3) Ж а н (1.XII.1865-2.X.1944) - сын Кокле-на-старшего. Начал сценич. деятельность в гастрольной труппе своего отца. С 1890 входил в труппу т-ра "Комеди Франсез". В дальнейшем выступал в т-рах "Ренессанс", "Порт-Сен-Мартен".
4) Ж а н Поль (р. 3.1.1924) - сын Ж. Кок-лена. Учился в Парижской консерватории. В 1942 начал сценич. деятельность в т-ре "Ноктамбюль". Выступает на сцене различных парижских т-ров и на радио. Е. Ф.
ЕОК-ООЛ, Виктор Шогжапович (р. 1906) - тувинский советский актёр, драматург. Засл. арт. РСФСР. В 30-х гг. учился в Ком. ун-те трудящихся Востока и ГИТИСе им. А. В. Луначарского. С 1936 (со дня основания) работает в тувинском муз.-драм. т-ре. В своём актёрском творчестве претворяет опыт рус. театр. культуры и нац. художеств. традиции. Автор пьесы "Хайыран бот" (1937, Тувинский т-р) о трагич. участи женщины в дореволюц. феодальной Туве, лирич. комедии "Ах, красавица" (1959) и ис-торич. драмы "Самбажык" (1963) о восстании тувинских аратов в конце 19 в. Создал ряд популярных песенных мелодий. А. К.
КОКОШКА (Kokoschka), Оскар (р. 1.III.1886)- австрийский художник, драматург. Один из вождей австр. и нем экспрессионизма в живописи и драматургии. Учился в Венской художественно-промышленной школе (1904-09). В 1920-24 - проф. Дрезденской, в 1934-38 - Пражской академии художеств. В 1937 в Чехословакии возглавил группу нем. антифашистских деятелей иск-ва. После оккупации фашистами Чехословакии отказался преподавать. В 1938 эмигрировал в Англию. К. писал пьесы в экспрес-сионистич. манере. Основная их тема - подчёркнуто драматич. изображение "извечного" конфликта между полами, трактовавшегося автором как проявление трагич. судьбы человека. Пьеса К. "Убийца - надежда женщины" (1907) ставилась в Дрездене, Вене, Берлине, Франкфурте-на-Майне и др. В 1921 Хин-демит написал на текст этой пьесы оперу (пост. в том же году в Штутгарте). Др. пьесы К.: "Сфинкс и подставное лицо" (соч. 1907, второй вариант этой пьесы - "Иов", 1917), "Неопалимая купина" (1911), "Орфей и Эвридика" (1915). Нек-рые из этих пьес были пост. самим К. в Нем. т-ре (Берлин), "Альберт-театре" (Дрезден) и др. В этих пост. К. принимал участие как художник по декорациям и костюмам. Его декорации экспрессионистичны по стилю и соответствуют нервозному пессимистич. характеру его пьес. Художник широко использовал контрастное освещение. Пьесы К. и их театр. решение стали предметом ожесточённой дискуссии. В 50-х гг. "Орфей и Эвридика" были вновь пост. в венском "Ателье-театре" и в ряде нем. т-ров. К. поставил оперу Моцарта "Волшебная флейта" (спектакль показан на Зальцбургском фестивале в 1955), использовав для декорации светящиеся краски.
Соч.: Schriften. 1907-1955, hrsg. v. H. M. Wingler, Munch., 1956. Зин. П.
КОКОШКИН, Фёдор Фёдорович [20.IV(1.V). 1773-9 (21). I X.I 838] русский театральный деятель, драматург, переводчик. Окончил Моск. ун-т. В 1807-17 занимал ряд должностей в ведомстве министерства юстиции (в 1813-15 - моек. губернский прокурор). В 1817 - пом. управляющего по учебной части в моек. императорских т-рах. С 1818- чл. репертуарной части Дирекции императорских т-ров в Петербурге. В 1823-31 возглавлял Дирекцию императорских т-ров в Москве. Любитель сценич. иск-ва, К. искал талантливых актёров, пополнял ими труппу (Щепкин, Львова-Синецкая), приглашал в театр. уч-ще лучших преподавателей. Однако взгляды К. на театр. иск-во были консервативны: эпигон классицизма, он резко выступал против романтизма и реализма, не признавал драматургии Шекспира и Шиллера, крайне отрицательно отнёсся к "Горе от ума", был сторонником и ярым защитником устаревшей манеры сценич. игры - декламационной напевности и напыщенности. Свои взгляды и вкусы К. настойчиво стремился прививать актёрам и своим ученикам.
Драм. соч. К.- пьесы (трагедия "Зорада", комедия "Воспитание, или Вот приданое"), переделки ("Мизантроп" Мольера), переводы ("Урок старикам" Делавиня и др.)- шли на петербургских и московских сценах.
Лит.: Дмитриев М. А., Мелочи из запаса моей памяти, М., 1869, с. 171, 174-78; Арапов П., Летопись русского театра (отд. 3.-1801-1825), СПБ, 1861; Головин В., Воспоминания о Ф. Ф. Кокошкине, "Репертуар русского и Пантеон иностранных театров", СПБ, 1843, т. 3, кн. 1-8, с. 105-113; Каратыгин П. А., Записки, [т. I], Л., 1929, с. 109-112, 200, т. 2, с. 456. Ц. Лев.
"КОКПИТ ПРИ ДВОРЕ" (англ. Cockpit-at-Court)- театральное здание в Лондоне, построенное в 1632 арх. Иниго Джонсом на территории дворца Уайт-холл на месте арены для петушиных боёв (англ. cockpit). "К. п. д." создавался по образцу т-ров позднего итал. Возрождения. Зал имел форму восьмигранника, три стороны к-рого занимала сцена с выдвинутым просцениумом и постоянным задником (двухъярусная стена с пятью дверями). Зрители сидели в партере и на галерее, в центре к-рой, прямо против сцены, находилась королевская ложа. Спектакли ставились нерегулярно: время от времени здесь перед королевским двором выступали проф. труппы. В 1642 "К. п. д.", как и другие т-ры Англии, был закрыт по указу пуританского парламента. После реставрации монархии (1660) т-р был возрождён и действовал до 1674. В 1661-65 здесь выступала труппа под рук. Дж. Джолли. После открытия театра "Друри-Лейн" (1663) "К. п. д." приходит в упадок.
Лит.: Булгаков А. С., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма, [Л.], 1929; История западноевропейского театра, под ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956. А. Б.
KOKTO (Cocteau), Жан (5.VII. 1889-11.Х.1963)- французский писатель, поэт, драматург, либреттист, художник, скульптор. Чл. Франц. академии (с 1955). К. демонстративно отвергал работу в какой-либо одной области, вступая на путь разл. экспериментов, что накладывало на нек-рые его произв. отпечаток дилетантизма. В своей творч. деятельности он занимал позицию "авангардиста", эстета, поддерживающего и т. н. новаторские искания в совр. франц. иск-ве и модные модернистские течения.
В нач. 20 в. К. был связан с труппой "Русский балет Сергея Дягилева", а также с возникшими в эти годы "независимыми" балетными труппами. Для труппы Дягилева К. написал либретто балетов:
"Синий бог" Хана (1912, совм. сФ. Мадрацо), "Парад" Сати (1917), "Голубой экспресс" Мийо (1924). Деятельность К. способствовала поискам нового типа балетного спектакля (кубистские принципы в оформлении, сближение хореографии и эстрады), отражавшего в театр. иск-ве мироощущение послевоенного времени (отрицание традиций прошлого, настроения "потерянного поколения" и др.). В "Параде" и "Голубом экспрессе" широко использовались приёмы мюзик-холла, элементы акробатики и спорта, джазовые ритмы. В 20-е гг. К. сблизился с "Шестёркой" группой франц. композиторов-новаторов, к-рые писали музыку к его балетам. Их первой совместной работой был сатирич., протестующий против мещанских вкусов балет "Новобрачные на Эйфелевой башне" (1921, "Шведский балет").
В 20-30-е гг. К. выступил как автор нескольких сюрреалистич. пьес на сюжеты античности: "Антигона" (по Софоклу, 1922, т-р "Ателье"), "Орфей" (1926, "Т-р дез ар", труппа Питоевых), "Адская машина" (1934, т-р "Комедия Елисейских полей", труппа Л. Жуве). В пьесах "Трудные родители" (1938, т-р "Амбассадёр"), "Священные чудовища" (1940, т-р "Мишель") он обратился к традициям психологич. и натуралистич. драмы, показав разрушение совр. бурж. семьи и кризис бурж. морали, но игнорируя социальную основу жизненных конфликтов, лежащих в основе пьес. После 2-й мировой войны К. вновь принял участие в создании экспериментальных балетных спектаклей в качестве либреттиста и художника-декоратора. В 1944 был одним из организаторов труппы "Балет Елисейских полей". Наиболее значительные работы: балет "Юноша и смерть" на муз. Баха (1946, "Балет Елисейских полей"), сочетавший бытовые и символические тенденции, неоклассицистский балет "Федра" Орика (1950, "Гранд-Опера"). К.- автор многочисл. книг и статей, посв. т-ру. Видный кинорежиссёр и сценарист.
Соч.: Oeuvres completes, v. 1-11, Lausanne, 1947- 1951; Theatre, v. 1-2, P., 1948; Theatre de poche, P., 1949; Karsavine et Mallarme, P., 1912; L'art decoratif de L. Bakst, P., 1913; Portrait de Mounet - Sully, P., 1945; Journal d'un inconnu. P., 1953; в рус. пер.-Трудные родители, в сб.: Пьесы современной Франции, М., 1960.
Лит.: Mauriac С., Jean Cocteau ou la Verite du mensonge, P., 1945. В. Г.
КОКУРИНА, Анастасия Николаевна [p.20.IV(3.V). 1915] - русская советская актриса балета. В 1933 окончила Моск. хореографич. уч-ще (класс А. И. Чекрыгина) и была принята в балетную труппу Большого т-ра, где исполнила партии феи Карабосс и феи Виолант ("Спящая красавица"), невесты Менер-са ("Алые паруса" Юровского) и др. В 1945-59 - солистка Пермского т-ра оперы и балета.
Партии: Китри ("Дон Кихот"), Одетта-Одиллия, Зарема;
Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Сванильда ("Коп-пелия"), Тао Хоа, Эсмсральда, Аврора; Тамара ("Бела" Мошкова) и др.
В 1959 оставила сцену, ведёт педагогическую работу. Ст. М. КОЛ КУГИРЧАК (или Даст кугирча к)- узбекский театр ручных кукол. Труппа К. к. состоит из 2-3 человек (корпоромона- ведущего, кукловода и музыканта). К. к. сходен с т-ром Петрушки в России. К поясу кукловода прикрепляется деревянная рама, обтянутая тканью, образующей форму мешка. Эта ткань закрывает верхнюю часть туловища кукловода; на крае мешка, поднятом выше его головы, действуют куклы, обычно самодельные тряпичные, с деревянными или фарфоровыми головками. Для диалога используется пищик (сапиль). Представления состоят из пьесы "Палван Качаль" ("Плешивый богатырь"), имеющей традиционную схему, постоянных действующих лиц (Палван Качаль, его жена Биче-ойим, музыкант, ятым-кыз- девушка-сирота и др.), но разнообразную по сюжетным положениям и тексту, к-рые импровизируются участниками представления. Многочисл. варианты "Палван Качаль" показывают похождения ловкого, задорного, страстного и острого на язык героя. В какие бы трудные положения ни попадал Палван Качаль, он всегда побеждал своих врагов. Искусство К. к., сатирически высмеивавшее богачей, царских чиновников, выражало оптимизм узб. народа. В представлениях К. к. нередко изображались и конкретные историч. лица (ханы, вельможи и т. д.), причём исполнители стремились в куклах достигнуть портретного сходства. Среди участников представлений К. к.Турсунбай, Абдуджаббаров (ум. 1896), Ш. Шоазимов (ум. 1908), Ш. Данияров (ум. 1953) и др.
К. к. встречается и в сов. время; представления его сохраняют присущую им яркость, сатирич. буффонаду, остроту, меткость языка, свободу импровизации.
Лит.: Г а в р и л о в М. Ф., Кукольный театр Узбекистана, Ташкент, 1928; П е р е п е л и ц ы н а Л. А., Узбекский народный кукольный театр. Ташкент, 1959. А. Р.
"КОЛА БРЮНЬОН" ("Ma стер из К ламе и")- опера Д. Б. Кабалевского, либр. В. Г. Брагина по повести Р. Роллана. Пост. 22 февр. 1938, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Хайкин, пост. Шлепянова, реж. Закусова, художники Пименов и Зеленский, хормейстер Нахутин;
Кола Брюньон - Модестов, Селина -Вельтер, Мартина - Коломойцева, Гамби - Гефт, Жифляр - Ольховский, Герцог - Коробейченко, Мадемуазель де Терм - Шестакова, Кюре - Райков, Нотариус - Чесноков, Пуляр Ростовцев). В 1940 показана в Москве. Ц. /п.
КОЛАМ (сингал., ед. ч.- колама - маска) - сингальский народный театр (Цейлон). Более раннее наименование К.- нэтима, или К.-натанава. Происхождение К. связано с древним обрядом изгнания из больного злых духов (яку-натанава). Со временем этот обряд превратился в театр. зрелище. Из обряда были заимствованы и перенесены в театр. представление многочисл. маски злых духов (яку), великанов (расаи), а также танцевальная основа обряда и дивертисментный характер представления. В К., так же как и в древних обрядах, принимает участие чтец, рассказ к-рого иллюстрируется пантомимой и плясками под аккомпанемент барабана. Позднее количество действующих лиц увеличилось. Помимо традиционных масок-льва, тигра, медведя, обезьяны, волка, коровы и др. и особой группы масок, изображающих королевский двор (король и королева, принцы, принцессы, придворные), в представлениях появляются новые маски полицейский, деревенский староста, писец, барабанщик со своей женой, супружеская пара торговцев, солдат, возвращающийся из похода к своей жене, представители народов (бытовые комич. персонажи), населяющих Цейлон, и колонизаторы (англичане, французы, голландцы и др.). В совр. К. текст произносят сами исполнители, часто импровизируя и пересыпая его непристойными шутками. Представление К. состоит из 2 частей: первая более продолжительная часть включает разл. сцены, танцы, пантомимы, разыгрываемые перед персонажами, изображающими короля и придворных. Участники К. имитируют поведение животных, актёры, изображающие демонов, исполняют древние ритуальные пляски, бытовые персонажи разыгрывают комич., иногда сати-рич. сценки. Вторая часть представления - обычно небольшая пьеса, в основе к-рой лежат легенда, сказка или полулегендарное историч. событие, чаще всего из деревенской жизни (напр., история любви двух мифич. существ-полулюдей, полуптиц Кин-дура и Киндури; легенда о храбром воине Готаимбаре, вступившем в жестокую борьбу с демоном за честь своей жены). Иногда в эту часть включаются бытовые фарсы. Заканчивается представление выходом актёра в маске астролога, к-рый призывает милость богов на присутствующих.
Совр. представления К. разыгрываются в деревнях Юж. Цейлона, во дворе дома организатора представления. Представление начинается обычно вечером и продолжается всю ночь. Кроме исполнителей в масках, чтеца и барабанщиков, в представлении принимает участие хор.
Лит,: МервартА. М., Индийский народный театр. в сб.: Восточный театр. Сб. статей, Л., 1929, с. 34-40;
Авдеев А. Д. и К о ч н e в В. И., Выставка искусства Цейлона,.., "Сов. этнография", 1963, № 3; С a l l a -way J., Yakkun Nattanawa and Kolan Nattanawa, L., 1829; P e r t o l d 0" The ceremonial dances of the Sinhalese, "Archiv Orientalni",Praha, 1930, v. 2, №№ l, 2, 3; S а г a t h-chandraE. R., The Sinhalese iolk-play, Colombo, 1953;
B o w e r s F., Theatre in the East. A survey of Asian dance and drama, N. Y.-[a. o.], [1956]; L u с a s H., Ceylon-Masken, Eisenach Kassel, 1958. Ape. A.
КОЛАР (Kolar), Йосеф Йиржи (31.1.1812-9.11. 1896) - чешский актёр, режиссёр и драматург. Впервые выступил в Праге в 1837 в любительском т-ре "У Каэтана", под рук. И. К. Тыла. С 1842 К.- актёр нем. труппы Сословного т-ра (Прага), одновременно участвовал в чешских спектаклях. После подавления революции 1848 К. становится активным противником австр. режима. В 1866-73 играл в чеш. труппе Временного т-ра (Прага). С 1873 выступал эпизодически, посвятив себя гл. обр. драматургии. Игра К. характеризовалась романтич. пафосом, заразительным темпераментом. Актёр обладал яркой индивидуальностью.
Лучшие роли: Ричард III, Макбет; Эгмонт (о. п. Гёте), Лир; Мефистофель ("Фауст" Гёте). Написал популярную трагедию "Смерть Жижки" (1866, Сословный т-р, Прага), где восстание Жижки против короля Си-гизмунда изображается как конфликт добра и зла, и историч. драму "Пражский еврей" (1871, Временный т-р, Прага), направленную против расизма. Переводил трагедии Шекспира, Шиллера, Гёте. Л. Сол.
КОЛАР (Kolar), Франтишек Карел (29.1.1829- 4. X II. 1895) - чешский актёр, режиссёр и театральный деятель. Окончил Пражскую академию художеств. В 1862 начал сценич. деятельность как актёр в труппе Временного т-ра в Праге. К. способствовал формированию нац. актёрской реалистич. школы. Играл роли Валента ("Дочь поджигателя" Тыла), Габршперка ("Наши гордецы" Строупежницкого). В работе над ролью ему помогал зоркий глаз живописца, умение передать через внешность характер человека. К. внёс в чеш. сценич. иск-во конкретность реалистич. портретной живописи, историч. точность. Он был глубоким интерпретатором шекспировских ролей (Полоний-"Гамлет", Шейлок; Шут - "Король Лир"). В мелодрамах, салонных комедиях, фарсах и водевилях К., преодолевая недостатки драматургич. материала, создавал значительные образы: Людовик XI (о. п. Делавиня), Мельник ("Мельник и его дитя" Раупаха). К. был первым постановщиком рус. пьес на сцене Временного т-ра: "Ревизор" (1865), "Свадьба Кречинского" (1867), "Доходное место" (1869).
Играл роли Вышневского ("Доходное место"), Дикого ("Гроза").
Лит.: Bartos J., Prozatimni divadlo a jeho cinohra, [Praha], 1937, с. 291-309; Engelmiiller K., Z letopisu ceskeho divadelnictvi, kn. II. 'O slave herecke, Praha, 1947. Л. Сол.
КОЛАС, Якуб (наст. имя и фам.- Константин Михайлович Мицкевич) [22.Х(З.Х1).1882, хутор Акинчицы Минской губ.,- 13.VIII.1956, Минск]белорусский советский писатель, драматург. Нар. поэт Белоруссии (1926), засл. де-ят. науки (1944), действительный член АН БССР (с 1928). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Депутат Верх. Совета СССР (2-4-го созывов) и БССР (2-4-го созывов). Род. в семье крестьянина. В 1902 окончил Несвижскую учительскую семинарию, работал учителем на Полесье. Лит. деятельность начал в 1906.
Как драматург выступил ещё до революции (пьеса "Антось Лата", 1916, ставившаяся в коллективах самодеятельности). Первое крупное драм. произв. К.- пьеса "Война-войне" (1936, Т-р им. Я. Коласа) звучит как страстное обличение империалистич. войн, показывает борьбу белорус. народа за освобождение. По мотивам своей повести "Трясина" ("Дрыгва") К. написал пьесу "В пущах Полесья" (1937, Т-р им. Я. Коласа) о борьбе белорус. партизан против бело-польских захватчиков. Драм. произв. К. свойственны широкий эпич. охват событий, глубокий анализ явлений действительности, острая публицистичность. Особенно выделяются полные драматизма нар. сцены. Скупыми средствами драматург создаёт галерею разнообразных и живых человеческих характеров. Пьесы К. "Война - войне" и "В пущах Полесья" способствовали утверждению метода социалистич. реализма в белорус. т-ре. Гос. пр. 1946, 1949. В 1945 имя К. присвоено 2-му белорус. т-ру.
Соч.: П'есы, М?нск, 1955.
Лит.: Мазалько E. С., Якуб Колас. Крытыка-б?яграф?чны нарыс, М?нск, 1953; П ш ы р к о у Ю., Якуб Колас, М?НС.К, 1951; Якуб Колас. Жыццё i творчасць. Альбом, М?нск, 1959. О. С.
KOnACAHTH(Colasanti), Веньеро (р. 21. VII. 1910)- итальянский театральный художник. Работу в т-ре начал в 1935 как автор эскизов театр. костюмов. С 1939 оформлял спектакли в крупнейших оперных т-рах ("Ла Скала", римская Опера, "Массимо" - в Палермо), для наиболее значит, театр. фестивалей ("Флорентийский муз. май", фестиваль в Венеции, пост. античной драмы в Сиракузах) и драм. трупп. Участвовал в пост. балетмейстера Б. Романова, реж. Г. Сальвини, Л. Висконти и др. К. много работал над оформлением пост. классич. драматургии, в к-рых проявилось его знание художеств. стилей разл. эпох. В строгих, чётких по композиции декорациях К. часто обращается к традициям худ. Дж. Торелли, Л. Бурначини и др. итал. декораторов 17 в.
Лучшие работы К.: "Подсвечник" Мюссе (1945, труппа Паньяни - Нинки), "Женитьба Фигаро" (труппа Де Спка - Джои - Безоцци); "Послушная дочь" Гольдони (1950, фестиваль в Венеции), эскизы костюмов к "Принцессе Турандот" Гоцци (1952, т-р "Олимпико"). Работает также в кино.
Лит.: D'A m i с о S., Palcoscenico del dopoguerra, [Torino, 1953]. M. П.
КОЛГАНОВ, Степан Ильич (р.28.VII.1917) - мордовский советский артист. Нар. арт. Морд. АССР (1953). Засл. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Род. в крестьянской семье. Учился в с. х. техникуме. В 1934 поступил по конкурсу во вновь созданный Мордовский нац. т-р. Работал под рук. режиссёра А. Н. Кострова и артистов Малого т-ра Н. О. Григоровской, С. И. Каминки (Малый т-р шефствовал над Мордовским т-ром). Игра К. отличается простотой, мягкостью, лиризмом. С наибольшей силой талант артиста раскрылся в образах современников. Играет в спектаклях на рус. и мордовском яз.
Роли: Васька ("Литова" Кириллова, 1939), Кузя ("Про-копыч" Коломасова), Хлестаков (1936); Павел Греков (о. п. Ленча и Войтехова, 1939), Павел Корчагин ("Как закалялась сталь", 1941), Олеко Дундич (о. п. Каца и Ржешев-ского, 1942), Швандя (1946), Шадрин ("Человек с ружьём", 1948), Фёдор Протасов ("Живой труп", 1952), Забелин ("Кремлёвские куранты", 1957), Карандышев ("Беспридан-нииа", 1952), Хлебников ("Персональное дело" Штейна, 1953), Дед Щукарь ("Поднятая целина" по Шолохову, 1958) и др. Б. Б.
КОЛЕН (Colin), Поль (р. 27.VI.1892) - французский живописец, декоратор, театральный художник-плакатист. Учился в Школе изящных иск-в в Нанси, затем в Париже. Дебютировал в т-ре в сер. 20-х гг. К.- один из основоположников иск-ва театр. плаката во Франции. В своих театр. работах он использует не только средства графики, но и живописи. К. оформлял спектакли в парижских драм. иоперно-балетных т-рах, принимал участие в пост. видных франц. режиссёров, балетмейстеров (Л. Жуве, С. Ли-фарь и др.). Много работал над оформлением оперетт, обозрений, мюзик-холльных представлений.
Гл. работы: "Красавица-морячка" Ашара (1929, т-р "Ко-меди Франсез"), "Капризы Марианны" Мюссе (1929, т-р "Авеню"), "Донгоо-Тонка" Ромена (1930, т-р "Пигаль"), "Оркестр на свободе" Совеплана (1931, т-р "Гранд-Опера"), "Дитя и чары" Равеля, "Песнь песней" Онеггера (оба в 1938, там же), "Жена Товия" Ориго (1948, "Т-р юмора"). M. П.
КОЛЕСАЕВ, Валентин Сергеевич [р.20.1Х(З.Х). 1903] - русский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1921 окончил Театр, студию им. Грибоедова. Сце-нич. деятельность начал в 1922 в Моск. опытной мастерской педагогич. т-ра (с 1925-1-й гос. педагогич. т-р, с 1931 - Госцентюз). С 1931 занимается режиссурой. Первая пост.- "Джордано Бруно" Голици-ной по Заяицкому (1932, Госцентюз). В 1942--43 К.- худ. рук. фронтового т-ра ВТО. С 1943 режиссёр Центр, детского т-ра (в 1950-54 - худ. рук. этого т-ра). К.один из активных деятелей сов. т-ра для детей, внесший большой вклад в его становление и развитие. Режиссёрские работы К. отмечены выразительными массовыми сценами, яркостью, музыкальностью, в них созданы психологически тонкие портреты маленьких героев.
Пост.: "Сам у себя под стражей" Кальдерона (1934), "Гимназисты" Тренёва (1936), "Том Кенти" Михалкова (1938), "Единая боевая" Бруштейн (1940), "Город мастеров, или Сказка о двух горбунах" Габбе (1944, Гос. пр. 1946), "Как закалялась сталь" (1947), "Два капитана" Каверина (1948), "Снежок" Любимовой (1948), "Волынщик из Стракониц" Тыла (1952), "Рамаяна" (по мотивам инд. эпоса, 1960) и др. К. занимается также педагогич. деятельностью с 1935.
Соч.: Мысли режиссёра, в сб.: "Наш театр", М., 1939;
Театр для детей и детский самодеятельный театр. в сб.: Художественное воспитание советского школьника, вып. 1, M., 1947 (совм. с 3. А. Сажиным).
Лит.: Орловский К., Мы с вами в детском театре, "Огонек", 1946, № 25-26. С. Г.
КОЛЕСНИК, Владимир Андреевич (р.7.IX.1928)- украинский советский хормейстер. Засл. деят. иск-в УССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1953. В 1952 окончил Киев. консерваторию по кл. хорового дирижирования проф. Г. Г. Верёвки. С 1950 - хормейстер, с 1953 - гл. хормейстер Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев).
Руководил хоровой частью спектаклей: "Богдан Хмельницкий" Данькевича; "Тарас Бульба", "Наталка-Полтавка", "Энеида", "Рождественская ночь" Лысенко, "Руслан и Людмила", "Князь Игорь"; "Укрощение строптивой" Шебалина, "Война и мир" и др. р рад.
КОЛЕСНИКОВ, Михаил Павлович [р.28.Х(10.Х1). 1900] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1940. В 1920 по окончании драм. студии при Киевском т-ре им. Ленина был принят в труппу этого т-ра. В 1923-32 играл в т-рах Гомеля, Брянска, Курска, Тулы и др. городов. В 1932 вступил в труппу Госцентюза (с 1941-Моск. ТЮЗ).
Роли: Белогубов ("Доходное место"), Подхалюзин ("Свои люди сочтёмся"), Барабошев ("Правда - хорошо, а счастье лучше"), Нароков ("Таланты и поклонники"), Труффаль-дино ("Слуга двух господ"), Тенардье ("Отверженные" по Гюго), Швандя; Глоба ("Русские люди"), Буценко и Адамов ("Гимназисты" Тренёва) и др.
В 1957 в спектакле "Именем революции" Шатрова исполнил роль В. И. Ленина. Ведёт режиссёрскую и педагогич. работу.
КОЛЕСНИКОВ, Николай Николаевич (1899- 1959) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1938. В 1923 окончил Высшие гос. мастерские театр. иск-ва. С 1927 работал в т-рах Оренбурга, Архангельска, Омска. С 1949 - актёр Куйбышевского т-ра. Актёру лучше всего удавались образы волевых, целеустремлённых,. сильных и добрых людей. Наделяя своих героев яркой индивидуальностью, он подчёркивал их сдержанное мужество (Годун - "Разлом"), лиричность (Левинсон - "Разгром" Фадеева), жизнерадостность (Жухрай - "Как закалялась сталь"), нравственную чистоту (Таланов-отец - "Нашествие"), духовное богатство (Свеколкин - "Обыкновенный человек" Леонова). К. исполнил роль В. И. Ленина в спектаклях "Человек с ружьём", "Кремлёвские куранты", "Третья патетическая" Погодина, "Ленина 1918 году" Каплера и Златогоровой. Одна из лучших ролей К.- Антипа Зыков ("Зыковы"), к-рого К. играл как человека,. обладающего широкой натурой, недюжинными способностями.
Др. роли: Васнецов ("Парень из нашего города"), Чеснок ("В степях Украины" Корнейчука), Глаголин ("Сотворение мира" Погодина) и др. g f{
КОЛЕСНИКОВ, Николай Семёнович (р. 1893) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1955). Окончил театр. студию в Иркутске. С 1920 - актёр Иркутского т-ра, затем работал в т-рах Сибири и Урала. С 1936 - во Владивостокском Приморском т-ре им. Горького.
Роли: Карандышев; Шприх ("Маскарад"), Яков ("Последние"), Дунькин муж ("Варвары"), Вафля ("Дядя Ваня"),. Кулигин ("Гроза"), Актёр ("На дне"), Полежаев ("Беспокойная старость"), Каренин ("Анна Каренина") и др. Э. К.
КОЛЕСОВ, Лев Константинович (р.15.II.1910)- русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1957). Играл в Краснодарском т-ре революц. сатиры (1928) " в моек. т-рах "Синяя блуза" (1929-31) и Реалистическом -(1931-33), в Ленингр. ТЮЗе (1933-35), Новом ТЮЗе (1935-40), с 1940 - в Ленингр. т-ре Комедии. Иск-ву К. свойственны тонкость психо-логич. рисунка, острота формы, пластич. завершённость. Актёр часто обращается к сатирич. гротеску.
Занимается режиссурой, пост. спектакли: "Пигмалион" Шоу (совм. с Н. П. Акимовым, 1943), "Ложь на длинных ногах" Де Филиппе (совм. с Акимовым, 1956). К. выступает и как чтец, в его репертуаре - Есенин,. Маяковский, Пушкин ("Борис Годунов"), "Пер Гюнт" Ибсена.
Роли: в ЛенТЮЗе - Суворов ("Клад" Шварца), в Новом ТЮЗе - Боголюбов ("Музыкантская команда" Дэля), Борис Годунов (о. п. Пушкина), в т-ре Комедии - Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Дракон (о. п. Шварца), инспектор Гуль ("Вы этого не забудете" Пристли), Шоу ("Милый обманщик" Килти). М. Люб.
КОЛЕСОВ, Михаил Григорьевич [р.29.Х(10.Х1). 1895] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Сценич. деятельность начал в 1916 в Саратове; играл здесь до 1924. Позднее работал в т-рах Омска, Новосибирска, Иркутска, Ярославля. С 1933в труппе Ивановского т-ра. К. обладает острым чувством современности, внутр. сосредоточенностью, культурой сценич. речи.
Роли: Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва), Иван Горлов ("Фронт"), Тихон ("Гроза"), Чебутыкин ("Три сестры"), Шмага ("Без вины виноватые"), Расплюев ("Свадьба Кречинского") и др.
К. исполнил роль Ленина в спектаклях "Кремлёвские куранты" Погодина, "Ленин в 1918 году" Кап-лера и Златогоровой, "Хождение по мукам" по А. Н. Толстому.
Лит.: Исаев А., Сорок лет на сцене, [Иванове], 1956.
КОЛЕТТ (Colette), Габриель Сидони (28.1.1873- 3. VII 1.1954) французская писательница, драматург, актриса. В 1893 начала лит. деятельность; написала серию автобиографич. повестей, к-рые инсценировались и ставились в т-рах (напр., оперетта "Клодина", муз. Р. Берже, т-р "Мулен руж", 1910). С 1906 К. выступала как танцовщица и мимистка (муз. мимодрама "Желание, химера и любовь" Круас-се и Нуге, т-р "Матюрен"), играла роли в драмах и комедиях ("Пан" ван Лерберга, т-р "Эвр"; "По-дружески" - пьеса К., "Т-р дез ар") и др. К.- автор (совм. с Л. Маршаном) комедии "Душечка" (т-р "Мишель", 1921), мелодрамы "Странница" (т-р "Ренессанс", 1923). Пьеса "Дитя и чары", написанная К. в духе лирич. фантазии, стала основой одноим. оперы М. Равеля (пост. в Монте-Карло, 1925).
Соч.: Oeuvres completes, v. 1-15, P., 1949-50.
Лит.: Луначарский А., Колетта Вилли, в его кн.: Революция и театр. М., 1924, с. 472-78. В. Бал.
КОЛИЗЕЙ, Колоссей (лат. colossei! m, от colosseus - громадный, колоссальный), или амфитеатр Флавиев,- архитектурное сооружение в Риме. Заложено ок. 75, открыто в 80. Имеет типичный для др.-рим. амфитеатра эллиптич. план, обусловленный спецификой гладиаторских боёв. Вокруг арены располагались места для зрителей (вместимость - ок. 50 тыс. чел.). На арене К. устраивались бои гладиаторов, навмахия и др. цирковые представления. К. отличался монументальностью и простотой архитектурного облика, продуманностью всех частей, в т. ч. системы размещения зрителей. До нашего времени сохранилась часть амфитеатра и наружной стены К.
Лит. Ц и р e с А. Г., Архитектура Колизея , М., 1940. КОЛЛАЛЬТО-МАТТИУЦЦИ (Collalto Mattiuzzi), Антонио Кристофорр (8.XI.1717-5.VII.1778) -итальянский актёр, драматург. Сценич. деятельность начал в бродячих труппах комедии дель арте, избрав, несмотря на молодость, красоту и хороший певческий голос, амплуа старика Панталоне. В одной из таких трупп его "открыли" Дж. Медебак и Гольдони. В 1750 К.-М. дебютировал в труппе Медебака, выступив в роли Тонино ("Комический театр"), специально для него написанной Гольдони. В комедии "Куп- цы" Гольдони К.-М. играл сразу 2 роли: Панталоне-отца (в маске) и Панталоне-сына (без маски). Гольдони отмечал в своих мемуарах, что К.-М. "обладал искусством оживлять свою маску, но ещё более блистал, играя с непокрытым лицом" (Мемуары Карло Гольдони, пер. с итал., т. 1, 1933). В 1759 он был приглашён в т-р "Комеди Итальенн" (Париж), в к-ром вскоре занял место гл. актёра. К.-М. ввёл в репертуар этого т-ра писанные комедии (на франц. яз.), создававшиеся им на основе сценариев комедии дель арте - "Свадьба Арлекина", "Скупой Панталоне", "Венецианский дворянин" и др. В 1773 сыграл одновременно роли трёх братьев в комедии "Три венецианских близнеца" (собств. переделка "Венецианских близнецов" Гольдони). Его игру в этом спектакле высоко оценил Д. Гаррик. И. С.
КОЛЛЕКТИВ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ (Кружок художественной самодеятельности) - творческое объединение любителей одного из видов искусства, работающее на добровольных общественных началах при клубах или других культурно-массовых учреждениях. К. х. с. в СССР ведут свою историю от любительских кружков, возникавших ещё в дореволюц. Рос" сии. С первых лет Сов. власти К. х. с. создаются при гос., профсоюзных и ведомств, клубах и состоят на их бюджете. Практич. и методич. помощь само-деят. коллективам призваны оказывать Дома нар. творчества. На 1 янв. 1963 насчитывалось (по профсоюзной сети) 58 тыс. К. х. с.- театр., художеств. слова, а также большое количество хоровых, оркестровых, хореографич. и др. К. х. с., в к-рых участвовали 10 млн. чел. Наряду с подготовкой спектаклей и концертов К. х. с. ведут и учебно-воспитат. работу. Лучшим театр. К. х. с. присваивается звание Народного театра, хоровым, оркестровым и хореографич. - Народных коллективов. См. Самодеятельность театральная. Вик. М.
КОЛЛО Д'ЭРБУА (Collot (THerbois), Жан Мари (1750-8.1.1796) французский актёр, драматург, общественный деятель. В 14-летнем возрасте начал сценич. деятельность, играл в разл. труппах Тулузы, Бордо, Лиона и др. городов. К драматургии обратился в нач. 70-х гг. 18 в. Одна из его первых пьес "Есть, истинное правосудие, или Крестьянин-судья" (1778, т-р "Комеди Франсез", 1789) - политически заострённая переделка "Саламейского алькальда" Кальдерона. Однако конфликт в ней решается примирением - браком дворянина и крестьянки. Сочетание острого социального конфликта с компромиссной развязкой характеризует драму "Патриотическая семья, или Федерация" (1790, "Т-р де месье"). Лишь в революцион-но-классицистской трагедии "Процесс Сократа, или Режим древних времён" (1790, "Т-р де месье") положит. герой сохраняет до конца идейную непримиримость. С 1792 К. д' Э. посвятил себя политич. деятельности; в качестве члена Комитета общественного спасения занимался и вопросами т-ра.
Соч.: Il y a bonne justice, ou le Paysan magistrat, Marseille; 1778; La famille patriote, ou la Federation, P., 1790;
Le proces de Socrate, ou le Regime des anciens temps. P., 1791.
Лит.: Державин К. Н., Театр французской революции, М.-Л., 1937; D'Estree P., Le theatre sous la terreur, P., 1913; Lyonnet H., Les comediens revolutionnaires, "La Nouvelle revue", P.,1923, t. 67, № 268, t. 68, № 270. Я. Шр.
KOJIMEH (Col man) - английские драматурги и театральные деятели.
1) Джордж К.-старший (1732-14.VIII. 1794). Образование получил в Оксфорде. Автор многочисл. комедий, пародий, обработок и переводов пьес. Особую известность имели его комедии "Ревнивая жена" (на сюжет, взятый из романа Филдинга "История Тома Джонса Найдёныша", 1761, т-р "Линкольне Инн Филдс", Лондон, при участии Д. Гаррика и К. Клайв) и "Тайный брак" (совм. с Д. Гарриком, 1766, там же). В 1757-67 был одним из руководителей т-ра "Линкольне Инн Филдс", в 1767-74 - т-ра "Ковент-Гарден", в 1777-89 возглавлял т-р "Хеймар-кет".
2) Д ж о р д ж К.-м л а д ш и и (21.X.1762-17.X. 1836). Сын Джорджа К.-старшего. Образование получил в Оксфорде и Абердине. С 1789, сменив отца, руководил т-ром "Хеймаркет" (Лондон). На сцене этого т-ра пост. свои пьесы "Два против одного" (1784), "Железный ящик" (по роману Годвина "Калеб Вильяме", 1796), "Джон Булль, или Семейная жизнь англичанина" (1803), "Наследник по закону" (1808) и мн. др. Написал книгу мемуаров "Случайные воспоминания" ("Random records", 1830).
Соч.: Colman G. the Elder, The dramatic works, v. 1-4, L., 1777; Colman G. the Younger, The dramatic works, v. 1-4, P., 1827.
Лит.: Р e a k e R. В., Memoirs of the Colman family, v. 1-2, L., 1841; Bagster-Collins J. F., G. Colman the Younger. 1762-1836..., N. Y., 1946.
КОЛОБАЕВ, Александр Аркадьевич [р.13(26).Ш. 1901] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Окончил Театр, студию в Астрахани (1919). Сценич. деятельность начал в 1920 в Астраханском т-ре; работал здесь до 1930. Затем играл в т-рах Калуги, Курска, Уфы, Томска и др. городов. В 1936- 1941 - актёр Кировского, в 1941-45 - Пермского т-ров. С 1945 - в труппе Саратовского т-ра.
Исполнил роль Ленина в спектаклях "Человек с ружьём", "Кремлёвские куранты".
Роли: Никита ("Власть тьмы"). Рогожин ("Идиот" по Достоевскому), Царь Фёдор ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Фёдор Таланов ("Нашествие"), Протасов ("Живой труп"), Старик (о. п. Горького).
КОЛОБОВ, Александр Митрофанович - русский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. УССР (1949). В 1941-51 - солист Донецкого т-ра оперы и балета. Сильный и сочный голос, сценич. темперамент позволяют К. с успехом исполнять дра-матич. партии.
Партии: Михальченко ("Перекоп" Мейтуса, Рыбальченко, Тица), Проценко ("Молодая гвардия" Мейтуса), Богдан Хмельницкий (о. п. Данькевича), Князь Игорь; Томский, Князь ("Пиковая дама", "Чародейка" Чайковского), Амона-сро ("Аида"), Эскамильо и др, А. Ив.
КОЛОБОВ, Леонид Николаевич (1873-1942)- русский советский актёр. Нар. арт. УССР (1938). В 1895 работал в Ярославском т-ре, затем во мн. городах периферии, выступал и как антрепренёр. Первые роли: Молчалин; Подхалюзин ("Свои люди - сочтёмся"); князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому). В 1923 К. работал в Ростове, где в спектакле "Иудушка Головлёв" по Салтыкову-Щедрину сыграл гл. роль. В 1933 поступил в Харьковский т-р рус. драмы, где наиболее полно раскрылось характерное дарование актёра.
Роли: Фамусов; Осип ("Ревизор"), Егор Булычев, Лука;
Медведев ("Слава" Гусева), Хагберг ("Люди в белых халатах" Кингсли), Фирс ("Вишнёвый сад"), Каренин ("Анна Каренина"), Кулыгин ("Три сестры"), Фаюнин ("Нашествие") и ДР. Э. К.
КОЛОМАСОВ, Василий Максимович [р. 14.(27). VIII. 1909] - мордовский советский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1930. Первая пьеса К. "Прокопыч" (1940) посв. трудовым будням мордовской деревни. Написал комедию из колхозной жизни "Норов-ава" (1944). Пьесы К. пост. в Мордовском т-ре.
Соч.: Прокопыч. Комедия, Саранск, 1940; Норов-ава. Комедия, Саранск, 1946.
Лит.: Очерки истории мордовской советской литературы, Саранск, 1956. Б Б
КОЛОМЙЙЦЕВ, Виктор Павлович [25.Х1(7.ХП). 1868-26.VI.1936] - русский советский музыкальный критик, переводчик. В 1890 окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та и одновременно экстерном - консерваторию по кл. фп. Выступал со статьями об оперном иск-ве на страницах петерб. (ленингр.) и моек. печати. Был пропагандистом творчества Вагнера, перевёл тексты его опер и опер др. композиторов ("Манон" Массне и др.), отдельных арий и т. д. Принимал участие в организации Т-ра музыкальной драмы в Петербурге (1912).
Соч.: Кольцо Нибелунгов, Пт., 1923; Карл Мария фон-Вебер. К 100-летию со дня его смерти, Л., 1927; Лапицкий "Театр", 1923, № 9.
Лит.: Римский-Корсаков Н. А., Исследования. Материалы. Письма, т. 1, М., 1953.
ЕОЛОМЙЙЦЕВА, Татьяна Михайловна [р.20.VII (2. VIII). 1914] белорусский советский дирижёр. Засл. деят. иск-в БССР (1954). В 1936 окончила Одесскую консерваторию по классу дирижирования И. В. Прибика. С 1945 К.- дирижёр Белорус. т-ра оперы и балета. Руководила пост. опер "Молодая гвардия" Мейтуса (1954), "Евгений Онегин" (1955), "Пиковая дама" (1960); "Обручение в монастыре" Прокофьева (1961), "Орестея" Танеева (1963) и др., балетов - "Пламенные сердца" Золотарёва (1955), "Тропою грома" Караева (1960) и др., оперетты "Летучая мышь" Штрауса (1961) и др.
Лит.: Грошева Е., Молодёжь на оперной сцене и симфонической эстраде, в сб.: Молодые музыканты, М.-Л., 1949, с. 59-98. А. Ив.
"КОЛОН" (Colon) - крупнейший оперный театр Аргентины. Открыт в Буэнос-Айресе 25 мая 1908. В этом году здесь гастролировала итал. оперная труппа под рук. Данчи. В состав труппы входили Ф. И. Шаляпин, Титта Руффо, А. Паоли и др. В "К." шли оперы аргент. композиторов: "Аврора" Панисы (1908), "Разбойник" Боэро (1929), "Цыганская кровь" Гайто (1932), "Легенда Урутау" Хиларди (1934), "Кровавая свадьба" Кастро (1956) и др. Из-за отсутствия постоянной нац. труппы аргент. оперы часто шли на итал. яз. Большое место занимали в репертуаре т-ра рус. оперы: "Борис Годунов" (Борис - Жиральдони, 1909), "Демон" (1909), "Евгений Онегин" (Онегин-Титта Руффо, 1911), "Пиковая дама" (1924, в исполнении рус. артистов, дирижёр Купер), "Золотой петушок" (1925), "Хованщина" (с участием Ланского, Жур-не и др.), "Сказка о царе Салтане", "Князь Игорь"), "Снегурочка", "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии", "Сорочинская ярмарка" (все в 1929), "Садко" (1930). В 1913 и 1917 на сцене т-ра "К." выступала балетная труппа С. П. Дягилева, в 1917 и 1919 - балерина А. П. Павлова; работали балетмейстеры М. М. Фокин (1931), Т. Гзовская (1950-51) и др. В "К." выступали с гастролями дирижёры А. Тосканини, Ф. Вейнгарт-нер, О. Клемперер, М. де Фалья, Э. Клейбер, И. Ф. Стравинский, Э. Вила Лобос. В труппе т-ра работали аргент. дирижёры Ф. Калусио, X. X. Кастро, Э. П аниса и др., певцы П. Мирассоу, Н. Спани, И. Моренго и др. В 1925 в т-ре начала работать первая постоянная нац. балетная труппа (пост. "Петрушка" Стравинского, 1925, "Кометы" Масы, 1932, "Панамби" Хинастеры, 1940, "Ромео и Джульетта", 1951, и др.).
Лит.: "Lyra", Ano XVI, В. Aires, 1958, .NS 167-70;
Bosch M. G., Historia del teatro en Buenos Aires, B. Aires, 1910. Ал. Р., М. Лиц.
КОЛОННЫЙ ЗАЛ ДОМА СОЮЗОВ - один из старейших концертных залов Москвы. Здание, в к-ром находится Колонный зал, в 1780-х гг. было перестроено арх. М. Ф. Казаковым; оно было приобретено моек. дворянством для "Благородного собрания". Это назв. сохранялось до 1917. Двусветный зал опоясан коринфской колоннадой, поддерживающей хоры. Состоит из партера и амфитеатра; места для слушателей имеются также на хорах. Вмещает 1600 человек. В 1919 декретом за подписью В. И. Ленина здание было передано в пользование проф. организациям и стало наз. Домом Союзов. В К. з. Д. С. проходят выступления муз. коллективов, оркестров, ансамблей и исполнителей. Ставятся оперы в концертном исполнении, оратории, организуются эстрадные концерты.
КОЛОРАТУРА (итал. coloratura, букв.- украшение, от лат. coloro крашу, окрашиваю) - быстрые, технически трудные, подвижные пассажи и мелизмы, украшающие вок. партию, а также способность голоса исполнять такие пассажи и украшения (отсюда термин - "колоратурное сопрано"). К. встречается в разл. видах вок. музыки, как светской (начиная с мадригалов эпохи Возрождения), так и церковной (в т. н. колоратурных псалмах), а также в нек-рых видах народного певческого иск-ва (у ашу-гов). Особенно широкое применение К. нашла в итал. опере 18-19 вв. [в партиях кастратов-певцов, высоких женских голосов (сопрано) лирич. теноров басов-буфф], где она разделялась на бравурную (широкие арпеджио, большие интервалы, громкие рулады) и грациозную (изящные мелкие пассажи, нежные мелизмы в негромком звучании). Исполнители часто вводили в свои партии дополнит, обильные К., помимо предусмотренных партитурой. Это приводило к тому, что К. утрачивала художеств. значение и сводилась к техницизму. К. как приёмом художеств. характеристики образов неоднократно пользовались крупнейшие композиторы: партии Антониды ("Иван Сусанин"), Людмилы; Царевны-Лебедь и Шемаханской царицы ("Сказка о царе Салтане" и "Золотой петушок"), Розины, Джильды, Лакме и др.
Лит.: Goldschmidt H., Die Lehre von der vokalen Ornamentik, Bd l, Schariottenburg, 1907.
КОЛОРАТУРНОЕ СОПРАНО - см. Сопрано. КОЛОСНИКИ - решётчатый настил, расположенный над сценической площадкой (К. наз. также всю верхнюю часть сцены - пространство между крышей и решётчатым настилом). Настил К. изготовляется обычно из деревянных прямоугольных брусков. Расстояние между соседними брусками не более 50 мм. К. рассчитываются на фактич. нагрузку (но не менее 250 кг/м2). Каждый брусок должен выдержать сосредоточенную нагрузку в 150 кг, приложенную в центре пролёта. К. являются местом установки верхних блоков, сценич. подъёмов и устройств. Решётчатость настила К. позволяет осуществлять подъём или спуск декораций в любом месте сцены без каких-либо предварительных переделок. К. сообщаются с рабочими галереями и сценой стационарными лестницами. См. Сцена. Ген. Ш.
КОЛОСОВА, Александра Ивановна [урожд.- Григорьева; 14(26). IV. 1834, Москва, -23.Х (4.XI). 1867, там же] - русская актриса. По окончании Моск. театр. уч-ща (1852; ученица В. И. Живокини и С. П. Соловьёва) была принята в труппу Малого т-ра; работала здесь до конца жизни. С большой жизнерадостностью, весёлостью, комизмом, естественностью играла роли в водевилях (Луиза - "Сосед и соседка", пер. с франц. Баташева, и др.) и комедиях. С 1858 выступала также в драмах,. Взволнованностью, страстностью чувств было отмечено её исполнение ролей принцессы Эболи ("Дон Карлос", 1859) и Наташи ("Приёмыш" Кугушева, 1859). Наиболее полно талант актрисы раскрылся в пьесах
Островского и Мольера. К. была первой исполнительницей на моек. сцене ролей Лизы ("Бедность не порок", 1854), Устиньки ("Праздничный сон - до обеда", 1857), Раисы ["За чем пойдёшь, то и найдёшь" ("Женитьба Бальзаминова"), 1863 ], Красновой ("Грех да беда на кого не живет", 1863), Александры Петровны ("Тяжёлые дни", 1863), Полины ("Доходное место", 1863), Нади ("Воспитанница", 1863), Марьи Власьев-ны ("Воевода", 1865), Евгении ("На бойком месте, 1865). Играла также Лизу ("Горе от ума"), Марью Антоновну ("Ревизор, 1858) и др. Исполняя роли служанок в комедиях Мольера, К. подчёркивала их неистощимую энергию, житейскую смекалку, плутовство, юмор: Лизетта ("Замужество - лучший доктор",
1865), Туанетта ("Мнимый больной", 1866), Клодина ("Жорж Данден", 1866), Лизетта ("Школа мужей",
1866), Дорина ("Тартюф", 1867). Среди ролей К.- Катарина (1865), миссис Форд (1866) в комедиях "Укрощение строптивой" и "Виндзорские проказницы" Шекспира.
Лит.: Баженов А. Н., Соч. и переводы, т. 1, М., 1869; Родиславский В. И., Александра Ивановна Колосова, артистка Моск. Малого театра (по поводу 35-летия со дня смерти), "ЕИТ". Сезон 1902-1903, кн. 3 Приложений, СПБ, с. 85-91; Стахович А. А., Клочки воспоминаний, IM. ], 1904. E. Фил.
КОЛОСОВА, Александра Михайловна - см. Каратыгины.
КОЛОСОВА, Евгения Ивановна [урожд. -Неело-в а; 15(26). XII. 178030.111(11. IV). 1869]--русская ар-тистка балета. Дочь фигуранта И. Д.Неелова, с детства выступала в оперных, балетных и драматич. спектаклях. В 1799 окончила Петерб. театр. уч-ще и сразу была зачислена солисткой в петерб. казенную труппу. Ученица балетмейстера И. И. Вальберха К. была основной исполнительницей во всех его балетах, а также в балетах балетмейстеров Ш. Лепика, П. Шевалье, К. Дидло. Танцевала центр, женские партии в балетах "Ромео и Юлия" Штейбельта, "Медея и Язон" Рудольфа, "Федра и Ипполит" Кавоса и Турика и др. Хореографич. образы К. увлекали зрителя трагич.силой. Современники (в их числе Пушкин) восторженно отзывались об иск-ве К. Артистка первая создала на рус. балетной сцене образ своей современницы -Девушка ("Новый Вертер" Титова), Василиса ("Русские в Германии, или Следствие любви к отечеству" Париса). Иск-во К. было отмечено музыкальностью, пластичностью, она была отличной танцовщицей, в совершенстве владеющей иск-вом трагич. пантомимы. К. одной из первых танцовщиц обратилась к рус. танцам и в течение многих лет успешно исполняла их на балетной сцене. Также одной из первых в России сменила пышный стилизованный костюм на античный хитон. Выступала и как драматич. актриса, исполняла центр. роли в драмах, мелодрамах и комедиях. Большое значение для утверждения рус. хореографич. школы имела её педагогич. деятельность. Под влиянием К. формировалось танцевальное иск-во М. И. Даниловой, А. И. Истоминой, А. А. Лихутиной.
Лит.: М. [ундт] Н., Биография Евгении Ивановны Колосовой, "Репертуар Русского и Пантеон всех Европейских театров на 1842 г.", 1842, кн. 4; К а р а т ы г и н а А. М., Воспоминания, в кн.: Каратыгин П. А., Записки, т. 2, 2 изд.. Л., 1930; Борисоглебский М., [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938;
Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, вступ. ст. Ю. Слонимского, М.-Л., 1940; К р а с о в-с к а я В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958.
КОЛОФЙДИН, Никифор Григорьевич [р.13(26).Ш. 1902] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1928-34- актёр т-ра Рабтемаст, в 1934-35 - Моск. т-ра им. Ленсовета, в 1937-52 - Владивостокского т-ра им. Горького. С 1952 - актёр ЦТСА. Первые значит. работы К.- Кошкин ("Любовь Яровая"), Шадрин ("Человек с ружьём"). Во Владивостокском т-ре К. играл роли Тетерева, Сатина, Антипа Зыкова ("Мещане", "На дне", "Зыковы"), передавая неистребимый дух бунтарства, тоску своих героев по лучшей жизни, раздумье над современной действительностью. Богатство наблюдений актёра, строгая, сдержанная манера исполнения помогали ему создавать образы цельных, внутренне богатых, мужественных людей: Вершинин ("Бронепоезд 14-69"), Савельев ("Так и будет" Симонова), Кузьмин ("Губернатор провинции" бр. Тур и Шейнина), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука), Отелло.
В ЦТСА К. сыграл роли: Городничего; Редозубова ("Варвары"); Андрона ("Мой друг" Погодина), Зуба ("Океан" Штейна).
Др. роли: Новиков ("Рельсы гудят" Киршона), Нагульнов ("Поднятая целина" по Шолохову), Коломийцев ("Последние"), Калиберов ("Извините, пожалуйста!" Макаёнка), Щербаков ("Караван" Штока), Черняк ("Сергей Лазо" Бон даревой) и др.
Соч.: "Университеты" артиста, в сб.: Образ моего современника, М., 1951.
Лит": Жукова Л., Актёр-современник, "Театп" М., 1949, .№ 8. с Г\
КОЛПАКОВА, Ирина Александровна (p.22.V. 1933) - русская советская артистка балета. Нар. арт. РСФСР (1960). В 1951 окончила Ленингр. хореографич. уч-ще по классу А. Я. Вагановой. Еще ученицей исполнила на сцене Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова партии Маши ("Щелкунчик"), феи Флер де Фарин ("Спящая красавица"), С 1951--в труппе этого т-ра. Вначале исполняла виртуозные партии феи Нежности, Флорины ("Спящая красавица"), Повелительницы дриад ("Дон Кихот"). Музыкальность, мягкий лиризм делают танец К. певучим, светлым, определяют характер трактовки образов:
Авроры ("Спящая красавица"), Жизели, Золушки, Джульетты; Дездемоны ("Отелло" Мачавариани), Тао Хоа; Марии ("Бахчисарайский фонтан"). К.первая исполнительница партий Катерины ("Каменный цветок" Прокофьева), Его любимой ("Берег надежды" Петрова), Ширин ("Легенда о любви" Меликова).
Лит.: "Театральная жизнь", 1962, № 17, с. 5; "Музыкальная жизнь", 1961, № 6, с. 13; "Театр", 1957, № 2, с. 143. В. Кр.
КОЛТОН, Соломон Исаакович [р.2(15).III. 1908]- советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Казах. ССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1931- 1934 работал в Днепропетровске, в 1934-36 - в Луганске, в 1936-38 - в Горьковском т-ре оперы и балета, в 1938-49- в Т-ре оперы и балета им. Абая, с 1949- в Одесском т-ре оперы и балета. Оставил сцену в 1964.
Партии: Микола ("Наталка-Полтавка"), Нагульнов ("Поднятая целина"), Качура ("Броненосец Потёмкин" Чиш-ко), Князь Игорь, Грязной, Демон, Онегин, Мазепа, Риголетто; Скарпиа ("Тоска") и др. Пост. оперные спектакли:
"Тоска" (1946), "Аида" (1948).
КОЛУМ (Colum), Патрик (р. 1881) - ирландский драматург. Один из создателей нац. ирл. т-ра и драматургии. В драме "Опустошённая земля" (1903, Ирл. нац. драм. об-во; под заглавием "Дом Скрипача", 1907, т-р Аббатства, Дублин) К. создал поэтич. образ скрипача, к-рый предпочёл вольную бродячую жизнь мещанскому быту фермера. В комедии "Земля" (1904, т-р Аббатства) отражён кризис сел. Ирландии, показан конфликт между старыми фермерами и их детьми, покидающими землю отцов ради гор. цивилизации. В пьесе "Томас Маскерри" (1910, т-р Аббатства) К. показывает драму состоятельного человека, познавшего нищету. Пьесы К. характеризуются острой социальной проблематикой, яркими характерами героев, живым языком и поэтичностью.
Лит.: M a lon e A., The Irish drama. 1896-1928, L., 1929; The Irish theatre, ed. by L. Robinson, L., 1У39. Ел. К.
КОЛХОЗНО-СОВХОЗНЫЕ ТЕАТРЫ - советские профессиональные театры, обслуживающие колхозы и совхозы. Т-ры, игравшие гл. обр. в деревнях, возникли в нач. 30-х гг. Широкое развитие К.-с. т. началось с 1934 (постановление Наркомпроса РСФСР от 15 марта 1934 "О развертывании сети колхозно-совхоз" ных театров"). Сеть этих т-ров увеличилась с 23 в 1934 до 277 в 1939. Первыми К.-с. т. были: Т-р им. Леноблисполкома (1933, худ. рук. П. П.. Гайде-буров) и Венёвский т-р (1934). Труппы т-ров формировались из проф. актёров и наиболее одарённых участников художеств. самодеятельности, из окончивших театр. уч. заведения. Нек-рые К.-с. т. возникли как филиалы крупнейших т-ров страны, напр. Земетчинский К.-с. т. Воронежской обл., основанный моек. Малым т-ром (1934, рук. И. С. Платон), т-р в зерносовхозе "Воробьёве" (1934, худ. рук. П. Н. Трапезников), открытый по инициативе Воронежского Большого сов. т-ра. Т-р им. Вахтангова оказывал активную помощь 4-му К.-с. т. Горьковской обл. (возник в 1931 на строительстве Горьковского автозавода как бригада "малых форм", в сер. 30-х гг. стал К.-с. т.); спектакли ставили Е. Г. Алексеева, А. А. Ороч-ко, П. Г. Антокольский и др. Наряду с местными районными К.-с. т., работающими только в пределах своих районов, существуют также межрайонные К.-с. т., деятельность к-рых распространяется на несколько территориально близких районов. Выступления К.-с. т. проходят в районных центрах, сёлах, посёлках, а также на полевых станах. Репертуар К.-с. т. составляли пьесы сов. драматургов - "Шторм", "Бронепоезд 14-69", "Любовь Яровая", "Гибель эскадры", "Платон Кречет", "Беспокойная старость", "Аршин мал алан" Гаджибекова, "Бай и батрак" Хамзы; пьесы рус. и зарубежной классики "Ревизор", "Женитьба", "Без вины виноватые", "Гроза", "Лес", "Свадьба Кречинского", "Вишнёвый сад", "Враги", "Егор Бу-лычов и другие", "На дне", "Последние", "Тартюф", "Слуга двух господ", "Хозяйка гостиницы", "Овечий источник", "Коварство и любовь" и др. Ставятся произведения "малых форм".
В годы Великой Отечеств, войны сеть К.-с. т. значительно сократилась. В послевоенный период художеств. обслуживание сел. населения стало осуществляться гл. обр. путём выездных спектаклей гор. и районных стационарных т-ров, а с сер. 50-х гг. также вновь возникшими нар. т-рами. Среди К.-с. т. (1963): Васильевский в Киевской обл., 1-й К.-с. т. Западной обл., Камышинский в Волгоградской обл., Кироваканский в Арм. ССР, 1-й К.-с.т. Кировской обл., Мензелинский в Татарской АССР, 2-й К.-с. т. Одесской обл., Пржевальский в Кирг. ССР, Пугачёвский в Саратовской обл., Шамхорский в Азерб. ССР и др.
Лит.: В помощь колхозно-совхозному театру, М., 1934;
Репертуарный бюллетень по театру, .№ 2, M.-Л., 1934;
Всероссийский смотр профессиональных совхозно-колхоз-ных театров. 10-18 апреля 1935 года, М., 1935; Бюллетень Комитета по делам искусства при СНК Союза ССР, [М.], 1939, № 18-19; Тарасов П., Театр колхозной деревни, М.-Л., 1939; "Театр", 1939, № 7, с. 3-7; с. 84-89; 1948, № 12, с. 3-5. А. Шн.
"КОЛХОЗНЫЙ ТЕАТР" - советский журнал. Выходил в Москве с янв. 1934 по май 1936 (в I934-16 номеров, 1935-24, 1936-9). Преобразован из журн. "Самодеятельное искусство" (1932-33), к-рому, в свою очередь, предшествовали журналы "Искусство массам" (1931) и "Деревенский театра (1925-31). Журнал выходил в изд-ве "Крестьянская газета". Редактором был
Ф. И. Панфёров, зам.-Л. А. Субботин. Журнал оказывал практич. Помощь деревенским драм. и муз. кружкам, печатал учебно-методич. репертуарные материалы, популярные очерки о проф. т-рах, творческие биографии крупнейших мастеров рус., сов. и зарубежного т-ров, разл. инструктивные материалы, консультации, библиографию и т." д. А. Шн.
ЕОЛЧАКОВА, Люба Христова (р. 27.III.1927)- болгарская артистка балета. В детстве занималась у балетм. А. Петрова. В 1946 окончила Муз. гимназию в Софии. В том же году была принята в кордебалет Софийской нар. оперы. Исполнение партии Мирты ("Жизель") утвердило К. как ведущую танцовщицу т-ра. Позднее в репертуар К. вошли партии: Тао Хоа (Димитр. пр., 1952), Лауренсия (о. п. Крейна), Одетта-Одиллия, Жизель; Яна ("Змей и Яна" Мано-лова), Румяна ("Хайдуцкая песня" Райчева) и др.
В 1954-55 совершенствовала своё иск-во в Сов. Союзе. Выезжала на гастроли в Италию, Польшу, Турцию, КНР, Румынию и др. С 1950 преподаёт в Гос. балетном уч-ще. Евг. Ш.
КОЛЬБРАН (Colbran), Изабелла (2.II.1785, Мадрид,-7. X. 1845, Болонья) - артистка оперы (драматическое сопрано). По нац. испанка. Жена композитора Дж. Россини. Творчество К. связано с итал. оперной сценой. Пению обучалась первоначально у Ф. Пареха, затем у Дж. Маринелли и Дж. Крешен-тини. В 1811-22- примадонна неаполитанских оперных т-ров "Сан-Карло" и "Фондо". Выступала в Милане, Риме, Венеции, Турине. Одна из лучших певиц своего времени, К. обладала сильным голосом красивого тембра и широкого диапазона (от с о л ь бемоль малой до м и третьей октавы), прекрасной сценич. внешностью. Её пение отличалось драматич. выразительностью и виртуозным мастерством. К. была выдающейся трагич. актрисой; ей особенно удавались роли сильных, глубоко страдающих женщин.
Партии: Джулия ("Весталка" Спонтини, 1811), Донна Анна, Графиня ("Дон Жуан", 1812, "Свадьба Фигаро", 1814), Медея ("Медея в Коринфе" Майра, 1813) и др. Для К. Россини написал в своих операх партии: Елизавета Английская (о. п., 1815, т-р "Сан-Карло"), Дездемона ("Отелло", 1816, т-р "Фондо"), Армида (о. п., 1817, т-р "Сан-Карло"), Анна ("Магомет II", 1820, там же), Семирамида (о. п., 1823, т-р "Фе-ниче", Венеция). Пела также в операх Россини партил Ни-нетты ("Сорока-воровка"), Дорлиски ("Торвальдо и Дор-лиска").
Лит.: Стендаль, Жизнь Россини, Собр. соч., т. X, Л., 1936; т. 8, М., 1959; Della Corte A., L'interpreta-zione musicale e gli interpreti, Torino, 1951. Св Г
КОЛЬЕР (Collier), Джереми (23.IX.1650-26.'IV.' 1726) - английский священник, историк и журналист. В трактате "Краткий обзор безнравственности и непристойности англ. сцены" (1698) обрушился на т-р и драму как якобы главную причину падения нравов в англ. ' об-ве. Пьесы Дж. Ванбру, Дж. Драйдена, У. Конгрива считал прославлением порока. Отождествляя позицию персонажа пьесы со взглядами автора, К. обвинял драматургов и актёров в безнравственности. Выступление К., осуждавшего с пуританских позиций поверхностную развлекательность англ. драмы периода Реставрации, объективно приближало реформу англ. т-ра.
Лит.: Чебышев А., Очерки из истории европейской драмы, СПБ, 1897; Nicoli A., A history of Restoration drama. 1660-1700, 2 ed., Cambr., 1928; его же, A history of English drama. 1660-1700, v. 1, Cambr., 1955. А. Б.
КОЛЬТЕЛЛАЧЧИ (Coltellacci), Джулио (р. 12. IV. 1916) - итальянский художник, театральный деятель, декоратор. В 30-х гг. специализировался в области декорац. иск-ва в Академии изящных иск-в (Рим). В 1942-43 был помощником декоратора А. Кальво, в 1945 начал самостоят, работу в т-ре, создав эскизы декораций и костюмов к спектаклю "Ребекка" по Дю Морье. К. участвует в пост. видных итал. режиссёров (Г. Сальвини, Дж. Стрелер, Л. Ску-арцина, В. Гасман и др.). С художеств. вкусом и изобретательностью воссоздаёт атмосферу разл. исто-рич. эпох, использует монументальные архитектурные конструкции. Большое значение К. придаёт колориту театр. костюма. Участвует в пост. на открытом воздухе.
Спектакли: Ричард III (1949, "Пикколо т-р", Милан), "Юлий Цезарь" (1949, т-р "Романо", Верона); "Софонисба" Триссино (1950, Гётевские торжества в Мальчезине), "Орфей и Эвридика" Гайдна (1951, "Флорентийский муз. май"), "Кин" Дюма-отца (в обработке Сартра, Нац. т-р, 1954) и др. Оформляет спектакли-обозрения.
"КОЛЬЦО НИБЕЛУНГА" ("Der Ring des Nibelungen")- цикл опер (музыкальных драм) Р. Вагнера, образующих тетралогию - "Золото Рейна", "Валькирия", "Зигфрид", "Гибель богов" ("Сумерки богов"). Либр. композитора на основе сканд. эпоса 8-9 вв. "Эдда" и средневерх-ненем. эпоса 13 в. "Песнь о нибелунгах". Впервые весь цикл был пост. 13, 14, 16 и 17 авг. 1876 в Байрёйте (дирижёр Рихтер, пост. Брандта, художники Гофман и Брюкнер, ба-летм. Фрике). В России весь цикл "К. Н." был впервые пост. нем. труппой Неймана в Москве и Петербурге, 1889 (дирижёр Мук). На рус. сцене пост. в Мариинском т-ре, 1907, 1908, 1909 и 1910 (дирижёры Э. Ф. Направник, Ф. М. Блу-менфельд, А. Коутс, Н. А. Малько). ff, рр
КОЛЬЦОВ, Виктор Григорьевич [р. 11(23).XI. 1898] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1955). В 1928 окончил Театр, уч-ще им. Щукина. С 1924 работает в Т-ре им. Вахтангова. Актёр преим. комедийный, К. создал образы, отмеченные обаянием, мягким юмором, тонко найденной характерностью.
Роли: Трубач ("Егор Булычев и другие". Гос. пр. СССР, 1952), Кисель ("Много шума из ничего" Шекспира), Кристиан ("Сирано де Бержерак" Ростана), артист Грустный ("Фронт" Корнейчука), Слива ("Стряпуха" Софронова) и др. К. вёл педагогич. работу (Театр, уч-ще им. Щукина). Снимается в кино.
КОЛЬЦОВ, Юрий Эрнестович [p.l2(25).VIII.1909]- русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1963). В 1926-30 учился в Школе-студии им. Ермоловой (Москва). В 1933-38 актёр МХАТ. Лучшая работа К. этих лет-Рябцев ("Враги"). В 1942-48 работал в Магаданском театре, в 1948-56 в Ростовском-на-Дону т-ре. В 1956 вернулся в МХАТ. Мастер тонкого психологического рисунка, актёр большого обаяния, К. тщательно отбирает выразительные сценич. детали; его исполнение лишено малейшего сценич. наигрыша. К. сохраняет в каждой роли абсолютную достоверность.
Роли: Магаданский т-р - Годунов ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Гарри Смит ("Русский вопрос"), Берсенев ("Разлом"); Илья Быков ("Касатка" А. Н. Толстого); Ростовский-на-Дону т-р - Ба-тура ("Калиновая роща" Корнейчука), Мальволио ("Двенадцатая ночь"), Трэнк ("Лондонские трущобы" Шоу), Геннадий Дубравин ("Огненный мост" Ромашова), Протасов ("Живой труп"), Труффальдино ("Слуга двух господ"), Карандышев; МХАТ - Полежаев ("Беспокойная старость"), Серафим ("Всё остаётся людям" Алёшина), Миройю ("Безымянная звезда" Себастьяна), Михалевич ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Тузенбах ("Три сестры"), Ранк ("Кукольный дом") и др.
К. снимается в кино (Циолковский - "Человек с планеты Земля"), выступает на эстраде как чтец, в программе его выступлений - Чехов, Горький, Маяковский, Шолохов, Марк Твен, Мопассан и др. Участвует в телеспектаклях: Кенделл - "Теперь пусть уходит" Пристли, Адамов "Седьмой спутник" по Лавренёву. А. Шн.
КОМАКИ, Масахидэ (р. 1914) - японский балетмейстер. В 1936-41 учился классич. танцу у рус. педагога Е. В. Кятковской в Харбине. В 1941-46 ведущий танцовщик труппы "Русский балет" (Шанхай). Вернувшись в 1946 в Японию, организовал Токийскую балетную труппу, где осуществил пост. "Лебединого озера". В 1947 создал "Балетную труппу Комаки" (Токио). Среди лучших пост. К.: "Страдание" на муз. Чайковского (1949), "Петрушка" Стравинского (1950), "Жизель" (1953) и др. К. стремится поднять проф. уровень япон. балета, много работает с танцовщиками. С 1946 преподаёт в труппе "Такарадзука" (Осака) и "Нитигэки" (Токио). Л. г.
КОМБИНИРОВАННЫЙ АКТ, меланж-акт (от лат. combino - соединяю и франц. melange - смесь),- цирковой номер, составленный из трюков разных жанров (напр., акробатика, жонглирование, эквилибр и т. п.). Ал. Ш.
"КОМЕДЙ ИТАЛЬЕНН", "Театр И т а л ь e н" (Comedie Italienne, Theatre Italien),- итало-французский театр. Возник в Париже на основе итал. трупп комедии дель арте (в т. ч. Т. Фьорилли, Д. Бьянколелли),гастролировавших во Франции с 40-х гг. 16 в. и в 17 в. Эти труппы выступали в помещении театров "Бургундский отель" и "Пти Бур-бон", где с 1658 они ставили спектакли поочерёдно с приехавшей из провинции труппой Мольера, а с 1660 - в "Пале - Рояле". Франц. актёры перенимали у итальянцев их сценич. технику, а итал. актёры видоизменяли свой стиль и манеру под влиянием иск-ва франц. актёров. К нач. 80-х гг. 17 в. т-р получил своё назв. (по аналогии с т-ром "Комеди Франсез", основанным в 1680), ему было передано здание "Бургундского отеля", где ставились спектакли до 1783 (с перерыво в 1697-1716). Спектакли в "К. И." шли на итал. яз., но постепенно в импровизированный текст вставлялись отд. франц. фразы. В дальнейшем франц. язык получил преобладание, возросла роль лит. текста. Авторами комедий были мн. актёры и драматурги. Но осн. место в репертуаре заняли пьесы Ж. Ф. Ре-ньяра ("Развод", 1688, "Кокетка, или Дамская академия", 1691), Ш. Дюфрени ("Сельская опера", 1692, "Отъезд комедиантов", 1694), H. де Фатувиля ("Банкрот"). В 1697 "К. И." был закрыт по королевскому указу за пост. комедии Н. де Фатувиля "Ложная скромница" (под таким назв. существовал роман, высмеивавший супругу короля г-жу Ментенон). Т-р возобновил свою деятельность в 1716, когда в Париж приехала итал. труппа Л. Риккобонщ но вскоре спектакли труппы Риккобони перестали пользоваться популярностью и труппа начала ставить комедии на франц. яз. "Кораблекрушение в Порт-а-лангле" Отро (1718), "Арлекин-дикарь" (1721), "Тимон-ми-зантроп" (1722) Ла Древетьера, "Арлекин, воспитанный любовью" (1720), "Сюрприз любви" (1722) Ма-риво и др. С 1723 т-р стал именоваться королевским и был уравнен в правах с т-ром "Комеди Франсез". На сцене "К. И." ставились балеты-пантомимы, феерии, а также комедии Мариво ("Мнимая служанка, или Наказанный плут", 1724, "Игра любви и случая", 1730, и др.), Буасси, Леграна, Фагана, Сен-Фуа и др. Сохранив юмор, живость комедии дель арте, итал. актёры совершенствовали тонкую комедийность, характерную для пьес Мариво. Особенно выделялись мастерством глава труппы Л. Риккобони и актриса Дж. Р. Беноцци (Сильвия). В 1749 в труппу вступила талантливая комич. актриса М. Ж. Фавор, а в 1751 т-р возглавил её муж, драматург Ш. С. Фа-вар, деятельность к-рого имела большое значение для -утверждения демократич. жанра комич. оперы. В 1762 труппа "К. И." объединилась с труппой "Опера комик". В т-ре осталась небольшая группа итал. актёров во главе с К. Бертинацци, пытавшаяся ставить итал. пьесы, но спектакли эти успеха у зрителей не имели. В 1780 из "К. И." были уволены все итал. актёры (кроме Бертинацци), а в 1783 т-р стал называться "Т-ром Фавара".
Лит.: История западноевроп. театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 2, M., 1957; Brazier N., Chroniques des Petits Theatres de Paris, pt. 2, 3 ed.. P., 1883. A. Я.
"КОМЕДИ ФРАНСЕЗ" (Comedie-Francaise; официальное назв.- "Театр Франсе", "Theatre-Francais") - французский театр. Осн. в 1680 по указу Людовика XIV, объединившему Т-р Мольера (ранее слившийся с т-ром "Маре") и т-р "Бургундский отель". В труппу т-ра вошли 27 актёров, в т. ч. М. Шан-меле, М. Барон, П. Пуассон, Ш. Лагранж, Н. Оте-рош, К. Розимон, А. Бежар. Т-р получал королевскую дотацию (12 000 ливров), им руководили назначаемые королём суперинтенданты, определявшие репертуар, состав труппы и т. д. "К. Ф." представлял собой актёрское товарищество (societe). Доходы делились на 24 пая; осн. участники товарищества "сосъетеры"- имели право на целый пай или его часть; в труппу т-ра входили также "пенсионеры"- актёры, получавшие жалованье. "К. Ф." начал работать в отеле Генего на ул. Мазарини, в 1687 перешёл на ул. Фос-се-Сен-Жермен-де-Пре (ныне ул. Старой Комедии), где оставался до 1770. В 1771 труппа играла в Тюиль-ри, в зале, в к-ром в годы революции заседал Кон" вент. В 1782 "К. Ф." переехал в помещение, где позднее был основан т-р "Одеон". С 1802 до наст. времени т-р работает на ул. Ришельё в районе Пале-Рояля. Вскоре после создания "К. Ф." завоевал славу крупнейшего т-ра Франции. Положение "королевского" т-ра и устойчивая материальная база позволили приглашать в труппу лучших актёров. Монополия т-ра на исполнение лучших нац. драм. произв. привлекла сюда драматургов Ж. Ф. Реньяра, Ф. К. Данкура, А. Р. Лесажа, Ф. Детуша, П. К. Нивеля де Лашоссе, П. Мариво. С 1-й четв. 18 в. в "К. Ф." ставились произв. франц. просветителей, видевших в театр. искусстве могучее средство воспитания и просвещения народа; в 1718-78 основу трагедийного репертуара составляли драм. произв. Вольтера, на сцене "К. Ф." ставились пьесы Д. Дидро, П. Бомарше. Однако развитие т-ра тормозилось консервативными позициями его руководителей. Здесь удерживались традиции аристократич. классицизма с характерной для него условностью, преувеличенной аффектацией, декоративной пластикой поз, напевной, "завывающей" декламацией, получившими воплощение в творчестве актёров М. Шанме-ле, Бобура, М. Дюкло. В течение 18 в. происходило размежевание между придворно-дворянским и де-мократически-просветит. направлениями классипизма. Актёры М. Барон, А. Лекуврёр, М. Дюмениль, И. Клерон, А.Л. Лекен, сохраняя классицистские нормы, стремились к глубокому раскрытию мысли, к пси-хологич. оправданности декламации, сценич. поведения. Во 2-й пол. 18 в. иск-во актёров "К. Ф." испытывало влияние просветит, реализма (актёр Л. Превиль).
В годы франц. революции (1789-94) "К. Ф." назывался "Т-ром Нации". Политич. борьба внутри театра во время революции привела к расколу труппы (в 1792). Актёр Ф. Ж. Тальма, в творчестве к-рого проявились гражданственные тенденции классицизма, революционно-героич. направленность, и др. актёры (в т. ч. Ж. Б. Дюгазон, Ф. М. Р. Вестрис) оставили "К. Ф." и организовали "Т-р Республики". Актёры, оставшиеся в "Т-ре Нации", были в 1793 арестованы якобинскими властями за постановку реакционных пьес и освобождены лишь после свержения Робеспьера в 1794. В 1799 обе части труппы вновь объединились, и т-р получил свсё прежнее название. "Московский декрет" Наполеона (1812) ещё раз утвердил внутреннюю структуру "К. Ф." (подтверждённую впоследствии постановлениями 1850, 1859, 1901, 1910), а также укрепил положение "К. Ф." как привилегированного т-ра и его подчинение органам гос. власти.
В нач. 19 в. "К. Ф." стал оплотом позднего классицизма и официальной идеологии (трагедии Л. Ж. Н. Ле-мерсье, Ф. Ж. М. Ренуара и др.). Ведущими актёрами т-ра в этот период были: Тальма, К. Ж. Р. Дюшенуа, Жорж, П. Лафон, Марс и др. В канун революции 1830 на сцене "К. Ф." ставились прогрессивные ро-мантич. драмы В. Гюго. Однако актёров, представлявших демократич. направление, в т-р не допускали (Фреерик-Леметр) либо затрудняли условия их работы. С большой силой прозвучала героич. тема перед революцией 1848 в творчестве Э. Рашель. После 1848 в репертуаре "К. Ф." усилились бурж.-охранительные тенденции. С 20-х гг. 19 в. на сцену т-ра проникла драматургия Э. Скриба, с 40-50-х гг. репертуар заполнили пьесы Э. Ожье, А. Дюма-сына, В. Сарду и др. апологетов бурж. строя. Выдающаяся актриса Агар за сочувствие Парижской Коммуне была вынуждена после 1871 оставить т-р. В иск-ве трагедийных актёров конца 19 в.- Сары Вер нар, Ж. Муне-Сюлли - усилились черты академизма и стилизации. Обществ, предпосылки, с к-рыми было связано трагедийное иск-во классицизма, исчезли, а новым обществ, проблемам был закрыт доступ на сцену "К. Ф.". Реалистич. традиции развивались гл. обр. в комедии. Игра актёров Ж. И. Сансона, Ф. Ж. Ренъе, Л. А. Делоне, Ж. С. Арну-Плесси, М. Ж. Фавар и особенно Э. Ф. Ж.Го и Б. К. Коклена отличалась чеканностью отделки роли, строгой логичностью в развитии сценич. характера. Но масштабы сценич. реализма актёров "К. Ф." были ограничены из-за отрыва т-ра от передовых идей. В их творчестве преобладало внешнее мастерство, культивировалось "искусство представления".
В конце 19 - нач. 20 вв. новый подъём идейной борьбы внёс нек-рое обновление в жизнь академич. т-ра. Здесь стали ставиться произв. драматургов критич. реализма А. Бека, А. Франса, Ж. Ренара, позднее - Э. Фабра и др., расширился классич. репертуар, в него включались произв. П. Меримо, О. Бальзака, А. Мюссе, Шекспира. Верность классич. традициям иск-ва препятствовала проникновению в т-р формалистич., декадентских течений. С нач. 20 в. "К. Ф." испытывал влияние реформаторских режиссёрских идей. Значит, событием было приглашение в "К. Ф." в 30-е гг. 20 в. крупнейших франц. режиссёров Ж. Копо, Л. Жуве, Ш. Дюллена, Г. Бати. В "К. Ф." сформировалось творчество крупнейших актёров и режиссёров совр. франц. т-ра Ж. Л. Барро, М. Бель, Ж. Йоннеля, Б. М. Ж. Бови, Б. Бретти, П. Дюкса и др.
В 1946-59 спектакли "К. Ф." шли на двух сценах (зал Люксембург, зал Ришельё). В репертуаре т-ра широко представлены произв. П. Корнеля, Ж. Расина, Мольера, П. Мариво, П. Бомарше, А. Мюссе и др. "Дом Мольера", как называют во Франции "К. Ф.", старейший нац. театр. поддерживает франц. общественность. Среди ведущих актёров т-ра - Ж. Мейер, М. Эсканд, Л. Сенъе, А. Дюко, Ж. Берто. В 1954 "К. Ф." с успехом гастролировал в СССР (Москва, Ленинград).
Лит.: M о к у л ь с к и и С., История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939; Г в о з д е в А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.-?., 1939; Бояджиев ?.?., [Комеди франсез, "Мещанин во дворянстве"]. Гастроли театра "Комеди Франсез"..., ?.-Л., 1954; его же, Театральный Париж сегодня, [М. ], 1960;
Bonnassies J., La Comedie-Francaise. Histoire administrative. 1658-1757, P., 1874; Manne A. Е. de, Menetrier G., Galerie historique de la Comedie-Francaise pour servir de complement troupe de Talma, Lyon, 1876;
Sarcey F., La Comedie-Francaise, в кн.: Comediens et comediennes, P., 1876; Houssaye A., La Comedie-Francaise. 1680-1905, P., 1905; JoannidesA.,La Comedie-Francaise de 1680 a 1900. Dictionnaire general des pieces et des auteurs. P., 1901; S ? ? b i e s A., La Comedie-Francaise depuis l'epoque romantique. 1825-1894, P., 1895; D acier ?., Le Musee de la Comedie-Francaise. 1680-1905, P., 1905; Fabre ?., La Comedie-Francaise, P., 1942; VaImy-Baysse J., Naissance et vie de la Comedie-Francaise, P., 1945; Cardinne-Petit R., Les secrets de la Comedie-Francaise. 1936-1945, P., [1958];
Prestigieux theatres de France. La Comedie-Francaise, [s. d., 8. 1. J; В r e t t y В., La Comedie-Francaise a l'envers. P., (1957 ]. Е.Ф.
"КОМЕДИАЛЬНАЯ ХРАМИНА" - театральное здание, выстроенное в 1702 в Москве на Красной площади (против Никольских ворот Кремля) по приказу царя Петра I для публичного государственного театра. "К. х." вмещала несколько сот зрителей (иногда на спектаклях присутствовало до 400 чел.), представления давались 2 раза в неделю - по понедельникам и четвергам. Созданный с целью защиты и пропаганды петровских преобразований, этот т-р, однако, не оправдал своего назначения. Несмотря на низкие цены на билеты, публика неохотно посещала "К. х.". Приглашённая Петром труппа нем. актёров, руководимая И. X. Кунстом, ставила пьесы нем. драматургов 17 в. (Грифиуса, Лоэнштейна), переделки и переводы произв. Мольера, Кальдерона. Спектакли первоначально шли на нем. яз. Вскоре Кунсту были отданы в обучение 10 чел. "русских ребят" (после смерти Кунста в 1703 его место занял О. Фюрст). Но обучение велось неудовлетворительно. Попытки Петра включить в репертуар т-ра пьесы, откликающиеся на события совр. рус. политич. жизни, успеха не имели. Т-р должен был открыться "триумфальной комедией" о взятии города Орешка; написание и постановка пьесы были поручены Кунсту, к-рый, однако, не справился с этой задачей. В 1704 после побед рус. войск было приказано Фюрсту "учинить комедию торжественную", но он также не смог выполнить распоряжение царя. В 1706 т-р был закрыт, актёры распущены, костюмы и декорации (в 1709) перевезены во дворец сестры Петра I Натальи Алексеевны, имевшей придворный т-р. В 1707 здание "К. х." начали разбирать. Окончательно была снесена в 1713.
Лит.: Богоявленский С. К., Московский театр при царях Алексее и Петре, ?., 1914. f0. Д.
КОМЕДИАНТ (устар.) - то же, что актёр. КОМЕДИЙНАЯ ХОРОМИНА - первое здание в России, предназначенное для театр. представлений. Было выстроено в 1672 в летней резиденции царя Алексея Михайловича в селе Преображенском близ Москвы. 17 окт. 1672 здесь состоялся первый спектакль -"Комедия об Эсфири, или Артаксерксово действо" - на библейский сюжет. Играли пьесу молодые люди из числа иностранцев, проживавших в Москве, возглавляемые И. Г. Грегори. Представление, на к-ром присутствовали царь и придворные, продолжалось 10 часов. В 1676, после смерти Алексея Михайловича, К. х. по настоянию реакц. духовенства и боярства была сломана.
Лит.: Богоявленский С. К., Московский театр при царях Алексее и Петре, ?., 1914. Ю. Д.
КОМЕДИОГРАФ [от комедия (см.) и греч. ????? - пишу] - драматург, пишущий комедии.
КОМЕДИЯ - один из основных видов драмы, отличительной особенностью к-рого является изображение характеров и ситуаций, возбуждающих смех зрителей. В зависимости от содержания жанровые разновидности К. многообразны -от водевиля, фарса до серьёзной сатирич. и гротесковой К. Соответственно и смешное в К. имеет различные эмоциональные окраски: ирония, добродушный или горький юмор, резкая сатира, ядовитый сарказм. Содержание комич. конфликтов обусловливалось историч. изменениями общественной жизни. В древнегреч. К. считались смешными претензии рабов на достоинство и честь. В ср.-век. фарсах женщина почти всегда комич. персонаж. Условия каждой эпохи рождают свои поводы для смеха и соответствующие им понятия о комизме. Шедевры К. отличаются тем, что, будучи в полной мере порождениями своей эпохи, они касаются таких сторон жизни, к-рые всегда представляют интерес, и изображают типы, дающие справедливый повод для смеха во все эпохи. Пороки, осмеиваемые в К., обычно связаны с особенностями данного социального строя и определённой обществ, группы, класса. К;, отражающая классовые антагонизмы, достигала расцвета в периоды обострения социальных противоречий. Социология комедии была классически выражена К. Марксом в его суждении о трагическом и комическом в истории: "История действует основательно и проходит через множество фазисов, когда уносит в могилу устаревшую форму жизни. Последний фазис всемирно-исторической формы есть её комедия. Богам Греции, которые были уже раз - в трагической форме - смертельно ранены в "Прикованном Проме-тее" Эсхила, пришлось ещё раз-в комической форме - умереть в "Беседах" Лукиана. Почему таков ход истории? Это нужно для того, чтобы человечество весело расставалось со своим прошлым" ("Введение к критике гегелевской философии права", см. К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. I, с. 418). Социальная функция К., т. о., состоит в осмеянии тех форм жизни и пороков, к-рые устарели, не соответствуют интересам и потребностям большей части общества. Идеологич. основа К., как правило,- мировоззрение тех обществ, кругов, к-рые выражают стремление и интересы широчайших масс народа. Именно народность является основой критики несправедливых социальных установлений и пороков господствующих сословий или классов в творчестве Мольера, Бомарше, Гоголя и Островского. Обличение отрицательных сторон обществ, системы всегда играло значит, роль в К., однако ее содержание включает в себя и др. области жизни. Истинно комическое определяется отступлением от подлинно человечных идеалов-честности, благородства, разумности, справедливости, верности. Смешны те характеры и поступки, к-рые представляют собой отклонение от этих моральных основ жизни, исторически определённого общественного, социально-политич. и эстетич. идеала, ведут к искажению облика человека и приносят ущерб ему самому как личности. Всегда осмеивались в К. самодурство, жадность, скупость, отсутствие твёрдых взглядов, лень, умственная ограниченность.
Иск-во К. богато и разнообразно. Оно включает разные формы и степени комического. Есть виды К., в к-рых веселье, развлечение являются гл. целью. Такое иск-во, дающее человеку необходимую физич. и эмоц. разрядку, ограничено, однако, по своему значению и силе воздействия на духовный мир человека, К. приобретает особую значимость лишь тогда, когда она задевает важные стороны сознания и касается самых насущных сторон жизни. С древних времён определилось противоречие между развлекат. целью К. и общественно-воспитат. задачей иск-ва. Уже рим. поэт Гораций (1 в. 'до н. э.) нашёл решение этого противоречия в гармонич. сочетании этих функций, сказав, что задача драмы, "развлекая, поучать".
Шедевры К. отвечают определению Горация, органически объединяя весёлое и забавное действие с утверждением глубоко важных для общества идей.
В К. находят применение разные грани комического: юмор, ирония и сатира. Юмор состоит в изображении смешного вообще, его эмоциональное воздействие рождает веселье. Ирония представляет собой тонкую форму насмешки. Реакцией на этот вид комизма реже бывает громкий смех, чаще улыбка. Эта форма иронии заключается, т. о., в определённом отношении автора и публики к происходящему на сцене. Др. форма драм. иронии образуется стечением обстоятельств (часто создаваемым самими персонажами), препятствующим достижению их целей. Так, чрезмерная жадность Гарпагона оказывается пороком, разрушающим то, чего он стремится достигнуть. Особенно комично, когда персонаж проявляет энергию, выдумку, ловкость для достижения какой-то цели, а случайный поворот событий превращает это в ловушку для него самого. Др. комедийный эффект достигается такими перипетиями, когда в положении персонажей происходит перемена: господин начинает зависеть от слуги, прежний победитель оказывается побеждённым и т. п. Наибольшее распространение в К. нового времени получила сатира, направленная на прямое, резкое осуждение пороков и недостатков людей, целых обществ, систем и классов. Сатирич. К. показывает характеры и ситуации, в к-рых типичные для данного общества черты предстают в подчёркнуто-смешном, нелепом виде. Важнейшее средство сатиры- гротеск. Классич. образцы К. включают в той или иной степени юмор, иронию и сатиру.
К. подразделяются на две группы: произв. "низкого", грубого комизма, основанного на фарсовых положениях, и т. н. "высокая" К., утверждающая важные обществ, и нравств. идеи. К. различаются и по принципу преобладания в них одного из двух важнейших компонентов композиции: К. положений и К. характеров. В первой сюжет строится на случайных и непредвиденных стечениях обстоятельств; к ней примыкает и другая разновидность жанра - К. интриги. В К. характеров источником смешного является одностороннее развитие характера, гипертрофия какого-нибудь одного качества. Классич. образец К. положений - "Комедия ошибок" Шекспира, комедии характеров - "Укрощение строптивой" того же автора. Чаще, однако, встречается сочетание обоих компонентов. Существуют также К., действие к-рых не содержит ничего комического в своей фабуле, напр. "Горе от ума". В этой К. на фоне серьёзной в своей основе жизненной ситуации (Чацкий любит Софью, к-рая отдаёт предпочтение другому) показаны сати-рич. и комич. персонажи; речи героя и нек-рых др. действующих лиц представляют собой сатиры и эпиграммы, содержащие критику дворянско-помещичьего строя. "Горе от ума" - типичный образец "высокой" К.
Европ. К. вначале осмеивала определённых лиц (Аристофан), затем (в новой К. Древней Греции) перешла к изображению обобщённых типов, что стало художеств. законом для всего последующего развития К. Возникли постоянные признаки типов К.: старик - ворчливый, молодой человек легкомысленный, женщина - болтливая и сварливая и т. д. В дальнейшем персонажи обретали профессиональные и сословные признаки, сочетающиеся с определёнными нравственными качествами: купец, ростовщик - скуп и жаден, дворянин - расточителен и влюбчив, воин - хвастлив и труслив, юрист крючкотвор, слуга - хитёр, пронырлив и бесчестен, учитель - педант и т. д. Устойчивые комедийные типы получили применение в римской К., в итал. К. масок. Однако и на последующих этапах развития К. заранее заданная характеристика типа стала одной из предпосылок комедийного действия, ускоряющей достижение комич. эффектов. Реалистич. К. нового времени обогатила традиционные комич. персонажи обилием новых социальных признаков и индивидуальных черт, раскрывая комизм в характере и поведении по-своему внутренне богатых и разносторонних людей. Вместе с тем в К. новейшего времени, особенно после Чехова, проявилось стремление отойти от традиц. типов и ситуаций.
По типу сюжетов К. различаются на бытовые, ро-мантич. и сказочно-символич. В первых действие происходит в повседневной обстановке и конфликты строятся на основе практич. и семейных интересов ("Вар-фоломеевская ярмарка" Б. Джонсона, "Жорж Дан-ден" Мольера, "Женитьба" Гоголя и т. п.). Сюжеты романтич. К. строятся на любовных отношениях, связаны с авантюрно-приключенч. мотивами (комедии Лопе де Вега. Шекспира, Кальдерона). Любовные мотивы входят и в круг сюжетов семейно-бытовой и др. форм К. Существует также героическая К. - напр., "Сирано де Бержерак" Ростана, где комический по внешности персонаж оказывается личностью, превосходящей своим благородством всех остальных действующих лиц. Тип К., где смешное соседствует с серьёзным, восходит к Аристофану, в новое время такие К. создали Шекспир ("Венецианский купец", "Много шума из ничего", "Мера за меру"), Мольер ("Тартюф"), Островский ("Волки и овцы") и др. Сказочно-символич. сюжеты имеют давнее происхождение. Комедийная обработка мифов, легенд, сказочных мотивов, сначала имевшая пародийный характер, в новейшее время переросла рамки пародии. Типичный образец К. такого типа - К.-притча (Б. Брехт, Е. Шварц). Др.-греч. философ Платон утверждал, что К. в своём существе близка трагедии, основываясь на том, что смех, вызываемый пороками и недостатками, связан с осознанием несовершенства жизни и человека. Комизм ужасного в новейшей комедиографии (Л. Пиранделло, Б. Брехт) является дальнейшим развитием именно этой линии комедийного иск-ва. Но наряду с этим К. сохраняет свою осн. задачу оздоровления общества смехом; она развлекает людей, придаёт им бодрость, воспитывает любовь к жизни, даёт ощущение радости бытия. Эта форма комедии, известная с глубокой древности, характерна для нар. т-ра средних веков и эпохи Возрождения. Сов. К. стремится возродить эту великую традицию. Однако, поскольку борьба против помех на пути коммунистич. строительства является одной из важнейших задач сов. иск-ва, на совр. историч. этапе социально-кри-тич. функции К. сохраняют в сов. лит-ре и т-ре всё своё значение, органически сочетаясь с общим опти-мистич. и жизнеутверждающим духом.
Исторический очерк. К. возникла из обрядовых игр древности, откуда и происходит её название. У древних греков шествие ряженых с фал-лич. песнопениями наз. комос (?????), в сочетании со словом песня (???) это дало термин-комедия (???????).
Первым шагом в формировании К. было слияние двух видов действа мима, представлявшего собой короткую бытовую сценку, и сатирич. хоровой песни. Это слияние определило возникновение хороводной К., процветавшей в Афинах. Такая форма К., сохранявшая хор с его обличит, и весёлыми песнопениями, ряженье и шутовство карнавального характера, ещё была близка к др.-языч. обряду. Постепенно К. обретала более определённую фабулу. Она обычно воспроизводила какое-нибудь смешное происшествие, чаще всего в гротескно-фантастич. виде. Подобного рода К. стали частью обществ, празднеств. Войдя в состав театр. представлений, они выполняли определённую общественно-политич. функцию (5 в. до н. э.). Первым великим мастером такой К. (древняя аттич. К.) был Аристофан. Поэт глубоко тенденциозный, он писал пьесы с целью утверждения своих взглядов по вопросам войны и мира, гражданских порядков, воспитания, философии и драм. иск-ва, прибегая к резкой личной сатире на своих противников. В 4 в. до н. э. характер др.-греч. К. преобразуется. Из цепи эпизодов, перемежаемых хоровым пением, она превращается в пьесу с тщательно разработанной интригой (средняя аттич. К.-произв. Антифана, Анак-сандрида, Алексида). На следующем этапе, в конце 4 и в 3 вв. до н. э., возникает новая аттич. К., в к-рой наряду с сохранением интриги, большое значение приобретает изображение нравов (творчество крупнейшего из представителей этой школы К.- Менандраизвестно преим. по сохранившимся отрывкам). В Др. Риме истоки К. также восходят к ритуалам празднеств в честь сельских богов. Но лит. К., отчасти опираясь на нар. традицию, развилась в осн. под влиянием греч. новой К. Первый выдающийся римский комедиограф - Плавт (3-2 вв. до н. э.) использовал сюжеты Менандра, но общая атмосфера действия, как и характер персонажей, у него были римскими. Он утвердил в рим. т-ре бытовую тематику и устойчивые комедийные типы, лишенные индивидуализации. Комедии Плавта отличались также тщательно разработанной интригой. Второй крупнейший комедиограф Рима -Теренций (2 в. до н. э.). У него комедийная интрига сочеталась с лирич. мотивами, широко применялся приём узнавания, речь персонажей была афористически отточена. В период императорского Рима лит. К. пришла в упадок, уступив место нар. фарсовым сценам -ателланам и мимам.
Более примитивные формы комедийного действа существовали и в ср.-век. Европе, когда К. как бы заново начала возникать из языч. обрядовых игр. Феодальная церковь стремилась утвердить религи-озно-нравоучит. драму на библейские сюжеты, но и в неё проникли комич. бытовые элементы, шутовские персонажи. Подлинные зачатки новой европ. К. видны в комич. сценках типа фарса, соти во Франции, интерлюдии - в Англии, фастнахтшпиля - в Германии, развившихся в условиях расцвета городской культуры позднего средневековья (15 в.). В эпоху господства церковного спиритуализма и рыцарской романтики народный комедийный т-р выражал умонастроение широких демократических слоев общества и воплощал самые реалистические тенденции в искусстве.
Начало эпохи Возрождения отмечено как стремлением вложить гуманистич. содержание в старые комедийные формы фарса и интерлюдии, так и обращением к античной К., преим. древне римской. Переделки Плавта и Теренция (в Италии, Англии и др. странах) помогли гуманистам создать первые К. нового времени. В Италии возникла "учёная комедия" (Арио-сто, Макиавелли и др.), подражающая принципам сю-жетосложения и типизации, принятым в римской К. "Учёные К." появляются в Англии и др. странах. Новая европ. К. эпохи Возрождения выросла из ор-ганич. сочетания античного наследия, нац. традиций, возникших в средние века, и нового жизненного материала, нового гуманистич. взгляда на жизнь, рождённых эпохой Возрождения. Высшего расцвета нар.-гуманистич. К. эпохи Возрождения достигла в 16-17 вв. в Испании ("Интермедии" Сервантеса, комедии Лопе де Вега, Кальдерона, Тирсо де Молины) и в Англии (Шекспир, Бен Джонсон). Несмотря на то, что теоретики гуманизма требовали соблюдения принципов античной поэтики, драматурги-гуманисты следовали широким и вольным законам драматургии нар. т-ра. Общие черты ренессансной К.- богатство и разнообразие сюжетов, включавших историю, легенды, новеллы, фантастику, романтику, пасторальные мотивы; устойчивые комедийные типы и многосторонняя обрисовка характеров, значительные нравственные идеи и балаганное шутовство,-острая социальная, антиклерикальная сатира и высокая поэтичность, лиризм и клоунада. Лирико-романтич. мотивы отличают ренессансную К. как от античной, так и от средневе-ковой комедиографии. Эти элементы ренессансной К. получили воплощение в творчестве Шекспира и Лопе де Вега (см. Вега Карпъо). Наряду с "романтической" К. создаются образцы галантной аристократич. К. (пьесы Лили в Англии, "Бесплодные усилия любви" Шекспира), а также бытовая сатирико-нравоучит. К. (Бен Джонсон в Англии). Особое место в истории К. занимает итал. комедия делъ ар те, достигшая расцвета во 2-й пол. 16-1-й пол. 17 вв. Её особенность-импровизация текста. Имея твёрдый сценарий действия и постоянный состав типажей, комедия дель арте строилась на импровизированных диалогах. Традиции комедии дель арте оказали нек-рое влияние на выдающегося франц. комедиографа Мольера.
В 17 в. возникает К. классицизма, определившая формы и характер комедийного иск-ва до нач. 19 в. По своей форме К. классицизма представляла собой возврат к традициям античности (в первую очередь Плавта и Теренция). Композиция К. была подчинена правилам трёх единств места, времени и действия. Однако, в отличие от трагедии, к-рой предписывалось изображать только возвышенные сюжеты, К., считавшаяся "низшим" жанром, могла заниматься повседневностью. Хотя теория классицизма, как она была сформулирована Буало, требовала создания только "высоких" К., практика т-ра ломала эти рамки. Писатели вводили в свои пьесы "низменные темы", изображали порочных людей, пользовались "грубым" языком. Все эти нарушения "правил" классицизма позволили комедиографии дать изображение совр. нравов и общественных порядков. Наивысшего развития К. 17 в. достигла во Франции в творчестве Мольера, ставшего "отцом" всей новой европейской комедии. "Высокая" комедия у Мольера обрела реалистический характер. В его творчестве проявились народные фарсовые элементы. Мольер создал сатирич. К., в к-рых, применяя приемы художеств. типизации, осмеивал пороки всех сословий своего времени. На образцах пьес Мольера учились комедиографы всех европ. стран, перенося на свою нац. почву формы, приёмы и типы действующих лиц из пьес франц. драматурга. К. Реставрации, возникшая в Англии после пуританской революции и выражавшая протест дворя-нско-аристократич. кругов против пуританского ханжества (Уичерли, Конгрив и др.), изображала аморальность дворянской среды без тени осуждения, комедийно обыгрывая фривольные ситуации.
В 18 в. К., сохраняя художеств. форму, выработанную классицизмом 17 в., становится художеств. средством критики феодально-крепостнич. режима, дворянского произвола, бескультурья и безнравственности. Идейная основа К. этого времени - передовое мировоззрение 18 в.просветительство. Комедиографы-просветители не ограничивались критикой пороков господствующего класса и созданной им системы общества; они изображали в своих пьесах героев из демократич. среды, характер и поведение к-рых воплощали новую гуманистич. мораль, утверждали равенство всех людей, моральное превосходства "низших" сословий над дворянством. Просветительская К. была по преимуществу К. нравов, реалистически показывавшей быт разных сословий, но выдвигавшей в качестве положит. примера моральные нормы третьего сословия. Комедиография 18 в. развивает художеств. приёмы, введённые Мольером. Образцы сатирич. К. 18 в. создали А. Р. Лесаж и П. Бомарше во Франции, Г. Э. Лессинг в Германии, Г. Филдинг, Р. Шеридан в Англии, Л. Холъберг в Дании. В Италии К. Голъдони, создавая реалистич. просветительские К., отходя от классицистских традиций, использовал мотивы и типы комедии дель а рте.
В 18 в. получил распространение жанр сентиментальной, "слёзной" К. Но этот жанр, противоречивший существу К., не сыграл значит, роли в её развитии. Мастером изящных светских К., отличающихся тонким психологизмом и мягкой иронией, был П. Мариво. Фантастич. трагикомедии, сочетавшие антипросветительские мотивы с прославлением высоких нравственных начал, создал в Италии К. Гоцци.
Романтич. направление в драме не способствовало расцвету иск-ва комедии. Л. Тик создал К., построенные на принципе романтич. иронии, унаследовавшие традиции пьес-сказок К. Гоцци. Яркий образец К. с фарсовыми мотивами создал Г. Клейст ("Разбитый кувшин"). Но в целом романтическая драма проявила себя гл. обр. в жанре трагедии и романтической драмы.
В то время как в романе в 1-й пол. 19 в. утвердился критич. реализм, комедиография Запада развивалась по иному пути. Реалистич. тенденции были свойственны лишь отд. произв. ("Театр Клары Гасуль" Меримо, "Леоне и Лена" Бюхнера и др.). Во Франции получает развитие К. интриги, часто псевдоисторич. по сюжету и образам. Наиболее плодовитые и популярные авторы К. интриги - Э. Скриб и Э. Лабиш. Их продолжатели Э. Ожъе и В. Сарду писали занимательные буржуазно-охранительные, по своей направленности К. Лишь изредка К. интриги приобретала прогрессивный обществ, смысл (творчество писателей "Молодой Германии"- К. Гуцков и др.).
В творчестве австр. драматургов Ф. Раймунда и И. Н. Нестроя, чеха И. К. Тыла получает развитие демократич. К. на сказочном или жанрово-бытовом материале.
В противовес развлекательной бурж. комедии интриги, в странах Зап. и Вост. Европы развивалась реалистич. К. Её крупнейшие представители - Г. Флобер ("Кандидат"), Э. Золя ("Наследники Рабурдена") во Франции, Г. Гауптман ("Бобровая шуба") в Германии и др. В сербском т-ре реализм в К. представлен творчеством Б. Нушича, в румынском - И.Л. Карад-жале, в польском - А. Фредро.
Новый этап в развитии К. начался в конце 19 в. с возникновением т. н. "К. идей". Её родоначальником был О. Уайльд (Англия)- мастер острых парадоксов. Своего высшего развития этот вид К. получил в творчестве англ. драматурга Б. Шоу, сделавшего К. парадоксальных идей средством острой и глубокой критики капиталистич. системы. Гл. средством достижения комич. эффекта в такой К. является остроумный диалог, наполненный меткими суждениями о разл. сторонах жизни.
В 20 в. сохраняется разнообразие форм и типов К., созданных предшествующим её развитием. Возникает бытовая и социальная комедия (во Франции- М. Паньоль и др., в Англии - У. С. Моэм, в США- С. Берман, Ф. Барри и др.), отражающая типы и ситуации, характерные для новейшего бурж. общества. Революционная драматургия 20 в. на Западе создала блестящие образцы социально-обличит. К. (Б. Брехт, Ш. 0'Кейси), проникнутые духом жизне-утверждения и подлинной народности. Комедии Брехта, являющиеся образцами новаторского комедийного иск-ва, активно вторгающегося в жизнь, не только обличают капиталистич. строй, но и выражают новый социальный идеал, утверждают мысль о необходимости революц. преобразования жизни. В то же время кризис бурж. об-ва эпохи империализма породил на капиталистич. Западе "мрачную К.", в к-рой юмор сочетается с горьким сознанием деградации личности в условиях капиталистич. об-ва. В Италии это получило выражение в произв. Л. Пиранделло, резко обнажающих несоответствие бурж. морали сложной природе человека, ломающих привычные каноны драмы. Блестящим мастером сатирич. эксцентриады был чешский писатель К. Чапек. Во Франции Ж. Жироду и Ж. Ануй создали совр. эксцентриады, раскрывающие крах моральных ценностей бурж. общества. Характерные признаки подобной драматургии - тема утраты иллюзий и особенно пронизывающий всё дух иронии - по отношению к персонажам, событиям, моральным принципам, по отношению к публике, наконец - ирония, направленная автором на самого себя и собственное творчество.
Комедийное иск-во представителей революц. драматургии и наиболее выдающихся бурж. драматургов 1-й пол. 20 в. проникнуто глубоким интеллектуализмом. После 2-й мировой войны в странах капиталистического Запада возникает т. н. "театр абсурда" (Э. Ионеско во Франции и др.). Утверждая бессмысленность реальной действительности, распад личности, "т-р абсурда" отражает упадок бурж. культуры. Одновременно во 2-й пол. 20 в. развивается новая форма социально-обличит. К., продолжающая традиции интеллектуальной К. (Ф. Дюрренматт, Швейцария, и др.). Она подчёркивает парадоксальность условий жизни совр. бурж. общества, в к-ром достижения техники и культуры используются во вред человечеству.
К. в России с самого начала возникновения были свойственны сатирич. тенденции. В 18 в. автор первых рус. лит. комедий А. П. Сумароков, один из крупнейших представителей классицизма в России, в своих К. ("Чудовищи", "Лихоимец", "Приданое обманом") осмеивал пороки дворян. Родоначальником рус. реалистич. просветительской К. был Д. И. Фонвизин, разоблачивший в своей К. "Недоросль" (1782) крепостничество, создавший в ней сатирич. типич. образы. Просветительскими тенденциями отмечены пьесы Я. Б. Княжнина ("Хвастун", "Чудаки")- Обличительно-реалистич. направление рус. комедиографии нашло своё развитие в комедии В. В. Капниста "Ябеда" (1796), показывавшей произвол и продажность суда в России. Сатирой на совр. нравы являлись комедии И. А. Крылова ("Сочинитель в прихожей" и др.). Высоко ценилась в прогрессивных кругах "шуто-тра-гедия" Крылова "Трумф" ("Подщипа", 1800), высмеивавшая самодержавие, тупую "прусскую" военщину.
В 19 в. в России реалистич. сатирич. К., представленная именами А. С. Грибоедова, Н. В. Гоголя, И. С. Тургенева, А. Н. Островского, М. Е. Салтыкова-Щедрина, Л. Н. Толстого, А. В. Сухово-Кобылина и А. П. Чехова, достигла своего высшего развития. Рус. реалистич. К. многосторонне воспроизводила действительность, обнажала пороки господствующего класса, его тлетворное влияние на судьбы народа, губительное воздействие условий бурж.-помещичьего об-ва на характер, нравы и моральное состояние людей. Страстный протест против отживающего уклада жизни, ненависть к нему наиболее ярко прозвучали в комедии Грибоедова "Горе от ума" (1824) одном из крупнейших произв. рус. драматургии, связанном с освободительным движением передовой дворянской молодёжи. Новаторский тип реалистич. социальной К. создал Н. В. Гоголь. "Ревизор" Гоголя (1836) К. широкого общественного звучания, смелой социальной сатиры, определила новый этап в развитии мировой драматургии. Важнейшие моральные и социальные проблемы ставил в своих комедиях А. Н. Островский. В его произв. критика купеч. самодурства, отрицание собственнич. строя сочетаюсь с идеями социального протеста и утверждения демократия, идеалов ("Доходное место", 1856, "Таланты и поклонники", 1881).
Трагич. зависимость человека от власти чиновников, произвол царского судопроизводства показаны в комедиях А. В. Сухово-Кобылина ("Свадьба К речинского", 1855, "Дело", 1861, "Смерть Тарелкина", 1868). Звери-иые нравы и дикое хищничество провинц. купцов и чиновников изобразил в своих сатирич. комедиях М. Е.Салтыков-Щедрин. В творчестве Гоголя и Грибоедова, соблюдавших ещё нек-рые формальные принципы К. 17-18 вв. (напр., правила трёх единств), устойчивые комедийные типы, заменились образами, непосредственно взятыми из действительности. Тургенев и Островский, отказываясь от традиционных комич. фабул и тем, от типажей старой комедии, черпали материал из действительности и создали образцы подлинно новой реалистич. К. Реалистич. К. развивалась в направлении углубления психологии действующих лиц, приёмы комедийного иск-ва становились всё более тонкими. В одноактных комедиях Чехов преобразовал приёмы водевиля, сделал водевильную форму средством раскрытия пошлости, нелепости мещанского бытия. В больших пьесах (к-рые он именовал К.) Чехов мастерски применил метод иронии как средство раскрытия трагикомизма жизни предреволюц. общества. Россия создала ь 19 в, наиболее значит, в художеств. отношении образцы реалистич. социальной К., к-рые явились вершиной этого жанра в мировой драматургии. А. А.
Советская комедия. В отличие от комедиографии капиталистич. мира, в сов. К., развивающейся на основе метода социалистич реализма, социально-критич. мотивы сочетаются с огромной жизнеутверждающей силой. Во время гражданской войны на фронтах и в тылу самодеятельные коллективы разыгрывали сатирич. сценки, шуточные интермедии, в к-рых высмеивались дезертиры, спекулянты, контрреволюционеры. Первая пьеса. положившая начало сов. К.,- "М истерия- Б у фф" В. В. Маяковского (1918). Художник революц. миропонимания, Маяковский в этой К. не только использовал формы нар. т-ра, традиции рус. классич. драматургии, но и дал героич., эцич. изображение эпохи. "Мистерия-Буфф", обличавшая лакеев империализма, соглашателей всех мастей, вместе с тем утверждала мечту пролетариата "об обетованной земле". В сер. 20-х гг. начинает зарождаться сов. реалистич. комедиография, продолжавшая традиции рус. классич. сатирич. К. и показывавшая борьбу старого с новым. Комедия Н. Р. Эрдмана "Мандат" (1925) заклеймила мещан, "нэпманов", "бывших людей". В 1924 Б. С. Ромашов написал К. "Воздушный пирог", в к-рой создал сатирич. гротесковый образ авантюриста и пройдохи, а также сделан попытку нарисовать образ нового положит. героя. Характеры положит. героев разрабатывались драматургом и в следующей К.-"Конец Криворыльска". В конце 20-нач. 30-х гг. появились разл. по манере и стилю К., в к-рых авторы стремились воплотить образ современника - весёлого и хорошего человека, энтузиаста в труде:
"Вредный элемент" Шкваркина, "Луна,слева" Билль-Белоцерковского, "Растратчики" Катаева, "Чудесный сплав" Киршона и др. Эта тенденция наиболее ясно проявилась ь комедии В. П. Катаева "Квадратура круга" (1928). Иронически посмеиваясь в ней над "авангардизмом" молодёжи, автор в то же время с явной симпатией относится к своим героям - строителям новой жизни. Поиски в области комедиографии завершились к концу 20-х гг. комедиями В. В. Маяковского "Клоп" (1928) и "Баня" (1929). В этих пьесах сатирически обобщённое изображение обывателей, перерожденцев, мещан, бюрократов, рвачей сочеталось с утверждением красоты социалистич. идеала. Положительный жизнеутверждающий пафос отличал поэтику комедий Маяковского, придавал им мажорный тон, выражая боевую пропагандистскую позицию автора. -Продолжая традиции Маяковского, поэт А. И. Безыменский выступил с пьесой "Выстрел".
В 30-е гг. сферы жанра К. расширяются. Появились пьесы, основанные на серьезных жизненных конфликтах, в к-рых авторы, отказываясь от традиционных комедийных положений, рассказывали о рождении новой психологии, нового мировоззрения у людей. Преображение людей в процессе труда - главная тема К. "После бала" Н. Ф. Погодина и др. В этот период появляются лирич. К. в стихах В. М. Гусева ("Слава", позже "Весна в Москве"), жизнерадостные пьесы В. В. Шкваркина ("Простая девушка"); любовью к простым людям, ненавистью к дуракам и пошлякам проникнута комедия Шкваркина "Чужой ребёнок" (1933), в к-рой простейшие комедийные положения служат для раскрытия характеров. В 30-40-е гг. выступил со своими сатирич. сказками Е. Л. Шварц ("Тень", "Дракон", "Голый король" и др.).
В др. республиках Сов. Союза в жанре К. успешно работали С- Рахман ("Счастливцы", "Невеста"), П. Какабадзе ("Кваркваре Тутабери", "Свадьба колхозника"), К. Крапива и др. Большой вклад в иск-во К внёс А Е. Корнейчука его пьесы проникнуты оптимизмом, нар. юмором, отмечены партийной страстностью, активным отношением к жизни ("В степях Украины", "Калиновая роща", "Макар Дубрава" v др.) Лучшие традиции рус. классич. сатирич. К. развивала пьеса Корнейчука "Фронт", исполненная неиссякаемой веры в силу и талантливость рус. народа. Значит, вред жанру К. нанесла теория бесконфликтности, распространённая в 40-е и в нач. 50-х гг.; стремление к лакировке действительности препятствовало развитию сатирич. К. Однако и в это время сов. писатели создали значит. произв."Обыкновенный человек" Леонова, "Кто смеётся последним" Крапивы, "В одном городе" Софронова и др. В К., созданных драматургами в 50 -начале 60-х гг., сказалось стремление утвердить лучшие традиции сов. комедиографии. Среди произведений, созданных в этот период, - пьесы С. В. Михалкова ("Раки"), А. В. Софронова ("Стряпуха", "Стряпуха замужем"), А. Е. Макаёнка ("Извините, пожалуйста!"), В. П. Минко ("Не назьт-вая фамилий"), В. С. Розова ("В добрый час!", "В поисках радости", "Перед ужином"). В области бытовой К. успешно выступают В. А. Дыховичный (ум. 1963) и М. Р. Слободской, Л. С. Ленч, В. 3. Масс и М. А. Червинский, Б. С. Ласкин Ц. С. Солодарь и др. Значит, произв. создаются в республиках страны ("Больные зубы", "Шёлковое сюзане" А. Кахха-ра, "Свадьба с приданым" Н. М. Дьяконова, "Стрекоза" М. Г. Бараташвили, комедии Т. Абдумом унова Г Тер-Григоряна и др.).
Лит.: К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, сост. М. Лиф-шип, т. 1-2, M., 1957; Белинский В. Г., Разделение поэзии на роды и виды, в кн.: Белинский В. Г.-О драме и театре, М.- Л., 1948; Ч e р н ы ш e в с к и и Н. Г., Возвышенное и комическое, Полн. собр. соч., т. 2, М-, 1949; Добролюбов Н.А., Темное царство. Собр. соч., т. 5, М.-Л., 1962; Тиандер К., Сущность комедии, в сб.:
"Вопросы теории и психологии творчества, т. 1,2 изд., Харьков, ,1911; Бергсон А., Смех, пер. Гольденберга, Собр. соч., т. 5, СПБ, 1914; Луначарский А. В.,О смехе, "Литер, критик", 1935, № 4; Ф р о л о в В., О советской комедии, М., 1954; Б о р e в Ю. Б., О комическом, М., 1957;
Perry Н. Т. F., Masters of dramatic comedy..., Cambr. (USA), 1939; Cornford F М., The origin of Attic comedy, L., 1914; Gassner J., Masters of the drama, 3 ed., N. Y., 1954; Nicoli A., World drama..., L., 1949, 2 ed., L., 1957. См. также библиографию в ст. Драма и в статьях о драматургии отдельных стран.
А. Л., Вл. Ф. (раздел Советская К.). КОМЕДИЯ ДЕЛЬ АРТЕ (Commedia dell'arte), комедия масок,- вид итальянского театра, спектакли к-рого создавались методом импровизационной игры. Возникнув в сер. 16 в., К. д. а. стала высшим достижением итал. т-ра эпохи Возрождения и определила собой начало развития европ. проф. т-ра. В ней выразился оппозиционный дух и жизнерадостное свободомыслие демократии. масс, выступавших против начавшейся феодально-католич. реакции. К. д. а. унаследовала реалистич. традиции нар. фарса, маски и буффонаду карнавальных действий, обусловивших народность этого жанра, а также использовала некоторые мотивы и сюжеты гуманистической комедии эрудита ("учёной комедии"). Импровизированные спектакли К. д. а. имели в своей основе сценарии, в к-рых давалась лишь краткая сюжетная схема будущего действия. Персонажами представлений были типовые "маски", переходившие из одного спектакля в другой. Большинство актёров играло в масках, к-рые закреплялись за исполнителями на всю их сценич. жизнь. Унаследованная от карнавала маска, помимо своего игрового, театр. значения, имела и другой смысл: она подчёркивала не индивидуальную, а типовую, социальную характеристику образа. По мере развития К. д. а. определились 2 группы масок - северная (венецианская) и южная (неаполитанская). Северную группу составляли Панталоне, Доктор, Бригелла и Арлекин; южную Ковьел-ло, Пульчинелла, Скарамучча и Тарталъя. Маски, созданные в Венецианской республике, не затронутой феодально-католич. реакцией, были проникнуты боевым обличит, духом, им была присуща большая логичность поступков и сдержанность импровизации по сравнению с южанами, переполнявшими спектакли буффонадами, произвольными шутками и трюками. Для К.'д. а. был характерен конфликт между старым укладом жизни и новыми, молодыми силами, к-рых представляли лирич. герои и особенно слуги. Репертуар К. д. а. был по преимуществу комедийный, но в отдельных случаях методом импровизации исполнялись трагедийные и пасторальные представления. С нач. 17 в. стали выпускаться отдельные сборники сценариев, их авторами чаще всего были гл. актёры труппы (капокомико). Наиболее известные .сборники составлены Ф. Скала (1611) и Б. Локателли (1622).
Буффонная яркость представления не только не лишала его реалистич. содержания, но и придавала действию сатирич. направленность, дерзкую силу плебейских насмешек. Со сцены звучали нар. диалекты, площадные мелодии и песни, действие заполнялось ловкими лацци, весёлыми плясками. Душой К. д. а. были слуги - наглый весельчак и изобретатель всех интриг Бригелла, добродушный, нескладный, ребячливый и обаятельный Арлекин, разбитная,энергичная, острая на язычок Серветта, не лишённый злости и лукавства грубоватый Пульчинелла и др. Объектом постоянной сатиры К. д. а. были глупый, жадный и влюбчивый купец Пан-талоне, фанфарон и трус. исп. дворянин Капитан, лжеучёный, болтун и тупица Доктор. Поэтич. сторону К. д. а. определяли идеализированные образы "влюблённых", выступавших без масок и говоривших на лит. итал. языке. Актёры К. д. а. виртуозно владели иск-вом коллективной импровизации, они впервые в европ. т-ре выработали сценич. ансамбль. Внешнее оформление спектакля было просто и портативно - сцена представляла собой улицу с двумя домами по обеим сторонам, окна и балконы домов служили дополнит, местом действия. Декорации не менялись в течение всего представления. Каждый из персонажей носил свойственный данной "маске" театр. костюм. Все компоненты актёрской игры (слово, танец, пение, трюк) были .подчинены действенным задачам, спектакли отличались яркой зрелищностью, повышенной динамичностью, оп-тимистич. тональностью. Актёры К. д. а. явились первыми теоретиками сценич. иск-ва (трактаты П. М. Чеккини, изд. 1625, Н. Барбьери, изд. 1634, А. Перуччи, изд. 1699). Проф. характер иск-ва итал. актёров проявился в организации ими первых в Европе постоянных театр. трупп, наиболее прославленными из к-рых были "Джелози" (1568), "Конфиденти (1574), иФеделш (1601). Крупнейшими актёрами К. д. а. были: в 16 в.- А. Ганасса, бр. Дж. и Т. Мартинелли И. и Ф. Андреини;3 17 в.-Т. Фьорилли, А. Костан-тини, Д. Бъянколелли, в 18 в.- К. Бертинацци Ч. ДАрбес, А. Сапки.
Бродячие труппы актёров подвергались постоянным гонениям со стороны светских и духовных властей и часто были вынуждены уезжать из Италии. С конца 16 в. актёры К. д. а. выступали во Франции, Испании,. Англии. Их творчество воздействовало на формирование нац. комедийной драматургии и сценич. иск-во в этих странах. Особенно заметно влияние К. д. а. на драматургию Мольера. В результате гастролей итал. актёров в Париже возник т-р "Комеди Итальенн". Опыт К. д. а. был использован в театр. иск-ве ряда зап.-европ. стран. Но с ростом драматургии эпохи Возрождения приёмы игры актёров-импровизаторов тормозили дальнейшее развитие сценич. иск-ва. Отрицание лит. текста и сохранение стандартизованной "маски" противоречило требованиям новой драматургии с её психологически углублёнными и индивидуализированными образами. Происходила деградация и самого иск-ва масок и импровизации. К. д. а., оторванная от итал. действительности, связанная гл. обр. с придворной средой, быстро аристократизиро-валась. С сер. 17 в. начинается упадок К. д. а. в самой Италии. Под влиянием феодально-католич. реакции из спектаклей К. д. а. исчезало живое содержание, притуплялась социальная сатира, приёмы становились шаблонными, буффонада приобретала самодовлеющее значение. Наряду с импровизацией актёры часто произносили и предварительно заученный текст, для чего употреблялись т. н. дзибалъдоне - сборники монологов и диалогов. В Италии традиции К. д. а. никогда не умирали. К. Голъдони, создавая новую реа-листич. комедию характеров, вёл борьбу с поинци-пом импровизации и заменял схематич. "маски" реалистич. обрисовкой героев. Но при этом он сохранял лучшие черты нар. т-ра - его динамику, яркость красок, жизнерадостность, нац. колорит. Роман-тич. и буффонную стихию К. д. а. использовал в своих фьябах К. Гоцци.
Демократич. и реалистич. традиции К. д. а. плодотворно повлияли на формирование "т-ров бульваров" во Франции 18 в., на развитие нар. т-ра в Австрии, а в 19 в. во многом определили возникновение жанра пантомимы. В 19 в. традиции К. д. а. развивала итал. диалектальная комедия и её ярко одарённые актёры. Понимание традиций К. д. а. изменилось под воздействием нем. романтиков (нач. 19 в.), к-рые в борьбе с приниженным прозаизмом мещанского иск-ва увидели в масках старинного итал. т-ра мир "чистой театральности" и облагороженного романтизма. Эстетизация К. д. а. характерна и для декадентских течений нач. 20 в. в Зап. Европе и России (практика франц. режиссёров-модернистов, раннее творчество В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таирова, А.А. Мгебро-ва и др.). Жизнерадостная стихия К. д. а. в обновлённом виде зазвучала в пост. Евг. Вахтангова "Принцесса Турандот" Гоцци (1922). Оптимистич. нар. основа К. д. а. проявилась в спектакле "Слуга двух господ" Гольдони, пост. миланским "Пикколо театро" (1947), в традициях импровизационного т-ра масок. Отдель-ныс черты поэтики К. д. а. восприняли совр. прогрессивные драматурги и актёры Италии, в т. ч. Э. Де Филиппе.
Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия..., М., 1954, 2 изд., 1962; Миклашевский К., La commedia dell'arte, или Театр итальянских комедиантов в XVI, XVII и XVIII столетий, П., 1914 [1917]; Бояд-жиев Г. Н.,Дживелегов А. К., Итальянский театр. в кн.: История западноевропейского театра под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1,М., 1956; Сценарии "Комедии дель ар-те" в Хрестоматии по истории западноевропейского театра, под ред. С. С. Мокульского, т. 1, M., 1953; Cecchini P.M., Frutti delle moderne comedie..., Padova, 1625; Barbieri N., La supplica diretta a quelli che scrivendo e parlando trattano de' comici ecc., Venezia, 1634; P e г и с с i A., Dell' arte rappresentativa..., Napoli, 1699; Riccoboni L., Histoire du theatre italien depuis la decadence de la comedie latine, P., 1730, S a n d M., Masques et bouffons, v. 1-2, P., 1860; La comedie italienne. P., 1925; Smith W., The commedia dell'arte, N. У., 1912; А р о 1 1 о n i o M., Storia della commedia dell'arte, Roma - Mil., 1930; S a n e s i i., La commedia, v. 1-2, Mil., 1911-35; Storia del teatro italiano, a cura di S. D'Amico, Mil., 1936. Г р. Б.
КОМЕДИЯ МАСОК - см. Комедия дель арте. "КОМЕДИЯ ПЛАЩА И ШПАГИ" (Comedia decapa у espada) - вид испанской драматургии. С нач. 17 в. этот термин употреблялся актёрами по отношению к пьесам из совр. жизни комедиям нравов, игравшимся в обычных дворянских костюмах, в отличие от т. н. "зрелищных комедий". Позднее термин стал обозначать значит, группу комедий Лопе де В era и драматургов его школы. Характерные признаки этих пьес: изображение конфликтов, порождённых любовью, ревностью, чувством чести; быстрое, динамичное развитие действия; преобладание интриги над разработкой характеров; устойчивость сценич. типов и др.
Лит.: У з и н В. С., Испанский театр. в кн.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Rennert H. A., The Spanish stage in the time oi Lope de Vega, N. Y., 1909. 3. Я.
КОМЕДИЯ ЭРУДИТА (Commedia erudita)- т-звание итальянской литературной комедии конца 15-16 вв. См. ((Учёная комедия" Итальянская драматургия, Итальянский театр.
КОМЕДИЯ-БАЛЕТ (франц. comedie-ballet) - театральный жанр, объединяющий диалог, танец и пантомиму, инструментальную, иногда вокальную музыку, а также изобразительные иск-ва (декорации, костюмы и др.). Характерен для франц. т-ра сер. 17 в.; его создателем был Мольер. Совм. с комп. Ж. Б. Люлли и М. А. Шарпантье, балетм. П. Боша-ном и декоратором Г. Вигарани Мольер осуществил постановку своих К.-б.: "Докучные" (1661), "Брак по принуждению" (1664), "Принцесса Элидская" (1664), "Любовь-целительница" (1665), "Комическая пастораль" (1666-67), "Сицилиец, или Любовь-живописец" (1666-67), "Жорж Данден" (1668), "Господин де Пусоньяк" (1668), "Мещанин во дворянстве" (1670), "Блистательные любовники" (1670-71), "Графиня д'Эскарбаньяс" (1670), "Психея" (1671), "Мнимый больной" (1673). В К.-б. танец, пришедший из "мелодраматич. балетов" (1610-21) и "балетов в выходах" (1-я пол. 17 в.), подвергается драматизации и зачастую принимает пантомимич. характер, приобретая бытовые черты. Вокальные номера, существовавшие в старых балетах, также оживляются, приближаясь к форме, близкой комич. опере.
К.-б. оказал значит, влияние на последующее развитие франц. муз. т-ра, явившись важным этапом на пути к "музыкальным трагедиям" (tragedies lyriques) Люлли, комич. опере 18 в. и пантомимным балетам Ж. Ж. Новера.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги