Вахтангову не удалось осуществить свою мечту- утвердить советскую революц. пьесу как основу репертуара т-ра. К совр. теме коллектив обратился уже после его смерти, создав правдивый и яркий по театр. форме спектакль "Виринея" Сейфуллиной и Правдухи-на (1925, реж. А. Попов; Виринея - Алексеева, Павел Суслов - Щукин). Спектакль показывал духовный рост народа, проникновение идей Октябрьской революции в сознание крестьянства. За "Виринеей" последовали новые спектакли, тесно связанные с революц. современностью,- "Барсуки" Леонова (1927, реж.
Захава), "Разлом" Лавренёва (1927, реж. Попов), "На крови" Мстиславского (1928, реж. Р. Симонов). Эти спектакли принесли т-ру широкое обществ, признание. В них выдвинулся замечательный актёр т-раБ. В. Щукин, к-рому принадлежит заслуга утверждения на сов. сцене глубоко реалистических, полнокровных образов передовых людей сов. эпохи.
В дальнейшем режиссёры т-ра находили новые пути развития вахтанговских принципов в пост. совр. драматургии. Лишь в нек-рых спектаклях эти принципы получили эстетское истолкование ("Женитьба" Гоголя, 1924, реж. Завадский; "Заговор чувств" Олеши, 1929, реж. Попов). Серьёзной неудачей явилась вульгарно-социологич. пост. "Гамлета" (1932, реж. Акимов), построенная на надуманном мотиве борьбы Гамлета за престол.
Однако магистральный путь развития иск-ва коллектива по-прежнему определяли пост., в к-рых наиболее отчётливо была выражена связь театра с современностью: "Темп" (1930, реж. Басов, Миронов, Ороч-ко, Щукин) и "Аристократы" (1935, реж. Захава; Костя-капитан-Р. Симонов) Погодина, "Далёкое" Афиногенова (1935, реж. Толчанов; Малько - Щукин), "Я сын трудового народа" ("Шёл солдат с фронта") Катаева (1938, реж. Р. Симонов). К лучшим созданиям сов. театр. иск-ва принадлежит постановка драмы
Горького "Егор Булычев и другие", впервые осуществлённая т-ром (1932, реж. Захава; Егор - Щукин). В этом спектакле мощь и торжество революции показаны через образ представителя враждебного революции класса, в к-ром с трагедийной силой раскрыта неизбежность крушения хищнического, собственнического строя. В спектакле "Егор Булычев и другие" вахтанговская острота раскрытия темы обречённости старого мира сочеталась с горьковской страстностью мысли, чёткостью социальных мотивов, тонкостью психологич. характеристик. Спектакль ставился в тесном контакте с автором и положил начало широкому распространению драматургии Горького в сов. т-рах. Развитие вахтанговских принципов было успешно осуществлено в спектаклях: "Интервенция" Славина (1933, реж. Р. Симонов), "Много шума из ничего" Шекспира (1936, реж. Рапопорт; Бенедикт- Р. Симонов, Беатриче- Мансурова), "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1940, реж. Охлопков), "Перед заходом солнца" Гауптмана (1941, реж. Ремизова). Значительное место в истории советского театра занял спектакль "Человек с ружьём" (1937, реж. Р. Симонов; Шадрин-Толчанов) глубокий по содержанию и яркий по форме. В этом спектакле Б. В. Щукин создал образ В. И.Ленина, отмеченный вдохновенной правдивостью. Смелый новаторский дух, свойственный исканиям театра, и на этот раз принёс коллективу значительную победу. Этим спектаклем открылась сценическая история создания образа В. И. Ленина в сов. т-ре. Пост. пьес Горького, Афиногенова, Погодина и др. принесли т-ру им. Вахтангова большую популярность и выдвинули коллектив в число лучших т-ров страны. В этот период глубоко раскрылись дарования актёров и режиссёров т-ра - Р. Н. Симонова, Ц. Л. Мансуровой, О. Н. Басова, А. И. Горюнова, Б. Е.Захавы, М.С.Державина, А. А. Орочко, Е. Г. Алексеевой, И. М. Рапопорта, И. М. Толчанова, А. И. Ремизовой, М. Д. Синельниковой, В. В. Кузы, О. Ф. Глазунова, К. Я. Миронова, Н. П. Русиновой, Л. М. Шихматова и др.
В годы Отечественной войны т-р работал в Омске (1941-43), где были пост. спектакли: "Фронт" (1942, реж. Р. Симонов; Иван Горлов - Дикий), "Русские люди" (1942, реж. Дикий), "Олеко Дундич" Каца и Ржешевского (1942, реж. Дикий; Олеко - Р. Симонов) и "Сирано де Бержерак" Ростана (1942, реж. Охлопков;
Сирано- Р. Симонов, Роксана-Мансурова). Был создан Фронтовой филиал т-ра, обслуживающий войска 1-го Украинского фронта и др. части Сов. Армии.
В конце 40-х - нач. 50-х гг. развитию иск-ва коллектива препятствовали распространённые в те годы в сов. т-ре тенденции к творч. нивелировке т-ров, постановки "бесконфликтной" и парадно-монументальной драматургии ("Дорога победы" Соловьёва, 1946, и др.). Однако и в этот период т-ром были созданы спектакли, обладавшие масштабностью образов, точностью и изяществом формы: "Великий государь" Соловьёва (1945, реж. Захава; Грозный - Толчанов), "Приезжайте в Звонковое" Корнейчука (1947, реж. Ремизова), "Глубокие корни" Гоу и д'Юссо (1947, реж. Р. Симонов и Габович), "Макар Дубрава" Корнейчука (1948, реж. Рапопорт; Макар Державин), "Заговор обречённых" Вирты (1949, Ст. нр. 1950, реж. Р Симонов и Габович), "Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни (1952, реж. Герасимов, в гл. роли - Г. Пашкова). В 1951 был возобновлён спектакль "Егор Булычев и другие" (Ст. пр. 1952; реж. Захава; Егор - Лукьянов), в 1954 - "Человек с ружьём" (реж. Р. Симонов; Ленин-Плотников), а также "Перед заходом солнца" (реж. Ремизова; Маттиас Клаузен-Астангов).
Остротой социальных характеристик, яркостью, выразительностью отличаются спектакли "Фома Гордеев" по Горькому (1956, реж. Р. Симонов), "Большой Кирилл" Сельвинского (1957, реж. Р. Симонов), "На золотом дне" Мамина-Сибиряка (1955, реж. Ремизова), "Идиот" по Достоевскому (1958, реж. Ремизова; князь Мышкин - Гриценко, Настасья Филипповна - Борисова), "Маленькие трагедии" Пушкина(1959, реж. Е. Симонов). Обращение к творч. принципам основоположника т-ра определило решение спектакля "Филумена Мартурано" де Филиппе (1956, реж. Е. Симонов; Филумена - Мансурова, Доменико - Р. Симонов). Наиболее значительные успехи т-ра в конце 50-х гг. достигнуты в спектаклях, посв. совр. действительности: "Город на заре" Арбузова (1957, реж. Е. Симонов), "Стряпуха" Софронова (1959, реж. Р. Симонов), "Иркутская история" Арбузова (1959, реж. Е.Симонов; Валя-Борисова, Сергей-Ульянов).
За выдающиеся заслуги в развитии театр. иск-ва Т-р имени Евг. Вахтангова был награждён в 1946 орденом Трудового Красного Знамени.
В труппе т-ра (1960) - нар. артисты СССР Р. Н. Симонов (гл. реж.), М. Ф. Астангов; нар. артисты РСФСР Е. Г. Алексеева, А. Л. Абрикосов, Н. О. Гриценко, В. Г. Кольцов, Ц. Л. Мансурова, Н. С. Плотников, Е. Д. Понсова, А. И. Ремизова, Н. П. Русинова, И. М. Толчанов; засл. деят. иск-в РСФСР В. К. Львова, И. М. Рапопорт; засл. артисты РСФСР Ю. К. Борисова, Н. Н. Бубнов, В. Г. Вагрина, А. К. Граве, А. А. Казанская, Е. М. Коровина, И. К. Липский,. Ю. П. Любимов, М. Ф. Некрасова, В. И. Осенев, Г. А. Пашкова, Л. А. Пашкова, Н. В. Пажитнов" М. Д. Синельникова, Л. В. Целиковская, Л. М. Ших-матов, Б. М. Шухмин и др. Я. Р.
РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
(в скобках указаны фамилии режиссёров и художников)
1921. "Чудо святого Антония" Метерлинка (Вахтангов,. худ. Завадский); "Вечер А. П. Чехова" ("Воры", "Юбилей",. "Свадьба") (Вахтангов).
1922. "Принцесса Турандот" Гоцци (Вахтангов, худ. Ни-винский).
1923. "Правда-хорошо, а счастье лучше" Островского-(Захава, худ. Исаков).
1924. "Женитьба" Гоголя (Завадский, худ. Исаков). "Комедии Мериме" из цикла "Театр Клары Газуль": 1. "Рай и ад", 2. "Африканская любовь", 3. "Карета святых даров", 4. "Женщина-дьявол" (А. Д. Попов, худ. Нивинский), "Лев Гурыч Синичкин" Д. Т. Ленского (Р. Н. Симонов, худ. Б. Р. Эрдман).
1925. "Виринея" Сейфуллиной и Правдухина (А. Д. Попов, худ. Исаков).
1926. "Марион де Лорм" Гюго (Р. Н. Симонов, худ. Нивинский), "Зойкина квартира" Булгакова (А. Д. Попов, худ. Исаков).
1927. "Партия честных людей" ("Женитьба Труадека") Жюля Ромена (Толчанов, худ. Акимов), "Барсуки" Леонова (Захава, худ. Исаков), "Разлом" Лавренёва (А. Д. Попов,худ. Акимов).
1928. "На крови" Мстиславского (Р. Н. Симонов, худ-Акимов). .
1929. "Заговор чувств" Олеши (А. Д. Попов, худ. Акимов).
1930. "Коварство и любовь" (Антокольский, Захава, Басов,. худ. Акимов), "Авангард" Катаева (А. Д. Попов, худ. Акимов), "Сенсация" Бен-Хекта и Мак-Артура (Р. Н. Симонов, худ. Акимов), "Темп" Погодина (Басов, Миронов, Орочко, Щукин, худ. Исаков).
1931. "Путина" Слёзкина (Захава, Рапопорт, худ. Акимов).
1932. "Пятый горизонт" Маркиша (Толчанов, худ. Рабинович), "Гамлет" (реж. и худ. Акимов), "Егор Булычев и другие" (Захава, худ. Дмитриев).
1933. "Интервенция" Славина (Р. Н. Симонов, худ. Рабинович), "Достигаев и другие" (Захава, худ. Дмитриев).
1934. "Человеческая комедия" по Бальзаку (Козловский, Щукин; худ. Рабинович), "Дорога цветов" Катаева (Басов, Рапопорт; худ. Акимов).
1935. "Шляпа" Плетнёва (Р. Н. Симонов, худ. Босулаев), "Аристократы" Погодина (Захава, худ. Рындин), "Далёкое" Афиногенова (Толчанов, худ. Рабинович).
1936. "Трус" Крона (Куза, Миронов; худ. Варпех), "Много шума из ничего" Шекспира (Рапопорт, худ. Рындин), "Фло-ридсдорф" Вольфа (Антокольский, Ремизова; худ. Рындин).
1937. "Большой день" Киршона (Куза, худ. Вильяме), "Человек с ружьём" (Р. Н. Симонов, худ. Дмитриев), "Бе" вины виноватые" (Рапопорт, худ. Гончаров).
1938. "Я сын трудового народа* ("Шёл солдат с фронта") Катаева (Р. Н. Симонов, худ. Дмитриев).
1939. "Путь к победе" А. Н. Толстого (Р. Н. Симонов, За-хава, Миронов; худ. B.C. Басов), "Соломенная шляпка" Ла-биша (Тутышкин, рук. пост. Р. Н. Симонов, худ. Юнович), "Ревизор" (Захава, худ. Вильяме).
1940. "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (Охлопков, худ-Дмитриев и Б. Р. Эрдман), "Опасный поворот" Пристли (Горюнов, Ремизова; худ. Акимов), "Учитель" Герасимова (Захава, худ. Рындин).
1941. "Перед заходом солнца" Гауптмана (Ремизова, худ. Дмитриев), "Дон Кихот" по Сервантесу (Рапопорт, худ. Вильяме), "Маскарад" (Тутышкин; рук. пост. Р. Н. Симонов, худ. Мосеев).
Омск
1942. "Олеко Дундич" Каца и Ржешевского (Дикий, худ. Рындин), "Русские люди" (Дикий, худ. Рындин), "Сирано де Бержерак" Ростана (Охлопков, худ. Рындин), "Фронт" (Р. Н. Симонов, худ. Рындин).
1943. "Синий платочек" Катаева (Сидоркин, худ. С. Ахвле-диани), "Слуга двух господ" Гольдони (Тутышкин; рук. пост. Р. Н. Симонов, худ. Рындин).
Репертуар Фронтового филиала театра
1942. "Свадебное путешествие" Дыховичного и Слободского (Ремизова, Габович), "Бессмертный" Арбузова и Гладкова (Орочко, худ. Силич), "Наш корреспондент" Меттера и Левина (Габович, рук. пост. Орочко и Ремизова, худ. П. М. Шухмин).
1943. "Добро пожаловать!" Штейна и Аграненко (Ремизова, худ. Силич), "Не в свои сани не садись" (Мансурова, худ. Граве).
1944. "Где-то в Москве" Масса и Червинского (Ремизова, Габович, худ. Граве).
М о с к в а
1944. "Гроза" (Захава, худ. Дмитриев), "А. П. Чехов" (Вечер, посвящённый 40-летию со дня смерти): 1. "Предложение" (Щукин и Рапопорт), 2. "Ведьма" (Дикий, по сценич. рисунку Л. А. Суллержицкого), 3. "Юбилей" (во-зобн. пост. Вахтангова, реж. Захава, худ. Шухмин, Петухов), "Мадемуазель Нитуш" Эрве (Р. Н. Симонов, худ. Акимов).
1945. "Последний день" Шкваркина (Тутышкин, рук. пост. Р. Н. Симонов, худ. Дмитриев), "Великий государь" Соловьёва (Захава, худ. Фаворский), "Новогодняя ночь" А. Гладкова (Бабочкин, худ. Ю. И. Пименов).
1946. "Кому подчиняется время" бр. Тур и Шейнина (Ремизова, худ. Акимов), "Электра" Софокла (Гардт, рук. пост. Р. Н. Симонов, худ. Мухина и Гольц), "Дорога победы" Соловьёва (Р. Н. Симонов, худ. Дмитриев).
1947. "Приезжайте в Звонковое" Корнейчука (Ремизова, худ. Штоффер), "Глубокие корни" Гоу и д'Юссо (А. М. Габович, рук. пост. Р. Н. Симонов, худ. Цесевич), "Русский вопрос" (Рапопорт, худ. Рындин), "Молодая гвардия" по Фадееву (Захава, худ. Богаткин и Щуко), "Неугасимое пламя" Полевого (Р. Н. Симонов, Ремизова, худ. Рындин).
1948. "Сердце не камень" Островского (Сидоркин, худ. С. Ахвледиани), "Макар Дубрава" Корнейчука (Рапопорт, худ. Рындин), "Накануне" по Тургеневу (рук. пост. Р. Н. Симонов, Габович, сопостановщик Орочко, худ. Дмитриев); "Все мои сыновья" Миллера (Ремизова, худ. Акимов).
1949. "В начале века" бр. Тур и Шейнина (Р. Н. Симонов и Рапопорт, худ. Рабинович), "Заговор обречённых" Вирты (Р. Н. Симонов, сопостановщик Габович, худ. Рындин), "Огненная река" Кожевникова (Захава, худ. Рындин), "Крепость ни Волге" Кремлёва (Р. Н. Симонов, худ. Носов).
1950. "Миссурийский вальс" Погодина (Р. Н. Симонов и Рапопорт, худ. Рындин), "Летний день" Солодаря (Е. Р. Симонов, худ. С. Ахвледиани), "Первые радости" Федина (Захава, худ. Федотов), "Государственный советник" Сагаловича и Фаянса (Р. Н. Симонов и Пажитнов, худ. В. Ю. Шапорин), "Отверженные" по Гюго (Ремизова, худ. Акимов).
1951. "В середине века" Шейнина (Р. Н. Симонов, Рапопорт, худ. Рындин), "Кирилл Извеков" Федина и Месхетели (Захава. худ. Рындин), "Поют жаворонки" Крапивы (Рапопорт, худ. Силич), "Егор Булычев и другие" (возобновление; Захава, худ. Дмитриев).
1952. сВ наши дни" Софронова (Р. Н. Симонов, Ремизова, худ. Рындин), "Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни (Герасимов, худ. Рындин), "Два веронца" Шекспира (Е. Р. Симонов, рук. пост. Орочко, худ. Фёдоров).
1953. "Европейская хроника" Арбузова (Р. Н. Симонов, Ремизова, худ. Рындин), "Раки" Михалкова (Р. Н. Симонов, Захава, Ильинский, худ. Ефимов), "Кандидат партии" Крона (Захава, худ. Рындин), "Новые времена" Мдивани (Лукьянов, худ. Фрейдин и Чеботарёв).
1954. "Перед заходом солнца" Гауптмана (возобновление;
Ремизова, худ. Дмитриев), "Горя бояться - счастья не видать" Маршака (Е. Р. Симонов, худ. Юон), "Чайка" (Захава, худ. Мосеев), "Человек с ружьём" (возобновление; Р. Н. Симонов, худ. Дмитриев).
1955. "Светлая" Лаврентьева (Габович, худ. Мосеев), "На золотом дне" Мамина-Сибиряка (Ремизова, худ. С. Ахвледиани), "Олеко Дундич" Каца и Ржешевского (возобновление;
Р. Н. Симонов, худ. Рабинович), "Да, вот она - любовь" Кетлинской (Е. Р. Симонов, худ. С. Ахвледиани).
1956. "Фома Гордеев" по Горькому (инсц. и режиссура Р. Н. Симонова, худ. Юон), "Необыкновенное дежурство" Лютовского (Захава" худ. Васильев, Мазенко), "Одна" Алёшина (Ремизова, худ. Акимов), "Шестой этаж" Жери (Гриценко, худ. С. Ахвледиани), "Ромео и Джульетта" (Рапопорт, худ. Рындин), "Филумена Мартурано" де Филиппе (Е. Р. Симонов, худ. Сарьян).
1957. "После разлуки" бр. Тур (Граве, худ. Акимов), "Город на заре" Арбузова (Е. Р. Симонов, худ. Босулаев), "Две сестры" Кнорре (Ремизова, худ. С. Ахвледиани), "Большой Кирилл" Сельвинского (Р. Н. Симонов, худ. Рабинович).
1958. "Гамлет" (Захава, Астангов, худ. Рабинович), "Вечная слава" Рымаря (Е. Р. Симонов, худ. С. Ахвледиани), "Идиот" по Достоевскому (Ремизова, худ. Рабинович), "Приключения Гекльберри Финна" по Твену (Шлезингер, худ. С. Ахвледиани), "Неписаный закон" Пистоленко(Р. Н. Симонов, худ. Рабинович), "Ангела" Севастикоглу (Ремизова, худ. С. Ахвледиани).
1959. "Маленькие трагедии" Пушкина: "Скупой рыцарь", "Моцарт и Сальери", "Каменный гость" (Е. Р. Симонов, худ. Авербах и Эпов), "Много ли человеку надо?!" Галича (Любг-мов, рук. пост. Р. Н. Симонов, худ. Виноградов), "Стряпуха" Софронова (Р. Н. Симонов, худ. Виноградов), "Иркутская история" Арбузова (Е. Р. Симонов, худ. Сумбаташвили).
1960. "Пьеса без названия" ("Платонов") Чехова (Ремизова, худ. Виноградов), "Двенадцатый час" Арбузова (Р. Н. Симонов, худ. Виноградов), "Дамы и гусары" Фредро (Ремизова, худ. С. Ахвледиани), -Гибель богов" Софронова (Е. Р.Симонов, худ. Виноградов).
Лит.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-2, М., 1954-60; Театр имени Евг. Вахтангова. Москва. 20 лет. Изд. Музея театра, М., 1946; Симонов Р., С Вахтанговым, М., 19 59.
ВАХТАНГОВА СТУДИЯ - театральная студия, руководимая Е. Б. Вахтанговыми 1913 (1-й спектакль - "Усадьба "Паниных" Зайцева, 1914). До 1917 называлась Студенческой драм. студией, в 1917-20- Моск. драм. студией под рук. Е. Б, Вахтангова. В 1920-24 входила в число студий Моск. Художественного т-ра под названием 3-й Студии МХТ. 13 ноября 1921 состоялось официальное открытие театра "3-я Студия МХТ". Эту дату принято считать началом деятельности Театра имени Евг. Вахтангова (см. Вахтангова имени театр). В Студии начали свой творческий путь артисты и режиссёры: Е. Г. Алексеева, О. Н. Басов, В. Г. Вагрина, Н. М. Горчаков, А. И. Горюнов, А. Н. Грибов, Ю. А. Завадский, Б. Е. Захава, А. Д. Козловский, К. И. Котлубай, И. М. Кудрявцев, В. В. Куза, В. К. Львова, Е. В. Ляуданская, Ц. Л. Мансурова, В. П. Марецкая, К. Я. Миронов, М. Ф Некрасова, А. А. Орочко, А. И. Ремизова, Н. П. Русинова, Л. П. Русланов, К. Г. Семёнова, Р. Н. Симонов, М. Д. Синельникова, А. И. Степанова, И. М. Толчанов, Л. М. Шихматов, Б. М. Шухмин, Т. М. Шухмина, Б. В. Щукин и др.
ВАХТЕРОВ, Константин Васильевич (р. 18(31). X. 1901) - русский советский актёр. Учился в театр. студии актрисы О. Э. Озаровской в Москве. В 1918 начал проф. деятельность в 1-м Рабочем т-рс. С 1921 играл в различных т-рах, в т. ч. в Моск. драм. т-ре под рук. В. Г. Сахновского, МХАТе2-м. В 1938-41- в Моск. театре водного транспорта. Роли: Протасов ("Живой труп"), Печорин ("Герой нашего времени" по Лермонтову) и др. В 1941-42 играл в Омском т-ре. Роли: Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), граф де Ризоор (о. п. Сарду). В 1942-45 работал во фронтовом т-ре. В 1947-53 - в Литературном театре ВТО. Роли:
Франц и Карл Моор (пост. В.). С 1953 - в Моск. т-ре им. Пушкина. Игра В. характеризуется страстностью, нервной эмоциональностью, мягкостью, проникновенным лиризмом. Выступает на радио. С. Г"
ВАЧАРИ, В а к я р и (Vaqari), Сельман (р. 1928)- албанский писатель и театр. деятель. Член Албанской партии труда. Во время национально освободительной войны (1943-44) работал в театр. труппах Тираны и партизанских соединений, в 1944 принимал участие в организации армейского т-ра и театр. труппы партизанской армии. После освобождения страны начал лит. деятельность. В 1947-51 учился на ф-те режиссуры в пражской Академии иск-в. С 1952 - режиссёр Нар. т-ра, с 1954 - директор -кукольного т-ра в Тиране. В 1956 написал комедию "В Женеве", в к-рой разоблачаются поджигатели войны, показано стремление простых людей к миру (1957, Hap. т-р). Д. Аг.
ВАЧНАДЗЕ (псевдоним - Г a p p и к), Вахтанг Георгиевич [19.IV (1.V). 1893 - 15.IX.1937) - грузинский советский режиссёр. В 1918 пост. в Тбилиси спектакль "На скользком пути" Эристави-Хош-тария. С 1922 режиссёр-педагог груз. драмстудии Пролеткульта. В 1924-27 - груз. сектора Красного т-ра Пролеткульта в Тбилиси. Пост. здесь спектакли "Слышишь, Москва" Третьякова, "Взятие Бастилии" Роллана, "Разбойники". В 1928-31 - режиссёр и худ. рук. Сухумского груз. т-ра; осуществил здесь пост.: "Анзор" Шаншиашвили, "Кариб и Эмзар" Чианели, "Заговор Фиеско" Шиллера и др. В 1931- 1933 - худ. рук. Телавского груз. т-ра; пост. спектакли: "Разлом", "Овечий источник"; "Хлеб" Киршона и др. С 1933 работал в груз. т-ре в Зугдиди. Писал статьи о театре. Т. И.
ВАЯНГ (wajang) - индонезийский народный театр (распространён на всех островах Малайского архипелага). Первоначальное значение яванского слова "В.", сохранившееся также в совр. индонезийском т-ре,- вырезанная из кожи, дерева, бумаги, тонкого металлического листа плоская или объёмная тростевая театр. кукла.
Словом "В." в Индонезии обозначают также народный теневой и кукольный т-ры, представления к-рых даются с помощью различных видов кукол В.
Иногда в современной Индонезии слово "В." переносится на обозначение вообще всех видов индонез. т-ра: иллюстрированного рассказаваянг-бебер; т-ра масок- то пенг (подразделяющегося на т-р масок животных - топенг-баронган, и мистериальный - топенг-даланг); танцевально-пантомимич. т-ра живого актёра-бексан, бедойо, серампау. т-ра, к-рый условно может быть назван драматическим - топенг-вонг (он же ваянг-вонг или ваянг-оранг и его разновидность-ваянг-лангендрия).
Происхождение В. (народного теневого и кукольного театра) связано с анимистическими верованиями индонезийцев и с культом мёртвых. Первоначальная цель В. - вызвать у зрителей представление о бесплотной душе умершего. Древнейший вид В. - теневой театр ваянг-кулит. Близок ему по форме, но лишён культовой основы театр ваянг-гедог, торжественные представления которого воспевают эпических героев. Чисто развлекательный характер имеют представления театра плоских тростевых кукол ваянг-келитик, и т-ра объёмных кукол - ваянг-голек, вытеснившие т-р ваянг-гедог. Все эти виды В. разыгрываются далангом являющимся одновременно владельцем и директором т-ра, драматургом, кукловодом и чтецом. Во время представления даланг меняет голос и напев в зависимости оттого, кого из действующих лиц он изображает. Представления В. сопровождаются оркестром гамеланом, состоящим из ударных, струнных и духовых инструментов. В. играет значительную роль в жизни индонезийцев входит в каждое обрядовое, общественное и частное празднество. До начала представления даланг поёт молитву, возжигает благоухания, совершает жертвоприношение (см. Индонезийский театр).
Лит.: M e p в а р т Л. А., Малайский театр. в сб.: Восточный театр. под ред. А. М. Мерварта, Л., 1929; КрыжицкийГ.,
Экзотический театр. Л., 1927; H a ze u G. A. J., Bijdrage tot de kennis van het Javaansche tooneel, Leiden, 1897;
S k e at W. W., Malay Magie, L., 1900, pp. 457-468. 503-522;
Juynboll H. H., Indonesische en Achterindische tooneel-vorstellingen uit het Ramajana, "Bijdragen tot de Taal-Land-en Volkenkunde van Nederlandsch Indie", [s. l.], 1902; Ensiklo-pedia Indonesia, N. V. van Hoeve. Bandung-'s Gravenhage, 1956; Encyclopedie van Nederlandsch Indie, 's Gravenhage, 1929; Juynboll H., Das Javanische Maskenspiel, "Internationales Archiv fur Ethnographie", 1901, Bd 14, с. 57; Kunvardji Kawindrasusanto "Hal wajang", "Budaja", Jogjakarta, 1957, .№ l; T u r S., "Wajang Krutjil", "Budaja", Jogjakarta, 1954, №1;
Juynboll H. H., Wayang Kelitik oder Kerutjil, "Internationales Archiv fur Ethnographie", 1900, Bd 13. ЛАМ
ВВЕДЕНСКИЙ НАРОДНЫЙ ДОМ - см. в ст.
Народный дом.
ВВОД - включение нового исполнителя в готовый, иногда давно идущий спектакль. В. нужен для того, чтобы произвести срочную замену исполнителя или дать возможность актёру показать себя в новой роли (иногда В. пользуются для просмотра вновь поступающего актёра). В. применяется широко при возобновлении старых постановок. А. Шн.
ВГКО (Всероссийское гастрольно-концертное объединение) художественно-творческая организация. Образована в 1957 в системе Министерства культуры РСФСР. Задачей В. является муз.-просветительная работа, пропаганда лучших образцов музыки, лит-ры, сов. эстрадного иск-ва и нар. творчества. В состав В. вошли концертные учреждения моек. и ленингр. Гос. эстрады и Гастрольбюро Министерства культуры СССР. В. организует в городах и с.-х. р-нах Российской Федерации сольные и смешанные филармонич. и эстрадные концерты, концерты-лекции, лит.-муз. вечера, эстрадные представления; проводит гастрольные концерты симф. оркестров, хоровых и танцевальных коллективов, концертных бригад и солистов во всех союзных республиках. В. подготавливает для исполнителей новый концертный репертуар, привлекая композиторов, писателей, поэтов, режиссёров. В составе В. существуют художественно-творч. мастерские для пост. новых концертных номеров, эстрадных спектаклей и представлений.
В штате В. (1960) ок. 800 артистов, в т. ч. нар. арт. РСФСР Н. П. Смирнов-Сокольский, Л. О. Утёсов, А. И. Райкин, Н. А. Казанцева, С. М. Балашов; засл. деят. иск-в РСФСР И. С. Набатов, А. Л. Стасе-вич; засл. арт. РСФСР К. И. Шульженко, М. В. Миронова, Л. А. Русланова, Н. Ф. Першин, М. Д. Александрович, Л. В. Миров, П. И. Нечипоренко, Л. Г. Кос-трица; лауреаты между нар. и всесоюзных конкурсов
В. Б. Васильев, М. Л. Яшвили, И. В. Малинина, Р. Д. Фаин, Р. Н. Соболь, М. А. Фёдорова, А. Г. Бах-чиев; артисты: А. И. Ведерников, П. Л. Муравский, Г. Я. Гончаров, Д. И. Читашвили, Т- А. Птицы-на и П. С. Маслюков и др. В. объединяет и художеств. коллективы: квинтет сестёр Фёдоровых, эстрадные оркестры под управлением Л. Утёсова, Э. Рознера, О. Лундстрема, Ансамбль оперы. Ансамбль оперетты, передвижной т-р комедии и др. К участию в концертах привлекаются артисты муз., драм. т-ров, кино, радио.
В. имеет свои отделения в Москве, Ленинграде. Концертная работа проводится в клубах, Дворцах культуры, Зелёных т-рах парков культуры и отдыха. В Москве и Ленинграде В. имеет стационарные здания - эстрадные т-ры, а также постоянные летние концертные площадки на Всесоюзной выставке достижений народного хозяйствам московских садах "Эрмитаж", им. Баумана и др. В. оказывает значительную помощь народным университетам культуры. Я. О.
ВЕАКИС (??????), Эмилиос (1884-29.VI.1951) - греческий актёр. В 1901 дебютировал на сцене т-ра в г. Волосе. Играл в различных театр. труппах Афин. В 1932-41 выступал в Нац. т-ре. Среди созданных В. сценич. образов особое место занимают монументальные образы Эдипа ("Эдип царь" Софокла) и Лира ("Король Лир" Шекспира). Среди ролей В.: Агамемнон (о. п. Эсхила), Отелло, Макбет; Клавдий ("Гамлет"), Фальстаф ("Виндзорские проказницы")), сэр Тоби ("Двенадцатая ночь" Шекспира), Гарпагон; Ар-ган, Жорж Данден ("Мнимый больной", "Мещанин во дворянстве"), Грозный ("Иван Грозный" А. К. Толстого), Городничий; Рогожин и Иван Карамазов ("Идиот" и "Братья Карамазовы" по Достоевскому), Нехлюдов ("Воскресение" по Л. Толстому) и др. Выступал в пьесах греч. авторов: Андонис ("Фиданаки" Хорна), Танос ("Студенты" Ксенопулоса), Бурновас ("Трисевгени" Паламаса) и др. Крупнейший представитель реалистич. актёрской школы 1-й пол. 20 в., В. создавал образы, отмеченные нац. своеобразием, яркостью, темпераментом. Близость В. кдемократич. греч. кругам способствовала углублению реалистич. тенденций в его иск-ве. В 1945-46 В. играл в труппе прогрессивного т-ра "Объединённых артистов", где впервые на греч. сцене исполнил роли Захара Бардина ("Враги"), Фаюнина ("Нашествие"), играл также Иконому и царя Юстина ("Ригас" Ротаса и "Феодора" Фотиадиса), в т-ре Папаса-Веакиса в 1947 исполнял роль Глобы ("Русские люди"). В 30-40-е гг. преподавал актёрское мастерство в афинских театральных школах.
Лит.: "Обозрение искусств", Афины, 1957, № 33, сентябрь (на греч. яз.). Д. С.
ВЁБЕР (Weber), Карл Мариа фон (18. XI. 1786, Эйтин,- 5.VI. 1826, Лондон) - немецкий композитор и дирижёр. Основоположник нем. романтич. оперы. Родился в семье провинц. оперного капельмейстера и антрепренёра; мать В. была певицей. Музыке обучался у М. Гайдна и Г. И. Фоглера. С 1804 В.- капельмейстер оперного т-ра в Бреславле. Служил при дворах в Карлс-руэ и Штутгарте (1806-10), концертировал в различных городах Германии; в 1813- 1816 В.- дирижёр оперного т-ра в Праге. С 1817 жил и работал в Дрездене; был руководителем и дирижёром Нем. оперы; выступал как муз. критик. В. возглавил борьбу за развитие нем. оперного иск-ва, дооивал-ся высокого художеств. уровня исполнения опер Моцарта, оперы "Фиделио" Бетховена и др. В то же время он пропагандировал лучшие образцы опер франц. композиторов. Интерес к т-ру и раннее знакомство с ним оказали большое влияние на творчество В. Первая опера (зингшпиль) "Сила любви и вина" была им написана в возрасте 14 лет (рукопись не сохранилась). Далее последовали: зингшпили "Немая лесная девушка" (1800, Фрейберг), "Петер Шмоль и его соседи" (1803, Аугсбург), "Рюбецаль" (1805, не-оконч.), романтич. опера "Сильвана" (переработка "Немой лесной девушки", 1810, Франкфурт-на-Майне), комич. опера "Абу Гасан" (1811, Мюнхен). Значение этих опер было преходящим, но их отдельные черты предвосхищали зрелый оперный стиль композитора. В 20-е годы В. были созданы наиболее значительные оперы: "Вольный стрелок" ("Фрейшютц", либр. Ф. Кинда на осн. "Книги призраков" А. Апеля, 1821, т-р "Шаушпильхауз", Берлин), "Эврианта" (либр. Хельмины фон Хези, 1823, "Кернтнертортеатр", Вена), "Оберон" (либр. Д. Планше по поэме К. М. Виланда, 1826, "Ковент-Гарден", Лондон). Кроме опер, В. написал также музыку к 9 драматич. пьесам, в т. ч. к "Турандот" Гоцци- Шиллера (1809), "Прециозе" Вольфа (1821) и др. Перу В. принадлежит мн. вокальных и др. соч., в т. ч. сб. патриотич. песен "Лира и меч" на стихи Т. Кернера (1814), симфонии, инструмент. концерты, сонаты для фп. и др.
В. - представитель прогрессивного направления в романтизме. В сюжетах его опер отражены мотивы нар.-поэтич. творчества, музыка связана с нар. песенным и танцев ал ьно-инстру мент. иск-вом. Наиболее известна опера В. "Вольный стрелок". Романтическая по характеру, колориту и трактовке основных персонажей, насыщенная элементами мрачной фантастики, она вместе с тем содержит ярко выраженные реалистич. тенденции, проявляющиеся в жизненной правдивости нар.-бытовых сцен и отдельных образов. "Вольный стрелок" завоевал огромную популярность (хоры из оперы стали нар. песнями). Появление этого произв. ознаменовало начало активной борьбы за национально-самобытный нем. муз. театр. В опере использованы характерные черты нем. нац. жанра зингшпиля; композитором уделяется особое внимание муз. драматургии. Новый тип оперы был создан В. в "Эврианте" - большой героич. опере на типичный для нем. романтиков средневековый рыцарский сюжет. Неудачное либретто, отмеченное отвлечённым морализированием, идеализацией прошлого и нек-рыми чертами мистицизма,повредило успеху оперы. Для муз. стиля "Эврианты" характерны: развитый мелодич. речитатив, последовательное применение принципа лейтмотива. "Эврианта" В. оказала влияние на оперное творчество Шумана ("Геновева") и Вагнера ("Тангейзер", "Лоэнгрин" и др.). Последняя опера В. "Оберон" отличается светлым колоритом и тонко передаёт поэзию природы. В.- мастер оркестровки; особенно красочен оркестр В. в оперных увертюрах, программных по содержанию. Муз. черты и принципы драматургии мн. опер В. и особенно оперы "Вольный стрелок" отразились в нем. оперном иск-ве, а также в "Вильгельме Телле" Россини, "Роберте-дьяволе" Мейербера, "Аскольдовой могиле" Верстовского и др. Простота и народность оперы В. определили новые требования к исполнителям и постановщикам. Однако в отд. пост. "Вольного стрелка" не сохранялся полностью авторский замысел. Режиссёры нек-рых т-ров стремились к внешней помпезности спектакля или же к грубому натурализму (напр., постановка оперы в Париже в т-ре "Одеон", 1824). Против искажений оперы В. энергично протестовали передовые музыканты (в т. ч. Вагнер и Берлиоз). В России опера шла под назв. "Волшебный стрелок" в исполнении как итал., так и рус. оперных трупп. Восторженно встреченная публикой, она вызвала высокую оценку со стороны Серова и Чайковского. Лучшие традиции исполнения опер В. создали певицы В. Шрёдер-Дев-риент, Ж. Линд, Г. Зонтаг, певцы И. Тихачек, А. Ни-ман, Ф. Бец и др.
Л и т. соч.: Samtliche Schriften, kritische Ausgabe von G. Kaiser, Lpz., 1921; в рус. пер.-Автобиографический набросок, "Советская музыка", 1936, .№ 12; Жизнь музыканта. Глава из неоконченного романа, там же, 1935, № 7-8, 10.
Лит.: Коломийцев В., Карл Мария фон Вебер. К столетию со дня его смерти, Л., 1927; Кузнецовы К. и В., Народные элементы в творчестве Вебера, "Советская музыка", 1936, № 12; Ферма н В., Немецкая романтическая опера, там же, .№ 6; Л a Mapa, Музыкально-характеристические этюды, т. 1, М-, 1886; Чайковский П. И., Музыкально-критические статьи. М-, 1953;СаккеттиЛ.Л., Значение Вебера в современной оперной музыке, "Русская музыкальная газета", 1913, № 2, 4-7; К"р е м л е в Ю., Карл Мария Вебер, "Советская музыка", 1955, № 11; Weber M. M. von, Carl Maria von Weber. Ein Lebensbild, Bd 1-3, [Lpz.],1864-66;
Reissmann A., Carl Maria von Weber. Sein Leben und seine Werke, B., 1886; S с h n о о r H., Weber auf dem Welttheater, 3 Aufl., Dresd.. 1943; M o se r H., Carl Maria von Weber, Lpz., 1955. Г. Кр.
ВЕГА (Vea), Алонсо де ла (г. рожд. неизв. - ум. ок. 1566) - испанский драматург. Последователь Лоне де Руэда (служил актёром в его труппе). В 1566 были изданы три пьесы В. на итал. сюжеты: стихотворная трагедия "Серафина", стихотворная комедия "Толомеа" и комедия в прозе "Герцогиня де ла Роса" (последняя по новелле Банделло). Эклектич. совмещение традиций итал. ренессансной драмы и принципов нар. т-ра Лопе де Руэда, характеризующее драматургию В., помешало её распространению в репертуаре т-ров.
Соч.: Tres comedias de Alonso de la Vega, con un prologo de М. Menendez-y-Pelayo, Dresd., 1905. H. T.
ВЕГА (Vega), Вентура де ла (14.VII.1807-291 XI. 1865) - испанский поэт и драматург. В юности был участником подпольного революционного общества нумантинцев, в сер. 30-х гг. 19 в. перешёл на консервативные позиции. В 1831 начал драматургич. деятельность комедией "Завещание". Был воспитателем и личным секретарём королевы Изабеллы II. Лучшая пьеса В. - "Светский человек" (1845) - комедия, построенная на недоразумениях, возникающих в результате ложных подозрений супругов в измене. Будничные конфликты бурж. семьи являются также основой либретто сарсуэлы (род спектаклей, в к-рых пение и танцы чередовались со стихотворным диалогом) "Игра с огнём". В. написал историч. драму "Дон Фернандо де Антекера" (1847),классицистическую трагедию "Смерть Цезаря" (1863). Во многих своих произведениях В. придерживался правил классицизма, продолжавшего существовать в исп. драматургии наряду с романтизмом и бурж.-реалистич. направлением. В. известен также как переводчик произведений Скриба и др. франц. драматургов.
Соч.: Obras escogidas, Madr., 1874.
Лит.: L е s 1 i e J. К., Ventura de la Vega and the Spanish theatre. 1820-1865, Princeton, 194". 3 /7
ВЕГА КАРПЬО (Vega Carpio), Лопе Феликс де (25. XI. 1562, Мадрид, 27. VIII. 1635, там же) - испанский драматург. Основоположник исп. нац. драматургии. Родился в семье ремесленника-вышивальщика. Обучался в ун-те в Алькала-де-Эна-рес. В 1574-75 написал первую пьесу - "Истинный любовник". В 1588 за эпиграммы, высмеивающие директора т-ра X. Веласкеса, был изгнан из Мадрида и вступил добровольцем в "Непобедимую Армаду" - исп. военный флот, выступивший против Англии. После разгрома "Непобедимой Армады" (1588) жил в Валенсии и Толедо, занимаясь лит. деятельностью. В 1595 вернулся в Мадрид. Уже будучи широко известным писателем, служил в качестве секретаря и письмоводителя у герцогов Альба, де Ceca и др. титулованных лиц. В 1609 вступил в религиозное братство, в 1614 стал священником, а с 1624 возглавлял братство служителей инквизиции.Тем не менее осн. направление творчества писателя оставалось светским и гуманистическим. В 1625 совет Кастилии запретил печатать и ставить пьесы В. К. Этот запрет был отменён лишь за год до смерти писателя. В. К. писал преим. для народного публичного т-ра. Его пьесы встречали восторженное поклонение зрителей. Человек разносторонней и яркой одарённости, В. К. выступал в различных жанрах: писал поэмы, романсы, новеллы, но гл. сферу его деятельности составляла драматургия. В. К. написал до 2 200 пьес светского и религиозного содержания (сохранилось 426 его комедий и 48 одноактных пьес, т. н. аутос сакраменталес, связанных с торжеством причастия). В драматургии В. К., как и в драматургии Шекспира и его плеяды в Англии, Корнеля и Расина во Франции, отразилось столкновение уходящего феодально-патриархального мира с абсолютистским государством и индивидуализмом и своекорыстием нарождающегося бурж. мира. В. К. был основоположником исп. нац. драмы. Он не только создал множество ярких и совершенных пьес, но и теоретически обосновал свои творческие принципы в поэме "Новое искусство писать комедии в наше время" (1609). Отбрасывая канонич. правила классицизма, он утвердил глубоко новаторскую драматургию, основанную на требовании "правдоподобия" и адресованную народному зрителю. В. К. видел в драме зеркало жизни и полагал, чтодраматич. произведение должно включать и трагич. и комич. моменты. Особое значение В. К. придавал искусно построенной интриге, к-рая должна держать зрителя в напряжении до конца спектакля.
Рисуя широко и многообразно события переломной эпохи, В. К. создавал свои пьесы, опираясь на исп. историч. хроники, нар. романсы, сочинения античных историков и произв. итал. новеллистов. Весь этот разнообразный материал он подчинял стоящим перед ним большим задачам. По широте охвата социальных явлений, психологич. глубине и поэтической силе драматургия В. К. занимает одно из первых мест в истории мировой драмы. В мировоззрении и творчестве В. К. отразились своеобразные черты исп. Возрождения. он не порывал до конца с религией и стремился примирить свободное развитие личности с патриархальными принципами.
Убеждённый сторонник абсолютизма, В. К. в своих пьесах рисует борьбу королевской Испании против мавров и феодальной раздробленности. Он видит в королевской власти единственную силу, способную создать независимую централизованную Испанию. При этом В. К. считал, что королевская власть стоит над классами и является носительницей "абсолютной справедливости". Особое место среди драм В. К. занимают драмы народной героики, изображающие отношения трёх социальных сил старой Испании: народа, феодалов и королевской власти. Наиболее значительные из этих пьес: "Перибаньес и командор Оканьи" (соч. 1609-12), "Овечий источник" ("Фуэнте овехуна", соч. в 1612-13, изд. 1619), "Лучший алькальд-король" (изд. 1635). Показывая столкновение феодала и крестьянина, В. К. целиком стоит на стороне крестьянина, защищающего свою честь, достоинство и независимость от феодальных интриг и притеснений. Но в пьесах "Перибаньес и командор Оканьи" и "Лучший алькальд - король" королевская власть представлена выразительницей справедливости, защищающей крестьянина от притеснений феодала. С большим реализмом эта тема трактована в величайшей из драм В. К.- "Овечий источник", изображающей героич. народ, поднявшийся на защиту своей чести и достоинства. В этой драме представители королевской власти отдают приказ безжалостно пытать крестьян и, только убедившись в невозможности сломить их волю, отпускают жителей непокорной деревни на свободу. Мощный социальный пафос этих пьес, овеянные поэзией образы представителей народа делают драмы В. К. одной из вершин мировой драматургии.
К числу историч. пьес В. К. относятся его т. н. "драмы о королях и правителях-тиранах". Наиболее значительная из них "ЗвездаСевильи"(изд.1623)- изображает столкновение деспота, тирана и развратника короля с жителями города Севильи, людьми, полными героических стремлений, чести и достоинства. Осуждая тиранию королевской власти, В. К. не идеализирует здесь и старую патриархальную Испанию, показывая деспотизм, царящий в семейной жизни исп. дворянства. На сопоставлении патриархальной деревенской жизни и жизни города построены пьесы "Умный в своём дому" (соч. 1606-09, изд. 1615), "Крестьянин в своём углу" (соч. 1614-15, изд. 1617). В. К. осуждает ханжество и лицемерие "цивилизованного" общества и противопоставляет ему народную жизнь, привлекающую его своей простотой и естественностью. Вместе с тем В. К. изображает распад и разложение патриархальной жизни под натиском развивающейся цивилизации.
Пьесы В. К., посвящённые совр. ему жизни, включают "драмы чести", изображающие семейную жизнь исп. дворянства. Самая значительная из них "Победа чести" (изд. в 1635). Передовой человек своего времени, В. К. считал, что брак должен быть основан на взаимном согласии и любви мужчины и женщины, но после того, как семья сложилась, она незыблема.Он стоит на страже патриархальной семьи, рассматривает ее как оплот в борьбе с безнравственностью. В. К. писал драмы из истории Др. Рима, Франции, Италии. Пьеса "Великий князь Московский" (изд. в 1617) посвящена России. Тема её - история Лжедимитрия и польской интервенции в России. Изображая Др. Рим, Русь 16 в. или Испанию архаич. времён, В. К. рисовал расстановку социальных сил, сходную с Испанией его эпохи, не стремился к передаче особенностей жизни, нравов и деталей быта народов того времени, к-рое он изображал в своих пьесах. В то же время В. К. раскрывал главные конфликты сословного общества, показывая столкновение между угнетателями и угнетёнными. Его пьесы, не являясь подлинно историческими, представляют собой грандиозные социальные драмы.
Большое место в творческом наследии В. К. занимают его комедии. Принято подразделять их на пасторальные, "плутовские", комедии героич. содержания, "придворные комедии", "комедии плаща и шпаги", построенные на любовных перипетиях, героями к-рых являются дворяне. В комедиях В. К. отчётливо проявилась его связь с освободительным движением Возрождения. В центре комедий В. К. образ молодого человека, приобщившегося к передовым идеям Возрождения, активно борющегося за своё счастье. Наиболее популярные комедии "Учитель танцев" (1594), "Мадридская сталь" (изд. 1618), "Хитроумная влюблённая" (соч. 1604- 1618), "Валенсианская вдова" (изд. 1621), "Девушка с кувшином" (соч. 1625-32, изд. 1646) и "Дура для других, умная для себя" (изд. 1635) и др. проникнуты пафосом борьбы за человеческое счастье и верой в победу молодых людей, приобщившихся к передовым идеям и образованию. Героини их - чаще всего женщины, совершающие "подвиг любви", ведущие борьбу за своё счастье, за возможность соединиться с любимым человеком, преодолев сопротивление отцов и опекунов. Во всех этих комедиях борьба героинь приобретает крайне напряжённый характер. Им приходится преодолевать не только внешние препятствия, но и собственные сословные предрассудки. Так, одна из лучших комедий В. К. "Собака на сене" (соч. 1625-32) показывает борьбу в душе героини между сословными предрассудками и любовью. Комедии В. К. строятся на головокружительной интриге, в к-рой активное участие принимают не только влюблённые герои - дворяне, но и их слуги, помогающие своим господам и часто высказывающие по их адресу иронич. замечания. Среди этих слуг наиболее интересен тип шута грасъосо. В комедиях В. К. отразился оптими-стич. пафос исп. Возрождения-вера в мощь человеческой воли, в способность человека бороться с трудностями и одерживать над ними верх, вера в гуманизм. В. К. выступал и как автор религиозных драм, но они занимают второстепенное место в его творчестве.
Среди этих пьес - пьесы аллегория, характера ("Жатва", "Путешествие души" и т. д.), основанные на эпизодах из Библии, "священные комедии" ("комедии сак-ра") и драматизированные жития святых ("комедии де сантос"). Но даже в аллегорических произв. В. К. появляются светские мотивы и гуманистические идеи. В числе "комедий де сантос" лучшая "Истинная ложь" о жизни святого Генезия, покровителя актёров, язычника, обратившегося в христианство.
Драматургия В. К. имеет определённую структуру и устойчивые художеств. принципы. Его комедии делятся на 3 акта (хорнады). Пьесы В. К.-стихотворные (белый стих, народный романсовый стих, сонетная форма). Являясь величайшим мастером дра-матургич. интриги, В. К. уступает, однако, своему гениальному современнику - Шекспиру - в умении создавать сложные психологич. характеры. Вместе с тем В. К. сделал шаг вперёд по сравнению с драматургией Возрождения и в т. ч. с драматургией Шекспира в разработке народной темы. Народ, составлявший лишь фон пьес Шекспира, становится в ряде пьес В. К. центральным героем и трактуется в патетическом духе. В. К. заложил основы исп. нац. драматургии. Его непосредственными преемниками были Тирсо де Молина, Кальдерон, Рохас Соррилья, Морето и др. представители исп. драмы "золотого века".
Вскоре после смерти В. К. исп. правительство начало репрессии против т-ра и запретило его пьесы. В 18 в. представители классицизма повели борьбу против нар. драматургии В. К., выходящей за рамки канонов классицизма. Пьесы В. К. появлялись на исп. сцене в обработке, далёкой от подлинника. Возрождение интереса к драматургии В. К. относится к эпохе романтизма, однако многие романтики отдавали предпочтение его младшему современнику Кальдерону. В 19 в. пьесы В. К. ставились в Испании сравнительно редко и чаще всего в ремесленной обработке. Пропаганда творчества В. К. начинается в Испании после 1931. Особенно много сделал для этого драматург Ф. Гарсиа Лорка, поставивший в руководимом им передовом студенческом т-ре "Ла Баррака" "Овечий источник", "Дурочку" и др. В период гражд. войны в Мадриде был показан "Овечий источник", находившийся в старой Испании фактически под запретом.
За пределами Испании пьесы В. К. шли сравнительно редко. Исключение составляет Россия, где пьесы В. К. появляются во 2-й половине 19 в. В 1876 на сцене Малого т-ра был пост. "Овечий источник" в переводе С. А. Юрьева с М. Н. Ермоловой в роли Лаурен-сии. Спектакль благодаря своей тираноборческой направленности был воспринят демократич. зрителем как большое обществ, событие. После нескольких представлений он был снят цензурой. В 1877 Малый т-р показал пьесу "Лучший алькальд - король". В 1886 пост. с участием Ермоловой, А. П. Ленского и А. И. Южина "Звезда Севильи". Спектакль, в к-ром звучали антитиранич. мотивы, имел большое прогрессивное значение. В 1893 Малый т-р показал "Собаку на сене" ("Собака садовника"; Диана - Леш-ковская, Теодоро - Ильинский). Комедия в течение многих лет сохранялась в репертуаре т-ра. На сцене Александрийского т-ра она была пост. в 1891 (Диана- Савина, Тристан Варламов). В 1893 труппой Александрийского т-ра на сцене Михайловского т-ра была пост. комедия "Сети Фенизы" (с участием Давыдова и Варламова).
Интерес к творчеству В. К. ещё более возрос в нашей стране после Октябрьской революции. В 1919 К. А. Марджанишвили (Марджанов) пост. "Овечий источник" на сцене Киевского т-ра (Лауренсия
Юренева). Спектакль был горячо воспринят красноармейцами и рабочими зрителями революционного Киева. В 1922 Марджанишвили пост. ту же пьесу в Тбилиси, на сцене Т-ра им. Руставели. Спектакль этот заложил основу сов. груз. театр. иск-ва. "Овечий источник" и в дальнейшем ставился на сценах сов. т-ров: Т-р им. Франко, Киев (1923-24), Башкирский т-р, Уфа (1930), Т-р им. Хамзы, Ташкент (1931), Т-р им. Сталина, Ашхабад (1935), Моск. т-р Революции (1938), Осетинский т-р, Дзауджикау (1953) и др. На сюжет "Овечьего источника" сов. композиторами были написаны балеты: "Лауренсия" Крейна (1939, Ленинградский т-р оперы и балета им. Кирова, Лауренсия - Дудинская, Фрондозо - Чабукиани; 1948, Т-р оперы и балета им. Палиашвили, Тбилиси, Лауренсия - Цигнадзе, Фрондозо - Чабу-киани; 1956, Большой т-р, Лауренсия - Плисецкая, Фрондозо - Чабукиани. Постановщик этих спектаклей-Чабукиани) и "Дочь Кастилии" Василенко (1955, Моск. т-р им. Станиславского и Немировича-Дан-ченко, Лауренсия Власова). Среди пост. комедий В. К. на советской сцене: "Собака на сене" (1936, Ленингр. т-р Комедии, Диана - Гошева, 1937, Моск. т-р Революции, Диана - Бабанова), "Вален-сианская вдова" (1939, Ленингр. т-р Комедии, Леа-нарда-Юнгер; 1940, Моск. т-р им. Ленинского комсомола, Леанарда-Гиацинтова), "Учитель танцев* (1946, ЦТСА, Альдемаро-Зельдин, Фелисиана - Добр-жанская), "Чудеса пренебрежения" (1946, Моск. т-р драмы и комедии), "Девушка с кувшином" (1949, Моск. драм. т-р) и др.
Соч.: Obras..., v. I--XIII, nueva edicion, publ. por la Real Academia Espanola, Madrid, 1916-30; в рус. пер.- Избранные драматич. произведения, под ред. Н. Любимова, т. 1-2, М., 1954.
Лит.: Rennert Н. А. у Castro A., Vida de Lope de Vega(1562-1635), Madrid, 1919; Sen e v i ] 1 R. The dramatic art of Lope de Vega, Berkeley, 1918; Meriende z-y-P e 1 а у о M." Estudios sobre el teatro de Lope de Vega, v. 1-6, Madrid, 1949; КржевскийБ. А., Творчество Лопе де Вега, в сб.: Культура Испании, fM.J, изд. АН СССР, 1940; Д e p ж а-в и н К. Н., Драматургия Лопе де Вега (Вступ. статья), в изд.: Лопе де Вега, Избранные драматические произведения, т. 1, М., 1954; Игнатове., Испанский театр XVI- XVII веков, М.-Л., 1939; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; П л а в-скин 3., Лопе де Вега, Л.-М., 1960. А. Шт.
ВЕГЕЛИУС (Wegelius), Мартин (10.XI.1846 -22.JJI. 1906)-финский композитор, дирижёр, педагог и музыкально-общественный деятель. Музыке обучался в Вене (1870-71) и Лейпциге (1871-73 и 1877-78). Был дирижёром "Финской оперы" (1878-79). В 1882 основал Гельсингфорсский муз. ин-т (с 1939 - Академия им. Сибе-лиуса), директором которого был до конца жизни. В. принадлежит рядсимф., хоровых и др. соч., а также много-числ. музыковедческие труды, муз.-критич. статьи и др. Воспитал ряд виднейших фин. композиторов: Я. Си-белиус, А. Ярнефельт, Э. Ме-лартин, Т. Куула и др.
ВЕГЕНЕР (Wegener), Пауль (11.XII.1874-13.X. 1948) - немецкий актёр. Получил .философское и искусствоведческое образование во Фрейбургском и Лейпцигском ун-тах. Дебютировал в 1895 в Гор. т-р в Ростоке. Затем играл в различных т-рах Германии, в т. ч. в 1900-03 в Висбадене и с 1903-06 в Гамбурге. С 1906 - актёр Немецкого т-ра в Берлине. Здесь В. работал до конца жизни с перерывами на время гастролей по Европе и Америке и службы в берлинском "Шиллер-театре" (1938-43). Иск-во В. характеризуется глубокой психологич. разработкой характеров сце-нич. героев: он создавал образы загадочных людей, скрывающих трагич. страсти. Роли:
Франц Моор (1908), Джанет-тино Дория ("Заговор Фиеско" Шиллера. 1908), Мефистофель ("Фауст" Гёте, 1909), Яго (1910), Ричард III (1911), Отелло (1913), Макбет (1916);
Генрих IV (о. п. Шекспира, 1912), Эдип ("Царь Эдип" Софокла-Гофмансталя, 1910), Олоферн ("Юдифь" Гофмансталя, 1910). Творчество В. послевоен. лет отмечено гуманистич. направленностью. Он играл роли Натана ("Натан Мудрый" Лессинга, 1945), Полежаева ("Беспокойная старость" Рахманова, 1947). В. внёс значительный вклад в развитие немецкой кинематографии (начал сниматься в конце 1913) (кинофильмы: "Голем", "Пражский студент", "Живые Будды", "Крысолов из Геммельна", "Рю-бедаль" и др.), был актёром, сценаристом и режиссёром.
Лит.: M а зин г Б., Пауль Вегенер, М.-Л., 1928;
H a n d l W., Die Kunstler des Deutschen Theaters, в сб.: Das Deutsche Theater in Berlin, hrsg. von P. Legband, Munch., 1909; Zum Tode des grossen Schauspielers, "Zeit und Bild", 1948, № 19; P f e i f f e r H., Paul Wegener, В., 1957. В. К., Т. П.
ВЁДЕКИНД (Wedekind), Франк (27.VII.1864- 9.III.1918) - немецкий драматург и актёр. Один из предшественников экспрессионизма в нем. т-ре. В 1896 начал лит. деятельность в юмористич. журнале "Симплициссимус". Выступал с исполнением собственных песен и стихотворений в мюнхенском кабаре "Одиннадцать палачей". Написал пьесы, пост. в т-рах Берлина: "Пробуждение весны" (1891, Камерный т-р, 1906), "Дух земли" (1895, Малый т-р, 1902), "Камерный певец" (1897, Новый т-р, 1903), "Маркиз фон Кейт" (1901, Камерный т-р, 1907), "Король Николо, или Такова жизнь" (1903, Новый т-р), "Гидалла" (1904, Нем.т-р, 1912), "Франциска" (1912, Камерный т-р, 1913) и др.
В своей драматургии В. восставал против бурж. мещанства, лицемерия, ханжеской морали. Но, критически изображая нравы бурж. общества, В. не выдвигал положит. идеалов, драматургия его проникнута пессимизмом. Протестуя против мрачных сторон действительности, В. гл. внимание уделял патологич. явлениям, к-рые он изображал в натуралистической, порой гротесковой манере. На рус. сцене ставились пьесы:
"Дух земли" ("Новый т-р" Л.Б.Яворской в Петербурге, 1903), "Пробуждение весны" (Т-р В. Ф. Комиссар-жевской в Петербурге, 1907), "Ящик Пандоры" (там же, 1918).
Соч.: Schauspielkunst, Munch.- Lpz., 1910; в рус. пер.:
Собр. соч., т. 1-8, [СПБ], 1912-19.
Лит.: Г о л и ч e p А., Жизнь современника, M.-Л., 1939. Т.П.
ВЁДЕКИНД (Wedekind), Эрика [13.XI.1868- 12(?).Х. 1944) - немецкая артистка оперы (сопрано). Сестра драматурга Ф. Ведекинда. Пению обучалась в Дрезденской консерватории (окончила в 1894); ученица А. Оргени. В 1894-1909 В.-солистка Придворной оперы в Дрездене. С 1899 гастролировала как концертная и оперная певица в странах Европы. Партии: Мими, Чио-Чио-сан, Виолетта; Розина ("Се-ЕИЛЬСКИЙ цирюльник") и др. Исполнение В. отличалось простотой и лирич. проникновенностью, изяществом. Пользовалась известностью как одна из лучших в Германии исполнительниц франц. и итал. оперного репертуара. Л. М.
ВЁДРО, Адольф (16.Х.1890-27.IX.1944)-эстонский советский композитор и педагог. Учился в Петерб. консерватории (1909, 1916-18); окончил Таллинскую консерваторию (в 1937). Творческую деятельность начал в 1916. Автор опер "Каупо" (1932), "Древний меч" (1939) и "Оборотень" по одноим. драме А. Кицберга (неоконч.), музыки к спектаклям, вокальных, камерно-инструмент. и др. соч. Профессор Таллинской консерватории. X. Кыр.
ВЕДХИНАТАКАМ (видхинатакам) - вид инд. нар. т-ра Андхры (Юж. Индия); т. н. "театр открытой сцены". В. был создан инд. бродячими актёрами, разыгрывавшими импровизационные представления. Долго находился в упадке. Возродился при поддержке "Ассоциации народных т-ров". Во 2-й половине 40-х гг. большой успех имела нар. пьеса в жанре В. - "Поражение Гитлера". Я. В.
ВЕДЫ (санскр. веда, букв.- знание, по преимуществу священное)-древнейшие памятники древнеиндийской литературы. Относятся к сер. 2-го-нач. 1-го тысячелетия до н. э. В. состоит из 4 "священных" сборников-Ригведа(Веда гимнов), Самаведа (Веда мелодий), Яджурведа (Веда жертвоприношений) и Атхар-ваведа (Веда заклинаний), включающих стихотворные гимны, молитвы и заклинания, перемежающиеся прозой. В. охватывают период от начала разложения родового строя до создания рабовладельческих государств в Сев. Индии (10-7 вв. до н. э.). Содержат богатый материал по истории древнеиндийской культуры, в них имеются свидетельства о возникновении театр. иск-ва, элементы к-рого заложены в обрядовых танцах и пантомимах. Принято считать, что в т. н. гимнах-диалогах Ригведы, излагающих беседы богов, демонов и др. мифологич. персонажей, содержатся зачатки драм. творчества. В нек-рых гимнах число собеседников более двух. Предполагают, что эти гимны исполнялись в лицах жрецами на религиозных празднествах. В. Э
ВЕЖБЙЦКИЙ (Wierzbicki) (наст. фам.- В и ц e р-т и), Людвик (1850-1937) - польский артист оперы (высокий бас). Пению обучался в Варшаве; совершенствовался в Италии. Творч. деятельность начал в небольших передвижных летних т-рах Варшавы. После этого пел на сценах провинц. польских т-ров, а также в России. В 1882 дебютировал на сцене Варшавского оперного т-ра. Работал также в Люблине. Партии: Януш ("Галька" Монюшко), Мефистофель ("Фауст"), Амонасро ("Аида") и др. Обладая голосом широкого диапазона, В. исполнял как басовые, так и баритоновые партии. Выступал как концертный певец. Гастролировал во мн. странах Европы, США и
Латинской Америки. В 1914-23 выступал также как драматич. актёр.
Лит. с о ч.: В е р ж б и ц ки и Л., Повесть... актера люблинской сцены, Люблин, 1923 (на польском яз.). Г. Ш.
"ВЕЗЙР ЛЕНКОРАНСКОГО ХАНСТВА" (первоначально "Везир серабского ханства", также "Приключения ве-зиря ленкоранского ханства") - комедия в 4 д. М. Ф. Ахундова (сатира на феодальные нравы). Соч. 1850 (на азерб. яз.). Пост. в 1852 в Тифлисе на русском, яз. (в переводе автора). На азерб. яз. пост. 10 марта 1873 группой любителей под рук. Г. Меликова (Зардаби) и Н. Везирова (Баку, Зал благородного собрания). В дальнейшем до Октябрьской революции ставилась азерб. проф. и любительскими коллективами. На груз. сцене ставилась в переводе А. Церетели. Среди исполнителей "В. л. х."-Д. Зейналов, М. А. Алиев, Вели, Альвенди и др. На сов. сцене "В. л. х." пост. в 1928 в' азерб. т-рев Тбилиси (реж. Карманшахлы), в 1940-в азерб. т-ре им. Дж. Джабарлы (Ереван), в 1949-премьера в т-ре им. Азизбекова, Баку (реж. Шарифов, худ. Ахундов; везир - Алиев, хан - Марданов, Теймур-ага - Санани, Зиба-ханум Давудова, Шола-ха-нум-Кадри, Рзабек-Мурадов). В 1953 возобновлена в том же т-ре (реж. Кязимов, худ. Фатуллаев; везир - Велиханлы). Комедия Ахундова переведена на рус., арм., груз., англ., франц., нем., фарсидский языки.
И з д а н и я.-Первое изд. "В. л. х." на азерб. яз. 1859, на рус. яз. в отрывках - газ. "Кавказ", 1853, №№ 7 и 9, а полностью в сб.: Комедии Мирзы Фет-али-Ахундова, Тифлис, 1853. Из последующих изд.: Ахундов М.Ф., Избранные художественные произведения, Баку 1950; его же, Избранное, М., 1956. А. Шн.
ВЕЗЙРОВ, Гашимбек (1868-1916) - азербайджан ский публицист, драматург. В 80-х гг. участвовал в спектаклях в Шуше, позднее в Баку. Вёл педагогич. работу, редактировал газеты "Иттифаг" ("Союз"), "Сада" ("Голос") и др. Писал статьи, посвящённые просвещению, науке, обществе нно-политич. вопросам. Перевёл трагедию "Отелло" на азерб. яз. Выступал в роли Отелло в спектакле, пост. в Шуше в 1904. Автор пьес "Школьное воспитание", "Не стучись в мою дверь - постучатся и в твою", "Жениться не воды напиться" (1899) и др., обличающих феодально-купеческие круги азерб. общества 19 в. Пьесы эти были сыграны в нач. 20 в. на азерб. яз. в Баку, Шуше, Нухе. В. вошёл в историю реалистич. азерб. драматургии как один из первых представителей лит. школы М. Ф. Ахундова.
Соч.: neJMa гапымы, nejapnap гапыны, Бакы, 1911; Ев-лэнмэк су ичмэк де,щл, Бакы, 1911.
Лит.: Кочарли Ф., Литература азербайджанских татар, Тифлис, 1903. Я. Т.
ВЕЗЙРОВ, Наджафбек Фатали бей оглы [5(17).IL 1854, Шуша,- 9.VII. 1926, Баку] - азербайджанский драматург, публицист, театральный деятель. Один из основателей азерб. т-ра. Учился в Бакинском реальном уч-ще, в 1878 окончил Петровскую с.-х. академию в Москве. Т-ром и драматургией интересовался еще в ученические годы. Совместно со своим учителем Г. Меликовым (Зардаби) и учениками реального уч-ща поставил в Баку в 1873 первые спектакли на азерб. яз.- комедии М.Ф. Ахундова "Везир ленкоранского ханства" и "Гаджи Кара" ("Приключение скряги").
В Москве В. близко познакомился с рус. лит-рой и театр. жизнью, особенно интересовался драматургией
Островского, сблизился с Короленко. Еще будучи в Москве, В. начал печатать на страницах первой азерб. газеты "Экинчи" публицистические статьи, отразившие влияние на него передовой рус. рево-люционно-демократич. лит-ры. Вернувшись в Азербайджан, В. нек-рое время работал лесничим, потом адвокатом. Написал ок. 15 драм. произведений, реалистически отображающих быт и нравы азерб. помещиков, купцов и бурж. дельцов конца 19 - нач. 20 вв.
В своих комедиях "Мясо тебе, а кости мне" (1873) и "Картина домашнего воспитания" (1875) В. остро критиковал старую школу, принципы патриархального воспитания. В пьесе "Несчастная" (1874) показывал бесправное положение женщины-азербайджанки, призывал к борьбе с темнотой и косностью, к просвещению народа. В своих юношеских пьесах В. обличал отсталый азерб. быт, выступал против бескультурья, унижения человеческого достоинства. Ещё более глубокий социальный смысл приобрели пьесы, написанные в 1890-1905. Одна из лучших комедий В. "Осталось лишь одно название" (1891) показывает экономич. и моральное разложение дворянства. Тип купца-самодура (Гаджи Гамбар) изображён в комедии "Из-под дождя да в ливень" (1895). В комедии "Герои наших дней" (1898) В. впервые в азерб. лит-ре показал дельца, разбогатевшего от спекуляции нефтеносными землями, к-рые он скупал за бесценок у крестьян. В. написал первую в азерб. драматургии трагедию "Горе Фахреддина" (1896), в к-рой создал образ молодого дворянина-либерала, протестующего против феод. порядков, стремящегося к преобразованию патриархального уклада жизни, распространению культуры. Среди др. комедий В.- "Камень, брошенный вслед, угодит в пятку", "Позднее раскаяние плодов не даёт". Пьесы В. ставились впервые в любительских спектаклях в Баку и в Шуше. С 20 в. вошли в репертуар всех азерб. т-ров. В 1873-1912 В.. выступал как организатор спектаклей и режиссёр в бакинской труппе.
После установления Сов. власти в Азербайджане написал пьесу "Начало нового века", в к-рой горячо приветствовал власть трудящихся.
Продолжатель реалистич. традиций М. Ф. Ахундова, В. отобразил в своём творчестве "тёмное царство" азерб. дворян-тунеядцев, купцов-самодуров, капиталистов-дельцов. Творчество его отмечено верностью бытового колорита, яркостью характеристик, сочностью нар. языка. Бытовые реалистич. драмы В. отличаются сатирич. направленностью. В. поднимал актуальные для своего времени вопросы, но полагал, что нравы могут быть изменены путём распространения просвещения. Большое влияние на творчество В. оказала рус. лит-ра, в частности драматургия А. Н. Островского.
Соч.: Вэзиров Н., Эсэрлэри, ч. 1-2" Бакы, 1953-54. Лит.: Нэчэфбей Вэзиров, Бакы, 1913 ("Сафа" маариф чэ мийэти); Касумзаде Ф., Наджафбек Везиров, Баку, 1958.
"ВЕЙ, ВЕТЕРОК!"-пьеса в 5 д. Я. Райниса (по мотивам латышского фольклора). Соч. 1913 (на латыш. яз.). Пост. 6 окт. 1913 в Петербурге, на вечере 35-летия Латышского благотворительного общества. 31 янв. 1914 премьера "В., в.!" состоялась в Новом Рижском т-ре (реж. Миерлаук, худ. Куга; Улдыс - Смилгис, Амтман-Бриедит, Барба- Щмитхен, Орта -Румниеце, Зана -Банга, Виестур, Анда- Эрика). В дальнейшем пьеса ставилась лат. проф. труппами и любительскими кружками. На сов. сцене "В., в.!" пост. в 1925 студия т-ра "Скатувэ" (Москва), в 1944 - Валми ерский драм. т-р, в 1945 - Художественный т-р Латв. ССР, Рига (реж. Эртнер и Тетере). В 1955-там же (пост. Э. Смилгиса, худ. Вилке и Ринькис, композитор Калнынь;
Барба - Рога и Артмане" Улдыс - Приекулис и Вальдман, Орта - Озолинь, Зана-Клетниеце и Крузе, Анда - Ласман, мать - Л. Берзинь, Гатынь Павул). В 1947 и 1955 спектакль был показан в Москве. Первые пост. "В., в.!" на рус. яз. (в переводеН. Асеева): Рижский т-р юного зрителя (реж. Прау-дин) и Моск. т-р драмы (ныне т-р им. Маяковского) - 1949. Пьесу Райниса пост. многие т-ры РСФСР и др. республик, в т. ч. т-р им. Заньковецкой, Львов (1950), Горьковский т-р (1950). В 1951 "В., в.!" пост. Ярославский т-р, Новосибирский т-р "Красный факел", Казанский Большой драм. т-р, Краснодарский, Шауляйский и др. т-ры. В 1952 Саратовский, Воронежский т-ры, Белорус. т-р им. Ленинского комсомола (Минск), Запорожский т-р им. Щорса, Чкаловский, Магнитогорский, Свердловский, Барнаульский, Житомирский, Кировский, Архангельский т-ры, ТЮЗы в Киеве, Владивостоке, Николаеве и др. В 1953-Русский т-р в Улaн-УдЭf Ставропольский, Ульяновский, Уфимский, Вильнюсский рус. и др. т-ры. В 1954 - Калининский, в 1955 - Вологодский* в 1958-Курский и др. т-ры. "В., в.!" переведён на укр., литов., эст. и др. яз. народов СССР.
И з д а н и я.- Первое изд. "В., в.!" (на латыш. яз.) - П., 1913. В пер. на нем. яз. - Рига, 1927. Первое рус. изд. Б пер. Н. Асеева - Рига, 1948. Из последующих изд.: P ай-н и с Я., Собр. соч. в трёх томах, т. 2, пер. Ю. Абызова, Рига. 1954. А. Шн.
ВЁЙГЕЛЬ (Weigel), Елена (р. 12. V. 1900) - немецкая актриса. Обучалась актёрскому мастерству у актёра Р. Шильдкраута. В 1919 вступила в труппу Драм. т-ра во Франкфурте-на-Майне; играла роли Марии ("Войцек" Бюхнера) и Пиперкарки ("Крысы" Гаупт-мана). С 1923 работала в Гос. т-ре (Берлин) под рук. реж. Л. Йеснера. Через 2 года В. перешла в Немецкий т-р М. Рейнхардта, а затем в т-ры "Юнгенбюне" и "Фольксбюне" в Берлине. В Немецком т-ре (во время работы над спектаклем "Барабаны в ночи") произошла знаменательная встреча В. с Б. Брехтом, определившая дальнейшую творческую судьбу актрисы. В Берлине В. впервые сыграла роли в пьесах Брехта "Барабаны в ночи", "Высшая мера", "В джунглях городов", "Человек есть человек". В 1930 В. создала образ Пелагеи Власовой ("Мать" Брехта, по мотивам повести Горького), впервые пытаясь осуществить на практике принципы "эпического театра" Брехта. Выступала с чтением революц. стихов в рабочих клубах.
В 1933 В. вместе со своим мужем Б. Брехтом эмигрировала из фашистской Германии сначала в Данию и Финляндию, затем в США. В этот период выступала в ряде гастрольных спектаклей; играла роль Тересы Каррар в пьесе Брехта "Винтовки Тересы Каррар" 1937), прозвучавшей как призыв к солидарности с исп. революционерами. В 1938 участвовала в пост. антифашистской пьесы Брехта "Страх и отчаяние в Третьей империи", в к-рой играла роль Еврейской женщины.
По возвращении в ГДР (в 1948) В. и Брехт основали т-р "Берлине? ансамбль", к-рый В. возглавляет до наст. времени. Здесь В. создала свой лучший образ-мамаши Кураж ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта). В этой работе наиболее полно проявились характерные черты творчества В.: громадный внутренний темперамент, сдержанность игры, глубокое раскрытие идейной сущности образа, острая характерность. Среди лучших ролей в "Берлине? ансамбль"-Пе-лагея Власова, Тереса Каррар, Еврейская женщина;
Женагубернатора("Кавказский меловой круг" Брехта). В своей творческой деятельности В. стремится претворять принципы театр. эстетики Брехта. В.-одна из основателей и член Немецкой академии искусств. Профессор (1960). Нац. премии (1949, 1953, 1960).
Лит.: Pintzka-Birnbaum U., Die Volksschauspielerin HeleneWeigel, "Theater der Zeit", 1956, № 8, Beilage zu Heft 8; Aufsatze [u. a.] von Bertolt Brecht und Anna Seghers, в кн.: Theaterarbeit. 6 Auffuhrungen des Berliner Ensembles, Dresd., 1952; Die Schauspielerin Helene Weigel. Ein Fotobuch. Texte von Bertolt Brecht, B., 1959. Э. Г.
ВЕЙГЛЬ (Weigl), Йозеф(28.П1.1766, Эйзенштадт,- 3.11. 1846, Вена) австрийский композитор и дирижёр. Музыке обучался в Вене у Г. Альбрехтсбер-гера, А. Сальери и С. Витцига. В 1790-1823 работал ассистентом дирижёра и композитором Придворной оперы в Вене (в 1823-27 капельмейстер, с 1827 - второй капельмейстер). Впервые выступил как композитор в 1782 с опереттой "Лишняя предосторожность", пост. в Венском кукольном муз. т-ре. Завоевал известность как автор многочисл. опер и балетов, ставившихся в Вене и Милане. Наибольшей популярностью пользовалась опера В. "Швейцарское семейство" (1809, Придворный т-р, Вена). Среди др. соч. выделяются оперы "Любовь моряка"(1797),"Мундир"(1805), "Сиротский приют" (1808), "Горный обвал" (1812), "Соловей и ворон" по Лафонтену (1818) (были пост. в Придворном т-ре, Вена), а также оперы "Клеопатра" и "Засада" (1807, 1815, т-р "Ла Скала", Милан), балетный дивертисмент "Аллегория человеческой жизни" (1794), комич. балет "Мельник" (1794), героико-панто-мимный балет "Похищение Елены" (1795), балеты "Альцеста" (1800), "Испанцы на острове Кристина" (1802), "Афинская танцовщица" (1802), "Четыре стихии" (1806) (пост. в Придворном т-ре, Вена) и др. В. принадлежат также оратории, кантаты, мессы и др. соч. Был почётным членом мн. муз. академий мира (в т. ч. в Милане, Риме, Вене).
Лит.: NeumannW., Joseph Weigl, Kassel, 1855; Bollert W., Joseph Weigl und das deutsche Singspiel, в кн.:
Aufsatze zur Musikgeschichte, Bottrop, 1938. АН. В.
ВЕЙЛЬ (Weil), Александр фон Вейлен (Weilen;
1863-1918) - австр. историк театра. Был профессором венского ун-та, где читал лекции по истории т-ра и драматургии. Автор мн. работ по австр. и нем. т-ру.
Соч.: Geschichte des Wiener Theaterwesens..., W., 1899; Zur Wiener Theatergeschichte, W., 1901; Geschichte des K. K. Hofburgtheaters seit seines Begrundung, W., 1902; Hamlet auf der deutschen Buhne..., B., 1908. B. M.
ВЁЙЛЬ (Weill), Курт (2. III. 1900, Дес сау,-3. IV. 1950, Нью-Йорк) немецкий композитор и дирижёр. Композиции учился в Берлине в Высшей муз. школе у Э. Гумпердинка; брал уроки у Ф. Бузони. В 1919-20 осуществил ряд оперных постановок как дирижёр и режиссёр оперных т-ров Дессау и Люденшейда. Композиторскую деятельность начал в 1923. Вначале находился под сильным влиянием экспрессионизма и модернистских течений, в дальнейшем стремился к простоте и демократичности муз. языка. Первый успех В. принесла опера "Протагонист" (1926, Дрезден). В. создал новую муз.-сценич. форму-т.н. "злободневную оперу", наиболее ярким образцом к-рой является "Трёхгрошовая опера" (модернизированная версия "Оперы нищих" Гея - Пепуша со стихами Б. Брехта, 1928, "Т-р ам Шиффбауэрдамм", Берлин), обличающая совр.бурж. общество. С этого времени началось сотрудничество В. с Брехтом.
Их последующие совместные работы - оперы "Хеппи энд"(1929),"Махагонни" (1930, Лейпциг), "Говорящий да" (1930, Берлин) и др. В. написал также оперы "Королевский дворец" (1927, Берлин), "Царь позволяет себя сфотографировать" (1928, Лейпциг), "Поручительство" (1922, Берлин), "Серебряное озеро" (1933, Берлин),"Ма-рия Галанта" (1933, Париж), "Королевство за корову" (1935, Лондон, т-р "Савой"), "Праздник жителя Нью-Йорка" (1938, Хартфорд), комич. оперу "Леди в темноте" (соч. 1949), оперу "Внизу, в долине" (1948, Индиан-ский ун-т, Индиана), балет "Семь смертных грехов" по сценарию Брехта (1933, Лондон), музыку к спектаклям "Вечный путь" Ф. Верфеля (1937), "Джонни Джонсон" Дж. Грина (1935), "Уличная сцена" Э. Раиса (1947) и к пьесам Брехта, А. Стриндберга,А.Броннена, Л. Фейхтвангера и др. В 1933-35 В. жил во Франции и Англии, с 1935 - в США. Последнее соч. В.- опера на амер. нар. сюжет "Потерян в звёздах" (1949, т-р "Бродвей", Нью-Йорк), в основу к-рой положен роман А. Патона "Плачь, любимая страна". Опера проникнута симпатией к угнетённым народам Африки и их освободительному движению. Творчество В. выражает протест против реакционной немецкой оперы конца 19 - нач. 20 вв. Композитор стремился к созданию нового типа массовой оперы, включающей наряду с оперными формами разговорную речь, популярные песни, танцевальные формы (танго, блюз, фокстрот и т. д.). В музыке В. нашли отражение элементы гор. муз. фольклора, а с 30-х гг.также джазовой музыки. Творчество В. оказало влияние на многих композиторов Германии, Англии, США.
Лит. соч.: Busonis "Faust" und die Erneuerung der Opernform, "Anbruch", W., 1927, Bd IX, .№ l-2; The Broad-way opera, "Musical Digest", N. Y., 1946, Dec.
Лит.: D rew D., ... Weill's"Die Burgschaft", "Music and Leiters", 1958, July. Д. M.
ВЁЙМАРН, Павел Платонович [1857 - 10(23). IX. 1905] - русский музыкальный критик. До 1888 был на военной службе. Муз. образование получил у К. Арка (фп.) и К. Галлера (теория и композиция). В 1880-81 сотрудничал в "Русском музыкальном вестнике", в 1889-90 редактировал и издавал муз. журнал "Баян", в 1893-94 работал в журнале "Артист". Как муз. критик В" выступал во мн. периодических изданиях. В своей муз.-критической деятельности отстаивал прогрессивные художественные взгляды. Написал ряд работ в области истории оперного иск-ва.
Соч.: Михаил Иванович Глинка, СПБ, [1885] (совм. с Вл. Оболенским); Очерк истории оперы М. И. Глинки "Жизнь за царя", СПБ, [1886]; Э. Ф. Направник. Биографич. очерк, СПБ, 1888; Михаил Иванович Глинка. Биографич. очерк, М.,1892.
Лит.: "Русская музыкальная газета", 1905, .№ 39.
ВЕЙМАРСКАЯ ШКОЛА ("новонемецкое направлени е")-направление в немецкой музыке 2-й пол. 19 в., представители к-рого жили и работали преимущественно в г.Веймаре (Weimar; Тюрингия). Главой В. ш. был Ф. Лист. В. ш. боролась с ложным академизмом и ремесленничеством в музыке, отстаивала принципы романтич. иск-ва ("неоромантизм"), программной музыки, поддерживала оперную реформу Р. Вагнера.
ВЕЙМАРСКИЙ ТЕАТР - немецкий придворный театр. созданный в 1791 в Веймаре - столице Сак-сен-Веймарского великого герцогства. Во главе т-ра стояли величайшие писатели Германии - И. В. Гёте (с 1791 до 1817) и Ф. Шиллер (с 1799 до его смерти в 1805). К моменту переезда Гёте в Веймар (1775) там существовал придворный любительский т-р. Его спектакли давались в здании, выстроенном в Веймаре в 1775 арх. Гауптманом. Т-р был оборудован вращающейся сценой и оснащён сценич. машинерией. В 1780 Гауптман выстроил новое здание с обшивной сценой-коробкой. Здесь 7 мая 1791 драмой А. Иффланда
"Охотники" начал свои спектакли В. т. В 1798 это здание было перестроено и модернизировано арх. Тоуреном. На сцене В. т. был поставлен 601 спектакль. В этом театре шли трагедии, драмы, комедии, фарсы, оперы, зингшпили. В период расцвета В. т. на его оцене ставились произв. Лессинга, Шиллера, Гёте. Особенным успехом пользовались пьесы Шиллера ("Разбойники", 1796, "Лагерь Валленштейна" и "Смерть Валленштейна", 1798, "Мария Стюарт", 1800, "Орлеанская дева", 1803, "Дон Карлос", 1807). Здесь шли "Эгмонт" (1796), "Ифигения в Тавриде" (1802), "Торквато Тассо" (1807) Гёте. Из пьес Лессинга-"Мин-на фон Барнхельм", "Эмилия Галотти", "Натан Мудрый" (1807-11). В репертуар В. т. Гёте включал также пьесы Шекспира: "Гамлет", "Король Лир", "Ромео и Джульетта" и "Макбет" (последняя в обработке Шиллера), а также Кальдерона, Корнеля, Расина, Мольера, Вольтера. Гёте неохотно допускал на сцену пьесы немецких романтиков. Полная неудача в В. т. постигла драмы Ф. Шлегеля, Г. Клейста, К. Брен-тано. Лучшими актёрами В. т. были X. Нейман, П. А. Вольф, И. Графф, К. Ягеман. Будучи руководителем В. т., Гёте уделял большое внимание этическому воспитанию актёров, заложил основы реалистич. режиссуры 19 в. К концу первого десятилетия 19 в. В. т., в результате противоречивости его программы (требование сочетать жизненную правду со следованием античным образцам) и финансовых трудностей, пришёл в упадок: актёрская игра приобрела внешний, условный характер, резко снизилось качество репертуара: сцену В. т. начали наводнять мещанские драмы и комедии Иффланда и А. Коцебу. Зингшпили, мелодрамы и фарсы вытеснили классику. Лучшие актёры покинули т-р. После отхода Гёте от руководства В. т. превратился в рядовой придворный т-р.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957, с. 638-665; Wahle J., Das Weimarer Hoftheater unter Groethes Leitung, Weimar, 1892; Schrickel L., Geschichte des Weimarer Theaters von seinen Anfangen bis heute, Weimar, [1928]; Burkhardt C. A. H., Das Repertoire des Weimarischen Theaters unter Goethes Leitung. 1791-1817, Hamburg-Lpz., 1891; L o e w у, Goethe als Theaterdirektor, [Weimar], 1928; Lebede H., Goethes Regeln fur Schauspieler, [Weimar], 1924. Г. Гур.
ВЕЙМАРСКИЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ - см. Лейпциеская высшая театральная школа.
ВЁЙНБЕРГ, Пётр Исаевич [16(28).VI. 1830 (1831?)- 3(16) .VIII.1908]-русский поэт, переводчик, драматург и критик. Окончил историко-филологич. ф-т Харьковского ун-та. Лит. деятельность начал в 1851. В. принадлежат переводы пьес Шекспира, Мольера, Шеридана, Лессинга, Ибсена, Гуцкова. Автор одноактных юбилейных пьес-прологов "Миллион терзаний" (о Грибоедове) и "У Фонвизина" (1892), пьесы "Разгадка ночи" (1908), либретто к опере Направника "Гарольд", статей о театре. Вёл преподавательскую работу. Был профессором Варшавского ун-та.
Соч.: Европейский театр. т. 1, СПБ" 1875 (переводы В.). Лит.: Веселовский Ю., П. И. Вейнберг, в кн.:
История русской литературы XIX в., т. 5, [М., 1911 ]. Е.Х.
ВЕЙНГАРТНЕР (Weingartner), Феликс (2.VI.1863- 7. V. 1942) - немецкий дирижёр. Музыке обучался в Граце и в Лейпцигской консерватории; совершенствовался у Ф. Листа в Веймаре. Дирижировал во мн. т-рах Германии, в т. ч. в т-рах Кенигсберга, Данцига, Мангейма. С 1891 В.- гл. дирижёр Берлинской оперы, в 1908-11- преемник Г. Малера на посту гл. дирижёра Венского оперного т-ра; в 1912-14 - гл. дирижёр оперного т-ра в Гамбурге, 1914-19 - т-ра в Дармштадте. Гастролировал в различных городах Европы как симфонич. и оперный дирижёр, в т. ч. в Праге, Базеле, Вене и др. (в 1926 - в СССР). В.- один из лучших интерпретаторов опер классич. мирового репертуара (особенно музыки Вагнера, одним из лучших исполнителей к-рой был В.). Автор опер: "Шакунтала" (1883, Веймар), "Малавика" (1886, Мюнхен), "Генесиус" (1892, Берлин), муз.-драм. трилогии "Орестея" (по Эсхилу, 1902, Лейпциг), "Каин и Авель" (1914, Дарм-штадт), "Женщина-привидение" по Кальдерону (1916, Дармштадт), "Деревенская школа" по мотивам япон. сказки, "Теракоя" (1920, Вена), "Мастер Андреа" (1920, Вена). Написал также оперу "Апостат" (не пост.), музыку к "Фаусту" Гёте (1908, Веймар), "Буре" Шекспира (1918, Вена) и др. Автор ряда статей по вопросам музыкального иск-ва.
Лит. соч.: Lebenserinnerungen, Bd 1-2, Lpz., 1923-29. Лит.: Jacob W., Felix Weingartner, Wiesbaden, 1933. л. м.
ВЕЙРАЖКА (Vejrazka), Витезслав (р. 9.V. 1915) - чехословацкий актёр. С 1937, после окончания драм. отделения Пражской консерватории, работал в т-рах Остравы, Брно. Наиболее полно дарование В. раскрылось после освобождения Чехословакии (1945). В созданном (в 1945) группой энтузиастов "Т-ре 5-го м-ая" играл роль Кожуха в спектакле "Железный поток" по Серафимовичу. В 1946 - один из организаторов "Т-ра трудящихся" в Готвальд ове, в 1948 приглашён в Нац. т-р в Праге. Созданные В. сценич. образы наделены богатой духовной жизнью. Среди его ролей: Францек ("Мариша" бр. Мрштик), Златоглав ("Упрямая жена" Тыла), Маршалл ("Белая болезнь" Чапека), Фучик ("Прага остаётся моей" Буря-ковского), Петруччио ("Укрощение строптивой"), Отел-ло; Клавдий ("Гамлет"), Антипа Зыков ("Зыковы"), Ведущий ("Оптимистическая трагедия"). Ведёт педагогич. работу в пражской Академии искусств. Л. Сол.
ВЕЙСБРЕМ, Павел Карлович (р. 1899) - русский советский режиссёр. Творческую деятельность начал в 1917. В 1925-28, 1937-39, 1941-45 работал в Ле-нингр. Большом драм. т-ре (БДТ), в 1928-31-в филиале этого т-ра. В 1948-58-режиссёр ленингр. Т-ра им. Ленсовета, в 1939-41, 1945-49 и с 1958-Ленингр. ТЮЗа. Пост.: "Корона и плащ" Никитина (1924, совм. с Кролем), "Настанет день" Роллапа (1926) в БДТ, "Кот в сапогах" по Перро (1938), "В гостях у Кащея" Каверина (1941), "Тартюф" Мольера (1940) в ТЮЗе, и др. Лучшие работы В. отмечены режиссёрской выдумкой, поисками выразительной сценич. формы, тонкой разработкой характеров, тщательной работой над словом. С. Др.
ВЕЙХЕРТ (Weychert), Эдмунд (ок.1881-22. VIII. 1917)-польский актёр. С 1904 начал сценическую деятельность в передвижном т-ре в Лодзи. В 1908-13, 1916-17 работал в Нар. т-ре и в Т-ре им. Словацкого в Кракове (под псевд. Вирский),затем в Вильно,
Лодзи, Варшаве. Наиболее полно дарование В. раскрывалось в исполнении ролей "неврастеников". Среди ролей В.: Ранк ("Кукольный дом" Ибсена), Натан ("Судьи" Выспянского), Токерамо ("Тайфун" Лендье-ля), Гелиогабал ("Иридион" Красиньского).
Лит.: Gr r z у m а I a-S i e d l e с k i A., Swiat aktorski moich czasow, Warsz., 1957.
ВЕЙЦ, Рейнгольд (8.VII. 1882-11.1.1920)- латышский актёр и режиссёр. Начал выступать в спектаклях любительских и полупроф. трупп с 14-летнего возраста. В 1901-05 был актёром т-ра "Аусеклис" и Нового Латышского т-ра (Рига). В 1906-15 - актёр и режиссёр Рижского латыш. т-ра, в 1914-15 директор этого т-ра. В 1919 работал в Рабочем т-ре Советской Латвии. В. был популярным актёром, обладал большим сценич. обаянием, культурой. Роли: Эдгар ("В огне" Блаумана), Фауст (о. п. Гёте), Отелло. В. выступал и в спектаклях рижского рус. т-ра. Пост. спектакли: "Иванов" (1912);
"Оборотень" Китцберга (1914), "Орлеанская дева" Шиллера (1914), "Антоний и Клеопатра" (1914);
"Боги и люди" Паэгле (1915). К. К.
ВЕКЙЛОВА, Лейла Махат кызы (р. 29.1. 1927) - азербайджанская советская артистка балета. Нар. арт. Азерб.ССР(1958).Член КПСС с 1955. В 1943 закончила Бакинское хо реографическое уч-ще (ученица Г. Алмас-заде). В 1945-46 занималась в Моск. хорео-графич. уч-ще. С 1943солистка Т-ра оперы и балета им. Ахундова (Баку). Первая партия Тао Хоа. В. создала выразительные образы в нац. балетах, используя для раскрытия характеров героинь технику классич. танца и краски, присущие нар. азерб. танцу. Партии: Гюльянак ("Девичья башня" Бадалбей-ли), Айша ("Семь красавиц" Караева), Гюль-шен (о. п. Гаджибеко-ва). Поэтич. воплощение получили в исполнении В. образы балетов Чайковского (Одиллия - Одетта; Аврора; Маша - "Щелкунчик"). Среди лучших партий В.: Зарема, Лауренсия; кукла Мальвина (сказочный балет Б. Зейдемана "Золотой ключик"). С 1953 ведёт педагогич. работу в Бакинском хореографич. уч-ще. К. Kac.
ВЕКОВ, Николай Дмитриевич (р. 1877) - русский артист оперы (баритон) и педагог. Пению обучался в Моск. консерватории у К. Эверарди. Впервые выступил на оперной сцене в Москве в 1900. В 1900-04 пел на оперной сцене Товарищества Моск. частной оперы, в 1904-11 - в опере Зимина (Москва), затем - на провинциальных сценах. Особенно успешно исполнял характерные партии: Бес ("Черевички" Чайковского), Каленик ("Майская ночь") и др. Занимался педагогич. деятельностью.
ВЕКСЕЛЛЬ (Wecksell), Йосеф Юлиус (19.III. 1838 - 9. VIII. 1907) финский поэт и драматург. В двенадцатилетнем возрасте начал писать стихи.
Первая пьеса В. "Три жениха" была пост. в 1854. В 1859 написал комедию "Два студента собирают руны". Трагедия В. в стихах "Даниель Хьюрт" (1862) является одним из первых и выдающихся произведений фин. драматургии (поев. крестьянскому восстанию в Финляндии, т. н. Дубинной войне). До наст. времени сохраняется в репертуаре.
Лит.: Morne A., Josef Julius WeckseIL Helsingf., 1911; Nya WeckseIl-studieT-, Helsingf., 1921. С. ЛВЕКШИН, Георгий Ефимович (р. 22. IV. 1917)-удмуртский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР и Удм. АССР (1951). Окончил Ижевское художественно-театр. уч-ще. С 1938 работал в Удм. т-ре как художник, с 1942-гл. художник Удм. муз.-драм. т-ра. Декорации В. отличаются живописностью, передают колорит удмуртской природы. Оформил спектакли: "Холодный ключ" Гаврилова (1940), "Старый Мултан" (1941), "Сюан" ("Свадьба") Садовникова (1946), "Враги" 1950) и др. Г. К.
ВЕЛА (Vela), Эусебио (1688-1737)- мексиканский .драматург и актёр. Род. в семье актёров в Толедо (Испания). С 1710-х гг. жил в Мексике. Написал ок. 14 драм на мифологич. и историч. сюжеты, из них сохранились 3: "Если любовь побеждает искусство", "Потеря Испании", "Апостолы в Индиях, или Мученичество касика". Для пьес В. характерна монархо-католич. направленность, мелодраматизм, изобилие внешних эффектов и кровавых сцен. Со 2-й пол. 20-х гг.;пьесы В.с успехом шли в т-ре "Колисео". В. Ст.
ВЕЛАРИЙ (velarium), в e л у м,-парусиновый навес или тент над амфитеатром в Др. Риме. В. натягивали во время театр. представлений для защиты зрителей от солнца и дождя. С. М.
ВЕЛЕС ДЕ ГЕВАРА (Velez de Guevara), Луис (1579-1644) - испанский писатель, драматург. Роман "Хромой бес" В. де Г. переработан в 18 в. Леса-жем. Драматург школы Лопе де Вега, В. де Г. был одним из популярнейших в Испании драматич. авторов. Усвоив манеру своего учителя, он черпал у Лопе де Вега и сюжеты для пьес. Писал бытовые, историч. и религиозные комедии, интермедии. Наибольший интерес представляют комедии историч. цикла: "Корона после смерти (на сюжет легендарной истории об Инее де Кастро), "Король дороже крови" (о Гусмане Храбром, к-рый предпочёл смерть собственного сына измене королю), "Принц-невольник и подвиги Скандербега"-пьеса, прославляющая подвиги албанского национального героя Скандербега. Из огромного наследия В. де Г. (ок. 400 пьес) сохранилось ок. 80. Часть из них написана в соавторстве с др. драматургами (X. П. де Монтальваном. Рохасом Соррилья и др.). Многие пьесы В. де Г. подвергались позднейшим переделкам и переработкам.
Соч.: Comedia, Madrid, 1858-66 (Серия "Biblioteca de Autores Espanoles", v. XIV, XLV, LIV).
Лит.: Cotarelo E., Luis Velez de Guevara y sus obras dramiUicos, "Boletin de la Real Acad. Espanola", 1916, III diciembre, с. 621; 1917, IV abril, с. 137, 269, 414. Я. Т.
ВЕЛИ (наст. фам. - В e л и e в), Абульфат (ум. 1918) азербайджанский актёр. Сценич. деятельность начал в 1904. Одновременно работал как педагог. В 1908 вступил в труппу Г. Араблин-ского. В. первый из азерб. дореволюц. актёров создал образ народного вождя Гяве в пьесе Ш. Сами "Кузнец Гяве". Другие роли: Джавад ("Надир шах" Нариманова), Абдулла ("Разорённое гнездо" Ахвердова) Теймур (по "Скупому" Мольера). В. выступал и как режиссёр, выполнял различные административные обязанности. К. Кае.
ВЕЛИЗАРИЙ, Мария Ивановна (1864-1944) - русская актриса. Дочь провинциальной актрисы М. Н. Новицкой, внучка крепостной актрисы А. П. Новицкой-Капустиной. Занималась актёрским иск-вом с В. В. Самойловым. С 1886 играла на клубных сценах Петербурга, затем служила в провинции. В 1889-91 В.- актриса т-ра Е. Н. Горевой (Москва),. в 1903 - т-ра Л. Б. Яворской (Петербург). На провинциальных сценах В. служила в антрепризах:
Н. Н. Синельникова (Ростов-на-Дону), Н. Н. Солов-цова (Киев), М. М. Бородая (Харьков, Екатерино-слав, Казань, Саратов). Вместе с мужем, артистом И. М. Шуваловым, В. активно содействовала улучшению репертуара и повышению актёрской культуры рус. провинциального т-ра. Играя по преимуществу в "высокой" трагедии и комедии, В. соединяла благородство манеры, приподнятость исполнения с большой женственностью, изяществом и лирич. проникновенностью. Роли: Дездемона, Офелия, Джульетта;-Корделия ("Король Лир"), Луиза ("Коварство и любовь"), Лиза, Софья ("Горе от ума"), Марья Антоновна ("Ревизор"), Миранд олина ("Хозяйка гостиницы"), Раутенделейн ("Потонувший колокол" Гауптмана), Гильда ("Строитель Сольнес" Ибсена). Болезнь заставила В. покинуть сцену в 1916. После Октябрьской революции работала на периферии в качестве режиссёра, театрального педагога и руководителя красноармейской и рабочей самодеятельности. Потеряв зрение, поселилась в Ленинградском доме ветеранов сцены. Написала книгу воспоминаний, представляющую большой историко-театральный интерес.
Соч.: Путь провинциальной актрисы, Л.-М.,1938. А /
ВЕЛИКАНОВ, Василий Васильевич [р. 13(25).IV. 1898] - русский советский композитор. В 1930 окончил Ленингр. консерваторию по классам И. Ми-клашевской (фп.) и В. Щербачёва (композиция,). С 1937 работает в Алма-Ате (с 1951-преподаватель Алма-Атинской консерватории). Автор оперы
"Пленница" (1939), первого казах, нац. балета "Кал-каман и Мамыр" (по казах, нар. легенде) (1938), оперы "Камбар и Назым" (1950) (пост. в Т-ре оперы и балета, Алма-Ата), симф. и др. соч. В. принадлежит также музыка к спектаклям т-ров Алма-Аты: "Сказка о правде" Алигер (1944), "Иван Грозный" А. К. Толстого (1945), "Любовь Яровая" (1954) в русском т-ре;
"Амангельды" Т. Хусаинова (1944), "Скупой" Мольера (1954), "Легенда о любви" Н. Хикмета (1955) и др. в казахском т-ре.
ВЕЛИКИЕ ДИОНИСИИ - см. Дионисии.
"ВЕЛИКИЙ ГОСУДАРЬ" - историческая хроника в 5 д., 12 к. В. Соловьёва. Соч. 1943/44. Пост. 30 мая 1945 в Ле-нингр. т-ре драмы им. Пушкина (реж. Вивьен, худ. Дмитриев, комп. Щербачёв; Грозный - Черкасов, Вас. ШуйскийЯнцат, Борис Годунов - Толубеев, царевич Фёдор - А. Борисов, Чеонеп-Ян, Акакий-Воронов). 19 окт. того же года премьера "В. г." состоялась в т-ре им. Вахтангова, Москва (реж. Захава, худ. Фаворский, комп.- Сизов; Грозный- Толчанов, Вас. Шуйский - Н. Плотников, Борис Годунов - Доронин, Чернец - Бубнов, Акакии - Горюнов, Мария Нагая Целиковская и др.). "В. г." пост.: Свердловский т-р (1945, реж. Брилль, худ. Кузьмин; Грозный-Агуров, Вас. Шуйский - Заря, Чернец - Молчанов), Т-р им. Руставели, Тбилиси (1945, реж. Васадзе, он же исполнитель роли Вас. Шуйского, худ. Вирсаладзе, коми. Туския; Грозный-Х орава, Борис Годунов-Давиташвили, Чернец-Чихладзе, Акакий- Лпдроникашвили, Ирина Лапачи); Куйбышевский т-р (1951, реж. А. Михайлов, худ. Роберг; Грозный - В. Кузнецов, Вас. Шуйский - Шсбуев, Борис Годунов - Бурэ, Акакий - В. Михайлов, Польский посол - Аренский), Чкалов-ский т-р (1951, реж. Добротин; Грозный - Кулакове кий);
Сталинградский т-р (1953, реж. Шишигин; Грозный - Сини-цын, Агакий Акимов), Саратовский т-р (1955, реж. Бондарев, худ. Македонский; Грозный - Колобаев, Вас. Шуйский - Василевский, Борис Годунов - Сальников); Тамбовский т-р (1955, реж. Галицкой, Грозный- Марин).
И з д а н и я.-Первое изд. "В. г."-Великий государь. Трагедия в 5 д., 12 к., М." 1944; из последующих изд.: Великий государь. Трагедия в 5 д. 11 к., в кн.: Современная драматургия, кн. 5, М., 1958.
Лит.: Материалы к. новым ньесам, вып. IV, М., 1944, с. 32-46; Театр. сб., М., 1945. с. 23-27; Соловье в В., Великий государь, М., 1946.
ВЕЛИХАНЛЫ (наст. фам.- В ел их а но в), Ма-медали Гаджи Гейдар оглы р. 2(14).III.1899] - азербайджанский советский актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1949). Сценич. деятельность начал в 1911 в азерб. труппе "Сафа" (Баку). С 1922 - актёр Т-ра им. Азизбекова (Баку). Одновременно учился в Бакинском театр. техникуме (окончил в 1930). В.- яркий характерный актёр, его игра отмечена искренностью, сочным юмором, непосредственностью эмоций. В процессе исполнения ролей В. обогащает созданные им образы новыми красками. Роли: Гаджи Гамбар ("Из-под дождя да в ливень" Везирова), Везир ("Везир ленкоранского ханства" Ахундова), Оджаккули ("Алмас" Джабарлы), Мирза Гаранфил .("Счастливцы" Рахмана), Пикалов ("Любовь Яровая"), Эндрю, Автолик ("Двенадцатая ночь", "Зимняя сказка" Шекспира). В. выступал также в муз. комедиях У. и 3. Гаджибековых. Снимался в кинофильмах. Я. Кае.
ВЁЛИЧ, Люба (р. 10.VII. 1913) - болгарская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась сначала у Г. Златева-Черкина, затем в Венской муз. академии (1935-38). Впервые выступила на оперной сцене в 1938 в Граце. С 1944 поёт в Венской опере, а также выступает в т-рах "Ковент-Гарден" (Лондон) и "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк) и др. Большой талант В. как драм. актрисы и певицы проявился в партии Саломеи (о. п. Р. Штрауса), исполнявшейся ею на сценах мн. т-ров мира. Среди партий В.:
Лиза ("Пиковая дама"), Дездемона ("Отелло" Верди), Тоска; Манон ("Манон Леско" Пуччини), Енуфа ("Её падчерица" Яначка), донна Анна ("Дон Жуан"), Нед-да ("Паяцы") и др. В с. Т.
ВЕЛЙЧКОВ, Константин (1855-30.XI.1907) - болгарский писатель и обществ, деятель. Род. в Константинополе. Принимал участие в любительских спектаклях. Автор историч. драмы "Невенка и Святослав" (1872, по повести Ст. Захариева), проникнутой ге-роико-патриотич. мотивами, идеями национально-ос-вободит. борьбы. Эту пьесу впервые поставила при участии В. любительская труппа константинопольского лицея на сцене т-ра "Османи". Написал также пьесы: "Отечество", "Виченцо и Анжелина", "Ополченец" и др. Аг. М.
ВЕЛЛЁСКУ, В е л е с к у (Vellescu), Штефан (1838- 14.X. 1899) румынский актёр, драматург, театр. педагог. В 1854 дебютировал на сцене Нац. т-ра в Крайове. Выступал в т-рах Бухареста, снова - в Крайове, затем в Яссах, в Большом т-ре в Бухаресте (ныне Нац. т-р). В 1867-69 учился в Парижской консерватории. Роли: Альмавива ("Женитьба Фигаро"), Дон СезардеБазан(о. п. Дюмануараи д'Энне-ри), Эрнани(о. п. Гюго), Дон Карлос; Бучок ("Староста Бучок" Урекилы) и др. В 1870 В. перестал выступать как актёр, продолжая работать в Нац. т-ре в Кс-честве режиссёра, затем - зам. директора. Активно участвовал в борьбе прогрессивных писателей и ведущих актёров Нац. т-ра за утверждение сценического реализма, выступал со статьями в печати, отстаивая необходимость полноценного высокохудожественного репертуара. В. был автором пьес "Страх", "Елена", "Бан Крайовы" и др., ставившихся на сцене рум. т-ров в 60-80-х гг. 19 в. В течение 30 лет преподавал декламацию в Бухарестской консерватории. Среди учеников В.-крупные деятели рум. театра: Г. Манолеску, К. Ноттара, П. Ли-чиу, И. Брезяну, В. То-няну.
Лит:: Almanahal theat-rului rominesc, Buc., 1943, "Teatrul", Вис., 1957, .No 5. Н. Р.
ВЕЛОФИГУРЙСТЫжанр циркового искусства, построенный на мастерском владении велосипедом. Сюда входят: фигурная езда,связанная с техникой балансирования, - исполнители принимают разнообразные позы, положения, исполняют различные фигуры (езда на задних колёсах, перемена мест во время езды, езда-танец и т. п.); эксцентрич. езда - сочетание фигурной езды с демонстрацией различных комич. трюков на внешне необычных машинах ("одноколёски", маленькие велосипеды) в специальном комич. оформлении; акробатич. езда - исполнение во время езды трюков индивидуальной и групповой акробатики,мёртвая петля на велосипеде. Крупнейшие исполнители за рубежом: семья Нуазет, Честер Дик, Ван Юй-хуа, в рус. и сов. цирке: Баранские, Ефимовы, Польди, Александровы, Морено, Ваутины, Асмус, Каминские, Романаускас и др.
ВЁЛТМАН (Veltman), Луи Жак (1817-1907) - голландский актёр. Сценич. деятельность начал в Амстердаме, где выступал в голландском т-ре и в труппе ван Лира. Был одним из крупных актёров-романтиков голландского т-ра. Роли: Гейс-брехт ("Гейсбрехт ван Амстел" Бонд ела), Ричард III;
Мефистофель ("Фауст" Гёте), Торговец рабами ("Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу) и др. А. Вис.
ВЁЛУМ-см. Веларий.
ВЁЛЬТЕР (урождённая -Середа), Надежда Львовна [р. 22.Х (3.XI). 1899]-русская советская артистка оперы (меццо-сопрано). Засл. арт. РСФСР (1936). В 1927 окончила консерваторию в Ростове-на-Дону (по классу пения Н. Сперанского и Л. Образцова). В 1927-29 В.- солистка Гос. оперы в Баку, в 1929-30- оперы Нар. дома в Ленинграде, в 1931-44 - Малого оперного т-ра, с 1945 - Т-ра оперы и балета им. Кирова. Партии: Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Любаша ("Царская невеста"), Графиня ("Пиковая дама"), Аксинья ("Тихий дон" Дзержинского), Ласочка ("Кола Брюньон" Кабалевского), Дуэнья (о. п. Прокофьева), Минна ("Девушка с Запада" Пуч-чини) и др. Одна из лучших партий В.- Кармен.
ВЕНА (Wien)-столица Австрии (16 l 6 тыс. жит., 1956), один из крупнейших центров театр. и муз. жизни Европы. В древности на территории В. находилось кельтское поселение, в 1 в.- римский укреплённый лагерь Виндобона; здесь имели место муз. и танц. представления. В 13 в. в В. показывались мистерии, организовывались маскарады и муз. празднества. В 16-17 вв. наиболее распространённый вид театр. зрелищ- выступления на площадях и рынках странствующих трупп, главным действующим лицом к-рых был Гансвурст. В этот период студенты разыгрывали в университетских аудиториях "учёные комедии*. В 1502 были пост. комедии "Евнух" Терен-ция и "Пьеса о горшке" Плавта. Учащиеся иезуитских коллегий исполняли школьные драмы. При дворе ставились любительские оперные и балетные спектакли.
Начиная с сер. 16 в. в В. гастролировали итал., а затем голл. и англ. труппы. В 17 в. при австр. дворе особенной популярностью пользовались оперные спектакли, обставлявшиеся с возможной пышностью. Для их исполнения были построены театр. залы в Фаворите не (предместье В.), в замке Аугартен. В 1639 арх.и худ. Дж. Бурначини построил в В. трёхъярусный т-р с кулисной сценой; в 1665 его сын Л. О. Бурначини построил т. н. Т-р на Кортине - деревянный трёхъярусный т-р (сгорел в 1699). Эти т-гы, где наряду с итал. операми шли оперы ттац. композиторов, содержались за счёт двора. Более демократич. характер имели муз. спектакли, дававшиеся в залах ряда венских гостиниц. В 1709 в В. было построено здание "Юернтнертортеатра" (apx. А. Бедуцци), в к-ром с 1712 выступала группа актёра и драматурга И. Страницкого создавшего первый стационарный драм. т-р в Австрии, демократический по своей направленности.
В 1741 был открыт (под названием "Королевский театр при дворце") крупнейший драм. т-р в В.- "Бургтеатр", переименованный в 1776 в "Придворный и национальный". Первым директором т-ра был актёр И. Ф. Бокман. В 1781-S5 в "Бург-театрё)" работал выдающийся актёр Ф. Л. Шредер. В 1778 организован Придворный нац. оперный т-р, открывшийся оперой "Горнорабочие" И.Умлауфа.В конце 18 в. в предместьях В. возникали многочисл. т-ры, развивавшие нар. демократич. традиции австр. театр. иск-ва. Среди них наиболее значительным был "Леопольдштадттеатр" здание к-рого построено в 1781 в предместье Леопольда. В этом предместье работала (с 1774) драм. труппа И. Курца-преемника Страшщкого, перешедшая сюда из "Кернтнертортеатра". Из странствовавших трупп в это время выделялась театр. труппа К. Маринел-ли, в к-рую входил актёр К. Ларош, создавший образ Кашперле. В 1781 эта труппа получила право выступать в "Леопольд-штадттеатре". К числу старейших т-ров в предместьях В. относится "Йозефштадттегртр" здание к-рого построено в 1788 (перестраивалось в 1822 и 1854). В этом т-ре шли драм. и муз. спектакли. В 1787 открыт антрепренёром и либреттистом Э. Шиканедером "Видснертеатр", в к-ром 30 сент. 1791 состоялось первое представление оперы "Волшебная флейта" Моцарта. В 1801 здание т-ра было перестроено, а сам т-р получил название "Т-р ан дер Вин". Здесь 20 ноября 180 5 показана премьера оперы "Фиделио" Бетховена. До 70-х гг. это был оперный т-р, впоследствии стал одним из известных в Европе т-ров оперетты. Оперные спектакли в В. в конце 18 - 1-й пол. 19 в. ставил придворный т-р, с 1763 работавший в здании "Кернтпертортеатра", восстановленном после пожара 1761. Здесь шли преим. оперы итал. композиторов - Дж. Россини, Г. Доницетти, Дж. Верди. Значительным событием в жизни т-ра явилась пост. 30 мая 1814 новой редакции "Фиделио". В 1870 "Кернтнертортеатр" прекратил свою деятельность, здание было продано на слом. 25 мая 1869 оперой "Дон Жуан" Моцарта начал работу новый придворный оперньй т-р (apx. Э. ван дер Нюлль и А. Зиккард фон Зиккардсбург). В 1-й пол. 19 в. "Бургтеатр" возглавлял крупный деятель австр. театра И. Шрейфогель и австро-нем. актриса С. Шредер. В 1824 в " Бургтеатре" пост. драма "Праматерь" - первая пьеса Ф. Грильпарцера, крупнейшего нац. драматурга Австрии, творчество к-рого тесно связано с В. В 1849-67 во главе труппы стоял Г. Лаубе, способствовавший углублению реалистич. традиций т-ра, привлёкший артистов:
А. Зоннснталя, И. Лсвинского, Ш. Вольтер и др. Во 2-й пол. 19 в. во главе т-ра стояли Ф. Дингелыптсдт, П. Шлентер, А. Хей-не и др.
Для "Леополыцптадттеатра" в 19 в. писали произведения драматурги А. Бёйерле, А. Глейх, К. Мсйсль. Здесь работали крупнейшие венские драматурги и актёры Ф. Раймунд (с 1817) и И. Н. Нестрой (с 1831). В 186-47 здание т-ра было перестроено (apx. Э. ван дер Нюлль и А. Зиккард фон Зиккардсбург) и получгшо название "Карлстеатра". В 1888 "Бургтеатр" стал работать в новом здании (проект apx. Г. Земпера и К. Хазенауэра). Крупнейшим актёром "Бургтеатра" на рубеже 19 и 20 вв. был И. Кпйпц.
К 1897-1907 относится расцвет деятельности венского оперного т-ра, руководимого композитором и дирижёром Г. Малером. В 1918 Венская опера была переименована в Венскую Государственную оперу. В 20-е гг. 20 в. одним из значит, т-ров был "Йозефштадттеатр", руководимый M. Рсйнхардтом. С 1933 "Бургтеатр" имеет филиал - "Академитеатр".
В период "аншлюсса" - фашистской оккупации Австрии - т-ры В. находились в творческом застое, большинство выдающихся театр. деятелей В. эмигрировало. В 1945 здания "Бург-театра" и Гос. оперы были разрушены при бомбардировке города и восстановлены лишь в 1955. После 2-й мировой войны в В. работало св. 12 т-ров. Среди наиболее значительных т-ров В., кроме "Бургтеатра" и Гос. оперы,-"Фольксопер","фолькс-театр". Важное место в театр. жични В. занимают"Йозефштадт-театр" (имеет филиалы-"Каммершпиле" и сцена в "Коннцерт-хаузе"). В* 1948-56 в В. работал прогрессивный т-р "Скала". В В. имеются варьете, театры-кабаре, цирк, многочисл. "кел-лертеатры" ("подвальные т-ры"). При ун-те работает Ин-т театроведения. В 1956 Ин-тпоовёл Междунар. театр. выставку в В., в к-рой принимал участие Советский Союз. Подготовка кадров актёров и режиссеров ведётся на семинаре М. Рейн-хардта в венской Академии музыки и изобразит, искусства.
Лит.: Die Theater Wien's, Bd 1-4, W., 1894-1909 (Bd l- W e i l e n A., Geschichte des Wiener Theaterwesens von den altesten Zeiten bis zu den Anfangen des Hoftheaters, W., 1899;
Bd2 - Teuber 0., Das K. k. Hofburtheater seit seiner Begrundung, W., 1896; Bd3- Bayer J., Das neue K. k. Hofburgtheater als Bauwerk, W., 1894; Bd 4 - W a l l a s-chek R., Das K. k. Hofoperntheater, W., 1909).
ВЕНАДЗЕ (наст. фам.- И н а ш в ил и), Григорий Иович (р. 25. I (7.11). 1896]- грузинский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Груз. ССР (1943). Член КПСС с 1939. С 1913 участвовал в любительских спектаклях и хоре Нар. дома в Тбилиси. В 1924 окончил Тбилисскую консерваторию. Впервые выступил на оперной сцене в Тбилиси в 1925. С этого же года В.- артист Т-ра оперы и балета в Тбилиси. Партии: Мурман, Киазо, Инкубус ("Абесалом и Эте-ри", ."Даиси", "Латавра" Палиашвили), Абдул Араб
("Сказание о Шота Руставели" Аракишвили), Гоча ("Дареджан Коварная" М. Баланчивадзе), Демон, Онегин, Риголетто; Тельрамунд ("Лоэнгрин") и др. В 1941 В. оставил сцену. С 1954 - директор Тбилисского гос. цирка. Т. И.
ВЕНГЕРКО (Wegierko), Алексан дер (17.VII.1893 - февраль 1942) польский актёр и режиссёр. Обучался актёрскому мастерству в варшавской школе прикладных иск-в. В 1912 впервые выступил на сцене т-ра в Вильно; затем играл в различных т-рах Варшавы, Кракова, Лодзи, выступал с польской труппой в России (Петербург, Рига). С 1923 работал как актёр и режиссёр в "Т-ре Польски" в Варшаве, затем в Национальном т-ре. Играл роли Гамлета, Фигаро и др. Пост. спектакли: "Пигмалион" Шоу, "Живая маска" Пиранделло и др. С 1940 руководил Гос. польским т-ром (в Белостоке), труппа к-рого состояла из варшавских актёров, преим. учеников В. Здесь В. пост. "Панну Маличевскую" Запольской, "Оптимистическую трагедию", "Коварство и любовь", "Женитьбу Фигаро", "Пигмалион", выступил в ролях Фигаро и Хиггинса. Спектакли, пост. В., характеризовались чёткостью режиссёрского решения, тонкой психоло-гич. разработкой образов, оригинальностью, лаконизмом внешней формы, тонким пониманием стиля автора. В работе с актёрами В. был убеждённым последователем К. С. Станиславского. В начале Отечеств. войны был арестован нем. фашистами и погиб. Имя В. носит драматич. т-р в Белостоке.
Лит.: Lorentowicz J., Teatr Polski w Warszawie. 1913-1938, Warsz., 1938, c. XLIX-L. Г.Ш.
ВЕНГЕРСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Развитие В. д. тесно связано с многовековой нац.-освободит, борьбой венг. народа. Римско-католич. церковь, насаждавшая религ. драму на чуждом народу латинском яз., задержала формирование нац. культуры. Первые сохранившиеся лит. памятники В. д. относятся к нач. 16 в., когда Венгрия после поражения в войне с турками при Мохаче (1526) утратила свою независимость. Первыми драматургами в 16 в. были протестантские священники М. Стараи, Г. Хель-таи и др., писавшие т. н. диспутные драмы, в к-рых содержалась острая критика феодализма. Первый крупный драматург - П. Борнемисса, переложивший в 1558 на венг. яз. "Электру" Софокла. Борнемисса придал античной трагедии венг. колорит, заострил патриотич. направленность пьесы. В его "Электре" нашло выражение единство поэзии и драмы, характеризовавшее впоследствии В. д. Чертами народности была отмечена "Комедия о предательстве Меньхарта Балашши" (1569) неизв. автора, в к-рой обличались историч. лица - алчный феодал Балашши и ханжа-епископ Олах. В 1589 поэт Б. Балашши написал "Венгерскую комедию" -первую венг. пьесу, построенную на любовной интриге. Среди произв. пасторального жанра, созданных в 16 в.,выделяется комедия "Креду-лус и Юлия" Балашши. В 17 в. был написан ряд комич. интермедий и моралите ("Комико-трагедия" и др.). Бурно развивалась возникшая в 16 в. школьная иезуитская и протестантская драма на венг. языке, начало к-рой положила "Теофания" Л. Сегеди (1575). В 18 в. особое развитие получил школьный т-р ордена пиаристов, являвшийся как бы переходной ступенью от религиозной драмы к светской. Наиболее известный автор школьных драм-К. Шимаи, писавший мещанские драмы ("Игазхази", 1790, и Др.). Антифеод. и антиклерикальные настроения венг. демократич. кругов во 2-й пол. 18 в. нашли отражение в анонимном фарсе-интермедии "Женитьба Михая Кочонья", пост. на школьной сцене и сатирически рисовавшем картину нравов того времени.
История В. д. позднего Просвещения делится на два этапа: 70-90-е гг. 18 в. и с 90-х гг. до нач. 19 в.
Идейным вождём в первый перцод выступил основоположник новой венг. лит-ры Д. Бегигиеньеа, к-рый в историч. трагедиях - "Трагедия Агиса" (1772), "Трагедия Ласло Хуньяди" (1772) и "Трагедия Атиллы и Буды" (1787) создал образы идеальных граждан, приносящих в жертву родине свои чувства и жизнь. Эти трагедии, написанные по правилам классицизма, отличались риторикой, описания в них преобладали над действием. Недостатки драматургич. формы Беш-шеньеи преодолел в комедии "Философ" (1777), в к-рой драматург показал отчуждённость крупного дворянства от жизни народа, стремился к действенному развитию сюжета, создал колоритные образы. Эта комедия была одной из первых венг. пьес, поставленных на венг. сцене (под назв. "Понти", 1792).
Начало 2-го этапа венг. Просвещения связано открытием Л. Келеменом первого постоянного т-ра в Пеш-те в 1790, ускорившее формирование В. д. и способствовавшее активизации драматургич. творчества ряда поэтов-просветителей. Крупнейший деятель эпохи Просвещения поэт и драматург М. Чоконаи-Витез создал остро сатирич. социальную комедию "Темпе-фёи" (1793) о бедном поэте, вступившем в борьбу за просвещение народа, против косности, паразитизма и ханжества правящих классов. В комедиях "Культура" (1799) и "Карньоне и два ветреника" (1795), направленных против аристократии и церкви, Чоконаи-Витез проявил мастерство создания остро комедийной интриги и ярких сценич. характеров.
В нач. 19 в. великий венг. драматург И. Катона в историч. драме "Банк-бан" (1815-21) выразил идей объединения венг. народа, национально-освободит. и социальной борьбы. Образы дворянина Банка и крепостного Тиборца были реалистич. художеств. обобщением характера народного героя и вместе с тем обладали ярко выраженной индивидуализацией. Пронизанная патриотич. пафосом драма "Банк-бан" была пост. лишь в 1833, после смерти автора, и до наст. времени входит в репертуар Нац. т-ра.
Широкое распространение получила в 1-й пол. 19 в. драматургия романтич. направления. Драмы К. Киш-фалуди "Воевода Штибор" (1819), "Ирене" (1820), произведения вождя венг. романтиков М. Вёрегимар-ти "Изгнанники" (1830) и "Чонгор и Тюнде" (1830), драма Л. Телеки "Фаворит" (1841) и социаль-но-историч. пьесы Э. Сиглигети "Табунщик" (1846), "Пленение Ференца Ракоци II" (1847) были проникнуты пафосом нац.-освободит, борьбы, мечтой о свободе своей родины. Произв. романтич. драматургии способствовали идеологич. подготовке венг. революции 1848. Особое место в драматургии венг. романтизма занимает историч. драма "Тигр и гиена" (1846) Ш. Петёфи, в к-рой разрабатывается тема борьбы за престол и краха честолюбивых стремлений выдающихся личностей, не пользующихся поддержкой народа.
Во 2-й пол. 19 в. Сиглигети в пьесах "Подкидыш" (1863), "Забастовка" (1872) воссоздал картины совр. ему эпохи. Выдающийся поэт-драматург И. Мадач в период реакции создал философскую драму "Трагедия человека" (1861), получившую широкую известность и за пределами Венгрии. Использовав миф об Адаме и Еве, Мадач провёл библейских героев через различные этапы истории человечества, показав несбыточность идеалов в действительности. Противоречия во взглядах Ма-дача сказались в том, что, призывая к борьбе, он не видел путей и средств для завоевания свободы и счастья. Во 2-й пол. 19 в. сохранил популярность жанр т. н. народной пьесы, созданный в 30-40-х гг. Э. Сиглигети ["Беглый солдат" (1840), "Лилиомфи" (1849) и др.] и имевший большое значение перед 1848. Однако авторы этих пьесприукрашенно-идиллически изображали жизнь народа.
Чертами критич. реализма отмечено творчество Г. Чики. Его драма "Дармоеды" (1880), комедии "Пёстрая нищета" (1881), "Пузыри" (1884) и др. были насыщены острыми социальными конфликтами, бичевали нравы совр. ему об-ва.
В нач. 20 в. принципам критич. реализма следовали драматурги: Ш. Броди, автор социально-психоло-гич. драм "Кормилица" (1902) и "Учительница" (1908); И. Фёльдеш - "Господа чиновники" (1909), "Вояки императора" (1910); Л. Барта - "Весенний хмель" (1912), "Любовь" (1916), "Тёмный дом" (1919), а также классик венг. лит-ры Ж. Мориц, автор пьес "Судья Шари" (1909), "Господский пир" (1928), "Будь добрым до смерти" (1929), в центре к-рых конфликт между личностью и обществом при бурж. строе.
Одним из драматургов 20 в., получившим широкое признание и за рубежом, был Ф. Молънар, написавший комедии: "Господин доктор" (1902), "Чёрт" (1907), "Лилиом" (1909), "Волк" (1912), "Ривьера" (1926), "Комедия в замке" (1926), "Олимпия" (1928) и др., высмеивавшие в гротесковой форме отдельные пороки бурж. об-ва. Большую популярность получили произведения М. Лендъеля - автора драмы "Тайфун" (1909) и ряда комедий.
Мелкобурж. оппозицию к существовавшему режиму выражали венг. комедиографы 1-й пол. 20 в.- Э. Надь ("Гений", 1911; "Премьер-министр", 1913), Е. Хелыпаи ("Лица и маски", 1921; "Немой витязь", 1935), Ф. Каринти ("Волшебное кресло", 1916;
"Завтра утром", 1921). Творчество этих драматургов свидетельствовало о растущем недовольстве прогрессивной венг. интеллигенции состоянием бурж. т-ра. В период между двумя мировыми войнами возникло направление революц. социалистич. драмы. В русле этого направления развивалось творчество драматургов: Б. Иллеша (пьеса "Купи револьвер", 1926), Д. Гая (впоследствии примкнул к ревизионистам; пьесы "Бог, император и крестьянин", 1932; "Иметь", 1939), Б. Балажа ("Любовь земная и небесная", 1939), Ш. Гергея ("Мой сын"; совм. с О. Литовским, 1939) и др.
Новый этап развития В. д. начался с 1945, когда страна была освобождена от власти капитала и фашизма и встала на путь строительства социалистич. общества. В В. д. появился ряд значит, произв. о современности, в центре к-рых находится новый герой - труженик. Среди этих пьес: "Герои будней" Э. Манди (1949), "Летний ливень" П. Сабо (1950), "Глубокая вспашка" М. Фёльдеша (1950), "Боевое крещение" Э. Урбана (1952) и его же сатир ич. комедия "Огуречное дерево" (1954), психологич. драма "Сентябрь" И. Шаркади (1955) и др. Плодотворно развивается жанр историч. драмы, героями к-рой стали представители народа, а осн. темой - революц. и патриотич. прошлое Венгрии. В этом жанре работают: драматург-поэт Д. Ийеги, создавший дилогию "Пример Озора" (1952) и "Пламя факела" (1953) о революции 1848, а также драму в стихах "Дьердь Дожа" (1955) о крестьянском восстании 1514. Монументальную драму "Галилей" написал Л. Немет (1956). К. Шандор в пьесе "День гнева" (1952) и Б. Иллеш в "Радуге" (1958) ярко запечатлели эпизоды борьбы венг. народа во время пролетарской революции 1919.
Венг. драматурги в 50-е гг. разрабатывают новые темы, стремятся к созданию высокохудожеств. произведений, проникнутых передовой идеологией. Пьесы "С завязанными глазами" И. Фейера (1957), "Буря" И. Добози (1958), "Люди из Пешта" Л. Мештерхази (1958), "Дымное небо" И. Дарваша (1959) отразили события контрреволюц. мятежа 1956. В конце 50-х гг. в жанре комедии написаны пьесы: "Мы тоже не ангелы" К. Фехера, "Брак по расчёту" М. Чизмарека и др. В пьесах "Танец на проволоке" М. Каллаи, "Капитан" Ф. Эрши, "Нетерпеливые влюблённые" Э. Иллеша и др. драматурги трактуют тему формирования новой морали и характера человека социалистич. об-щества.
Лит.: В а у е г J., А magyar dramairodalom tortenete, Bp.,. 1897; М о г i с z Zs., А magyar szinpad tradicioi, в его кн.:
Irodalomrol, muvesretrol, I. Szepirodalmi Konyvkiado, Bp. 1959; A magyar dramaturgia halado hagyomanyai, Szerk. Hont Ferenc, Bp., 1953; Irodalom es felelosseg, "Miivelt nep", Bp." 1955; Гершкович А., Катона, Л.-М., 1960. А.Гер.
ВЕНГЕРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОПЕРНЫЙ ТЕАТР в Будапеште - один из крупнейших муз. т-ров Венгерской Народной Республики. Осн. в 1837 в Пеште [с 1840 - Национальный т-р; с 1884 - Будапештский оперный т-р (Венгерский гос. оперный т-р)]. На сцене этого т-ра были осуществлены постановки первых венг. нац. опер. Строительство здания т-ра, сохранившегося до наст. времени, было закончено в 1884 (архитектор М. Ибль). В художеств. оформлении здания принимали участие лучшие венг. художники и скульпторы - К. Лоц, Б. Секей, Д. Ваш-таг, А. Фешти и др. В репертуаре т-ра наряду с нац. операми Ф. Эркеля, 3. Кодай и др. венг. композиторов большое место занимают произв. классиков, советских и совр. венг. композиторов, в т. ч. оперы "Князь Игорь", "Борис Годунов", "Евгений Онегин"" "Севильский цирюльник", "Травиата", балеты "Деревянный принц" Бартока, "Ацис и Галатея" Шугара, "Пламя Парижа" и др. Важную роль в развитии т-ра сыграли певцы М. Секей, Я. Фодор, И. Йовицки; певицы - М. Базилидес, М. Дъюркович, Ю. Ошват М. Матъяш, Ш. Генчи, артисты балета - К. Ургаи" Ж. Кун, Г. Лакатош, Ф. Хаваш и др. После образования Венгерской Народной Республики (1946), кроме основной сцены, в Городском т-ре был открыт филиал т-ра оперы, к-рому присвоено имя Ф. Эркеля. В. И.
ВЕНГЕРСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР (Nem-zefci Szinhaz) в Будапеште старейший драматический театр Венгрии. Открыт 22 авг. 1837 под назв. "Мадьяр синхаз" пьесой "Пробуждение Арпада" Вёрёшмарти. В 1840 получил наименование Нац. т-ра" До 1884 в т-ре одновременно давались драм. и оперные спектакли (см. также Венгерский государственный оперный театр в Будапеште). Первым директором и художеств. руководителем т-ра был критик и поэт И. Байза. В труппе т-ра объединились лучшие актёры страны, выступавшие ранее в провинциальных бродячих труппах: Р. Дерине, К. Медьери, Ж. Сент-петери, Р. Лаборфальви и др., развивавшие своим творчеством демократич. традиции венг. сценич. иск-ва - его народность и прогрессивную идейность. Накануне революдии 1848 в т-ре сформировались два осн. направления в актёрском иск-ве: романтическое, представителем к-рого был М. Лендваи-отец, и реалистическое, ярким выразителем к-рого являлся Г. Эгреш-гии - актёр-гражданин, друг и соратник Ш. Петёфи. В первые же дни революции деятели т-ра горячо откликнулись на освободит, движение венг. народа. 15 марта 1848 по требованию восставших жителей Пешта очередная пост. мелодрамы была заменена патриотич. драмой "Банк-бан" И. Катоны. Мн. актёры т-ра принимали непосредственное участие в освободит. борьбе. После 1848 Нац. т-р переживал упадок, испытывал тяжёлые материальные затру д нения. Творч. подъём т-ра начался в 60-е гг. 19 в. Многие актёры получили в это время театр. образование в Париже. Реалистич. тенденции в нац. иск-ве утверждали актёры К. Сердахейи, К. Приелле, директор и худ. рук. т-ра драматург Э. Сиглигети, обогативший репертуар т-ра своими пьесами. Преемник Сиг-лигети Э. Паулаи - один из наиболее видных венг. режиссёров, осуществил цикл пост. нац. клас-сич. драматургии: "Чонгор и Тюнде" Вёрёшмарти"
"Трагедия человека" Мадача, пьес Софокла, Шекспира, Мольера, Ибсена. Под руководством Паулаи раскрылось дарование венг. трагедийной актрисы М. Ясаи. После смерти Паулаи Нац. т-р оказался в руках дельцов-предпринимателей и утерял ведущую роль в театр. жизни страны. После 1-й мировой войны деятельность реж. и директора т-ра Ш. Хевеши, творчество актёров И. Маркуш, Г. Байор и др. способствовали возрождению нац. театр. традиций. Новый расцвет Нац. т-ра начался после освобождения Венгрии (1945); к руководству пришли актёр и реж. Т. Майор, реж. Э. Геллерт, сплотившие одарённый коллектив актёров. Нац. т-р осуществил пост. мировой и нац. драматургии. Среди наиболее значит, спектаклей 50-х гг.: "Бапк-бан"; "Доходное место", "Женитьба Фигаро" (оба в 1950), "Отелло" (1954), "Ричард III" (1955);
"Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки (1957), "Перевыборы" Э. Надя (1957), "Дымное небо" И. Дарваша (1959). В труппе т-ра (1960): Э. Шомоди, М. Ольти, М. Лукач, Ф. Бешшеньеи, Л. Башти, 3. Варконьи и др. , , А.Гер.
ВЕНГЕРСКИЙ ТЕАТР. Истоки венг. театр. культуры относятся ко времени, предшествующему принятию венграми христианства (1000). Зачатки зрелищного иск-ва венгров связаны с языческими обрядами кочевников, завоевавших в 9 в. территорию совр. Венгрии. Приняв христианство, венгры продолжали находиться под сильным влиянием языческих верований. Об этом свидетельствуют ср.-век. хроники, упоминавшие венг. скоморохов и игрицев, а также нар. мелодии, восходящие к евразиатскому мелосу, самобытный нар. танец, связанный с языческими ритуалами, и венг. нар. сказки. Носителями первонач. форм театр. нар. культуры в Венгрии были сказители (регеши), скоморохи (йокулаторы) и игрицы - певцы-музыканты, подразделявшиеся на хегедюши (от хегедю- скрипка), лантошей (лантош духовой инструмент) и кобзошей.
Представители католич. церкви стремились уничтожить все проявления самобытной нац. культуры венгров, насаждая литургич. драму и мистерии на чуждом венграм латинском языке. Однако церковная драма не получила распространения в Венгрии.
В 1695 поэт и учитель Д. Фельвинци сделал первую попытку организовать проф. труппу в г. Ко-ложваре (Клуж), но не смог осуществить своё намерение. В нач. 18 в. появляются придворные театральные труппы у князей Эстергази, графов Пальфи и др., игравшие главным образом на нем. и итал. языках. В 17 и особенно в 18 вв. ряд католич. орденов (иезуиты, пиаристы и др.) вводят в церковных школах пост. спектаклей на венг. яз. не только религиозного, но и светского содержания. На сцене школьного т-ра ставились первые "вольные" переводы комедий Мольера, сильно искажавшие подлинник. Значительно ближе к венг. нар. жизни были представления протестантского школьного т-р а, дававшиеся в сёлах и городах Венгрии. В репертуар школьного т-ра входили гл. обр. интермедии и жанровые сценки ("Женитьба Михая Кочонья" не изв. автора и др.).
В 1790, в период движения "венгерских якобинцев", стремившихся покончить с феодализмом и габсбургском засилием в стране, был организован первый проф. т-р. Актёр и театр. деятель Л. Келемен создал из энтузиастов-любителей театр. труппу в Пеште, к-рая просуществовала до 1796, показав за это время 469 спектаклей, в т. ч. пьесы Шекспира ("Отелло" н "Ромео и Джульетта"), Шиллера ("Разбойники"), Лессинга ("Минна фон Барнхельм"), Мольера ("Мнимый больной"), Д. Бешшеньеи ("Философ") и др. В 1792 начал свою деятельность т-р под руководством бр. Фейер в Клуже (Транс ильвания). К первому поколению венг. проф. актёров, заложивших основы нац. театр. школы, относятся замечательный комик П. Янчо, актриса А. Моор, трагик Я. Патко, Л. Келемен. Деятели молодого венг. т-ра добивались естественности, простоты игры, страстности выражения чувств героев. В нач. 19 в. из-за конкуренции с нем. т-ром, пользовавшимся особой поддержкой властей и крупнопоместного дворянства, пренебрегавших нац. культурой, венг. театр. труппы стали по преим. "бродячими", они выступали в сёлах и степных городах перед демократич. зрителем. Эти труппы ставили перед собой гл. обр. просветительские цели, боролись за признание венг. яз., за подъём венг. нац. культуры и возрождение патриотич. традиций прошлого. Выдающиеся актёры этого времени Р. Дерине, 5К. Сентпетери К. Медьери, А. Канторне и др. обладали широким творческим диапазоном; выступали в драм. и муз. спектаклях, пользовавшихся особой популярностью зрителей.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги