Соч.: Oeuvres poetiques, Р., 1956. См. библ., г. 1221-35. Лит.: Aragon L., Le 24 juin 1917, "Lettres francaises", P., 1957, 27,VI-3VII. В. Вал.
"АПОЛЛО" (Apollo Theatre)-английский театр. Открыт в 1901 в Лондоне. В "А." выступали муз. и драм. труппы. В течение ряда сезонов в "А." устраивались муз. клоунские представления "Пелисье фоли" (организатором этих представлений был композитор Г. Пелисье). С 20-х гг. 20 в. в "А." ставятся пьесы англ. и зарубежных авторов. Среди спектаклей т-ра: "То, что знает каждая женщина" Барри (1923), "Восторг идиота" Шервуда (1938), "О мышах и людях" Стейн-бека (1939), "Ярко освещённый путь" Реттигена (1942), "Каково им дома?" Пристли (1944), "Личные жизни" Коуарда (1944), "Тигр у ворот" Жироду (по его пьесе "Троянской войны не будет", 1955). ?. ?.
"АПОЛЛО" - латышский театр. Основан в 1905 в Риге актёрами Нового Латышского т-ра после его закрытия царскими властями. В годы реакции "А.", работая в трудных условиях (отсутствие материальной базы, текучесть состава), пользовался большой популярностью среди рабочих зрителей и трудовой интеллигенции. Среди лучших спектаклей "А.": "На дне" (1906); "Евреи" Чирикова (1906), "Гибель Надежды" Хейерманса (1905); т-р впервые осуществил пост. на латышской сцене пьес Чехова ("Иванов", 1906, "Дядя Ваня", 1907). Но репертуар "А." был противоречив; наряду с произведениями Горького и Чехова здесь шли и декадентские пьесы. Из труппы "А." вышли ведущие латышские актёры: Р. Берзинь, Г. ЖибалТу А. Амтман-Бриедит и др. После основания Лиепайского (1907) и Нового Рижского (1908) т-ров лучшие актёры перешли туда, т-р "А." потерял своё значение и был закрыт. Я. К.
АПОЛЛОДОР из Г e л ы ('??????????? ???????) (342-290 до н. э.) представитель новой аттической комедии. Современник драматурга Менандра. Сохранились отрывки комедий А. Д. С.
АЦОЛЛОДОР изКариста ('??????????? 6 ????-?????)(??,300-260 до н. э.) - один из видных представителей новой аттической комедии. Написал около 50 произведений. Сохранились отрывки 12 из них. А. пять раз оказывался победителем на драматических состязаниях. У А. заимствовал сюжеты для двух своих пьес римский комедиограф Те-ренций.
Соч.: Frammenta, comicorum graecorum, t. IV, lirsi?. von A. Meineke, В., 1841. Д. С.
"АПОЛЛОН" - русский художественно-литературный иллюстрированный журнал декадентского направления. Издавался в Петербурге с октября 1909 (вышло три номера) по дек. 1917 (ежегодно по десяти номеров, в 1910-девять). Редакторы-С. К. Маковский и Н. Н. Врангель (в разные годы - совместно и порознь). В "А." печатались статьи и хроника по вопросам изобразит, иск-ва, лит-ры, музыки, т-ра. Помещались регулярные рецензии - обзоры постановок моек., петерб. и крупных провинциальных т-ров, краткие корреспонденции о зарубежных театр. событиях и др. В журнале сотрудничали Л. Н. Андреев, В. Я. Брюсов, А. А. Блок, Н. Н. Евреинов и др. Большинство статей в "А." основывалось на идеалистической теории "искусства для искусства". В 1909-10 журнал имел приложение "Литературный альманах" (вышло 3 книжки). А. Шн.
АПОЛЛОНИО (Apollonio), Марио (р. 28. IX. 1901)- итальянский критик, историк литературы и театра. Профессор католического ун-та в Милане. Активная деятельность А. как историка литературы и критика развернулась гл. обр. в области изучения творчества драматургов. А. написал книги: "Метастазио" (1930), "Альфьери" (1930), "Творчество Карло Гольдони" (1932), "Шекспир" (1941), "Мольер" (1942), "Ибсен" (1944). В этих работах драматургия изучается :е только с литературной, но и с чисто театр. стороны. Но в своей оценке творчества Гольдони и др. драматургов А. придерживается консервативной, клерикальной точки зрения, присущей итал. учёным, связанным с Ватиканом. Большим вкладом в театроведение является труд А. "История комедии дель арте" (1930), в к-ром впервые прослежено развитие этого вида т-ра. В капитальном труде А. "История итальянского театра" (4 тома, 1938-50) даётся ан лиз всех видов итал. т-ра от мистерии до совр. драмы. А. написал ряд драм: "Дузе" (1947, т-р "Базилика", Милан), "Алкивиад", "Апокалипсис Иоанна Богослова".
С о ч.: Storia della commedia dell'arte, Roma, 1930;
Storia del teatro italiano, v. 1-4, Firenze, 1938-50. С Мок
АПОЛЛОНОВЫ ИГРЫ (лат. ludi Apollinares) - благодарственные празднества в честь бога Аполлона в Древнем Риме. Были учреждены во время 2-й Пунической войны (218-201), устраивались как в республиканскую эпоху, так и в эпоху империи, ежегодно 5 июля. Сопровождались театральными представлениями в Большом цирке (Circus maximus). C. M,
АПОЛЛОНСКИИ, Роман Борисович (1865-1928)- русский актёр. В 1881 окончил балетное отделение Театр. уч-ща в Петербурге; в том же году был определён в труппу Александрийского т-ра; играл здесь до конца жизни. В летние сезоны выступал в Одессе, Киеве, Харькове и др. городах. Обладая блестящей внешностью, красивым голосом, изысканными манерами, А. в молодости исполнял роли "первых любовников": Гамлет, Фердинанд, Чацкий и др. Однако свои лучшие образы он создал, когда перешёл на характерные роли. А. играл также Протасова ("Живой труп"), Тарелкина ("Дело"), профессора Сторицына (о. п. Андреева). Последняя роль вызвала восхищённые отзывы Станиславского. После Октябрьской революции А. был заведующим художественной частью бывшего Александрийского т-ра, затем членом директории и управляющим этого т-ра (до 1920).
Лит.: Актеры и режиссеры. "Театральная Россия", М., 1928, с. 271; Ю р ь e в Ю., Записки, ч. 1-3,Л.-М., 1948; M a-лютпн Я., Актеры моего поколения, Л.-М., 1959, с. 237-256. А. Кл.
АПОРТИРОВКА (от франц. apporter - приносить) - один из элементов цирковой дрессировки. Заключается в том, что животное (обычно лошадь) по приказу артиста-дрессировщика находит и приносит ему спрятанные на манеже (в опилках, в специальных шкатулках и т. п.) предметы. Ал. Ш.
АПОСТОЛОВ, Мефодий Максимович [р. 11 (24). V. 1915] - молдавский советский актёр. Нар. арт. Молд. ССР (1952). Член КПСС с 1948. Депутат Верховного Совета Молд. ССР 4-го созыва. Сценич. деятельность начал в 1937 в Молдавском муз.-драм. т-ре (Кишинёв). Роли: Лебедев ("Гайдуки" Костаке);
Жадов, Митя ("Доходное место", "Бедность не порок"); Яровой ("Любовь Яровая"); Лазо ("Сергей Лазо" Бондаревой); Годун ("Разлом") и др. Творчество А. отмечено мастерством перевоплощения, стремлением раскрыть внутр. сущность характера героя. Д. П.
АПОСТОЛОВА, Екатерина (р. 17. XI. 1917)-болгарская артистка оперы (колоратурное сопрано). Впервые выступила на оперной сцене в Софии в 1940; с этого же года А. - солистка Софийской народной оперы. Выступала в различных по характеру партиях:
Джильда; Розина; Констанца, Сусанна ("Похищение из Сераля", "Свадьба Фигаро" Моцарта), Лючпя ди Ламмермур (о. п. Доницетти) Каролина ("Тайный брак" Чимарозы) и др. Гаст} тировала в ГДР, Чехословакии, Румынии и др. г пах. Выступает в концертах. Л. М.
АПОФЕОЗ (от греч. ???????? - обожествление) - заключительная, торжественная массовая сцена спектакля или праздничной концертной программы, циркового представления. А. прославляет народ, героя, к.-л. событие и т. п. В нём участвует большое количество действующих лиц. А. носит обычно монументальный характер, исполнен подъёма, мощи, величия (заключит, сцены оперы "Иван Сусанин", балета "Медный всадник" и т. п.). Может являться также самостоят, частью к.-н. зрелища (представления, празднества, шествия). Самостоят. А. (обычно без текста) строятся на выразительных группировках и позах действующих лиц ("живая картина", "немая сцена"), в них используется яркое декорационное оформление, костюмы, бутафория и т. п. Мастером эффектных самостоят. А. был в России художник-декоратор и машинист Большого т-ра К. Ф. Вальц.
АППАКОВА, Даржия Сейфулловна [18. II (2. III). 1898-28. V. 1948] татарская советская писательница, драматург. В 1922-23 училась в драм. студии при Казанском Большом драм т-ре, в 1923-25 работала как актриса в труппе Казанского политотдела. Лит. деятельность начала в 1932 (писала преимущественно для детей). Автор пьес: "Находчивый юноша" (1945, Т-р им. Камала, Казань), "Колыбельная песня" (1949), "Ильдус" (1950), поставленных татарской труппой ТЮЗа (Казань). X. К.
АППАРАО, Гурузада (30. XI. 1861-30. XI. 1915)- индийский писатель. Один из основоположников совр. лит-ры на яз. телугу. В 1896 написал свою первую пьесу "Каньясулкам" ("Выкуп за невесту"), посв. бесправному положению женщин Андхры. Пьеса, отмеченная реалистич. характеристикой героев, написанная разговорным языком, успешно ставилась любительскими коллективами. А. принадлежат также пьесы "Кондубхаттийяму", "Биль-ханнийяму", направленные против религиозных и кастовых предрассудков. Св. 77.
АППИА (Appia), Адольф (1. IX. 1862-29. II. 1928) - музыкант, художник и теоретик театра. Род. в Женеве (Швейцария). Творч. взгляды А. формировались в 90-х гг. в кругах, близких вагнеров-скому т-ру в Байрёйте и пропагандировавших идеи музыкальной драмы. Наблюдая ремесленническую, рутинную постановку произв. оперного иск-ва на сцене, А. выступил с книгой "Сценическое воплощение вагнеровской драмы" (1895), а затем с работой более общего характера - "Музыка и её сценическое воплощение" (1899). А. требовал, чтобы оформление спектакля было подчинено интересам актёра, к-рого должны окружать не иллюзорные живописные холсты, а подлинно трёхмерное пространство, с планшетом сцены, разбитым на планы различной высоты, по к-рым мог бы двигаться актёр. Мощным выразит. средством А. считал свет, но не рамповый и софитный, уничтожающий тени, а концентрированный, создающий тени и выявляющий объём. Подчиняя сценич. оформление спектакля раскрытию душевного состояния персонажа, А. требовал отказа от бытовой и историч. детализации, призывал к предельной обобщённости, абстрактности и условности декорации, считал, что цветовой или световой штрих способен в большей мере раскрыть эмоциональное содержание образа, чем бытовые детали. Ок. 1910 А. стал работать совм. с Э. Жаком-Далькрозом в руководимом последним Ин-те ритмической гимнастики (Хеллерау), где участвовал в создании пластич. композиций. С этих пор понятие ритма занимало всё большее место в его теоретич. трудах и проектах оформления спектаклей. Замыслы сценич. (пространственного и светового) воплощения муз. драм Вагнера, а позднее и др. муз. и драм. произведений (пьесы Ибсена, "Фауст" Гёте) А. фиксировал в эскизах. В 1903 в Париже по его замыслу была осуществлена пост. отрывков из симфонич. музыки Шумана к поэме "Манфред" Байрона и из оперы "Кармен". В 1912 в Хеллерау совм. с Жаком-Далькрозом А. пост. пластич. композицию на муз. оперы "Орфей и Эвридика" Глюка. В 1923 в миланском т-ре "Ла Скала" по его проектам и эскизам была пост. опера "Тристан и Изольда" Вагнера.
На теоретич. взгляды А. оказали влияние символистские тенденции, характерные для бурж. иск-ва его времени. Но искания А. во многом определили новаторские устремления передовых режиссёров и театр. художников нач. 20 в. (М. Рейнхардт. Ж. Копо, Ж. Питоев, В. Э. Мейерхольд, А. Я. Таиров и др.).
С о ч.: La mise en scene du drame wagnerien, P., 1895; Die Musik und die Inszenierung, Monaco, 189JB; Comment reformer notre mise en scene, "Revue", P., 1904, 1; Notes sur le theatre, "La vie musicale", Lausanne, 1908, 1,15 Apr.; Die Musik und das Buhnenbild, в кн.: Katalog der Zuricher Theaterkunstausstellung..., Z., 1914; L'oeuvre d'art vivant, Gen., 1921; L'art vivant ou nature morte?. P., 1923; Album de productions, Z., 1929;
Goethes "Faust", Bonn, 1929.
Лит.: Волконский С., Адольф Аппиа, в кн.: Художественные отклики, СПБ, 1912; Бабенчиков ?.,?? Анпиа и Крэга к будущему театру, "Новая студия", М., 1912, с№ 10; Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на пубеже XIX - XX столетий, Л.-М., 1939; S i m o n s ? n L., Adolphe Appia, в кн.: The stage Is Set, N. Y., 1946; "Theatre Arts Monthly", 1932, August; G u e r r i e r i G.,ba Appia a Gordon Craig, в кн.: La regia teatrale, Roma, 1947. А. Мое.
АППЛИКАЦИЯ в т е а т p e (от лат. applicatio -накладывание) -приём изготовления декораций, обивки мебели, мягкой бутафории, костюмов. А. в декорациях создаётся путём наложения на основу(непрозрачную- холст, просвечивающую - бязь, или прозрачную - сетка) деталей, вырезанных из материала различной плотности, фактуры и окраски. Для А. на плоских завесах применяются мягкие, лёгкие материалы (бязь, марля, тюль и др.); при апплицировании на объёмных предметах также и более тяжёлые материалы (холст, байка, плюш и др.). Художник-исполнитель наносит на осн. материала рисунок А. Затем окрашенные куски А. нашивают или наклеивают пластическим клеем на основу (предварительно А. пропитываются огнезащитным составом и подкрахмаливаются). При подсвечивай ии сбоку и освещении сзади декорации с А. могут создавать разнообразные выразительные эффекты.
Лит.: Серебрякова Т., Мягкие и аппликационные декорации, М., 1952.
"АПТЕКАРЬ" ("Der
Apotheker")-опера И. Гайдна, либр. по пьесе К. Гсль-дони"Lо Speziale". Пост. осенью 1768, замок князя Эстергази в Зйзентптадте. Последующие пост.: Вена (1770, 1895,' 1899, 1909, 1932); Дрезден (1895);
Гамбург (1895); Амстердам (1911); Лондон (1925); Нью-Йорк (1926); Будапешт (1932). Изда ния.-"A.", W.-Lpz., A. J. Gutmann, 1895. Д\ Гр.
АПУШКИН, Яков Владимирович [р. 2(14). X. 1899] - русский советский драматург. Окончил Военно-педагогич. институт (1921). Лит. деятельность начал в 1917. Автор одноактных пьес в стихах
("Невольник чести", "Солдатская клятва", "Горная сказка" и др.), ставящихся коллективами художественной самодеятельности, а также многоакт-ных пьес - "Богатырский сказ" (1945, Мичуринский тезтр) и др. А. принадлежат переводы на рус. яз. пьес народов СССР: "Батыр Курманбек" Джантошева (1944), "Чермен" Плиева (1957) и др.
Соч.: Пьесы, М., 1957; Камерный театр. 1914-1927, M.-Л., 1927; Живогазетный театр. М., 1930; К. Ф. Юон, М.. 1936.
АПХАЙДЗЕ, Эммануил Элисеевич [р. 17(29). VIII. 1899] - грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1943). Род. в Кутаиси, в семье ремесленника. По окончании кутаисского реального уч-ща (1917) работал суфлёром в Кутаисском т-ре. В 1921-23 - актёр Батумского, в 1923-24 Кутаисского т-ров, с 1924-в Т-ре им. Руставели (Тбилиси). В 1926 окончил театр. ин-т в Тбилиси. А. играет преимущественно комедийные и характерные роли. Созданные им сценич. образы отмечены ярким юмором, нац. своеобразием. Среди ролей А.:
Босо ("Измена" Сумбатова), Гонджа ("Арсен" Шан-шиашвили), Мирза ("Потопленные камни" Мосаш-вили, Ст. пр. 1951), Нестор ("Из искры..." Дадиани), Соломон Морбеладзе ("Осенние дворяне" Клдиаш-вили), Бублик ("Платон Кречет"), Городулин, Дуд-кин ("На всякого мудреца довольно простоты", "Еез вины виноватые"), Пандольфо ("Невеста из афиши" Гольдони), Диего ("Испанский священник" Флет-чера). Снимался в кино (фильмы "Клятва", "Арсен" и др.). , Г. Б.
АРАБДАН (1904-43) - монгольский актёр. Засл. арт. МНР (1942). ЧленМНРП. С 1931 до конца жизни работал в драм. т-ре в Улан-Баторе. Исполнял характерные, гл. обр. отрицат. роли. Среди ролей: лама-учитель ("Тёмная власть"), слуга ("Маньчжурский закон"), тушмил, лама ("Новый путь", "Три Шарайгольских хана" Намдака), Жеронт ("Проделки Скапена"). Г. У.
АРАБЕСК (франц. arabesque, букв.- арабский) - одна из основных поз классич. танца. Во время выполнения А. тело опирается на выпрямленную ногу, другая, также прямая, 'поднимается и вытягивается назад вверх, одна рука вытягивается вперёд, другая отведена в сторону или назад корпус наклонён вперёд, спина вогнута, вытянутая нога и рука уравновешивают корпус. Существуют и др. варианты этой основной схемы, напр. в романтич. балете часто применялся А., при к-ром руки скрещивались и сгибались над грудью. В совр. балете встречается много разнообразных форм А. (см. Поза).
Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического балета, 3 изд., Л.--М., 1948.
АРАБЛЙНСКИЙ (наст. фам.- Х а л а ф о в), Гусей н Мамед оглы [1881, Баку,- март 1919, там же] - азербайджанский актёр, режиссёр. Род.. в семье моряка. Учился в русско-татарской школе, где участвовал в спектаклях ученич. театр. кружка под рук. педагога и театр. деятеля Г. Махмудбекова. Изучал рус. и зап.-европ. драматургию, посещал спектакли рус.т-ро. Впервые выступил в ученич. спектакле в 1897 в Баку; играл эпизодич. роль конюха в комедии "Везир ленкоранского ханства" Ахундова. С 1905 выступал как проф. актёр (первая значительная роль - Рустамбек в "Горе Фахред-дина"Везирова). Играл в первых проф. азербайджанских труппах об-в "Ниджат", "Сафа" и др. Был режиссёром и организатором спектаклей; гастролировал в городах Закавказья, Поволжья, Сев. Кавказа, Закаспия, в Иране.
А. был основоположником азерб. театр. иск-ва, боролся за демократич. передовое направление нац. т-ра против бурж. руководителей трупп, насаждавших реакц. тенденции, пропагандировал азерб., рус. и мировую классич. драматургию. Творчество А. выражало прогрессивные демократич. и гумани-стич. идеи, он создал пламенные эмоциональные образы передовых людей, выступающих против феодального гнёта, косности и бесправия,Фахрад ("Несчастный юноша" Ахвердова), Фахреддин ("Горе Фахреддина" Везирова), Бахадыр ("Бахадыр и Сона" Нариманова, 1916). Величие и мощь народа А. воплотил в образе ку: еца Гяве (о. п. Ш. Сами, в обработке С. Ахундова (1908). Острые обличительные характеристики тиранов и деспотов были даны А. в ролях - Ага Мухаммед-шах Каджар (о. п. Ахвердова, 1907) и Надир шах (о. п. Нариманова, 1906). Обличение деспотии было продолжено А. и в образе Франца Моора (1907). Сатирнч. сила дарования А. проявилась в исполнении ролей Гейдарбека ("Гаджи-Кара", или "Приключение скряги", Ахундова), Наджаф-бека ("Разорённое гнездо" Ахвердова): Хлестакова, к-рую он играл с успехом в течение ряда лет. Выдающееся создание А.образ Отолло (1910), отмеченный благородством, величием, человечностью. Вдохновенное, поэтичное пск-во А. поражало реа-листич. выразительностью, мастерством сценич. характеристик. Игре его были присущи огромный темперамент и глубокая правда. Выступая как режиссёр, А. ставил пьесы Ахуп 'sa,. Ахвердова, Везирова, муз. драмы У. Гаджибе( !. переводную классич. драматургию: пьесы Гоголя, Тургенева, Шекспира, Шиллера, Сундукяна, Ширванзаде, с к-рыми он впервые познакомил азерб. зрителя. Особый интерес представляет пост. А. (в 1916) комедии Мамедкулизаде "Мертвецы". Осуществлял пост. спектаклей как на проф. сцене, так и в любительских кружках (Балаханский и др.). А. оказал воздействие на творчество многих видных азерб. актёров (А. М. Шарифзаде, С. Рухулла, М. Давудова и др.). Был первым азерб. актёром, снимавшимся в кино ("В царстве миллионов и нефти"). Выдающийся азерб. трагик, утверждавший своим творчеством народность и передовую идейность искусства, А. был убит мусаватистом.
Лит.: С а б и т Р а х м а н, Гусейн Ара-блинский, в сб.: Искусство Азербайджана, т. III. Материалы по истории Азербайджан-ского театра, Баку, 1950, с. 243-251; Д ж а-фа ров Дж., Азербайджанский драматический театр. Баку, 1959; С а б и т Р а х м а н, Г. Араблинский. Баку, 1949; С а р а б-ский Г. К., Бир актерун хатилэлэри, Бакы, 1930; Hycejn Эрэблински Мэгалэлэр, Бакы, 1949.
АРАБСКИЕ ПРЫГУНЫ - труппа акробатов (первоначально арабов). Номер А. п. состоит из построения акроба-тич. пирамид и разнообразных прыжков в партере. Носили стилизованные араб. костюмы. Среди прыжков, называемых арабскими прыжками: арабское колесо (состоит из оборота тела прыгуна вперёд, прыгун отталкивается одной ногой и, попеременно опираясь на руки об пол, возвращается на другую ногу); арабское сальто (в отличие от обычного сальто, тело акробата делает полный оборот в воздухе боком через плечо. Акробат отталкивается одной ногой и приходит на другую ногу); бедуинский прыжок и др.
АРАГВИСПИРЁЛИ (наст. фам.- Дедабриш-в и л и), Шио Захарьевич (4. XII. 1867-2. I. 1926) - грузинский писатель, драматург. В своей первой пьесе "Повадился кувшин по воду" (1889) отобразил борьбу крестьянства против дворян-помещиков, а в пьесе "Князь Шио" (1905, пост. 1907) создал на материале истории Грузии 17 в. психологич. драму патриотич. содержания.
С О Ч.: ооз00 С' " ЬЪдпоооо ЬСДРО JOO, (e). II, отооЬо, 1947.
Лит.: БарамидзеА.,РадианиШ,ЖгентпВ., История грузинской литературы, Тб., 1958. д Д
АРАДЁЛИ-ИШХНЁЛИ. Георгий Николаевич [8 (20). VI. 1882-1. II. 1920] грузинский актёр. Еще в ученические годы часто выступал в любительских спектаклях и с художеств. чтением. Окончил юридич. ф-т Одесского ун-та, в 1906 - драм. курсы А. Долинова. С 1908 играл в Тифлисском и Кутаисском т-рах. Искусство А.-И. отмечено реалистич. и демократич. тенденциями. Роли: Гела ("Патара Кахи" А. Церетели), Арсен (о. п. Казбеги), Гиго ("Жертва" Гедеванишвили), Анания ("Измена" Сум-батова), Тирезий ("Царь Эдип" Софокла), Карл Моор ("Разбойники") и др.
"Л И Т.: COTOJO00 ч 00 ЬООО, 0)0(wobo, 1951; Э о L" о з О? оспо оороо-оЬдоо, отооЬо, 1954. Т. Л.
АРАЙЯ (Araia, Araja), Франческо [1700, Неаполь,-1770 (1767?), Болонья] - итальянский композитор. Музыке обучался в консерватории в Неаполе. С 1729 выступал как оперный композитор (первая опера - "Свадьба в Венеции", 1729, Флоренция). Оперы А. шли на итал. сценах. В 1735-59 и 1762 А. работал в России в качестве придворного капельмейстера и композитора. Опера А. "Сила любви и ненависти" (1734, Милан) - первый оперный спектакль в России (1736, Петербург). Особое значение имела опера А. "Цефал и Прокрис" на текст А. Сумарокова (первая опера на текст рус. автора), исполненная в 1755 молодыми рус. артистами. Этот спектакль положил начало существованию рус. оперной труппы. А.- автор опер "Кир признанный" (1731, Рим), "Люций Вер" (1735, Венеция), "Орфей" (1736, Лондон), "Притворный Нин, или Познанная Семирамида" (1737), "Артаксеркс" (1738), "Сципион" (1745), "Митридат" (1747), "Беллерофонт" (1750), "Титово милосердие" (1751), "Александре Индии" (1756) (поставлены в Петербурге), "Селевк" (1744, Москва) и др. Оперы А., написанные на историко-мифологич. сюжеты в традиц. стиле итал. опера-сериа, имели успех в придворном кругу. А. принадлежат также кантаты, сонаты и др. соч.
Лит.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России..., т. 2, вып. 5, M.-Л., 1928; M o o s e r R.-A.. Anna-les de la musique et des musiciens en Russie au XVIII siede, t. 1-3, Gen., 1948-51.
АРАКИЛ1ВЙ.ЛИ (A p a к ч и e в), Димитрий Игнатьевич [11 (23). II. 1873, Владикавказ,- 13. Vili. 1953, Тбилиси] - грузинский советский композитор, педагог, музыкально-общественный деятель. Нар. арт. Груз. ССР (1929).Действительный член АН Груз. ССР (1950). Доктор искусствоведческих наук (1943). Окончил муз.-драм. училище Моск. филармонии (1901) и Моск. археологич.ин-т (1918). В 1908 основал журнал "Музыка и жизнь"; был одним из инициаторов создания Моск. народной консерватории, собирателем и пропагандистом груз. нар. музыки. Автор первой груз. оперы, поставленной на проф. сцене,- "Сказание о Шота Руставели" (1919), оперы "Жизнь-радость" ("Динара") (1927) (обе оперы пост. в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили), "Нестан" (неоконч.), симф., вок. и др. соч., музыки к фильму "Щит Джургая" (Ст. пр. 1950), многочисл. трудов по муз. фольклору и др. Интонационной основой творчества А. была груз. нар. песня и нац. бытовая музыка; в операх преобладает романсно-ариозный стиль. С 1902 А. вёл педагогич. работу (с 1918 - профессор Тбилисской консерватории).
Лит.: Бегиджанов А., Димитрий Аракишвили, М., 1953. Я. Э.
АРАКСМАНЯН, Александр Арменович [р. 3(16). VI. 1911] - армянский советский драматург. Член КПСС с 1942. Драматургич. деятельность начал в 1936. Автор пьес - "На вулкане" (1943), "Ми-каэл Налбандян" (совм. с 3. Вартаняном, 1952), "Розы и кровь" (1958), "Огонь твоей души" (1959) пост. в Т-ре им. Сундукяна (Ереван), "Когда в доме нет глаз" (1956, Ереванский ТЮЗ), "Месроп Маштоц" (1959, Ленинаканский т-р). Пьесы А. посв. совр. и историко-революц. темам. В. А.
АРАКСЯН, Ашхен Ованесовна [16 (28). XII. 1875-16. II. 1944] армянская советская актриса. Засл. арт. Арм. ССР (1934). Сценич. деятельность начала в 1896 в Тифлисе. С 1928-актриса Ленин-аканского театра. Одна из старейших деятельниц арм. сцены. Роли А.: Хахо ("Разорённый очаг" Сундукяна), Шогокат ("Высокочтимые попрошайки" Пароняна), Гур-мыжская, Кукушкина ("Лес", "Доходное место"), Клара ("Страх") и др. Б. А.
АРАКСЯН, Погос (наст. фам. - Калантарян) (22. V. 1862-29. Vili. 1918)- армянский актёр, театральный деятель, режиссёр. Сценич. деятельность начал в 1887 в тифлисской драм. группе. Был известен как исполнитель характерных и комедийных ролей: Какули,
Исайи, Парсиг ("Пэпо", "Хатабала", "Разорённый очаг" Сундукяна); Хлестаков; Шмага, Белогубов и Юсов ("Без вины виноватые", "Доходное место"). В 1903 основал в Тифлисе общедоступный народный т-р на Авлабаре (р-н Тифлиса, где жили мелкие ремесленники), в к-ром был и режиссёром. Творчество А. способствовало демократизации арм. т-ра. В созданном им т-ре он стремился ставить репертуар, отвечающий запросам трудового населения, установил общедоступные цены на билеты и способствовал популяризации театрального искусства среди широких масс зрителей. С. Мел.
АРАЛЕЗЫ - в арм. мифологии псоглавые духи, воскрешавшие бога Гисанэ-Ара Прекрасного (Диониса). Маски, изображавшие А., получили распространение в древне-армянском и средневековом трагедийном театре дзайнар-ку-гусанов и вохбергаков начиная с его зарождения из культового церемониала в 7-6 вв. до н. э. вплоть до 16-17 в. н. э. Г. Г.
АРАМЯН, Кетеван (1845-1877) - армянская актриса. Одна из первых деятельниц арм. проф. т-ра. Сценич. деятельность начала в 1862 в Тифлисе. Выступала в комедиях М. Тер-Григоряна и Г. Сундукяна. Лучшие роли: Шушан, Маргарит ("Пэпо", "Хатабала" Сундукяна). Мастер перевоплощения, А. способствовала утверждению реалистич. направления в арм. т-ре. Последние годы жизни провела в Кутаиси, иногда выступала в груз. спектаклях.?. 3.
Л И Т.: 9". ? ! f{ j ш ii, -PbffLiub ikfiuiiftu'Ug. ffftwuifinb",
lu, 1895, Л? 2, 1:9 68-75. П- п L p b ii шршЪ,
fthpLuib U,fttuifjwb. (rSkhl/wif./tp)) 2.ш. UUfi- W, (шиш рш1/ш t/iin.}, bfikwii, 1956, Л? 1, 43-56.
"АРАМЯН TATPOH" ("А p м я н с к и и театр")- армянский профессиональный театр. Создан в 1846 в Константинополе (Стамбул), имел драматич., балетную и цирковую труппы, оркестр. Существовал до 1866. Т-ром руководил О. Гаспарян, художником-декоратором был А. Петросян; дирижёр и композитор - К. Папазян. Продолжая многовековые традиции арм. т-ра, "А. т." ставил пьесы на эпич. темы, историч. пантомимы, фарсы, насыщенные буффонадой, злободневные водевили с пением, танцами и музыкой. В спектакли "А. т." включались и цирковые, выступления, в них участвовали эквилибристы, "ларахахцы" (играющие канатоходцы), жонглёры и др. На средства, собранные со спектаклей т-ра, были выстроены театры-цирки, на 1 000-1 500 мест (в Тифлисе, Константинополе). Т-р выступал в Константинополе, Тифлисе, Ереване. Нахпчеване-на-Арак-се, Тавризе и др. городах, где жили армяне. Г. Г.
АРАПОВ, Анатолий Афанасьевич [21. XI (3. XII). 1876-21. XII. 1949] русский советский театральный художник. Окончил Уч-ще живописи, ваяния и зодчества в Москве (1906). Работу в т-ре начал в 1905 в Студии на Поварской. Оформлял спектакли в т-рах Незлобина, Комиссаржевской, Свободном т-ре ("Покрывало Пьеретты" Шницлера, 1913) и др. В советское время работал в т-рах Москвы, Ленинграда, Киева и др. городов, а также в кино. Преодолевая влияние конструктивизма, сказавшееся в его творчестве в нач. 20-х гг., А. создал реалистич. декорации, отличающиеся цветовой насыщенностью, остротой социальной трактовки, чувством стиля. Среди его работ: "Растеряева у.шца" по Успенскому
(1929), "На берегу Невы" Тренёва (1937) в Малом т-ре, "Бабы" Гольдони в МХАТе 2-м (1929), "Варвары" в Ленингр. Новом т-ре (1937), "Станционный смотритель" Крюкова в Оперном т-ре им. Станиславского (1940) и др.
Лит.: Выставка произведений художника А. А. Арапова. Каталог, М., 1954 (вступ. ст. А. Шифриной). М'. П.
АРАПОВ, Пимен Николаевич [6.VIII. 1796-23.Ш (4.IV).1861] - русский историк театра и драматург. Учился в Моск. ун-те (словесное отделение). Был близок с Катениным, Шаховским, Загоскиным. В нач. 20-х гг. А. работал в канцелярии моек. генерал-губернатора; состоял его секретарём по управлению т-рами. Печатал театр. заметки в журналах "Благонамеренный" и "Сын отечества". А. принадлежит более 20 пьес (комедии-водевили "Г[осподин] Блаж-нин, или Старый друг лучше новых двух", 1826, "Лизанька", 1858,-об актрисе Е. Сандуновой) и дра-матич. переводов с французского (водевиль Скриба "Медведь и паша", 1823, мелодрама Пиксерекура и Дюканжа "Польдер, или Амстердамский палач", 1828, и др.). В 1830 А. издавал муз.-лит. альбом "Радуга", в 1850 "Драматический альбом", со-цержащий портреты, биографии артистов, материалы и очерки по истории рус. т-ра. В конце 50-х гг. А. печатал в газете "Северная пчела" корреспонденции о т-рах Парижа, Лондона, Брюсселя и Берлина, издал в Париже альбом - "Драматический букет", популяризирующий рус. драматич. и балетных актёров. Наиболее значит, работа А.- "Летопись русского театра", охватывающая период 1673-1825 и содержащая обширный фактич. материал.
Соч.: Летопись русского театра. Сост. Пимен Арапов, СПБ, 1861.
Лит.: Венгеров С. А., Критико-биографич. словарь русских писателей и ученых,т.1,СПБ,1889, с.723-725. Т. Р.
АРАПОВА, Нафига [17 (30). IV. 1902-13. IV. 1945] - татарская советская актриса. Засл. арт. Тат. АССР (1939). В 1914 вступила в театр. труппу "Сайяр". В 1920-43 - актриса Т-ра им. Камала (Казань), где ярко проявился её самобытный талант, широкий диапазон дарования. Играла роли мальчика Айтугана ("Страна" Тинчурина), старухи На-гимы ("Банкрот" Камала); Кукушкиной ("Доходное место"). X. К.
АРБАН, Николай Михайлович (р. 30. XI. 1912) -марийский советский драматург, композитор. Засл. деят. иск-в Map. АССР (1944). В 1934 окончил муз. уч-ще в Йошкар-Ола. Драматургич. деятельность начал в ,1943, написав драму из прошлого народа мари - "Янлык Пасэт" (пост. 1944, нов. вариант в рус. пер. "Чёрный волк", 1957). Истории мари посвящены драмы "Падение Чалымской крепости" (1946, Марийский т-р, Йошкар-Ола) и "Тени минувшего" (1955). А. написал либретто музкомедий на сюжеты совр. жизни (музыка Н. Арбан п Л. Сахарова): "На лугах" (1945), "Летняя ночь" (1946), "Новые песни" (1953) и одноактные пьесы для самодеятельности. Г. К.
АРБАТОВ (наст. фам,- Архипов), Николай Николаевич (1869-1926) русский советский режиссёр и театральный педагог. Окончил юридич. ф-т Моск. ув-та и театр. школу А. Ф. Федотова. С 15 лет участвовал в любительских спектаклях, устраиваемых С. В. Алексеевым- отцом К. С. Станиславского. Был актёром и режиссёром в Обгцестве искусства и литературы, к-рым руководил Станиславский. После ухода Станиславского в МХТ возглавил это Общество. Летом 1898 на даче А. в Пушкино под Москвой происходили репетиции спектаклей первого сезона МХТ, в т. ч. "Царя Фёдора Иоанновича" А. К. Толстого. С 1903 А. полностью посвятил себя театр. иск-ву. Работал режиссёром в Т-ре В. Ф. Комиссаржев-ской (Петербург), где пост. спектакль "Дети солнца" Горького и др. В 1908-15 был гл. режиссёром в т-ре
Лит. художеств. об-ва в Петербурге (Т-р Суворина), В этом т-ре А. осуществил ряд постановок пьес клас-сич. рус. репертуара, а также произв. Ибсена, Гаупт-мана и др. А. был режиссёром большой культуры, тонко чувствовавшим и передававшим эпоху и стиль пьесы (особенно старинный уклад русской жизни). После Октябрьской революции был гл. режиссёром т-ра Гос. народного дома в Петрограде. В 1918 был привлечён А. В. Луначарским к работе в художеств. коллегии при Фотокинокомитете. По инициативе А. и при его участии была организована первая в России киношкола (впоследствии ин-т и техникум экранного иск-ва). В 1921-22 А.гл. режиссёр б. Александрийского т-ра, в 1923-24 - снова гл. режиссёр т-ра Гос. народного дома. Вёл педагогич. работу.
Лит.: Г л а м а-М ещерскаяА., Воспоминания, М.-Л., 1937; Ходотов Н., Близкое-далёкое, М.-Л., 1932;
"Жизнь искусства", Л.-М., 1926, .№ 13, с. 12; "Рабочий и театр", Л., 1926, № 13, с. 14. А. Кл.
АРБАТСКИЙ ТЕАТР [Новый император-' ский (Арбатский) театр] театральное здание, находившееся в Москве на Арбатской площади в 1808-12. Арх.- К. И. Росси, сценич. устройство и машинерия механика-машиниста Борнье. Т-р открылся 13 апр. 1808 драм. прологом "Баян, древний песнопевец славян" С. Н. Глинки. В А. т. играли 2 драматич. труппы - русская (в неё входили актёры Петровского т-ра, сгоревшего в 1805) и французская. Ставились также балетные спектакли (с участием Л. Дюпора, Делиля, А. П. Глушковского). В 1811 на сцене А. т. одновременно, в одном репертуаре ("Андромаха", "Ифигения", "Гофолия", "Федра" Расина, "Меропа", "Танкред", "Заира" Вольтера), выступали две знаменитые трагич. актрисы: франц.- Жорж, и рус.- Е. С. Семёнова. Здание А. т. сгорело во время моек. пожара 1812.
Лит.: Г л у ш к о в с к и и А. П., Воспоминания балетмейстера..., Л.-М., 1940, с. 80,84,96,219- "Репертуар Русского и Пантеон иностранных театров", СПБ, 1843, т. III, кн. 7, с. 3-4. А. Шн.
АРБЕНИН (наст. фам.-Г ильдебрандт), Николай Фёдорович (21. VII. 1863 - 14. VIII. 1906) - русский актёр и переводчик. Учился в драм. классе при Моск. консерватории (под рук. И. В. Самарина). Сценич. деятельность начал в 1885 в Москве (Малый т-р). С 1895 - актёр Александрийского т-ра. А. исполнял героич. и характерные роли (Калачник, Лопухин - "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский", "Комик XVII столетия" Островского, Актёр - "Гамлет", Дон Жуан - "Много шума из ничего" и др.). А. много работал в области театр. критики (статьи "Карл Гуцков как драматург", "Артисты и театры современной Италии", "Альфред де Мюссе и Рашель" и др.). Ему принадлежит ряд драматич. переводов ("Дон Фернандо. Стойкий принц" Каль" дерона, "Граф де Ризоор" Сарду, "Лорензаччо" Мюссе, "Сафо" Грильпарцера и др.).
Соч.: Западный театр [Сб. переводов А.], СПБ, 1906. Лит.: "Театр и искусство", П., 1906, № 34, с. 514-515 (ст-Кугеля); "БИТ". Сезон 1907-1908, вып. XVIII, СПБ, [1908], с. 292-293. А. Шн,
АРБУЗОВ, Алексей Николаевич [р. 13(26). V. 1908] - русский советский драматург. Лит. деятельность начал в 1923. Писал агитобозрения для т-ра малых форм Пролеткульта. Первая пьеса А. - "Класс" (1930, Рыбинский драм. т-р). В 1935 написал комедию "Шестеро любимых" (Венёвский колхозный т-р) и пьесу "Дальняя дорога" (Моск. Т РАМ), в к-рой отчётливо обозначались осн. мотивы творчества А.: пристальное внимание к формированию духовного облика советского молодого человека, тонкий лиризм, склонность к интимным камерным формам драмы, к длительной, охватывающей обычно несколько лет, протяжённости действия. Эти особенности, позволяющие драматургу проследить становление характера героя, особенно последовательно выражены в одной из лучших его пьес "Таня" (1939, Моск. т-р Революции; в гл. роли - Бабано-ва; новая редакция пьесы - 1946), которая принесла А. широкое признание, была пост. почти во всех театрах страны. На сюжет этой пьесы Г. Г. Крейтнером написана одноим. опера (либр. композитора и А., 1954, Куйбышевский т-р оперы и балета). В 1939 вместе с режиссёром В. Н. Плучеком А. организовал Московскую театральную студию, к-рая во время Великой Отечеств, войны стала фронтовым т-ром. Здесь были пост. пьесы А. "Город на заре" (сочинена совм. со студийцами, 1940), "Бессмертный" (соавтор А. К. Гладков, 1942), "Домик в Черкизове" (1943, в нов. ред.-"Домик на окраине", 1954, Моск. т-р им. Маяковского). С окончанием войны студия закрылась. В 1947 А. написал лёгкую комедию-шутку "Встреча с юностью" (Ленингр. т-р Комедии), в 1948 инсценировал роман И. С. Тургенева "Накануне" (Т-р им. Вахтангова), в 1952 выступил с пьесой "Европейская хроника" (Т-р им. Ермоловой), в к-рой отразил процесс политич. дифференциации зап.-европ. интеллигенции. К лучшим и наиболее характерным произведениям А. принадлежит также пьеса "Годы странствий" (1954, Моск. т-р им. Ленинского комсомола). В 1959 А. создал драму "Иркутская история" (Т-р им. Вахтангова, Валя - Борисова, Сергей Ульянов), в к-рой характерные для А. морально-этич. мотивы обрели высокую гражданственность. В этой пьесе продолжены поиски новой драматической формы, начатые А. еще в период работы над пьесой "Город на заре". Её характерные особенности -наличие хора, общение хора и персонажей со зрительным залом, переход действия из настоящего в прошлое и т. п.-отличаются отпрежней интимной манеры А. Однако и в этой "открытой" форме драмы А. сохраняет тонкий психологизм, строгую мотивированность развития действия, многогранность характеров, острый драматизм. Среди пьес А. также трагикомедия "Двенадцатый час" (1960, Т-р им. Вахтангова). Свои мысли о т-ре и драматургии А. высказал в ряде статей.
Пьесы А. широко ставятся в Чехословакии, Болгарии, Германии (ГДР), Польше, Албании и других странах.
Соч.: Пьесы, М., 1957; Город на заре, "Театр", 1957, No 11; Двенадцатый час, Иркутская история, М., 1960; Путь драматурга (Четыре беседы с молодёжью), в сб.: Советская литература и вопросы мастерства, вып. 1, М., 1957.
Лит.: Рудницкий К., Драматургия Арбузова, "Театр", 1957, № 4. Я. Р.
АРВЕЛО (Arvelo), Ритва (р. 11. III. 1921) - фин екая актриса, режиссёр и театральный деятель. В 1945 окончила финскую Театр. школу. В 1945-46 играла в Народном т-ре; в 1946-48 и 1949-52 - в Финском нац. т-ре; с 1952 - в "Интимном т-ре". Роли:
Нлона ("Каменное гнездо" Вуолийоки), Элиза ("Пигмалион" Шоу), Розалинда ("Как вам это понравится") и др. С 1951 занимается режиссёрской деятельностью в "Интимном т-ре" (1952-53, 1959-60); Народном т-ре (1953); "Рабочем т-ре" (1953-55); объединённом Народном рабочем т-ро (1956-58). Пост. "Кавказский меловой круг", "Добрый человек из Сецуана" Брехта (1954, 1955; А.- автор переводов этих пьес на фин. яз.), "Ребро мужчины", "Золотой телёнок" Ётуни (1957, 1959), "Лисистрата" Аристофана (1959) и др. С 1952- педагог финской Театр. школы. А.- автор очерков о т-рах СССР, Китая, Франции и Германии. С. Л. АРГЕНТИНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.
У индейских племён, населявших территорию современной Аргентины (кечуа, гуарани и др.), до исп. завоевания (16 в.) не существовало проф. театр. искусства, хотя в танцах и ритуальных обрядах содержались элементы театр. действия. В 17 в. иезуиты, пропагандируя католицизм, использовали элементы нар. иск-ва, устраивали театрализованные религиозные шествия и представления на сюжеты библейских сказаний. В 1626 Л. Бергер (француз по происхождению) обучил танцам группу индейцев, к-рые принимали участие в религиозных представлениях. Во 2-й пол. 17 в. при дворах исп. вельмож и в учебных заведениях создавались любительские труппы, в репертуар к-рых входили исп. ay/no и комедии.
Первое драматич. произведение в Аргентине - лоа (одноактная аллегорич. пьеса), А. Фуэнтеса дель Ар-ко, пост. в 1717 в Санта-Фе. В ноябре 1747 в связи с коронацией исп. короля Фердинанда VI на центральной площади Буэнос-Айреса были построены крытые подмостки, на к-рых разыграны комедии "Оружие красоты", "Плоды любви и ненависти" и "Жизнь есть сон" Кальдерона, "Честь прежде всего" Морето. В 1760 в Буэнос-Айресе пост. драма "Второй Сципион" и ряд опер. В 1783 построен первый гор. т-р "Дом Комедии", или "Ранчерия". В конце 18 в. появляются драм. произведения, отражающие рост нац. самосознания. К ним принадлежит героич. трагедия "Сирипо" М. X. Ла-вардена на сюжет истории индейцев (1789, "Ранчерия"). Получают развитие жанры сай нете (муз. комедия), лоа, тонадилъяс и др. В сайнете "Любовь эстансьеры" неизв.автора (1792) скромный труженик - аргент. крестьянин - противопоставлен знатному иностранцу - фанфарону и трусу.
В конце 1804 вместо сгоревшего в 1792 "Дома Комедии" был построен т-р Малый, или Временный Коли-сео (с 1838 работает под назв. "Архентичо"). До 1810 здесь шли преим. произв. исп. авторов. В период борьбы за независимость и после провозглашения 25 мая 1810 независимости Аргентины пьесы исп. авторов были исключены из репертуара. Особую популярность приобрела в это время нац. драма "25-е мая", написанная группой аргент. авторов в ознаменование 2-й годовщины нац. независимости. Развитию революц. классицизма на аргент. сцене в 1-й четверти 19 в. способствовало "Общество хорошего вкуса" в Буэнос-Айресе (1817-27), созданное передовыми актё*рами и драматургами.
Драматурги периода борьбы за независимость Л. А. Моранте, К. Энрикес, X. М. Санчес использовали в качестве образца трагедии франц. просветителей и
В. Альфьери. Моранте в пьесе "Тупак-Амару" и Энрикес в пьесе "Ками-ла, или Патриотка Южной Америки" обратились к теме борьбы индейцев за независимость. Традициям классицизма в 20-е гг. 19 в. следовали авторы любовно-психологических трагедий М. Бельграно - "Молина" (1824) и X. К. Варела- "Дидона" (1823) и "Ар-хиа" (1824). Одновременно появляются сайнете "Свадьба Чивико и Пан-ча" (1823), "Праздничный день в Барракас" неизв. авторов, характеризующиеся нац. колоритом, нар. языком, сатирически изображавшие представителей господствующих классов. Среди известных актёров этого времени В. Ортега, Ф. Касерес, X. Каса-куверта, Т. Гевара.
Становление нац. ар-гент. т-ра было прервано приходом в 1829 к власти Росаса. Во время реакционной диктатуры Росаса (до 1852) передовые драматурги подвергались преследованиям, часть из них ушла в армию сопротивления.
В 19 в. в А. т. ид. получило развитие романтич. направление, начало к-рого было ознаменовано постановкой в 1830 пьесы "Атала" X. Фернандеса Мадрида (по Ф. Р. Шатобриану). Наиболее известные драматурги этих лет: К. М. Куэнка (комедия "Дон Тадео"), X. Б. Альберди ("Гигант Амаполас"), революционные эмигранты - X. Мармоль (трагедии "Поэт" и "Крестоносец") и П. Эчагуэ (автор ряда комедий и драмы "Рссас", соч. 1852, пост. 1860). После падения Росаса национально-освободит. тема возродилась в 60-70-х гг. в историч. драмах романтиков М. Ортеги ("Люсия де Миранда", 1864) и Ф. Фернандеса ("Монтеагудо", 1880). В 80-е гг. возник жанр романтич. мелодрамы с гл. героем гаучо (крестьянин-скотовод) - жертвой социальной несправедливости, объявившим войну обществу. Тема гаучо была заимствована из народного творчества и аргентинской литературы, в частности из поэмы "Мартин Фьер-ро" X. Эрнандеса. Начало новому жанру (см. Гаучо театр) положила пантомима "Хуан Морейра" (по мотивам одноим. романа Э. Гуть-ерреса),пост. в 1884 актёром и директором цирка "Пепино 88" в Буэнос-Айресе - X. Подестой. Нац. колорит пантомимы, нар. песни и танцы определили её популярность.
В конце 19 - нач. 20 вв. в т-рах "Виктория", "Аполо" (Буэнос-Айрес) ставились пьесы "Каландрия" М. Легисамона, "В деревню" Н. Гранады, "Камень преткновения" М. Коронадо, "Страна", "Хесус Назарено" Э. Гарсиа Вельосо и др., в которых развивались мотивы социального протеста.
В нач. 20 в. в репертуар аргент. т-ров входили комедии Г. Лаферрере "Летние безумцы" (1905), "Семья Барранко" (1908), "Под пятой" и др., пьесы Р. Пай-ро "Марко Севери", "Плоды пожинают другие", "На развалинах" и др. Многие аргент. т-ры ставили сарсуэлы (комедии с пением и танцами) - "92-й год" Э. Со-рия и сайнете "Друзья", "Батрак" Н. Трехо, "Экскурсанты" А. Вакаресы (1911). Расцвету А. т. и д. способствовало творчество крупнейшего аргент. драматурга Ф. Санчеса - автора пьес "Мой сын - доктор", "Чужеземка", "Разлад в семье Барранко" и др. Лучшие из этих пьес - реалистические по своему характеру; им присущи гуманизм, сочувствие эксплуатируемым народным массам.
В нач. 1920-х гг. А. т. и д. переживали кризис, обусловленный непрерывной сменой правительств, проводивших политику закабаления страны в интересах иностранного капитала, и конкуренцией голливудского кино. Традиционное сайнете превратилось в пошлую комедию и уступило место т. н. креольской ревисте - кратким обозрениям на темы городской жизни. В 1922 в Аргентине распространился жанр батаклан, характеризовавшийся грубостью, пошлостью и ставший, по отзывам аргент. критиков, "опасной эпидемией". На фоне общего упадка выделялись пьесы "Развал" В. Куитинъо, "Наводнение" Р. Г. Пачеко, "Дом для престарелых", "Матушка", "Акула", "Тени на стене" Ф. Новоа, "Честные люди", "Кукла", "Часовщик" А. Дис-сеполо, "Некто Серванто Гомес", "Турецкий романс" С. Эйчелъбаума. Однако большинство т-ров, носивших характер коммерческих предприятий, ставили развлекательный, низкий по художеств. уровню репертуар, это вынуждало прогрессивных актёров, режиссёров и драматургов искать новых путей и форм творч. работы.
В 1920-е гг. возникли театр. организации, выступавшие против коммерч. т-ров, за обновление и возрождение театр. иск-ва. Эти организации положили начало созданию т. н. "независимых театров", боровшихся за развитие драматургии, воспитание кадров актёров и режиссёров, за изучение опыта европ., в т. ч. русского т-ра, особенно системы К. С. Станиславского. Деятели "независимых театров" организовывали конкурсы на лучшие драматич. произведения аргент. авторов и постановку их на сцене, лекции и конференции для зрителей и т. д. Наиболее крупными "независимыми театрами" в Буэнос-Айресе были "Эль Пуэбло" ("Народный т-р"; осн. реж. Л. Барлетта в 1930), "Еврейский народный т-р" (осн. в 1935), "Ла Маскара" (осн. актёром и режиссёром Р. Пасано в 1937).
На сценах "независимых т-ров" были поставлены произв. мировой классич. и совр. драматургии (Софокл, Шекспир, Мольер, Кальдерой, Гольдони, Ибсен, Чехов, Горький, Брехт, Сартр, Симонов и др.). В их работе принимали активное участие передовые драматурги (К. Фейхоо, Р. Арльт, О. Драгун, А. Кусани, К. Горостиса и Др.), актёры (А. Боэ-ро, М. Села, М. Альварес и др.), режиссёры (Л. Бар-летта, П. Аскини).
В творчестве драматургов Л. Барлетта (пьеса "Ненависть", 1931, и др.), Р. Гонсалеса Туньона ("Собраны в полночь", 1934), Р. Г. Пачеко ("Товарищи", 1931) впервые прозвучала тема пролетарского интернационализма. Но в поисках новой драматич. формы они вначале обращались к абстрактной символике и лишь позднее вступили на путь реалистич. изображения действительности.
В 1935 Гос. комиссия по делам культуры создала в Буэнос-Айресе Национальный т-р комедии (на базе "Т-ра Сервантеса") и Нац. ин-т изучения т-ра. Были осуществлены постановки спектаклей: "Сумасшедшие" Лаферрере, "В своей семье" Санчеса, "Каландрия" Легисамона, "Влюблённая скромность" Лопе де Вега, "Сирано де Бержерак" Ростана, "Венецианский купец". Однако деятельность Нац. т-ра не была поддержана общественностью. Большей популярностью пользовались частные труппы. Цены на билеты резко возросли, и т-р стал доступен лишь для обеспеченной буржуазной публики.
В 40-50-е гг. приобрели популярность психоло-гич. драмы "Одиночество твоё имя", "Две руки" С. Эйчельбаума, испытавшего влияние творчества Достоевского, а также Ибсена, Стриндберга.
Центр театр. жизни Аргентины - Буэнос-Айрес. Среди лучших "независимых т-ров" 50 - нач. 60-х гг. "Эль Пуэбло", "Новый театр", "Фрай Мочо", "Еврейский народный т-р", "Ла Маскара", "Флоренсио Сан-чес", работающие в Буэнос-Айресе. В репертуаре этих т-ров - пьесы А. Кусани, X. К. Феррари, А. Беррути, А. П. Чехова, М. Горького, Шолом Алейхе-ма, Дж. Пристли и др.
На сцене коммерч. т-ров (Национальный т-р комедии, "Аполо", "Архентино", "Политеама", "Одеон", "Лисео" и др.) ставятся переводные, незначительные по содержанию пьесы, рассчитанные на вкусы мелких буржуа.
В 1943 создан Гос. кукольный т-р. Среди т-ров кукол Буэнос-Айреса также - "Театро де Пепе","Ка-лесита", "Марионетка", "независимый т-р" "Лучше и больше".
Правительство Аргентины предприняло меры, направленные на развитие нац. т-ра; опубликован проект закона о т-ре, в к-ром предпринимателям рекомендуется ставить в первую очередь произведения нац. авторов. В 1958 был проведён конкурс на лучшие драматич. произведения (среди лучших "Хлеб безумия" Горостисы). В ряде университетов (гг. Тукуман, Кор-дова и др.) в течение летних каникул работают курсы сценич. иск-ва, на к-рых изучается система Станиславского.
Среди деятелей т-ра Аргентины: режиссёры А. Боэро, П. Аскини, К. Горостиса, Ф. Петрони, Р. Пасано, актёры М. Ортис, Э. Франко, Л. Веиль, Б. Зингерман, Т. Мерельо, Л. Сандрини, X. Сибериан. Ал. Р.
Музыкальный театр. В 1825 в Буэнос-Айресе состоялся первый оперный спектакль - "Се-вильский цирюльник" Россини. В 1877 Ф. Аргреа-вес создал первую аргентинскую оперу "Белая кошка" (Буэнос-Айрес). В опере ощущается влияние итал. оперного иск-ва; это произв. носит подражательный характер и имеет значение только как одна из ранних попыток создания нац. оперного произв. Первым крупным аргент. оперным композитором был А. Берутти, написавший неск. произв. на сюжеты из нац. истории. Наиболее известна его опера, рассказывающая о жизни гаучо,"Пампа" (1897, Буэнос-Айрес).
В 1820 аргент. актёр X. Касакуверта вместе с танцовщиком А. Кампомане и Ф. Кихано составили балетную труппу, к-рая выступала с нац. танцами. В 1832 в т-ре "Виктория" эта труппа поставила первое представление "Танец девушек".
В 1908 в Буэнос-Айресе был открыт оперный т-р "Колон"; в год открытия в т-ре была пост. опера Г. Панисы "Аврора", посвящённая борьбе аргент. народа за независимость. В ней композитор использовал нар. аргент. мелодии. Широко применял в своём творчестве нар. музыку инков и композитор К. Гаито (оперы "Оллантай", 1926, "Кровь гитар", 1932). Большим успехом пользовались оперы А. Рогатиса "Уэмак" (1916) и "Невеста еретика". Первой оперой, либретто к-рой было написано на исп. яз. (до этого либретто писалось на итал. яз.), была опера известного композитора Ф. Боэро "Тукуман" (1918). Этому же композитору принадлежит популярная в Аргентине опера "Разбойник" (1929), посвящённая жизни гаучо. Творчество Боэро положило начало формированию аргент. проф. нац. оперной школы. В 20-30-е гг. пользовались известностью оперы А. Счиумы "Табаре" (1925) (либретто по одноимённой уругвайской поэме), "Легенда Урутау" X. Хиларди (1934), "Красный город" Р. Эспойле (1936) (либретто на тему из истории борьбы против диктатуры Росаса) и др.
В 1908 т-р "Колон" имел балетную труппу из 40 итал. танцовщиков. В период 1908-25 на гастроли в Арге'нтину приезжали: труппа С. П. Дягилева (1913 и 1917),танцовщицы А. Дункан (1915), А. П. Павлова (1917 и 1919) и др. В 1925 в т-ре "Колон" начала работать первая постоянная балетная труппа, состоящая из нац. танцовщиков. В труппе работали иностранные балетмейстеры: А. Р. Больм (1925), Б. ?. Ни-жинская (1926-27, 1933, 1936, 1946), ?. ?. Фокин (1931), А. Архентина (1933), С. Лифар (1934), Т. Гзов-ская (1950-51) и др. В т-ре "Колон" работали нац. балетмейстеры, ставившие нац. балеты: "Кометы" Maca (1932; балетм. А. Гидо и Т. Мансини), "Панамби" Хинастеры (1940; балетм. М. Уолмен), "Однажды случилось" Гуаставино (1942; балетм. И. Пьовано), "Побег индейцев" Виллоуда (1943, балетм. X. Басальдуа) и др. Среди других пост. этой труппы: "Петрушка" Стравинского (1925), "Дафнис и Хлоя" Равеля (1927), "Жизель" Адана (1930), "Концерт Моцарта" на муз. Моцарта (1942), "Ромео и Джульетта" Прокофьева (1951) и др.
В Аргентине существуют и другие балетные труппы, в числе к-рых "Группа современного танца". В 1959 в репертуаре этой труппы были балеты (поставленные балетм. М. Винслоу): "Грусть" на муз. Агирре, "Сенсе майя" (либретто на основе произведения Н. Гильена), "Ода волне" (либретто на основе произведения П. Неруды), "Сарабанда" на муз. Баха и др.
Видным совр. оперным композитором является X. Кастро - автор опер "Прозерпина и иностранец" (1952, "Ла Скала", Милан, первый приз на конкурсе им. Дж. Верди в Милане), "Кровавая свадьба" (либретто по произв. Гарсиа Лорки, 1956, т-р "Колон", Буэнос-Айрес). В конце 1950-х гг. видную роль начал играть также оперный т-р ("Аргентинский т-р") в Ла-Плате. Выдвинулся ряд оперных певиц и певцов: певицы Б. Бесалу, X. Капелья, Л. Бертана, А. Кам-подонико, Э. Арисменди; певец Ф. Ботаро и др. Среди соврем, аргент. композиторов выделяются А. Пальма, А. Пинто, Э. Саселья и др. К жанру оперетты, не получившему развития в А., обращались композиторы К. Лопес ("Мадам Линч", 1932, "Амалия", 1935), X. Maca ("Эсмеральда", "Триумф сердца", "Вечная история") и др.
Лит.: В о se h М. G-., Historia del teatro en Buenos Aires, B.Aires, 1910; E chague J. Р., El teatro argentino, B. Aires, 1928; А г t а с h o М., Noticias para la historia del teatro nacional, B. Aires, 1941; Morales E., Historia del teatro argentino, B. Aires, 1944; O r d a z L., El teatro en el Rio de la Plata, B. Aires, 1946; B e 1 t r a ? O. R., Los origines del teatro argentino, B. Aires, 1941; "Lyra", B. Aires, 1958, № 167-170; S с h i u m а 0., Musicos argentinos contemporaneos, B. Aires, 1948; De La Guardia E., Herrera R., El arte lirico en el Teatro Colon, B. Aires, 1948; С u с u 1 1-u-R i o b o-M u n o z. El arte del ballet en el T. Colon, B. Aires, 145. , , В. Дан.
АРГИРОПУЛОС (??????????), Василкс (1894 - 29. IV. 1953) - греческий актёр. Род. на о-ве Паросе. Сценич. деятельность начал в 1910 в труппе М. Котопули в Афинах. В 1924 организовал собств. труппу (с 1930 - Т-р Аргиропулоса). А.- один из крупнейших комедийных актёров греч. т-ра; выступал преим. в лёгких переводных комедиях и фарсах. Исполнял также роли в комедиях совр. греч. драматургов: Марулис ("Сварливец" Псатаса), Стратис ("Протевусианос" Руссоса) и др. Обладая большим комедийным мастерством, А. использовал в то же время в своей игре грубые фарсовые приёмы. Д. С.
АРГО (наст. фам.- Гольденбе ? г), Абрам Маркович [р. 2(14). II. 1897] - советский поэт, драматург. Лит. деятельность начал в 1915 в Одессе. Писал лирич. и юмористич. стихи в театр. журналах. С 1917 работал совм. с поэтом Н. А. Адуевым. Ими написаны новые тексты к опереттам "Жирофле-Жирофля" Лекока (1922, Камерный т-р), "Прекрасная Елена" (1924, Большой т-р) и "Орфей в аду" Оффенбаха (1925, Моск. т-р муз. комедии). В 1920-е гг. работал для театр. коллективов "Синяя блуза", "Смычка", Теревсат (Т-р революц. сатиры). А. является автором сатирич. обозрений, пост. в Моск. т-ре сатиры: "Семь лет без взаимности" (совм. с Адуевым, 1925), "Ой, не ходи. Грицю, на "Заговор императрицы"" (совм. с Д. Г. Гутманом, В. Я. Типотом, 1925) и др. Ему принадлежит либретто одной из первых сов. оперетт - "Полярные страсти" (1931, совм. с Я. М. Галицким). Писал также сатирич. репризы, присказки к выступлениям цирковых артистов - В. Е. Лаза-ренко, бр. Танти, Бим-Бом, В. Л. Дурова, а также тексты песен, куплетов для Л. О. Утёсова, Б. С. Борисова, В. Я. Хенкина. Работает и как переводчик ("Рюи Блаз" Гюго, "Карл IX" Шенье, "Фарс об адвокате Пателене" и др.).
АРГУН-КАНАШОК, Анна Бидовна [р. 8(21). III. 1914] - абхазская советская актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Депутат Верх. Совета Абх. АССР 4-го созыва. Окончила абх. театр. студию в Сухуми. С 1931 - актриса Абх. т-ра (Сухуми). Роли: Сайда ("Чёрные гости" Гулия), Гунда (о. п. Пачалия), Надежда ("Последние" Горького), Коринкина ("Без вины виноватые"), Дездемона; Анжелика ("Жорж Дан-ден"). Актриса широкого диапазона, А.-К. создаёт разнохарактерные лирические, драматические, сатирические образы. М. Л.
АРГУНОВ, Павел Иванович (1768-1806) - русский архитектор. Крепостной графов Шереметевых. Учился у отца - живописца И. П. Аргунова. В 1793 руководил строительством дворца-театра в Останкино (построен в стиле классицизма 18 в.); работал здесь над важнейшей проблемой театральных зданий - оптической видимостью сцены, конструированием зрительного зала.
Лит.: Елизарова Н. А., Театры Шереметевых, М., 1944. АН. Ш.
АРДАРОВ (Богданович), Григорий Павлович [28. III (9. IV). 1888 - 17. II. 1956] - русский советский актёр, режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1954). Учился в Одесской театр. школе. Сценич. деятельность начал в 1908 в Ростове-на-Дону (Антреприза Н. И. Соболыцикова-Самарина). Работал в т-рах Харькова, Баку, Тифлиса. С 1917 выступает как режиссёр. С 1936 актёр и режиссёр Казанского драм. т-ра. А. обладал большим сценич. темпераментом, сильным и выразит, голосом. Создавая драматич. образы, наделял своих героев романтическим строем дум и чувств. В то же время многим его работам был присущ тонкий, мягкий юмор. Среди ролей А.: Арбенин, Сатин, Кречинский, Отелло; Уриель Акоста (о. п. Гуцкова), Берсенев ("Разлом"), Таланов ("Нашествие"), Макферсон ("Русский вопрос"), Стессель
("Порт-Артур" Степанова и Попова). Создал образ Георгия Димитрова в спектакле "Лейпциг, 1933" Компанейца и Кронфельда. Пост. спектакли "Профессор Полежаев" ("Беспокойная старость") Рахманова, "Ревизор"; "Дворянское гнездо" по Тургеневу и др. И. И.
АРДЕР, Александр Карлович (р.19.IX. 1894)-эзтон-ский советский артист оперы (бас) и педагог. Засл. арт. Эст. ССР (1942). Член КПСС с 1946. Пению обучался в Италии (1919-21) и Швеции (1921-23). Сце-нич. деятельность начал в 1919 в т-ре "Эстония"; в 1923-31 А.- солист того же т-ра. Партии: Олав ("Ви-керцы" Аава), Борис ("Борис Годунов"), князь Игорь;
Вольфрам ("Тангейзер"), Скарпиа ("Тоска") и др. Исполнит. манера артиста отличается экспрессией и непосредственностью. С 1928 ведёт педагогич. работу в Таллинской консерватории (с 1951 - профессор). Ученики А.: Т. Куузик, Э. Маазик, А. Пюви и др. А. выступает также в концертах. X. Кыр.
"АРДЖЕНТЙНА" (Argentina) - итальянский театр в Риме (около церкви Сант-Андреа делла Балле). Открыт в 1732. Здание построено Дж. Теодальди, расписано Д. Веллани. Считалось в 18 в. одним из красивейших в Италии. Имело форму усечённого яйца и состояло из 6 ярусов, по 33 ложи в каждом. Первое время в "А." шли оперные и драматич. спектакли. С 1739 ставились только "серьёзные" оперы. Для т-ра писали композиторы А. Скарлатти, Н. Йоммелли, Б. Галуппи, X. В. Глюк, Н. Пиччини, Д. Чимароза. В 18 в. в "А." пели знаменитый певец-кастрат Каффа-релли, Дж. Джизиелло. В 1-й четверти 19 в. в т-ре работал балетмейстер С. Вигано. Здесь были впервые пост. оперы "Севильский цирюльник" (под назв. "Альмавива, или Тщетная предосторожность", 1816) и "Аделаида Бургундская" (1817) Россини, "Двое Фоска-ри" Верди (1844) и мн. др. Расцвет т-ра относится к 1863-69. В 1878 в "А." дебютировал певец М. Баттис-тини. В 1888 "А." становится коммунальным (городским) т-ром. В 90-х гг. 19 в. в "А." был поставлен цикл опер Р. Вагнера. После сооружения здания оперного т-ра "Костанци" "А." пришёл в упадок. С. Мок.
АРДЙ (Hardy), Александр (ок. 1570 - ок. 1632)- французский драматург. С юных лет состоял на службе в труппе бродячих комедиантов, разъезжавшей по провинции, а с 1599 выступавшей в Париже, в помещении т-ра "Бургундский отель". Эта труппа в течение 30 лет ставила пьесы А. Лит. деятельность начал ок. 1592. Написал ок. 700 пьес (до нас дошла 41 пьеса), среди к-рых огромная пьеса в восьми "днях" - "Чистая и верная любовь Феагена и Хариклии" (1623) на сюзкет романа "Эфиопика" Гелиодора. В 1624-28 А. издал пять томов драматич. произведений, в к-рые вошли 11 трагедий, 12 трагикомедий, 5 пасторалей, 5 "мифологических" пьес. К 12 утерянным пьесам А. сохранились монтировочные записи Л. Маэло декоратора "Бургундского отеля". Две из этих пьес ("Пандоста" и "Партения") ставились в течение двух дней. Наличие многодневных пьес А. показывает его зависимость от ср.-век. традиции. В то же время А. стремился уравнять размеры отд. актов, вёл борьбу с длинными монологами и пространными песнями хора, развёртывал действие трагедии (в т. ч. сцены убийств и казней) на глазах у зрителей. Трагедии А. были написаны на античные сюжеты, взятые из истории ("Лукреция", "Кориолан", "Смерть Александра" и др.) или из мифологии ("Дидона", "Смерть Ахилла" и др.). Лучшая из них - "Мариамна" (1610) - посвящена трагич. смерти Мариамны, жены Ирода Великого. Трагедии А. не пользовались успехом; публика предпочитала его трагикомедии, в к-рых А. разрабатывал романтич. истории, заимствованные у Лукиана, X. Монтемайора, М. Сервантеса и др. Наиболее удачны - "Корнелия" (ок. 1613), "Фелис-мена" (1615), "Сила крови" (1615), "Прекрасная цыганка" (1626), "Эльмира" (1627). Главное отличие трагикомедий А. от его трагедий - преобладание сложной, запутанной интриги над обрисовкой характеров; они всегда имеют благополучную развязку. В своих пасторалях - "Альцея" (1610), "Триумф любви" (1626) и др. А. опирался на итал. и исп. образцы, изображал всевозможные столкновения на почве любви и ревности. Пасторали А. лишены светской манерности, к-рая присуща др. произведениям этого жанра в 17 в. А. подготовил переход от книжной бездейственной трагедии франц. Возрождения к франц. классицистской трагедии 17 в. Трагедии и трагикомедии А. ставились до 30-х гг. 17 в. На рус. яз. не переведены.
Лит.: R i а 1 Е., Alexandre Hardy et le theatre francais a la fin du XVI et au commencement du XVII siecle, P., 1889; Lancaster H. C.,A history of French dramatic literature in the 17 century, v. 1-2, Balt.-L., 1929; A d a m A., Histoire de la litterature francaise au XVII siecle, v. 1, P., 1948. С Мок.
АРДЙ (наст. фам. - Нечаев), Николай Иванович [1834 - 10(22). IV. 1890] - русский драматич. актёр и певец (тенор). Учился в Моск. театр. уч-ще. Сце-нич. деятельность начал в 1855. В течение 16 лет играл в провинции (Харьков, Одесса, Казань и др.). Исполнял гл. обр. роли в опереттах и водевилях с пением. С 1871 до конца жизни - актёр Александрийского т-ра. Сначала играл роли в опереттах и водевилях: Парис, Пикило ("Прекрасная Елена" и "Птички певчие" Оффенбаха), Борзиков ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского). Затем перешёл на характерные и бытовые роли в драматич. спектаклях. Большим успехом пользовался в пьесах А. Н. Островского:
Разлюляев ("Бедность не порок"), Бородкин ("Не в свои сани не садись"), Робинзон ("Бесприданница"), Счастливцев ("Лес") и др. Комич. талант А. высоко ценил Островский, отмечавший, однако, что актёр испорчен провинцией, небрежен с авторским текстом. А. выступал также (вместе с куплетистом И. И. Монаховым) в концертах с исполнением рус. песен.
Лит.: Островский А., Полное собр. соч , т. 12, M." 1952, с. 217; "Артист", M., 1890, № 7, с. 188. А. Кл.
АРДЙ-СВЕТЛОВА, Ольга Васильевна (1868 - 1947) - русская актриса. Участвовала в любительских спектаклях. Проф. сценич. деятельность начала в
1886 в укр. труппе Деркача (Таганрог, Орёл, Астрахань). С 1892 работала в рус. г-рах (Казань, Харьков, Новочеркасск, Вильно, Старая Русса, Астрахань, Баку, Саратов, Н. Новгород, Самара и др.). Выступала преим. в ролях классич. репертуара: Катерина ("Гроза"), Жанна д'Арк ("Орлеанская дева") и др. Среди лучших ролей А.-С. также герцог Рейхштадтский ("Орлёнок" Ростана). В 1918 А.-С. была режиссёром Саратовского т-ра; преподавала в студии этого т-ра. Написала театр. мемуары, опубликованные в сб. "Русский провинциальный театр" (Л.-М., 1937). Лит.: "Рампа и жизнь", 1918, № 5. 4. Кл. АРДОВ, Виктор Ефимович [р. 8(21). X. 1900]- русский советский драматург. Лит. деятельность начал в 1921 как театр. критик. С 1924 выступает как драматург ("Именинница", 1924, Моск. т-р сатиры). А. принял участие в основании Моск. т-ра сатиры, где были поставлены его комедии и обозрения: "Ст. 114 уг. код." (1926), "Склока" (1926), "Таракановщина" (1928) (написаны совм. с Л. В, Никулиным), "Всесвалка" (1929), "Мелкие козыри" (1937), "А не хулиган ли Вы, гражданин?" (1927, в соавторстве с А. Г. Алексеевым) и др. А. является преим. драматургом "малых форм". Его одноактные комедии, водевили, скетчи, сценки, рассказы исполняются в т-рах, на эстраде, в цирке, на радио, телевидении и в самодеятельности. А. принадлежит также либретто оперетты Стрельникова "Луна-парк" (1929, Моск. т-р оперетты), Шебалина "Жених из посольства" (1942), новое либретто к оперетте Миллёкера "Вице-адмирал" (1959, Свердловский т-р оперетты). Автор киносценариев ("Светлый путь" и др.).
Соч.: Сливки общества, М., 1930; Туземцы, М., 1931; И смех и грех, М., 1935; Букет, М., 1939; Ваши знакомые, М., 1956; Как вести концерт (Советы начинающему конферансье), М., 1955; С подлинным верно, М., 1960; Разговорные жанры эстрады и цирка, М., 1960. Н. Ф.
"АРЕВЕЛЯН ТАТРОН" ("Восточный театр") - армянский драматический театр. Основан в Константинополе (Стамбуле) в 1861 драматургом и театр. деятелем С. Экимяном. На сцене "А. т." ставились пьесы Мольера, Вольтера, Гюго, историч. трагедии С. Экимяна, М. Пешикташляна и др. Здесь работали выдающиеся арм. актёры: П. Адамян, Е. Гара-гашян, А. Вардовян, М. Мнакян, П. Магакян, М. Нвард, А. Папазян. Коллектив испытывал в своем творчестве воздействие французского романтического и итальянского театрального искусства. В 1867 "А. т." был закрыт турецким правительством за пропаганду нац.-освободительных идей. Монополия театрального дела в Турции была передана на 10 лет А. Вардовяну. Г. С.
АРЕНА (от лат. агепа,букв.-песок)-1)Др.-рим. А.- круглая, иногда овальная, усыпанная песком площадь в центре амфитеатра в зрелищных зданиях Др. Рима. Служила для представления боёв гладиаторов и диких зверей. От зрителей отделялась широким рвом, наполненным водой, или специальной оградой. 2) В совр. цирке А.- место представления, игровая площадка, на к-рой демонстрируются цирковые номера. А. совр. цирка называется манежем и, как правило (с нач. 19 в.), представляет собой стандартный круг диаметром 13,5 ж, что даёт возможность исполнять в различных цирковых зданиях номера, рассчитанные на определённый размер площадки (раньше не имела стандартного размера, диаметр был 11-16 м). Нижний грунт А. формируется из глины и чернозёма и засыпается сверху густым слоем песка и древесно-пробковых опилок. Во время исполнения нек-рых номеров на А. кладут спец. ковёр.
Цирковая А. неоднократно использовалась как площадка для различных экспериментальных театр. представлений -"Царь Эдип" в пост. М. Рейнхардта в Берлине в цирке Шумана (1910), "Царь Эдип" в Петрограде в цирке Чинизелли (1918, пост. А. М. Грановского, худ. М. В. Добужинский, исполнитель заглавной роли Ю. М. Юрьев) и др.
"АРЕНА ПРОЛЕТКУЛЬТА" - советский театр. существовавший в 1918-20. Организован петроградским Пролеткультом. Руководители т-ра - актёр А.А. Мгебров и писатель П. К. Бессалько. 1-й спектакль состоялся 1-го мая 1918; в него были включены хоровая декламация стихотворений Гастева и пост. пьесы "Красный угол" Игнатова. В том же году т-ром были пост. инсценировки стихов У. Уитмена, Э. Верхарна, поэтов В. Кириллова, А. Маширова, И. Садофьева, пьесы - "Взятие Бастилии" Роллана, "Каменщик" Бессалько; в 1919 - "Легенда о коммунаре" Козлова. Для спектаклей "А. П." было характерно использование коллективной декламации, ритмо-пластич. движений, аллегорий и символов, подчинённых агитац. задачам. В 1920, выйдя из Пролеткульта, группа актёров "А. П." организовала "Первый рабочий революционный героический театр".
Лит.: История советского театра, т. 1, Л., 1933, с. 238-44;
Мгебров А., Жизнь в театре, т. 2, M.-Л., 1932, с. 301- 500, д D "
АРЕНДЕЙЛ - см. Рукмини Деви. АРЕНДС, Андрей (Генрих) Фёдорович (2(14). III. 1855 - 27. IV. 1924] - русский дирижёр, скрипач и композитор. В 1877 окончил Моск. консерваторию (по классу скрипки - Ф. Лауба, композиции - П. И. Чайковского). В 1883-92 работал скрипачом в оркестре Большого т-ра (Москва). В 1892-1900 - дирижёр моек. Малого т-ра; в 1900-21 - гл. дирижёр балета Большого т-ра. Будучи высокообразованным музыкантом и одарённым дирижёром, А. укрепил муз. сторону исполнения балетной труппы т-ра. Дирижировал первыми пост. в Москве "Спящей красавицы" Чайковского (1899), "Раймонды" Глазунова (1900); возобн. "Лебединого озера" Чайковского (1901). А. принадлежит балет "Саламбо" по роману Флобера (1910), музыка к драматич. спектаклям, в т. ч. к "Цим-белину" Шекспира, "Северным богатырям" Ибсена, а также симф., камерно-инструмент. и др. соч.
АРЕНСКИЙ, Антон Степанович [30. VI (12. VII). 1861, Новгород, 12(25). II. 1906, близ ст. Перки-ярви, Финляндия] - русский композитор, дирижёр, пианист. В 1882 окончил Петерб. консерваторию по классу Н. А. Римского-Кор-сакова. В этом же году начал преподавать в Моск. консерватории' 1889-профессор). В 1895-1901 был управляющим Придворной певческой капеллы в Петербурге. С 1901 целиком посвятил себя исполнительской и композиторской деятельности. Исполняя свои произв., А. с большим успехом выступал в качестве дирижёра и пианиста. Автор опер "Сон на Волге" (по А. Н. Островскому, 1890, Москва, Большой т-р), "Рафаэль"
(1894, Москва), "Наль и Дамаянти" (1904, Москва, Большой т-р) (за Вступление - Гос. пр., 1905), балета "Ночь в Египте" ("Египетские ночи", 1908, Париж), отличающегося эффектными сценами, широким развитием симф.-изобразит, средств. А. принадлежит музыка к пьесе Шекспира "Буря" для пост. моек. Малого т-ра (1905), мелодекламация с оркестром на тексты И. С. Тургенева, музыка к инсценировке поэмы Пушкина "Бахчисарайский фонтан", симф., вокальные и др. соч. Музыка А. носит в основном созерцательно-элегический характер; она построена на ясной мелодич. основе, проста по форме, выразительна и изящна.
Лит.: В - в а О. [ОССОВСКИЙА. В.], Антон Степанович Аренский, "Русская музыкальная газета", 1906, № 9.
АРЕНСКИЙ, Михаил Васильевич [p. 27. V (8. Vi). 1895) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР
(1957). Член КПСС с 1953. Сценич. деятельность начал в 1922 в Киевском т-ре (б. т-р "Соловцов"). В 1928-35 работал в т-ре "Красный фскел" (с 1932 - новосибирский т-р "Красный факел"). С 1936 - актёр Куйбышевского драм. т-ра. А. создал образы людей глубокой мысли, сильной воли, обладающих мужественным характером: Макаров ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Черногубов ("Персональное дело" Штейна). Играл ряд ролей в пьесах Горького: Чепурной ("Дети солнца"), Тетерев ("Мещане"), Иван Коломийцев ("Последние"). Среди лучших ролей А. также: Городничий;
Дремлюга ("Крылья" Корнейчука), Гвоздилин ("Третья патетическая" Погодина), король Филипп ("Дон Карлос" Шиллера). Э. К.
АРЕТЙНО (Aretino; наст. фам.- Баччи), Пьетро (19 или 20.IV. 1492, Ареццо,- 21. X. 1556, Венеция)- итальянский писатель-сатирик, драматург. В молодости жил в Риме, при дворе папы Льва X. В 1527 переселился в Венецию. В огромном лит. наследии А. важное место занимают его пять комедий, написанных на совр. А. материале и продолжающих линию сатирич. комедии Н. Макиавелли. А. порицал следование канонам античной комедии, требовал оригинальности замысла, насыщал свои комедии намёками на подлинные события и реальных лиц. Первая комедия А.-"Кузнец" (1533), носит развлекательный характер; сатирич. направленностью отмечена комедия "Придворная жизнь" (1534), дающая яркую картину распущенности папского
Рима. Главному герою комедии "Лицемер" (1542) приданы черты иезуита, что сообщало комедии, созданной в годы католической реакции, острую злободневность. В комедии "Таланта" (1542) А. разработал сюжет, заимствованный из "Евнуха" Теренция. В последнем произведении А. "Философ" (1546), создан сатирический образ философа-педанта. Комедии А. лишены единства действия, распадаются на эпизоды, переполнены непристойностями, что препятствовало их пост. на сцене. И всё же, творчество А. как комедиографа имело положит. значение; оно развивало черты реализма и сатиры, присущие его великому предшественнику Макиавелли. Помимо комедий, А. написал также трагедию "Горации" (1546), разработав в ней тему, положенную в основу одноим. трагедии П. Корнеля. Историч. значение этой пьесы в том, что в период кризиса гуманизма А. следовал демократич. традициям раннего Возрождения. Эта пьеса единственная итал. трагедия 16 в., пронизанная подлинно античными гражданскими идеалами. Пьесы А. полностью на рус. яз. переведены не были.
Лит.: Дживелегов А. К., Очерки итальянского Возрождения: Кастильоне. Аретино, Челлини, М., 1929;
История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, M., 1956; (Grasso D., L'Aretino e le sue commedie, Palermo, 1900; Freso U., Le commedie di P. Aretino, Camerino, 1901; P a rodi Т., Poesia e letteratura, Bari, 1916. с. Мок.
АРЖАНОВ, Петр Михайлович (р. 1. VI. 1901) - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1954). Сценич. деятельность начал в 1920 в Самаре (Профсоюзный т-р). С 1925 играл в Москве в т-ре "Синяя блуза", одновременно занимался в ГИТИСе (педагогиА. П. Петровский, Б. M. Сушкевич, ?. ?. Каверин, С. Г. Бирман). В 1928 по окончании ГИТИСа был при-нят в M ХАТ. В 1929 перешёл в Реалистический т-р, созданный на основе 4-й Студии МХАТ. На сцене этого т-ра А. сыграл одну из своих лучших ролей - Костю-капитана ("Аристократы" Погодина). Создав образ, отмеченный яркой внешней характерностью, А. вместе с тем с большим драматизмом и глубиной показал процесс внутр. перерождения своего героя. В 1937-41 и 1946-48 А. был актёром Камерного т-ра; исполнил роли: Кочубея (о. п. Первенцева), Ларцева ("Очная ставка" бр. Тур и Шейнина), Степана ("Золото" Филимонова и Дистлера), Джеральда ("Он пришел" Пристли). В 1941-43 А. работал в Моск. т-ре драмы под руководством H. M. Горчакова; сыграл роли капитана Сафонова ("Русские люди"), Луконина ("Парень из нашего города" Симонова), Ржевского ("Давным-давно" Гладкова). В 1943-46 был в труппе Моск. т-ра драмы. С 1949 - в Моск. т-ре им. Вл. Маяковского. Роли: Оскар ("Леди и джентльмены" Хелман), Троян ("Гостиница "Асто-рия"" Штейна), Синтаро ("Украденная жизнь" Каору Моримото), Повар ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта). А. снимается в кино (Штюбинг- "Подвиг разведчика", Теодореску - "Третий удар" и др.).
АРЗУМАНОВ, Вагаршак Аршакович (р. 12. III. 1900) - советский цирковой артист; эквилибрист. Засл. арт. Арм. ССР (1956). Работать в цирке начал с 1919 (с 1929- в системе Госцирка). А. изобрёл и с успехом исполняет номер, требующий высокого мастерства и смелости: съезжает (при помощи специальных роликов) с большой скоростью на голове по круто наклонному тросу из-под купола цирка на манеж. С 1957- ХУД. рук. арм. цирк. коллектива. А/. 3.
АРЗУМАНЯН, Арташес Николаевич fp. 5(17). V. 1898]-армянский советский актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1954). Член КПСС с 1941. Сценическую деятельность начал в 1921 в арм. т-ре в Баку. Работал в т-рах Баку (1929-49), Тбилиси, Степанакерта. С 1956- актёр Ленинаканского т-ра. Создатель колоритных характерных образов. Играл роли: Мелик-ага ("В кольнем Вагаршяна), Саламов ("1905 год" Джабарлы)идр. Один из лучших исполнителей роли В. И. Ленина на арм. сцене ("Ленин в 1918 году" Каплера и Злато-горовой). Б. А.
"АРИАДНА НА HAKCOCE" ("Ariadne auf Naxos")- опера Р. Штрауса, либр. Г. Гофмансталя. В 1-й ред. пост. 25 окт. 1912, Штутгарт (Ариадна Ерица, Вакх - Ядлов-кер, Цербинетта - Зиме, Композитор - Леман, Арлекин - Свобода. Дирижёр Р. Штраус, пост. Рейнхардта, художник Штерн). Во 2-й ред. пост. 4 дек. 1916, Вена. Дирижёр Ф. Шальк. В 1-й редакции последующие постановки: Цюрих (1912); Прага (1912); Лондон (1913); Берлин (1913); Амстердам (1914). Во 2-й ред.: Берлин (1916); Будапешт П919); Лондон (1924); Турин (1925); Стокгольм (1926); Филадельфия (1928);
Брюссель (1930); Хельсинки (1931); Нью-Йорк (1934); Рим (1935); Антверпен (1935); Париж (1937).
Издания.-"А. на Н.", Р., A. Furrstner, 1912; в том же изд., 1916. ? ? ?
АРИАС ДЕ ПЕНЬЯФЬЕЛЬ (Arias de Penafiel), Дамиан (ум. в 1643)испанский актёр. В 20-30-е гг. 17 в. работал в Мадриде в труппе Роке де Фигероа. По отзывам современников (П. Кальдерона и др.), А. выступал в интермедиях Б. Киньонеса, был замечательным декламатором. Б. Т.
АРИЕТТА (от итал. arietta, уменьшит, от aria - ария) - небольшая ария, отличающаяся обычно простотой изложения и песенным характером мелодии (типична для франц. комич. оперы).
АРИОЗО (итал. arioso, от aria, см. ария) - 1) Небольшая ария свободного построения с мелодией на-певно-декламац. характера (напр., А. Кумы в опере "Чародейка" Чайковского). Нередко А. является частью сцены речитативного характера (посредине или, что более типично, в конце сцены). 2) Певуче, наподобие .арии ,(о характере исполнения).
АРИОН ('?????, 7-6 вв. до н. э.) - древнегреческий поэт. А.- уроженец о. Лесбоса. Жил в Коринфе при дворе тирана Периандра.А. придал лит. форму дифирамбу, существовавшему до него лишь в устной хоровой поэзии. Разработанная А. форма дифирамба сыграла важную роль в возникновении античной трагедии. Произв. А. не сохранились. Д. С.
АРИОГТО (Ariosto), Лудовико (8.IX.1474, Реджо-нель-Эмилия,- 6. VII. 1533, Феррара)- итальянский поэт и драматург. Кру пнейший представитель поэтич. культуры эпохи Возрождения. CIO лет жил в Ферраре, где наблюдал празднества, во время к-рых впервые в Италии ставились комедии Плавта и Теренция. Изучал право в Феррарском ун-те. С 1503 состоял на службе при дворе д'Эсте. В течение мн. лет был организатором придворных спектаклей и празднеств, с 1528-директор дворцового т-ра. Рыцарская поэма А. "Неистовый Роланд" (1516-32) многократно разрабатывалась в драматич. и оперно-балетном т-ре различных стран. Комедия "Шкатулка" (1508), представлявшая подражание Плавту и Теренцию, положила начало жанру "учёной комедии". В
1509 А. написал пьесу "Подменённые" на сюжет из итальянской жизни. Эта пьеса отличалась яркой антиаскетической направленностью, жизнерадостностью, дерзкой непочтительностью к религии (пост. при дворе папы Льва X, отличавшегося либерализмом, в 1519). Комедия "Чернокнижник" (1520, пост. 1528) высмеивает веру в магию, распространённую в аристократическом обществе эпохи Возрождения. Комедия "Студенты", над к-рой А. работал в 1518-19, осталась незаконченной и была дописана и опубл. его братом Габриеле под назв. "Школьная жизнь". Последняя комедия А. -"Сводня" (1528), изображает распущенность совр. поэту нравов. В комедиях "Чернокнижник", "Студенты" и "Сводня" имеются реалистич. сцены, обличающие продажных судей, злоупотребления чиновников и т. д. Они написаны стихами (для большего приближения к древнерим. комедии). С той же целью А. переложил (в 1528-31) на стихи и свои ранние комедии. Творчество А. способствовало развитию итал. нац. комедии в двух направлениях: сатирическом, представленном Н. Макиавелли, II. Ape-тино и Дж. Бруно, и развлекательном, представленном Биббиеной и большинством комедиографов 2-й пол. 16 в. На рус. яз. комедии А. не были переведены.
Лит.: ГаспариА., История итальянской литературы, пер. К. Бальмонта, т. 2, M., 1897; Bertoni G-., Lodovico Ariosto, profilo, Roma, 1925; Scolari A., Lodovico Ariosto, Firenze, 1930; D'Ancona A., Origini del teatro italiano, v. 2, Torino, 1891; S a n e s i I., La Corn dia (Storia dei generi letterari, serie del Vallardi), v. 1, Mil., l ll:Apollonio M., Storia del teatro italiano, v. 2, Firenze 19 6. С. Мок.
АРЙПОВА, Латофат (р. 1917) -таджикская советская танцовщица. Нар. арт. Тадж. ССР (1947). Выступала в самодеятельности, с 1934 -актриса Тадж. т-ра в Канибадаме. С 1940 работает в Тадж. филармонии; в программах тадж. Ансамбля песни и пляски исполняет нац. танцы ("Шелкопряд", "Сборщица хлопка"), воссоздающие образ трудолюбивой таджикской девушки. Я. Н.
АРЙСТИЯ (Aristia), Константин (1800, Константинополь,- 18. IV. 1880, Бухарест) - румынский и греческий писатель (переводчик Гомера и Плутарха на рум. язык), драматург и критик, один из основоположников румынского т-ра. А. обучался в Греч. академии в Бухаресте. В 1817 вместе с др. учениками академии принимал участие в любительских спектаклях, организованных при княжеском дворе. В 20-х гг. 19 в. А. уехал в Париж обучаться драматич. искусству у Ф. Ж. Тальма. По возвращении на родину А. вскоре сблизился с рум. и греч. борцами за нац. независимость, вошёл в тайное общество, боровшееся против турецкого ига (вместе с др. участниками этого об-ва ставил спектакли на румынском и греч. яз.). В Колледже св. Саввы, где А. читал курс драматич. литературы, он поставил с учащимися сцены из "Амфитриона" Мольера, "Альзиры" Вольтера, "Брута" и "Ореста" Альфьери и др. В 1835-36 А.- преподаватель декламации и режиссёр театр. школы при "Филармоническом обществе" в Бухаресте. Здесь он пост. в собств. переводе ва рум. яз. "Брак поневоле" Мольера, "Альзира" Вольтера, "Саула" Альфьери (А. исполнял роль Саула). В 1837 для открытия румынского т-ра в Бухаресте А. пост. водевиль Э. Радуле-ску-"Румынский праздник". В 1840 А. уехал в Афины, где создал "Филодраматиче-ское общество". В Греции А. написал тираноборческую трагедию "Гармодий и Аристогитон", пост. с любителями спектакль "Аристо-дема" Монти. Здесь же он опубликовал "манифест", в котором требовал создания национального т-ра - общественной трибуны нации. Вернувшись в Бухарест, А. принимал участие в революции 1848 в Валахии. После её поражения был арестован турками и выслан во Францию. А. вновь вернулся в Бухарест в 1856. Здесь он был избран членом "Руководящего комитета Национального т-ра" и директором этого т-ра. Занимался педагогич. и лит. деятельностью (перев. "Илиаду" Гомера на рум. яз.).
Лит.: Alterscuy. si Tornea F., Teatrul National "J. L. Garagiale", Buc., 1955; "Аджерпресс", Информац. бюллетень, 1955, 25. IV, .?? 540; "Informatia Bucurestiului". Anul II, 1955, 5. V, № 12. Я. Р.
АРИСТОВ, Василий Михайлович [р. 17(29). I. 1898] - русский советский актёр и режиссёр. Нар. артист УССР (1946). Член КПСС с 1940. Сценическую деятельность начал в 1913 в моек. Сергиевском нар. доме. В 1923 - 33 актёр (один из основоположников) т-ра МОСПС. С 1936 - в Харьковском рус. т-ре, где начал выступать и как режиссёр. Роли в этом т-ре: Шадрин ("Человек с ружьём"), Сиплый ("Оптимистическая трагедия"), Бессеменов ("Мещане"), Мурзавецкий ("Волки и овцы") и др. Образы, созданные А., отличаются глубиной анализа, чёткостью сценич. характеристики. В режиссёрских работах А. стремится к ансамблю, острым мизансценам. Пост. спектакли: "Беспокойная старость" (1937); "Бронепоезд 14-69" (1951); "Горячее сердце" Островского (1951); "Ученик дьявола" Шоу (1958). Снимался в кино. С 1930 ведёт педагогич. работу.
АРИСТОДЁМ (???????????)'(1 в. до н. э.) - древнегреческий актёр-трагик. Род. в г. Метапонте. Жил в Афинах, где получил право гражданства и пользовался большим уважением и влиянием. Во время войны Афин с Македонией был выбран в посольскую коллегию для переговоров и заключения мира с Филиппом II. Этот факт свидетельствует о высоком общественном положении актёра в Др. Греции. С. А.
"АРИСТОКРАТЫ" - коме дия Н. Погодина (о перевоспитании преступников в процессе труда на строительстве Беломорского канала). Соч. 1934. Пост. 17 янв. 1935 в Реалистическом т-ре им. Красной Пресни в Москве (реж. Охлопков,худ. Кноблок, Гицевич и Корецкий, композитор Голу-бенцев; Начальник - Новиков, Громов - Абрикосов, Костя-капитан -Аржанов, Сонька - Беленькая). В 1957 спектакль был возобновлён в Моск. т-ре им. Маяковского (режиссёр, художники, композитор, исполнитель роли Кости-капитана - те же;
Начальник - Ханов, Громов - Самойлов, Сонька - Карпова). 6 мая 1935 "А." пост. в Т-ре им. Вахтангова (во время гастролей в Ленинграде) (реж. Захава, худ. Рындин, композитор Шапорин; Начальник - Глазунов, Громов Миронов, Костя-капитан - Р. Симонов, Сонька - Алексеева).
"А." ставили многие т-ры СССР: в 1935 - Куйбышевский ????, Новосибирский "Красный факел", Ленингр. Большой драм. т-р, Сталинградский т-р, Казанский Большой драм. т-р, Белорусский ???? (Минск) и др.; в 1936 - Т-р им. Камала (Казань), т-р арм. драмы (Тбилиси), Бакинский русский т-р, Воронежский т-р и др.; в 1938 Ереванский т-р рус. драмы и др. "А." шли также за рубежом: в т-ре "Д-34" (Прага), т-ре "Юнити" (Лондон), в Нац. т-ре в Осло, в ряде т-ров Болгарии, Китая и др. Пьеса переведена на англ., нем., норв., чешек., болг., кит. и др. яз.
Издания. - Первая публикация "А."-"на правах руко-писих (стеклографич.), М., Цедрам, 1934. Первое типографское издание - М., Гослитиздат, 1935. Из последующих изд.:
"Пьесы советских писателей", т. 4, М., 1954. А.Шн.
АРИСТОТЕЛЬ (???????????) (384-322 до н. э.) - древнегреческий философ-энциклопедист. Для истории эстетич. учений и теории драмы особое значение имеет его небольшой трактат "Об искусстве поэзии" ("Поэтика"). Это сочинение (дошло до нас не полностью и в плохой сохранности) является теоретич. обобщением художеств. практики греч. поэтов от Гомера до совр. А. драматургов. Основой художеств. творчества А. считал подражание, присущее людям и делающее их способными к приобретению знаний, т. о. признавая познавательное значение иск-ва. Объектом изображения в поэзии служат, по А., действия людей; при этом художник воспроизводит не действительно случившееся, а то, что могло бы случиться. Наибольшее внимание в сохранившихся главах "Поэтики" уделяется эпосу и трагедии. Трагедию А. характеризует как "подражание действию важному и законченному, имеющему определенный объем, [подражание] при помощи речи, в каждой из своих частей различно украшенной; посредством действия, а не рассказа, совершающее путем сострадания и страха очищение подобных аффектов" (гл. 6) (см. Катарсис). Развивая эти положения, А. основой трагедии считал фабулу - состав происшествий, т. к. цель трагедии - изображение действия. Изображение характеров является, по А., производным от фабулы; благодаря участию различных персонажей в действии раскрываются их характеры. Действующее лицо будет обладать определённым характером, если в речи или действии обнаружит какое-либо направление воли. Речи действующих лиц, из к-рых не ясно, к чему данный персонаж стремится или чего избегает, не способствуют изображению характера. В такой постановке вопроса А. отражается ограниченность античной трагедии в изображении характера человека. Герои в трагедии выступают перед зрителем с уже сформировавшимися, заранее данными характерами, раскрытию к-рых и способствует действие трагедии (фабула). А. выдвигал требование единства действия (в сюжетном и композиционном отношении), определяющегося соразмерностью и строго продуманным порядком отд. частей произведения. Однако А. не устанавливал никаких количественных норм; наилучшей по объёму он считал такую трагедию, "которая расширена до полного выяснения [фабулы]". А. рассматривал в "Поэтике" различные возможности построения трагедии и используемые для этого приёмы (перипетия, узнавание), а также стилистич. средства, присущие поэтич. речи вообще. Большую ценность представляют сообщаемые им данные о происхождении и эволюции основных театр. жанров - трагедии и комедии. "Поэтика" А. оказала большое влияние на формирование европ. эстетич. мысли 16-18 вв. Под её воздействием были написаны "Поэтика" Ю. Скалигера (1561), "Рассуждение" П. Корнеля (1663) и "Поэтика" Н. Буало (1674), в значит, степени догматизировавшая отд. положения А. в духе франц. классицизма. Горячим поклонником "Поэтики", толковавшим её с позиций просветительства, был Г. Э. Лес-синг ("Гамбургская драматургия", 1767). В России эстетич. идеи А. пропагандировали В. К. Тредиаков-ский ("Мнение о начале поэзии", 1752), С. П. Шевырёв ("Теория поэзии в историческом развитии...", 1836). Специальную статью анализу "Поэтики" посвятил Н. Г. Чернышевский ("О поэзии. Сочинение Аристотеля", 1854).
Соч.: Поэтика. Пер., введ. и прим. Н. И. Новосад" ского, Л., 1927; Об искусстве поэзии, пер. с древнегреч. В. Г Аппельрота, ред. и комментарии Ф. А. Петровского, М., 1957. Лит.: ГоловняВ. В., "Поэтика" Аристотеля о сценической стороне трагедии, в кн.: Ежегодник института истории искусств АН СССР. 1958. Театр. М., 1958,с.263-96. В. Я.
АРИСТОФАН (???????????) (ок. 446-385 до н. э.) - древнегреческий драматург. Выдающийся представитель афинской комедии 5 в. до н. э. Творчество А. отличалось острой общественно-политич. направленностью. Написал ок. 40 комедий, из к-рых сохранилось 11. Деятельность А., начало к-рой относится к 427 до н. э., проходила в годы Пелопоннесской войны (431-404 до н. э.) и последовавшего за ней ослабления Афин. Выражая интересы крестьянства, терпевшего в войне наибольшие бедствия, А. в ряде коме-цнй ("Ахарняне", 425 до н. э.; "Мир", 421 до н. э.;
"Лисистрата", 411 до н. э.) подвергал резкой критике зачинщиков войны, ввергающих в неё ради собственной наживы государства Греции. Одновременно А. затрагивал вопрос о судьбах афинской демократии. Наиболее значительна комедия "Всадники" (424 до н. э.), где в образе раба-кожевника, сумевшего мелкой лестью завоевать расположение поглупевшего Демоса - афинского народа, А. создал обобщённый тип хитрого и алчного демагога, использующего в низменных целях доверие народа. Лицемерных "вождей" из богатой рабовладельческой верхушки А. обличал в комедии "Осы" (422 до н. э.), направленной против сутяжничества. В своих комедиях А. подвергал критике также новые идейные и эстетич. течения, подрывавшие традиц. моральные устои афинской демократии. В комедии "Облака" (423 до н. э.) новую модную философию олицетворяет Сократ; в комедии "Женщины на празднике фесмофо-рий" (411 до н. э.) высмеивались основные принципы и художеств. приёмы драматургии Еврипида. Комедия "Лягушки" (405 до н. э.) явилась первым в истории европ. лит-ры произв., затрагивающим вопросы эстетич. критики. В этой комедии А. изобразил происходящий в подземном царстве спор о первенстве между Эсхилом и Еврипидом. Симпатии А. принадлежат Эсхилу как поэту эпохи укрепления афинского демокра-тич. гос-ва. Ориентация А. на минувшие времена расцвета "крестьянской демократии" свидетельствует о близости его воззрений к патриархальным представлениям аттич. земледельцев и определяет утопизм его идеалов, отчётливо выявленный в комедии "Богатством ("Плутос", 388 до н. э.). В форме социальной утопии написаны комедии "Птицы" (414 до н. э.) и "Женщины в народном собрании" (392 до н. э.).
Комедии А. построены на сочетании речевых эпизодов, бытовых, фарсовых сценок с песнями хора, к-рый одновременно является и активным участником действия и исполнителем партий, не связанных с содержанием комедии, обращённых непосредственно к зрителю (т. н. парабаза). Комич. эффект часто достигается свободным переходом сюжета от действительности к фантастике или смешением реальных жизненных отношений. А. широко использует методы гиперболы, материализации отвлечённых понятий, комич. переосмысления словесного образа.
Мотивы комедий А. использованы в ряде произведений лит-ры нового времени. Среди них: "Сутяги" Расина (1668), обработка "Птиц", осуществлённая И. В. Гёте для Веймарского т-ра (1780), пьеса Л. Фейхтвангера "Крестьянин и полководец" (1917, Потсдамский т-р - 1955). Начиная с 18 в. большое внимание в лит-ре уделялось развитию традиций творчества А., понимаемых как образец служения иск-ва задачам обществ, борьбы. В оценках Филдинга, Гейне, Рол-лана, Гоголя, Белинского, Чернышевского комедии А. стали символом беспощадного сатирич. обличения
Из произв. А. чаще других ставились в различных странах комедии "Богатство"; "Лисистрата" (М. Рейн-хардт-в Берлине, 1908, В. И. Немирович-Данченко- в Муз. студии МХАТ, 1923, С. Э. Радлов - в Петрограде, 1924).
С о ч.: Комедии в двух томах, пер. с древнегреч. Общ. ред. пер. Ф. А. Петровского и В. Н. Ярхо, т. 1-2, M., 1954.
Лит.: Головня В. В., Аристофан, М., 1955; Ярхо В., Аристофан, М., 1954; Соболевский С. И., Аристофан и его время, М., 1957. В. Я.
АРИЯ (итал. aria, осн. значение - воздух) - законченный по построению эпизод (номер) в опере, оратории или кантате, исполняемый одним певцом с сопровождением оркестра. В драматургич. развитии оперы А. занимает место, соответствующее монологу в драме, но применяется гораздо чаще; обычно каждое из осн. действующих лиц оперы (частично и из второстепенных) имеет одну или несколько А. Как правило, А. отличается широкой распевностью; часто ей предшествует речитатив. Разновидности А.ариетта, ариозо, каватина и др. Трёхчастная А., в к-рой 3-я часть является повторением 1-й, наз. А. да капо. Существуют А. и как самостоят, концертные пьесы (написанные обычно в характере оперной А.). А. наз. также нек-рые инструмент, пьесы певучего характера.
АРКА ПОРТАЛЬНАЯ (от лат. arcus, букв. - лук) (портальное зеркало) основная часть конструктивного оформления современной сцены. Состоит из: а) архитектурной арки - проёма в капитальной стене, отделяющего сцену от зрительного зала и имеющего обычно постоянное художеств. оформление и постоянную величину раскрытия; б) игровой портальной арки, раскрытие и оформление к-рой меняется в зависимости от изображаемого на сцене места действия. По своим размерам игровая портальная арка обычно меньше архитектурной и составляется либо из комплекта портальных кулис и падуги, либо из подвижных портальных башен (см. Башни портальные) и мостика. Все осн. размеры сцены и зрительного зала рассчитываются в соответствии с размерами А. п. Вл. Б.
АРКАДИИ, Иван Иванович (1878-1942) - русский советский актёр. Засл. деят. иск. РСФСР (1935). Сценич. деятельность начал в 1908 в Передвижном драм. т-ре П. П. Гайдебурова. 1-я роль - Павлин ("Волки и овцы"). В 1914-38 работал в моек. Камерном т-ре. Актёр преим. комедийный, порой буфонный, А. обладал большим обаянием, юмором. Его игра отличалась искренностью, простотой, задушевной мягкостью, достигая подчас и трагич. звучания. Среди ролей А.: премьер-министр Кала-Базас ("День и ночь" Лекока), Росетти ("Сирокко" по Соболю), Терамен ("Федра" Расина), Ирод ("Саломея" Уайльда), Силен ("Фамира Кифаред" Анненского), Принц Бульонский ("Адриенна Лекуврёр" Скриба и Легуве) и др. С 1938 А. был актёром Гос. центр. ТЮЗа; исполнял роли:
Фамусова ("Горе от ума"), Дьяка ("Михайло Ломоносов" Сизовой), профессора Шатрова ("У лукоморья" Дэля) и др. 77. М.
АРКАДЬЕВ (наст. фам.- К у д e p к о), Аркадий Иванович (р. 7. II. 1907) - русский советский актёр. Нар. арт. УССР (1951). Сценич. деятельность начал в 1925 в Одесском районном т-ре. В 1927-32 - актёр Одесского рус. т-ра, в 1932-35 - Днепропетровского рус. т-рэ, с 1935киевского т-ра Красной Армии (ныне Т-р Прикарпатского воен. округа, Львов). Образы, созданные А., отмечены искренностью, обаянием и жизненной правдой. Он глубоко раскрывает психологию героев, определяет общественную и социальную тему образа, придавая ему чёткую характерность.
Среди ролей А.: Луконин ("Парень из нашего города"), Пеклеванов ("Бронепоезд 14-69"), Фучик ("Прага остаётся моей" Бураковского, Ст. пр. 1952), Кудряш ("Гроза") и др. А. выступает и как режиссёр.
Пост. пьесы: "Песня о черноморцах" Лавренёва (1954), "Порт-Артур" Степанова и Попова (195), "Кряжевы" Лаврентьева (1955) и др. Снимался в кино. С. 3.
АРКАДЬЕВ (наст. фам.- Григорьев), Аркадий Никанорович [р. 4(16). III. 1888] - русский советский актёр. Сценич. деятельность начал в 1907 в Хабаровске. Играл в т-рах Екатеринбурга (антреприза П. М. Медведева, 1912, 1913, 1914), Самары (1919, 1920, 1935, 1936), Баку, Новосибирска (т-р "Красный факел", 1937-38, 1942-43, 1944), Горького, Владивостока и др. городов. В 1933-35 и в 1955-57- в Смоленском т-ре. Обладая большим сценич. темпераментом, блестящей техникой, А. исполнял преим. герои-ко-романтич. роли. Создал образы Отелло, короля Лира, Арбенина, Сатина, Несчастливцева, Городничего; Тетерева ("Мещане"), Кутузова ("По старой Смоленской дороге" по Рыленкову) и др. Выступал также как режиссёр.
АРКАДЬЕВ, Иван Петрович [7(19).1.1872-30.XII. 1946] - русский советский дирижёр, скрипач, педагог, муз.-обществ, деятель. В 1893 окончил Петерб. консерваторию. Дирижёрскую деятельность начал в 1896 в Петербурге в оперном т-ре Кононова. С открытием Народного дома (1910) А. в течение 15 лет был бессменным дирижёром оперных спектаклей. В спектаклях под управлением А. выступали Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, А. В. Нежданова и др. В 1917-19 был муз. руководителем и дирижёром оперно-драма-тич. Союза артистов в Пятигорске; в 1920-23 дирижировал оперными спектаклями в т-ре Сибирякова в Одессе. С 1923 работал в Петрограде, где вёл работу в области рабочей муз. самодеятельности. Пост. в опер-но-хоровом коллективе ленингр. з-да "Красный треугольник" оперы "Руслан и Людмила", "Князь Игорь", "Кармен", "Тихий Дон" и др. Был профессором Одесской консерватории.
АРКАНОВ (наст. фам.- Л и з у н о в), Вениамин Павлович [р. 24. II (9. III). 1905] - русский советский артист оперы (бас) и педагог. Нар. арт. РСФСР (1955). В 1941 окончил Ленингр. консерваторию. Артистич. деятельность начал в 1927 в Ленингр. т-ре оперы и балета. Работал в оперных т-рах различных городов. С 1944 А.- солист Новосибирского т-ра оперы и балета. Партии: Руслан, Мельник, Борис Годунов, Галицкий; Мефистофель ("Фауст"), Виборах ("Банк Бан" Эркеля) и др. Преподаёт в консерватория (Новосибирск). Е. X.
АРКАС, Николай Николаевич (7. I. 1853-23. III. 1909) - украинский композитор. В 1875 окончил Новороссийский ун-т. Музыке обучился самостоятельно. Выступал как актёр в Одесском "Новом т-ре". В историю укр. муз. культуры вошёл как первый интерпретатор образов Т. Г. Шевченко; написал оперу "Катерина" на сюжет поэмы Шевченко (пост. М. Кро-пивницким, 1899, Москва). Автор романсов, обработок укр. нар. песен, лит. и др. соч.
Лит.: Кауфман Л., М.М. Аркас. Нарис життя та творч?сть, Кив, 1958. С. ? p.
АРЛЕКИН (от итал. Arlecchino) - традиционный персонаж итальянской комедии дель арте. Создан актёром А. Ганасса во 2-й пол. 16 в. А. занимал в труппе положение 2-го Дзанни - простака, неотёсанного увальня, запутывавшего своими глупыми выходками интригу комедии. Носил костюм, покрытый многочисл. разноцветными заплатами, обозначавшими бедность и скупость его обладателя. В сер. 17 в. во Франции актёр Д. Бъянколелли изменил характер и костюм А. В его исполнении А. превратился в 1-го Дзанни - хитрого, остроумного, злоязычного интригана, активно участвующего в развитии действия. Заплаты на костюме А. приняли форму правильных треугольников красного, жёлтого и зелёного цвета, тесно прилегающих друг к другу. В 18 в. актёр Т. Ви"ентини внёс в трактовку роли А. патетич. -элемент, заставив зрителей парижских ярмарочных театров одновременно смеяться и плакать. Дальнейшее развитие маски А. происходило вне комедии дель арте, во франц. арлекинадах конца 18 - нач. 19 вв., в к-рых А. превратился из слуги в изящного любовника, счастливого соперника Пьеро.
Лит.: D г lese n O., Der Ursprung des Harlekin, В., 1904; Beaumont C. W., The history ot Harlequin" L., 1926. , С. Мок.
"АРЛЕКИН" - чилийский театр. Создан в 1951 в Сантьяго. Спектакли "А." даются (на исп. яз.) в помещениях профсоюзов по доступным для рабочих ценам. Т-р знакомит зрителей с лучшими образцами чилийской и мировой драматургии. Среди пост. т-ра:
"Элиса", "Госпожа Земля", "Дьявол из Мачали" Куад-ры, "Чайка" Чехова, "Эдип" Жида, произв. Гарсиа Лорки, Бенедетти и др. Руководитель труппы ф. Куэвас. , Л. X.
"АРЛЕКИН" - часть декоративного оформления сцены: первая, со стороны зрительного зала, полоса ткани, неподвижно закреплённая в верхней, не раскрывающейся части портальной арки сцены. Назначение "А." - скрыть от зрителей конструкции и механизмы верхней сцены. Вместе с передним занавесом, завершением к-рого он является, "А." входит составной частью в архитектурный интерьер зрительного зала. Возникновение этого термина связано с одним из тра-диц. персонажей итал. комедии масок - Арлекином, к-рый, появляясь перед занавесом, драпировался в его складках., И. Ф.
АРЛЕКИНАДА (франц. arlequinade) - род небольших сценок, в к-рых главным действующим лицом является Арлекин и другие персонажи итал. комедии дель арте. А. была популярным жанром франц. ярмарочных т-ров 18 в.; в маленьких, чаще всего одноактных, пьесах-А. преобладали элементы пантомимы, пения, танца. Традиц. сюжетная схема А.: любовные перипетии, остро комич. ситуации с отдельными пародийно-сатирич. намеками на злободневные темы. Жанр А. зародился в сер. 17 в. под влиянием обосновавшегося в Париже т-ра итал. комедиантов, познакомившего франц. зрителя с комич. персонажами комедии дель арте и, в частности, с Арлекином. В числе авторов А.- Лесаж, Ма-риво, Дорневаль, Пирон, Панар, Флориан и др. Образцы А. можно найти в собрании соч. Лесажа "Ярмарочный театр. или Комическая опера" ("Le Theatre de la Foire ou l'Opera-Comique", Париж, 1721-37).
Вариации А. получили распространение и в др. ев-роп. т-рах (см. Бурлеск, Клоунада). Широкое развитие А. получили также в рус. балаганах в сер. 19 в. Л. Шн.
АРЛЬЕЕРГ (Arlberg), Георг Эфраим Фриц (21. III. 1830 - 21. II. 1896) - шведский артист оперы (баритон). Член Швед. муз. академии(с 1868). Пению обучался в Стокгольме у Ю. Гюнтера и Л. Визера. Впервые выступил на оперной сцене в 1854 в Стокгольме. В 1858-74 А.- солист Королевского оперного т-ра в Стокгольме, в 1874-77- оперного т-ра в Осло. Гастролировал в Неаполе, Париже, Лондоне, Москве и др. городах. Партии: Альмавива, Дон Жуан ("Свадьба Фигаро", "Дон Жуан" Моцарта), Оттокар ("Вольный стрелок" Вебера), Во-тан ("Кольцо Нибелунга" Вагнера), Вильгельм Телль (о. п. Россини), Дон Карлос (о. п. Верди) и др. В 1883 А. оставил сцену. С 1884 занимался педагогич. деятельностью в Стокгольме, Копенгагене и Осло; среди учеников А.- С. Арнольд-сон, Ф. Лундквист, Э. Хольм и др. Перевёл на шведский яз. ряд оперных либретто, в т. ч. "Орфей и Эвридика" Глюка, "Риенци", "Летучий голландец" Вагнера и др. Лит.: Hedberg F. F., [Arlberg], Svenska opera sangare, Stokh., 1885. J] M\
АРМЕНЯН (наст. фам.- И n e к я н), Армен Ну-риджанович [р. 10(22). IX. 1871] - армянский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. Арм. ССР (1935). Род. в Турции. Сценич. деятельность начал в 1891 в Тифлисе. В 1895-97 учился актёрскому иск-ву в Париже у П. Муни. С 1902 выступал в арм. т-рах (Тифлиса, Баку). Гастролировал в Турции, Египте, Румынии, Болгарии и др. С 1935 - актёр Ленинакан-ского театра. А. внёс значит. вклад в развитие армянского театрального искусства в дореволюционные годы. Способствовал росту нац.сценич. культуры и в сов. время. Роли: Франц Моор,
Яго, Шейлок. Автор ряда статей по вопросам театрального иск-ва и мемуаров "60 дет на армянской сцене".
"АРМИДА" ("Armide") - l) Опера x. глюка, либр. Ф. Кино по поэме Т. Тассо "Освобождённый Иерусалим". Пост. 23 сент.1777, Париж.В Париже ставилась до 1837, возобновлена 12 апр. 1905 (до 1913 состоялось 392 представления). В России пост. в переводе на рус. яз. в Т-ре Шереметева, Кусково, 1786 и 1787. Пост. в Германии - Ганновер, 18 янв. 1782 (на итал. яз.); Кассель, 4 апр. 1783 (на франц. яз.); Берлин, 20 мая 1805 (на нем. яз.); Дрезден, 5 марта 1843 (под упр. Р. Вагнера); Карлсруэ, май 1853 (на нем. яз.); Висбаден, 15 мая 1902 (на нем. яз.); в Англии Лондон, 6 июля 1906 (на франц. яз., первая постановка в Англии), возобновлена 1 мая 1928 (на нем. яз.); Фалмут, 24 ноября 1936 (впервые на англ. яз.); в Италии - Неаполь, 11 марта 1890 (впервые в Италии, пер. А. Цанардини); Милан, 17 дек. 1911 (нов. итал. пер. А. Лега), Флоренция, май 1941 (на нем. яз.). В др. странах:
Копенгаген, 1779 (в концертном исполнении), Стокгольм, 1787 (шведск. пер. А. Ристелла, с прологом Г. Фоглера, текст К. Леопольда, балетная музыка - И. М. Крауса); Вена, 1808 (на нем. яз.); Брюссель, 1823 (на франц. яз.) и 1905;
Прага, 1866 (на чешском яз., пер. И. Бёма), 9 марта 1898 (на нем. яз.); Базель, 1880; Нью-Йорк, 1910; Глазго, 1939.
2) Опера Ж. Б. Люлли, либр. Ф. Кино по поэме Т. Тассо "Освобождённый Иерусалим". Пост. 15. февр. 1686, Париж. Возобновление (в Париже); 27 ноября 1703, 26 июля 1713, июнь 1714, 9 ноября 1724, 7 янв. 1746, 17 февр. 1747, ноябрь 1761, 4 дек. 1764. В др. городах Франции: Авиньон, 1687, Лион, 1689, там же, 1698 и 1730; Марсель, 1701; в др. странах: Рим, 1690 (первая франц. опера, исполненная в Италии); Мадрид, 1693;
Брюссель, 1695 (с новым прологом П. А. Фиокко); Гаага, 1701.
Издания.-"А.", партитура, Р., 1686; нов. изд. Lpz., 1885 (Publikation aelterer praktischer und theoretischer Musikwerke, B. XIV). H. Гр.
АРМИИ (Armin), Роберт (ок. 1568- (к. 1611)-английский актёр. В 1599-1610 играл комич. роли в труппе "Слуги лорда-камергера" (Лондон), в к-рой постоянным драматургом и актёром был Шекспир. А. был первым исполнителем ролей в комедиях Шекспира - Кисель, Оселок ("Много шума из ничего", "Как вам это понравится"). Комедийное мастерство А. было более тонким, чем у известных актёров-комиков 16 в. -У. Кемпа и Р. Тарлтона. Для него была написана роль шута в "Короле Лире". А.- автор пьесы "Две девушки из Морклейка" (1609\ А. А.
АРМСТРОНГ (Armstrong), Луи Даниел (р. 4. VII. 1900) - американский певец джаза и трубач. Играть на трубе начал с 13 лет. В 1924 впервые выступил в открытом концерте в Нью-Йорке. С 1927 руководил организованным им джаз-оркестром и джаз-оркестрами "Первоклассная пятёрка" "и "Первоклассная семёрка" (Нью-Йорк), созданными для записи муз. произв. на пластинки. Гастролировал в Лондоне, Париже, Берлине и др. как дирижёр, певец и трубач. А. часто выступает по радио и телевидению. Снимался в фильмах. Как трубач-виртуоз удостоен высших премий на много-числ. конкурсах джаз-оркестров (1944, 1947, 1951, 1953, 1954).
Лит.: S 1 a w e J., L. Armstrong, Basel, 1953. M. Зон.
АРМЯНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Драматургия в Армении возникла в эпоху эллинизма (1 в. до н. э.). Первым драматургом был царь Артавазд II. По свидетельству Плутарха, Артавазд, кроме историч. произведений и речей, писал также трагедии, к-рые ставились не только в Армении (в т-ре г. Арташата), но и в Риме. Эти трагедии сохранялись во времена Плутарха (1-2 вв. н. э.), но не дошли до нас. Нек-рые фрагменты древних драматич. произведений сохранились в лит. памятниках 5 в. у историков (Павстос Бу-занд, Мовсес Хоренаци и др.). Циклы сюжетов "О персидской войне" (у Бузанда) представляют собой изложение в прозе драматургич. произведений, исполнявшихся рапсодами и гусанами.
M. Хоренаци в книге "Гирк Питоиц" ("Книга Хрия"), а также арм. переводчики и толкователи грамматики Дионисия Фракийского разрабатывали вопросы драматургии. Хоренаци упоминает греч. драматургов Ев-рипида и Менандра и даёт высокую оценку их произведениям. Он же изложил сюжет несохранившейся трагедии Еврипида "Авга". С 5 века дошла драматургич. терминология на арм. яз.- трагедия вохбергу-тюн и комедия катакергутюн.
В период раннего средневековья (4-5 вв.) в арм. христианской церкви возникает литургич. драма с канонич. текстом. Элементы театральности проникли в вост. церкви (сирийскую, греч., арм. и др.) раньше, чем в западные. Параллельно с литургич. драмой развивается мистерия, выходящая за рамки церкви. Наибольшее развитие арм. драма-мистерия получила в 11-12 вв. В средневековой арм. лит-ре (начиная с 5-6 вв.) имеются многочисленные религиозно-моральные соч. в форме диалога, большей частью на библейские сюжеты, а также на апокрифич. темы (мученичество святых), в к-рые проникают реалистич. элементы. (Образцы этих драм-мистерий хранятся в Матенадаране - хранилище арм. рукописей). Первие дошедшие до нас произв. арм. средневековой драматургии - драматич. поэма О. Плуза (1260-1326) о любви арм. юноши, сына христианского священника, и дочери магометанина (муллы) и мистериальная драма "Адамова книга" А. Сюнеци (конец 14-нач. 15 вв.).
Со 2-й половины 17 в. зарождается арм. школьная драма; сохранилась трагедия "Мученичество святой Рипсиме" (пролог, эпилог и интермедии на польском яз.), пост. в 1668 в арм. школе Львова. В Львовском арм. школьном т-р ставились: "Смерть Цезаря",
"Притчи Соломона", "Смерть Ирода" и др. (не сохранились).
Ко 2-й половине 18 в. относятся многочисл. класси-цистич. трагедии на историч. и религиозные темы на древнеарм. яз. (грабаре) (часть этих пьес напечатана, рукописи остальных пьес хранятся в архиве арм. мхитаристов в Венеции). А. д. 1-й половины 19 в. следовала традициям классицизма. А. Багратуни перевёл трагедии Эсхила, Софокла, Расина, Вольтера, Альфье-ри, а также несколько комедий Мольера, написал оратории в духе Метастазио и историч. трагедию "Ерванд II" (1815), в к-рой звучит протест против тирании. П. Минасян создал ряд трагедий и комедий. Из его трагедий изданы "Хосров великий" и "Смбат I" (1845, Венеция). Появились комедии: на новом яз. (ашхарабаре) "Тер-Пилос" (1805), "Близнецы" (изд. 1847). В 1821 в Калькутте изд. комедия нравов "Мошенник-физиономист" M. Мкртчяна (пост. в арм. колониях в Мадрасе и Калькутте). В 1832 - комедия "Лейли" неизв. автора.
Просветитель-демократ X. Абовян впервые создал драму на новом арм. яз. (ашхарабаре)-"Феодора, или Дочерняя любовь" (1841). Абовян написал несколько сценич. произв. ,положивших начало драматургии нового времени. В 40-х гг. 19 в. появились комедия Г. Шер-мазаняна "Описание некоторых делишек епископа Карапета", историч. трагедия "Арташир -царь Армении" неизв. автора (пост. в Елисаветполе, ныне Рировабад, 1846). Сохранилась неоконченная историч. драма А. Аламдаряна "Радамест и Зенобия" [пост. в Ново-Нахи-чевани, Карасубазаре в Крыму (ныне Белогорск)]. В 1820-30 развивается драматургия в арм. школьном т-ре. В 1838-40 в Ново-Нахичевани на Дону Т. Ха-дамян и С. Тигранян написали и пост. драмы и комедии: "Храбрый Вартан", "Царь Тиридат", "Опекун сирот" и др.
В драматургии нач. 19 в. отразились тираноборческие настроения, связанные с нац.-освободит, движением армян против угнетения турецкими и персидскими поработителями. С 50-60-х гг. 19 в. это движение усилилось, и идея нац. освобождения стала основным содержанием драматургии и театра.
Борьба народа за социальное и нац. освобождение выдвинула перед А. д. 50-60-х гг. новые проблемы. Получает распространение романтич. направление, вызванное патриотич. чувствами народа. В этот период развивается и широко ставится на арм. сцене исто рич. трагедия: "Корнак", "Аршак", "Ва'ан" M. Пешик-ташляна, "Самэл", "Смбат I" С. Экимяна, "Арта-шес миродержец", "Чёрные земли" П. Дуряна, "Шуша-ник" M. Патканяна, "Вартан Мамиконян" А. Кареня-на, "Аршак II" X. Галфаяна, "Смерть Михрдата" С. Ванандеци и др.
Принципы эстетики реализма развивал выдающийся писатель и мыслитель, революционный демократ M. Налбандян, утверждавший высокое обществ, па-значение драматургии и т-ра, способствовавший развитию передовой нац. драматургии. Новая А. д. зарождается как реалистич. драматургия, сатирически освещавшая действительность. Н. Аладатян, О. Гур-генбекян, Н. Пугинян M. Тер-Григорян, M. Патканяп и др. пишут водевили, бытовые комедии, драмы, отражающие быт широких слоев арм. об-ва, но не раскрывающие социальные противоречия. Популярность пьес "Гаджи-сулейман" Гургенбекяна (1858), "Пропали мои пятьдесят червонцев" Аладатяна (1859), "Сводник" Патканяна (1859), "Скупой" Тер-Григоряна (1863), "Маклер Хахо" Пугиняна (1863) и др. подготовили развитие высокой комедии и социальной драмы.
Крупнейшим представителем реалистич. драматургии, реформатором арм. т-ра явился Г. Сундукян. Пьесы Сундукяна "Хатабала" (1866), "Ещё одна жертва" (1870), "Пэпо" (1871), "Разорённый очаг" (1873),
"Супруги" (1890) и др. стали основой реалистич. репертуара арм. т-ра. В них изобличаются купцы и чиновники, власть денег, показаны быт и нравы господствующих классов. Сундукян отобразил также рост демократич. тенденций, борьбу людей за свои права, их протест против социальных условий, трагич. участь женщины в капиталистич. об-ве.
Аналогичный процесс развития драматургии происходит и у зап. армян. Жизнь народа в Турецкой Армении отразил в своих пьесах другой крупнейший арм. драматург А. Поронян. Вслед за Налбандяном и Сундукяном Паронян способствовав утверждению реализма. В пьесах "Восточный дантист" (1868), "Льстец" (1869), "Комедия в четырёх действиях" (1873) и, наконец, в нашумевшей комедии "Багдасар ахпар" ("Дядя Багдасар", 1886) Паронян остро сатирически изобразил господствующие классы, косность патриархального быта, рабское преклонение перед иностранщиной. Большим успехом пользовались у зрителя инсценировки повестей Пароняна "Высокочтимые попрошайки" и "Ущербы вежливости".
В период дальнейшего роста нац. самосознания арм. народа продолжает развиваться историч. драматургия прогрессивного романтизма, образцом к-рой была драма "Рузан" Мурацана (1881), где создан героич. образ арм. девушки-патриотки.
Новая ступень в развитии реализма в арм. драматургии - творчество А. Ширванзаде, выдающегося прозаика, драматурга, публициста и критика. Пьесы Шир-ванзаде - образцы критич. реализма в арм. лит-ре- отразили углубление социальных противоречий в Закавказье. Ширванзаде создал типич. образы представителей капиталистич. об-ва, запечатлел картины разложения бурж. семьи, идейную и нравственную опустошённость буржуазии, пропагандировал гума-нистич. идеалы, выражал глубокое сочувствие жертвам капитала и эксплуатации. Пьесы Ширванзаде:
"Княгиня" (1891), "Евгене" (1901), "Имела ли право" (1902), "Из-за чести" (1904), "На развалинах" (1906- 1907), "Погибший" (1907, пост. 1912), "Арменуи" (1909), "Намус" (1912), "Злой дух" (1913) и др. заложили основу нац. социально-психологич. драмы, критич. реализма. Современники Ширванзаде, писатели-драматурги Э. Тер-Гри горян Нар-Дос Вр. Папааян С. Тараян, Л. Манвелян следовали принципам реалистич. направления в драматургии. Пьесы "Убитый голубь" Нар-Доса (1906), "Утёс" Папазяна (1905) и др. прочно вошли в репертуар арм. т-ра. В годы первой рус. революции (1905-07) рабочий-большевик А. Вартпа-нян написал драму "Забастовка" (1906, пост. 1912), посвящённую борьбе пролетариата.
В период реакции, после поражения революции, в А. д. получили распространение символизм и декадентство ("Чёрная птица" Агароняна, "Хохот демонов" Манвеляна и др.). Последовательную борьбу с реакционными течениями вели большевики С. Шаумян и С. Спандарян, они отстаивали принципы реализма и народности в драматургии и в т-ре.
После установления Советской власти в Армении расцвет экономики и культуры народа определил мощный подъём нац. советской драматургии. А. д. развивается в едином русле многонац. советской лит-ры, она отличается жанровыми тематич. разнообразием. Большое развитие получила сатирич. драматургия, направленная против реакционеров, носителей пережитков прошлого. Один из основоположников арм. советской драматургии - Д. Демирчян. Его комедия "Храбрый Назар" (1924), написанная по мотивам арм. нар. сказки, положила начало развитию совр. арм. комедии (до революции написал пьесы "Васак", 1912, "Суд", 1916, и др.). В 1923 известный поэт Е.Чаренц пишет острую сатиру-комедию "Капказ-тама-ша" ("Кавказское зрелище"), разоблачающую контрреволюц. партии Закавказья. А. Вштуни создаёт драматич. поэму "Парламент" (1923) - сатиру на дашнаков. Сатирически высмеял эмигрантов-дашнаков и буржуазию А. Ширванзаде в комедии "Кум Моргана" (1927). К жанру сатирич. драматургии относится пьеса "Министр финансов" В. Вагаршяна (1935), изобличающая авантюристич. политику дашнакского эмигрантского правительства.
Жизнь армянской деревни, борьба нового со старым находят отражение в пьесах "За клочок земли" Л. Сагателяна (1923), "Комсомолка Астхик" А. Карагюляна (1927). Большое место в А. д. заняла историко-революц. тема. Драмы Демирчяна "Потрясения" (1923) и "Песнь торжествующей любви" (1924), Вагаршяна "В кольце" (1930), А. Гулакяна "На заре" (1937) и "Великая дружба" (1939),Т. Ахумяна "На рассвете" (1932), Г. Саряна "Три песни" (1935) и др. воспроизводят героич. события борьбы арм. народа за своё освобождение. В жанре историч. драматургии пишут М. Геворкян, Е. Багатур ("Вартазар". 1922, "Артавазд", 1925) и др. Социалистич. преобразования, формирование характера нового человека, борьба с пережитками капитализма в сознании людей нашли отражение в пьесах Т. Ахумяна ("Враг", 1931), В. Вагаршяна ("Нефть", 1932) и Демирчяна ("Фосфорическое сияние", 1932, "Наполеон Коркотян", 1934, "Капутан", 1938), к-рые заняли большое место в ре пертуаре т-ров Армении 30-х гг. Среди драматургов конца 20-нач. 30-х гг.-С. Багдасарян ("Кровавая пустыня", 1927), М. Джанан ("Шах-наме", 1935).
Во 2-й пол. 30-х гг. в жанре историч. драматургии созданы драмы в стихах "Давид Сасунский" Ьагар-шяна (на осн. нар. героич. эпоса), историч. драма "Страна родная" Демирчяна (1940), отобразившая борьбу Армении против иноземного нашествия в 11 в. В драматургию 2-й половины 30-х гг. приходит новое поколение драматургов: А. Араксманян (историко-революц. драма "Эммануел", 1938), Л. Микаэлян (историч. драмы "Гош", 1936, "Вараздат", 1940), М. Кочарян ("Слепой музыкант", 1937), А. Барсегян (историко-революц. драма "Камо", 1938), 3. Ацагорцян, В. Худа-вердян (совр. комедии "Свирель радости", 1937, "Пусть цветут розы", 1939), С. Паязат ("Свадьба", 1939) и др.
В годы Великой Отечественной войны драматурги Армении создали пьесы о героизме советских людей на фронтах и в тылу, о борьбе народа с фашизмом. Среди них "Месть" Н. Заряна, "На вулкане" А. Араксманя-на (1943), "Монастырское ущелье" Вагаршяна (1945), "Зоя" Ягджяна (1942), "Когда распускается фиалка" Дарбни (1941), "Ярость" Гулакяна (1943).
Решения ЦК ВКП(б) 1946 по идеологич. вопросам направили внимание драматургов на создание пьес о современности. Во 2-й пол. 40-х и в 50-е гг. были написаны и пост. пьесы "На высотах" Г. Боряна (1947) - о героизме советских людей в Отечеств, войне. Различные стороны совр. жизни республики, образы колхозников, сов. интеллигенции, молодёжи отражены в комедиях "Старая болезнь" М. Кочаряна (1948), "У родника" (1947) и "Опытное поле" (1953) Н. Заряна, в пьесах - "Эти звёзды наши" Л. Карагезяна и Г. Тер-Григоряна (1949), "Последние гвоздики" (1958), "Весенний дождь" (1960) Тер-Григоряна, "Когда в доме нет глаз" (1956) и "Огонь твоей души" (1959) Араксманяна, "Спать опасно" А. Вердяна (1959). Созданы пьесы о борьбе арм. народа за Советскую власть - "Под одной крышей" Боряна (1957), "Розы и кровь" Араксманяна (1958), "Музыкантская команда" М. Шатиряна (1957), "Дела, люди незабываемые" А. Гулакяна (1957). Продолжается работа над историч. драматургией - "Ара прекрасный" Н. Заряна (1946), "Месроп Маштоц" А. Араксманяна. С 40-50-х гг. с пьесами выступали также Л. Сагателян, Г. Габриэлян, Гр. Мурадян, А. Шайбон,
Гр. Капланян, Гр. Ягджян, Аш. Папаян, Ар. Папа-ян, 3. Дарян, А. Барсегян, М. Чаманян и др.
Лит.: Г о я н Г. И., 2000 лет армянского театра, т. 1-2, М., 1952 (т. 1 - Театр древней Армении, т. 2 - Театр средневековой Армении); Лисициан С., Старинные пляски и театральные представления армянского народа, Ер., 1958;
А дон ц Н., Дионисий Фракийский с армянским толкователем, П., 1915; Арутюнян С., Армянская советская драматургия, Ер., 1956; А х у м я н Т., Драматургия Д. Демир-чяна, Ер., 1958 (на арм. яз.); Ахвердян Л. О., Армянская драматургия наших дней (1945-1955), Ер., 1955 (на арм. яз.);
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги