николай Спиридонович- "Суд людской-не божий"), А. Е. Мартынов, С. В. и П. В. Васильевы (Михаиле "Чужое добро впрок не идёт"), С. В. Шумский (Пустозёров, Ковырнев "Мишура", "Выгодное предприятие"), Г. Н. Федотова (Дашенька - "Мишура"), М. Г. Савина (Катенька - "Виноватая"), И. В. Самарин, В. В. Самойлов (Старик - "Отрезанный ломоть") и др.
В нач. 80-х гг. П. был зав. репертуарной частью Александрийского т-ра, позднее - управляющим драм. труппами имп. т-ров, состоял членом Театрально-лит. комитета, с 1900 - почётный член Академии наук по разряду изящной словесности.
Соч.: Сочинения Алексея Потехина, т. 6-7, СПБ, 1873-74; Сочинения А. А. Потехина в 12 тт., тт. 9, 10, 11, СПБ, [б. г.].
Дит.: "ЕИТ". Сезон 1901-1902 гг., СПБ, 1902, с. 40-52;
Боборыкин П.Д., Алексей Потехин, "Известия отделения русского языка и словесности Имп. Академии Наук", СПБ 1902, т. VII, кн. 1; М о р о з о в П. О-, А. А. Потехин. в кн.: Минувший век, СПБ,1902, с. 392-415; Д о б р о-л ю б о в Н. А., Мишура, Собр. соч. в 3-х тт., т. 1, М., 1950;
3 о г р а ф Н. Г., Малый театр второй половины XIX в., М., 1960; Л о т м а н Л., А. Н. Островский и русская драматургия его времени, М.-Л., 1961. А. Шн.
ПОТЕХИН, Николай Антипович (дек. 1834- 7. VI 1.1896) - рус. драматург, театр. критик, режиссёр, актёр. Брат А. А. Потехина. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. В молодости примыкал к народникам. Работал как режиссёр и актёр в Харькове (Т-р Н. Н. Дюкова) и Вильне. Печатал рассказы и очерки в "Русском слове", "Северной пчеле", в сатирич. журнале В. С. Курочкина "Искра". Первые пьесы П.- "Быль молодцу не в укор" (1861), "Врач-специалист" (1862). Затем писал гл. обр. бытовые мелодрамы, сюжетами для к-рых служили газетные фельетоны, судебная хроника. Наиболее известны: "Злоба дня" (1874), "Мертвая петля" (1875), "Богатырь века" (1876), "Нищие духом" (1879) и др. Пьесы П. ставились в Малом, Александрийском т-рах, в провинции. Насыщенные внешними эффектами, содержащие злободневные намёки, они пользовались успехом у зрителя. П. выступал с театральными рецензиями в "Санктпетербургских ведомостях" (псевд. "Рцы - Слово Твердо").
Соч.: "Нищие духом", СПБ, 1879; "Злоба дня", "Дело",. 1875, № 1; "Мертвая петля", СПБ, 1876. Ю Д
ПОТЕШЕР (Pottecher), Морис (1867-15.IV 1960) - франц. театр. деятель, драматург. В 1891 выступил как поэт. В 1895 П. основал (на средства мецената) в селе Бюссан (Вогезы), где он родился первый во Франции Нар. т-р. Представления устраивались (3-4 раза в течение августа, из них 1 раз-бесплатно) в специально построенном помещении (задняя стена сцены могла раздвигаться по ходу действия, за ней был виден естеств. склон холма, заменявший или дополнявший рисованные декорации). В спектаклях участвовали любители. В репертуар т-ра входили трагедии, драмы и комедии П., написанные на историч. сюжеты и на основе фантастич. легенд: "Дьявол-виноторговец", "Страсти Жанны д'Арк", "Серебряная монета", "Жестокая королева", "Свобода", "Наследство", "Мистерия об Иуде Искариоте" и др., а также "Макбет" и "Венецианский купец", "Лекарь поневоле";
"Рыжик" Ренара, "Рождественская ночь" Морана и Пьерне. Т-ру оказывало финансовую помощь Министерство изящных иск-в. Мировоззрение и художеств. взгляды П. сформировались под влиянием Ж. Ж. Руссо и Л: Н. Толстого. П. был убеждённым противником городской культуры, считал, что создание подлинно нар. т-ра возможно только в деревне. Народнич., абстрактно-гуманистич. позиции П., ориентация исключительно на крестьянскую аудиторию в значительной степени ограничивали его просветит, деятельность.
Р. Роллан поев. П. свою книгу "Народный театр". Соч.: Le theatre du peuple, P., 1899; в рус. пер.- Народный театр в Бюссанге (Франция), "ЕИТ", 1913, вып. 3
Лит.: Роллан Р., Собр. соч., т. XII. Народный театр. Л., [1932]; Гвоздев А. А., Западно-европейский театр... Л.-М., 1939. в. Г\
ПОТЕШНАЯ ПАЛАТА - первое театр. помещение в России; построено в 1613 при царе Михаиле Фёдоровиче. При П. п. содержался штат "шутов" из числа рус. скоморохов. Здесь же давались представления ' иноземных (польских и нем.) артистов, также входивших в штат П. п. После издания в 1648 царской грамоты, направленной против скоморохов, деятельность П. п. замерла. П. п. подготовила появление рус. придворного т-ра, созданного в конце 17 в.
Лит.: Забелин И.Е., Домашний быт русских царей в XVI и XVII ст., т. 1, ч. 1, М., 1862, с. 297; его же, Домашний быт русских цариц в XVI-XVII ст., М., 1869 с. 432-39. р
ПОТОПЧИНА, Евгения Владимировна (р. 1882)- рус. артистка оперетты. Сценич. деятельность начала в 1908 в труппе С. Н. Новикова (петерб. т-р "Пассаж"). В 1913-20 играла со своей труппой в Никитском т-р(" в Москве, называвшемся Т-р Потопчиной. Природная музыкальность, сильно развитое чувство ритма, темперамент, хореографич. одарённость определили успех П. в оперетте. В 1920 эмигрировала, держала т-р в Берлине, затем переехала в США.
Роли: Стасси, Биби ("Сильва", "Матео" Кальмана), Бесси ("Ярмарка невест" Якоби), Дениза ("Мадемуазель Нитуш" Эрве), Дэзи ("Принцесса долларов" Фалля), Валентина, Илона ("Весёлая вдова", "Цыганская любовь" Легара), Розетта ("Шалунья" Цирера) и др. Лит.: Янковский M., Советский театр оперетты, ] Л.-М., 1962; Я p о н Г., О любимом жанре, М., 1963; P а-дошанский Н., Записки актёра оперетты, Л.-М.,1964.
ПОТОЦКАЯ, Мария Александровна (1861-1940)- рус. сов. актриса. Засл. арт. Республики (1929). Училась в Муз.-драм. уч-щс Моск. филармонич. об-ва. Играла в Т-ре Корша в Москве (1889-92). В 1892 дебютировала в Александрийском т-ре (Параша - "Горячее сердце"), где работала до 1929. Занимала здесь видное положение, выступая в том же амплуа, что и М. Г. Савина, дублируя её во мн. ролях. П. одна из первых в рус. т-ре сыграла роль Норы (1899). Однако роли классич. репертуара мало ей удавались. Значит, работой П. была лишь роль Купавы ("Снегурочка", 1900). Благодаря присущим ей женскому обаянию, изяществу П. с большим успехом выступала в пьесах совр. салонной развлекательной драматургии: Люба ("Общество поощрения скуки" В. Крылова), Нина (о. п. Мансфельда) и др. Среди ролей П. в сов. время - Ксения Михайловна ("Огненный мост" Ромашова).
Лит.: [Карачунский Л. М.], Наши петербургские артисты, СП Б, 1896; "Рабочий и театр", 1929, № 19, с.9; Ю p ь e в Ю. М., Записки, т. 1-2, Л.-М., 1963. А. Кл.
ПОТОЦКИЙ, Сергей Иванович [7(19).VIII.1883- 29.1.1958] - рус. сов. композитор. В 1914 окончил Моск. консерваторию по кл. фп. К. Н. Игумнова, в 1916 - покл. композиции С. Н. Василенко. В 19171920-дирижёр Оперного нар. дома им. И. Каляева, одновременно с 1918 - зав. муз. частью 2-й Студии МХТ. П.- автор опер: "Прорыв" (1929, Свердловский т-р оперы и балета), явившейся одной из первых попыток отразить в оперном жанре революционную современность, "Монна Ванна" (соч. 1926), "Степан Разин" (соч. 1950), "Меч освободителя" (1959, Москва, Ансамбль сов. оперы ВТО), симф. и вок. произв., музыки к спектаклям и фильмам.
Лит.: История русской советской музыки, т. 1, М., 1956 (имен. указ.); Гозенпуд А. А., Русский советский оперный театр. Л., 1963, с. 156-58, 373, 389; Иорданский М., Козлов П., ТаранущенкоВ.,К проблеме советской оперы, "Сов. музыка", 1933, № 1. Ю.Быч.
ПОТСХВЕРАШВЙЛИ, Константин Георгиевич [31.VIII (12.IX).188022.Ш.1959]- груз. сов. композитор, дирижёр, музыковед. Нар. арт. Груз. ССР (1933). Учился в Петерб. консерватории по классам свободного соч. и теоретич. дисциплин (у Л. А. Саккетти, Н. С. Кленовского и др.) и по классу дирижирования (у Э. Ф. Направника и др.). В 1918-25 - зам. директора Тифлисского т-ра оперы и балета. В 1921- 1935 - организатор и рук. Гос. акад. хора Грузии. Написал оперу "Гибель идолов" (соч. 1910), муз. комедию "Манана" (шли в концертном исполнении), участвовал в создании окончательной ред. либретто оперы "Дареджан Коварная" М. Баланчивадзе, перевёл на груз. яз. либр. оперы "Измена" Ипполитова-Иванова, писал музыку к драм. спектаклям, соч. др. жанров.
ПОТЬЕ (Potier), Шарль Габриель (наст. фам.- Потье де Кайетьер; 23.X.1775-19.V. 1838) - франц. актёр. Сценич. деятельность начал во 2-й nwr. 90-х гг. 18 в. в любит, кружках. В 1798 перешёл на проф. сцену, сначала в Париже, затем в провинции. В 1809 вернулся в Париж, став вскоре любимейшим водевильным актёром столицы. Играл в т-рах "Варьете", "Порт-Сен-Мартен", "Нувоте", "Гете" и др. Очень худой и высокий, со слабым хрипловатым голосом, он поражал зрителей разнообразием создаваемых характеров, сочетанием наивной естественности поведения с гротескно-эксцентрич. выразительностью речи, щедростью комедийной фантазии, использованием средств пантомимы, танца. Среди многочисл. ролей - принц Мирлифлор ("Маленькая Золушка, или Чудесная кошечка" Дезожье и Жантиля, 1810), Буасек ("Бывший молодой человек"
Мерля и Бразье, 1812), Дезаккор ("Брачная мания" Дезожье, Жантиля и Ружмона, 1814), отец Сурнуа ("Маленькие Данаиды" Жантиля, 1823).
Лит.: De Manne E. D., Menetrier G., Galerie historique des comediens de la troupe de Nicolet..., Lyon, 1869; L y o n n e t H., Dictionnaire des comediens francais, P., 1912-13. E. Ф.
ПОУЛЬСЕН (Poulsen) - семья дат. актёров. Эмиль (9.VII.1842-8.VI.1911) - учился в Копенгагенском ун-те, одновременно участвовал в спектаклях Студенч. об-ва. В 1867 дебютировал в Королевском т-ре (Копенгаген). В числе значит, творч. достижений П.: Гамлет; Альцест ("Мизантроп" Мольера), Леандр ("Маскарад" Хольберга), Попо и Георгий ("Пальнатоке", "Варяги в Царьграде" Эленшлегера), Петер ("Капричиоса" Оверскоу). Наиболее последовательно новаторство П., основоположника школы психологич. реализма в дат. т-ре, выразителя дум и настроений прогрессивной интеллигенции, раскрылось на материале драматургии Ибсена и Бьёрнсона, к-рую он пропагандировал.
Роли: епископ Николае, Люннестад, Берник, Хельмер, Яльмар Экдаль, доктор Штокман, Сольнес, Боркман ("Борьба за престол", "Союз молодёжи", "Столпы общества", "Кукольный дом", "Дикая утка", "Враг народа", "Строитель Сольнес", "Йун Габриель Боркман" Ибсена), Сверре, Саннес, Рийс ("Король Сверре", "Банкротство", "Новая система" Бьёрнсона).
П. был актёром высокой культуры, требовательно относился к себе и партнёрам, боролся с мелодекламацией, внешними эффектами, во многом способствовал обновлению и очищению от рутины актёрского иск-ва. В 1900 оставил из-за болезни Королевский т-р. В 1903-04 работал в Копенгагене режиссёром Нар. т-ра, в 1906-09 - консультантом "Дагмар-театра".
Олаф (26.IV.1849-26.III.1923). Брат Эмиля П. В 1867 дебютировал в Королевском т-ре. С творчеством П. связан один из наиболее значит, этапов развития комедийной традиции - ведущей в исполнительском иск-ве мастеров Королевского т-ра. Эта традиция развивалась гл.обр. на основе комедий Хольберга. П. сыграл ок. 35 ролей в его произв., в т. ч. Хенрик ("Маскарад", "Хенрик и Пернилла", "Счастливое кораблекрушение", "Краткое девичество Пер-ниллы", "Абракадабра"), Ольдфукс ("Якоб фон Тибое"), Арлекин ("Невидимка"), Чилиан ("Улисс из Итаки"), Пер Пономарь ("Эразмус Монтанус"), Йеппе ("Йеппе с горы"), Корфиц ("Комната роженицы"). Унаследовав всё ценное из творч. практики предшественников, П. отказался от консервативной тенденции скрупулезно восстанавливать общий рисунок роли, интонации, отдельные находки предыдущих исполнителей этих ролей. Э. Брандес отмечал, что О. "совершенно отбросил маску и приобщает нас к тому, что живёт в его душе, что познано им; лицо становится зеркалом его внутреннего мира" (Brandes E., Dansk skuespilkunst, Kbh., 1880, s. 332). Он дал новое истолкование образа забитого, нищего крестьянина Йеппе, подчеркнув его нравств. превосходство над бароном, вызывая в зрительном зале не только смех, но и боль за поруганное человеч. достоинство. П. создал также сатирич. образы копенгагенских филистеров в комедиях и водевилях 19 в.: Фальсмол ("Кубышка" 'Олуфсена), Цирлих ("Первоапрельские дурачки" Хей-берга), Скоруп ("Сберегательная касса" Херца), лейтенант фон Бюддинг и Кране ("Соседи", "Приключение в пути" Хострупа). П. был одарён музыкальностью, имел голос, богатый интонациями. Он кропотливо работал над ролью, искал точные и выразит. жесты, интонации, новые психологич. мотивировки. В 1917 оставил сцену. Преподавал в школе при Королевском т-ре.
Адам (р. 19.XI.1879). Сын Эмиля П. Дебютировал в 1901 на сцене "Дагмартеатра" (Копенгаген). В 1903-05 работал в Нар. т-ре (Копенгаген), где играл роли героев-любовников, затем в течение года учился в школе при т-ре М. Рейнхардта (Берлин). В 1906-09 - актёр, в 1911-14 - директор "Даг-мартеатра", в 1909-10, 1915-16, 1930-31 выступал в Королевском т-ре. В 1910, 1922-23 возглавлял "Т-р на открытом воздухе" (Копенгаген), в 1916-19- Шведский т-р (Хельсинки). В 20-е гг. гастролировал в разл. городах Дании, а также в Швеции, США. Был одним из крупнейших дат. трагедийных актёров, обладал голосом редкой красоты и интонационного многообразия, могучим темпераментом. Среди ролей: Гамлет, Ромео, Карл Моор; Скуле ("Борьба за престол" Ибсена), Сигурд Крестоносец (о. п. Бьёрн-сона), Эйвинн ("Горный Эйвинн и его жена" Сигур-йоунсона). К числу его лучших сценич. работ относятся роли в трагедиях Эленшлегера: Ярл Хокон, Аксель, Джулио Романо, Хагбарт, Харальд (о. п., "Аксель и Вальборг", "Корреджо", "Хагбарт и Сигне", "Варяги в Царьграде"). П. покорял неистощимой фантазией в роли Принца ("Однажды" Драхмана), тонким психологизмом и бытовой достоверностью в роли Хельмера ("Кукольный дом"). В 1931 оставил сцену и выступал как чтец. Автор книги "Искусство актёра" (1919).
Йоханнес (17.II.1881-14.X.1938). Сын Эмиля П. С 1901 работал в "Дагмартеатре", с 1909 до конца жизни - в Королевском т-ре. Аналитич. направленность творчества П., его умение раскрывать обществ, и психологич. мотивы поведения героев, тяготение к сложным противоречивым характерам сочетались с острой, лаконичной выразительностью внешнего рисунка роли.
Роли: Юлий Цезарь (о. п. Шекспира), Жан де Франс, Эразмус Монтанус (о. п. Хольберга), Герман ("Оловянщик-политикан" Хольберга), Алладин, Вильхельм (о. п. и "Аксель и Вальборг" Эленшлегера), Нонпарель ("Рецензент и животное" Хейберга), Мортенсгор ("Союз молодёжи" Ибсена), Левин ("За стенами" Натансена), Эрик XIV (о. п. Стриндберга), Фёдор Протасов ("Живой труп" Л. Толстого), Генрих VIII ("Кант" Мунка), Судья ("Ева отбывает свою детскую повинность" Абелля) и др. С 1917 одновременно работал режиссёром. Лучшие пост. И. отличались эпич. масштабностью, тщательной разработкой массовых сцен, ритмич. экспрессией:
"Алладин" Эленшлегера (1919), "Буря" (1922) и "Двенадцатая ночь" (1933) Шекспира, "Торденскьольд" Эленшлегера (1935), "Избранные" Мунка (1934).
Лит.: Hansen Р., Den danske skueplads, Bd 3, Kbh [s d ]; В г a n d e s E., Emil Poulsen, Olaf Poulsen, в кн.: Dansk skuespilkunst, Kbh., 1880; Kirkeby A., Olaf Poulsen, Kbh., 1926; Nathansen H., Johannes, Poulsen og Poul Reumert, Kbh., 1918; его же, Johannes Poulsen, Kbh., 1946. Вл. М.
ПОХИТОНОВ, Даниил Ильич [ 27.111(8.IV).1878- 1957] - рус. сов. дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1905 окончил Петерб. консерваторию по классу фп. С. Ф. Цурмюлен, теории композиции и инструментовки А. К. Лядова, А. К. Глазунова и Н. А. Рим-ского-Корсакова. С 1905 пианист-концертмейстер, хормейстер, в 1909-56 - дирижёр (дебютировал оперой "Снегурочка") Мариинского т-ра (впоследствии Т-ра оперы и балета им. Кирова), а в 1918-32 также Малого оперного т-ра. П. обладал прекрасной техникой, безупречно точно воспроизводил партитуры. Выступал преимущественно в классическом репертуаре, бережно сохранял традиции исполнения. Как аккомпаниатор П. обладал тонким чувством ансамбля. Много работал с Шаляпиным, к-рый высоко ценил его.
Пост.: "Хованщина" (1912, 1926, 1944), "Севильский цирюльник" (1916, 1924), "Евгений Онегин"; "Фенелла" Обе-ра, "Мефистофель" Бойто (1918). "Вражья сила" (1920) и "Юдифь" (1925) Серова, "Лоэнгрин" (1923); "В борьбе за ком-муну"(на муз. оперы Пуччини "Тоска ",1924), "Паяцы" (1929), "Сказка о царе Салтане" (1930), "Лакме" (1931), "Псковитянка" (1933);"Дубровский" Направника (1947), "Кармен" (1948).
П. выступал также как симф. дирижёр. В 1919 и 1938-41 преподавал в Ленингр. консерватории (классы оперного ансамбля и дирижирования). Соч.: Из прошлого русской оперы. Л., 1949.
Лит.: Богдане в-Б ерезовский В., Ленингр. гос. акад. ордена Ленина театр оперы и балета им. С. М. Кирова, Л.-М., 1959, с. 71-73. 70. Быч
"ПОХИЩЕНИЕ ИЗ СЕРАЛЯ", "Б e л ь м о н т и Констанца, или Похищение из сераля" ("Belmontund Constanze, oder Die Entfuhrung aus dem Serail") опера (зингшпиль) в. А. Моцарта, либр. X. Ф. Брецнера в обработке Г. Стефани. Пост. 16 июля 1782, "Бургтеатр", Вена (Констанца - Кавальери, Бельмонт - Адамбергер, Педрилло - Дауэр, Блондхен - Тайбер, Осмин-Фишер). О пера обошла сцены мн. т-ров мира.
В России пост. в Москве в 1810 (пер. С. Кувичинского) В 1817 пост. в Петербурге под назв. "Бельмонт и Констанца" в пер. А. Шеллера (Бельмонт - Капиловский, Констанца Семёнова, Селим - Самойлов, Блондина Самойлова Осмин - Злов, Педрилло - Лебедев). В 1902 пост. учащимися Моск. консерватории (Констанца - Нежданова).
На сов. сцене впервые пост. в 1918 Театр. студией ХПСРО, Москва, под назв. "Похищение из гарема" (режиссёры Ко-миссаржевский и Бебутов, худ. Федотов; Констанца - Барсова, Селим-Ильинский); в 1920 в Петрограде т-ром Комич. оперы под рук. К. Марджанова (худ. Радаков; Констанца Тер-Даниелянц, Главный надсмотрщик гарема - Ростовцев). В 1925 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром (композиция спектакля Евреинова, дирижёр Самосуд, худ. Бобышев, балетм. Чекрыгин;,Констанца-Степанова, Селим-паша-Ки селёв, Блонда-Стратанович, Бельмонт-Балашов, Педрилло Засецкий, Осмин - Журавленке). Опера неоднократно давалась в концертном исполнении: 1936, Москва, силами артистов Радиокомитета (дирижёр и пост. Себастьян; Осмин - Абрамов, Констанца - Казанцева); 1956, там же (дирижёр Самосуд). Пост. также в Саратове (1956) и Вильнюсе (1957).
Издания: "П. из с."-партитура, Wolfgang Ama-deus Mozart's Werke. Serie 5., Lpz., Breitkopf und Hartel [1882]. Я. Гр\
ПОЧЁТНЫЕ ЗВАНИЯ для деятелей искусства-в СССР одна из высших форм награждения и поощрения выдающихся деятелей иск-ва:
1) Народный артист. В 1920 было введено звание "Нар. арт. Республики"; в том же году этого звания была удостоена М. Н. Ермолова. 6 сент. 1936 указом ЦИК СССР установлено звание "Нар. арт. СССР" для "наиболее выдающихся деятелей иск-ва народов Союза ССР, особо отличившихся в деле развития советского театра, музыки и кино". Первыми это звание получили: К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Данченко, В. И. Качалов, И. М. Москвин, Е. П. Корчагина-Александровская, М. М. Блюменталь-Тама-рина, А. В. Нежданова, Б. В. Щукин, М. И. Литвп-ненко-Вольгемут, П. К. Саксаганский, А. А. Васадзе, А. А. Хорава,К. Байсеитова. Присвоение звания "Нар. арт. СССР" производится Верх. Советом (ранее ЦИКом Союза ССР) по представлению Министерства культуры (ранее Всесоюзного комитета по делам иск-в) СССР. Существуют также звания народных артистов отдельных союзных и автономных республик (Нар. арт. РСФСР, Нар. арт. Грузинской ССР, Нар. арт. Татарской АССР и т. д.). 2) Заслуженный артист. С 1919 существовали звания засл. арт. академич. т-ров, засл. арт. гос. т-ров, засл. арт. сов. т-ров, засл. арт. Республики. Звания присваивались коллегиями Наркомпросов отдельных республик, исполкомами областных и краевых Советов рабоче-крестьянских депутатов, наркомами просвещения. После разъяснения Президиума ВЦИК от 10 февр. 1932 звание "Засл. арт. РСФСР" присуждалось специальными постановлениями коллегии Наркомпроса РСФСР по ходатайствам отдела иск-в Наркомпроса, ЦК Рабис, местных секторов иск-ва, отдельных художеств. предприятий. Аналогичный порядок утвердился и в др. союзных и автономных республиках страны. С 1940 П. з. "Заслуженный артист" присваивается Президиумами Верх. Советов республик. 3) Заслуженный деятель искусств. Звание "Засл. деятель иск-в" присваивается Президиумами Верх. Советов республик. В РСФСР это П. з. установлено ВЦИКом и СНК республики указом от 10 авг. 1931. Среди первых засл. деят. иск-в - И. Н. Берсенев, А. Л. Вишневский, М. С. Нароков, П. С. Платон, Б. М. Сушкевич, М. М. Тарханов. А. Шн. "ПРАВДА-ХОРОШО, А СЧАСТЬЕ ЛУЧШЕ" - комедия в 4 д. А. Н. Островского.Пост. 18 нояб. 1876 в Малом т-ре, бенефис Н. И. Музиля (Барабошев - Берг, Барабоше-ва - Рыкалова, Поликсена - Никулина, Филицата - Акимова, Мухояров - М. Садовский, Глеб Меркулыч -Д. Жи-вокини, Зыбкина - Е. Васильева, Платон - Музиль, Грознов Шумский):22 нояб. 1876 в Александрийском т-ре, бенефис Ф. А. Бурдина (Барабошев - Бурдин, Барабоше-ва - А. Читау, Поликсена - Савина, Филицата -.Громова, Зыбкина-В. Стрельская, Платой-Сазонов, Грознов Варламов). Пьеса возобновлялась: в 1897 в Малом т-ре (Барабошев - М. Садовский, Барабошева - О. Садов-екая, Платон - Н. Яковлев, Грознов Степанов), 1902 на сцене филиала -Новый т-р, Москва; 1913 (Филицата Массалитинова, Зыбкина - Турчанинова, Рыжова, Грознов - Правдин), в 1901 в Александрийском т-ре (Барабошев - Давыдов, Барабошева - Жулева).
На сов. сцене пьеса шла в Малом т-ре - сезон 1918-19; в 1922; в 1941 (реж. Никольский; Барабошев - Н. Рыжов, Барабошева - Турчанинова, Филицата - Рыжова, Грознов - Яковлев); в 1965 (реж. Бабочкин). Др. т-ры:
3-я Студия МХАТ (1922), Ленингр. т-р под рук. Вивьена (1926), Т-р ЛОСПС (1937), Моск. драм. и Куйбышевский т-ры (оба в 1938), ЛенТЮЗ (1939), Горьковский т-р (1948, 1958), Ивановский т-р (1949), МТЮЗ (1951), Т-р им. Янки Купалы (1956), Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (1958, реж. Меркурьев и И. Мейерхольд) имн.др. т-ры.
Издания.- Первая публикация пьесы - "Отечественные записки", 1877, № 1; Островский А. П., Собр. соч., т. 7, М., 1960.
Лит.: "Правда - хорошо, а счастье лучше". Материалы и исследования, М., 1947; "Правда - хорошо, а счастье лучше", [Сб. статей], М.-Л., 1948 (А. Н. Островский на сцене Малого театра). А.Шн.
ПРАВДИН, Осип Андреевич (наст. имя и фам.- Оскар Августович Трейлебен; 16.VI.1849, Петербург,-17.Х.1921, Москва) - рус. актёр и педагог. Отец П.- обрусевший немец. В 1869 П. начал выступать на сцене. Играл в полупрофессиональной труппе, возглавляемой М.Е. Рапопортом, Н. Е. Вильде, затем в проф. театре в Гельсингфор-се. Работал в Новочеркасс-ке, Тифлисе. В 1875 дебютировал в Александрийском т-ре, но вернулся в провинцию. С 1878 - в труппе Малого т-ра. Игра П. отличалась большой жизненной достоверностью. Характерный актёр, П. продумывал каждый жест, интонацию, детали костюма. Он умел ярко передать социальное, бытовое и нац. своеобразие персонажа. Прославился исполнением ролей т. н. рус. немцев, находя особую мелодику речи, своеобразие поведения: Шааф ("Месяц в деревне" Тургенева), Остергау-зен ("Джентльмен" Сумбатова-Южина). С успехом выступал в пьесах Мольера: Гарпагон; Сганарель ("Лекарь поневоле") и др. Выступал как чтец.
Среди ролей: Недыхляев ("Кручина" Шпажинского), Тарелкин ("Дело" Сухово-Кобылина), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" и "На всякого мудреца довольно простоты" Островского), Репетилов ("Горе от ума"), Раста-ковский и Городничий ("Ревизор"), Кучумов ("Бешеные деньги"), Лев Гурыч Синичкин (о. п. Ленского).
С начала 1880-х гг. П. вёл преподавательскую работу. С 1889 заведовал драм. классами Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. Преподавал на драматических курсах Моск. театр. уч-ща (1888-93).
П. организовывал (с 1883) поездки групп артистов Малого т-ра по провинции, способствуя подъёму провинц. т-ра. В 1917 был управляющим Малым т-ром. С 1918 входил в состав дирекции Малого театра.
Лит.: О. А. Правдин. [Биография] "ЕИТ". Сезон 1909, вып. 6-7; Филиппов Вл., Памяти О. А. Правдина, "Культура театра", 1921, № 7-8; О. А. Правдин, в кн.:
Галерея мастеров Малого театра, М., 1935; Кара-Мур-за С. Г., Малый театр. М., 1924. Ю. 77.
ПРАГА (Praha) - столица Чехословацкой Социалистической Республики (1014 тыс. жит. в 1963). В 18 в. П. была одним из крупнейших муз.-театр. центров австрийской монархии. В 1737 в П. было построено первое постоянное театр. здание для публичных оперных представлений - "Т-р у Котцу" (наз. также "Оперный дом", спектакли давались на нем., франц. и итал. яз.). В 1760 открылся т-р в т. н. Туновском доме (доме графа Туна), где впервые был показан спектакль на чеш. яз. В 1783 открылся Ностицкий нац. т-р, предназначавшийся для спектаклей на нем. яз. (с 1785 - на чеш. яз.). В 1786-89 представления на чеш. яз. устраивались во вновь отстроенном здании т-ра "Боуда". Эти спектакли положили основу чеш. нац. сценич. иск-ва. После закрытия этого т-ра его труппа перешла в новое помещение в б. монастыре гибернских францисканцев. "Т-р у Гиберну" (1789-1802) пользовался большой популярностью у чеш. зрителя. В 1789 чеш. сейм приобрёл Ностицкий т-р, к-рый получил назв. Сословного т-ра. В 1824 в Сословном т-ре регулярно устраивались представления на чеш. яз. (в 1846-51 драматург И. К. Тыл принимал участие в творч. жизни т-ра). В 1835-37 существовал т-р, организованный любителями-энтузиастами во главе с Тылом, получивший назв. "У Каэ-тана". В 1858-62 чеш. труппа Сословного т-ра образовала самостоятельный Временный т-р (существовал до 1881), репертуар его составляли нац. драматургия, пьесы Шекспира, оперные спектакли (первые оперы Сметаны, "Иван Сусанин" и др.). В 1881 открыт Нац. т-р (Чехословацкий Национальный театр), вскоре т-р сгорел и в 1883 вновь был отстроен. На его сцене выступали выдающиеся чеш. актёры: И.Мошна, Г. Ква-пилова, Э. Воян, М. Гюбнерова и др. В 1907 выстроен Гор. т-р на Виноградах (рук. Я. Квапил). В 1925 был создан "Освобождённый т-р" (рук. И. Фрейка и И. Гонзлъ), к-рый стал выразителем настроений прогрессивной интеллигенции. В 1933 реж. Э. Ф. Буриан создал т-р "Д-34".
С нач. 2-й мировой войны мн. т-ры были закрыты, а к 1944 все т-ры П. прекратили деятельность. На 1964 в П. 22 т-ра. Ведущий - Нац. т-р, состоит из оперной, балетной и драм. трупп, работающих на трёх сценич. площадках:
Нац. т-р, Т-р им. И. К. Тыла и Т-р им. Б. Сметаны. Кроме того, в П. работают: Т-р Чехословацкой Армии, Камерный т-р, Т-р Комедии, Т-р им. С. К. Неймана, Т-р им. Э. Ф. Бу-риана (б. "Д-34"), Т-р им. И. Волькера (молодёжный) на Кар-лине, кукольный "Т-р Спейбла и Гурвинека", т-р "На Заб-радли", состоящий из двух трупп (пантомима, драм. труппа), "Чёрный т-р" и др. Значит, место в театр. жизни П. занимают т. н. т-ры "малые сцены" (т-ры "Семафор", "Рококо". "Параван"), в них ставятся спектакли, близкие по жанру к муз.-сатирич. обозрениям. В 1965 создан экспериментальный театр-студия при Драматич. т-ре.
Лит.: Фучик Ю., Избранное. Национальный театр. М., 1955; Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962; Т i 1 1 е V а с 1 а v, Ginohra Narodniho divadlaod roku 1900doprovratu, Praha, 1935; Ctvrstoleti Mestskeho diva-dla na Kral. Vinohradech 1907-1932, Praha, 1932; 0 b s t М., S с h e r 1 Ad., К dejinam ceske divadelni avantgardy, Praha, 162. Д. Сол.
ПРАГА (Praga), Марко (6.XI.1862-31.1.1929)- итал. драматург, театр. критик. В 1883 начал лит. деятельность пьесой "Встреча". Один из видных представителей веристского направления. Написал ок. 20 пьес, поев. гл. обр. проблеме супружеской неверности. Беспощадный анализ психологии героев, резкий, нервный диалог, драматургич. мастерство определили популярность его пьес. Особенным успехом пользовалась драма "Девственницы" (1889, труппа Марини, Милан) на сюжет из жизни "полусвета". В пьесах "Закрытая дверь" (1913, т-р "Мандзони", Милан), "Кризис" (1914, труппа В. Рейтер, Турин), "Развод" (1915, т-р "Мандзони") заметен отход от веризма к психологии, драме. П. вёл театрально-кри-тич. работу, возглавлял Общество итал. драматургов и издателей, в течение 3 лет (с 1912 ) был директором т-ра "Мандзони".
На рус. сцене ставились: "Балерина" (1905, Т-р Корша, Москва, 1914, Малый т-р, Петербург), "Кризис" (1909, Т-р Корша), "Идеальная жена" (1898, Новый т-р) и др.
Соч.: Cronache teatrali, [v. 1-IO], Mil., [1920-1929]; в рус. пер. Идеальная жена, М., 1897; Кризис, М., 1905;
Балерина ("Ундина"), СПБ. 1905. Г. Р.
ПРАЖСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР - см.
Чехословацкий Национальный театр им. Б. Сметаны.
ПРАЙС, П p и с (Price),- семья дат. артистов цирка и балета. По национальности англичане. Джеймс П. (1761-1805) - родоначальник артистической семьи. Был известным цирковым актёром. Среди его детей и др. членов семьи были выдающиеся танцовщики. В 1795 переехал в Данию, где вместе с женой Ханной П. выступал как наездник. С 1805 вместе с Касорти насаждал в Дании иск-во пантомимы вначале в придворном т-ре Кристианбор-га, затем открыл свой датский Нац. летний т-р, существовавший более 30 лет в пригороде Копенгагена Вестербро. В 1817 семья П. построила новый "Т-р развлечений" (Морскабтеатр). Дочери Джеймса и Ханны П. выступали на проволоке, участвовали в пантомимах. После смерти Джеймса дело продолжали его сыновья: Джеймс П. младший (1801-65), ставший известным Арлекином, и Адольф П. (1805- 1890), считавшийся одним из лучших Пьеро в Европе.
Семья П. выступала в Голландии, Германии и в России (в 1831-36 Петербург, Москва, Нижний Новгород, Казань). С 1836 П. обосновались в Копенгагене. Дети братьев П. обучались танцу у А. Бурнонвиля и в дальнейшем были артистами балета.
Вальдемар П. (1836-1908) - сын Джеймса П. младшего. Сценич. деятельность начал в 1842. В 1849-1901 - танцовщик датского Королевского балета (с 1866 - солист труппы). Его танец отличался артистизмом, романтич. приподнятостью. Исполнял ведущие партии в балетах Бурнонвиля: Вальдемар (о. п. Френиха), Ове ("Народное предание" Гаде и Хартмана), Дженнаро ("Неаполь" Паулли, Хельстеда, Гаде), Смирнов ("Из Сибири в Москву" Моллера) и др. В 1901 оставил сцену.
Джульетта П. (1831-1906) - сестра Валь-демара П. В 1849-65 - ведущая танцовщица датского Королевского балета. Искусство Джульетты П. характеризовалось поэтичностью, безупречной техникой. Бурнонвиль специально для неё ставил балеты, в к-рых она исполнила гл. партии:
Элиза ("Школа танцев" Паулли), Дочь алхимика ("Ярмарка в Брюгге" Паулли), Рангильда ("Свадьба в Хардангере" Паулли), Розита ("Далеко от Дании" Глезеро, Готтшалька, Линке), Валькирия (о. п. Хартмана) и др. В 1866 оставила сцену.
Э л л e н П. (р. 1878) - племянница Вальдемара и Джульетты П. В 1889 поступила в школу датского Королевского балета (ученица Г. Бека и В. Прайса). В 1895 дебютировала в па-де-труа в балете "Окно" Люмбе. Была лирич. танцовщицей, обладала большим мимич. дарованием. В 1902 успешно выступила в партии Сильфиды (о. п. Левенскьольда).
Лучшие партии: Русалочка (о. п. Энрикеса), Пастушка ("Пастушка и свинопас" Энни) и др. Скульптор Э. Эриксен изваял бронзовую скульптуру Эллен П. в партии Русалочки, к-рая в 1913 была установлена в гавани Копенгагена. В 1913 окончила деятельность танцовщицы, выступала в дра-матич. т-ре Архус. Играла роль Хедвиг ("Дикая утка" Ибсена) и др.
Лит.: Классики хореографии, Л.-М., 1937, с. 214;
Kragh-JacobsonS.ogKroghT. (ed.),Den Kongelige Danske ballet, Kbh., 1953; V e a l e T. G., The dancing prices of Denmark,"Danceperspectives", N.-Y., 1961,.№ 11. Ham. P.
ПРАЙС, П p и c (Price), Джон (Ион) (р. 15.IX.1913)-дат. актёр, режиссёр. В 1931 окончил школу при Королевском т-ре (Копенгаген) и был принят в труппу этого т-ра. Многогранное характерное-дарование П., актёра большого интеллекта, виртуозно владеющего жестом, мимикой, пластич. выразительностью, раскрылось в ролях: Ричард III; Жан де Франс (о. п. Хольберга), Нонпарель, Мефистофель ("Рецензент и животное", "Душа после смерти" Хейберга), Ранк ("Кукольный дом"), Сирано де Бержерак (о. п. Роста-на), Баххаусен ("Конторский раб" Клаусена). В своей режиссуре П. сочетает верность реалистич. традициям нац. т-ра с новаторскими поисками совр. форм сценич. образности.
В числе лучших пост.: "Суетливый" (1944), "Маскарад" (1954), "Комната роженицы" (1960) Хольберга, "Тартюф" (1948); "Ричард III" (1951), "Гамлет" (1953) и "Как вам это понравится" (1960) Шекспира,"Алладин" Эленшлегера (1959), "Пигмалион" Шоу (1953); "Мухи" Сартра (1946), "Голубая пекинка" (1954) и "Андерсен, или Сказка его жизни" (1 955) Абелля.
П. преподаёт в театр. школе, снимается в кино. Лит.: Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1958. Вл. М.
ПРАКРИТСКАЯ ДРАМА - драматургия в Индии, развивавшаяся на среднеиндийских яз. (пракри-тах) с нач. 1-го тысячелетия н. э. до 18 в. Проникновение пракритов в лит-ру в 5 в. до н. э. было связано с возникновением оппозиционного брахманизму религиозно-этич. учения джайнизма, привлёкшего симпатии социальных низов учением о духовном равенстве людей независимо от сословно-кастовой принадлежности. В противовес санскриту (яз. ортодоксальной учёности и придворного иск-ва), джайнские проповедники обратились к нар.-разговорным языкам (магадхи, шаурасени, махараштри и др.) - пракри-там. Др.-инд. руководства по драматургии ["Натья-шастра Бхараты, 2-4 (?) в. н. э.] предписывали употреблять пракриты вместо санскрита для воспроизведения речи персонажей из низших сословий и каст, а также женщин и детей. Мн. П. д. выражали гума-нистич. идеи их авторов, преодолевали придворно-аристократич. ограниченность классич. т-ра. Для образов героев П. д. характерны героич. пафос, несовместимый с религиозной покорностью, высокая идея государственности, осуждение брахманства. Эпизодич. фигуры ремесленников, торговцев, представителей низших каст обрисованы в ряде пьес с большой любовью.
Начиная с 9 в. значение пракритов в драматургии возрастает, появляются пьесы, целиком написанные на пракр*ите ("Карпура-Манджари" Раджашекхары, 9 в.), создаётся новый жанр саттака (танц. пьеса). С 14 в. П. д., не понятная по языку широким массам, отрывается от народа и теряет свою идейно-художеств. ценность.
Лит.: Э p м а н В. Г., Теория драмы в древнеиндийской классической литературе, в кн.: Драматургия и театр Индии, М., 1961; Серебряков И. Д., Древнеиндийская литература. Краткий очерк, М., 1963; на яз. хинди Д ж а г-дишчандра Джайн,. Пракрит сахитья ка итихас, Варанаси, [Бенарас], 1961. fi. P.
ПРАНГИШВЙЛИ (наст. фам. - Кандина-ш в и л и), Павел Яковлевич [р. 5(17).X.1897] - груз. сов. режиссёр и актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1941). В 1911 поступил в Тифлисский народный т-р. В 1913 был принят в Тифлисскую драм. труппу. В дальнейшем работал в Кутаиси, Гори. После установления Сов. власти в Грузии (1921) - актёр и режиссёр т-ров в Кутаиси, Поти и др. В 1929-39 и 1949- 1958 - худ. рук. Чиатурского т-ра. В 1939-49 - Горийского т-ра. П. играл героико-драматич. роли. Его сценич. образы отличались романтич. приподнятостью. Роли: Химшиашвили ("Родина" Эристави), Отелло, Карл Моор. Режиссёр реалистич. школы, П. пост. спектакли: "Кваркваре Тутабери" и "Свадьба колхозника" Какабадзе, "Ханума" Цагарели, "Потопленные камни" Мосашвили, "Bacca Железнова", "Страх", "Разлом", "Платон Кречет"; "Царь Эдип" Софокла, "Укрощение строптивой" и др. Опубликовал ряд статей о сов. театре.
Соч.: Как овладеть сценич. искусством. В помощь театр. коллективам, Тбилиси, 1955 (на груз. яз.); "Виденное и пережитое" (Воспоминания), Тбилиси, 1963 (на груз. яз.).
Лит.: Кевлишвили Н., Павел Прангишвили, Тбилиси, 1956 (на груз. яз.). Г. Б.
ПРАСАД, Джайшанкар (1889-1937) - инд. писатель, драматург. Писал на хинди. Один из основоположников инд. историч. драмы. Вначале писал пьесы на условно-мифологич. сюжеты, в дальнейшем - историч. пьесы, в к-рых рассказывал о тяжких временах в жизни страны ("Скандагупта", 1928, "Чандрагупта", 1929-30). Находясь под влиянием гандистских воззрений, П. в то же время призывал к справедливому насилию. Первые пьесы П. "Благородный человек" ("Садджан", 1910-11) и др. отмечены схематизмом. П. придерживался канонич. норм санскритской драмы, от к-рых в дальнейшем отошёл. В пьесах "Камна" (1923-24) и "Один глоток" (1929) П. обратился к символизму. Драмы П. предназначались для чтения, т. к. профессионального т-ра в Индии в то время не было. Драматургия П. призывала к единению народа в борьбе с колониальным и социальным гнётом.
Лит.: Потабенко С. И., Драматургия хинди в борьбе за свободу и независимость Индии, М., 1962; его же, Джайшанкар Прасад (1889-1937), в кн.: Литературы Индии. М., 1958; Вишневская Н. А., Индийская одноактная драма, М., 1964; на яз. хинди - Рамратан Бхат-н а г а р, Прасад-сахитья аур самикша, Дели, 1958. ff. р
ПРАТИКАБЛЬ (франц. praticable) - 1) Конструктивная часть декорации, состоящая из станков, сходов, лестниц и т. п., скрытых обычно от глаз зрителей живописными элементами декораций. 2) Трёхмерная объёмная часть декорац. установки, на к-рой актёры могут сидеть, стоять, ходить. Одновременно П. составляет элемент общего декоративного устройства сцены (напр., скала, камень, пень, бугор и т. п.). ПРЕВЙЛЬ (Preville) (имя и наст. фам.- Пьер Луи Д ю б ю с; Dubus) (19.IX.1721- 18.XII.1799) франц. актёр. Сценич. деятельность начал в 1738 в бродячей труппе. Руководил театр. труппами в Руане, Лионе. В 1753 был приглашён на амплуа первого комика в т-р "Комеди Франсез" (Париж). Играл роли слуг в пьесах Мольера (Маскариль - "Любовная досада", "Шалый", "Смешные жеманницы", Сганарель - "Дон Жуан", Скапен - "Лекарь поневоле"), А. Р. Лесажа (Криспен - "Криспен, соперник своего господина"), Ж. Ф. Реньяра (Криспен- "Любовные безумства", "Единственны и наследник"), Ф. Данкура (Криспен - "Модный кавалер", Фронтен - "Модные горожанки"), Ф. Детуша (Криспен- "Дерзкий любопытный"), П. Мариво (Лю-бен - "Сюрприз любви") и др. Исполняя эти роли, П. показывал ясный ум, энергию, жизненную хватку своих героев. Среди лучших ролей также Пурсоньяк ("Господин де Пурсоньяк" Мольера), Жур-ден; Тюркаре (о. п. Лесажа), Бридуазон ("Женитьба Фигаро"). Вершиной творчества П. был образ Фигаро ("Севильский цирюльник" Бомарше, 1775). П. трактовал Фигаро как человека блистательного интеллекта, стремительной энергии, уверенного в своём праве на счастье. Однако в созданном им образе не было сатирич. задора, демократич. гнева. Актёр мольеровской традиции, мастер острой, броской характеристики, П. обладал блестящей выдумкой, отточенным мастерством. Сохраняя осн. принципы ра- ционалистич. метода игры, он расширял жизненное содержание иск-ва, боролся за естественность против напевной декламации. Современник Дидро, П. стремился уточнить "общественное положение" персонажа, преодолеть абстрактность традиционных амплуа. Близость к этич. учению просветителей проявилась в исполнении П. ролей в мещанской драме (Антуан - "Философ, сам того не зная" Седена, Артлей "Евгения" Бомарше, Стоклей - "Беверлей" Сорена, и др.). В 1774 П. возглавил вновь созданную королевскую школу декламации. В 1786 оставил сцену.
Соч.: Memoires, [Р.], 1812; Memoires de Preville et de Dazincourt..., P., 1822.
Лит.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; Ф и н к e л ь-штейн Е. Л., Превиль, сб.: Записки о театре, Л.-М., 1958; Olivier . J. J, P. L. Dubus-Preville, Р., 1913. E. Ф.
ПРЕВО (Prevost), Франсуаз (1680-1741) - франц. артистка балета. В 1704 дебютировала в Парижской Опере (балет "Атис") и стала одной из первых танцовщиц Парижской Оперы. П. называли "величайшей танцовщицей Франции". Танец П. был исполнен изящества и грации, она была одарённой актрисой (первая выступала в пантомимич. балете на сюжет "Горациев" Корнеля на муз. Муре, 1708). Творчество П. способствовало развитию действенного драматич. танца. Начинания П. продолжили её ученицы М. Салле и М. Ка-марго. В 1730 оставила сцену.
Лит : Н о в e p p Ж.-Ж., Письма о танце, пер. с франц., Л., 1927, с. 200, 305; N о verre J.-G., Lettres sur la danse, sur les ballets et les arts. St.-Petersburg, 1803-1804 (v. Il, lettre Vili); M i с h a u t P., Histoire du ballet, Р., 1945, p. 27-28. Harn. P.
ПРЕГАУЗЕР, Прехаузер (Prehauser), Готфрид (1699-28. 1.1769) - австр. актёр и драматург. С 1716 выступал в представлениях странствующей нем. труппы, в 1720 начал играть роль Гансвурста. В 1725 И. Страницкий пригласил П. в Вену в "Кернтнертор-театр". После смерти Страницкого (1726) П. стал любимым актёром Вены. Он обладал ярким комич. дарованием, талантом импровизатора. В иск-ве П. выразились нац. особенности австр. нар. т-ра, Гансвурст в исполнении П. стал живым реальным простым человеком. П.- автор многочисл. комедий: "Печальный поварёнок Гансвурст и его друг в беде" (1729) и др. П. реформировал жанр "главных и государственных действ", отделив комедию от трагедии.
Лит.: Muller I., Theatererinnerungen eines alten Burgschauspielers, В., 1958. Л. Лоб.
"ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА" - специальное выражение, введённое K.C. Станиславским в театр. педагогику, режиссуру и работу актёра. См. Станиславского система.
ПРЕДСТАВЛЕНИЕ, искусство представления (в актёрском творчестве),способность актёра демонстрировать на каждом спектакле готовый результат творчества. См. ст. -Искусство актёра Станиславского система.
"ПРЕКРАСНАЯ ЕЛЕНА" ("La Belle Helene") - оперетта Ж. Оффенбаха, либр. А. Мельяка и Л. Галеви. Пост. 17 дек. 1864, т-р "Варьете", Париж (Елена - Шнейдер, Парис - Дюпюи, Менелай - Копп, Агамемнон - Кудер, Калхас Гренье, Ахилл - Гюйон, Аякс 1-й - Гамбург гер, Аякс 2-й - Андоф, Орест Силли, Бахиза - Рено, Леона - Габриель, Парфенис - Алис, Филоком Видекс. Эвтиклит -Руайе). Ставилась на оперных сценах мн. т-ров мира.
В России впервые шла на франц. яз. 9 апр. 1866, Михайловский т-р, Петербург. На рус. яз. пост. 18 окт. 1868, Александрийский т-р, Петербург (Елена - Лядова, Парис - Сазонов, Менелай - Марковецкий, Калхас - Озеров, Агамемнон - Васильев 1-й , Ахилл - Монахов, Аякс 1-й Алексеев, Аякс 2-й - Стрекалов, Орест - Лелева). В 1913 пост. К. Марджановым в Свободном т-ре, Москва (оркестрована и дополнена Ю. Сахновским). В 1916 - в т-ре "Буфф", Петроград.
На сов. сцене пост. 29 февр. 1924, Первый общедоступный т-р оперетты (дирижёр Березовский, пост. Радова, реж. Викторов, худ. Ковалёв). 1924, Новый т-р (филиал Большого т-ра) (текст Арго и Н. Адуева; реж. Сушкевич, дирижёр Голованов). 1927, Московский т-р оперетты (переработка текста В. Шершеневича, дирижёры Эккерт и Энгель, пост. Бебутова и Ярона, режиссёры Греков и Ярон, худ. Бебу-това; Менелай - Ярон, Елена - Светланова, Парис - Днепров, Калхас - Володин, Агамемнон - Елисаветский, Ахилл Даминский, Аякс 1-й - Никитин, Аякс 2-й - Каминский, Орест - Новикова). 1931, Ленингр. Малый оперный т-р (текст Н. Эрдмана и В. Масс, дирижёр Самосуд, пост. Петрова, худ. Акимов; Парис - Райков, Сальварсан Балашов, Ахилл - Киселёв, Министр... ландии - Клочков-ский. Министр ...ании - Чесноков, Кардинал - Ростовцев, Фугас - Воронов, Арбалет Хаханов, Елена - Корякина, Орест - Михайлов). 1937, Моск. муз. т-р им. В. И. Немировича-Данченко (текст В. Зака, стихи М. Улиц-кого, пост. Немировича-Данченко, режиссёры Камерниц-кий, Белякова, Петкер, худ. Вильяме, дирижёры Гитгарц, Байн, Эдельман, танцы пост. Бурмейстером и Лопуховым;
Елена - Кемарская, Парис - Поляков, Менелай - Це-нин, Калхас Канделаки, Агамемнон - Федосов, Орест - Големба). ,р
И з д а н и я.-"П. Е. " - клавир. Р., Е. Gerard et С , [s. d.]; рус. перевод В. А. Крылова, СПБ, Бессель, [б. г.]. Н.Гр.
ПРЕМЧАНД (псевдоним; наст. имя - Д х а н-патрай Шривастав; 31.VII.1880-8.IX. 1936) - инд. писатель. Писал на яз. хинди и урду. П.один из родоначальников критич. реализма в лит-ре хинди и урду. Пьеса П. "Карбала" (1924) рассказывает о прошлом ислама. "Борьба" (ок. 1922) первое на хинди и в лит-ре всей Индии драматич. произведение о жизни деревни. П. реалистически показывает социальный конфликт между помещиком и крестьянами. Однако в драме сказалось влияние ган-дистских воззрений. Рост нац.-освободит, и революц. движения определил обращение П. к новой тематике. Пьеса "Алтарь любви" (1933) направлена против феод. пережитков, сковывавших духовную жизнь людей, против запрещения браков между людьми, исповедующими разл. религии. Драмы П. несценичны, они не предназначались для пост. на сцене. П. принадлежат также переводы пьес Б. Шоу и Дж. Голсуорси.
Лит.: Бескровный В. М-, "Борьба" - социальная драма Прем Чанда, "Известия АН СССР", Отделение лит-ры и языка, 1947, т. VI, вып. 3; Потабенко С. И., Драматургия хинди в борьбе за свободу и независимость Индии, М., 1962; Премчанд. Биобиблиографич. указатель, М., 1962. И. Р.
ПРЕМЬЕР, премьерша (от франц. premier - первый),- актёр (актриса), занимающий первое или одно из первых мест в труппе по положению и характеру исполняемых ролей. Т. н. "премьерство" было частым явлением в бурж. т-ре 19 - нач. 20 вв. и во мн. случаях мешало выдвижению молодых талантливых актёров, принижало значение актёров, игравших прочие (не главные) роли в спектаклях. За рубежом и теперь актёрские коллективы обычно группируются вокруг П.
ПРЕМЬЕРА (франц. premiere - первая) - первое публичное платное представление нового или возобновлённого спектакля, эстрадной, цирковой программы. В наст. время под словом П. часто подразумевается репертуарная новинка т-ра.
ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, Мария Николаевна (1878- 12.III.1953) - рус. сов. актриса. Нар. арт. Тат. АССР (1939), засл. арт. РСФСР (1942). Окончила драматич. студию в Петербурге и с 1903 работала в т-рах Тулы, Иванова, Вятки, Рязани, Баку, Саратова, Воронежа. В 1936-53-актриса Казанского рус. т-ра.
Роли: Гурмыжская; Глафира Фирсовна ("Последняя жертва ");княгиня Гладкая ("Анна Ка ренина "),Пестова ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Волохова ("Царь Федор Иоан-нович" А. К. Толстого), Васса Железнова; Мария Львовна ("Профессор Полежаев" Рахманова), Старицкая ("Иван Грозный" А. Н. Толстого), Марфа Петровна ("Русские люди"); мадам Ксидиас ("Интервенция" Славина); Макарова ("Простая девушка" Шкваркина), Марья ("Любовь Яровая"), Евдокия Степановна ("Костёр" Маляревского), Барабошева ("Правда - хорошо, а счастье лучше").
Лит.: Ларионов А., Народная артистка, "Красная Татария", 1942, 1 мая, № 103 (Казань). А. Ив,
ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, Ольга Иосифовна [9(21).L 1870-27.XII.1962] - рус. сов. артистка балета, педагог. В 1889 окончила Петерб. балетное уч-ще и в том же году была принята в кордебалет Петерб. балетной труппы. В 1896 успешно дебютировала в партии Гименея ("Апис и Галатея" Кадлеца). Исполнение партии Изоры ("Синяя борода" Шенка) утвердило её как первую танцовщицу труппы. Танец П. отличался лёгкостью и одухотворённостью, она свободно преодолевала технич. трудности. Выступая в традиционном классич. репертуаре, П. находила для каждой партии новое толкование.
Лучшие партии: Сванильда ("Коппелия"), Лиза ("Тщетная предосторожность"), Аврора; Пахита (о. п. Дельдевеза), Раймонда.
В 1902 успешно выступала в т-ре "Ла Скала". П. была одной из первых рус. танцовщиц, организовывавших групповые гастроли рус. балерин за границей (Италия, Франция, Англия). В 1917-21 вела педаго-гич. деятельность, была крупным педагогом. В 1921 эмигрировала за границу.
Лит ..-Светлов В., О. Преображенская, СПБ, 1902; Плещеев А., Наш балет (1673- 1896), 2 изд., СПБ, 1899. Юр.Б.
ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ,
Софья Петровна [р.14(7). IX. 1904]-русская сов. певица (драматич. меццо-сопрано). Нар. арт. СССР (1955). В 1928 окончила Ленингр. консерваторию, где занималась у Н. Н. Зайцевой и у И. В. Ершова. С 1928 - солистка ГА-ТОБ (с 1935-Т-р оперы и балета им. С. М. Кирова). Обладает голосом большого диапазона, замечательным по красоте тембра, силе, разнообразию красок, одинаково ровно звучащим во всех регистрах. Исполнению П. присущи одухотворённость, глубокая эмоциональность, героич. характер звучания, выразительность дикции. Гл. партии: Марфа ("Хованщина"), .Марина Мнишек, Шинкарка ("Борис Годунов"), Княгиня ("Чародейка" Чайковского), Азучена ("Трубадур"), Амне-рис; Фрикка ("Золото Рейна" Вагнера) и др. За исполнение партий Иоанны Д'Арк ("Орлеанская дева" Чай-KOBtKoro) и Ефросиньи ("Семья Тараса" Кабалевского) удостоена в 1946 и 1951 Гос. пр. СССР. П. выступает также как концертная певица. Во время блокады Ленинграда (1941-44) П.вела большую шефскую работу в частях Сов. Армии и Флота. В 1949-53-профессор Ленингр. консерватории.
Лит.: Ольховский Е.Г.,С.П. Преображенская, Л., 1950; "Сов. музыка", 1965, № 4, с. 63-67.
ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ, Александр Васильевич [23.VIII(4.IX).1890-4.VIII.1963] -рус. сов. хоровой дирижёр. Нар. арт. Казах. ССР (1938). В 1910 окончил Моск. синодальное уч-ще, в 1914 - Моск. консерваторию (по классу проф. У. Мазетти). Пел в опере. С 1919 стал хоровым дирижёром. В 1932-36хормейстер Большого т-ра. В 1936-39 - хормейстер Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата), с 1939 - Свердловского т-ра оперы и балета. Здесь участвовал в пост.: "Иван Сусанин" (1939); "Опричник" Чайковского (1940), "Гроза" Трамбицкого (1943), "Емельян Пугачёв" Коваля (1943), "Отелло" Верди (1945; Гос. пр. СССР, 1946) и др. Вёл педагогич. работу, был проф. Свердловской (с 1942) и Моск. консерваторий.
ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ, Николай Алексеевич [25.Х (6.XI).1854-31.V(13.VI).1910]-pyc. артист оперы (тенор). Учился в Петерб. консерватории у Дж. Кор-си, закончил вок. образование в Болонье у А. Бузи. Одновременно с занятиями в консерватории пел в хоре Мариинского т-ра. В 1886- 88 выступал в оперных т-рах Болоньи, Милана, Флоренции, Триеста, Мадрида под фам. Карбони. Весной 1888 был приглашён в Большой т-р и после успешных дебютов - в партиях Фауста (о. п. Гуно) и Собинина ("Иван Сусанин")- зачислен в труппу. П. был любимцем учащейся молодёжи Москвы. Обладал красивым голосом прозрачного металлич. тембра, был выдающимся мастером бель канто. В 1893 покинул Большой т-р, пел в Киеве, Казани и др. городах. Последние годы жил в Риге, давал уроки пения.
Партии: Манрико, Ричард, Отелло ("Трубадур", "Бал-маскарад", "Отелло" Верди), Васко да Гама, Рауль, Роберт ("Африканка", "Гугеноты", "Роберт-дьявол" Мейербера), Лоэнгрин и др.
Лит.: Ш к а ф е р В. П., Сорок лет на сцене русской оперы. Л., 1936; С а лин а Н. В., Жизнь и сцена, Л.-М., 1941.
ПРЕСТОН (Preston), Томас (1539-89) - англ. драматург. В 1557 окончил Кембриджский ун-т, был преподавателем, позднее вице-канцлером ун-та. В 1564 выступил перед королевой в любит, спектакле "Дидона". П. приписывается авторство популярной драмы "Камбиз" (1569), одной из ранних англ. трагедий, рассказывающей о злодеяниях персидского царя Камбиза и комич. похождениях шута Амбидекстера. Пьеса примитивна по форме и написана напыщенным слогом. Сочетание кровавых ужасов и яркой буффонады принесли "Камбизу" успех у широкого зрителя. Трагедия П. ставилась и в шекспировское время, хотя считалась в среде драматургов образцом нелепости. Строки из "Камбиза" пародийно цитирует Фальстаф в "Генрихе IV" Шекспира.
Лит.: Стороженко Н., Предшественники Шекспира, СПБ, 1872; Chambers E. К., The Elizabethan stage, v. 2, Cambr., 1923. Л. Б.
ПРЕТЕКСТА, претекстата (praetexta, praetextata, от praetexo окаймляю),-др.-рим. лит. жанр, трагедия на сюжет из др.-рим. истории с применением приёмов др.-греч. драматургии. Термин "П." происходит от назв. одежды римских магистратов - тоги с пурпурной каймой, к-рую носили п гл. действующие лица П. Создатель жанра П.- поэт и драматург 3 в. до н. э. Невий. Сохранились отрывки его П. "Ромул" (об основателе Рима) и "Кластидий" (о победе римлян над галлами в 3 в. до н. э.); фрагменты и заглавия П. поэтов: Акция - "Деций" (о самнитских войнах) и "Брут" (об изгнании из Рима последнего царя Тарквиния Гордого), Пакувия-"Павел" (о разгроме римлянами македонских войск при г. Пидне), Энная - "Амбракия" (о завоевании Греции). Единственная сохранившаяся П. "Октавия" (о тирании Нерона) приписывается Сенеке. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1-2, M., 1959-62. Лид. Ф.
ПРЕЦИбЗНЫЙ СТИЛЬ (от франц. precieux - драгоценный, изысканный)стиль лит. произв., получивший широкое распространение во Франции в 1-й пол. 17 в. Возник в кругах франц. феодальной знати,. группировавшейся вокруг аристократия, салонов (отель Рамбуйе и др.). П. с. проявился в условности тематики, в стремлении к галантно-авантюрным сюжетам, изысканности языка, утончённости поэтич. образа и т. д. Повлияв гл. обр. на поэзию, П. с. проник также и в драматургию (А. Арди, Ф. Буаробер,. Ж. де Скюдери и др.). Передовые писатели, драматурги 17 в. высмеивали П. с. в своих произв. ("Смешные жеманницы" Мольера и др.). A. M их.
ПРЙБИК, Иосиф (Иозеф) Вячеславович (Вацлаво-вич) (11.III.1855-19.X.1937) - сов. дирижёр, композитор, педагог. Нар. арт. УССР (1931). По нац. чех. В 1872 окончил органную школу в Праге. С 1879 жил в России, был дирижёром в Смоленске, Харькове, Киеве, Тифлисе. В 1889-93 - капельмейстер Рус. оперного товарищества под упр. И. П. Прянишникова (Киев, Москва). С 1894 в течение 40 лет был дирижёром (1920-26 - гл. дирижёр, с 1926 - почётный дирижёр) Одесского т-ра оперы и балета, высоко поднял муз. культуру спектаклей, неустанно пропагандировал рус. классику. С именем П. связаны первые (после Мариинского т-ра) пост. "Пиковой дамы" (1890) и "Князя Игоря" (1891). Дирижировал первой пост. оперы "Руфь" Ипполитова-Иванова (1887, Тифлис).
Пост.: "Евгений Онегин" (1884, Киев); "Вражья сила" Серова, "Руслан и Людмила" (обе 1889); "Каменный гость" Даргомыжского, "Джоконда" Понкьелли, "Миньон" Тома (все 1890), "Майская ночь" (1892, Шелапутинский т-р, 1-я пост. в Москве), "Паяцы" (1893, там же, впервые на рус. яз.) и др.
П.- автор одноактных опер по рассказам А. П. Чехова: "Забыл!" (1921, Одесса), "Радость" (1922, там же) и др. Написал неск. муз.-теоретич. работ, мемуары. Вёл педагогич. работу в Одесской консерватории (с 1919 профессор).
Лит.: Воспоминания о Чайковском, М., 1962, с. 117, 183; Римски й-К орсаков Н., Летопись моей музыкальной жизни, М., 1955, с. 186; Михаиле в-С т о я н К., Исповедь тенора, т. 2, М., 1896, с. 59; Полферов Я., И. В. Прибик, "Сов. музыка", 1935, [№} 2. А. Ив.
"ПРИВАЛ КОМЕДИАНТОВ" ("Звездочёт")- литературно-артистич. кабаре в Петрограде (1915-1918), осн. Б. К. Прониным. Руководители-В. Э. Мейерхольд ("Доктор Дапертутто") и Н. В. Петров (он же конферансье "Коля Петер"), позднее Петров и И. Н. Евреинов. Помимо пародийных номеров, в "П. к." ставились представления, близкие нар. балаганным зрелищам, спектаклям парижских уличных т-ров, и др.
Пост.: арабская сказка "Зеркало див" Кузмина, пантомима "Шарф Коломбины" Шницлера, пародия на спектакль Александрийского т-ра "Невеста" Чулкова, "Весёлая смерть" Евреинова и др.
Лит.: А л п е р с Б., Театр социальной маски, М., 1931, с. 129; "Аполлон", 1916, № 8, с. 58; В о л к о в Н. Д., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929. А. Шн.
"ПРИВИДЕНИЯ" ("Gengangere") - драма в з д. Г. Ибсена. Соч. 1881. Пост. труппой И. Весселя в 1882 в Чикаго; швед. труппой под рук. Линдгрена (играл роль Освальда) в 1883 в Гельсингфорсе. Пьеса была запрещена до 1886. Затем "П." пост.: Мейнингенский т-р (1886); в Берлине - "Резиденп-театр" (1887, Мандерс - Райхер), "Фрейс-бюне" (1889, Регина - Зорма), Нем. т-р (1906, реж. и исполнитель роли Энгстранда Рейнхардт, Освальд - Моисеи, фру Альвинг - Зорма), "Каммершпиле" (1906); в др. т-рах- Свободный т-р, Париж (1890, Освальд - Антуан), Нар. т-р, Вена (1890); т-р "Мандзони", Милан (1892, Освальд - Э. Цаккони); "Бургтеатр", Вена (1900, Освальд - Кайнц);
Королевский т-р, Копенгаген (1903); нем. труппа Бока в Петербурге (1906); т-р "Костанци", Рим (1922); комедия Елисей-ских полей, Париж (1922, Освальд - Ж. Питоев); в НьюЙорке - "Сенчури т-р" (1923, фру Альвинг - Дузе), "Эме-рикэн репертори т-р" (1958); Веймарский т-р (1962) и мн. др.
В России "П." ставили в Петербурге: Т-р Неметти (Освальд - Орленев), Т-р В. Ф. Комиссаржевской (Освальд - П. Самойлов) (оба в 1904); МХТ (1905, режиссёры Станиславский и Немирович-Данченко, худ. Симов; Освальд - Москвин, фру Альвинг - Савицкая, Мандерс - Качалов, Энгст-ранд Вишневский, Регина - Книппер), Александрин-ский т-р (1907, реж. Санин, худ. Головин; Освальд - Ходо-тов, фру Альвинг - Савина), киевский Т-р Соловцова (1907, реж. Марджанов; Освальд-Горелов), Моск. Малый т-р (1909, реж. Платон; Освальд -Остужев, фру Альвинг- Ермолова). В России пьеса получила большое распространение на провинц. сцене, гл. обр. благодаря П. Н. Орленеву, а также П. В. Самойлову - известным исполнителям роли Освальда. Начиная с 1904 "П." несколько раз ставил Общедоступный (позднее - Передвижной Художественный) т-р под рук. Н. Ф. Скарской и П. П. Гайдебурова (фру Альвинг - Скарская, Освальд-Гайдебуров).
Из пост. "П." на сов. сцене: Сретенский т-р, Москва (1919), Самарский т-р (1923, 1934), ленингр. "Молодой т-р" (1933, реж. Радлов), Ивановский т-р (1940), Т-р им. Якуба Коласа (1941, Освальд - Молчанов), Воронежский т-р (1954, Освальд - Вишняков, фру Альвинг - Супротивная, Мандерс Поляков), Харьковский Т-р им. Шевченко, Моск. драм. т-р (оба в 1956), Малый т-р (1957, Освальд - Матвеев, фру Альвинг - Гоголева), Ярославский т-р им. Волкова (оба в 1960), Т-р драмы, Лит. ССР (1961, реж. Рудзинскас;
Освальд - Кураускас) и мн. др.
Издания.-Ибсен Г., Полн. собр. соч., пер. ; датск., т. 5, M., 1903; Собр. соч., в 4 тт., т. 3, M., 1957. А. Шн,
ПРИГОРОДНЫЙ ТЕАТР - общее назв. летних театров в пригородных местн остях. Существовали гл. обр. под Москвой и Петербургом в конце 19 - нач. 20 вв. См. Дачный театр.
ПРИЕДЕ, Гунар Рейнхольдович (р. 17.III.1928) -латышский сов. драматург. В 1953 окончил архитектурный ф-т Латв. ун-та. Автор пьес, поев. современности. Герои П.- гл. обр. молодые люди, делающие первые шаги в самостоятельной жизни. Написал пьесы: "Лето младшего брата" (1955), "Хотя и осень" (1956), "Девушка Нормунда" (1958), "Положительный образ" (1959), "Первый бал Вики" (1960), "Троянский конь" (1961), "Сыновья возвращаются домой" (1962), "Мик и Дзилна" (1963, Т-р драмы Латв. ССР). Любимый жанр П.- лирич. драма. Характерные мотивы его драматургии - активное участие положит. героев в борьбе против отрицательных явлений жизни ("Лето младшего брата", "Троянский конь"). П. протестует против оторванности от жизни, ставит вопросы воспитания молодёжи ("Положительный образ", "Первый бал Вики"), утверждает необходимость верить человеку, к-рый хочет исправить свои ошибки, начать новую жизнь ("Хотя и осень", "Сыновья возвращаются домой"). Почти все пьесы П. пост. в Художеств. т-ре им. Райниса в Риге. Они ставились также в т-рах Эстонии, Литвы и в моск. т-рах.
Соч.: Пьесы, пер. с латыш., М., 1963. Лит.: Latviesu literaturas vesture, sej. VI, Riga, 1962, с. 981-990. A. B.
ПРИМАДОННА (итал. prima donna, букв.- первая дама) (устар.) - певица, исполняющая первые роли в опере или оперетте.
ПРЙМОВ, Курбан Бахшали оглы (р. 1880) - азерб. сов. музыкант, исполнитель на нац. инструменте тар. Нар. арт. Аз. ССР (1931). Начал исполнительскую деятельность в конце 19 в.; успешно выступал совм. с нар. певцом Дж. Карягды и м-узыкан-том-кеманчистом С. Оганезашвили в Баку, сопровождал игрой на таре драм. спектакли, был первым руководителем вост. оркестра, участвовавшего в премьере первой нац. муз. драмы "Лейли и Меджнун" У. Гаджибекова (1908). Является неизменным аккомпаниатором во всех пост. азерб. мугамных опер. Большой знаток азерб. нар. инструмент, музыки, П. оказал помощь P.M. Глиэру в его работе над оперой "Шах Сенем" (соч. 1925-26). Выступает с концертами на эстраде и по радио.
Лит.: А б а с о в а Э., Курбан Примов, М., 1963. И.Кер,
ПРИС - см. Прайс.
ПРИСТЛИ (Priestley), Джон Бойнтон (р. 13.IX. 1894) - англ. драматург и писатель. Сын провинциального учителя. Окончив школу, был мелким служащим, учился в Кембриджском ун-те, затем работал журналистом. Инсценировка первого романа П. "Добрые товарищи", сделанная в 1931 совм. с Э. Кноблоком, положила начало драматургич. деятельности П. Первая его пьеса "Опасный поворот" (1932) выдвинула автора в число ведущих англ. драматургов. Острое восприятие драматизма совр. жизни определяет в творчестве П. стремление разрешить большие социальные и нравственные проблемы современности. П. обличает пороки англ. бурж. общества, лицемерие господствующего класса и лживость его морали ("Опасный поворот", "Инспектор пришёл", 1947), осуждает стяжательство ("Сокровище", 1953), показывает недовольство обездоленных, их ненависть к богатой верхушке общества ("Люди в море", 1937). Но П. призывает к проведению постепенных реформ, считая, что они должны привести к установлению более справедливых форм общественной жизни ("Они подошли к городу", 1944). Вместе с тем в образе героя пьесы "Семейство Линден" (1947) П. с сочувствием показывает человека, не идущего на компромиссы с реакционными тенденциями совр. капиталистич. Англии.
По драматургич. методу пьесы П. распадаются на две группы. В традиционной реалистич. манере написаны: "Корнелиус" (1935), "Когда мы женаты" (1938), "Семейство Линден" и др. Сюда же относятся пьесы "Ракитовая роща" (1934) и "Райский уголок" (1934), проникнутые глубоким лиризмом и носящие следы влияния драматургии Чехова. Пьеса "Странное происшествие, случившееся с мистером Кеттлом и миссис Мун" (1955) носит фарсово-комедийный характер. Другую группу составляют пьесы, в к-рых смело применяются театр. условности, в первую очередь - смещение во времени. Этот приём встречается уже в "Опасном повороте", где в действие включаются эпизоды, возвращающие персонажи к прошлому. "Время и семья Конвэй" (1937) также имеет ретроспективное развитие сюжета. В пьесе "Джонсон над Иорданью" (1939) этот приём доведён до крайности: герой умер, и уже после его смерти происходит как бы переоценка всей его жизни. В "Музыке ночью" (1947) удачное применение условных приёмов позволяет П. создать ряд острых психологич. ситуаций. Персонажи пьесы слушают концерт, и в то время, как играет музыка, они, предаваясь размышлениям, в больших монологах раскрывают свои мысли и чувства, отношение к присутствующим здесь лицам, с к-рыми связаны их судьбы. Эта драматургич. условность, как и появление таинств, потустороннего персонажа - инспектора полиции в пьесе "Инспектор пришёл", служит П. для постановки острых нравств. вопросов, и утверждения ответственности каждого человека за свои поступки.
Пьесы П. ставятся в т-рах Сов. Союза: "Опасный поворот" (1939 Ленинград, Казань, Днепропетровск и др.; 1940 - Ашхабад, Ереван, Куйбышев, Тбилиси, Петрозаводск, Харьков и др.; 1957 - Москва); "Он пришёл" ("Инспектор пришёл") (1945 - Ленинград, Москва, Киев, Баку, Саратов, Пермь и др.). Соч.: The plays, v. 1-3, L., 1948-50. Лит.: История английской литературы, т. 3, М., 1958, с. 412-14, 709-10; Современный английский театр. Сб., сост. Ф. Крымко, М., 1963; В г о w n I., J. В. Priestley, L. 1957. A. A. ПРИСЯЖНЮК, Андрей Александрович fp. 5(18). VII.1912] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Сценич. деятельность начал во Владивостокском ТРАМе (1930-32). Работал в Благовещенске, Спасске (1932-37), Уссурийске (1937-38). С 1938 - арт. Владивостокского т-ра. П.- комедийный актёр, обладает пластичностью, музыкальностью, мягким юмором, обаянием.
Лучшие роли: Счастливцев; Робинзон ("Бесприданница"), Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Крым ("Калиновая роща" Корнейчука), Кисель ("Много шума из ничего"), Часовщик ("Кремлёвские куранты"), дед Слива ("Стряпуха", "Стряпуха замужем" Софронова), Шельменко ("Шельмен-ко-денщик" Квитки-Основьяненко), Перфишка ("Трое" по Горькому), Ефимов ("Фальшивая монета" Горького), Гулам ("Глубокая разведка" Крона), Пикалов ("Любовь Яровая"), Бельтран ("Мадридская сталь" Лопе де Вега).
Лит.: "Театральная жизнь", 1960, №12, с. 23. А. Лоб.
ПРИТХВИРАДЖ КАПУР - см. Капур Лритхви1№ЙТЧАРД (Pritchard), Ханна (1711-1768) -англ. актриса. Работала в т-ре "Хеймаркет), позже- в т-ре "Друри-Лейн". П. принадлежала к старой напыщенно-декламационной школе. Д. Гаррик высмеивал её "горестный рёв" при исполнении Волумнии ("Кориолан" Шекспира). Однако в роли леди Макбет П. потрясала публику силой и естественностью страсти. Когда актриса в 1768 оставила сцену, тот же Гаррик, её постоянный партнёр, игравший Макбета, больше не возвращался к этому спектаклю. С успехом исполняла роль королевы Гертруды ("Гамлет") и королевы Катерины ("Генрих VIII" Шекспира). П. много играла в комедии, где её исполнение обретало простоту и лёгкость (Розалинда - "Как вам это понравится", Миллимент - "Светские обычаи" Конгрива). Её лучшей комедийной ролью считалась Беатриче ("Много шума из ничего"), где она, по словам X. Уолпола, играла лучше Гаррика Бенедикта.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги