Протасов - Штепанек); "Общественный т-р", Лос-Анжелос. (1929); т-р в Тронхейме, Норвегия (1953); т-р "Скала", Вена (1955; реж. и исполнитель роли Протасова -Парила);
Нац. т-р в Афинах (1956; реж. Соломос); т-р Молодёжи, Бухарест (1957) и мн. др.
По "Ж. т." Толстого франц. композитор Леру сочинил одноим. оперу. В 1929 реж. Ф. Оцеп пост. фильм с Пудовкиным в роли Протасова. В 1952 киностудия "Ленфильм" экранизировала спектакль в пост. Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина (реж. фильма В. Венгеров).
См. илл. на отдельном листе к стр. 169-170.
Издания: Первые публикации "Ж. т."- газ. "Русское слово", М., 1911. 23 сент., .№ 218, и отдельной книжкой, М., 1911; из послед, изд.: Толстой Л. Н., Драма в 6 д. и 12 к. С приложением нотной записи цыганских песен, как они исполняются в Художеств. т-ре, и 12 фотографий рабрты К. А. Фишера с пост. МХТ, под ред. В. Г. Черткова, ТМ., 1912]. Из сов. изд.: Толсто йЛ. Н., Полное?собр. соч., т. 34, М., 1952. ' " .
Лит.: Арабажин К. И., "Живой труп", "ЕИТ", СПБ, 1911, вып. VI, с. 69-95; Зноск о-Б о р о в с к и и Евг., "Живой труп", "Русская художественная детопись", СПБ, 1911, .Ne 18. с. 284-95; Волконский С., Художественные отклики, СПБ, 1912, с. 59-78; И. М. Москвин, Статьи и материалы. Сборник, М., 1948, с. 149-72;
Ломунов К., Драматургия Л. Н. Толстого, М., 1956, с. 322-80; Ежегодник Малого театра. 1953-1954, М., 1956, с. 386-406; "Театр", 1960, № 11, с. 76-81,. А. Шн.
ЖИВОЙИНОВИЧ (Живо?инови?),Велимир(р. 2.XI. 1886) - югославский (сербский) поэт, критик и режиссёр. Окончил философский ф-т в Лейпциге и в Белграде (1914). В 1919 вместе с С. Пандурови-чем основал журнал "Мисао" ("Мысль"), где печатал статьи по эстетике, литературе и т-ру. С 1920 - режиссёр, с 1924 - директор Белградского Нац. т-ра. Автор психологич. драмы из крестьянской жизни "Человек мечтает" (1938, Нац. т-р, Белград) и драмы "Станции". Ж. выступал также как переводчик. Перевёл пьесы Лабиша, Шиллера, Достоевского, Гёте, совм. с Б. Недичем Шекспира ("Зимнюю сказку" и "Ромео и Джульетту"). М. Ник.
ЖИВОКЙНИ, Василий Игнатьевич [1805-18(30).!. 1874] - русский актёр. Род. в Москве. Отец Ж. - выходец из Италии, был владельцем небольшой макаронной фабрики (сожжена в 1812). Поступив в Моск. театр. уч-ще (1817), Ж. занимался балетом, обучался игре на скрипке, драм. иск-ву. Готовился стать музыкантом в оркестре. В 1822, под влиянием простой и правдивой игры И. И. Сосницкого, гастролировавшего в Москве, Ж. решил стать драм. актёром. Подготовив три роли, Ж. в 1824 дебютировал в одной из них на моек. сцене (Дубридор - "Глухой, или Полный трактир"). В том же году сыграл Митрофанушку ("Недоросль"). В 1825, по окончании уч-ща, был зачислен в драм. труппу моек. т-ров (с 1824 - Малый т-р). Выступал вначале в драмах, операх и балетах, играл в оркестре. Вскоре Ж. выделился как за-мечат. водевильный актёр, комик-буфф* Игра Ж. отличалась естественностью и простотой, что роднило его иск-во с творчеством основоположника рус.сце-нич. реализма М. С. Щепкина (с к-рым Ж. выступал в одних и тех же спектаклях, а иногда исполнял одинаковые роли). В то же время Ж. стремился к импровизации, к яркой буффонаде, созданию постоянной маски. Своих героев, принадлежавших, как правило, к средним и низшим слоям общества (ремесленники, актёры, небогатые торговцы, мелкие чиновники), Ж. изображал сочувственно, с большой любовью. Творчество Ж. проникнуто оптимизмом (его называли "светлым комиком"). Замечат. комедийный актёр, Ж. широко использовал традиции рус. нар. т-ра (представления скоморохов, балаганы и др.). Любимые персонажи Ж.- весёлые и добродушные люди: хлопотливые отцы, недалёкие, но искренне влюблённые женихи, хитрые старики, флегматичные умники, темпераментные простаки. Играя, по существу, одну и ту же роль, актёр создавал постоянный образ-маску человека средних лет, живого, непосредственного, обладающего ярким чувством юмора, всегда готового к проделкам.У героев Ж. были особая, смешная, хромающая походка, угловатые жесты. Говорил Ж., смешно растягивая слова, делал неправильные ударения, ещё более усиливающие комич. эффект. Для творчества Ж. характерно обращение к импровизации, он вставлял сочинённые им экспромтом реплики, обращался к публике, пел куплеты, иногда превращая своё пение во вставной эстрадный номер. Импровизации Ж. отличались остроумием, часто носили сатирич. направленность. В такой манере Ж. играл не только в водевилях (Жовиаль - "Стряпчий под столом", 1834, Мордашев- "Аз и Ферт" Фёдорова, и мн. др.), но и в классич. пьесах. Однако в реалистич. бытовых драмах импровизационно-буффонная манера игры актёра вступала в резкое противоречие с содержанием произведения. Так, напр., Подколесина ("Женитьба"), Рас-плюева ("Свадьба Кречинского"), Рисположенско-го ("Свои люди - сочтёмся") и др. роли Ж. играл в обычной для него водевильной манере, не искал характерности. Зато в ролях, дающих возможность обращаться к буффонаде, - Арган ("Школа жён" Мольера), Грумио ("Укрощение строптивой" Шекспира), Ж. бывал очень хорош. С 60-х гг. Ж., обладавший музыкальностью, выступал также и в опереттах.
Ж. вёл педагогическую работу в Моск. театр. уч-ще. Обучая своих учеников гл. обр. на водевильном репертуаре, он требовал от них простоты и естественности исполнения, боролся против наигрыша и напыщенности. Ежегодно (с 1834, Нижний Новгород, антреприза Рязанцева) Ж. гастролировал в провинции. В конце 1873 тяжело заболел и перестал выступать на сцене. Однако, почувствовав себя лучше, он решил возобновить работу в т-ре. 17 янв. 1874 состоялся спектакль с его участием, к-рый Ж. едва довёл до конца и через несколько часов скончался.
Соч.: Из моих воспоминаний, "Библиотека театра и искусства", СПБ, 1914, февраль, кн. 2, с. 3-31.
Лит.: Кони Ф., В. И. Живокини на петербургской сцене, "Репертуар и Пантеон театров", СПБ, 1847, т. 4, с. 10-16; Дмитриев Ю. А., Московского Малого театра артист Живокини, "Театр", I960, № 9. Ю. Д.
ЖИВОКИНИ - семья русских актёров: 1) Дмитрий Васильевич (15. V. 1829 - 8. I. 1890). Сын В. И. Живокини. С 1848 до конца жизни служил в Малом т-ре; играл комич. (преим. вторые) роли;
2) Александра Васильевна (урождённая Петрова; 1840 - 10. I. 1885). Жена Д. В. Живокини. Работала в Малом т-ре (1857-78). Исполняла преим. вторые роли в водевилях; 3) Надежда Дмитриевна Живокин и-М а р д ж а н о в а (р. 29. VIII. 1876). Дочь Дмитрия Вас. Живокини. Жена режиссёра К. А. Марджанишвили. Выступала на сцене с 1896. Ю. Д.
ЖИГАНОВ, Назиб Гаязович [р. 2(15). I. 1911] - татарский советский композитор. Нар. арт. СССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Деп. Верх. Совета РСФСР 3-5-го созывов. В 1938 окончил Моск. консерваторию (кл. композиции проф. Г. И. Литинско-го). Творчество Ж., отмеченное ярко выраженным нац. характером и органич. усвоением рус. муз. культуры, заложило основы тат. оперного иск-ва. Ж. написал оперы:
"Качкын" ("Беглец"; исп. в 1939 на открытии Т-ра оперы и балета в Казани) об участии татарского народа в пугачёвском восстании, "Ирек" (1940, там же) о первых днях Октября в татарской деревне. Борьба против монг. ханов-поработителей показана в опере на либр. М. Джалиля "Алтынчеч" ("Золотоволосая", 1941, Т-р оперы и балета, Казань, Гос. пр. СССР, 1948). Героич. подвигу. и самоотверж. труду сов. людей в годы Великой Отечеств, войны посв. оперы "Ильдар", на либр. М. Джалиля (1942, Т-р оперы и балета, Казань, 2-я ред. - "Дорога победы", 1954, там же), "Тюляк" (1945, там же), "Намус" ("Честь";
1950, там же). Опера "Джалиль" (1957) воссоздаёт образ татарского сов. поэта-героя. В операх Ж. много выразит, арий, вок. ансамблей, симф. антрактов, живописных балетных сцен. Лучшие произв. Ж. отличаются яркой фантазией, художеств. мастерством, реализмом и динамичностью стиля. Ж. также принадлежат балеты "Фатых" (1943), "Зюгра" (1946, Т-р оперы и балета, Казань), симф., камерно-инстру-мент. и др. соч. С 1953 Ж.- проф. Казанской консерватории. Гос. пр. СССР (1950) за сюиту на тат. темы.
Лит.: Виноградов Ю., Назиб Жиганов и его творчество, в кн.: Литературный Татарстан. Альманах, кн. 2, Казань, 1949; ГиршманЯ. М., Назиб Жиганов, М., 1 957.
ЖИГМИДДОРЖ, Бучийн (р. 1910) - монгольский актёр. Чл. МНРП. Засл. арт. МНР. С 1929 был участником художеств. самодеятельности. В 1933-41 работал в Т-ре МНРА, с 1941, после реорганизации этого т-ра,- в Гос. муз.-драм. т-ре.
Роли: Бэджин лама, Буянхишиг да-лама ("Сумья ноён", 'Ванли"- нар. пьесы), Цаган гэрт хан и Цотон ноён ("Три Шарайгольских хана", инсц. Намдака по эпосу "Гэсэ-риада"), Тибетский купец ("Среди печальных гор" Наца-гдоржа), Бригелла ("Слуга двух господ"), Вакуленко ("Калиновая роща" Корнейчука) и др. Снимался в кино.
Э. О., Г. У.
ЖИГУНОВ, Тима Талибович (р. 23. Vlil. 1914)- кабардинский советский актёр. Засл. арт. РСФСР и Каб.-Балк. АССР (1957). В 1940 окончил Кабардинскую студию ГИТИСа и вступил в труппу Кабардинского т-ра (ныне Кабардино-Балкарский т-р,Нальчик). Первые роли: граф Альмавива ("Женитьба Фигаро"), Сильвио ("Слуга двух господ"), Павел Корчагин ("Как закалялась сталь"), Аскер ("Аршин мал алан" Гаджи-бекова). В дальнейшем определилось острохарактерное дарование Ж., разнообразие в выборе им выразит. средств. Роли: Хлестаков; Алмастин ("Даханаго" Аксирова), Хитрый мулла ("Навечно" Шортанова), злобный князь Ашажоко ("Камбот и Ляца" Шортанова), Часовщик ("Кремлёвские куранты"), Яровой;
Дормидонт, Миловзоров ("Поздняя любовь", "Без вины виноватые" Островского). Е. Ж.
ЖИД (Gide), Андре (22. XI. 1869-19.II.1951)- французский писатель, драматург. В 1891 начал лит. деятельность. Автор романов "Имморалист", "Подземелья Ватикана", "Фальшивомонетчики" и др., идеализирующих принципы индивидуализма и аморализма. В пьесах "Саул" (1898, т-р "Вьё колрмбье", 1922) и "Царь Кандавл" (1899, т-р "Творчество", 1901) Ж. изображает властолюбивых деспотов-маньяков, сатирически рисуя также и представителей народа. Любимый герой Ж., изображённый в пьесе "Филоктет" (изд. 1899, пост. в Париже - 1919),- гордый одиночка, презирающий власть общества и богов, ставящий себя выше интересов родины, подчиняющийся лишь акту свободной воли. В нач. 30-х гг., в период обострённого внимания к идеям социализма и разоблачения империализма и фашизма, Ж. написал своё наиболее значит, драматич. произв.- драму "Эдип" (1930, пост. реж. Ж. Питоев в 1932), проникнутую верой в торжество свободы человека. Однако в эти же годы оптимистич. настроенность Ж. уступила место депрессии. Ж. принадлежит либретто драматич. симфонии "Персефона" (муз. Стравинского, 1934, "Гранд-Опера"), в к-ром прозвучал призыв примириться с действительностью. В 1936 Ж. написал книгу "Возвращение из Советского Союза", в к-рой повторил клеветнич. выпады бурж. прессы. Духовная капитуляция перед фашизмом сказалась в пьесе "Робер, или Общественный интерес" (1940, "Т-р мю-нисипаль" в Тунисе-1946).
Ж,-автор ряда работ о т-ре, в т. ч. статьи "О эволюции театра" (1904), в к-рой он подчёркивает чужерод-ность иск-ву "общественных, патриотических" устремлений драматурга. Ж. инсценировал свой роман "Подземелья Ватикана" (1933, "Литературное об-во"), роман "Процесс" Кафки (совм. с Ж. Л. Барро, 1947, "Т-р Мариньи"). В своём драматургич. творчестве Ж. декадентски интерпретировал библейские, мифоло-гич. и античные сюжеты. Эстетизация нравственного уродства, открытая реакционность этич. и историч. концепций, культ индивидуализма, характерные для творчества Ж., подготовили почву для драматургии экзистенциалистского направления и т. н. школы "авангардистского т-ра" во Франции. Нобелевская пр. (1947).
С о ч.: Theatre complet, v. 1-8, Neuchatel-P., 1947-49;
Собр. соч., пер. с франц., т. 1, Л., 1935.
Лит.- В г о d i n Р., Presences contemporaines, v. 2, P., 1958. В. Бал.
ЖЙДЕК (Zidek), Иво (р. 1926) - чешский артист оперы (лирический тенор). Пению учился у проф. Р. Ва-шека в Остраве. Был принят стажёром, затем солистом Остравског оперного т-ра. .Дебютировал в партии Вертера (о. п. Массне). Эпизодически выступал в Пражском Нац. т-ре, в 1948 стал солистом этого т-ра, с большим успехом исполнял партию Еника в "Проданной невесте". С 19Й6 Ж. выступает на сцене Венской гос. оперы.
Партии: Дон Карлос (о. п. Верди), Де Грие ("Манон Леско" Пуччини), Вальзаччи ("Кавалер роз" Р. Штрауса), Фернандо ("Буря" Фибиха), Гофман ("Сказки Гофмана" Оффенбаха), Феррандо ("Так поступают все" Моцарта).
Лит.: ip L., Pevci pred mikrofonem, Praha, 1960.
Л. Moc. "ЖИДОВКА", "Е в p e и к a" ("La Juive"),- опера Ф.Галеви, либр. Э. Скриба, пост. 23 февр. 1835, Париж. Идёт также под назв. "Дочь кардинала". Ставилась на сценах почти всех стран мира. Впервые пост. в России нем. труппой 23 окт. 1837, Петербург. На рус. яз. (в пер. Н. Куликова) пост. 6 февр. 1859, Петербург ( Ел еазар-Сетов, Кардинал Васильев 1-й, Рахиль - Булахова, Принцесса-Кох). В Москве пост. 21 янв. 1865, Большой т-р (Елеазар - Сетов, Рахиль - Анненская, Леопольд Владиславлев, Евдок-сия - Кох, де Броньи - Демидов, Руджеро Артемов-ский, Альберт - Константинов). В 1914 пост. в Оперном т-ре Зимина (дирижёр Плотников, реж. Иванов, худ. Федотов; Елеазар - Дыгас, Кардинал - Запорожец, Леопольд-Юдин, Судья - Хохлов, Рахиль - Кошиц, Евдоксия - Роговская). На сов. сцене пост. 28 окт. 1922, Москва, Т-р Зимина (дирижёр Орлов, реж. Просторов; Герцогиня - Лисичкина, Рахиль Окунева, Елеазар - Матвеев, Кардинал - Касторский, Леопольд - Палферов, Руджеро - Воронов, Глашатай - Озеров).
Издания: "Ж.", М., Юргенсон, Г1888]. ff, рр
ЖИЕНКУЛОВА, Ш. - см. Шара.
"ЖИЗЕЛЬ" ("Giselle") - балет А. Адана, либретто Т. Готье и Ж. Сен-Жоржа. Пост. 28 июня 1841 в т-ре "Гранд-Опера", Париж (балетм. Коралли, худ. Чичери;
Жизель - Гризи, Альберт - Л. Петипа, Мирта - Дю-милетр). Первая пост. в Петербурге в Мариинском т-ре 18 дек. 1842 (балетм. Титюс, худ. Роллер; Жизель - Андрея-нова, Альберт - Никитин). Первая пост. в Москве 15 сент. 1844 в Большом т-ре. Возобн. в 1911 (балетм. Горский; Жизель - Каралли, Альберт - Тихомиров).
На сов. сцене поставлена: в Большом т-ре в 1934 (балетм. Монахов, худ. Макаров); в 1944 (балетм. Лавровский, худ. Волков; Жизель Уланова, Альберт - Ермолаев). В Ле-нингр. т-ре оперы и балета им. Кирова в 1932 (балетм. Лавровский; Жизель - Уланова, Альберт - Чабукиани). Пост. в т-рах др. городов: Харьков (1927), Свердловск (1927-Жизель Сальникова, 1945 - балетм. Фёдорова;
Жизель - Млодзинская), Алма-Ата (1941 и 1943); Казань (1941 и 1945; балетм. Жуков, худ. Сперанский; Жизель - Гацулина и Михно); Тбилиси (1942; балетм. Чабукиани, худ. Вирсаладзе; Жизель - Цигнадзе, Альберт Чабукиани), Минск (1953), Рига (1956; балетм. Гривицкас, Жизель Сабаляускайте), Вильнюс (1957), Новосибирск (1957; балетм. Сатуновский и Н. Уланова); Львов (1958, балетм. Трегубов).
Из зарубежных пост. "Ж." наиболее известны: Лондон
(1842), Милан (1843), Бостон (1847), Нью-Йорк; Париж (1924, Жизель Спесивцева, Альберт - Лидар, худ. Бенуа), т-р "Олд Вик", Лондон (1934 и 1951); Стокгольм (1953), Хельсинки (1958, балетм. Лавровский), Варшава (1960, балетм. Дудинская и Сергеев) и др. Среди выдающихся исполнительниц партии Жизели: Бланжи (1842), Гран
(1843),. Черрито (1843), Эльслер (1843), Санковская (1845), Феррарис (1859), Розати (1862), Муравьёва (1862), Вазем (1878), Гримальди (1889), Преображенская (1889), Джури (1896), Замбелли (1901), Павлова (1903), Карсавина (1910), Фёдорова 2-я (1913), Люком (1921), Гельцер (1924), Маркова (1934), Немчинова (1935), Фонтейн (1937), Тука-нова (1939), Шовире (1944), Грей (1944), Семёнова (1953), Голдвин (1953), Берёзова (1956), Алонсо, Дейде и др.
Лит.: Слонимский Ю., Жизель, Л., 1926; е г о ж е, Жизель, Л., 1934; Балет Гос. ордена Ленина Академического Большого театра СССР, М., 1955, с. 355-66; Beaumont С. W., The ballet called Giselle, L., 1945. В. Бер.
"ЖИЗНЬ ЗА ЦАРЯ"- опера М.И. Глинки. См. "Иван Сусанин".
"ЖИЗНЬ ИСКУССТВА"- l) русская советская "художественно-литературно-театральная газета", издавалась в Петрограде в 1918-22. В 1918-21 - ежедневная, впоследствии выходила еженедельно и 2 раза в неделю (более 50 номеров в 1918 - вечернее издание). Орган Отдела т-ров и зрелищ Комиссариата Нар. проев. Союза коммун Сев. области- по 1919, Петрогр. театр. отдела Наркомпроса-по 1921, Художеств. отдела Петрогр. губполитпросвета - по 1922. Имела приложение: Программы петрогр. т-ров. 2) Советский художеств.-лит.-театральный журнал. Создан в 1923 на основе газеты того же названия. Издавался в Ленинграде до 1929. Имел приложения: Программы ленингр.т-ров (1924- 1925 и 1928-29). В 1930 слился с журн. "Рабочий u театр". В газете, а впоследствии в журн. освещались вопросы театр. иск-ва, печатались хроника, корреспонденции и др. А. Шн.
ЖИЛИНА, Елена Ефимовна [27.IV(9.V). 1890, Казань,-29.1. 1963, Винница] - русская советская актриса. Нар. арт. СССР (1957). Выступала на любит, сцене (Нар. дом в Самаре). В 1920 поступила в театр. студию при Наркомпросе в Казани (среди её учителей-В. С. Зотов, 3. M. Славянова). В 1921 Ж. дебютировала на сцене Казанского Большого драм. т-ра в роли Саши ("Иванов" Чехова). По окончании студии (1922) была принята в труппу этого т-ра. В 1936-42 работала в Архангельском т-ре, с 1942-вновь в Казанском т-ре. Ж. - актриса яркого комедийного темперамента. Её иск-ву свойственны смелые, определённые краски. Мн. образы, созданные Ж., отмечены сатирич. заострённостью, заразительным и метким нар. юмором. Среди её ролей: Караулова ("Чужой ребёнок" Шкваркина), Дуэнья ("День чудесных обманов" Шеридана), Фелицата,Домна Пантелевна ("Правда хорошо, а счастье лучше", "Таланты и поклонники" Островского), Коробочка ("Мёртвые души"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Полина Бардина, Захаровна ("Враги", "Старик" Горького). Актриса широкого диапазона, Ж. с успехом играла также героич. и драматич. роли: Параскева Димитрова ("Лейпциг 1933" Компанейца и Кронфельда), Мария Николаевна ("Русские люди"), Таланова ("Нашествие"). С большой психологич. глубиной исполнила Ж. роль Лагутиной ("Мать своих детей" Афиногенова).
Лит.: Авдеев А., Е. Жилина, Казань, 1957. Ц. И. ЖИЛЙНСКИЙ, Арвид Янович [р. 18(31).Ш.1905]- латышский советский композитор. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1954). В 1933 окончил консерваторию в Риге (класс композиции Я. Витола). Автор муз. комедии "В краю голубых озёр" (1954, Латв. т-р оперы и балета, Рига), оперетты "Шесть маленьких барабанщиков" (1955), детского балета "Марите" (1941), Балетной сюиты (1947), музыки к спектаклю "Золотой конь" Я. Райниса, камерно-инструмент., вок. и др. соч. С 1927 ведёт педагогич. работу в Рижской консерватории (с 1947-доцент).
ЖИЛУНОВИЧ, Дмитрий Фёдорович (псевд.- Тишка Гартный) [23. Х(4. XI). 1887-11.IV. 1937] - белорусский советский писатель, драматург.
Акад. АН БССР (1928). Чл. Коммунистич. партии с 1918. В пьесе "Волны жизни" (1918) отразил социальное неравенство и клас. борьбу в белорус. деревне накануне революции 1905, в драме "Социалистка" (1923, Т-р им. Я. Купалы) - революц. настроения белорус. крестьян перед 1917. Пьесы "На стыке" (1925) и "Две силы" (1926) посвящены проблемам социалистич. морали.
Лит.: Ц i ш к a Гартны, Прысады, М?нск, 1927;
П?сьменн?к? Савецкай Беларус?, М?нск, 1959, с. 138-39. К. С.
ЖИЛЬСОН (Gilson), Поль (15. VI. 1865-3.IV. 1942) - бельгийский композитор и педагог. Один из основоположников флам. нац. муз. школы. Музыке обучался в Брюссельской консерватории, 'брал уроки у Ф. О. Геварта. Автор опер: "Принцесса Солнечный свет" (103, Флам. т-р, Антверпен), "Люди моря" по В. Гюго (1904,там же), балетов: "Пленница" (1904, т-р "Де ла Монне", Брюссель), "Любовь разбойника" (1906, Флам. т-р, Антверпен) и др.; музыки к спектаклям:
"Альвар" Э. Хиля (1895, Брюссель) и др.; новой ред. оперы "Тиль Уленшпигель" Блокса (1920, т-р "Де ла Монне", Брюссель); драматич. кантаты "Франческа да Римини" по Данте, оратории "Демон" по Лермонтову и др. соч. Ж. вслед за Я. Блоксом способствовал становлению флам. нац. оперы, широко использовал нац. фольклор. Испытал воздействие композиторов "Могучей кучки", у к-рых усвоил стремление к развитой мелодике. Иск-вом колоритной, блестящей оркестровки отчасти обязан влиянию Вагнера. В 1889- 1909 Ж.- проф. Брюссельской, в 1904-09 -также Антверпенской консерваторий. Среди его учеников:
Ж. Абсилъ, О. де Бёк и др. Ж. принадлежит неск. крупных музыкально-теоретических работ. Выступал в печати в качестве музыкального критика. Рим. пр. (1889).
Соч.: Notes de musique et souvenirs" Brux., 1942. Лит.: С о г Ь e t A., Paul Gilson, "Music and Letters", L., 1946. v. 27, .№ 2; M eu l e m a n s A., Pa-ul Gilson, Brux., 1955; Wangermee R., La musique belge contemporaine, Brux., [1959]. Ал. M.
ЖИЛЬЦОВ, Алексей Васильевич (р. 9. II. 1895)- русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1948). В 1924 окончил школу при 3-й Студии МХАТа; играл в студии роли Измаила и Тимура ("Принцесса Турандот" Гоцци), Барабошева ("Правда - хорошо, а счастье Лучше" Островского), M ерика и Генерала ("Чеховский спектакль"). Актёр яркой характерности, Ж. умеет раскрыть образ выразительными, сильными и в то же время экономными спедствами. Его лучшие роли: Клещ ("На дне"), Наркис ("Горячее сердце"), Комендант ("Глубокая разведка" Крона), Губин ("Достигаев и другие"), Тетерев ("Мещане"), Прибытков ("Последняя жертва"), Рославлев ("Битва в пути" по Николаевой), 2-й мужик ("Плоды просвещения";
Гос. пр. СССР, 1952). Монументальное звучание приобрели в исполнении Ж. эпизодич. роли: Квач ("Враги"), Главнокомандующий ("Любовь Яровая"), Сучков ("В людях" по Горькому).
В 1927 Ж. основал студию Народно-героич. т-ра. В течение 10 лет был её художеств. руководителем; пост.: "Егор Булычев и другие" (исполнял роль Булычева), "На дне" (роль Сатина), "Емельян Пугачёв" (роль Пугачёва), "Женитьба Белугина" (роль Белу-гина). Вёл большую педагогич. и режиссёрскую работу во Дворцах культуры, на радио и телевидении. Им инсценированы "Фома Гордеев" Горького, "Тысяча душ" Писемского и др. U.M.
"ЖИМНАЗ", "Ж и м н а з д p а м а т и к" (Theatre du Gymnase, Gymnase-Dramatique),- французский театр. Открыт 23 дек. 1820 в Париже. Здание т-ра построено арх. О. Ружвеном и Л. Р. Герши на бульваре Бон Нувель. Т-р должен был служить местом сценич. практики учащихся драм. и оперных классов консерватории (отсюда название т-ра: gymnase гимназия). Однако вскоре "Ж." стал проф. т-ром. В период Реставрации именовался "Т-ром де Мадам" в честь герцогини Беррийской, родственницы Людовика XVIII. После июльской революции 1830 вновь получил своё прежнее название.
В 1820-40-х гг. в репертуар "Ж." входили гл. обр. водевили. Осн. драматургом был Э. Скриб. Здесь сложилась блестящая труппа во главе с такими мастерами водевиля, как, напр., Р. Шери (впоследствииисполнительница ролей в пьесах А. Дюма-сына и др.). В 50-е гг. 19 в. антрепренёр Монтиньи обогатил репертуар "Ж." совр. комедией. Огромный успех имел спектакль "Меркаде" Бальзака (1851). В "Ж." ставились также пьесы Э. Ожье-"3ять г-на Пуарье" (1854);
А. Дюма-сына - "Диана де Лис" (1853), "Полусвет" (1855), "Денежный вопрос" (1857), "Побочный сын" (1858); Жорж Санд - "Свадьба Викторины" (1851), "Фламинио" (1854), "Мостовая" (1862); В. Сарду - "Мушиные лапки" (1860), "Наши близкие" (1861), "Тупицы" (1863); Э. Лабиша "Путешествие" (1860), "Пыль в глаза" (1861) и др.
В 1-й пол. 20 в. "Ж."- один из наиболее известных "т-ров бульваров" Парижа. В репертуаре т-ра в 1940- 1960-х гг.- пьесы М. Паньоля, П. Рейналя, Ж. Кокто, Роже-Фердинанда, С. Гитри, М. Ж. Соважона и др. франц. драматургов.'"Ж." возглавляют Поль Ролль и М. Р. Белен.
Лит.: Foyers et coulisses. Histoire anecdotique de tous les theatres de Paris. Gymnase, v. 1-2, P., 1875; V i z e n-t i n i A., Derriere la toile, P., 1868; H e r v e y Gh., The theatres of Paris, P.-L., 1847; Darthenay V., Les acteurs et les actrices de Paris, P., 1853; Gain G., Anciens theatres de Paris, P., 1906. E. Ф.
ЖИРАРДИ (Girardi), Александер (5. XII. 1850- 20. IV. 1918) австрийский артист оперетты и драмы. Впервые выступил на сцене в 1869 в "Куртеатре", в предместье Вены. В 1874 был приглашён в труппу т-ра "АН дер Вин", в к-рой состоял до 1896. После успешного выступления в оперетте И. Штрауса "Весёлая война" Ж. приобрёл широкую популярность у венских зрителей. Артист обладал неистощимым юмором, мастерством импровизации, выразит, манерой игры и пения. Создал различные характеры - от гротескных до сентиментальных. Играл роли людей из народа. Исполнение Ж. богато жанровыми красками. В 1896-1918 эпизодически выступал на сцене Нем. народного т-ра, "Раймундтеатра", "Бургтеатра" (играл роль Аргана -"Мнимый больной" и др.).
Роли: Фрош, Зупан, Ка-сым-паша ("Летучая мышь", "Цыганский барон", "Княжна Нинетта" Штрауса), Ио-нафан, Риманович ("Бедный Ионафан", "Нищий студент" Миллёкера), Адам ("Продавец птиц" Целле-ра), Шут ("Придворный шут" Мюллера).
Лит.: N о w a k K. F., Alexander Girardi. Sein Leben und sein Wirken, B., [1908]; Wutzky A. Gh., Girardi, W., 1943; H o l z e r R., l"ie Wiener Vorstadtbuhnen. Alexander Girardi und das Theater an der Wien, W., 1951.
ЖИРКОВ, Марк Николаевич [1 (13). III. 1892- 15. IV. 1951] - якутский советский композитор.
Один из основоположников якутского проф. муз. иск-ва. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947). Деп. Верх. Совета ЯАССР 2-3-го созывов. В 1936 окончил Моск. консерваторию. В 1936-40 работал зав. муз. частью Якутского драм. т-ра. На основе героич. нар. эпоса- олонхо - Ж. создал первую якутскую муз. драму "Дьулуруйар Ньюргун Боотур" на либр. Д. Сивцева-*0моллона (1940). Совм. с Г. И. Литинским создал оперу "Ньюргун Боотур" (1945-47). С ним же написал оперу "Сыгый Кырынаастыыр" (1946) и первые якутские балеты "Полевой цветок" (1947), "Алый платочек" (1949). Оперы и балеты Ж. пост. Якутским муз.-драм. т-ром. Ж. принадлежит также музыка к спектаклям Якутского драм. т-ра: "Кузнец Кюкюр" Сивцева-Омоллона (1936), "Человек" Мор-динова (1937), "Любовь" Сапронова (1943) и др. Ж.- один из первых исследователей якут. муз. нар. творчества.
Лит.: Якутский государственный муз.-драм. театр им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957; Музыкальная культура автономных республик РСФСР, М., 1957, с. 331-48. М. Лифш.
ЖИРО (Giraud), Джованни (1776-1834), граф,- итальянский драматург. В 1797 начал работу в т-ре. Написал комедии: "Разговор впотьмах" (1804), "Скромность себя не преодолевает" (1805), "Дядька в затруднительном положении" (1807, т-р "Балле"), "Дон Дезидерио в отчаянии из-за излишне доброго сердца" (1809) и мн. др. В раннем творчестве Ж. отразилось влияние творчеств а Гольдони, в дальнейшем - франц. мещанской драмы. В 1816-24 написал ряд комедий, в т. ч. одно из лучших своих произв.-"Честный благодаря полюбовной сделке" (1841), в к-ром, изображая нравы общества, резко обличал лицемерие. Ж. осмеивал развращённость аристократии и буржуазии, создавал острые комедийные, порой фарсовые ситуации, хорошо владел драматургич. техникой (в его пьесах содержатся ценные указания актёрам).
Соч.: Commedie scelte, Roma, 1903; в рус. пер,-Дядька в затруднительном положении (L'ajo nell'imbarazzo). Комедия в 3-х д., переделана H. В. Гоголем, [М.], 1914. Ал. С,
ЖИРОДУ (Giraudoux), Жан (29. X. 1882 - 31. I. 1944) - французский писатель, драматург. Окончил высшую Нормальную школу в Париже. В 1904 обратился к лит. деятельности. В раннем периоде в творчестве Ж. преобладали настроения тревоги, духовная растерянность, смятение. Молодой писатель ощущал дисгармонию, царящую в мире. События 1-й мировой войны 1914-18 определили отказ Ж. от абстрактно-романтич. отношения к действительности, обращение к социально-историч. и этич. конфликтам. Неосознанная тревога уступила место гражданской взволнованности, художник апеллировал к разуму и чувствам людей. Многие драм. произв. Ж. получили трагедийное звучание. Ряд его пьес, посв. войне, проникнут пацифизмом; пьеса "Зигфрид" (1928) отражает неприятие минувшей войны, в драме-памфлете "Троянской войны не будет" (1935) тревожно звучит предчувствие надвигающейся войны. В мистерии-буфф "Безумная из Шайо" (1945) Ж., осмысливая события 2-й мировой войны, вершит суд над мародёрами, зачинщиками всемирной бойни. Трагедия "Электра" поэтизирует гражданств. чувства, духовное величие человека-тираноборца. Драмы Ж. интеллектуальны, остро конфликтны, автор сталкивает в словесном поединке героев враждебных по своим убеждениям. Античные, мифологич. сюжеты используются как аллегория, форма воссоздания совр. коллизии. Ненависть драматурга к низменным страстям и порокам человека-индивидуалиста, к морали и философии "сильных мира" определяет сатирич. заострённость его драматургии. Ж. создал ряд гротескных персонажей, используя фантастику, буффонаду, иронию (фарс "Амфитрион 38", 1929, лирич. комедия "Интермеццо", 1933). Он развенчивал беспринципных честолюбцев ("Зигфрид"), исступлённых фанатиков и демагогов ("Юдифь", 1931), продажных циников и рутинёров ("Троянской войны не будет"), тиранов, пришедших к власти ценой преступления ("Электра"), жалких эгоистов, забывших о своём человеческом и гражданском долге ("Содом и Гоморра", 1943, т-р "Эберто"), озверевших в погоне за прибылью биржевиков-концессионеров и прислуживающих им аристократов ("Безумная из Шайо"). Пьесы Ж. пост. впервые реж. Л. Жуве. Они широко ставятся в странах Зап. Европы.
С о ч.: Theatre complet, v. 1-16, Neuchatel-P., 1945- 1953; в рус. пер. - Троянской войны не будет. Пьеса, в кн.:
Пьесы современной Франции, М., 1960.
Лит.: Magny С. Е., Precieux Giraudoux, P., [1945J;
SerensenH., Le theatre de Jean Giraudoux, technique et style, [s. 1.], 1950 (Acta jutlandica. Aarsskrift for Aarhus univers., 22 suppl., Humanistisk ser. 35); Marker Ch., Giraudoux par lui-meme, P., [1954]; M e г с i e r-C a m-p i с h eM., Le theatre de Giraudoux et la condition humaine, P., 1954; A 1 b e г e s R. M., Esthetique et morale chez Jean Giraudoux, P., [1957]. 5. Бал.
"ЖИРОФЛЕ-ЖИРОФЛЯ" ("Girofle-Girofla") - оперетта Ш. Лр-копа, либр. А. Ванлоо и Э. Летерье; пост. 21 марта 1874, Брюссель. Пост. также в др. городах: Лондон (1874, на франц. и англ. яз.), Париж (1874; 1911, на нем. яз.), Берлин (1874), Эдинбург (1875), Вена (1875), Будапешт (1875, на нем. яз.), Милан (1875), Нью-Йорк (1875 и 1926- на франц. яз., 1875 на нем. и англ. яз.), Прага (1875), Буэнос-Айрес (1875). Сидней (1875), Мехико (1875), Каир
(1875), Мадрид (1875), Неаполь (1876, на франц. яз.), Гавана
(1876), Стокгольм (1876), Ревель (1879, на нем. яз.), Рига (1879, на нем. яз.), Сараево (1882, на нем. яз.), Загреб (1899, на франц. яз.).
В России пост. в 1875, т-р "Буфф", Петербург (Жирофле-Жирофля Норде, Мараскин - Жюто, Мурзук - Ру, Болеро-Бурдон, Аврора Фоссомброни).
На сов. сцене пост. 3 окт. 1922, Камерный т-р (текст Арго и Н. Адуева; пост. Таирова, дирижёр А. Метнер, худ. Якулов, балетм. Лащилин, хормейстер Курочкин;
Жирофле-Жирофля - Коонен, Болеро - Соколов, Аврора-Уварова, Мараскин -Церетелли, Мурзук -Фенин, Педро- Королёв, Пакита - Миклашевская, Матаморос - Тихонра-вов).
Издания: "Ж.-Ж.", клавир, Р., Brandus et C-ie, [s. d.]. Я. Гр.
ЖИХАРЕВ, Степан Петрович [18 (29). II. 1788- 31. VIII (12. IX). 1860] - русский писатель, драматург и переводчик. Учился в Моск. ун-те. В юности был другом актёра А. С. Яковлева, знаком со многими писателями, актёрами и драматургами. Введённый поэтом Г. Р. Державиным в лит. собрания "Беседа любителей русского слова", Ж. в то же время не порывал своих связей и с противниками "Беседы", враждовавшими с её консервативным классици-стич. направлением. В 10-е гг. был членом "Вольного общества любителей российской словесности", а с 1815-членом лит. об-ва "Арзамас", находившегося в сфере декабристских влияний. Однако политически Ж. был далёк от декабристского движения, а в 20-е гг., опасаясь за служебную карьеру, совсем отошёл от своих радикально настроенных друзей. С конца 1850-х гг. и до конца жизни - председатель театр.-лит. комитета при Дирекции имп. т-ров в Петербурге.
Ж. известен как автор книги "Записки современника", замечательной по богатству материала, широте и яркости документальных картин эпохи. Книга состоит из дневников Ж., охватывающих период 1805-07 (1-я часть "Днесник студента", 2-я- "Дневник чиновника"; впервые публиковались в журн. "Москвитянин" за 1853 и 1854, далее в журн. "Отечественные записки" за 1855), и "Воспоминаний старого театрала"
("Отечественные записки", 1854). Значит, часть "Дневника чиновника" опубл. не была и считается утерянной (по словам Ж., его дневник доходил до 1817). "Записки современника", отражающие в осн. события и впечатления художеств. жизни, нач. 19 в., преим. театральной, отмечены острой наблюдательностью, непосредственностью эмоционального восприятия автора, содержат ценнейшие для историка т-ра сведения. Любовь к т-ру заставляла Ж. постоянно мечтать о поприще драматурга. По свидетельству В. А. Жуковского, ему принадлежит более 30 пьес и драм. переводов. В 1809 он участвовал в коллективном переводе (совм. с А. А. Шаховским, Н. И. Гнедичем, М. Е. Лобановым, А. Полозовым) трагедии "Заира" Вольтера, в к-рой впоследствии играли на петерб. сцене Е. С. Семёнова и А. С. Яковлев. Перевёл трагедию Кребиль-она "Атрей и Фиест" (прошла один раз в бенефис Яковлева в 1811). В 1856 в бенефис моек. актрисы П. И. Орловой была исполнена пьеса Ж. "13-го января 1807 года, или Предпоследняя репетиция трагедии "Димитрий Донской"".
Соч.: Записки современника, ред., статьи и коммент Б. М. Эйхенбаума, М.-Л., 1955. Т". Р.
ЖИХАРЕВА, Елизавета Тимофеевна [р. 17(29).XL 1875] - русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1939). Окончила Драм. курсы МХТ; ученица М. Г. Савицкой и В. И. Немировича-Данченко. Сце-нич. деятельность начала в 1903 в МХТ. В 1906-08 работала в провинции (Кострома, "Товарищество новой драмы"). Затем снова в Москве: Т-р Корша (с 1909), Т-р Незлобина (1911-14), Малый т-р (1915-17). До 1927 выступала за границей. По возвращении играла в Минском, Тбилисском и др. т-рах. Сильный драматич. темперамент, эффектные внешние приёмы игры определили успех Ж. в трагедийных ролях. С 1936 Ж.- в труппе Ленингр. т-ра им. Пушкина, где создала страстный, героико-патриотич. образ Пассионарии ("Салют, Испания!" Афиногенова), проникнутый гневом, обличающий фашизм образ Марии Эстераг ("Мой сын" Гергея и Литовского).
Роли: в Т-ре Корша - Катерина ("Гроза"), Графиня Юлия (о. п. Стриндберга), Мирре Эфрос (о. п. Гордина); в Т-ре Незлобина - Наташа ("Униженные и оскорблённые" по Достоевскому), Жанна ДАрк ("Орлеанская дева" Шиллера), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому); в Малом т-ре - Гедда Габлер (о. п. Ибсена); в Минском, Тбилисском и др. т-рах (гастроли) - Анна Кристи (о. п. ОНила), Любовь Яровая, Кручинина: в Ленингр. т-ре им. Пушкина - леди Макбет; Гертруда ("Мачеха" Бальзака), Гурмыжская; Каренина ("Живой труп").
Лит.: А.К., Сорок лет на сцене, "Огонёк", 1943, № 4. С. Др.
ЖОДЕЛЬ (Jodelle), Этьенн (1532-73) - французский поэт и драматург. Чл. "Плеяды - поэтич. кружка, возникшего в конце 40-х гг. 16 в. Написал трагедии "Пленённая Клеопатра" (1552) и "Дидона, приносящая себя в жертву" (ок. 1555). Эти произв. мало оригинальны, бездейственны, их язык риторичен и напыщен; однако соблюдение трёх единств, деление на 5 актов, небольшое количество действующих лиц, стихотворная форма предвосхищают построение классицистской трагедии. Лучшее драм. произв. Ж.- комедия "Евгений" (1552), положившая, по мнению теоретиков "Плеяды", начало новой франц. комедиографии. Новаторство этой комедии -в объединении приёмов итал. "учёной комедии" с традициями фарса. Элементы сатиры, обличение совр. нравов выделяют пьесу среди произв. франц. драматургии 16 в. "Пленённая Клеопатра" и "Евгений" впервые были пост. учащимися Реймсского коллежа в присутствии короля Генриха II.
Соч.: Cleopatre captive, P., 1925; Eugene, [Milano, 1955]; П и н у с С., Французские поеты, т. 1, вып. 2, СПБ, 1914; Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1953.
Лит.: История французской литературы, т. 1, М.-Л., 1946; История западноевропейского театра, под общей ред.
С, С. Мокульского, т. 1, M., 1956; Бояджиев Г. H., Первая французская ренессансная комедия ("Евгений" Этье-на Жоделя), в кн.: Ученые записки Гос. научно-иссл. ин-та театра и музыки, т. 1. Сектор театра. Л., 1958; С h a m a r d H., Histoire dela Pleiade, v. 2, P., 1939. A. Mux.
ЖОДЛЕ, Ж о деле [(Jodelet); наст. имя и фам.- Жюльен Б е д о; 1590 (?) -26.III.1660] - французский актёр. Начал сценическую деятельность в 1-м десятилетии 17 в. Играл в старинных галльских фарсах и в итал. комедии дель арте, создав ко-мич. маску слуги. Ж. продолжал традиции искусства фарсовых актёров Готье-Гарги-ля, Гро-Гильома и Тюрлюпена, использовал пародийные гротесковые приёмы. В 1620 вступил в труппу Г. Мондори (в дальнейшем - театр "Маре"). В 1634 был переведён королевским указом в т-р "Бургундский отель", в 1640 вернулся в т-р "Маре", в 1659 перешёл в труппу "Брата короля", возглавляемую Мольером. Роли:
Клитон ("Лжец" Кор-неля, 1644), Жодле ("Жодле, или Хозяин-слуга", 1645, "Жодле-дуэлист", 1646, Скаррона и "Наученный уму-разуму" Жилле Тессонери, 1647), виконт Жодле ("Смешные жеманницы" Мольера, 1659). Ж. создал тип весёлого, никогда не унывающего слуги - выразителя здравого нар. смысла. С успехом играл тщеславного и хвастливого дворянина (загл. роли - "Дон Бертран де Сигарраль" Т. Корнеля, 1650, "Дон Яфет из Армении" Скаррона, 1652). Популярность Ж. была так велика, что его изобразили в своих пьесах П. Скар-рон, А. Метель д'Увилль ("Жодле-астро-лог"), Т. Корнель ("Жодле-принц, или Сам у себя под стражей") и др. франц. драматурги. Г. Брекур посвятил Ж. пьесу "Притворная смерть Жодле" (1660). Ж. приписывается авторство бурлескных песенок и нек-рых "мазаринад"-памфлетов, направленных против кардинала Маза-рини в годы Фронды (1648-53).
Лит.: Mongredien G., Les grands comediens du XVII siecle, P., 1927. В. Л.
ЖОНАС (Jonas), Эмиль (5. III. 1827- 22. V. 1905)-французский композитор. Музыке обучался в Парижской консерватории. Дебютировал как театр. композитор в 1855 одноактной оперой "Дуэль Бенжамена", пост. в т-ре "Буфф-Паризь-ен". Для того же т-ра Ж. написал оперетты "Парад" (1856), "Король пьёт" (1857), "Иов и его собака" (1863), "Перед свадьбой" (1865), "Дезире, император Шампиньи" (1869) и др. Младший современник Оффенбаха, Ж. пользовался широкой популярностью далеко за пределами Франции. Особенно известны были его оперетты "Два арлекина" (1865, Париж; 1868, т-р "Гейети", Лондон), "Утка с двумя клювами" (1869, Париж; 1871, т-р "Гейети", Лондон), "Золушка младшая" (1871, т-р "Гейети", Лондон), "Золотой шиньон" (1874, Брюссель). С 1847
Ж. преподавал в Парижской консерватории. Рим. пр. (1849).
ЖОНГЛЁР - странствующий комедиант и музыкант эпохи средневековья во Франции. Ж. называли также гистрионами. В Германии Ж. родственны шпильманы. Ж., находившийся при трувере и трубадуре, назывался менестрелем.
ЖОНГЛЁР (франц. jongleur, от лат. jo-culator - шутник, за-бавник) цирковой артист. Исполнители этого жанра выступают соло, вдвоём (парные Ж.), группой. Делятся на: Ж. в партере (обычно работают с мячами, палочками, булавами, кольцами и др. предметами); Ж. на лошади, на проволоке, трапеции, велосипеде, лестнице; силовых Ж., работающих с большими тяжестями; антиподистов, жонглирующих ногами. Ю. Д.
ЖОНГЛИРОВАНИЕ - жанр циркового искусства. При Ж. исполнитель номера в определённом ритме подбрасывает и ловит предметы (не менее трёх). Ж. часто соединяется с балансированием, эквилибристикой, акробатикой, клоунадой. Ж. известно с древних времён, существовало в Др. Египте, в античной Греции и Риме. В период средневековья с Ж. выступали бродячие нар. актёры: во Франции-жонглёры, в Италии - мимы, в Германии шпильманы, в Польше - франты, в России - скоморохи.Широкое развитие Ж. получило в странах Востока, в частности в Китае и Японии.
В России Ж. демонстрировалось в 17-18 вв. на ярмарках, гуляниях, в балаганах. С сер. 19 в. становится одним из цирковых жанров. В дореволюц. рус. цирке особенного успеха достигли Э. Растелли, жонглёр на лошади Н. А. Никитин, К. и М. Пащенко, жонглировавшие самоваром, лампами, различными чашками и т. д. С конца 19 в. в разных странах мира в Ж. широко вводятся элементы театрализации: труппа Перцова разыгрывала сцену в ресторане, жонглируя тарелками, шляпами, бутылками и даже стульями. Солерно и Карро изображали джентльменов, жонглировали предметами ресторанного обихода. "Мексиканка" Лизет и "индеец" Жанто перебрасывались ножами, тамогавками, балансировали луками и стрелами. Появляются комич. жонглёры Карл Репп, Марк Турк и др.
С 30-х гг. 20 в. увеличивается количество предметов, к-рыми жонглирует артист, убыстряется темп исполнения, большего разнообразия достигают жонглёрские комбинации: в номера Ж. вводятся эквилибристика, балансирование, акробатика, усиливается театрализация, иногда вводится текст (напр., в номере Р. Морея Ж. сопровождалось монологом артиста).
В сов. цирках и на эстраде Ж. получило большое распространение и развитие. Среди лучших исполнителей этого жанра: А. и В. Кисе, И. Коваленко, К. Никольский, М. Мещеряков, Ф. Савченко и др. Сов. артисты жонглируют большим количеством предметов при одновременном балансировании. Сложные трюки демонстрируют групповые жонглёры Ширман, Кожуховы, Аберт. Созданы номера, в к-рых используются элементы нац. иск-ва народов СССР: Т. Брок, Филиппенко, Н. Ширай. Больших успехов достигли жонглёры на лошади: Н. Ольховиков, Ф. Фабри, В. Викторов и др.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; Дмитриев Ю. А., Русский цирк, М., 1953. JO. Д.
ЖОНСЬЕР (Joncieres), Викторен (наст. имя и фам.- Феликс Людже Россиньоль; Rossignol) (12. IV.1839-26.X.1903) - французский композитор. Учился в Парижской консерватории. Как театр. композитор дебютировал музыкой к "Гамлету" (концертное исполнение 1863, пост. 1867, Нант) и оперой "Сарданапал" (1867, "Т-р лирик", Париж). Лучшие произв. Ж. отличаются разработанностью оркестровых и вок. партий, яркой сценичностью. Автор опер "Последний день Помпеи" (1869, "Т-р лирик", Париж), "Дмитрий" (1876, там же), "Королева Берта" (1878, "Гранд-Опера", Париж), "Ланселот" (1900, там же) и др. С 1871 работал муз. и театр. критиком газ. "Либерте".
Лит.: Jullien A., Musiciens d'aujourd'hui, v. l-2, P., 1892-94.
ЖбРА (Jora), Михай [р. 14. VIII. 1891]-румынский композитор. Один из основоположников совр. рум. музыки. Засл. деят. иск-в РНР. Окончил юридич. ф-т ун-та и консерваторию в Яссах; совершенствовался в Лейпциге (по композиции - у М. Регера). Творч. деятельность начал в 1914. Написал балеты "На рынке" (1928), "Мадемуазель Ма-риуца" (1940), "Старый двор" (1948), "Когда зреет виноград" (1953), "Возвращение из глубин" (1958), симф., камерно-инстру-мент., вок. и др. соч. Дей-ствит. член АН РНР. Проф. (с 1929) Бухарестской консерватории. Премия Энеску (1915).
Лит.: Dumi trescu М., С г i s t i a n V., M. Jo-ra. L'homme et son oeuvre, Bue., 1957. Д. Перс.
ЖОРЖ (George; наст. фам.-Веймер; Weimer),
Маргерит Жозефин (23. II. 1787, Байё,- 11. I. 1867, Пасси) французская актриса. Дочь музыканта и актрисы. С 5 лет начала высту- ' пать на сцене т-ра в Амьене в детских ролях. В 1801 училась сценич. иск-ву у актрисы P оку р. В 1802 дебютировала в т-ре "Комеди Франсез" (роль Клитемнестры - "Ифи-гения в Авлиде" Раси-на). Обладая строгой "античной" красотой, величественной внешностью, низким голосом металлич. тембра и огромным по диапазону, Ж. исполняла "сильные" роли в трагедиях (в противовес "нежным", лирич. ролям, к-рые играла её соперница-К. Дюшенуа). Среди лучших ролей Ж.: Гермиона, Роксана ("Андромаха", "Баязет" Раси-на), Корнелия, Арсиноя ("Смерть Помпея", "Нико-мед" Корнеля), Идаме ("Китайский сирота" Вольтера). С самого начала сценич. деятельности Ж. выступала также в ролях "трагических матерей": Агриппина ("Британник" Расина), Клеопатра, Медея ("Ро-догюна", "Медея" Корнеля), Меропа, Семирамида (о. п. Вольтера) и др. Ж. была яркой представительницей позднего классицизма, с характерной для него торжественной приподнятостью, декоративностью. От Рокур она унаследовала традиционную напевную декламацию, от своего постоянного партнёра, актёра Ф. Ж. Тальма, восприняла повышенную экспрессию, резкую контрастность эмоц. переходов. В 1808-12 гастролировала в России (в Петербурге и Москве; роли - Федра в о. п. Расина; Клитемнестра, Семирамида, Меропа; Аменаида - "Танкред" Вольтера). Вначале внешне эффектная "завывающая" декламация Ж. произвела сильное впечатление на рус. актёров и светскую публику. Однако соревнование Ж. с выдающейся рус. актрисой Е. С. Семёновой (обе актрисы выступили, исполняя одни и те же роли, в Новом императорском, или т. н. Арбатском, т-ре в Москве) завершилось победой Семёновой. В своих "Замечаниях о русском театре" Пушкин противопоставлял "бездушной" Ж. живое и верное чувство Семёновой. Пребывание в России способствовало изменению ортодоксально-классицистских позиций Ж. Возвратившись в 1813 в "Комеди Франсез", Ж. вскоре после падения Наполеона (1818) оставила этот т-р; выступала в провинции, гастролировала за границей (Англия, Бельгия). Нек-рые из современников Ж. (А. Дюма-отец и др.) считали, что причиной её ухода явились бонапартистские настроения актрисы, неугодные Бурбонам. В 1822 вступила в труппу т-ра "Одеон" (Париж). В 30-е гг. 19 в. Ж. играла одновременно на сцене парижских т-ров "Одеон" и "Порт-Сен-Мартен", антрепренёром к-рых был её муж Ш. Ж. Арель. В эти годы Ж. стала одной из осн. исполнительниц ролей в произв. романтич. драматургии: заглавная роль в пьесе "Жена маршала д'Анкр" А. де Виньи, Маргарита Бургундская, королева Христина ("Нельская башня", "Христина" Дюма-отца), Лукреция Борджиа, Мария Тюдор (о. п. Гюго) и др. В этих пьесах, написанных прозой, Ж. отказалась от напевной декламации; освободившись от скованности традиционной классицистской формы, актриса раскрыла всю силу своего трагедийного темперамента. Однако Ж. продолжала подчёркивать величавую возвышенность и благородство своих "титулованных" героинь, что отличало её игру от иск-ва актёров демократич. романтизма. В 1840 антреприза Ареля потерпела крах. С этого времени Ж. гастролировала за границей (Италия, Австрия, Германия, Россия, Турция), выступала и во Франции. В 1849 Ж. оставила сцену, но до сер. 50-х гг. иногда выступала в отдельных спектаклях. В 1853 в т-ре "Комеди Фран-сез" состоялся спектакль с участием Ж. (Клеопатра- "Родогюна" Корнеля), вылившийся в чествование Ж.-носительницы нац. сценич. традиций.
Соч.: Memoires inedits de mademoiselle George, publies par P.-A. Cheramy, P., 1908.
Лит.: Всеволодский (Гернгросс) В. H., Театр в России в эпоху Отечественной войны, СП Б, 1912;
Lucas H., M-lle George Weymer, в кн.: Galerie des artistes dramatiques de Paris, v. I, P., 1841; MontchampL., Les reines de la rampe, P., 1863, с. 137-67; De M a n n e E.-D., Galerie historique de la Comedie francaise pour servir de complement a la troupe de Talma, Lyon, 1876, с. l-14; R о у e г А., Histoire du theatre contemporain en France et a l'etranger depuis 1800 jusqu'en 1875, v. I, P., 1878; Claretie J., Profils de theatre. P., [s. d.], c. 237-48; Fleischmann H., Une maitresse de Napoleon, P., 1908. E. Ф.
"ЖОРЖ ДАНДЕН, ИЛИ ОДУРАЧЕННЫЙ МУЖ"
("George Dandin, ou le Mari confondu")-комедия в з д. Ж. Б. Мольера. Соч. 1668. Пост. 18(19?) июля 1668 в Версале, 9 ноября того же года - в т-ре Пале-Рояль, Париж (Жорж Данден-Мольер). В этой же роли выступали в 17 в. франц. актёры Перье и Резен (младший), позднее - Го. "Ж. Д." исполнялся на франц. яз. в Лондоне (1718), в Лисабонском т-ре (1737), в Мадридском т-ре "Де ла Крус" (1769), в т-рах "Арджентина" и "Мандэони", Рим (1907), в "Нем. т-ре" (1911, реж. Рейнхардт) и др.
В России "Ж. Д." был впервые представлен (предположительно) в 1712 на нем. яз. под назв. "О бедном Юргене" нем. труппой Манна в т-ре Натальи Алексеевны в Санкт-Петербурге. В 1790 "Ж. Д." был показан франц. труппой на сцене Деревянного т-ра, СПБ. Первые пост. "Ж. Д." на рус. яз.-24 сент. 1758, Малый Оперный т-р, СПБ, и 3 сент. 1760 (предположительно), т-р Моск. ун-та. На проф. сцене- 18 янв. 1851, Малый т-р (бенефис Щепкина, пер. Барсова;
Жорж Данден - Щепкин, Анжелика - Рыкалова, г-н де Сотанвиль Немчинов, г-жа де Сотанвиль - Львова-Синец-кая, Клитандр - Черкасов, Клодина - Соболева 1-я). Среди послед, пост. пьесы Мольера: Малый т-р (1866, в пер. И. Мещерского - "Жорж Данден, или Муж же и виноват!"; Жорж Данден - П. Садовский, Анжелика - Федотова, г-н де Сотанвиль-Дмитревский, г-жа де Сотанвиль- Рыкалова, Клитандр-Александров, Рассказов, Клодина- Колосова, Любен - Н. Музиль, Колен - Ермолов; 1897, и др.); Александрийский т-р, на сцене Михайловского т-ра (1870; Ж. Данден - Федотов, Анжелика - Стрельская);
Народный т-р, Москва (1872; г-н де Сотанвиль - Н. Рыбаков); Моск. об-во искусства и литературы (1888; г-н де Сотанвиль - Станиславский) т-р Корша (1892; бенефис Светлова; Данден - Светлов, г-н де Сотанвиль Киселевский); пост. также многими т-рами провинции.
На сов. сцене "Ж. Д." особенно широко ставился в т-рах республик: Тюркский т-р, Баку (1923), Вологодский т-р (1936), Коми т-р (1946), Северо-Осетинскпй т-р (1946), Хакасский т-р, Абакан (1949), Т-р им. Камала (1951), Ташкентский т-р (1958) и мн. др.
Издания: Первая публикация комедии - "George Dandin, ou le Mari confondu", ed. P. Trabouillet, P., 1672. Первый рус. пер.: "Ж. Д., или В смятение приведенный муж"
Ив. Чаадаева, М., 1775; "Ж. Д., или Одураченный муж" - О. И. Бакста, в кн.: Мольер. Полное собр. соч., под ред. П. И. Вейнберга и П. В. Быкова, т. 3, СПБ, 1913. Из сов. пер.-В. Чернявского, в кн.: Ж.-Б. Мольер. Собр. соч., т. 2, M., 1957.
Лит.: Баженов А. Н., Сочинения переволы, т. 1, M., 1869, с. 656-659; "Русское обозрение". M., 1892 т 6 ноябрь, с. 436-443; Народный театр. Сборник, М., 1896, с. 211-217; Мокульский С., Мольер, М.. 1936, с. 273-77; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, М., 1962, то же, Собр. соч., т. l, M., 1954, с. 110-114; Карнаева Т. и Литвиненко М., Се-веро-Осетинский драматич. театр. Орджоникидзе, 1960, с. 110-13; Reinhardt und seine Buhne, В., 1919, с. 57-63;
Т i Ile у A., Moliere, Cambr., 1936, с. 195-99. A. Шн.
ЖОРЖОЛИАНИ, Александр Максимович [р. 27.1 (8.11).1888]-грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1942). В 1911 окончил Одесский ун-т, ис-торико-филологич. ф-т; вёл педагогич. работу в Баку (1912-18) и Тифлисе (1918-20). Одновременно принимал активное участие в работе груз. любительского кружка. С 1921 начал проф. сценич. деятельность в т-ре груз. драмы (с 1922, Т-р им. Руставели). Был одним из основоположников (1928) Т-ра им. К. Марджанишвили, в к-ром работает до наст. времени. Ж.один из мастеров груз. сцены, яркий комедийный актёр, обладающий разнообразной и отточенной техникой; в его исполнении эпизодич. роли превращаются в обобщённый типич. образ. Творчество Ж. характеризуется жизнерадостностью, заразительным юмором.
Роли - в т-ре Руставели: Караман ("Кто виноват?" На-кашидзе). Копия ("Вчерашние" Дадиани), Орсик ("Гамлет"); в Т-ре им. Марджанишвили: Бен-Акиба ("Уриэль Акоста"), Арган ("Мнимый больной"). Гофмаршал ("Коварство и любовь"), проф. Захаров ("Страх"), Хлопов ("Ревизор"), Гремио ("Укрощение строптивой"), Кваркваре ("Кваркваре Тутабери" Какабадзе), Мосе ("Гурия Ниношвили"), Караман ("Повесть о них" Габескирия), Дариспан ("Невзгоды Дариспана" Клдиашвили), Почтальон ("Марина" Бараташвили), Илико ("Я, бабушка, Илико и Иларион" Думбадзе).
Пользуется большой популярностью и как эстрадный актёр. С 1925 снимается в кино (фильмы: "Последний маскарад", "Золотая долина", "Дарико" и "Стрекоза"). Г. Ц.
ЖОССО (Josseau), Фернандо (р. 1925) - чилийский драматург. Автор пьес "Ростовщик", "Цезарь", "Они ждали рассвета", "Комедианты" в др. Наибольшую популярность получила его пьеса "Башня из слоновой кости" (1958, т-р "Моцарт", Сантьяго). Драматич. произв. Ж., посв. гл. обр. темам современности, ставятся проф. и любительскими труппами Чили. Л. X.
ЖОФФРУА (Geoffroy), Жюльен (17. VIII. 1743- 27. II. 1814) французский театральный и литературный критик. В 1800-14 руководил отделом театр. критики в газете "Журналь де деба". Ж.- создатель жанра лит. фельетона, в к-ром обсуждение вопросов лит-ры и театра сочеталось с обсуждением политики, философии и т. п. Был сторонником клас-сицистского направления в театр. иск-ве. Как критик пользовался большим авторитетом. Его статьи, нередко излишне пристрастные (напр., о Ф. Ж. Тальма), вызывали яростные споры, к-рые привлекали внимание читателей и усиливали популярность Ж.
Соч.: Cours de la litterature dramatique..., v. 1-5, P., 1819-20, v. l-6, P., 1825; Discours sur la critique. P., 1779; Commentaire sur le theatre de Racine, P., 1808.
Лит.: Kerambrun R." Geoffroy, в кн.: Biographie bretonne de Levot, P., 1852; L e m a i t г e J., La critique dramatique. Geoffroy, в кн.: Livre du centenaire de Journal des Debats. 1789-1889, P., 1889. H. Мок.
ЖУБАНОВ, Ахмет Куанович [p. 16(29).IV.1906] - казахский советский композитор. Нар. арт. Каз. ССР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Доктор искусствоведения (1945). В 1932 окончил историко-теоретич. отделение Ленингр. консерватории. Автор опер (совм. с Л. Хамиди) "Абай" (1944, Т-р оперы и балета им. Абая), "Тулеген Тохтаров" (1947, там же), музыки к спектаклям и др. соч. Ведёт педагогич. работу в Алма-Атинской консерватории (с 1947- профессор).
ЖУВЕ (Jouvet), Луи (24. XII. 1887, Крозон,-16. VIII. 1951, Париж) французский режиссёр, актёр, театральный педагог. С юности увлекался т-ром, играл в любительских театр. кружках. В 1911 начал проф. деятельность в Париже как актёр в "Т-ре дез Ар", где играл роли: Король ("Фантазио" Мюссе), отец Зосима ("Братья Карамазовы" по Достоевскому) и др. С 1913 работал в т-ре "Вьё коломбье" ("Т-р старой голубятни"), был ближайшим учеником и помощником руководителя этого т-ра Ж. Копо. Под рук. Копо проходило формирование Ж. как актёра и режиссёра. Во время 1-й мировой войны Ж. находился в армии; в 1917 по ходатайству Копо был демобилизован, участвовал в гастролях труппы Копо в США. Вернувшись в 1919 во Францию, продолжал работать в т-ре "Вьё коломбье". В 1922 перешёл в т-р "Комедия Елисейских полей", к-рым руководил в 1924-34. В 1930-31 - худ. рук. т-ра "Пигаль". С 1934 работал в т-ре "Атеней" (кроме 1941-45, когда жил в Швейцарии и Юж. Америке), создав здесь один из лучших театр. коллективов Парижа. В 1926 организовал (вместе с реж. Ш. Дюлле-ном, Г. Бати, Ж. Питоевым) театр. объединение "Картель", целью к-рого было обновление франц. т-ра, освобождение его от диктатуры дельцов. Ж. ставил преим. произв. совр. драматургов, играл в пост. им пьесах Ашара: Мальбрук ("Мальбрук в поход собрался", 1924), Жан ("Жан с Луны", 1929), Домино (о. п., 1932), Петрюс (о. п., 1933); в пьесах Ромена:
Ансельм, Труадек ("Кромдейр старый", 1920, "Мсье Труадек, предавшийся распутству", 1923, "Женитьба Труадека", 1925, "Донгоо-Тонка", 1930). Образ Кнока (в о. п. Ромена, 1923) - беспощадная карикатура на бурж. дельцов - вошёл в историю франц. т-ра 20 в. как одна из крупнейших актёрских работ. Наиболее близок Ж. драматург Ж. Жироду он пост. все его пьесы, почти всегда исполняя в них центр, роли: генерал де Фонжелуа ("Зигфрид", 1928), Меркурий ("Амфитрион 38", 1929), Страж ("Юдифь", 1931), Инспектор ("Интермеццо", 1933), Гектор ("Троянской войны не будет", 1935), Нищий ("Электра", 1937), Ганс ("Ундина", 1939), Тряпичник ("Безумная из Шайо", 1945) и др. Ж. был актёром острой интеллектуальности, мощной выразит, силы, его иск-ву присущи и жестокая, злая сатира (Кнок), и мягкий юмор, лиризм (Жан), и скорбный трагизм (Гектор). В иск-ве Ж. всегда преобладала гуманистич. направленность, он стремился раскрывать' внутренний мир человека, утверждал духовную красоту и поэзию, В своих лучших пост., отмеченных высоким художеств. вкусом, Ж. поднимал острые темы современности - войны и мира, нац. розни, обречённости бурж. об-ва. Ж. был выдающимся интерпретатором классич. драматургии, особенно Мольера. Спектакли "Школа жён" (1936), "Дон Жуан" (1947), "Тартюф" (1950), в к-рых Ж. играл гл. роли, отличались тонким раскрытием авторского замысла, изысканным артистизмом и вместе с тем острым чувством современности.
Ж. вёл педагогич. работу: с 1934 - профессор драм. классов консерватории. Президент Общества истории т-ра. В 1951 был назначен советником по вопросам т-ра при Гл. упр. иск-ва и лит-ры. Много снимался в кино (впервые в 1913) и экранизировал пост. им спектакли ("Кнок" и др.).
С о ч.: Reflexions du comedien,P., [1952]; Temoignages sur le theatre, P., 1951 (в рус. пер.-Мысли о театре, М., 1960); Le comedien desincarne. P., [1954].
Лит.: Brasillach R., Animateurs de theatre, P., [1936]; V e i n s t e i n A., Du Theatre Libre au Theatre Louis Jouvet, P., [1955]; L i e Ь о w i t z-K n a p p В., Louis Jouvet. Man of the theatre, N. Y., 1057. E. Ф.
ЖУКОВ, Иван Васильевич [р. 23. V (5. \\)\ 1914] - русский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Тат. АССР (1957) и засл. арт. Казах. ССР (1947). В 1933 окончил Центр, техникум сценич. иск-в (Москва). В 1933-35 - актёр Агиттеатра при Политпросветцентре Наркомпроса РСФСР. Пению учился у частных педагогов. В 1938-50-солист Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата). В 1950-59- солист Т-ра оперы и балета им. Джалиля (Казань). С 1959 работает в т-ре Морд. АССР (Саранск).
Партии: Андре ("Муса Джалиль" Жиганова" исп. на тат. яз.), Леван ("Кето и Котэ" Долидзе), Щелкалов ("Борис Годунов"), Евгений Онегин, Елецкий; Светлейший, Курляев ("Че-ревички", "Чародейка" Чайковского), Мизгирь ("Снегурочка"), Мазепа;
Роберт ("Иоланта"), Троекуров ("Дубровский" Направника), Сильвио ("Паяцы"), Валентин ("Фауст"), Невер*,("Гуге-ноты"), Жермон ("Травиата"), Риголетто, Эс-камильо и др. А. Ив.
ЖУКОВ, Леонид Алексеевич [8(20). IV. 1890-З.Х1.1951] -русский советский артист балета. Заслуженный арт. РСФСР (с 1933). В 1909 окончил балетное отделение Моск. театр. училища, где учился у Н. П. Домашова и В. Д. Тихомирова. После окончания школы был зачислен в балетную труппу Большого т-ра, где выступал с перерывами до 1946. В первые годы работы в Большом т-ре Ж. исполнил партии Дезире ("Спящая красавица"), Колена ("Тщетная предосторожность"), Франца ("Коппелия") и др. Хореографич. и актёрское мастерство Ж. формировалось под рук. балетмейстера Большого т-ра А. А. Горского. Исполнительской манере Ж. были свойственны оптимизм, жизнерадостность. При сравнительно массивной фигуре он обладал лёгким прыжком. Был партнёром Е. В. Гельцер, М. Р. Рейзен, М. П. Кандауро-вой и др. Выступал как балетмейстер; в Большом т-ре пост. балеты: "Испанское каприччио" (1923) и "Шехера-заду" на муз. Римского-Корсакова. Ж. вёл педагогич. деятельность, работал как педагог и балетмейстер на Украине (1925, 1933-35, Казах. ССР (1938), Тат. АССР (1945) и Кирг. ССР (1948). где nocf. балеты:
"Лебединое озеро" (1949), "Бахчисарайский фонтан" (1948), "Красный мак" (1950) и др. М. Кл.
ЖУКОВ, Михаил Николаевич (1901-8. XI.I960)- русский советский дирижёр. Засл. арт. Р6ФОР (1941) и засл. деят. иск-в Латв. ССР (1949). Окончил Синодальное уч-ще в Москве по классу композиции Н. С. Голованова. В 1918 - концертмейстер, в. 1919-25 и 1926-33 - зав. муз. частью и дирижёр-оперной студии Станиславского (с 1924 - Оперная- студия Большого т-ра), преобразованной в 1928 в Оперный т-р им. К. С. Станиславского, дирижёром к-рого Ж. был в 1935-41. Руководил пост. опер: "Царская невеста" (1926), "Золотой петушок" (1932), "Дон Паскуале" Доницетти (1936), "Семён Котко" Прокофьева (1940) и др. В 1933-34 дирижёр Т-ра оперы и балета им. Кирова, в 1944-46 - Моск. -ра оперетты. С 1946 - дирижёр, с 1949 - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета Латв. ССР (Рига). Спектакли: "Борис Годунов" (1949, Гос. пр. 1950); "Сказание о невидимом граде Китеже" Римского-Корсакова (1949) и др. С 1951 Ж.дирижёр Большого т-ра.' Дирижировал операми:
"Сорочинская ярмарка" Мусоргского (1952),-"Вертер" (1957) и др. Ж. написаны оперы "Триумф" (1924), "Овод" (1928), "Гроза" (1941). Ж.-воспитанник и ученик К. С. Станиславского - являлся, по определению своего учителя, образцом "музыкального режиссёра", умеющего расшифровать "жизнь человеческого духа", скрытую в партитуре, и разъяснить её актёру.
Лит.: Кристи Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952, с. 137; Станиславский К. С." Материалы. Письма, Исследования, М.,*1955 ( театр. наследие, т. 1), с. 322, 678. А. 1в.
ЖУКОВСКАЯ, Глафира Вячеславовна [р. 26. IV (8. V). 1898] - русская советская артистка оперы
(лирико-колоратурное сопрано). Засл. арт. РСФСР (1937). Занималась с проф. Е. Я. Константиновым, В 1921 поступила в Оперу Д. X. Южина, работавшую в Самаре. В 1923-25 пела в Оперном т-ре Зимина в Москве. В 1925-48 - солистка Большого т-ра. Исполняла лирико-драматич. и лирико-колоратур-ные партии: Татьяна; Иоланта (о. п. Чайковского), Антонида ("Иван Сусанин"), Людмила, Снегурочка, Марфа; Царевна-Лебедь, Ольга ("Сказка о царе Салтане", "Псковитянка" Римского-Корсакова), рио-летта, Микаэла, Мими; Аврора ("Сын солнцам Василенко) и др. Иск-во Ж. отличается взволнованностью, искренностью чувств, высокой простотой, В рус. оперной классике Ж. создала галерею лирически светлых, поэтичных женских образов.
Лит.: Шавердян А., Большой театр Союза ССР, М., 1952, с. 122-23. А. Ив.
ЖУКОВСКИЙ, Борис Елисеевич [р. 1 (14). V. 1900] - русский советский актёр и театральные педагог. Нар. арт. РСФСР (1955). С 1917 был статистом петрогр. т-ра Муз. драмы, т-ра Незлобина
Большого драм. т-ра. В 1923 окончил Школу рус. драмы. В том же году вступил в труппу Академич. т-ра драмы (ныне Ленингр. академич. т-р им. Пушкина). Актёр перевоплощения, броских красок, яркого, темперамента, острой сценич. формы, Ж. создал разнохарактерную галерею образов современников - Пеклеванов ("Бронепоезд 14-69"), Чеснок ("В степях Украины" Корнейчука), Глоба ("Русские, люди"), Харитонов ("За тех, кто в море"), генерал Кривенкц ("Победители" Чирскова, Гос. пр. 1947), Рыбаков ("Кремлёвские куранты"). Исполнил роль адмирала Макарова ("Порт-Артур" Степанова и Попова). Страстностью сов. художника отмечены и обличит, образы Ж.-Михаил Скроботов ("Враги"), Расстегин ("На берегу Невы" Тренёва), генерал Горлов ("Фронт"). Выступает как режиссёр. С 1922 Ж. ведёт педгогич. работу (с 1924-в Ленингр. театр. ин-те). С 1944-профессора Снимается в кино (с 1920). Гос. пр. СССР (1951).
Лит.: Дрейден С., Творческая зрелость, газ. "Вечерний Ленинграда, 1949, 23. I. № 19, с. 3; Альт ш у-л е р А., Актёр* советского репертуара, "Театральный Ленины град", 1957, 4-10 сент., .№ 29. С. Др.
ЖУКОВСКИЙ, Василий Андреевич [29.1 (9. II). 1783, с. Мишенское Тульской губ.,-12(24). IV. 1852, Баден-Баден (Германия)] - русский поэт. Образование получил в благородном пансионе при Моск. ун-те. Лит. деятельность начал в 1801, Творчество Ж. явилось новым этапом в развитии рус. художеств. культуры, связанным с кризисом классицизма и рождением романтич. иск-ва. В 1808-1Q
Ж. поместил в журн. "Вестник Европы" (редактором к-рого он был в 1808-09, в 1810 совм. с проф. М. Т. Каченов-ским) ряд прогрессивных для своего времени статей - эстетических и театр.-критических, выдвигая в них роман-тич. требование свободы творчества, подчёркивая значение вдохновения и чувства в творческом процессе, требуя от художника создания целостного характера. В статьях, содержащих разбор игры франц. актрисы
Жорж ("Вестник Европы", 1809, № 22 и 23), Ж. критикует гастролёршу за приверженность к клас-сицистич. школе, лишающую её исполнение внутр. теплоты и правды, осуждает Жорж за холодность, скованность, склонность к внешним эффектам. Ж. хочет видеть на сцене живого человека во всём богатстве его внутр. мира. Он считает, что актёр не может быть связан никакими "правилами" и должен исходить лишь из собственных чувств, знания человеческой души. Ж. требует от актёра слияния с изображаемым лицом, способности правдиво вести себя в обстоятельствах пьесы. Утверждая самостоят. значение актёрского творчества, Ж. создаёт рецензию нового типа, в к-рой оценивает не мастерство и не отдельные достоинства актёра, а рассматривает образ в целом (впоследствии Белинский в статьях о Мочалове развил этот тип рецензии до совершенных форм). Сюжеты баллад Ж. использовались для создания романтич. спектаклей в т-ре 20-х гг. ("Светлана, или Сто лет в один день", 1822, Петерб. т-р; "Сон Светланы", 1825, там же) и романтич. опер ("Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев", 1832, композитор А. Н. Верстовский). Ж. принадлежит комич. опера "Богатырь Алёша Попович, или Страшные развалины", написанная в традициях рус. сказочной оперы 18 в. С чтением стихотворений Ж. выступала Е. С. Семёнова. В 1823 Ж. перевёл для актрисы Колосовой пьесу Скриба "Валерия, или Слепая" пост. в том же году). В 1821 им осуществлён замечательный по своим поэтич. достоинствам перевод трагедии Шиллера "Орлеанская дева"; запрещённая цензурой, эта трагедия попала на сцену лишь в 1884 благодаря настойчивости Ермоловой, создавшей в ней образ Иоанны д'Арк.
Соч.: Полное собр. соч., т. 1-3, П., 1948; Очерки по истории русской журналистики и критики, т. 1,Л., 1950. Т. Р.
ЖУКОВСКИЙ, Герман Леонтьевич [р.31.Х (13. XI). 1913] - украинский советский композитор. Засл. деят. иск-в УССР (1958). Окончил Киевскую консерваторию по классу фп. проф. К. Н. Михайлова (1937) и по классу композиции проф. Л. Н. Ревуцкого (1941). Написал оперы: "Марина" по повести Шевченко (1939, Оперная студия Киевской консерватории), "Честь" об укр. партизанах (1947, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "От всего сердца" по о. п. Мальцева (1951, Большой т-р, Гос. пр. СССР, 1951), "Первая весна" об участии укр. молодёжи в освоении целинных земель (1960, Т-р оперы и балета им. Шевченко), балеты: "Ростислава" по мотивам древнерус. легенд (1955, там же), "Лесная песня" (1961, Большой т-р) и др. Ж. принадлежит музыка к фильмам и ряд соч. в др. жанрах. Музыка Ж. отличается широкой напевностью, связана с рус. и укр. муз. фольклором. Мелодика его произв. близка к интонациям совр. нар. и массовой песни.
Лит.: Об исправлении ошибок в оценке опер "Великая дружба", "Богдан Хмельницкий" и "От всего сердца". Постановление ЦК КПСС от 28 мая 1958, "Правда", 1958, 8 июня, *№ 159. А. Ив.
ЖУЛЕВА (по мужу - Небольсина), Екатерина Николаевна [30. VIII (11. IX). 1830 - 29. VI (12.VII). 1905, Петербург] - русская актриса. Училась в Моск. (с 1840) и Цетерб. (окончила в 1847) театр. уч-щах; с 1846 участвовала в спектаклях Александрийского т-ра. В 1847-1905-в труппе этого т-ра. Внешне привлекательная, эмоциональная актриса, Ж. обладала хорошим голосом (сопрано). Начав с водевилей, Ж. первое время увлекалась ролями с переодеванием - "травести": Габриэль ("Девушка-гусар" Кони), юнкер Лелев ("Гусарская стоянка, или Плата тою же монетою" Орлова) и др. Благодаря естественности и непринуждённости игры, искренности чувства и задушевности пения Ж. стала к 1851 одной из ведущих водевильных актрис петерб. сцены. С большим успехом выступила и в опере (Роза - "Андорская долина" Га-леви, сезон 1851 - 52). Как драматич. актриса Ж. выделилась исполнением роли Офелии (1849- 1850); играла в мелодрамах: Амалия ("30 лет, или Жизнь игрока" Дюканжа), Эсмеральда ("Эсме-ральда, или Четыре рода любви" по Гюго, сезон 1851 - 1852). Первые роли Ж. в рус. классике - Лиза ("Горе от ума", 1847-48), Дарья Васильевна ("Провинциалка" Тургенева, 1855-56), Донна Анна ("Каменный гость" Пушкина, 1855-56). Дарование Ж. проявилось наиболее полно с переходом в 60-х гг. на роли "грандам", пожилых светских женщин, благородных матерей. Её героини отличались импозантностью и элегантностью. Ж. мастерски раскрывала внутр. сущность образа; её тон, мимика, жест были всегда органичны для данного лица. Среди её ролей - Туру-сина ("На всякого мудреца довольно простоты", 1868), Царица Марфа ("Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" Островского, 1872), Чебоксарова ("Бешеные деньги", 1876), Хлёстова ("Горе от ума", 1880), Анна Андреевна ("Ревизор", 1881), Мурзавецкая ("Волки и овцы", 1895), Гурмыжская ("Лес", 1896). В 1896 в связи с 50-летием сценич. деятельности Ж. получила звание засл. артистки.
Лит.: Кони Ф., Русский театр в Петербурге, "Пантеон и Репертуар русской сцены", 1850, т. 3, кн. 6, с. 3-8, 10, 11 [Театральная летопись]; его же, Е. Н. Жулева, артистка русской сцены, "Пантеон", 1852, т. 2, март, кн. 3, с. 27- 34; Вольф А. И., Хроника петербургских театров, СПБ. 1877, ч. 1-2; С.-в Н. ГН. А. Селиванов], Е. Н. Жулева (по поводу 50-летия ее сценич. деятельности), "ЕИТ". Сезон 1895-1896 гг., СПБ, 1897, с. 390-405; его же. Репертуар Жулевой (1846-1896), там же, с. 406-411. E. Фил.
ЖУЛКОВСКИЙ (Zolkowski), Алойзы Фортунат (2. XII. 1777-11. IX. 1822) польский актёр и драматург. Актёрскому иск-ву учился в Варшаве у А. Трусколаской, дебютировал в её труппе в 1798. Сценич. деятельность Ж. связана с т-ром В. Богуславского, где он выступал с 1799. Одна из его лучших ролей - Журден ("Мещанин во дворянстве"). Среди др. ролей: Франц Моор; Гомец ("Сил" Корнеля), Труфальдино ("Слуга двух господ"), Лурвель ("Генрих VI на охоте" Богуславского), Лисевич ("Пан Гельдгаб" Фредро) и др. Ж. развивал нац. реалистич. традиции польского актёрского иск-ва, обращался своим творчеством к широкому зрителю. За это критики неоднократно упрекали его в ориентации на "раёк". Ж. завоевал популярность не только талантливой игрой, но и политич. остротой творчества, он импровизировал текст своих ролей, внося в него злободневные намёки. Лит. деятельность Ж. начал в 1804, переводил пьесы с франц. и нем. В 1811 написал первую пьесу "Наследник римского трона". Наиболее популярна пьеса Ж. "Шарлатан, или Воскрешение мёртвых" (изд. 1828), послужившая сюжетом для либретто од-ноим. оперы Карпинского. В 1809 Ж. изд. "Театральный словарик", написанный совм. с актёром Дму-шевским, где в лёгкой и остроумной форме даются сведения о состоянии т-раи театр. терминологии того времени. Публика называла Ж.-"Момус", т. е. бог шутки, сатиры (в 1820-21 Ж. редактировал журнал "Момус").
Лит.: Szwankowski E., Alojzy Zolkowski (ojciec), Warsz., 1956; Kowalska A., "Momus" Alojzego Zolkowski-ego 1820-1821, Warsz., 1956. P. B.
ЖУЛКОВСКИЙ (Zolkowski), Алойзы (4. XII. 1814 - 25. XI. 1889) польский актёр. Сын актёра А.Ф. Жулковского. Дебютировала 1833 в опере "Фра Дьяволо" Обера, в партии Англичанина. Через год, продолжая петь в опере, начал выступать в комедиях А. Фредро (пан Гельдгаб - о. п.; Шамбелан - "Пан Йовяльский"), Ю. Близиньского (Игнапий - "Мартовский кавалер", Шаруцкий - "Мастер и подмастерье") и др. совр. авторов, а также во франц. пьесах Сарду (де Вокуртуа - "Старые холостяки") и др. Исполнял преим. комедийные роли. Для творч. манеры Ж. характерны богатство и разнообразие мимики, жеста. Ж. играл так легко и непринуждённо, что его исполнение производило впечатление импровизации. Выступал в варшавских т-рах "Вель-ки" и "Розмаитости".
Лит.: Szczublewski J., Szwankowski E., Alojzy Zolkowski-syn, Warsz., 1959. P. B.
ЖУНКЕЙРУ, вернее-Г ерра Жункейру (Guerra Junqueiro), Абилиу Мануэл Герра (15. IX. 1850 -7. VII. 1923) - португальский поэт и драматург. Закончив в 1873 юридич. ф-т ун-та в Коимбре, обратился к лит. и политич. деятельности. По своим лит. воззрениям примыкал к "коимбрской школе", выступившей поборницей реалистич. иск-ва. В первой своей пьесе сатирич. обозрении "Путешествие вокруг Парвонии" (написана совм. с Гиль-ерме ди Азеведу, 1878), Ж. даёт в обобщённом гротесковом образе "Парвонии" ("Страны глупцов") едкую критику социальных и политич. пороков совр. ему Португалии. Антиклерикальные, пронизанные пантеизмом, стихи Ж. "Старость Вечного отца" были инсценированы. Разоблачению португальской монархии и покровительствовавшей ей Англии посв. патриотич. драматич. поэма "Родина" (1896).
Лит.: Адамов Е., Из португальской жизни и литературы (Письмо из Лисабона), "Современный мир", 1911, .№ 8;
HourcadeP.. Guerra Junqueiro et le probleme des influences francaises dans son oeuvre, P., 1932. 3. 77.
ЖУПАНЧИЧ (Zupancic), Отон (23. I. 1878- 11. I. 1949) - югославский (словенский) поэт и переводчик. Окончил ун-т в Вене. В 1912-13 и 1928-45 был директором Словенского нар. т-ра в Любляне. В 1924 написал лирич. драму "Вероника Десенишка". Переводил пьесы Мольера, Шиллера, Шоу, Ростана и др. Лучшими переводами Ж. были пьесы Шекспира:
"Юлий Цезарь" (изд. 1904), "Отелло" (изд. 1923), "Много шуму из ничего" (изд. 1927), "Король Лир" (изд. 1936), "Ромео и Джульетта" (изд. 1940), "Как вам это понравится" (изд. 1954) p др. ,
Лит.: Летопис Словенске академи1е знаности ин уметно-сти. кн". 3, за годину 1948-1949,Лу1)л*ана,1950,с.235-54;
Библиографи]а расправа, чланака и кньйжевних радова, кн". I-VII, Загреб, 1956-60. . M. Ник.
ЖУРАВЛЁВ, Дмитрий Николаевич [р. 11 (24). X. 1900] - русский советский актёр и артист эстрады. Мастер художеств. слова. Нар. арт. РСФСР (1960). В 1927 окончил уч-ще при Т-ре им. Вахтангова; до 1936 был актёром этого т-ра. Роли: Дудин ("Барсуки" Леонова), Миллер ("Коварство и любовь"), Жув ("Интервенция") и др. Знакомство с творчеством выдающегося чтеца А. Я. Закушняка побудило Ж. посвятить себя иск-ву художеств. чтения. В 1931 он выступил с первым открытым концертом, в программу к-рого входили "Египетские ночи" Пушкина, стихи Маяковского. Дальнейший творческий путь Ж. неразрывно связан с именами этих поэтов. В его репертуаре - "Медный всадник", "Пиковая дама" (1940), "Моцарт и Сальери" и стихотворения Пушкина, "Во весь голос", "Стихи о советском паспорте", Октябрьская поэма "Хорошо!", цикл монтажей, посв. Ленину (1934), "Сергею Есенину" Маяковского. Среди лучших работ Ж. также произв. Чехова ("Дама с собачкой", 1939, "Дом с мезонином", 1953), Тургенева ("Певцы", 1934), Л. Н. Толстого (фрагменты из "Войны и мира"), Мериме ("Кармен", 1937), Тихонова ("Киров с нами", 1942), Мопассана ("Лунный свет", "Счастье", "Мисс Гарриет", 1947), Блока ("Двенадцать", "Скифы" и др., 1957), Горького (отрывок из "Детства"), Бабеля ("Начало", 1959) и другие. Искусство Ж. - блестящего мастера художеств. слова отличается лиризмом, мягким юмором, естественностью и непринуждённостью, сочетающимися с эмоциональностью, тонким чувством ритма, музыкальностью речи. Ж. точно передаёт стиль автора, его исполнение произв. классиков отмечено чувством' современности. Гос. пр. СССР (1949).
Лит.: Гончаров а Н., Д. Н. Журавлёв, "Театр",' 1941, .№ 5, с. 66-73; ВерховскийН. Ю.. Книга о чтецах, М.-Л., 1950, с. 169-171,. 188-191; его же, Д. Н. Журавлёв, М., 1951; Дмитрий Журавлёв читает "Пиковую даму", "Театр", 1956, JMa 5. В. M.-M.
ЖУРАВЛЕНКО, Павел Максимович [29.У1(11.У1Г).' 1887 - 28. VI. 1948] русский советский артист оперы (бас). Нар. арт. РСФСР (1938). Пению обучался в муз. школе.. С 1906 брал уроки у А. В. Секар-Рожанского в Москве. Впервые выступил на оперной сцене в Казани в 1911. Пел в Петерб. т-ремуз. драмы с момента основания (1912) до 1918, затем в Мариинском и одновременно в Малом оперном театрах. В 1918-21 Ж. был постоянным партнёром Шаляпина во время его выступлений в Петрограде. Обладая мощным, соч-, ним басом красивого тембра, Ж. пел разл. партии, голос его звучал гибко и полно во всех регистрах. Особенно выразительно исполнял он характерные' партии, где обнаруживал тонкое комедийное дарование.
Партии: Фарлаф; Додон, Салтан, Голова ("Золотой петушок", "Сказка о царе Салтане", "Майская ночь" Римского-Корсакова), Варлаам, Черевик ("Борис Годунов", "Сорочин-ская ярмарка" Мусоргского), Лепорелло ("Каменный гость"' Даргомыжского), Скула ("Князь Игорь"), Лепорелло ("Дон Жуан"), Ерёмка ("Вражья сила" Серова) и др. Создал яркий'-образ Скупого в опере Рахманинова "Скупой рыцарь". Ж. выступал также в оперетте.
ЖУРАХОВСКИЙ (Ж у p а к о в с к и и), Даниил Даниилович (г. рожд. неизв. - ум. 1867) - украинский актёр, антрепренёр. Играл сначала в Харьковской труппе И. Ф. Штейна, был некоторое время его. компаньоном. В труппе Штейна и Жураховского дебютировал на сцене Елизаветграда (ныне Кировоград) О. А. Петров. В дальнейшем Ж. держал антрепризу самостоятельно. Его передвижная труппа выступала преимущественно на Украине (в Одессе, Николаеве, Херсоне и др.). В 1842 Ж. выстроил в Севастополе каменный т-р, на сцене к-рого гастролировал в 1846 M. С. Щепкин во время совм. поездки на юг с В. Г. Белинским. Труппа Ж. была слабой, но он сам был великолепным комедийным актёром. Славился в укр. ролях: Финтик, Возный ("Москаль-ча-ровнык", "Наталка-Полтавка" Котляревского), Шель-менко-волостной писать (о. п. Квитки-Основьяненко). Труппа Ж. во главе с известным актёром И. Дрейсигом давала спектакли в Севастополе во время историч. обороны 1854-55. \ Л. Г.
"ЖУРНАЛ ДРАМАТИЧЕСКОЙ" ("Журнал драматической на 1811 го д")- второй по времени русский театральный журнал (М., 1811), редактор-издатель-M. H. Макаров; вышло 11 номеров, ч. I-III, № 1 (январь) - Xs 11 (ноябрь). Журнал печатал переводные и оригинальные пьесы (в осн. тексты опер, одноактные пьесы), статьи по вопросам т-ра и актёрской игры, биографич. очерки о драматургах, актёрах и композиторах, критич. заметки-рецензии, стихи, эпиграммы.
В отличие от первого рус. театр. журнала "Драматический вестник", "Ж. д." утверждал эстетич. позиции сентиментализма H. М.Карамзина ("Ж. д." является библиографич. редкостью).
Лит.: Геннади Г., Русские книжные редкости, СПБ, 1872, с. 84; "Русский библиофил", СПБ, 1912, .Ns 2. А Шн.
ЖУРНАЛЫ ТЕАТРАЛЬНЫЕ бывают еженедельные, двухнедельные.декадные (1 раз в 10 дней), ежемесячные и т. д. К Ж. т. приближаются периодич. издания - "Учёные ваписки", "Сообщения" или "Труды" научно-исследоват. учреждений по иск-ву, "Временники", "Ежегодники" и др.
Содержание и общее построение Ж. т. зависит от их назначения и степени периодичности, они могут быть хроникально-информационные, обобщающие текущий опыт т-ра, анализирующие важнейшие историко-теоретич., художест-венно-технич. и др. проблемы театр. иск-ва и др. В Ж. т. находят отражение обществ.-политич., эстетич. и научные взгляды тех обществ, слоев, выразителем к-рых является данный журнал, теоретич. уровень и организационная структура театр. дела в данную эпоху, в данной стране. В подавляющем большинстве Ж. т.-издания иллюстрированные.
Журналы театральные в России.
Первое издание, приближающееся к Ж. т., в дореволюп. России-"Russische Theatralien", СПБ, 1784 (на нем. яз. вышло три номера). Инициатор этого издания, основной автор, .редактор и издатель актёр нем. труппы в Петербурге уЗауервейд. В России первый театр. журнал на рус. яз.- "Драматический вестник"- 2 раза в неделю (СПБ, 1808). Второй рус. Ж. т.-"Журнал драматической" (М., 1811). Из последующих Ж. т. вдореволюц. России наиболее известны: "Театральный альбом" (СП Б, 1842-43, иллюстрированный), муз.- театр. газета "Нувелл ист" (СПБ, 1878-1905)- ежемесячное приложение к муз. журн. "Нувеллист" (1840- 1905, ред. М. И. Бернард, позже-H. М. Бернард). Особое место в театр. периодике 1-й пол. 19 в. занимает группа пстерб. журналов: "Репертуар русского театра" (1839-41), "Пантеон русского и всех европейских театров" (1840-41), "Репертуар русского и Пантеон всех европейских театров" 1842), "Репертуар русского и Пантеон иностранных театров" (1843), "Репертуар и Пантеон" (1844-45), "Репертуар и Пантеон театров" (1847), "Пантеон и Репертуар русской сцены" 1848; 1850-51),"Лапт?оп"(1852-56). Эти журналы печатали разнообразные материалы по теории, истории и совр. состоянию драматич. иск-ва, музыки, балета, живописи в России и за рубежом. Во 2-й пол. 19 в. выходил " Музыкальный и театральный вестник" (СПБ, 1856-60); журн. "Искусства" включал, помимо раздела т-ра, музыку, живопись, архитектуру и словесность (СП Б, 1860, вышло шесть номеров);
"Русская сцена"-ежемесячный (СПБ, 1864-65); "Театральные афиши и Антракт" - ежедневная, подзаголовок - газета (М., 1864-65),"Музыка и театр"-двухнедельный, подзаголовок- газета (СПБ, 1867-68); "Суфлёр" - 2 раза в неделю, подзаголовок - газета (СПБ, 1 878-86); "Театральная библиотека"- ежемесячный (М.. 1879-80, вышло 6 номеров); "Театральный мирок" - еженедельный журн., подзаголовок - газета (назв. менялось, СПБ, 1884-93); "Дневник театрала" (М., 1889-91, подзаголовок-еженедельная газета, вышло всего 12 номеров); "Артист" (М., 1889-95, с 1892-с приложением Дневник артиста"), "Дневник театра, и искусства", подзаголовок - газета (СПБ,1898-1905, выходила по 2-4 номера в год); "Театрал"-еженедельный иллюстрированный (М., 1895-98); "Театр и искусство"- еженедельный иллюстрированный (СПБ, 1897-1918), приложения: "Словарь сценических деятелей" (1898-1903) и "Библиотека театра и искусства" (1898-1918); "Петербургский дневник театрала"-еженедельная, подзаголовок-газета (СПБ, 1903-05, вышло 73 номера, ред.-издатель А. А. Плещеев); "Театральная Россия" - еженедельный (СПБ, 1904-05), организован на основе журналов: "Музыкальный мир" и "Театральная газета" (СПБ, 1904-05); "Русский артист" - еженедельный (М., 1907-08); "Сцепа и жизнь" - еженедельный иллюстрированный (СПБ, 1907-08, вышло 25 номеров); "Рампа и! жизнь" - еженедельный иллюстрированный (М., 1909-18); ' "Студия" -еженедельный (М., 1911-12, с авг. 1912 в СПБ- "Новая студия"); "Маски"-ежемесячный (М., 1912-15), "Театральная газета" - еженедельная (М., 1913-18); "Любовь к трём апельсинам" (ред.-изд. Вс. Мейерхольд, СПБ, 1914-16) и др.
Существовали специальные журналы, в к-рых печатались пьесы. Первый "Российский Феатр, или Полное собрание всех российских Феатральных сочинений" (СПБ, 1786-91, 1793-94); "Талия" - ежегодный (М., 1810-12); "Собрание театральных пиес..."-ежемесячный (СПБ, 1858-59) и "Драматический сборник"-ежемесячный (СПБ, 1858-62), в 1859 слились, в дальнейшем выходили как приложение к журн. "Музыкальный и театральный вестник"; "Театральная библиотека"-ежемесячный (М., 1891-94, 1896-98);
"Сцена" - серия репертуарных выпусков (М., 1894-1907, вышло св. 163 номеров), в 1907-09 под назв. "Пьесы и роли" (33 номера, изд. "Театральный вестник книгоиздательства библиотеки С. Ф. Рассохина"); "Домашний театр" - ежемесячный, приложение к журн. "Родина" (СПБ, 1895-1904); "Вестник лучших драматических произведений французских писателей" -ежемесячный (СПБ, 1901- 1902, на рус. и франц. яз. параллельно, вышло свыше 13 номеров, ред.-издатель А. П. Фёдоров) и т. п.
К периодич. изданиям приближается сб. "Русская Талия. Подарок любительницам и любителям отечественного театра на 1825 г." (СПБ, 1824, ред.-издатель Ф. Булгарин), в к-ром были напечатаны отрывки из драматич. произв., в т. ч. впервые опубликованы нек-рые сцены из "Горя от ума".
Особую группу Ж. т. (журналов-газет) составляли издания, публикующие либретто и программы спектаклей и др. зрелищ; см. Программы театральные.
Вся театр. периодика в дореволюц. России возглавлялась частными предпринимателями; в единичных случаях Ж. т. издавались отд. учреждениями, организациями, т-рами. Крупнейшим изданием этого рода является "Ежегодник императорских театров" (СПБ, 1892-1915); "Журнал театра Литературно-художественного общества" (первоначально - "Театр Литературно-художественного общества", СПБ, 1906-10); "Известия Совета императорского Русского театрального общества" (СПБ, 1913-17, с 1947, М., вышло 23 номера); "Записки Передвижного Общедоступного театра" (СПБ, 1914, 1917-24).
Кроме Москвы и Петербурга, осн. центров дореволюц. театр. периодики, отд. Ж. т. и журн.-газеты издавались также в провинц. городах. Среди этих изданий - на рус. языке: "Бакинский театральный курьер" (Баку, 1913-14, ред.-издатель Е. С. Мельников); "Иркутская справочная театральная газета" (1906); "Сибирские театральные известия" (Иркутск, 1906-07, ред. В. П. Калугин, И. Сеглин); "Киевский театрал" (Киев, 1906-07, ред. Г. Я. Адельгейм, И. С. Поярков, Г. В. Шварц); "Киевский листок" (Киев, 1907-08, ред. А. В. Карпов); "В мире искусств" (Киев,
1907-10); "Театральное либретто" (Нижний Новгород,
1908-09, ред.-издатель В. Успенский); "Театр" (Одесса, 1896-1902, в 1902-05 -"Вечерняя и театральная газета", ред.-издатель H. Г. Вучетич, И. П. Желихов-ский, Г. М. Сигал, А. Ф. Фёдоров); "Театр-варьете" двухнедельный (Одесса, 1906-12, на рус., нем. и англ. яз., ред.-издатель Л. М. Ленин-Менделеев, Д. Г. Порпурин);
"Дивертисмент" - иллюстрированный журн. т-ров варьете, цирков и спорта (Одесса, 1907-18, ред. Б. А. Бродский, Ф. H. Кубчишен); "Театральный листок" - ежедневная иллюстрированная газета (Одесса, 1908-11, ред.-издатель В. М. Ханис,. Коссовский), "Обозрение театров", позднее- "Одесское обозрение театров" (Одесса, 1911-17. ред. А. Л. Гершкович, 3. Я. Генис, И. С. Эрманс): "Южная театральная газета" (Ростов-на-Дону, 1906-07, ред.-издатель В. П. Щульман); "Сцена и жизнь" (Ростов-на-Дону, 1907-08, ред. П. Л. Бурцечи, В. И. Мурашевский, В. В. Турцевич);
"Театральное эхо" (Саратов, 190 7, ред.-издатель H. И. Соболь-щиков-Самарин); "Последние новости сезона" (Харьков, 1907-17, ред. М. И. Шор); "Вестник опер" (Харьков, 1912- 1913, ред.-издатель А. И. Петухов).
На языках др. народов дореволюц. России: на польском яз.- "Goniec teatralny" ("Театральный вестник") - еженедельный иллюстрированный журн. (Варшава, 1877-78, ред.-издатель И. Наимский), "Echo muzyczne i teatralne" ("Музыкальное и театральное "хо") - еженедельный журн. (Варшава, 1883-1907), "Kurjer teatralny" ("Театральный курьер")-еженедельный (Варшава, 1901-05); "Scena i Sztuka" ("Сцена и искусство") - журн., подзаголовок - газета (Варшава, 1907-12), "Organ" ("Орган") - журн. (Варшава, 1909-15, на польск. и рус. яз., ред.-изд. Р. Э.
Витолло); на нем. яз. - "Rigasches Theaterblatt" ("Рижский театр. листок", Рига, 1815 - 16, с конца 1815- "Abendblatt fur allerlei Leser"-"Вечерний листок для любых читателей"); на латыш. яз. -"Skatiiwe" ("Сцена") - ежемесячный журн. (Рига, 1906-07); на груз. яз.-"Театри" ("Театр") - ежедневное издание (Тифлис, 1885-89, ред.-изд. В. А. Абашидзе, А. Е.Небереидзе), "Театри да цховреба" ("Театр и музыка") еженедельный (Тифлис, 1910; 1914-17;
1920; 1924 - 26, ред.-издатель И. 3. Имедашвили); на арм. яз. -"Татрон" ("Театр") - журнал (Тифлис, 1893- 1905, ред.-издатель А. Тарханян), "Ушарар" ("Суфлёр")- журнал (Тифлис, 1907-09, 1912-13, ред.-издатель М. Ме-грабян), "Татрон ев еражштутюн" ("Театр и музыка")иллюстрированный ежемесячник (Тифлис, 1910-17, ред.-издатель А. Майлян).
Среди рус. дореволюц. Ж. т. существовали спец. журналы, посв. гл. обр. т-рам-варьете, кафе-концертам, кабаре, циркам: "Артистическое иллюстрированное обозрение кафе-концертов, театров-варьете и цирков" (СПБ, 1898-99, на рус. и частично на франц. яз. вышло 25 номеров, ред.-издатель Е. С. Метакса); "Друг артистов" - двухнедельный журн. театра-варьете, цирка и спорта (М., 1909, вышло 8 номеров, ред.-издатель О. И. Журавская); "Артист и сцена"-иллюстрированный двухнедельный журн. драмы, оперы, оперетты, фарса, театра-варьете, цирка... (СПБ, 1910-12, вышло 59 номеров, ред.-издатель Е. А. Асташева, М. Э. Садовский); "Артистический мир" - журн. театров-варьете, цирка, спорта и синематографов (М., 1912-18, вышло 40 номеров, ред.-издатель А. 3. Серполетти); "Варьете и цирк"- еженедельный иллюстрированный (М., 1912-17, вышло 48 номеров, ред.-издатель Я. Г. Вадиков); "Сцена и арена" - журнал Российского общества артистов варьете и цирка (М., 1914-18). Эти издания были гл. обр. рекламными, их ценность в фактологич. сведениях (имена исполнителей и их номера, названия зрелищных предприятий и др.).
Журналы театральные в СССР.
Первый рус. сов. Ж. т. - "Вестник государственных театров" (П., 1917-19). В 1918-21 выходили 116 театр. периодич. изданий, но они существовали недолго (только 20 выходили в течение одного-двух лет). Ценные материалы о театр. иск-ве этого периода содержат "Бирюч Петроградских государственных театров" (1918-20), "Жизнь искусства" (1918-22 - газета, в 1923-29 - журнал), "Вестник театра" (1919-21), "Вестник работников искусств" (1920-26), "Культура театра" (1921-22), "Еженедельник петроградских государственных академических театров" (1922-23).
В последующие годы, с ростом общей сов. периодич. печати, росла и журнальная периодика по т-ру (св. 500 изданий до 1961 против 384 за весь дореволюц. период). Наряду с Ж. т., издающимися гос. организациями, возникли профсоюзные, общественные и др. журналы; несоизмеримо вырос их идейно-художеств. уровень. Сов. Ж. т. стали активными пропагандистами совр. отечеств, и передовой зарубежной театр. культуры, а также лучших традиций театр. наследия прошлого. На страницах сов. Ж. т. освещаются коренные вопросы марксистско-ленинской эстетики, печатаются статьи по истории, теории, технике, организационной практике театра, развёрнутые рецензии по отд. постановкам сов. и зарубежных т-ров, публикуются -творч. портреты театр. деятелей, библиографич. обзоры и т. д.
Среди сов. Ж. т.: "Театральная жизнь" - еженедельный (Киев, 1918), "Театральный журнал"-еженедельный иллюстрированный (Харьков, 1918), "Мельпомена"-еженедельный (Одесса, 1918-19), "Театральный вестник" (Харьков, 1919), "Театр и искусство" - еженедельный (Чита, 1919), "Шляхи мистецтва" ("Пути искусства") -ежемесячный журн. Художеств. сектора Главполитпросвета УССР (Харьков, 1921-23, на укр. яз.), "Искусство"-еженедельный (Киев, 1 1922), "Художественная мысль" -еженедельный (Харьков, 1922), Театральная Вологда" - два раза в неделю (Вологда, 1922), "Силуэты" (Одесса, 1922-25), "Новый зритель"-еженедельный (М., 1924-29), "Современный театр"-еженедельный (М., 1927-29), "Хеловнебис драша" ("Знамя искусства") - ежемесячный (Тбилиси, 1924, на груз. яз.), "Рабочий Зритель" - еженедельный (Москва, 1923-25), "Искусство трудящимся" - еженедельный журн. научно-художеств. секции Гос. ученого совета (М., 1924-26); "Рабо-у/ чий и театр" (Ленинград, 1924-37), впоследствии "Искусство и живнь" (Ленинград, 1938-41); " театр. музика, к?но"-"/ еженедельный (Киев, 1925-27), "Театр"-еженедельный (Вятка, 1925-28), "Театр и кино" - еженедельный (Баку, 1925-26), "Эхо театра" - еженедельный (Свердловск, 1925-26), "Нове мистецтво" ("Новое искусство") - еженедельный журн. отдела искусств Главполитпросвета УССР (Харьков, 1925-28, на укр. яз.), "Тамашаче" ("Зритель")- ежемес. (Казань, 1927-ЗО, на тат. яз.), "Рабис" (М., 1927-34), "Сабчота хеловнеба" ("Советское искусство", Тбилиси, 1927, 1931-32, 1935, 1941, 1953..., на груз. яз.), "Радянське мистецтво" ("Советское искусство", Киев, 1928-32, на укр. яз.), "Радянський театр" (Харьков, 1929-31, на укр. яз.), "Массовий театр" - ежемесячный (Харьков, 1931-33), "Советский театр" (М., 1930-33), впоследствии "Театр u драматургия" (М., 1933-36), "Хорурдани арвест" ("Советское искусство", Ереван, 1932-41, на арм. яз.), "Театр" (Киев, с 1936-40-..., на укр. яз.), "Театр" (М., 1937- 140, с 1943). "Театральная жизнь" (М." с 1958).
Новый вид журнальной периодики по т-ру, возникший в СССР, - издания по самодеятельному т-ру. Первый журнал-"Народный театр" (М., 1918, вышло четыре номера). Затем: "Синяя блуза",орган Культотдела МГСПС (М., 1924-28), "Малые формы, клубного зрелища" - репертуарные сборники МГСПС (после - МОСПС, М., 1928-30, вышли 32 номера) и "За агитпропбригаду иТрам", орган МОСПС и Центр. Совета Трамов (М., 1931-32, вышло 6 номеров); "Деревенский театр" (М., 1925-31, с 1928 - с приложением "Красная рубаха"); "Искусство массам"- орган Сектора иск-в Наркомпроса, ЦК ВЛКСМ и Центр, дома самодеятельного иск-ва им. Крупской (М., 1931, вышло 9 номеров), "Самодеятельное искусство" - ежемесячник сектора искусств Наркомпроса, АПО ЦК ВЛКСМ и Центр, дома самодеят. иск-ва им. Крупской (М., 1932-33, вышло 14 номеров); "Колхозный театр" (М., 1934-36); "Народное творчество" (М.. 1937-39);
"ЖТГ" - "Живая театрализованная газета", орган Окруж-кома ВКП(б), Окрпрофобра и Окрполитпросвета (Пермь, позднее - Свердловск, 1926-31, подзаголовки и периодичность менялись); "С?льский театр" - ежемесячный (Харьков, 1926-30, на укр. яз.); "Клубная сцена" (М., 1927-28, 1930-32); "Пионерская ЖТГ" - Живая театрализованная газета (Пермь, позднее Свердловск, 1927-32); "Красноармейская эстрада" (М., 1928-31), "Красноармейский клуб" (М., 1932-35), "Молодёжная эстрада" -двухмесячный (М., 1943-53), "Художественная самодеятельность"-двухмесячник Республиканского дома нар. творчества (Вильнюс, на литов. яз. с 1956); "Художественная самодеятельность" - ежемесячный ВЦСПС (М., с 1957).
Одним из видов журнальной периодики по т-ру можно считать также бюллетени, выпускаемые разл. организациями - см. Театральные бюллетени.
Среди журналов, публикующих произв. драматургии, - ежемесячный альманах "Современная драматургия" (М., с 1957). Большое распространение получили в СССР журналы-программы - см. Программы театральные. Эстраде и цирку посв. сов. журналы "Цирк" (М., 1925-27), "Цирк и эстрада" (1927-30), "Советский цирк" (выходит с 1957).
Лит.: Вишневский В. (сост.). Театральная периодика. Часть I. 1774-1917, Часть II. 1917-1940, [М.-Л.. 1941]; Театральное наследство. Сообщения и публикации, М., 1956, с. 29-43; Периодическая печать СССР. 1917-1949, M., 1958, с. 109-118 и 124-138; Летопись периодических изданий СССР 1950-1954, M., 1955, с. 111-112; Летопись периодических изданий СССР. ... (с 1 янв. 1955 по 1 апр.
1958. М., 1959, с. 25; т о ж e - cl янв. 1955 по 1 апр.
1959. M., 1959, с. 36); Смирно в-С окольский H. П., Рассказы о книгах, М., 1959, с. 225-228, 282, 355- 371, 2 изд., М., 1960.
Журналы театральные за рубежом.
Появление театр. журналистики как самостоятельной отрасли журнальной периодики за рубежом относится к 70-м гг. 18 в. ("Journal des theatres"первый франц. Ж. т., Париж, 1770, и др.). Постепенно эта отрасль журнальной периодикЙГ'стала развиваться всё шире, получив особое распространение в 19-20 вв. В 20 в. спец. периодич. изд. имеются во мн. странах мира (наряду с театр. разделами в общей прессе).
А в с т p и я-"Maske und Kothurn" ("Маска и котурны")- квартальное изд. по театроведению. Вена, 1955.
Англия - "Era" ("Эра") - еженедельный журнал по всем видам зрелищных иск-в (информация, хроника, спрос и предложение), Лондон, 1837-39; "The Theatre industry" ("Театральная индустрия") - ежемесячный, Лондон, 1894;
"The Dancing Times" ("Временник по танцу"), Лондон, 1894, нов. серия, 1910- ?"Drama" - 4 раза в год, Лондон, 1919-;
"Theatre World" ("Театральный мир")-ежемесячный, Лондон,
1925-; "Sawdust ring" ("Опилочный ринг")-орган цирковой Ассоциации Великобритании, Лондон, 1934-; "Mime Review" ("Обозрение по мимическому искусству") - 4 раза в год, Лондон, 1935-39; "Performer" ("Исполнитель") - еженедельный орган Федерации артистов варьете, Лондон, 1906-12;
1926-; "Amateur Stage" ("Любительская сцена"") - ежемесячный, Лондон, 1946-; "Ballet to-day" ("Балет сегодня")-ежемесячный о совр. балете, Лондон, 1946-; "Theatre notebook" ("Театральные заметки"), 4 раза в год, Лондон, 1946-;
"Plays and Players" ("Пьесы и актёры") - ежемесячный, Лондон, 1953-; "Act" ("Действие") - журн. по драматургии, выходит раз в 3 мес., Йорк, 1955; "Stage" ("Сцена") - ежемес., Лондон, 1880-.
Аргентина - "Mascara" ("Маска"), Буэнос-Айрес, 1940; "Boletin de estudios de teatro" ("Бюл. по изучению театр. иск-ва"), Буэнос-Айрес, 1943-; "Proscenio" ("Просцениум"), Буэнос-Айрес, 1945-; "Talia" ("Талия") - ежемесячный журн. по т-ру и иск-ву, Буэнос-Айрес, 1953-.
Бельгия - "Amateur" ("Любитель") - двухнедельный журн., орган Нац. федерации драматич. иск-в, Брюссель, 1946-; "Theatre dans le monde" ("Мировой театр") - квартальное издание, орган Междунар. театр. ин-та (с участием ЮНЕСКО), Брюссель, 1952-.
Болгария - "Изкуство" ("Искусство") - ежемесячный, София, 1944 - ; "Театър" - ежемесячный - орган Союза театр. работников, София, 1947-; "Годишник на Высшия институт за театрально изкуство "Кръстю Сарафов"" ("Ежегодник высшего театр. ин-та им. Крыстю Сарафова")" София.
Бразилия - "Revista de teatro" ("Театральный журнал") - двухнедельное издание. Ассоциации бразильских драматургов, Рио-де-Жанейро, 1917-; "Comoedia" ("Комедия") - ежемесячный театр.-драматургич. журн., Рио-де-Жанейро, 1946-; "Revista de teatro amador" ("Любительский театр") - ежемесячник, Сан-Паулу, 1955-.
Венгрия -"Szinhaz es Film muveszet" ("Театральное и кинематографич. иск-во"), Будапешт, 1950-; "Tanzmu-veszet" ("Искусство танца"), Будапешт, 1951-; "Szinhaz-torteneti ertesito" ("Историко-театральный вестник") под ред. Музея истории т-ра, Будапешт, 1953-; "Film, Szinhaz, Muzsika" ("Кино, театр. музыка")-журн., Будапешт, 1957-.
Германия - "Bayreutheur Blatter" ("Байрёйтские листки") - периодич. изд. Совета Байрёйтских фестивалей и Всеобщего вагнеровского союза, Байрёйт, 1878-1938;
"Artist" - еженедельный журн. "малых форм" (варьете, кабаре, цирк, музыка), Дюссельдорф, 1883 -; "Buhne und Welt" ("Сцена и мир", позднее "Deutsches Volkstum") - ежемесячный журн. по т-ру, лит. и музыке, Берлин, 1898- 1939; "Masken" ("Маски") - двухнедельный, Дюссельдорф, 1906-; "Buhne" ("Сцена", ранее - "Deutsche Buhne")"ep-ган Нем. союза сценич. деятелей, Берлин, 1909-?"Theater"- ежемесячный, Берлин, 1909-, "Buhnentechnische RuffascTiau" ("Театрально-технич. обозрение")-двухнедельный журн. по технике сцены, строительству и оборудованию театр. зданий, Берлин, 1910- ; "Volksbuhne" ("Народная сцена")-ежемесячный журн. Объединения нем. союзов народного т-ра, Берлин, 1947 -; "Puppenspieler" ("Кукольник", первоначально -"Кукольный театр") - журн., Бохум, 1923-; "Der Tanz" ("Танец") - ежемесячный хореографич. журн., Берлин, 1928-; "TheaAfir, der eit" ("Современный театр")- ежемесячный журн. т-ра, кино и музыки, Берлин, 1946-;
"Artistik" ("Эстрадник-циркач") - еженедельный журн. варьете, кабаре, цирка, Берлин (ГДР), 1955-.
Голландия - "Theater" - ежегодный журн. театра, оперы, балета, Амстердам.
Дания - "Echo" ("Эхо") - журн. варьете и цирка 4939-; (на англ., датск." нем. и франц. яз., параллельно), Копенгаген, "Scenen", театр. журн., Копенгаген, 1950.
Индия - "Theatre" - журн. драмы и искусств, раз в 3 мес., Бангалур, 1931-; "Unity" ("Единство") -ежемесячный, Калькутта, 1952- ; "Gujarati Natya" ("Гуджаратская драма")-ежемесячный, Бомбей, 1953-: "Nritya Bharati" ("Индийские танцы") - квартальный журн. по театру, Бомбей, 1954; "Natya" ("Сценич. иск-во") - журн. театр. иск-ва, раз в 3 мес., Нью-Дели, 195.-; "Marg", ежеквартальный, Бомбей.
Испания -"Teatro"-ежемесячный, Мадрид, 1952-;
Италия - "Dramma" ("Драма") - репертуарно-теа-тральный ежемесячный журн., Турин, 1925-?"Commedia fiorentina" ("Флорентийская комедия") ежемесячный, Флоренция, 1927-; "Scenarior ("Сцена") - ежемесячный журн. драмы, балета, театра, музыки, цирка, Милан, 1932-;
"?Rivista italiano del dramma" ("Итальянский драматич. журн.") двухнедельный, Рим, 1937-; "Sipario" "Занавес") - ежемесячный, Милан, 1946 -; "Ridotto"("TeaTpanb-ное фойэ") - ежемесячный, Венеция, 1951-; "Spettacolo" ("Зрелище") - квартальный, Рим, 1951-; "Arena" - театр. журн., раз в 3 мес., Рим, 1953-; "Palcoscenico" ("Сценич. подмостки") 5 раз в год, Милан, 1954-; "Teatro d'oggi" ("Современный театр"), Рим, 1953-; "Maschere" ("Маска") - ежемесячный, Рим, 1956-; "Rivista di studi teatrali" ("Театральное обозрение") - раз в 3 местгТОшан, 1953-.
Канада - "Teatre Canade" ("Канадский театр") - ежемесячный, Оттава, 1951-.
Китай - "Сицзюй бао" ("Театральный вестник") - ежемесячный, Пекин, 1954-; Аньхой сицзюй Хэфей (Ань-хойский театр [Пекин], 1958; "У да о" ("Танцы") - журн., Пекин; "Цзюйбэнь" ("Пьесы") - журн., Пекин, 1959-.
Куба - "Revista nacional de teatro" ("Народный театр"), журн., Гавана, I960-,
Перу - "Escena" ("Сцена") - Лима, 1953- (выходит нерегулярно).
Польша - "Teatr ludowy" ("Народный театр") - ежемесячный журн. по любительскому т-ру и самодеятельным муз. коллективам, Варшава, 1908-; "Teatr",- ежемесячный, Варшава, 1945-; "Dialog"- ежемесячный журн. драматургии, т-ра, кино, радио; Вар1пава, 1956-; "Pamietnik teatralny" ("Дневник театра") - квартальное периодич. издание по истории т-ра и критике, Варшава, 1952-; "Teatr lalek" ("Театр кукол") - квартальный журн., Лодзь, 1950-;
"Listy teatru Polskiego" ("Театральные страницы") - нерегу-лярн., Варшава; "Le theatre en Pologne" ("Театр в Польше")- ежемесячный журн. Польского сектора Междунар. театр. ин-та (с участием ЮНЕСКО), Брюссель, 1959-.
Португалия - "Bulletin d'histoire du theatre portugais" (журн. истории португ. т-ра) - выходит раз в полгода, Лисабон, 1950-.
Румыния - "Scena si ecranul" ("Сцена и экран")- двухнедельный журн., Бухарест; "Teatrul" ("Театр")- ежемесячный журн. Министерства образования и культуры и Союза писателей Румынской Народной Республики, Бухарест, 1956-.
США - "Billboard" ("Афишная доска") - журн. т-ра, ц-ирка, Цинциннати, 1894-; "Cast" ("Труцпа") - еженедельный журн. нью-йоркских т-ров, Нью-Йорк, 1899-; "Variety"
("Варьете") - еженедельный, Нью-Йорк, 1905-; "Theater arts" ("Театральное искусство") - ежемесячный, Нью-Йорк, 1916-; "Dance magazine"-ежемесячный, о хореографич. иск-ве (первонач: "Dance lovers'magazine"), Нью-Йорк, 1923-;
"Shakespeare association bulletin" (Бюллетень Шекспировского об-ва Америки), Нью-Йорк, 1924-; "Stage" ("Сцена")- ежемесячный, Нью-Йорк, 1925-; "Dance" ("Танец") - ежемесячный,Нью-Йорк,1927-; "White tops" ("Белые вышки")- двухнедельный, Эвансвилл, 1928-; "Theater news" ("Новости театра") - еженедельный, Нью-Йорк, 1928-; "Carolina playbook" ("Альманах драматургии и театра") - квартальное издание Ассоциации драматургов и актёров, Нью-Йорк, 1928-36 (с 1936 - приложение к новому журн. "Carolina Stage"-"Театр Каролины"); "Circus scrap book" ("Альбом по цирку"), выходит 1 раз в 3 мес., Нью-Йорк, 1929-;
"Theater Leben" ("Театральная жизнь") - ежемесячный на нем. яз., Нью-Йорк, 1931 -?"Working theater" ("Рабочий театр") - ежемесячный журн. Лиги рабочих т-ров США. Нью-Йорк, 1932-; "Theater Workshop" ("Театральная мастерская") - квартальный театр. и киножурнал, Нью-Йорк, 1936-; "One act play magazine" ("Альманах одноактных пьес") ежемесячное издание. Бостон, 1937-; "Plays" ("Пьесы") - ежемесячный. Бостон, 1941-.
Т у p ц и я-"Turk tiyatrosu" ("Турецкий театр")-еженедельный, Стамбул, 1951-.
Франция - "Theatre contemporain illustre" ("Современный театр в иллюстрациях")-Париж, 1852-67; "Les annales du theatre et de la musique" ("Ежегодники театра и музыки")-Париж, 1875-1910; "Theatre francais du XIX siecle" ("Французский театр 19 в.") - Париж, 1876-84; "Illustration theatrale" ("Театральная иллюстрация", приложение к универсальному .франц. журн. "L'Ilustration", заголовок менялся: "La petite Illustration - serie theatrale", "La petite Illustration theatrale-nou velie serie"-Париж, 1904-47 (с 1947-"Le monde illustre theatral et litteraire", приложение к журн. "Le monde illustre"); "Rampe" ("Рампа") - двухнедельный журн. театр. программ, Париж,1915-; "Bon repertoire" ("Хороший репертуар") - двухнедельный театрально-репертуарный журн., Париж, 1921-; "Theatre populaire" ("Народный театр") - раз в 3 мес., Париж, 1953; "Paris theatre", ежемес., Париж, 1947; "Revue d histoire du theatre" ("Историко-театральное обозрение") - раз в 3 мес., Париж, 1948-; "Avant-scene" ("Авансцена")-двухнедельный репертуарно-театр. журн., Париж, 1949-;
"Cirque dans l'Univers" ("Всемирный цирк") - квартальное издание Клуба цирковых деятелей под руководством Анри Тетара, Париж, 1951-; "Dance" ("Танец") - ежемесячный журн., международное обозрение по танцу, Париж,
1954-.
Чехословакия - "Loutkar" ("Кукольник") - ежемесячный журн., Прага, 1915-; "Lidove divadlo" ("Народный театр") - орган чешского общества театр. любителей, Прага, 1920-; "Loutkova Scena" ("Кукольная сцена")журн. теории и практики кукольного т-ра, 10 раз в год, Прага, 1945-; "Divadlo" ("Театр") - журн., выходит 10 раз в год, Прага, 1946-; "Velka opera" ("Большая опера") - журн. новой оперы и сценич. танца, Прага, 1946-; "Sloven ske divadlo" ("Словенский театр") - квартальное издание. Братислава, 1952-; "Narodni divadlo" ("Народный театр")программа Пражского Нац. т-ра, 30 выпусков в год (аналогичное издание выпускают все крупнейшие т-ры Чехосло' вакии),1924-; "Ochotnicke divadlo" ("Любительский театр")- раз в 2 месяца, Прага, 1956-; "Film a divadlo" ("Фильм и театр"), журн., 24 номера в год, Братислава.
Швейцария "Rythme" ("Ритм") - орган Междунар. объединения преподавателей ритмики по системе Далькроза, Женева, 1916-; "Volksbuhne" ("Народная сцена") - ежемесячный журн. Центрального объединения швейцарских драматдч. обществ. Люцерн- Цюрих, 1923-; "Le mois theatral" ("Театральный месяц")-ежемесячный, Женева, 1935-;
Schweizerische Teaterzeitung" ("Швейцарская театр. газе та") -ежемесячный, Эльг, 1946-.
Швеция - "Teatern" ("Театр") - журн. театр. иск-ва, музыки и кино, выходит нерегулярно, Стокгольм, 1934-;
"Scen och salong" ("Сцена и зрительный зал")- театр. и киножурнал, Стокгольм, 1916-.
Югославия - "Scena" ("Сцена") - квартальный журн. зрелищ, Загреб, 1950-; "Teatar" ("Театр")-двухнедельный журн., Загреб, 1955-.
Я п о н и я - "Engel gwaho" - ежемесячный журн., Токио, 1907; "Play" ("Зрелище") - журн. заголовок - на англ. яз., текст на япон.
Лит.: Иностранная периодика. Систематический указатель, изд. 1954-60, полученных библиотекой им. Ленина, вып. V, М., 1961, с. 340-42; Театр за рубежом. 1. Театр стран нар. демократии, Л. - М., 1958, с. 255-271, 290-93;
British Union-Catalogue of peridoicals..., v. 1-4, L.,
1955-58; Ulrich's periodicals directory..., N. Y., 1932-; Les annales du theatre et de la musique, P., 1875-1910; Repertoire de la presse et des publications periodiques francaises, p., 1958, с. 754-56; Guide to Indian periodicals, Delhi, 1955-56. Аналогичные сводные указатели имеются и по мн. др. странам (Германии, Италии, Латинской Америке и т. д.);
Hugnes fe Roux, Les jeux du cirque et la vie foraine. P., 1884, с. 1-9. A. Аз., А. Шн
ЖУРНЕ (Journet), Марсель (25.VII.1867-5.IX. 1933) - французский артист оперы (бас). Дебютировал на оперной сцене в Безье в 1891. С 1892 выступал в т-ре "Де ла Монне" в Брюсселе. В 1897-1909 - солист т-ра "Ковент-Гарден". В 1900-08 гастролировал на сцене т-ра "Метрополитен-опера", с 1912 - на сцене оперных т-ров Монте-Карло, Парижа ("Гранд-Опера"), Буэнос-Айреса ("Колон"), Чикаго, Барселоны и др. городов мира. С 1922 часто выступал в т-ре "Ла Скала", участвовал в премьерах итал. опер под рук. А. Тосканини ("Нерон" Бойто, 1924, и др.). В 1931 оставил сцену.
Наряду с П. Плансоном и Э. Решке Ж.- один из выдающихся франц. певцов конца 19 - нач. 20 вв. Обладал голосом исключительным по силе, красоте тембра и широте диапазона. Исполнение Ж. отличалось лёгкостью и свободой звуковедения, высоким технич. мастерством, яркой эмоциональностью и артистизмом.
Партии: Лепорелло ("Дон Жуан"), Марсель ("Гугеноты"), Ландграф, Вотан, Сакс ("Тангейзер", "Валькирия", "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Вильгельм Телль (о. п. Россини), Мефистофель, Эскамильо; Атанаэль ("Таис" Массне), Тонио ("Паяцы"), Скарпиа ("Тоска"), Голо ("Пел-леас и Мелизанда" Дебюсси). Вс. Т.
ЖУРУЛИ, Георгий Багратович (р. 22.X.1899) - грузинский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943). Учился в Тбилисском ун-те на исто-рико-филологич. ф-те. Занимался в драм. студии при МХТ под рук. режиссёра Мчеделова. До 1932 работал режиссёром в рус. т-рах. В 1933 возвратился в Грузию и был назначен художественным рук. Потийского т-ра. В 1934-38 и 1941-45 - режиссёр-постановщик Т-ра им. К.Марджанишвили, в 1938-41- Т-ра им. 3. Палиашвили, в 1945-49 - худ. рук. Сухумского т-ра. С 1949 - гл. режиссёр Грузинского ТЮЗа. Пост. спектакли: "Иные нынче времена" Ца-гарели, "Сурамская крепость" Мтварадзе, "Из искры" Дадиани, "Ревизор", "Двенадцатая ночь", "Коварство и любовь" и др. Д. Ч.
ЖЮДЙК (Judic) [наст. имя и фам.- Анна Д а-м ь е н (Damiens); 17.VII.1850-15.IV.1911 ] - французская артистка оперетты. Училась в Парижской консерватории. В 1867 дебютировала как эстрадная певица, затем выступала в эстрадном и водевильном жанре в разл. парижских т-рах, в т. ч. "Жимназ", "Гете", "Фоли бержер", в кафе-концерте "Эльдорадо", в про-винц. т-рах. В 1872 по приглашению Ж. Оффенбаха выступила в оперетте на сцене т-ра "Буфф-Паризьен", после чего с успехом гастролировала в городах Европы (неоднократно в Петербурге с 1875).
В творчестве Ж. актёрское иск-во франц. оперетты достигло своей вершины. Яркое комедийное дарование, грациозный жест, точная мимика сочетались в игре Ж. с богатой - от колоратуры до муз. говорка - вок. интерпретацией образа. Создала новый жанр театрализованной эстрадной песни (chanson de geste), позже развитый певицей И. Гилъбер.
Роли: Елена, Кунигунда, Герцогиня ("Прекрасная Елена", "Король-морковь", "Герцогиня Геролыптейнская" Оффенбаха), Нитуш ("Мадемуазель Нитуш" Эрве), Мальда ("Серебряный кубок" Вассера) и др.
Лит.: Янковский М., Оперетта, Л.-М., 1937.
ЖЮЛЬЕН (Jullien), Адольф (1.VI.1845-30.VIII. 1932) - французский музыковед. Впервые выступил в печати в 1869. Работал муз. критиком в разл. парижских газетах, пропагандировал творчество Вебера, Шумана, а также Вагнера, Берлиоза, к-рым посвятил капитальные монографии; написал ряд работ о совр. композиторах: "Музыканты наших дней" (2 тт., 1892 и 1894), "Музыканты вчера и сегодня" (1910). Особую ценность представляют его исследования по истории франц. т-ра.
Соч.: L'opera en 1788, Р., 1873; Histoire du theatre de m-me de Pompadour..., P., 1874; Les spectateurs sur le theatre, P., 1875; L'eglise et l'opera en 1735, P., 1877; La cour et l'opera sous Louis XVI; Marie-Antoinette et Sacchini, Salieri, Favart et Gluck, P., 1878; La comedie et la galanterie au XVIII siecle. P., 1879; Histoire du costume au theatre. P., 1880; L'opera secret au XVIII siecle. 1770-1790, P., 1880;
La comedie a la cour de Louis XVI, P., 1883.
Лит.: Delhasse F., Ecrivains francais. A. Jullien, P., 1884.
"ЗА КРАСНЫЙ ПЕТРОГРАД" ("I 9 1 9 год")- муз.-драматическая хроника А. Гладко веко го и Е. Пруссака" либр. В. Лебедева. Первая сов. опера. Пост. 24 апр. 1925, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, реж. Петров, худ. Арапов; Железнов - Куклин, Даша - Максакова, мать Николаева, Вася - Засецкий, Сермя-гин -Генари, Офицер - Киселёв, Комитетчик - Шаронов, Пузанов - Волгин, Комиссар - Серебровский, Унтер-офицер - Фомин, Квартирная хозяйка - Обидейко, Организатор коллектива - Курганов, 1-й красный - Григорович). Н. Гр.
"ЗА ТЕХ, КТО В МОРЕ!" - пьеса в 3 д. 7 к. Б. А. Лавренёва. Соч. 1945. Пост. 8 мая 1946 в Ленингр. т-ре им. Пушкина (реж. Музиль, худ. Босулаев, комп. Дзержинский, Максимов - Меркурьев, Боровский - Киреев, Крю-гер. Харитонов - Жуковский, Лишев - Адашевский, Буд-ков - Воронов, Клобуков - Вальяно, Шабунина - Инютина, Горелова - Парамонова, Рекало Борисов, Харитонова - Александровская). В Москве пост.: в 1947 Т-р им. Ленинского комсомола (реж. Берсенев, худ. Татлин, комп. В. Ширинский, Максимов - Петроченко, Боровский - Кар-нович-Валуа, Харитонов Всеволодов, Лишев - Шаров, Будков - Вершинин, Клобуков -Пелевин, Шабунина - Фадеева, Горелова-Окуневская, Рекало-Иванов),Малый т-р (1947; реж. Зубов, Цыганков, худ. Пименов, Максимов - Анненков, Боровский Царёв, Харитонов - Жаров, Лишев - Рыжов, Будков - Зражевский, Клобуков Оле-нев, Шабунина - Зеркалова, Горелова - Гоголева, Рекало-Афанасьев), ЦТСА (1947; реж. Тункель, худ. Федотов, Максимов - Сегал, Боровский Майоров, Харитонов - Хохлов, Клобуков - Попов, Шабунина - Солда-това, Горелова - Добржанская, Рекало - Зельдин). В 1946-47 пьесу пост. также: Волгоградский т-р (1946; реж. В. Иванов; Максимов - Синицын, Боровский Кра-совский, Горелова - Е. Евгеньева); Куйбышевский т-р (1946; реж. Е. Дзиган; Максимов - Бурэ, Боровский-В. Кузнецов); Художественный т-р Латв. ССР(1946; реж. Смиль-гис, Эртнер, худ. Вилке; Максимов - Крейцум, Боровский- Зиле); Одесский т-р (1946; реж. Соломарский; Максимов - П. Михайлов, Харитонов - Ляров); Т-р им. Камала (1946; реж. Уразиков, Халимжанов, Максимов - Камал III, Боровский - Гильманов); Ростовский-на-Дону т-р (1946; реж. Ле-вантовский; Максимов - А. Никитин, Боровский - В. Молчанов); Горьковский т-р (1947; реж. Асеев, худ. Гера-сименко; Максимов-Буйный, Боровский - Костин); Свердловский т-р (1947; реж. Брилль; Максимов - Ильин, Боровский - Б. Молчанов); Т-р им. Я. Купалы (1947; реж. Литвинов, худ. Дмитриев; Максимов - Рахленко, Боровский- Кудрявцев, Харитонов - Глебов, Шабунина - Жданович, Горелова - Галина, Харитонова - Ржецкая); Саратовский т-р (1947; реж. А. Ефремов, Максимов - Бржевский, Боровский - Сальников); Т-р им. М. Заньковецкой (1947; реж. Романицкий, худ. Борисовец, Максимов - Данчен-ко, Боровский - Лисненко); Воронежский т-р (1947; реж. Энгелькрон, Максимов - Папов, Боровский - Паль-мин); Т-р им. Хамзы (1947; реж. Гинзбург, Максимов Бур-ханов, Боровский - Рахимов, Шабунина - Ишантураева);
Харьковский рус. т-р (1947; реж. Крамов); т-р "Красный факел" (реж. Редлих); т-р Балтфлота (реж. Пергамент). Среди др. т-ров, ставивших в разные годы пьесу Лавренёва:
Туркменский (Ашхабад), Александровский на Сахалине, Иркутский, Ивановский, Ижевский, Костромской, Красноярский, Курский, Мариупольский, Финский драматич. т-р (реж. Туорила); Рыбинский, Самаркандский, Смоленский, Тамбовский, Тюменский, Фрунзенский, Якутский.
Пьеса перев. на яз.: арм. (С. Паязат), латыш. (Б. Гревинь), литов. (А. Брикиус), тат. (Б. Гизатуллин и М. Ильдар), туркм. (К. Бурунов), укр. (Е. Старинкевич) и др. В 1949 была пост. Народным т-ром в Софии; в 1952-в Ченстохове (Польша) и др.
Издания: Первая публикация пьесы - "Звезда", Л., 1945, .№ 12; под назв. "Дальняя дорога", пьеса в 4 д., 9 к. М.-Л., 1946; из последующих изд. -Лавренёв Б Пьесы, М.. 1954.
Лит.: "За тех, кто в море!". Материалы к постановка пьесы Б. Лавренева, М., 1946. Щц
"ЗА ЧЕМ ПОЙДЕШЬ, ТО И НАЙДЕШЬ" ("Ж е нитьба Бальзаминов а")- картины московской жизни А. Н. Островского (последняя часть трилогии' первая "Праздничный сон - до обеда", вторая- "Свои со'-баки грызутся, чужая не приставай!"). Соч. 1861. Пост. 1 янв 1863, Александрийский т-р (Бальзаминова - Линская, Бальзаминов - П. Васильев, Красавина Воронова, Матрёна - Рамазанова, Чебаков-П. Степанов, Белотелова-Васильева 2-я, Раиса - Натарова); 14 янв. 1863 в Малом т-ре (Бальзаминова - Рыкалова, Бальзаминов - Рассказов, Красавина - Акимова, Матрёна - Таланова, Чебаков - Дмитревский, Белотелова -Колпакова, Анфиса - В. Бороздина, Раиса - Колосова). В дальнейшем пьеса неоднократно ставилась и возобновлялась на сценах Москвы, Петербурга и в провинции. Среди исполнителей: С. Васильев, В. Давыдов, И. Дуван-Торцов, Н. Музиль, Н. Яковлев (Бальзаминов), Стрельская, Красовская, О. Садовская (Красавина), Левкеева. Медведева, Никулина-Косицкая, Шаровьева (Б е-лотелова) и др.
На сов. сцене: Т-р им. Сафонова, Москва (1925), студия Малого т-ра (реж. Каверин) (1926; под назв. "Похождения Бальзаминова", в спектакле объединены все части трилогии), Ленингр. т-р драмы (1934), Свердловский т-р (1943), Центр. т-р транспорта, Москва (1944), Чувашский т-р, Чебоксары (1946), Петрозаводский т-р (1947), Елецкий т-р (1947), Одесский т-р Советской Армии (1948), Иркутский ТЮЗ, Ярославский т-р, Таганрогский т-р (1949), Т-р им. Янки Купалы и Лиепайский т-р (1951), Т-р им. Кингисеппа (1953), Кировский т-р (1954), Брестский т-р (1957), Ленингр. драм. т-р (1958), Тульский т-р (1960) и др.
Издания: Первая публикация пьесы -журн. "Время", 1861, № 9; из последующих изд.- Островский А.Н., Собр. соч., т. 3, СПБ, 1896; Островский А. П., Полное собр. соч. в 10 тт., т. 2, М., 1959. А. Шн.
"ЗАБАВНОЕ ВАРЬЕТЕ", "Варьете а м ю-з а н т" (Variete Amusante) парижские театры, существовавшие в 1778-1816. 1) Основан в 1778 ярмарочным актёром Л. Леклюзом на Сен-Лоранской ярмарке. Т-р прошёл путь развития от ярмарочного балагана к стационарному т-ру; от репертуара, в к-рый входили пантомимы, дивертисменты, пьесы т. н. пуассардского жанра, - к лит. пьесам. Представления постепенно теряли буффонный характер, в них проникало сатирич. начало, они приобретали морально-дидактич. просветительскую направленность. Наряду с т-рами "Великие танцоры короля" и "Амбигю комик" "З. в." способствовало укреплению демократич. тенденций в театр. иск-ве. В конце 80-х гг. 18 в. здесь шли 3-актные комедии в стихах А. Ж. Дюманьяна, Ш. А. Г. Пиго-Лебрена, Ж. М. Колло д'Эрбуа и др. "З. в." прославил актёр М. Ф. Воланж, создавший образ наивного, обманутого простачка Жано. Среди др. известных актёров "З. в." - Ж. Ф. Болье, Добиньи, Ф. Бордье. Т-р "З. в." работал в разл. помещениях - на Сен-Лоранской и Сен-Жерменской ярмарках, на ул. Бонди, на бульварах Сен-Мартен и Тампль, в Пале-Рояле. В конце 1789 антрепренёры Гайар и Дор-фейль переименовали его в т-р "ПалеРояль". 2) Открыт на Сен-Жерменской ярмарке 3 февр. 1791, вскоре после опубликования Декрета о свободе т-ров. Сначала наз. "Комич. и лирич. Варьете", затем, когда в т-р вступил талантливый итал. актёр А. Лаццари,- "Т-р гражданина Лаццари", позднее - "Французский и Итальянский театр", "Французский театр бульваров" и т. д. Покинув ярмарку и переведя свою труппу на бульвар Тампль, Лаццари открыл 24 марта 1793 новый т-р под назв. "З. в.". Используя права, данные революц. Декретом о свободе т-ров, Лаццари ставил комедии Мольера, Ж. Ф. Реньяра, Ф. Н. Де-туша, Вольтера, Л. С. Мерсье, муз. драму "Пигмалион" Ж.Ж. Руссо и др., а также пьесы революционного репертуара: "Дворяне в деревне" - опера-водевиль А. Э. М. Гретри (1793), "Друг народа, или Смерть Марата" (1793), "Свобода негров" (1794) Г. Сент-Амана и др. После падения якобинской диктатуры в "З. в." ставились антиякобинские пьесы: "Деспотизм и свобода" (1794) и "Якобинцы в аду" Шосье и др., а также водевили, пантомимы, мелодрамы. 31 мая 1798 пожар уничтожил здание театра.
Под названием "З. в." существовали также 2 т-ра на бульваре Тампль в 1803-04 и 1815-16.
Лит.: В r a z i e г N., Histoire des petits theatres de Paris depuis leur origines, v. 2, P., 1838; De Manne A. E., Menetrier G., Galerie historique des comediens de la troupe de Nicolet, Lyon, 1869; Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 2, M., 1939, с. 268; L e-c o m t e L. H., Histoire des theatres de Paris. Les varietes amusantes, P., 1908. E. Ф.
ЗАВЕЛ (наст. имя и фам.- Мариам Давыдовна С а х а в я н; 1858-1926) армянская актриса. Сценич. деятельность начала в 1879, была партнёршей выдающихся арм. актёров П. Адамяна, Си-рануйш, О. Абеляна. Играла в труппе арм. драм. об-ва в Тифлисе, часто выступала в арм. нар. т-рах, много гастролировала. 3. преимущественно комедийная и характерная актриса; роли: Согомэ ("Дядя Багда-сар" Пароняна), Шушан ("Злой дух" Ширванзаде), Кукушкина ("Доходное место"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Гертруда ("Гамлет"). В 1921 в Тифлисе был отмечен 40-летний юбилей её сценической деятельности. С. Мел.
ЗАВЕЛА (по мужу - Врубель), Надежда Ивановна [20.III (l.IV). 1868-21.VI (4.VII).1913] - русская артистка оперы (колоратурное сопрано). В 1891 окончила Петерб. консерваторию по классу Н.А.Ирецкой. Брала уроки пения уМ. Маркези в Париже. Впервые выступила на оперной сцене в сезоне 1893-94 в Киеве. в труппе И. Я. Сетова. В сезонах 1894-95 выступала в Тифлисе, 1895-96 - в Петерб. частной опере, в 1896- 1897- в оперном т-ре в Харькове. Расцвет творческой деятельности 3. связан с её выступлениями в 1897-1904 на сцене Моск. частной оперы Мамонтова. В 1904-11 3. - солистка Мариинского т-ра.
Получила широкую известность как исполнительница главных партий в операх Н. А. Римского-Корсакова- Марфа; Волхова ("Садко"), Снегурочка; Царевна Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Царевна ("Кащей бессмертный") и др. Композитор высоко ценил дарование 3.; партию Марфы он написал в расчёте на её муз.-сценич. и вок. данные (нежно-свирельное колоратурное сопрано) и посвятил ей несколько своих лучших романсов. Искусство 3. отличалось большой эмоциональной правдивостью и тонкостью выражения. Её сдержанная и проникновенная игра чутко отражала все оттенки музыки. 3. была выдающейся камерной певицей. Облик 3. запечатлен в портретах, написанных художником М. А. Врубелем (с 1896 - её муж).
Партии: Горислава ("Руслан и Людмила"), Татьяна;
Тамара; Недда ("Паяцы"), Миньон (о. п. Тома), Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно), Гретель ("Гензель и Гретель" Гумпердинка,1-я пост. в-России), Мария ("Мазепа"), Эльза, Елизавета ("Лоэнгрин", "Тангейзер"), Дездемона ("Отелло"), Маша ("Дубровский"), Виолетта, Микаэ-ла и др.
Лит.: Ф [индейзен] Ник., Современные артисты. Над. Ив. Забела, "Рус. муз. газ.", 1900, № 4; P и м с к и й-Корсаков Н.А., Летопись моей музыкальной жизни, 7 изд., М., 1955; P и м с к и и -К о p с а к о в А. Н., Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество, вып. 4, М., 1937. с. 117-23, 153-70; Янковский М., Н. И. Забела М.- Л., 1953.
ЗАБЛОЦКИЙ (Zabiocki), Францишек (2.1.1750- 10.IX.1821) - польский поэт и драматург. Окончил школу пиаристов. Лит. деятельность начал в 1774, напечатав отрывок перевода "Мизантропа" Мольера. С 1779 переводил и переделывал пьесы Мольера, Бомарше, Дидро и др. 3. был одним из первых польск. комедиографов. Выражая идеи Просвещения, он высмеивал в своих комедиях - "Суеверный" (1781), "Ухаживания Фирцика" (1781), "Сарматизм" (1785)-нравы шляхетской среды - консерватизм, невежество, родовую спесь, галломанию. Написанные стихами, с соблюдением "трёх единств", пьесы 3. отличаются в то же время живостью характеристик, языка, остроумием и юмором. Пьесы 3. ставились т-ром "Народовы" (Варшава). В 1795 3. уехал в Рим (тяжело перенеся подавление восстания Костюшко) и принял там духовный сан. В 1811 вернулся в Польшу.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги