С о ч.: Dziela, t. 1-2. Warsz., 1877.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957, с. 756-60; G a w al e w i с z M., Pranciszek Zabtocki, Krakow, 1894; C h i m e l-o w s k i Р., Nasza literatura dramatyczna, Petersburg, 1898. Б. Рос.
ЗАБОРСКИЙ (Zaborsky), Вилем (р. 9.X.1920) -чехословацкий актёр. По национальности словак. В 1938 был принят в труппу Словацкого нац. т-ра. Выступая в т-ре, одновременно учился в Братиславской консерватории на драматич. отделении (прошёл за один год двухгодичный курс), а в 1938-42в Братиславском ун-те на философском отделении. Сценич. иск-во 3. характеризуется ярким, открытым темпераментом, строгим отбором изобразительных средств. Роли: профессор Зон-ненбрук ("Немцы" Кручковского), Чацкий; Захар Бардин ("Враги"), Бенеш из Вайтмила ("Кровавый суд" Тыла), Галилео Галилей ("Жизнь Галилея" Брехта), Эдди ("Вид с моста" Миллера), Мариан ("Полуночная месса" Карваша), Боркин ("Иванов" Чехова). 3.- один из лучших мастеров художеств. слова ЧССР; выступает на эстраде. С 1944 - преподаватель сценической речи в Братиславском театр. ин-те. Лауреат Гос. пр. (1953). ' Л. Сол.
ЗАБРОДИН, Иван Степанович [р. 21.11(5.111). 1908] - русский советский режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1929 окончил 1-ю театр. мастерскую Пролеткульта в Москве (педагоги: Л. М. Крицберг, С. А. Мартинсон, В. В. Люце). В 1929-36 был актёром и режиссёром в т-рах Зап. Сибири. В 1936-48 3. руководил Горно-алтайским т-ром, созданным на базе основанной им студии. Пост.: "Чейнеш" (1939) и "Оролор" (1939) Кучияка, "Темир Санаа" Енгинова (1941), "Юч-кыс" Улагашеваи Кучияка (1941), "Гроза" (1938), "Васса Железнова" (1944), "Мещане" (1946), "Русский вопрос" (1948) и др. В 1952-56 работал в т-рах Кузбасса и Казахстана. В 1950-52 и с 1956 реж. Тувинского театра; пост. "Ревизор" (1951), "Человек с ружьём" (1957), "Разлом" (1956) и др. А. Ив.
ЗАВАДСКИЙ, Юрий Александрович [р. 30.VI (A2VII). 1894, Москва-русский советский режиссёр, наДтёр, педагог, театральный деятель. Нар. арт. СССР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Род. в дворянской семье. Учился в Моск. ун-те; в 1915 поступил в Студию Е. Б. Вахтангова, где был сначала художником, затем актёром и режиссёром. В 1924-31 - актёр МХАТа. В 1924 основал студию, реорганизованную в 1927 в Театр-студию под рук. Завадского (см. Завадского студия). В 1932-35-худ. рук. Центр, т-ра Красной Армии, в 1936-40 - Ростовского т-ра им. Горького. С 1940 - гл. режиссёр Московского т-ра им. Моссовета. Ведёт педагогич. работу в ГИТИСе (с 1940). С 1947-профессор. Гос. пр. СССР (1946, 1951).
Создав первые роли - Антоний ("Чудо св. Антония" Метерлинка, 1916), Калаф ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922) - под руководством Вахтангова, 3. воспринял от него стремление к изящной театр. форме, праздничности, лёгкости сце-нич. представления. Работа под рук. Станиславского в МХАТе над ролями Чацкого (1925), Графа Альмавивы ("Женитьба Фигаро", 1927), Трубецкого ("Николай 1и декабристы" А, Р. Кугеля, 1926) открыла перед 3. неисчерпаемые возможности, определила стремление к глубокому анализу душевной жизни человека. В годы работы в Театре-студии порой театр. форма постановок становилась для 3., увлечённому театр. "игрой", самоцелью ("Волки и овцы"; "Школа неплательщиков" Вернея и др.). Искусство 3. достигло зрелости к сер. 30-х гг., когда выявились лучшие черты его творчества - лиризм, рождающийся в результате проникновенного раскрытия характеров современников, оптимизм восприятия жизни художником. Героическое, великое раскрывалось им как задушевное, органически присущее каждому человеку -спектакли "Мстислав Удалой" Прута (1932), "Гибель эскадры" (1934), пост. в ЦТКА; "Машенька" (1941), "Нашествие" (1943); "Встреча в темноте" Кнорре (1944), "Бранденбургские ворота" Светлова (1946), пост. в Т-ре им. Моссовета. 3. вписал яркую страницу в сценич. историю комедий Гольдони ("Трактирщица", 1940, "Забавный случай", 1942) и Шекспира ("Укрощение строптивой", 1938, "Виндзорские насмешницы", 1957), утверждая при пост. этих спектаклей принцип контрастного сочетания драматизма и комедийности, психологической правды и откровенной театральной игры.
Опытный режиссёр-педагог, 3. воспитал ряд выдающихся актёров - В. П. Марецкую, Н. Д. Мордвинова, О. Н. Абдулова, Р. Я. Плятта и др., создал актёрскую школу, особенностями к-рой являются лёгкость перевоплощения, широкий диапазон творчества-от остродраматических трагедийных ролей до фарсовых, буффонных. Увлекаясь живописью (3. нередко выступал в ранние годы художником своих спектаклей), 3. всегда уделяет большое внимание внешнему облику спектакля, являясь сторонником поэтич., изящного образа постановки. Среди спектаклей, пост. 3. в 40-е гг., - "Отелло" (1945), "Госпожа министерша" Нушича (1946).
Среди лучших спектаклей, поставленных 3. во 2-й пол. 50-х - нач. 60-х гг.: "Дали неоглядные" (1957) и "Летом небо высокое" (1960) Вирты, "Битва в пути" по Николаевой (1958), "Антей" Зарудного (1961). Эти спектакли свидетельствуют о дальнейшем развитии 3. принципов лирич., светлого воспроизведения совр. действительности.
Соч.: Из опыта режиссёра, в сб.: Работа режиссёра над советской пьесой, М.-Л., 1950; Работа режиссёра с художником и композитором, в кн.: Режиссёр в советском театре, М.-Л., 1940; Композиция сценического пространства, в сб.:
Театральный альманах, кн. 2 (4), M., 1946.
Лит.: Образцова А. Г., Режиссёрское творчество Ю. А. Завадского. Автореф. дисс., М., 1951; Незнамов М., Творческий путь театра, [Ростов-на-Дону], 1939. А. О.
ЗАВАДСКОГО СТУДИЯ - театральная студия, существовавшая в Москве в 1924-36. Организована Ю. А. Завадским. Возникла, как и ряд других молодых театр. коллективов, на волне студийного движения 20-х гг. "Нам казалось тогда, -писал Завадский,- что новое слово в искусстве может и должен сказать молодой театр. который возьмет от MX AT его мудрость и глубину, от Вахтангова - зоркость, страстность, экспериментаторский жар и вечную неудовлетворенность, а также вкус к театру, отвергающему дурную театральность и жадному к театральности подлинной". Несмотря на искреннее стремление к новаторскому выражению современности, студия порой приходила к формальному пониманию своих задач. 1924- 1?27- период учёбы, в эти годы подготовлен первый спектакль - изящная иронич. комедия Мюссе "Любовью не шутят". Педагогич. работу в студии, кроме Завадского, вели актёры и режиссёры MX АТа и Т-ра им. Вахтангова - Н. П. Хмелёв, Е. С. Телешова, Н. С. Соколова, А. А. Орочко и др. В 1927 студия была реорганизована в Театр-студию под рук. Ю. А. Завадского. Т-р открылся спектаклем "Простая вещь" по Лавренёву (пост. Ю. А. Завадского, Н. П. Хмелёва и Б. А. Мордвинова). В дальнейшем основу репертуара Театра-студии составили русские классич. и зарубежные произв. - "Компас, или Деловой человек" ("Делец") Газенклевера (1928), "Моё!" ("Вольпоне") Бена Джонсона (1932), "Ученик дьявола" Шоу (1933), "Волки и овцы" Островского (1934), "Школа неплательщиков" Вернея (1935) и др. Находясь под воздействием творческих экспериментов Вахтангова, Завадский переносил из спектакля в спектакль приёмы сценич. гротеска и иронии. Вольно обращаясь с текстом, меняя место и время действия, трансформируя характеры, т-р то добивался яркого и свежего прочтения классики, то попадал в плен ложно понимаемого новаторства. Завадский слыл в эти годы "большим мастером маленьких вещей", творцом "изысканных сценических миниатюр" и "безделушек" (наиболее удачно из совр. пьес была поставлена трагедия в стихах Л. Первомайского "Ваграмова ночь", 1935). В работе с молодёжью он пропагандировал систему Станиславского, добивался психологической тонкости и правды в сценической трактовке образов, требовал виртуозного перевоплощения.
Работа в Театре-студии явилась серьёзной школой для молодых актёров и режиссёров - В. П. Марецкой, Н. Д. Мордвинова, Р. Я. Плятта, О. Н. Абдулова, Д. П. Фивейского, И. С. Вульф, М. П. Чистякова, А. П. Алексеевой, Ю. А. Шмыткина, Н. И. Бродского и др. В 1936 студия была направлена в Ростов, составив основу труппы Ростовского т-ра им. Горького.
Лит.: Бояджиев Г. Н., Студийные театры, в кн.:
Очерки истории рус. сов. драматич. театра, т. l, M., 1954 (гл. 10 и 11). А. О. 3ABATTA (Zavatta), Ашиль (р. 6.V.1915) - французский цирковой артист; клоун. Впервые выступил в цирке своего отца в 1921. Был акробатом-гимнастом, жонглёром, дрессировщиком львов. В 1932 дебютировал в цирке Ранси (г. Лимож) как соло-клоун. В 1933-55 работал в Зимнем цирке в Париже. 3. включал в свои выступления пантомимно-акробатические сценки, в к-рых показывал жизнь простых людей-тружеников. В 1961 гастролировал в Советском Союзе. М. Зон. ЗАВЕЙСКИЙ (Zawieyski), Ежи (р. 1902) - польский писатель и драматург. 3. является членом объ-единения католиков ("Стоважишэне", организовано в 1952), одобряющих социалистич. преобразования Поль ши. В своих драматич. произведениях пропагандирует католическое "всепрощение". Среди пьес 3.: "Возвращение Пшеленцкого"'(1937,т-р " Народ овы", Варшава)- написана во время полемики с драматургом С. Жеромским о путях развития культуры Польши; "Спасение Якуба" (1947, т-р им. Словацкого, Краков), "Любовь Анны" (соч. 1948) - о людях послевоенной Польши; "Сократ" (соч. 1950), "Жалоба Ореста" (соч. 1951)., "Тиртей" (соч. 1955) - о героях античности;
"Совершенный человек", "Песня надежды" - о библейских героях, и др. Герои пьес 3.- чаще всего страдающие, беспомощные, безвольные люди, находящие искупление в страдании, раскаянии и любви к ближнему. Однако в более поздних драмах "Сократ" и "Обоюдоострый меч" (о Томасе Море) прославляется новый герой - человек, твёрдый духом, умирающий за правду.
Соч.: Ocalenie Jakuba, Warsz., 1947; Rozdroze milosci, "Milosc Anny", [Warsz. J, 1948; Wysoka sciana, Warsz., 1956; Dramaty, [Warsz., 1957 ].
Лит.: Skoluda C., "Lament Orestesa", Zawieyskiego, "Teatr i Film", 1957, № 12 (22). P. В.
ЗАГАРОВ (наст. фам. - Ф е с с и н г), Александр Леонидович (17.1.1877 - 12.XI.l941) - русский советский актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). В 1898, по окончании драм. отделения'Муз.-драм. уч-ща при Моск. филармонич. об-ве (класс В. И. Немировича-Данченко), вступил в труппу МХТ. Работал здесь до 1906 (с перерывами). Роли: Клещ ("На дне"), Сорин ("Чайка"), Публий и Пиндар ("Юлий Цезарь" Шекспира) и др. Режиссёрскую деятельность начал в сезоне 1901-02 в Ярославле. Был актёром и режиссёром в т-рах Тифлиса, Риги, Херсона, Киева. В 1909-10 гл. режиссёр т-ра Корша в Москве. В 1911-16 - актёр и режиссёр Александрийского т-ра в Петербурге. После Октябрьской революции св. 10 лет работал на Украине, сыграв значит, роль в становлении и развитии укр. сов. т-ра. Возглавлял т-р им. Шевченко в Киеве, Харьковский Краснозавод-ский т-р. Затем актёр и режиссёр в т-рах Пензы, Владивостока, Хабаровска, Коврова и др. городов. В 1939-41 - в Саратовском ТЮЗе и Саратовском т-ре им. К. Маркса.
Роли: доктор Штокман (о. п. Ибсена), Оргон ("Тартюф"), Егор Булычев; профессор Бородин, Малько ("Страх" и "Далёкое" Афиногенова). Художник большой культуры, беспокойной творческой мысли, страстный пропагандист учения Станиславского и Неми-ровича-Данченко, 3. был режиссёром-педагогом, много работал с актёрами. Его лучшие спектакли "Тартюф", "Женитьба Фигаро", "Враги", "Аристократы", "Егор Булычев и другие", "Бесприданница";
"Беспокойная старость" Рахманова и др. С 1901 3. вёл педагогич. работу (студия С. В. Халютиной, школа МХАТа, студия при т-ре Суходольской, и др.). С 1920- профессор киевского Муз.-драм. ин-та. Среди его учеников - И. Н.Певцов, А. И. Канин, Н. М. Ужвий и мн. др. Выступал в периодич. печати со статьями о т-ре.
Соч.: Мистецтво актора, Кив, 1920.
Лит.: Гладков Н. А., А. Л. Загаров - мастер и человек, Ковров, 1939; "Театральная жизнь", 1959, № 16, с. 30-31. Юр. 3.
"ЗАГМУК" - трагедия в 5 д. А. Г. Глебова (о восстании рабов в Вавилоне). Пост. 29 дек. 1925 в Малом т-ре (реж. Волконский, худ. Федотов, комп. Книппер; Арад-Эа, он же- Зер-Сибан - П. Садовский, Ильтани - Белевцева, Гоголева, Бель-Наид - Аксёнов. Нингир-Син - Ленин, Нингал-Умми - Пашенная, Мар-Аммурим - Ольховский, Убар-Ир-ситим -Айдаров, Абумильки-Костромской, Уруру-Оленев).
Пьесу ставили также: Т-р им. Руставели (1926; пер. Шан-шиашвили; реж. Ахметели, худ. Гамрекели; Арад-Эа - У. Чхеидзе, Ильтани - Цулукидзе, Нингир-Син - Васад-зе, Нингал-Умми- Чавчавадзе, Мар-Аммурим Гамбашид-зе, Абумильки - Хорава, Набу-Мушебиль-Жоржолиани, УРУРУ Кобахидзе); Еврейский т-р, Харьков (1927);
Т-р им. Азизбекова (1929; пер. Ибрагимова; реж. Туганов;
Арад-Эа - Шарифов) и др. По либретто автора комп. А. Крейн написал одноим. оперу (поставлена в Большом т-ре, 1930, реж. Смолич). Пьеса переведена на нем. яз.
Издания: Глебов А., Загмук. Трагедия раннего восстания, 5 д. (7 к.), М., 1926.
Лит.: Предисловие А. В. Луначарского, в кн.: Глебов А., Загмук. Трагедия..., М., 1926. А. Шн.
ЗАГОРСКИЙ, Александр Васильевич [р. 26. VI II (7. IX). 1884] русский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1954). Сценич. деятельность начал в 1908 в Ярославле. Выступал в провинции как актёр и режиссёр. С 1921 работала т-рах Астрахани, Тулы, Курска, Ярославля, Калуги, Свердловска, Казани, Киева и др. городов. С 1939 - актёр Тбилисского рус. т-ра им. А. С. Грибоедова.
Роли: Берсенев ("Разлом"), Фамусов ("Горе от ума"), Городничий; Прохор ("Васса Железнова"), Окаёмов ("Машенька"), Макаров ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Вершинин ("Три сестры") и др. Е. Ш.
ЗАГОРСКИЙ (Zahorsky), Богуш (р. 15.II.1906) - чехословацкий актёр. Засл. арт. ЧССР (1956). Чл. КПЧ с 1946. В 1923-25 учился в Пражской консерватории на драматич. отделении. В 1925-28 принимал участие в создании авангардных театр. трупп ("Художеств. студия", "Современная студия"). В 1928 вместе с Э. Бурианом и И. Гонзлем переехал в Брно и поступил в студию "Дада", к-рая в 1929 влилась в Гос. т-р. В 1931-38 3.-актёр Освобождённого т-ра (Прага). В 1938-45 выступала различных труппах. Был одним из создателей Реалистич. т-ра в Праге (1945). С 1946 - актёр Нац. т-ра (Прага). Ведёт педагогич. работу.
Роли: Чир ("Любовь Яровая"), Ножейчек ("Упрямая женщина" Тыла), пан Вах, Струна ("Августовское воскресенье", "Хрустальная ночь" Грубина), Сорин ("Чайка") и др.
Лит.: Солнцева Л." Чехословацкий театр сегодня, М., 1962 (находится в печати). ' Д, Сол.
ЗАГОРСКИЙ, Иван Аникиевич [14(26).X 1.1858-11(24). VI 11.1904] украинский актёр. Сценич. деят. начал в рус. провинц. труппах. С 1889 в труппе М. Л. Кропивницкого. В 1900-03-в труппе, возглавлявшейся М. Л. Кропивницким, П. К. Саксаганским и Н. К. Садовским. Наиболее полно талант 3. раскрылся в комич. и бытовых ролях - Шпак ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко), писарь, Павло, Мартын Хондоля, Гордей Поваренке ("По ревизии", "Олеся", "Мироед, или Паук", "Пока солнце взойдёт, роса очи выест" Кропивницкого). Флегматичные, сохраняющие серьёзность в самых комич. положениях герои 3. были воплощены актёром с филигранной отточенностью.
Лит.: [Некролог], "Киевская старина", 1904, т. 87, октябрь, [кн. 10], отдел II, с. 34-35. Е. Хл.
ЗАГОРСКИЙ (наст. фам. -Подзикунов), Иван Васильевич (1861-20.IV.1908) - украинский актёр. С 14 лет участвовал в любительских спектаклях. В 1879 вступил в рус. труппу Н. Н. Савина (Харьков). В 1880 в труппе Г. Выходцева (Кременчуг) встретился с М. Л. Кропивницким, под руководством к-рого работал до 1888. В 1888-1900-актёр труппы Н. К. Садовского. В 1900-07 работал на рус. сцене. В 1907 вернулся в укр. т-р (труппы: О. 3. Суслова, Н. К. Садовского). Мастер ярких эпизодов, 3. славился как комик-буфф. Созданные им образы отличались выразительностью, остротой сценич. рисунка. Роли: Шинкарь ("Наймичка" Карпенко-Каре-го), Шлема, дед пасечник, Хома ("Не суждено", "Крути, да не перекручивай", "Ой, не ходи, Грицю..." Старицкого), Возный ("Наталка-Полтавка" Котля-ревского), Добчинский ("Ревизор"), Бычок ("Мироед, или Паук" Кропивницкого).
Лит.: Садовський М., Пам'яти ?. В. Загорського, "Сяйво", Кив, 1913, .№ 5-6, с. 134. Е. X л.
ЗАГОРСКИЙ, Иван Васильевич [р.22.1(З.П). 1899] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР
(1960). Нар. арт. Тат. АССР (1954). Чл. Коммуни-стич. партии с 1949. В 1920 окончил театр. студию в Ашхабаде. Проф. сценич. деятельность начал в 1921 в Самаркандском т-ре. В 1923-37 играл в т-рах Уфы, Архангельска, Владивостока, Хабаровска, Курска, Омска, Баку, Ярославля и др. городов. С 1938 - в Казанском т-ре.
Роли: Андрей Белугин ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва), Васька Пепел ("На дне"), Прохор ("Угрюм-река" по В. Я. Шишкову), Ноздрёв ("Мёртвые души" по Гоголю), Годун ("Разлом"), Кошкин ("Любовь Яровая"), Рыбаков ("Кремлёвские куранты"), Гвоздилин ("Третья патетическая" Погодина) и др. И. И.
ЗАГОРСКИЙ, Михаил Борисович (псевдонимы - Р е й-М ей. Книжник, "М о м у с", М. Ч а р с к и и) [1(13).1.1885- 23.VIII.1951] -русский советский теа' тральный критик и историк т-ра. Лит. деятельность начал в 1904. В 1919-21 заведовал редакцией журн. "Вестник театра". 3. написал св. 2 тыс. статей и рецензий (в периодич. изданиях "Новый зритель", "Жизнь искусства", "Театр", "Советское иск-во" и др.), посв. гл. обр. анализу совр. спектаклей, различным проблемам истории рус. т-ра, критике совр. научно-исследоват. работ по т-ру (цикл статей "Полемич. заметки"). Автор пьес: "Когда проснётся спящий" (1925, Т-р б. Корша), "На западе .без перемен" (по Ремарку, 1930, ленингр. Большой драм. т-р).
Соч.: Степан Кузнецов. Жизнь и творчество, М.-Л., 1927; Пушкин и театр. М.-Л., 1940; М. М. Тарханов, М.-Л., 1946; Гоголь и театр. М., 192 (сост. и автор коммент.); Щепкин в оценке современной ему критики, "Театр", 1938, .N*a 8 с. 59-67; Полемические заметки, там же, 1939, .№ 7, 1940 № 1 и № 7; "Бесприданница" в Моск.т-ре Революции, "Театр" 1941, JVs 2,с.58-65; Крылов-драматург, в кн.: Крылов И.А. Пьесы, М.-Л., 1944, с. 3-31; Шекспир в России, в кн. Шекспировский сборник. 1947, М., [1948 J, с. 57-104; Проблемы театра Йушкина, "Театр", 1949, № 6, с. 44- 539. С. Г.
ЗАГОСКИН, Михаил Николаевич (14.VII.1789- 23.VI.1852) - русский писатель и драматург. Родился в семье пензенского помещика. Драматургии, деятельность начал в 1814 (одноактная пьеса "Проказница"), В 1815 3. написал пьесу "Комедия против комедии, или Урок волокитам", поддерживающую взгляды А. А. Шаховского и направленную против прогрессивных критиков, близких декабристам. В 1817 издавал журнал "Северный наблюдатель", где выступал как театр. критик, отстаивал эпигонский классицизм, нападал на рус. сатирич. комедию. Считая себя последователем Мольера, 3. заимствовал у него сюжетные ситуации и переводил их "на русские нравы". В лит.- театр. борьбе своего времени 3. занимал консервативную позицию; осмеивал в своих пьесах дворянскую вольнодумствующую молодёжь, нападал на новшества, идеализировал "патриархальный" помещичий быт. Вместе с тем, в его комедиях содержалась критика (хотя и поверхностная) дворянских нравов - мотовства, галломании и др. Злободневность, обилие комедийно-развлекат. положений, а также участие талантливых актёров, прежде всего М. С. Щепкина, создали в своё время успех таким пьесам 3., как "Господин Бога-тонов, или Провинциал в столице" (1817), "Богатонов в деревне, или Сюрприз самому себе" (1821), "Благородный театр" (1828) и др.
С конца 20-х гг. 19 в. 3. выступал гл. обр. как автор историч. повестей и романов ("Юрий Милославский, или Русские в 1612 году" и др.). На сюжеты его произведений "Пан Твардовский", "Аскольдова могила", "Тоска по родине" создал свои романтич. оперы композитор А. Н. Верстовский. В 1831-42 3. возглавлял Дирекцию моек. императорских т-ров. Соч.: Сочинения, т. VI и VII, М., 1889. Лит.: [А к с а к о в С. Т.], Биография М. Н. Загоскина, Соч. С. Аксакова, М., 1853; История русской литературы, T.V, М.- Л., 1941; Данилов С. С., Очерки по истории русского драматич. театра, М.-Л., 1948; его же. Русский драматический театр XIX века, т. 1, Л.-М., 1957. Т. Р.
ЗАГУРСКАЯ, Галина Николаевна (р. 27.IV.1905)- русская советская актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1944).
Окончила Иркутское балетное уч-ще. Сценич. деятельность начала в 1921 как артистка балета в Иркутском т-ре. В 1926 дебютировала на сцене Ярославского т-ра как драм. актриса. Затем играла в драм. т-рах Владивостока, Иркутска и др. городов. С 1937- в труппе Ташкентского т-ра. Для творчества 3. характерны психологич. глубина, темперамент, выразит. пластика, мастерство сценич. речи.
Роли: Лида ("Платон Кречет"), Панова ("Любовь Яровая"), Валя ("Русские люди"), Джамиля ("Бай и батрак" Хамзы), Анна Каренина (по о. п. Л. Н. Толстого), Катюша Маслова (по "Воскресению" Л. Н. Толстого), Ирина ("Три сестры"), Раневская ("Вишнёвый сад"), Фйлумена Мартурано (о. п. Де Филиппе), Евгения ("На бойком месте"), Елена ("Мещане"), Татьяна ("Враги"), Кручинина; Юлия Тугина ("Последняя жертва"), Хозяйка ("Каменное гнездо" Вуолийоки), Майсара ("Проделки Майсары" Хамэы). Д. Ав.
ЗАГУРСКИЙ, Борис Иванович [р. 26.VII(8.VIII). 1901] - русский советский музыковед и театральный деятель. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Член Коммунистич. партии с 1919. В 1929 окончил Ленингр. консерваторию. В 1929-49 занимался педагогич., научной, административной деятельностью в области т-ра. С 1949 3.- директор Ленингр. Малого оперного т-ра.
Соч.: М. И. Глинка, Л., 1949; Советские оперы и балеты на сцене Малого оперного театра, Л., 1961; перевод с нем. и вступ. статья 3. к книге Я. Штелина, Музыка и балет в России XVIII века, Л., 1935, и др.
ЗАДОР (Zador), Енё (р. 5. XI. 1894) - венгерский композитор, педагог. Доктор философии (1921).Музы' ке обучался в Венской консерватории и в Лейпциге. В 1915-20 выступал как муз. критик. В 1922-39 преподавал композицию в Новой консерватории в Вене. С 1939 живёт в США. 3. принадлежат оперы'. "Диана" (1923), "Мёртвый остров" (1928), "Рембрандт" (1930), "Азра" (1936) (все пост. в Будапештском оперном т-ре) и др., балет-пантомима "Робот" (1934, Брауншвейг), фп., вок. и др. соч.
Лит.: SzabolcsiB., А magyar zenstortenet ke-zikonyve, Bdp., 1955; Е os z е R., Az opera utja, Bdp., 1960. Н. Дубр.
ЗАЙКИН, Иван Михайлович (5. XI. 1880-1949) - русский борец, артист цирка. Род. в бедной крестьянской семье, работал грузчиком. В 1902 начал заниматься тяжёлой атлетикой. В 1904 был победителем Всеросс. соревнований по поднятию тяжестей. При' нимал участие в чемпионатах борьбы в России и за рубежом. В 1908 занял 2-е место в международном чемпионате в Париже (1-е - И. Поддубный). Увлёкшись авиацией, 3. в 1910 окончил во Франции лётную школу и несколько месяцев гастролировал по рус. городам, демонстрируя полёты. В 1920 эмигрировал за границу, выступал как атлет и борец в Японии, США, Франции, Италии и Румынии. С 1940 жил в СССР .(в Кишинёве). Б. К.
ЗАЙМОВ, Халик Шакирович [р. 31.Х(13.Х1). 1914] - башкирский советский композитор. Чл Коммунистич. партии с 1943. Работал музыкантом в Башк. т-ре драмы. В 1952 окончил Моск. консерваторию по классу проф. А. Н. Александрова. Написал совм. с А. Спадавеккиа оперу "Ак бузат" ("Белый конь") по мотивам нар. сказаний (1942, Башк. т-р оперы и балета, Уфа, новая ред., 1955). Совм. с А. Чугае-вым написал балет "Галима" на сюжет романа башк. писателя М. Гафури "Опозоренные" (1962). Автор мн. муз. произведений в др. жанрах.
Лит.: Лебединский Л., Композиторы Башкирии, М., 1955, с. 27-30. Д. Ив.
ЗАЙЦ (Zajc), Иван (3.VIII.1832-16.XII.1914) - хорватский композитор и дирижёр. Основатель Хорватского оперного т-ра в Загребе (1870). Муз. образование получил в Миланской консерватории (1849-55). В 1862-70 жил в Вене, где написал свою первую оперу "Тиролька" и др., а также ряд оперетт, завоевавших широкую популярность, в т. ч. "Парни, на палубу!", "Фитцли-Путцли", "Лаццарони из Неаполя", "Боснийская гадалка" и др. (все пост. в Вене), "Никола Шу-бич-Зринский" (1876) и др.
ЗАЙЦЕВ, Борис Константинович [р. 29.1(10.11). 1881] - русский писатель и драматург. Лит. деятельность начал в 1901. Автор лирич. рассказов, повестей, драм: произв. из жизни провинц. дворянства и интеллигенции. Написал пьесы: "Верность" (1909, Петерб. Новый драм. т-р), "Ариадна" (1916, Т-р Корша) и др. В 1914 в Студенческой драм. студии Е. Б. Вахтангова была пост. пьеса 3. "Усадьба Ла-гиных". В 1922 3. эмигрировал за границу.
С о ч.: Собр. соч., т. 3 и 6, П.-М., 1922-23. Лит.: Кармин С., О пьесах беллетристов, "Рампа и жизнь", 1915, № 46, с. 5-6. С. Г.
ЗАЙЦЕВ (Т а л-М а р з а), Георгий Васильевич (27. XI. 1895-8. XII. 1921) - чувашский советский писатель, драматург, актёр и режиссёр. Один из основателей чувашской советской драматургии. В 1909- 1914 учился в Симбирской чувашской учительской школе, с 1916 был учителем. В 1917 поступил в Северо-восточный археолого-этнографич. ин-т (Казань). Одновременно (с 1919) стал выступать на сцене Чуваш, передвижного т-ра в Казани, с 1920 играл в чуваш, труппе при политотделе Запасной армии. Роли: Ванюк (в собств. пьесе "Кто виноват?"), Потап Максимович ("В лесах" по Мельникову-Печерскому), Ахов ("Не всё коту масленица" Островского), Судья ("На суде" Павлова). 3. написал пьесы "Кто виноват?", "Вина сильных", "Ухатер", к-рые были пост. Чуваш. т-ром в Казани, трагедию "Сильби" (опубликована в чуваш, журн. "Заря" в 1927). В пьесе "Заря новой жизни" 3. отразил события первых лет после Октябрьской революции. Перевёл на чуваш, яз.: "Проделки Ска-пена", "Разбойники"; "Горькая судьбина" Писемского, "Королевский брадобрей" Луначарского и др. А.Ив.
ЗАЙЦЕВ, Иван Афиногенович (1863-1936) - рув-ский советский артист кукольного т-ра. Засл. арт. РСФСР (1935). В 1870 был танцором в цирке Гинне в Москве, где его отец служил наездником и бутафором. Затем выступал в цкоках как акробат, шпагоглотатель, чревовещатель. С 90-х гг. начал демонстрировать в балаганах представления марионеток ("Цирк"), а на сельских площадях и городских дворах представления театра Петрушки. В представлении "О Петрушке и его невесте Варюшке" содержались сатирич. намёки на власть имущих. По-новому интерпретируя нар. образ Петрушки, 3. изображал его молодым парнем, выходцем из деревни, к-рый вступал в перепалку с шарлатаном-доктором, дрался с полицейским офицером, чванливым немцем, жуликоватым торгашом, издевался даже над смертью.
3. сам изготовлял куклы (в т. ч. и механические). Владел высокой техникой кукловождения, актёрским мастерством. В 1932 вместе с партнёршей А. Д. Тригановой 3. вступил в труппу Центр, т-ра кукол, но и здесь он продолжал выступать только со своими куклами, играя традиционные пьесы ("Комедия о Петрушке", "Цирк").
Лит.: Образцов С." Актер с куклой, М.-Л., 1938, гл. "Замечательный человек". Ц, Д.
ЗАК, Виталий Германович (псевд.- В. Ч е р н о я-ров) [р.19(31).III.1899]-русский советский либреттист, драматург, критик. Учился на юридич.ф-теМоск. ун-та. С 1922 печатал театр. фельетоны в журналах. Автор пьесы "Опасный квартал" (1935, Моск. т-р Сатиры) и др. 3. принадлежит либретто первой сов. оперетты- "Сирокко" (совм. с Ю. Данцигером; муз. Л. А. Поло-винкина, 1928, Моск. Камерный т-р), новые либретто оперетт "Корневильские колокола" Планкета (стихи В. Инбер, 1934, Муз. т-р им. В. И. Немировича-Данченко), "Прекрасная Елена" (стихи М. Улицкого, 1937, там же), "Орфей в аду" Оффенбаха (стихи М. Улицкого, 1938, Моск. т-р Оперетты), "Граф
Люксембург" Легара (1958, Ленингр. т-р муз. комедии) и др. С. Г.
ЗАК, Исидор Аркадьевич [р. 24.1(6.II).1909] -русский советский дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Музыке обучался в Одесской, затем в Ленингр.консерватории, к-руюокон-чил в 1928. В 1928-37 работал дирижёром в оперных т-рах Ленинграда (Т-р комич. оперы), Владивостока, Хабаровска, Куйбышева, Днепропетровска. В 1937-44 3.- дирижёр Горьковского т-ра оперы и балета, в 1944-51 - гл. дирижёр Новосибирского и Львовского т-ров оперы. В 1952-55 3.- дирижёр т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата), с 1955 - Челябинского т-ра оперы. Пост. спектакли: "Доктор Айболит" Морозова (Новосибирск, Гос. пр. СССР, 1948);
"Чародейка" Чайковского, "Скупой рыцарь" Рахманинова (г. Горький); "Иван Сусанин","Руслан и Людмила", "Аида" (Новосибирск); "Далибор" Сметаны (Львов); "Дударай" Брусиловского (Алма-Ата) и др. Е. В.
ЗАКАРИАДЗЕ, Сергей Александрович [p.l8.VI(l.VII). 1909] - грузинский советский актёр. Нар. арт. СССР (1958). Учился на филологич. ф-те Тбилисского ун-та. В 1926 поступил в Т-р им. Руставели как сотрудник вспомогательного состава. В 1928-30 - актёр т-ра, организованного К. А. Марджанишвили в Кутаиси. В 1930 вместе с этим т-ром переехал в Тбилиси. С 1956 - актёр Т-ра им. Руставели. Творчество 3.- одного из учеников Марджанишвили, отмечено глубоким интеллектом, смелостью, упорством в осуществлении замысла. В его искусстве сочетаются ясность мысли и глубокая эмоциональность, аналитич. точность и душевная теплота. Мастер психологич. раз работки сценич. характеров,
3. находит выразительные детали, сочные контрастные краски, тонкие психологич. нюансы. В его сценич. героях мужество, воля сочетаются с лиризмом, мягкостью. 3. играет как героич., так и характерные, комедийные роли. На сцене Т-ра им. Марджанишвили он создал образы революционера Доментия ("Из искры" Дадиани, 1937), колхозника Джибило ("Свадьба колхозника" Ка-кабадзе, 1938), капитана Ратиани ("Непобедимые" Го-туа, 1945), молодого ученого Гигаури ("Его звезда" Мосашвили, Гос. пр. СССР, 1952), секретаря райкома Георгия ("Секретарь райкома" Табукашвили, 1954). Романтич. устремлённостью отличаются образы Ба-гратиони (о. п. Самсония, 1944), Баха ("Изгнанник" Важа Пшавела, 1945), царя Давида ("Давид Строитель" Готуа, 1946), поэта Бесики ("Царь Ираклий" Готуа, 1942). Обличительным пафосом, страстной нетерпимостью к реакц. явлениям жизни характеризуется исполнение отрицательных ролей: (Тинибег - "Лавина" Мревлишвили, 1956, и др.). Острой характерностью насыщены комедийные образы (кавалер Риппафрата - "Хозяйка гостиницы", 1952). Зрелостью творч. мысли, романтич. приподнятостью отмечены образы, созданные 3. в Т-ре им. Руставели. Среди них мудрый прорицатель ("Бахтриони" по Важа Пшавела, 1960), художник Пиросмани ("Пиросмани" Нахуцришви-ли, 1961). Величие разума, духовную красоту человека утверждает 3. психологически тонким, взволнованным исполнением роли Эдипа ("Царь Эдип" Софокла, 1956). Сатирич. направленность творчества 3. проявилась в исполнении ролей Шуйского ("Борис Годунов", 1957), нэпмана Симона Чачиашвили ("В бурю" Клдиашвили, 1961). Снимается в кино: Шадиман
Бараташвили ("Георгий Саакадзе", Гос. пр. СССР, 1944), Багратион ("Кутузов", 1944), почтальон Георгий ("День последний, день первый", 1960). В 1955-60 вёл педагогия, работу по сценич. речи в Груз. театр. институте.
Лит.: Гугушвили Э.,Джанелидзе Д., Грузинский государственный драматический театр им. К. Мар-джанивдвили. Краткий очерк, Тбилиси, 1958; Г у г у-ш в и ли Э." Главный герой - современник, "Литературная Грузия", 1959, №4;Галустова Э., Талант, труд и дерзание, "Мнатоби", 1960, № 8 (на груз. яз.). Эт Г.
ЗАКАРПАТСКИЙ ТЕАТР (Государственный украинский музыкальн о"-д р а-матический театр) - первый сов. т-р Закарпатья. Организован в 1946 в г. Ужгороде, открылся спектаклем "Под каштанами Праги" Симонова. Среди лучших спектаклей т-ра: "Путь на Украину" Левады (1948), "Васса Железнова" (1949), "Двенадцатая ночь";
"Груз" Галана (1955), "Кремлёвские куранты" (1956);
"Свет ты наш, Верховина..." по М. Тевелеву (1957), "Трембита" Милютина (1962) и др. Т-р гастролировал в Киеве (1949), Латвийской, Эстонской, Литовской ССР (1951, 1952, 1953, 1956), в Чехословакии (1958). В труппе (1962): засл. арт. УССР К. Ф. Маринченко, А. Е. Ратмиров, В. А. Аведиков и др. Гл. режиссёр - засл. арт. УССР Г. Г. Игнатович, гл. художник Н. Е. Манджуло.
Лит.: Закарпатський державний укранський театр. Харк?в-Ужгород, 1956; К о р д ? а н ? Б., На оновлен?й земл?, Кив. 1960. Б. Kop.
ЗАКАРЯН, Каро Оганесович [р. 3(15).XII.1895] - армянский советский композитор, педагог. Нар. арт. Арм. ССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1949. В 1916 -18 учился в Петроградской консерватории у С. М. Ляпунова, в 1924 окончил Тбилисскую консерваторию по классу композиции М. М. Ипполитова-Иванова. Автор балета "Пионерия" (1934), опер "Гар-г ник ахпер" ("Братец барашек") по О. Туманяну (192, "Марджан", о борьбе за установление Сов. властив Армении (1941, Т-р оперы и балета им. Спендиаро-ва), "Агаси", по роману X. Абовяна "Раны Армении" (не пост.). С 1924 вёл педагогич. работу в Тбилиси, Ереване.
Лит.: Армянские композиторы, Ереван, 1956, с. 101-04. А. Ив.
ЗАКЙРОВ, Бухор (Ака Бухор) (1894-1962)-узбекский народный актёр. Принадлежал к ферганской школе кызыкчи. Выступал (с 1912) вместе с выдающимся нар. актёром Ю. Шакарджановым и в труппах дорбозов-канатоходцев, в 1920-40-в концертных бригадах. Участвовал в Декаде узб. литературы и искусства (1937). С конца 50-х гг. 3. выступал в парках Коканда в дни народных праздников. Искусство 3. отличалось ярким комизмом, злободневностью.
Он пользовался в своих выступлениях импровизацией, буффонадой. 3. также сочинял фарсы для народного т-ра на темы совр. жизни, высмеивал предрассудки, отсталость* ("Невежественный отец и его сын" и др.), недостатки в работе т-ра ("Халтурный театр или мнимый режиссёр") и т. п. Т. Г.
ЗАКЙРОВ, Карим (р. 12. III. 1912) - узбекский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Узб. ССР (1939). Пению обучался в 1934-36 в Моск. консерватории. Творч. деятельность начал как драм. актёр в Ташкенте в 1929. Исполнял разнохарактерные роли в пост. Т-ра им. Хамзы (1929) и Ташкентского ТРАМа (1930-31). В 1932-38 3.-артист Ташкентского муз. театра, с 1939- Т-ра оперы и балета им. Навои.
Партии: Ибрагим ("Гюльсара" Глиэра и СадыковаК Фар-' хад ("Фархад и Ширин" Успенского и Мушеля), таулл-мост ("Проделки Майсары" Юдакова), Елецкий ("Пиковая данга"), Эскамильо и др. С. Мир.
ЗАКЙРОВА, Кароматхон (р. 1915) - таджикская советская актриса. Нар. арт. Таджикской ССР (1943). В 1929 участвовала в выступлениях театральной самодеятельности ("Синяя блуза") в Самарканде. В 1930-37 работала в т-рах Бухары, Коканда, Пенд-жикента, Исфары. С 1937 - актриса Ленинабадского муз .-драм. т-ра. 3. создала галерею образов тадж. и уаб. женщин, протестующих против насилия, произвола, и лирико-драматич. образов: Санавбар (о. п. Джалила, 1939), Гурдофарид ("Рустам и Сухроб" Пир-мухаммед-заде и Волькенштейна, 1942), Зухро ("Тахир и Зухро" Абдуллы, 1942), .Лейли ("Лейли и Медж-нун" Хуршида, 1943), Нурхон (о. п. Яшена), Джамиля ("Бай и батрак" Хамзы). Играла леди Мильфорд (1938). 3. известна также как певица и танцовщица. Игре 3. присуще сочетание лиризма и героики, мягкости и драматич. силы, трепетности и твёрдости. Н. Н.
ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО ТЕАТРАЛЬНОЕ - сово купность государственных постановлений по вопросам организации и деятельности театральных предприятий. См. Театральное законодательство.
ЗАКОПАЛ (Zakopal), Богуш (20.XI.1874-8.X. 1936) - чешский актёр. С 1892 выступал в любительских кружках, в 1901 вступил в труппу под рук. Стоц-кого, в 1902-07 работал в Пльзене в т-ре В. Бу-диля. В эти годы играл роли: Габешперка ("Наши гордецы" Строупежницкого), Шванды ("Волынщик из Стракониц" Тыла), Самека ("Жена хозяина" Прейссо-вой). В 1907 3. вступил во вновь открывшийся в Праге Гор. т-р на Виноградах. 3.один из лучших характерных актёров чеш. т-ра. Юмор, народность, демократизм сочетались в его иск-ве с высоким мастерством. 3. первым из чеш. актёров был удостоен Гос. пр. (1923). Играл в пьесах Тыла, Ирасека, Шрамека.
Роли: Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Кузовкин ("Нахлебник" Тургенева), Мармеладов ("Преступление и наказание" по Достоевскому) и др.
Лит.: EngelmiilIerK.,Z letopisu ceskeho divadelnictvi, кн. II. O slave herecke, Praha, [1947]. Л. Сол.
ЗАКО-ЧАЮПИ, А.- см. Чаюпи-Зако, А. ЗАКРЕВСКАЯ, Марта Ивановна [р. 12(24).III. 1885] - русская советская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Пению обучалась в 1902-05 в Муз. уч-ще Н. А. Тутковского в Киеве. Воспитывалась своей сестрой, известной певицей и педагогом С. И. Друзякиной, к-рая содействовала завершению её муз. образования. Впервые 3. выступила на оперной сцене в 1905. С этого года гастролировала в Харь' кове, Одессе, Тифлисе, Петербурге, Москве, Баку, Риге и др. городах. В 1910-16 пела в опере Зимина в Москве. 3. выступала с гастролировавшими в России иностр. певцами, в т. ч. с М. Баттистини, к-рый способствовал совершенствованию её певческого и актёрского мастерства. Неоднократно выступала с Л. В. Собиновым (в операх "Дубровский" Направника - в партии Маши, и "Лоэнгрин" - в партии Эльзы). Среди др. партий: Татьяна, Лиза; Иоланта (о. п. Чайковского), Ярославна, Тоска; Аида, Паж ("Аида", "Бал-маскарад" Верди), Валентина ("Гугеноты") и др. В 1940 3. оставила сцену. До 1950 вела педагогич. работу в оперном классе Тбилисской консерватории.
Лит.: Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, М., 1957; "Театр", М-, 1911, JsTs 942, с. 5-6, 1913, № 1342, с. 4-5; 1914, № 1562, с. 8. M. P.
ЗАКРЖЁВСКИЙ, Юлиан Фёдорович [29.IX.1852- 25.IV(8.V).1915] - русский артист оперы (драматический тенор). Род. в Галиции. Пению обучался во Львове у проф. Микули. Дебютировал в 1871. Пел на оперных сценах Праги (чешская, затем - нем. труппа), Венеции (здесь в 1874 брал уроки пения у Пиц-цолати), Львова, Кракова, Варшавы (1876), Киева (1878-82, летние сезоны - с труппой в Варшаве). Два сезона (1882-84) был солистом Большого т-ра в Москве. В последующие годы выступал в провинцииСаратове, Казани и др. городах Поволжья, в Перми (1897-98), Харькове, гастролировал в Москве. В Казани, где 3. выступал в 1884-89 и в конце 90-х гг., его слышал в партии Елеазара ("Жидовка" Галеви) В. И. Ленин, вспоминавший певца в письме к матери (от 9 февр. 1901 из Мюнхена, см. "Ленин о культуре и искусстве", 1956, с. 374). Особенной популярностью пользовался 3. среди студенчества. Обладая красивым и выразит, голосом, 3. захватывал зрителей своей темпераментной, яркой игрой. Партии: Рауль ("Гугеноты"), Ионтек ("Галька" Монюшко), Иоанн Лейденский ("Пророк" Мейербера), Манрико ("Трубадур"), Герман.
В 1907 3. оставил сцену, давал уроки пения в Казани. Последние годы болел и бедствовал. В 1913 местные власти не разрешили концерт в пользу 3., ссылаясь на то, что певец в своё время помогал революционерам.
Лит.: Из музыкального прошлого. Сборник очерков,[вып.] 1. Ред.-составитель Б. С. Штейнпресс, М., 1960, с. 254-256 (статья Н. Ф. Таубе) и др.; Штейнпресс Б., Казань. Годы 1888-1889, "Музыкальная жизнь", 1960, № 7. Б. Ш.
ЗАКС, Г.-см. Сакс, Г.
ЗАКС (Sachs), Курт (29.VI.1881-5.II.1959) - немецкий музыковед и балетовед. Доктор Берлинского ун-та (с 1904), читал лекции по истории музыки. Разработал методологию изучения танца в его связи с музыкой и др. видами иск-ва. С приходом к власти фашистов покинул Германию и уехал во Францию, затем в США. В 1939 - проф. Нью-йоркского, с 1953 Колумбийского ун-тов. Труды 3. по истории танца ("Всемирная история танцев" и др.) основаны на изучении документального материала по музыке и хореографии.
Соч.: Eine Weltgeschichte des Tanzes, В., 1933; The com-monwealth of art. Style in the fine arts, music and the dance, N. Y., 1946. E. C.
ЗАКУШНЯК, Александр Яковлевич (l 1.111.1879, Одесса,-21.IV.1930, Ленинград) - русский советский артист эстрады; чтец и драматический актёр. Основоположник советской реалистич. школы лит. рассказывания, создатель жанра "вечеров рассказа". Учился на филологич. ф-те Одесского и Киевского (окончил в 1906) ун-тов. Одновременно принимал участие в драм. и опереточных спектаклях, читал в дивертисментах юмористич. рассказы Чехова. Проф. сценич. деятельность начал в 1906- 1907 в Товариществе новой драмы (Полтава, Тифлис); играл здесь роли амплуа героя-любовника, "неврастеника" (Мышкин, Раскольников - "Идиот" и "Преступление и наказание" по Достоевскому, и др.). В 1907-10 работал в Т-ре Комиссар-жевской в Петербурге (роли:
Пелеас, Беллидор - "Пелеас и Мелисанда" и "Сестра Беатриса" Метерлинка и др.), гастролировал с Комиссаржевской за границей (1908). В 1910 дал в Одессе свои первые 30 концертов - "Вечеров интимного чтения" (рассказы Чехова, Мопассана, Твена, Шолом Алейхема, Короленко). В 1910-14 выступал с концертами в Одессе, Киеве, Кишинёве, Херсоне, Риге, Ярославле, Костроме, Москве. В 1914-18 был на фронте. После демобилизации играл в т-рах Москвы: Новом т-ре (Фигаро - "Женитьба Фигаро", Шут - "Буря" Шекспира), Т-ре РСФСР 1-м (Эреньен - "Зори" Верхар-на), Камерном т-ре (Иоканаан - "Саломея" Уайльда), в т-рах для детей. В 1924 впервые после перерыва выступил с "Вечером рассказа" ("Пышка" Мопассана, "Банковый билет" Твена). В репертуаре 3.- "Восстание ангелов" Франса (1923-24), "В порту" Мопассана (1925), "Египетские ночи" Пушкина (1925- 1926), "Тарас Бульба" Гоголя (1926-27), "Катюша Маслова" по Л. Н. Толстому (1928), "Униженные и оскорблённые" Достоевского и "Двенадцать" Блока (1929); рассказы Чехова, Мопассана, Дж. Лондона, Бабеля и др. 3. положил начало новой форме лит,-эстрадных выступлений, позволяющей "... придать исполняемому произведению характер беседы автора со слушателями..., овладеть слушателем настолько, чтобы заставить его чувствовать автора, творить и создавать образ "вместе с чтецом"" (Закушняк, "Вечера рассказа"). Подчиняя все выразит, средства звучащего слова раскрытию и заострению идейно-худо-жеств. замысла и своеобразия произведения, виртуозно владея жестом, интонацией, иск-вом общения с аудиторией, 3. способствовал пропаганде художеств. литературы, утверждал жанр художеств. рассказывания. 3. мастерски передавал и острый социальный гротеск "Пышки", героико-романтич. пафос "Тараса Бульбы", тончайшую иронию Франса и беспощадный реализм "Воскресения" Толстого.
Принципы иск-ва 3., его работа как автора, режиссёра и исполнителя, пропагандиста выдающихся образцов лит-ры с эстрады нашли дальнейшее развитие в работе сов. чтецов.
Соч.: Вечера рассказа, "Рабочий и театр", Л., 1926, "Ns 5 и 46; [Литературные композиции ] - Восстание ангелов по А. Франсу. Л." 1927, "Пышка" и "Порт" по тексту Мопассана, Л., 1927; Мой жанр, "Искусство и жизнь", Л., 1940, № 3; Вечера рассказа. Воспоминания. Тексты, ?.-Л., 1940 (с. 3-56- вступ. статья Н. Ю. Верховского).
Лит.: Волков Н., Закушняк, "Советский театр". М-, 1930, .N6 5-6; Г а р д т Е., Силуэт мастера, в сб.: О мастерстве художественного слова, вып.1, Л., 1938; Артоболевский Г. В., Вечера рассказа, "Ленинград", Л., 1940, ? 13-14; Юрьев Ю., Из воспоминаний о А. Я. Закуш-няке, в его кн.: Записки, Л.-М., 1948, с. 675-78; Гиацинтова С. В., О Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863-1938, М.,1948, с.367-68; ВерховскийН. Ю., Книга о чтецах, М.-Л., 1950; Н а р о к о в М., Биография моего поколения, М., 1956, с. 149-51; Шварц А., В лаборатории чтеца, М., 1960. С. Др.
ЗАЛЁВСКИЙ (Zalewski), Казимеж (5. ? II. 1849- 1919) - польский драматург, прозаик, театральный критик. Окончил юридич. ф-т Варшавского ун-та. С 1909 до своей смерти - директор т-ра "Малы" в Варшаве. Первая пьеса 3.- одноактная комедия "Без приданого" (1869, т-р "Розмаитости"). Среди др. комедий 3., ставившихся, как правило, в т-ре "Розмаитости": "Перед помолвкой" (1876), "Дурные зерна" (1878), "Наша взяла" (1885), "Наши зятья" (1886), "Супруги Апфель" (1887), "Законы сердца" (1892) и др.
3.- один из талантливейших представителей критического реализма в польск. драматургии. В его комедиях критически изображаются быт и нравы бурж.-мещанской среды. В лучших из них иронически изобличается аморальность принципов, связанных с упрочением капиталистич. отношений, властью денег. Пьесам 3. присуще умелое построение действия, острота комич. положений, точность в обрисовке характеров. Они заняли видное место в репертуаре т-ра его времени. Реалистич. позиции (изображение жизни совр. общества) 3. отстаивал и в своей театрально-критич. деятельности (на стр. газ. "Курьер Варшавский" и др.).
Лит.: Chmielowski Р., Nasza literatura dramatyczna, Petersburg, 1898, t. 2, с. 241-88. Б. Рос.
ЗАЛЕССКИЙ, Виктор Феофанович [р. 11 (24). IX. 1901] - русский советский театровед и критик. Чл. Коммунистич. партии с 1927. Окончил историко-фи-лологич. ф-т Одесско-Новороссийского ун-та (1922). Печататься начал в 1921. Автор многочисл. статей по сов. т-ру в периодич. печати. Был зам. редактора "Литературной газеты" (1931-32), зам. гл. редактора журн. "Театр" (1937-41, 1946-51). В 1932-36 - зам. директора МХАТа 2-го.
Соч.: А. В. Поляков. Очерк о творчестве, М.-Л., 1940 (на обложке Романтический актёр); А. К. Тарасова. М., 1949;
С. В. Гиацинтова, М.-Л., 1949; И. М. Толчанов, М., 1952;
Сурен Акимович Кочарян, М., 1955; Искусство актёра, М., 1959; Работа Сурена Кочаряна над композициями советских романов, в кн.: Кочарян С., В поисках живого слова, М., 1960, с. 532-38. С. Г.
ЗАЛИТЕ, Элина Аугустовна (19.X.1898-7.IV. 1955)-латышская сов. писательница драматург, засл. деят. культуры Латв. ССР (1954). Лит. деятельность начала в 20-х гг. Руководила лит. частью латыш. Художеств. т-ра (1928-34). Автор бытовых и психо-логич. комедий: "Опасный возраст" (1927), "Осенние розы" (1939), драмы "Купленное счастье" (1932), "Песня иволги" (1940) и др. Лучшие пьесы 3. написаны и пост. в Сов. Латвии. Комедия "Слово женщинам" (1949) показывает жизнь женщин при Сов. власти, муз. комедия "В краю голубых озёр" (1954, комп. А. Жилинский) посвящена дружбе народов СССР, строительству ГЭС, драма "Возвращённая родина" (1948) рассказывает о жизни латышей, эмигрировавших во время фашистской оккупации. Пьесы 3. ставили Т-р драмы Латв. ССР и Художеств. т-р им. Райниса (Рига), а также т-ры Москвы (Т-р драмы и комедии), Украины, Эстонии, Болгарии.
Лит.: Латышские советские писатели, Рига, 1948; Очерк истории латышской советской литературы, Рига, 1957; Lat-viesu literaturas vesture", 6, Riga, 1962. А. В.
ЗАЛЫШКИН, Егор (р. 1749 -г. смерти неизв.) - русский актёр. Один из первых и наиболее известных моек. актёров. Воспитанник Моск. ун-та (класс художеств. рисовальное отделение). Вместе с А. Ожо-гиным и И. Калиграфом вступил в 1766 в труппу Н. С. Титова, позднее играл в Петровском т-ре. Роли:
Дринк ("Евгения" Бомарше, 1770), Анкудин ("Мельник - колдун, обманщик и сват" Аблесимова и Соколовского, 1779), Юльефорт ("Уксусник" Мерсье, 1785), Дон Базилио ("Женитьба Фигаро", 1787), Франваль ("Клементина и Дезорме" Монвеля, 1788), Лекарь ("Калиф на час" Горчакова, 1786) и др. Особенно прославился исполнением роли Крючкодея ("Санктпе-тербургский гостиный двор" Матинского, 1783). Последний раз имя 3. упоминается в составе труппы Петровского т-ра в 1797.
Лит.: В и p e н В. Н., Университетский театр в Москве, в кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1958. театр. М., 1958, с. 189-90. В. Вир.
ЗАЛЬМХОФЕР (Salmhofer), Франц (р. 22.1.1900)- австрийский композитор и дирижёр. Музыке обучался в Вене у Ф. Шрекера (композиция) и Г. Адлера (теория музыки). В 1929-39 3.- дирижёр "Бургтеатра", в 1945-55 руководитель Венской гос. оперы, с 1956 - директор Нар. оперы в Вене. Влияние поздних романтиков сказалось в изобретательной оркестровке и эффектном драматизме произведений, написанных 3. для т-ра: оперы "Иван Тарасенко" (1938) и др., балеты "Рождественская сказка", "Крестьянская свадьба в Австрии" (все пост. в Вене), музыка к спектаклям "Король Лир", "Ромео и Джульетта", "Отелло", "Буря", "Виндзорские проказницы" Шекспира, "Фауст" Гёте и др. ].
ЗАЛЬЦБУРГСКИЕ ФЕСТИВАЛИ - ежегодные летние театральные и музыкальные празднества в г. Зальцбурге (Австрия). Ряд фестивалей, проведённых в Зальцбурге в 1870-1910, был посвящён В. А. Моцарту. С 1920 фестивали устраиваются регулярно. Подготовку 3. ?. осуществляет организованный в 1917 Художеств. комитет, членами к-рого были Г. Гофмансталь, М. Рейнхардт, Р. Штраус, Ф. Шальк (идея фестивалей принадлежала Гофман-сталю). Первый 3. ?. должен был показать достижения европ. т-ра, спектакли, гармонично соединяющие музыку и действие. Открылся драмой Гофманста-ля "Каждый человек" (по мотивам англ. моралите 15 в.), к-рая по традиции повторяется на 3. ?. ежегодно. На 3. ?. ставились драмы Софокла, Шекспира, Гёте, Клейста и др. Постепенно ведущее место стали занимать муз. спектакли. До 2-й мировой войны на 3. ?. выступали дирижёры: Б. Вальтер, Ф. Вейн-гартнер, А. Тосканини, К. Краус и др. С середины 1940-х гг. основу программ 3. ф. составляют оперы Моцарта, Глюка, Вебера, Вагнера и др., а также произведения совр.композиторов: "Антигона" Орфа (1949), "Каприччио" (1950) и "Любовь Данаи" (1952) Р. Штрауса, "Воццек" Берга (1951) и др. В концертах 3. ф. выступали дирижёры Г. Кнаппертсбуш, И. Криппс, Б. Паумгартнер, В. Фуртвенглер и др. Художеств. руководство 3. ф. до 1960 осуществлял дирижёр Г. Караян.
Лит.: Hofmannsthal H. von. Festspiele in Salzburg, W., 1938; P i r k e r M., Die Salzburper Festspiele, Zurich, 1922; Tenschert R., Salzburg und seine Festspiele, W., 1947; Schneditz R., Das Buch von den Salzburger Festspielen, W.-Munch., 1948. Л. Лоб., Ал. М.
ЗАМБЁЛИОС (?????????), Иоаннис (24.IV.1787- 15.V. 1856)-греческий драматург. Принимал участие в подготовке нац.-освободит, восстания 1821-30. Первая пьеса 3. "Тимол еон" (1818, пост. любительской труппой в Бухаресте) написана под влиянием одноимённой трагедии Альфьери. Тираноборческая тема усиливается в пьесе патриотич. призывами. Трагедии "Константин Палеолог" (1836, Афины) и "Георг Кастриот" (1840, Афины) воспроизводят события тур. нашествия и падения Визант. империи. В 30-е гг. и в нач. 40-х гг. 3. написал историч. трагедии о выдающихся деятелях нац.-освободит, войны: "Маркое Вот-сарис", "Караискакис", "Диакос", "Андрутсос". К этой теме примыкают и пьесы "Ригас" (1840, Афины), "Христина", "Каподистриа". Представитель просветительского классицизма, выразитель нац.-освободит. идей, 3. является одним из основоположников но-вогреч. драмы. Однако трагедии 3. написаны на архаичном языке, с педантичным применением клас-сицистских правил, выражали идеалистич. понимание историч. процесса. Схематизация образов героев также снижала сценичность пьес 3.
Соч.: ?????????, ?. 1-2. ???????, I860.
Лит.: ?. ????????, ??????? ??? ???????????? ???????, ?. 1, ??-????, 1938; Le theatre neogrec, Athenes, 1957. Д. С.
ЗАМБЕЛЛИ (Zambelli), Карлотта (р. 4.XI.1877) - итальянская артистка балета и педагог. Училась на балетном отделении Миланской консерватории, у педагога Ч. Коппини. По окончании в 1894 была приглашена в "Гранд-Опера", где быстро завоевала ведущее положение. В 1896 выступила в дивертисменте в опере Доницетти "Фаворитка" (исполнила 15 фуэте). В 1901 гастролировала в Петербурге, выступала в партиях Коп-пелии, Жизели, Пахиты (о. п. Минкуса). Рус. критика отмечала виртуозность и выразительность танца 3. Среди лучших партий: Намуна (о. п. Лало), Гурули ("Два голубя" Мессаже), Сильвия (о. п. Делиба) и др. 3. исполняла лирич. и характерные партии. Среди итал. балерин выделялась особой мягкостью и благородством танца, тонкой музыкальностью. Последнее выступление 3. состоялось в 1927. После ухода со сцены занималась педагогич. работой. С 1920 вела класс совершенствования в балетной труппе т-ра "Гранд-Опера". В 1927-54 руководила балетной школой при этом т-ре. Педагогич. деятельность 3. в "Гранд-Опера" способствовала дальнейшему развитию женского классич. танца.
Лит.: "The Ballet Annual", L., 1958, .№ 12, с. 68-77 (ст. I. Guest). Ham. P.
ЗАМКОВ (Zamkow), Лидия (р. 15.VII.1918) - польская актриса и режиссёр. В 1941 окончила курсы при Гос. ин-те театр. иск-в в Варшаве. Дебютировала в 1947 в Кракове в роли Эстерки ("Ученик дьявола" Шоу). Среди др. ролей: Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Клара ("Визит пожилой дамы" Дюр-ренматта), Настя ("На дне"), мамаша Кураж ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта) и др. В 1948 окончила режиссёрское отделение Высшей театр. школы в 1 Лодзи под рук. Л. Шиллера. В 1953-54 руководила т-ром "Выбжеже" в Гданьске, где пост. впервые в Польше "Оптимистическую трагедию" (1954). В 1954 -57- режиссёр Варшавского театра "Драма-тычны", где пост. "Ромео и Джульетту" Шекспира (1956), "Имена власти" Брошкевича (1957) и др. С 1957 - режиссёр краковского т-ра "Старый"; пост. спектакли: "Визит пожилой дамы" Дюррен-матта (1958), "Медея" Ев-рипида (1960), "На дне" (1960), "Мамаша Кураж и её дети" Брехта (1962) и др. 3.-один из своеобразных польских режиссёров, ищущих нового истолкования совр. и классич. драматургии. Еж. К.
ЗАМОСКВОРЕЦКИЙ ТЕАТР - см. Московский театр имени Ленсовета.
ЗАМФИРЕСКУ (Zamfirescu), Джордже Михаил (13.X.1898-8.X.1939) румынский драматург, режиссёр, театральный деятель, критик, поэт, прозаик. Род. в рабочей семье. Учился в лицее. В 1922 начал театр. деятельность. В 1933-39 ставил спектакли в Нац. т-ре в Яссах. Первая пьеса 3.-"Причастие" (1927, Нац. т-р, Кишинёв) - переделка историч. новеллы К. Негруцци "Александру Лэпушняну". Наиболее значит. произв. 3.трагич. комедия "Барышня Наста-сия" (1927, труппа под рук. Т. Буландры). В этой пьесе впервые в p ум. драматургии была показана жизнь обездоленных людей, к-рые стремятся вырваться из нищеты и пороков, царящих на окраине большого капиталистич. города. Пьеса 3. "Сам, повесть обо мне, о тебе, о нас, с эпилогом, манифестом, девятью картинами и прологом", написанная в манере символистской драматургии, была пост. Нац. т-ром (сезон 1930- 1931, Бухарест), но запрещена офиц. кругами (герой пьесы, стремящийся дать людям счастье, обречён на гибель). В комедии "Идол и Ион шиворот-навыворот" (1934, Нац. т-р, Яссы) 3. вновь возвращается к своей основной теме - поиски счастья маленькими забитыми людьми. 3.- автор статей по вопросам театр. иск-ва (сб. "Современные признания", 1938), в к-рых резко критикует современный ему рум. т-р.
Соч.: Teatru, Bue., [1957].
Лит.: R i p e a n u V., George Mi hai l Zamfirescu, Bue.. [1958]. Д. U]\
ЗАМЫЧКОВСКИЙ, Иван Эдуардович (8.1.1869, Киев,- 15.VII.1931, там же) - советский украин' ский актёр. Засл. арт. УССР (1926). Сценич. деятельность начал в 1887 в т-ре рус. оперетты И. Сетова (Киев). На творч. развитие 3. большое влияние оказала совм. работа с В. Андреевым-Бурлаком в труппе П. Бояновского. До 1917 выступал в укр. театр. труппах. В 1919-25 работал в укр. Т-ре им. Шевченко (ныне в Днепропетровске), в 1925-31 - в Одесском т-ре им. Октябрьской революции. Иск-во 3. характеризуется простотой и естественностью, мастерством тонких психологич. нюансов, интонационным богатством. Сценич. образы 3. правдивы, внутренне насыщены, чётко индивидуализированы. Роли: Ми-кита ("Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кропив-ницкого), Опанас, Мартын Боруля ("Бурлак", "Мартын Боруля" Карпенко-Карого), Лесовик, дядько Лев ("Лесная песня" Леси Украинки), Городничий (1926);Журден,Аргон ("Мещанин во дворянстве", 1923, "Проделки Скапена"), Горностаев ("Любовь Яровая", 1927), Ромашка, Богоявленский ("Диктатура", 1929, "Кадры", 1931, Микитенко). В сов. т-ре 3. сохранял и развивал реалистич традиции демократич. нац. театр. иск-ва прошлого. Значит, вклад внёс 3. в укр. сов. киноискусство. Снимался в фильмах: "Тарас Шевченко" (Щепкин), "Тарас Трясило" (полковник) и др.
Лит.: "Театр", Кив, 1937, № 3, с. 49-54; "Радянський театр", 1931, № 4, с. 80-81; "Театр и искусство". П., 1913, .№ 33. Е. Хл.
ЗАМЯТИН, Евгений Иванович (1884-1937) - русский писатель. Окончил Политехнический институт в Петербурге. Лит. деятельность начал в 1908. В 1925 на тему повести Н. С. Лескова "Сказ о тульском косом Левше и о стальной блохе" 3. по заказу МХАТа 2-го, при участии руководства т-ра и прежде всего А. Д. Дикого, написал пьесу "Блоха". Решённая в плане нар. балагана, насыщенная яркой буффонадой, пьеса высмеивает отсталость царской России и мещанскую ограниченность бурж. Англии, прославляет народных умельцев; образы её носят гротесковый характер. 3. принадлежат драма "Огни святого Доменика" (1923) и трагедия "Атилла" (1928).
Соч.: Огни святого Доменика, П., 1923; Блоха, Л., 1925. ю. д.
ЗАНАВЕС театральный. Закрывает сцену от зрителей, сидящих в зале. Занавес подвешивается в виде драпировки с внутренней стороны портальной арки (см. Арка портальная}. Назначение 3.- сделать невидимым процесс перемены обстановки, создать ощущение промежутка во времени между действиями. 3. бывают: поднимающиеся, раздвигающиеся и подбирающиеся по диагонали к углам зеркала сцены. 3. расположены за порталом сцены в следующем порядке: противопожарный (железный или асбестовый), основной, или антрактный (подъёмный, раздвижной), и иногда специальный 3. для определённого спектакля. В древнеримском т-ре существовал 3. (auleum), к-рый убирался в спец. углубление, устроенное на краю сцены (logeion). Об этом 3. упоминают Вергилий в "Георгиках" и Овидий в "Метаморфозах". В Италии в эпоху Возрождения (1519) в придворном т-ре был впервые применён пе' редний, т. н. основной, 3. С возникновением в 17 в. общественных театр. зданий, оборудованных колосниками, 3. стали делать подъёмными. Их расписывали крупные мастера, используя мифологич. или ал-легорич. сюжеты. Такие 3. имеются и во мн. зарубеж' ных т-рах, построенных в 19 и 20 вв.
В Одесском оперном т-ре, сооружённом в 1887, худ. Ред-жио изобразил на 3. сцены из оперы Глинки "Руслан и Людмила". На З.Моск. частной оперы С.И. Мамонтова по эскизам худ. М. А. Врубеля были написаны сцены из эпохи Возрождения (1891). На первом 3. Большого т-ра в Москве (1825)голубого цвета, с разбросанными по нему золотыми звёздами, изображена посередине лира с лавровым венком, окружённая сиянием и знаками Зодиака. В 1856 по восстановлении здания после пожара проф. Козроэ-Дузи создал 3. с изображением финальной сцены из оперы Глинки "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин"). В 1895 худ. И. П. Андреев написал на 3. "Вид на Москву с Воробьёвых гор". В 1931 по эскизу худ. Ф. Ф. Федоровского для Большого т-ра был изготовлен парчовый 3. с орнаментальным изображением серпов и молотов, вплетённых в колосья и перевитых лентами с написанными на них революц. датами (1848, 1871, 1905 и 1917). В 1906 худ. Л. С. Бакст изобразил на 3. Т-ра В. Ф. Комиссаржевской (Петербург) "Элизиум с тенями блаженных"; интересен шёлковый аппликационный 3. Свободного т-ра в Москве (1913), на к-ром по эскизу худ. К. А. Сомова нарисованы персонажи итал. комедии дель арте. В 1917 для постановки "Маскарада" в Александрийском т-ре (реж. В. Э. Мейерхольд) худ. А. Я. Головин расписал 10 спец. 3. (для каждой картины спектакля).
Движение 3. должно быть настолько эластичным, дтобы дать возможность режиссёру применить по ходу спектакля разнообразные оттенки его движения. Медленно падающий или раздвигающийся 3., постепенное ускорение его движения или мгновенное раскрытие сцены позволяют постановщику придать тот или иной характер концовке акта или спектакля. На больших сценах 3. убирается электромотором, на малых -' вручную.
3. (подъёмные или раздвижные) шьются из плотной окрашенной ткани, на плотной подкладке, собираются в складки и иногда украшаются эмблемой театра (напр., "Чайка" во МХАТе) или широкой бахромой, подшитой к низу 3. Антрактные 3. снабжаются клапаном, прикрывающим широкое отверстие, проделанное в центре 3.; при выходе актёра на вызов зрителя рабочие оттягивали этот клапан в глубину первого плана сцены. После введения раздвижных 3. антрактные 3. с клапаном стали употребляться редко. В совр. т-ре в нек-рых спектаклях, в связи с выносом действия на просцениум и даже в зрит. зал (спектакли Т-ра им. Маяковского), 3. не употиебляются.
Лит.: В e p г и л и и. Сельские поэмы. Буколики и геор-гнки, М.-Л., 1933, с. 101 ; Г в о з д e в А. А., Иосиф Фуртен-бах и оформление спектакля на рубеже 16-17 веков, в сб.:
О театре, вып. 3, Л., 1929; Гвоздев А. А. и П и о т p о в-с к и и А., История европейского театра, М.-Л., 1931 Извеков Н. П., Техника сцены, М.-Л., 1940; "Маска рад" Лермонтова в театральных эскизах А. Я. Головина М.-Л. ,1941;Мг еб ровА.А., Жизнь в театре, т. 2, М.-Л. 1932; Хрипунов Ю.Д., Архитектура Большого театра М., 1955. В. Мюл
ЗАНДИН, Михаил Павлович (1882-29.1.1960)- русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947). В 1905 окончил Высшее художественно-промышленное уч-ще по специальности театрального декоратора. Ученик П. Ламбина. С 1907 работал помощником декоратора Петерб. т-ров. Писал декорации по эскизам А. Я. Головина оказавшего большое влияние на формирование творчества 3., делал эскизы костюмов. В последующие годы работал в различных т-рах. Оформил спектакли: "Миньон" Тома (1918, Малый оперный т-р, Петроград), "Пиковая дама" (1930, моек. Оперный т-р им. Станиславского), "Дядюшкин сон" по Достоевскому (1929, МХАТ) и др.
Лит.: Театрально-декорационное искусство в СССР, 1917-X-1927, Л., 1927; Выставка произведений Ленинградских художников театра. Каталог, Л., 1941; "Театральный Ленинград", 1958, № 16, с. 11-12. АН. Ш.
ЗАНДТ (Zandt), Мария ван (8.X.1861-31.XII. 1919) - артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). По происхождению голландка. Пению обучалась у своей матери, певицы Ж. Ванцини ван Зандт и в Милане у Ф. Ламперти. В 1879 дебютировала на оперной сцене в Турине. В том же году была приглашена в Лондон. В 1880-85 выступала в Париже (т-р "Опера комик"). Делиб написал для 3. заглавную партию в опере "Лакме", к-рую позже проходила с ней А. В. Нежданова. 3. много гастролировала (в России впервые в 1885). В 1896 вновь выступала в "Опера комик", но вскоре оставила сцену. 3. обладала небольшим, хорошо обработанным голосом красивого тембра. Исполнение 3. отличалось одухотворённостью и экспрессией, виртуозной техникой и тонким артистизмом .
Партии: Рознна; Церлина ("Дон Жуан"), Керубино ("Свадьба Фигаро"), Маргарита ("Фауст"), Миньон, Офелия ("Миньон", "Гамлет" Тома), Амина ("Сомнамбула" Беллини), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Динора (о. п. Мейербера).
Лит.: С u r z о n H. de. Croquis d'artistes, P., 1898. Bc. T.
3AHOCKII (франц. les batteries, букв. - барабанная дробь) - термин, применяемый к группе прыжковых движений классич. танца, в к-рых во время прыжка ноги, скрещиваясь, заносятся и ударяются одна о другую (один, два и более раз). В группу 3. входят антраша, па батю (танцевальные прыжки, осложнённые 3.), па бризе (своеобразная разновидность жегпе-бд1Т'ю).
Лит. см. при ст. Жете. А. И.
3AHTEH (Zanten), Корнелия ван (2 .VII 1.1855- 10.1.1946) голландская артистка оперы (контральто, затем колоратурное сопрано), вокальный педагог. Пению обучалась в консерватории в Кёльне у К. Шнейдера; брала уроки у Ф. Ламперти в Милане. Впервые выступила на оперной сцене в "Фаворитке" Доницетти, после чего пела в т-рах Бреслау, Касселя (под рук. Г. Малера), Гамбурга, Амстердама. В 1886- 1887 гастролировала в США в составе труппы Нац. оперной компании. Выступала в Петербурге и Москве в спектакле "Кольцо Нибелунга" Вагнера. 3. обладала голосом необычайно широкого диапазона, была одной из выдающихся вокалисток своего времени. Преподавала в консерваториях Амстердама (1895-1903), Гааги (с 1914), Берлина (1903-14), где организовала свою школу. Среди учеников 3.: Я. Урлюс, Г. Кунен и др. Автор мн. работ по пению, в т. ч. "Бель канто слова", "Высокая техника пения" и др.
Соч.: Leitfaden zum Kunstgesangr, Lpz., 1903. Лито-.-Н o f s t r a J. W., C. van Zanten, "Mens en melodie", Jaarg. l, Utrecht, 1946. Вл. О.
ЗАНЬКОВЕЦКАЯ (наст. фам.- Адасовская), Мария Константиновна l22.VII(3.VIII).1860, д. Зань-ки Нежинского уезда Черниговской губ.,-4.X.1934, Киев] - украинская актриса и театральный деятель. Одна из основоположников нац. проф. т-ра. Нар. арт. УССР (1922). Род. в семье обедневшего помещика, Училась в Чернигове в частном пансионе, брала уроки пения в Гельсингфорсском отделении Петерб. консерватории (обладала красивым звучным меццо-сопрано). С юных лет с успехом выступала в любительских спектаклях и концертах в Чернигове, Нежине, а позже в Бендерах и Свеаборге, где находилась с мужем - артиллерийским офицером. Там же 3. сблизилась с передовой революц. молодёжью, к-рая повлияла на формирование её мировоззрения. Из-за любви к т-ру 3. порвала с семьёй и поступила на сцену. 27 окт. 1882 состоялся её дебют в Елизаветграде (ныне Кировоград), она исполняла роль Наталки-Полтавки в первом укр. проф. т-ре, руководимом М. Л. Кропивницким. В дальнейшем 3. работала в крупнейших укр. труппах М. Кропивницкого, М. Старицкого, Н. Садовского, П. Саксаганского и И. Карпенко-Карого, И. Марьяненко, гастролировала в известных антрепризах Ф. Велика, О. Суслова, Д. Гайдамаки, в галицийском театр. товариществе Руська Бесзда".
Реалистич. иск-во 3. питалось творчеством укр. народа, жизнь к-рого актриса хорошо знала. Сочувствие страданиям, глубокое понимание надежд, чаяний, идеалов трудового народа Украины, непоколебимая вера в его лучшее будущее сделали иск-во 3. подлинно демократичным и высокоидейным. В своём сценич. творчестве 3. прославила простую укр. женщину, показала страдание бесправных батрачек и обездоленных матерей, покинутых жён и обесчещенных девушек. 3. глубоко раскрыла духовное богатство укр. женщины из народа, её жизненную силу и тёплый юмор, сердечность и оптимизм, неудержимое стремление к свету, свободе, счастью. Героини 3. не только плачут над своей печальной судьбой, но и гневно обличают социальную и нац. несправедливость. Актриса широкого творч. диапазона, 3. создавала образы, проникнутые глубочайшим драматизмом и искромётной комедийностью: Харитина, София ("Наймичка", 1886, "Бесталанная", 1887, Карпенко-Карого), Оксана, Олена, Зинька, Приська ("Пока солнце взойдёт, роса очи выест", 1882, "Мироед, или паук", 1883, "Две семьи", 1894, "По ревизии", 1882, Кропивницкого), Наталья ("Лимеривна" Мирного, 1892), Катря, Аза, Цвиркунка ("Не судьба", 1889, "Цыганка Аза",
1892, "Черноморцы", 1882, Старицкого), Галя ("Назар Стодоля" Шевченко, 1882), Хвеська ("Кум-мел ьннк" Дмитренко, 1882), Наталка, Терпелыха ("Наталка-Полтавка" Котляревского, 1882, 1912), Аксюша ("Лес" Островского, 1891). Отсутствие в репертуаре 3. мн. ролей рус. и мировой драматургии объясняется ограниченностью укр. т-ра того периода, испытывавшего тяжёлые цензурные притеснения.
Сценич. творчество 3. отличалось искренностью переживаний, простотой и непосредственностью, глубоким проникновением в человеческую психологию, огромным мастерством внутреннего и внешнего перевоплощения, художеств. правдой. Она обладала большим сценич. темпераментом, яркой эмоциональностью, покоряющей женственностью и обаянием. У 3. был сильный красивый голос (успешно играла роли, требующие вокальной одарённости), блестящая техника сценич. речи. Игра актрисы поражала благородной мягкостью в минуты самых тра-гич. переживаний, точностью и скупостью жестов. Иск-во 3. было глубоко связано с революц. демо-кратич.направлением рус. и укр. культуры, эстетич. взгляды и вкусы актрисы формировались под влиянием творчества Шевченко, Некрасова, Чернышевского, Добролюбова, Франко. Она следовала реали-стич. традициям Щепкина и Мочалова, Садовского и Мартынова. Творчество 3. оказало большое воздействие на развитие укр. драматургии; лучшие пьесы укр. драматургов 80-90-х гг. были созданы для 3. Вдохновенное реалистич. творчество 3. стало школой сценич. мастерства для последующих поколений украинских актёров.
Всю свою жизнь 3. посвятила борьбе за развитие нац. демократич. иск-ва, за нар. т-р. Она отказалась от предложения поступить на императорскую сцену и осталась в бесправном в те годы укр. т-ре. На 1-м Всеросс. съезде сценич. деятелей в Москве в 1897 3. требовала уничтожения тяжёлых и унизителъных ограничений на право постановки пьес, рисующих подлинную жизнь народа, воспитывающих его, отвечающих на запросы демократич. кругов общества, подчёркивала необходимость, чтобы т-р "стал действительно народным, чтобы как содержание пьес, так и язык их были близки и доступны народу". Искренне сочувствуя освободит, борьбе .трудящихся, 3. приветствовала революцию 1905. В 1907 она вместе с Н. Садовским организовала 1-й укр. стятцюнарный т-р в Киеве.
3. была первой укр. актрисой, завоевавшей признание широких демократич. кругов во всей России. В составе укр. трупп она гастролировала во мн. рус. городах (Ростов, Воронеж, Курск, Орёл, Тула), в Азербайджане, Грузии, с большим успехом выступала в
Петербурге и Москве (в 1886, 1887, 1888, 1891, 1892, 1901, 1902, 1903, 1912, 1914). Искусство З. высоко ценили такие выдающиеся деятели рус. культуры, как Толстой, Чехов, Чайковский, Стасов, Станиславский, Немирович-Данченко, художники Репин, Нестеров, актрисы Ермолова, Федотова, Стрепетова и мн. др.
После Октябрьской революции 3. активно участвовала в строительстве сов. укр. т-ра, она возглавляла Нар. т-р в Нежине, вместе с Саксаганским организовала Нар. т-р в Киеве (1918), на базе к-рого в 1922 был создан Т-р им. 3. (ныне - Львовский укр. драм. т-р им. Заньковецкой). В 1922 в связи с 40-летием сценич. деятельности 3. первой на Украине была удостоена звания нар. арт. Республики. Снималась в кино ("Наталка-Полтавка", "Батрачка", "Остап Бан-ДУра").
Лит.: М. К. Заньковецька, Кив-Харк?в, 1937; В?нок спогад?в про Заньковецьку, Кив, 1950; Чаговець В." Мар?я Заньковецька, Кив, 1949; Дурил?н С. М., Мар?я Заньковецька, Кив, 1955; Маръяненко ?. О., Прошлое украинского театра. Воспоминания, М., 1954 (на укр. яз.. К., 1953); Саксаганський П. К., Думки про театр. Кив, 1955; Тоб?левич С., Мо стежки ? зустр?ч?, Кив, 1957. Б. Кор.
ЗАНЬКОВЁЦКОЙ ИМЕНИ ТЕАТР (Л ь в о вский ордена Трудового Красного Знамени украинский драматический театр им. М. Заньковецкой)- один из ведущих драматических т-ров Украины. Организован на базе гос. Нар. т-ра (1918-22) под рук. П. К. Саксаганского. Открылся 15 ноября 1922 в Киеве спектаклем "Лихолетье" Хоткевича. Художеств. руководителем т-ра стал Б. В. Романицкий, к-рый возглавлял его до 1948. В числе создателей т-ра А. Корольчук и В. Яременко. Молодой коллектив стремился стать активным участником строительства новой жизни, развивать реалистич. демо-кратич. принципы иск-ва М. К. Заньковецкой и П. К. Саксаганского, к-рые принимали активное участие в деятельности труппы. После неск. месяцев работы в Киеве т-р начал разъездную работу по городам и сёлам республики. В течение 8 лет т-р показывал свои спектакли шахтёрам и рабочим Юзовки (ныне Донецк), Артёмовска, горнякам Криворожья, судостроителям Николаева, металлургам Днепропетровска и Запорожья, машиностроителям Харькова. В этот период были осуществлены пост. пьес сов. укр. драматургов: "Сентиментальный чёрт" Кротевича, "97" Кулиша, "Фея горького миндаля" Кочерги, "Над бездной" Мамонтова, "Семья щёточников" Ирчана, "Диктатура" Микитенко, "Комсомольцы" Первомайского, "Яблоневый плен" Днепровского и др. Большое место в репертуаре т-ра с первых лет его организации занимает классич. драматургия. Здесь впервые на укр. сов. сцене была пост. трагедия Шекспира "Отелло" (1926, реж. Саксаганский; Отелло -Романицкий, Яго - Яременко, Дездемона - Любарт).
В 1931 т-р был стационирован в Запорожье. 30-е гг. стали периодом формирования мастерства, овладения методом социалистич. реализма. В это время были созданы спектакли: "Гибель эскадры" (1933), "Платон Кречет" (1935); "Мой друг", "После бала" (1934), "Аристократы" (1936) Погодина, "Васса Железнова"
(1936), "Последние" (1938), "На дне" (1940), "Беспокойная старость" (1938); "Павел Греков" Войтехова и Ленча (1939). В т-ре были пост. пьесы "Песня о Свечке" Кочерги (1935), "В степях Украины" Корнейчука (1940), "Камо" Левады (1941) и др.
В годы Великой Отечеств, войны, находясь в эвакуации в Тобольске, а затем в Кузбассе, т-р создал ряд ярких патриотич. спектаклей: "Партизаны в степях Украины" Корнейчука, "Русские люди"; "Накануне" Афиногенова, "Олеко Дундич" Каца и Рже-шевского и др. Бригады т-ра выезжали на фронт, давали концерты в госпиталях, на заводах и т. д.
С ноября 1944 т-р работает во Львове. Новый этап в развитии т-ра наступил после опубликования решения партии по идеологич. вопросам 1946-48. Были пост. пьесы сов. драматургов, посв. темам современности:
"Макар Дубрава" Корнейчука (1948, реж. Тягно; Дубрава - Яременко), "Счастье" Павленко и Радзинского (1949, реж. Романицкий; Воропаев Романицкий), "Калиновая роща" Корнейчука (1950), "Под золотым орлом" (1951), "Любовь на рассвете" (1952) Галана (пост. Б. Тягно). В спектаклях "Правда" Корнейчука
(1937) и "Кремлёвские куранты" (1955) был создан образ В. И. Ленина (артисты Дударев, Гай, Бедро). В творч. содружестве с драматургом Хижняком т-р создал спектакль "На большую землю", посв. коллективизации зап. областей Украины, борьбе с частнособственнич. пережитками в сознании б. галицкого крестьянства. Спектакль (реж. Романицкий, худ. Бори-совец; Вовчук - Романицкий, Стадник - Дударев, Ольга Птах - Любарт, Петращук - Яременко, Козак - Рубчак) был отмечен Гос. пр. СССР (1950). Среди лучших пост. классич. драматургии: "Три сестры" (1946, реж. Романицкий; Ольга - Кривицкая, Маша - Любарт, Ирина - Доценко), "Вей, ветерок!" Райниса (1950, реж. Ивченко; Улдыс - Данчен-ко, Барба Доценко, мать - Кривицкая, Орта - Любарт, Гатынь - Голота), "Тарас Бульба" по Гоголю (1952, реж. Тягно; Бульба - Яременко), "Сон князя Святослава" Франко (1954, реж. Тягно; Святослав - Романицкий), "Гамлет" (1957, реж. Тягно; Гамлет-Гай), "Фауст и смерть" Левады (1960, реж.Тягно).
В 1951, 1960 т-р участвовал в декадах укр. лит-ры и нск-ва в Москве. В 1951 был награждён орденом Трудового Красного Знамени. Т-р бережно наследует и развивает лучшие традиции передовой демократич. нац. сценич. культуры прошлого, обогащая её живым опытом современности. Лучшие спектакли т-ра характеризуются героико-романтич. направленностью, реа-листпч. образностью, народностью.
В т-ре выросла плеяда мастеров укр. сов. сцены: нар. арт. УССР В. Харченко, засл. деят. иск-в УССР И. Чабаненко, В. Ивченко, нар. художник УССР Ф. Нпрод, засл. арт. УССР И. Богаченко, композитор А. Радченко и др.
Т-р гастролировал в Москве, Ленинграде, Киеве, Минске, Риге, Таллине, Баку, Алма-Ате, Ташкенте; в Польской Народной Республике (1958). При т-ре работает 2-годичная актёрская студия. В труппе т-ра (1962): нар. арт. СССР Б. В. Романицкий, В. П. Яременко, нар. арт. УССР Ф. Г. Гаенко, А. Д. Гай, В. А. Данченко, Н. П. Доценко, Г. Д. Козачковский, А. С. Кривицкая, В.А. Любарт, засл. арт. УССР В. Аркушенко, А. Босен-ко, В. Полинская, Г. Полинский. Гл. реж. т-ра - нар. арт. УССР Б. Тягно, гл. художник-Ю. Стефан-чук. - Б. Кор.
ЗАПАДНО-КАЗАХСТАНСКИЙ ТЕАТР (3 а п а д-н о-К азахстанский межобластной уральский театр русской драмы им. А. Н. Островского) русский советский театр. Старейший т-р Казахстана. История создания т-ра восходит к 1859, когда в г. Уральске любителями была пост. "Бедность не порок" (с помощью артистов из Оренбурга и Саратова). В репертуар т-ра входили пьесы Островского (в т. ч. редко исполняемые -"Козьма Захарьич Минин-Сухорук", "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский"), Л. Н. Толстого, Лермонтова, Ибсена, А. К. Толстого, Чехова, Гоголя, Шекспира, пьесы совр. драматургов (Сумбатова-Южина, Не-мировпча-Данченко, Л. Андреева, Потехина и др.). Во время гражданской войны, после освобождения
Уральска от белогвардейских войск, на сцене т-ра выступал драм. коллектив 25-й чапаевской дивизии, руководимый А. А. Вадимовым. В дни героич. 80-дневной обороны города в т-ре каждый день шли спектакли, устраивались концерты; красноармейцам показывали "Овечий источник",'"Разбойники", "Коварство и любовь". В 1923 в городе Уральске была организована постоянная труппа. Среди спектаклей т-ра:
"Сын полка" по Катаеву, "За тех, кто в море!" Лавренёва, "Платон Кречет"; "Крепость на Волге" Кремлёва. Театр пост. спектакли, воссоздающие образ Ленина,- "На берегу Невы" Тренёва, "Человек с ружьём", "Кремлёвские куранты" (Ленин - Н. К. Ангаров) и "Третья патетическая" Погодина (Ленин - А. Н. Титков), "Семья" Попова, "Покушение" Кремлёва, "80 дней" местного автора Генке. Т-р обслуживает население Зап.-Казахстанской, Гурьевской и Актюбинской областей. В труппе т-ра (1962): засл. арт. Казах. ССР П. И. Годынюк-Строга-нов, В. Т. Попов, Л. Н. Протасов, артисты - А. Г. Апексимов, Е. С. Володарская, С. Ф. Даров, Т. Н. Денщикова, О. В. Игнатовская, К. С. Тавлнн-ская, Г. Е. Чумак. Гл. реж. т-ра (с 1961)-засл. арт. РСФСР В. К. Данилов. Гл. художник - засл. арт. Казах. ССР - Б. М. Астахов. Т-р рассчитан на 750 мест. А. Ив.
ЗАПАШНЫЕ - семья советских цирковых артистов; партерные акробаты: Сергей Михайлович (р. 1926), Вальтер Михайлович (р. 1928), Анна Михайловна (р. 1936), Мстислав Михайлович (р. 1938), Игорь Михайлович (р. 1940), Нонна Сергеевна (р. 1947). 3. работают в цирке с детства, выступая в различных жанрах. В 1954 братья 3. создали номер "акробаты-вольтижёры", в к-ром исполняют ряд рекордных трюков (двойное сальто-мортале с рук на руки и др.). Номер отличается чёткостью композиц. построений, яркой актёрской выразительностью. С 1959 Мстислав Михайлович и Анна Михайловна выступают также с номером воздушные гимнасты". Вальтер Михайлович создал аттракцион с хищными животными. М. Зон.
"ЗАПВЁ" (бирм. "за", от палийск. "джатака" - название легенды о жизни и перевоплощениях Будды и "пве"- зрелище, представление)- вид классического музыкально-драматического представления в Бирме. "З." возникли в древности, появились в Бирме с приходом буддизма (11-12 вв. н. э.). В этих представлениях сказались инд. и сиамское влияния. Содержание пьес "З." и отдельных сцен заимствовано из буддийских джатак, посвящено теме победы добра над злом. Эти представления традиционны и строго канонизированы, в них действуют короли и принцы, лукавые царедворцы, добрые и злые духи. В представлениях, посвящённых Будде, показаны егомногочисл. перевоплощения. Пьеса всегда имеет счастливый конец. В "З." чередуются комедийные и героич. сцены, используются диалог, монолог, пение и танцы.
Обычно представление начинается ок. 9 часов вечера и продолжается до 4 часов утра. В 2-3 часа ночи начинается главная танц. сцена "хюит-па-тва" (остаётся неизменной с давних времён), в к-рой два исполнителя - герой и героиня, танцуют красивый и сложный танец, насыщенный элементами акробатики, отличающийся скульптурностью поз, выразительностью рук п пальцев (часто танцовщица держит в руках веер). Представления сопровождаются оркестром бирм. инструментов (схаинг и др.). Участники представления "З." носят красивые, богатые костюмы. Исполнители ролей духов и животных гримируют лицо или надевают маски. Декорации обычно отсутствуют (кроме задника), поэтому герои пьесы рассказывают (или поют) об окружающей их обстановке. Актёры, участвующие в представлениях "З.", должны владеть иск-вом декламации, танца, пения, акробатики. Обучение их обычно начинают с детского возраста. Среди актёров прошлого: Аунгба-ла. Сейн Кадон, У По Сейн и др.; в 50-х гг. Швей Man Тин Маун, У Сейн Аун Мин, M а Кин Вин Швей, Ма Кин Сейн, Ма Нгвей Я и др.
Лит.: Bowers F., Theatre in the East, L.-[a. o., 1956]; S t e w a r t J. A., The Burmese drama, "Journal of the Burma Res. Soc.", Rangoon, 1912, v. 2, с. 30-37; M a u n g E., The Burmese drama, там же, Rangoon, 1918, v. 8, с. 33-38; Maung Htin Aung, Burmese drama. [L.], 1956. Св. M., О. О.
"ЗАПИСКИ ПЕРЕДВИЖНОГО ОБЩЕДОСТУПНОГО ТЕАТРА" - русский журнал, издание петерб. Передвижного общедоступного т-ра (см. Первый передвижной драматический театр). Выходил в 1914 и в 1917-24, всего вышло 69 номеров. В "Записках" подробно освещалась жизнь этого т-ра, а также публиковались статьи на общетеатр. и лит. темы, театр. хроника. С 1923 назывался "Записки передвижного театра П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скар-ской". Указатель содержания "Записок" (№№ 1-50) имеется в "Записках передвижного театра...", 1923, № 50. , С. Др. ЗАПОЛЬСКАЯ (Zapolska), Габриеля [псевдоним; другие псевд. - Снежко-Запольская, Жозеф Масков; наст. фам.- К о p в и н-П иотровская (Ког-win-Piotrowska)] [1857, Ки-верцы (под Луцком), - 17. XII. 1921, Львов] - польская писательница, драматург, актриса. Училась во Львове. Дебютировала на сцене любительского т-ра Варшавского благотворительного об-ва (1879). С 1882актриса Краковского т-ра. В 1889-95 жила в Париже, выступала в т-рах Бульваров, Свободном т-ре (рук. Антуан), в т-ре "Творчество". Позднее в т-рах Кракова, Львова. Гастролировала в Петербурге (1883 и 1897). Исполняла роли в пьесах Шекспира (Регина - "Король Лир", Виола "Двенадцатая ночь"), Шиллера (Амалия - "Разбойники"), Словацкого (Хохлик-"Балладин"), Мицкевича (Рол-лисон-"Дзяды"). Но гл. место в актёрском творчестве 3. занимали образы женщин в пьесах Ибсена (Нора; Гина Экдаль - "Дикая утка"), Века (Клотильда - "Парижанка"), Л. Толстого (Анисья - "Власть тьмы") и др. Выступала в собственных пьесах: Малашка (о. п.), Елена и Мария ("Жабуся"), Виельгорская ("Тот") и др.
Как драматург 3.- одна из талантливых представительниц натуралистич. школы в польск. т-ре. Основная тема её пьес - трагич судьба женщины в условиях бурж. общества - с большой дра-матич. силой раскрывается в пьесах "Кась-ка Кариатида" (1895, Варшава), "Панна Ма-личевская" (1910, Львов). С острым сарказмом 3. изобличает комедию бурж. брака в пьесах "Жабуся" (1897, Краков), "Агасфер" (1902, Краков), "Их четверо" (1907, Львов). В своей лучшей пьесе - трагикомедии "Мораль пани Дульской" (1906, Краков) 3. достигла большой силы сатирич. типизации, создала образ, олицетворяющий мещанскую ограниченность и лицемерие. Пьесы 3. широко вошли в репертуар т-ров Польши и за рубежом. "Мораль пани Дульской" ставилась в сов. т-рах (Киевском т-ре им. Леси Украинки, 1955, Центр, т-ре транспорта, Москва, 1956) и др. В 1881-97 выступала в периодич. печати со статьями о лит-ре и т-ре. В 1902-03 руководила организованной ею Школой драматич. иск-ва в Кракове.
С о ч.: Пьесы, пер. с польск., [Сост., вступ, статья и примеч. Б. Ростоцкого], М, 1958; Utwory dramatyczne, Warsz. (многотомное изд.); Moralnosc pani Dulskiej. Kronika zycia i tworczosci, slowo wstepne J. Jakubowski, Warsz., 1955;
Publicystyka, cz. 1-2, Wroclaw-Warsz., 1958-59.
Лит.: Raszewski Z., Dzialalnosc teatralna Gabrieli Zapolskiej, Wroclaw, 1951. , Рост
"ЗАПОРОЖЕЦ ЗА ДУНАЕМ" - опера С. Гул'-Ар те мо всього, его желибр. Пост. 14 апр. 1863, Мариинский т-р (дирижёр К. Лядов; Карась Артемовский, Оксана - Леонова, Одарка - Лилеева, Андрий - Дюжиков, Селих-Ага - Живов, Ибрагим-Али - Матвеев). В 1864-65 ставилась в Москве в Большом т-ре (роль Карася исполнял автор). На укр. сцене впервые пост. в 1884 в Ростове-на-Дону (Карась - Кропивницкий, Одарка Садовская-Барилоттп, Оксана - Заньковецкая, Андрий - Светлов-Стоян, Султан - Грицай). 27 нояб. 1915 пост. в Большом т-ре в пользу "Комитета-убежища для престарелых и лишённых способности к труду артистов моек. имп. т-ров и их семейств" (дирижёр Бакалейников; Карась Цесевич, Андрий - Алчев-ский, Оксана - Калиновская, Одарка - Держинская, Султан - Павловский, Имам - Тихонов, Селих-Ага - Эрнст).
На сов. сцене в новой ред. В. Йориша пост. 10 дек. 1934 Т-ром оперы и балета им. Шевченко, показана на декаде укр. иск-ва в Москве 11 марта 1936 (дирижёр Йориш, реж. Ман-зий, худ. Хвостов, балетмейстеры Болотов и Вирский; Карась - Донец, Одарка - Литвиненко-Вольгемут, ОксанаЗахарченко, Андрий - Кипоренко-Даманский; Султан - Частий). В 1951 пост. моек. Муз. т-ром им. Станиславского и Немировича-Данченко (новое либр, Г. Шипова, дирижёр Шавердов, пост. Камерницкого, режиссёры Гольдина и Эфрос, худ. Ершов, балетм. Варковицкий). Пост. в т-рах Харькова (1926, 1938), Куйбышева (1939, 1953), Горького (1939), Днепропетровска (1940), Алма-Аты (1941), Свердловска (1942), Фрунзе (1944), Баку (1944), Кишинёва (1946), Новосибирска (1946, 1954), Минска (1951), Душанбе (1953), Таллина (1954), Улан-Удэ (1954), Вильнюса (1955) и др. Ставилась и в самодеят. коллективах.
Издания: "З. за Д.", клавир, СПБ, 1863; М., Муз-сектор Госиздата, 1928; Кив, Мистецтво, 1954. //. Г р.
ЗАПОРОЖСКИЙ ТЕАТР ИМ. ЩОРСА (У к p а инский драматический театр им. Н. Щ о p с а) - основан в 1929 в Киеве. В труппу вошли В. Г. Магар, А. И. Морозова, Н. С. Бережная, В. П. Бережной, Л. К. Броневская и др. Был передвижным т-ром. В 1935-41 работала Житомире (назывался Житомирский муз. драм. т-р). В 1938 т-ру присвоено имя Н. Щорса. В 30-х гг. пост. спектакли:
"Платон Кречет" (1936); "Щорс" Дольд-Михайлика, "Богдан Хмельницкий" Корнейчука, "Бурлак" Кар-пенко-Карого (1937), "Овечий источник" (1939). С 1944 работает в Запорожье. Спектакли 40-50-х гг.:
"В степях Украины" (1946), "Гибель эскадры" (1953); "Семья" Попова (1947), "Профессор Буйко" Баша (1949), "Вей, ветерок!" Райниса (1952), "Хозяин" Карпенко-Карого (1946), "Коварство и любовь" (1948); "Украденное счастье" Франко (1956), "В воскресенье рано зелье собирала" по О. Кобылянской (1955), "Любовь сильных" Ребро и Захарова (1958, о борьбе комсомольцев Запорожья в годы Отечеств. войны). Особенно удаются т-ру масштабные (с широкоплановыми массовыми сценами) героич. спектакли о борьбе народа ("Щорс", "Гибель эскадры" и др.). В составе труппы (1962): нар. арт. УССР А. И. Морозова, засл. арт. УССР Г. И. Дамаскин, С. Ф. Рунцова, И. В. Богаченко, В. Г. Сохацкий, В. М. Ефимов, М. П. Хорош. Гл. реж. т-ра (с 1929) - нар. арт. СССР В. Г. Магар, гл. художник - В. Ф. Терещенко.
Лит.: Укранський драматичний театр. Нариси в Укра-нськ. радяньск. драм. театру, т. 2, Кив, 1959. С. Б.
ЗАРАНЕК, Стефания Анатольевна [10(23).1Х.1904- 17.1.1962]- советский композитор. Окончила Ленингр. консерваторию в 1925 по классу фортепьяно, в 1926-по классу композиции (М. О. Штейнберга). В 1926-36 3.преподаватель той же консерватории. Написала балеты "Чудесная фата" (1947, Ленингр. Малый оперный т-р), "Мечта" (1947, Т-р оперы и балета им. Кирова) и др.; оперетты: "Ч есть мундира" (1938, Иванове), "Счастливый путь" (1940, Хабаровск), "Золотой фонтан" (совм. с М. Воловац; 1949, Ленингр. т-р музкомедии) и др.; музыку к спектаклю "Кот в сапогах" Макарьева и Далина (1940, ЛенТЮЗ) и др.
ЗАРДАБЙ [наст. фам.- Медиков (Мелик-з а д е)], Гасан-бек Салимбек оглы (12.Х?.1837-28. XI. 1907) - азербайджанский театральный деятель. В 1865 окончил Моск. ун-т (физико-математич. ф-т). Создатель первой азерб. газ. "Экинчи" ("Пахарь", 1875). Видный публицист, просветитель-демократ, учёный-дарвинист, обществ, деятель. 3. оказал большое влияние на развитие передовой обществ, мысли в Азербайджане. Был одним из основоположников нац. театр. иск-ва. Считая, что "театр является мощным рычагом для развития народа", 3. в марте 1873 совм. со своими учениками - будущими драматургами Н. Везировым, А. Адигезаловым организовал пост. в Баку (на сцене местного реального уч-ща) комедий "Гаджи Кара" и "Везир ленкоранского ханства" Ахундова. В 1882 создал коллектив любителей, ставивших спектакли на азерб. яз., в т. ч. "Ревизор", в 1897 - первую "мусульманскую драматич. труппу", положившую начало возникновению азерб. профессионального т-ра.
С о ч.: h э с э н 6aj 3 э р д а о и, Сечилмиш эсэрлэри, Бакы, 1960.
Лит.: Гусейнов Г., Из истории общественной и философской мысли в Азербайджане XIX в., Баку, 1958;
Мамедов Ш.Ф., Мировоззрение Гасан-бека Меликова-Зардаби, М., 1960. К, Кае.
ЗАРДАЛИШВЙЛИ, Юза Францевич (20.Х?.1883- l3. V.I 943) - грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1940). Сценич. деятельность начал в 1907. Работал в груз. т-рах Кутаиса, Тифлиса. После установления в Грузии Сов. власти 3. был назначен комиссаром всех тбилисских т-ров, а затем комиссаром Т-ра им. Руставели. Последователь школ В. Алекси-Мес-хишвили, 3. создал на сцене Т-ра им. Руставели и Кутаисского т-ра темпераментные, героико-роман-тич. образы: Леван Химшиашвили ("Родина" Д. Эрис-тави), Солейман ("Измена" Сумбатова-Южина), Ква-булидзе ("Патара Кахи" Церетели), Чацкий, Гамлет; Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Франц Моор и др. М, Гог.
ЗАРИНЬ, Маргер Оттович [р. 11(24). V.I 910] - советский латышский композитор. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1955). В 1928 окончил Педагогич. ин-т в Елгаве. Музыке учился в 1929-36 в Рижской консерватории (класс композиции Я. Витола). В 1940-50 работал дирижёром и муз. руководителем Художеств. т-ра им. Райниса в Риге. 3. принадлежат: оперы "Барин и гусляр" ("Хозяин и музыкант") (соч. 1939), "К новому берегу" по роману В. Лациса (1955, Т-р оперы и балета Латв. ССР, Респ. пр. Латв. ССР, 1958), комич. опера "Зелёная мельница" по роману Е. Ян-шевского (1958, там же), музыка к спектаклям (св. 50) "Огонь и ночь", "Золотой конь" Райниса, "Спартак" Упита, "Майя и Пайя" Бригадере и др., а также симф., камерно-инструмент., вок. соч. В сценич. произв. 3., как и во всём его творчестве, проявились глубокий интерес композитора к музыкальному фольклору, новаторские тенденции. Особенно выразительны оперные хоры. 3. дописал окончание и отредактировал оперу Я. Медыня "Земдеги" (1950; Гос. пр. СССР, 1950).
Лит.: Stumbre S., М. Zarina opera, "Uz jauno kras-tu", Riga, 1956; Stumbre S.,M. Zarina opera "Zalas dzir-navas", Riga, 1960; KrasinskaL., Margeris Zarins, Riga, 1960. Я. В. ЗАРИФЯН, Ованес Геворкович [23.111(4.IV).1879- 29.VII.1937] - армянский актёр. Сценич. деятельность начал в 1897 в Александрополе (ныне Ленинакан, Арм. ССР) и уже в 1900-х гг. приобрёл широкую популярность. Играл разнохарактерные роли (гл. обр. в драмах и трагедиях), достигал высокого мастерства перевоплощения, обладал сильным драматич. темпераментом, глубоко раскрывал идейное содержание пьес. Значительные трагедийные образы создал в -пьесах Шекспира. В своём творчестве 3. претворял реалистич. принципы Художеств. т-ра.
Роли: Гамлет, Отелло; Уриэль Акоста (о.п. Гуцкова), Даниел ("Злой дух" Ширванзаде), отец Игумен ("Старые боги" Шанта), Багдасар ("Дядя Багдасар" Пароняна). В 1920 уехал в Америку, играл в т-рах арм. колоний. С. Мел.
ЗАРНЙЦКАЯ (наст. фам. -Азгуриди), Еф-росиния Филипповна [4(16). II. 1867, Одесса,- 30. VI.1936, Голта, ныне Первомайск Одесской обл.] украинская актриса. Принадлежит к числу крупнейших деятелей укр. т-ра 19-20 вв.Окончила муз. школу Об-ва изящных иск-в (Одесса, 1886). На проф. сцене впервые выступила в 1889 в роли Кулины ("Черноморцы" Старицкого) в труппе М. Л. Кропивницкого, от к-рого восприняла реалистич. традиции и демократич. направленность творчества. В 1894-1912 работала в различных укр. труппах, в нач. 20-х гг. выступала в агитбригадах, обслуживающих Красную Армию. В 1919-24 - актриса Петрогр. укр. т-ра им. Шевченко, в 1927-30 - Харьковского Краснозаводского т-ра. Искренность и эмоциональность игры 3. заставляла зрителей глубоко переживать трагич. судьбу Харитины ("Наймычка" Карпенко-Карого), Натальи ("Лимеривна" Мирного); актриса передавала заразительное веселье Цвиркунки и страстные чувства Азы ("Черноморцы", "Цыганка Аза" Старицкого). Одарённая красивым, хорошо поставленным голосом (сопрано), 3. с успехом исполняла укр. нар. песни и оперные партии - Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Наталка ("Наталка-Полтавка"). Выступала также в опереттах: Серполетта ("Корневильские колокола" План-кета), Кристина ("Продавец птиц" Целлера). 3. использовала пение и танец для передачи душевного состояния своих героинь. Её игра была проникнута лиричностью и музыкальностью. *
Лит.: Марьяненко И., Прошлое украинского театра. Воспоминания, М., 1954 (на укр. яз., К., 1953);
Йосипенко М., Е. П. Зарницька. 1867-1936, "Театр", Кшв, 1936, .№1. Е. Хл.
ЗАРУБЁЕВ, Василий Григорьевич [р. 15(28).VI. 1908] - русский советский артист оперетты. Засл. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1928. Муз. образование получил в Моск. муз. техникуме им. Скрябина (1927-30, класс М. В. Лапицкой и М. К. Максакова) и ГИТИСе (1930-35, муз.-драм. отделение). С 1929, работает в Моск. т-ре оперетты. В репертуаре 3.- характерные роли.
Роли: Назар Дума ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Новиков ("На берегу Амура" Блантера), Смуров ("Табачный капитан" Щербачёва), Сандро ("Золотая долина" Дунаевского), Яков Бурмак, Чезаре, Бубликов ("Беспокойное счастье", "Поцелуй Чаниты", "Фонари-фонарики" Милютина), Павел Куликов ("Самое заветное" Соловьёва-Седого), Дребеднёв ("Москва, Черёмушки" Шостаковича), Парид-жи ("Фиалка Монмартра" Кальмана), Михаль ("Цыганская любовь" Легара).
Лит.' Грошева Е., Образы и маски, "Театр", 1948, М 11, с. 21-26. А. Ив. ЗАРУБИНА, Ирина Петровна (р. 9. IV. 1907) - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1951) и Тадж. ССР (1944). Окончила Ин-т сценич.иск-в.В1921-35 играла в Ленингр. т-ре Пролеткульта и Т-ре им.
Л ОСПС; создала сочные, темпераментные образы Лушки ("Поднятая целина" по Шолохову), Варвары ("Разгром" по Фадееву), Варвары ("Гроза"). С 1935 - актриса Ленингр. т-ра Комедии. Комедийное дарование 3., её умение выразительно характеризовать женщин из народа определило исполнение ролей Марии ("Двенадцатая ночь"); Марселы ("Собака на сене" Лопе де Вега), Фроси ("Сын народа" Германа), Павлины ("Поют жаворонки" Крапивы), Дуси ("Старые друзья" Малюгина). Сердечностью, юмором, душевной щедростью рус. женщины проникнут образ жены волшебника ("Обыкновенное чудо" Шварца); яркими сатирич. красками рисует 3. образы Евгении ("На бойком месте" Островского), Анны Андреевны ("Ревизор"), Надежды Петровны ("Помпадуры и помпадурши" по Салтыкову-Щедрину), Марии Александровны ("Дядюшкин сон" по Достоевскому), миссис Уоррен ("Профессия миссис Уоррен" Шоу) и др. С 1924 3. снимается в кино (Варвара - "Гроза", Наталья - "Подруги", Ефросинья - "Пётр Первый" и др.).
Лит.: Метальников В., Ирина Зарубина..., Л." 1939; И. П. Зарубина, "Театральный Ленинград", 1957, 1-8, янв., № 1. С. Др.
ЗАРУДНАЯ (Зарудная-Иванова), Варвара Михайловна [5 (17). XII. 1857-14. III. 1939] - русская советская артистка оперы (лирическое сопрано) и педагог. Пению училась в муз. уч-ще в Харькове. В 1882 окончила Петерб. консерваторию по классу К. Эверарди. В 1883-93 пела в Тифлисе. Была первой исполнительницей партий Руфи и Зорайи ("Руфь" и "Азра" М. М. Ипполитова-Иванова). Среди др. партий: Мария, Кума ("Мазепа", "Чародейка" Чайковского), Татьяна, Ярославна, Джильда и др. 3. обладала большой музыкальностью и звучным голосом широкого диапазона. Исполняла партии лирич. и драматич. сопрано. Вок. и сценич. дарование 3. высоко ценил П. И. Чайковский. Вместе с Ипполитовым-Ивановым (её мужем с 1883) участвовала в организации Тифлисского муз. уч-ща. Принимала также участие в муз. собраниях у М. А. Балакирева, А. П. Бородина, Н. А. Римского-Корсакова. В 1893-1924 3.- проф. Моск. консерватории. Среди учеников 3.: В. Н. Петрова-Званцева, Е. Е. Егоров, Е. В. Колосова, К. Г. Арле-Тиц и др.
Лит.: Ипполитов-Иванов М.М., 50 лет русской музыки в моих воспоминаниях, М., 1934; "Советская музыка", 1939, № 3, с. 121.
ЗАРЯДНЫЙ, Николай Яковлевич (р. 20. VIII. 1921)-украинский советский драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1948. Учился в Укр. комму нистич. ин-те журналистики в Харькове (1939-41). Работая в газетах "Ворошиловградская правда", "Винницкая правда" (с 1945), 3. познакомился с жизнью и бытом колхозного села, получившими отражение в его творчестве. В 1950 написал первую пьесу "Весна", пост. Винницким укр. муз.-драм. т-ром им. Садовского. Последующие пьесы: "Большое поручение" (1951), "На крутых берегах" (1953), "Прилетают журавли" (1954), "Ночь и пламя" (1957), "Весёлка" (1958), "Если ты любишь..." (1959), "Мёртвый бог" ("Чужой дом", 1960), "Антей" ("Сыновья идут дальше", 1961). Пьесы 3. посвящены актуальным проблемам современности, они отражают социальные преобразования в стране, творч. труд сов. людей, формирование человека нового общества. Пьесы 3. ставятся в Винницком и др. т-рах Украины. "Весёлка" и "Антей" были пост. в т-рах Ленинграда, Москвы, Киева и др. городов. Р. Б.
ЗАРХИ, Натан Абрамович (1900-17.VII.1935) - русский советский киносценарист и драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР (1935). Пьеса .3. "Улица радости" (1932, Т-р Революции, реж. Шлепянов; Спавента-Астангов, Рубинчик - Штраух, Мексон - Белокуров, Кикси - Глизер) изображает жизнь амер. бедноты, с глубоким лиризмом раскрывает тему пролетарской солидарности и в то же время обличает мещанские нравы и консерватизм англ. буржуа. "Улица радости" была одной из самых популярных сов. пьес начала 30-х гг., с успехом шла во мн. т-рах страны. По сценариям 3. реж. В. И. Пудовкиным пост. фильмы "Мать" (экранизация романа М. Горького; 1925), "Конец Санкт-Петербурга" (1926) и др. Соч.: Улица радости, М., 1938 , 1940. Лит.: А л п е р с Б., Натан Зархи, в кн*. Зархи Н." Сценарии, М.-Л., 1938. К. Р.
"ЗАРЯ" (болг. - "З о р а") - болгарский театр. Осн. в 1894 в Софии в результате реорганизации полу-проф. труппы "Театральное товарищество им. Басила Левского". Работал как передвижной. Руководителем и организатором т-ра был актёр Б. Пожаров. В труппе т-ра начинал свою творч. деятельность нар. арт. НРБ К. Сарафов,работали известные болг. актёры Р. Попова, П. Стойчев, Н. Штырбанов, перешедшие позже в труппу т-ра "Слеза и смех". В репертуаре т-ра были патриотические пьесы прогрессивных болг. драматургов -"Стефан Караджа" Станчева, "Руска" Вазо-ва, "Нванко" Друмева, а также "Рюи Блаз" Гюго, "Поклонение кресту" Кальдерона и др. Закрылся в 1897. Аг. М.
"ЗАРЯ" - опера К. В. Молчанове., либр. С. Л. Северцева по мотивам пьесы Б. А. Лавренёва "Разлом"). Пост. 14 февр. 1956, Пермский т-р оперы и балета (дирижёр Шморгонер, пост. Келлер, худ. Кузьмин; Годун - Лемза, капитан Берсенев -Попов, Татьяна - Сильвестрова, Ксения - Селиванова, лейтенант Штубе - Гаврилкин, полковник Ярцев - Бойкиня, поручик Полевой - Гончаренко, Алёша Бодров - Губе), моек. Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко (1956), Одесский т-р оперы и балета (1957); Плов-дивская нар. опера (Болгария, 1961).
Издания: "З.", клавир, М., "Советский композитор", 1959. Я. Гр.
ЗАРЯН, Наири Егиазарович [р. 31.XII.1900(13.1. 1901)] - армянский советский поэт, прозаик, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1930. Деп. Верх. Совета Арм. ССР 1951 и 1954. Окончил филологич. ф-т Ереванского ун-та (1927). В 1931-33 учился в аспирантуре Гос. академии искусствознания (ГАИС). Автор пьес "У родника" (1947), "Опытное поле" (1953), посвящённых современности, утверждению прогрессивных тенденций, осмеиванию недостатков. В трагедии "Ара прекрасный" (1944) 3. по-новому осмысливает древнюю легенду, утверждает тему бессмертия народа. Пьесы 3. шли в т-рах им. Сундукяна в Ереване, им. Мравяна в Ленинакане, им. Шаумяна в Тбилиси и в др. арм. т-рах.
Лит.: Агабабян С., Наири Зарян, Ереван, 1954 на арм. яз.); Севак Г., Трагедия Наири Заряна "Ара Прекрасный", в кн.: Научн. труды (Ереванск. гос. ун-та). Серия филолог, наук, т. 42, Ереван, 1954 (на арм. яз.). Б. А.
ЗАРЯН, Рубен Варосович [р. 1(14).IX.1909] - армянский советский театральный критик, театровед и литературовед, засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961), доктор искусствоведения (1961). Чл. Комму нистич. партии с 1942. В 1936 окончил филологич. ф-т Ереванского ун-та. Лит. деятельность начал в 1933. Театр. критикой занимается с 1942. Автор книг: "Театральные портреты" (1956; о творчестве артисток Асмик, О. Гулазян и А. Восканян), "Сирануйш" (1956) и "Адамян" (2 тт., 1960-61). С 1948 ведёт педагогич. работу (по истории арм. т-ра) в Ереванском художествен-но-театр. ин-те (с 1949-доцент). С 1958 - директор Ин-та пск-в АН Арм. ССР
ЗАСЁЦКИЙ, Пётр Иванович (1899-1941) - русский советский артист оперы (тенор). Нар. арт. БССР (1940). Учился в Саратовской консерватории. Дебютировал в оперном т-ре Ростова-на-Дону в 1920. До 1924 работал в Оперной студии Станиславского и в Большом т-ре. В 1924-37 - солист ленингр. оперных т-ров. В 1937-41 пел в Т-ре оперы и балета в Минске, где создал яркие образы в операх белорус. композиторов: Савка Мильгун ("В пущах Полесья" Богатырёва), Мартин ("Михась Подгорный" Тикоцкого), Микита ("Цветок счастья" Туренкова). 3. обладал ярким актёрским талантом, естественной и простой манерой исполнения.
Партии: Педрило, Дон Базилио ("Похищение из сераля", "Свадьба Фигаро" Моцарта), Вася ("За красный Петроград" Гладковского и Пруссака), Мишук ("Тихий Дон"), Иван, Сергей ("Нос", "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича), Чекалинский ("Пиковая дама"), Трике ("Евгений Онегин"), Бобыль ("Снегурочка"), Каюс ("Фальстаф" Верди), Сполетта ("Тоска").
Лит.: Богданов-Березовский В. М., Ленинградский гос. академич. театр оперы и балета им. С М Кирова, Л.-М., 1959, с. 112.
ЗАСЛАВСКИЙ, Семён (Самуил) Аронович [p.31.V(13. VI).1910] - русский советский композитор. В 1938 окончил Ленингр. консерваторию (класс композиции П. Б. Рязанова и М. А. Юдина). В 1941-44 3.- зав. муз. частью Иркутского т-ра, в 1945-46 - гл. дирижёр Одесского т-ра музкомедии. С 1955 3. живёт в Москве. Автор муз. комедий "Сын моря" (1932, Рос-тов-на-Дону, Т-р музкомедии), "Соловьиный сад" (1938, Харьковский т-р музкомедии), "Зелёный шум" (1939, там же), "Искатели сокровищ" (1941, Ростов-на-Дону, Т-р музкомедии), "Под небом Праги" (1942, Иркутский т-р музкомедии), "Славянка" (1947, Ростов-на-Дону, Т-р музкомедии), "Мария" (1947, Харьковский т-р музкомедии), "Счастливый соперник" (1951), музыки к спектаклям и др. соч.
ЗАСЛУЖЕННЫЙ АРТИСТ Республики-см. Почётные звания.
ЗАСЛУЖЕННЫЙ ДЕЯТЕЛЬ ИСКУССТВ - см. Почётные звания.
ЗАСТОЛЬНАЯ ПЕСНЯ в о п е р е - см. Бриндизи.
"ЗАТМЕНИЕ СОЛНЦА В ГРУЗИИ"- пьеса 3. Н Антонова.Соч. 1852 (на груз. яз.). Первая пост. 12 янв. 1853Г?) в Тифлисе. Впоследствии прочно вошла в репертуар груз. сцены.
Первая пост. "З. с. в Г." на сов. груз. сцене - 2 янв. 1923, Т-р им. Руставели (реж. Марджанишвили, худ. Сида-мон-Эристави; Минасов Абашидзе, Геурк - Н. Гоци-ридзе, Ненэ - Черкезишвили, Рипсимэ Джавахишвили, Чишмаков - Васадзе, Иванэ - Зурабишвили, "Русский чиновник" - А. И. Южин); 1933, Т-р им. Марджанишвили (реж. Антадзе, худ. Ахвледиани; Ненэ -Черкезишвили, Чишмаков - Годзиашвили, Ивана Шавгулидзе, "Русский чиновник" - Гамбашидзе).
Издания: Первая публикация пьесы - 1853, в изд, 1851-54 гг. (на груз. яз.); послед, изд.: "Сочинения Зураба Антонова", Тифлис, 1876 и Тбилиси, 1955 (на груз. яз.). Лит.: Бухникашвили Г., Театр Георгия Эрис-тави, Тбилиси, 1948; Февральский А., Театр им. Руставели, М., 1954; "Театр", М., 1939, № 11-12. А Шн
ЗАТЫРКЁВИЧ-КАРПЙНСКАЯ, Анна Петровна [10(22).1.1856, Срибно на Полтавщине,- 19.IX.1921, Ромны] - украинская актриса. Род. в семье помещика. В 1882 выступала в любительском кружке в Ромнах, близ усадьбы её мужа, помещика Затыркевича; играла роли Татьяны ("Солдат-чародей" Котляревского) и Дарьи ("Сватанье на Гон-чаровке" Квитки-Основьянен-ко). В 1883, расставшись с мужем, поступила в труппу М. Л. Кропивницкого, где режиссировал М. П. Стариц-кии. После дебюта в роли Секлеты ("Как колбаса и чарка" Старицкого) З.-К. остаётся в этой труппе (до 1892), играет роли комич. старух и весёлых бойких молодок. Позднее работала в труппе
Н. К. Садовского (1892-97), О. 3. Суслова, Т. П. Ко-лесниченко. З.-К. принадлежит к славной плеяде таких выдающихся'деятелей укр. т-ра, как М.Л. Кро-пивницкий, М. К. Заньковецкая, Н. К. Садовский, П. К. Саксаганский и др., к-рые были её партнёрами и единомышленниками в творчестве. Игра З.-К. отличалась простотой и естественностью. Глубокое знание жизни народа определило правдивость, яркую характерность создаваемых актрисой образов, а изучение быта помещиков способствовало типичности сатирич. характеристик (Аграфена Степановна -"Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко). Играя нек-рые роли по нескольку лет, З.-К. каждый раз придавала своим героиням новые, подсказанные жизнью черты. Сценич. образы З.-К. были отмечены жанровой определённостью, сочностью и обаянием. Лучшие из них: Рындычка, Фёкла, Стеха, Гапка, Яцыха ("По ревизии", "Пока солнце взойдёт, роса очи выест", "Мироед, или паук", "Зайди голова", "Залёты соцкого Мусия" Кропивницкого), Анна ("Бесталанная" Карпенко-Карого), Лимеривна (о. п. Мирного), Сек-лета ("За двумя зайцами" Старицкого), Стеха ("Назар Стодоля" Шевченко) и др. В 1919-20 играла в Нар. т-ре в Киеве, участвовала в спектаклях для частей Красной Армии.
Лит.: Д ? б p о в е и к о М., Г. П. Затиркевич-Карпин-ська, Кив, 1956; Марьяненко И., Прошлое украинского театра. Воспоминания, М., 1954, с. 102-107 (на укр. яз., Кив, 1953). ff, Д
ЗАУЭР (Sauer), Оскар (5.XII.1856-3.IV.1918) - немецкий актёр. Дебютировал в т-ре г. Оснабрюка в 1877, затем играл в т-рах Крефельда, Лигница, Гёр-лица, Данцига и др. Выступал в трагедиях, играл комедийные и характерные роли. 3. обладал сильным красивым голосом (исполнял в оперетте роли любовников-фатов). В 1885 играл в берлинском т-ре "Шау-шпильхауз". В 1890-96, 1904-13 - актёр "Лессинг-т-ра", в 1896-1904 - Нем. т-ра. В то время как реа-листич. традиции в нем. сценич. нск-ве всё больше уступали место неоромантич. и символистским исканиям, 3. стремился остаться на позициях психологич. реализма. Играя в пьесах, содержащих натуралистич. тенденции, 3. создавал образы, глубоко раскрывающие чувства героев. Тщательно отделывая детали роли, актёр в то же время не останавливался на бытовых мелочах, стремился создавать обобщённые ти-пич. образы. Иронией, острой сатиричностью было проникнуто исполнение им ролей советника фон Келлера ("Родина" Зудермана) и чиновника Верхана ("Бобровая шуба" Гауптмана). С тонким комизмом играл 3. роль св. Антония ("Чудо св. Антония" Метерлин-ка). Большим успехом пользовался в пьесах Гауптмана - Иоганн ("Одинокие"), Михаэль Крамер (о. п.), Зибенхаар ("Воз-чик Геншель"), старик Бернд ("Роза Бернд"), и Ибсена - Верле ("Дикая утка"), Петер Штокман ("Враг народа"), Пастор Мандерс ("Привидения"); Ульрих Брендель ("Росмер-схольм"), Бракк ("Гедда Габлер") и др.
Лит.: J а с о b s о h n S. О., Sauer, В., 1926; B a b I., H a n d l W., Deutsche Schauspieler, [B.J, 1908. ff. ff.
ЗАФАРЙ, Гулям (1889-1944) - узбекский драматург. Один из основоположников жанра нац. муз. драмы. Первые пьесы ("Фиалка" и др.) 3. написал в 1915-16 и подобрал к ним нар. музыку. В первые годы Сов. власти 3. написал ряд небольших муз. пьес, к-рые называл "маленькими операми" ("Дети свободы", "Весна", "Туйгун-ой", "Плохой товарищ" и др.). Пьесы носят нравоучительный характер, показывают преимущества просвещения и т. п. Лучшие "малень-кие оперы" - "Дети свободы", "Весна" -отличаются светлым колоритом, прославляют весеннее цветение природы, любовь, воспроизводят нар. обряды. В этих операх 3. использовал популярные нар. мелодии. Мировоззрение 3. было ограничено просветительством. Это сказалось и в лучшем произведении 3.- муз. драме "Халима" (1-й вариант написан в 1919), в к-рой писатель осуждает законы шариата, но его положит. герои не способны на активный протест и становятся жертвами обстоятельств. "Халима" пост. труппой им. К. Маркса (1920) и др. коллективами республики. Т. Т.
3AXABA, Борис Евгеньевич [p.l2(24).V.1896J- русский советский режиссёр, актёр, педагог. Нар. арт. РСФСР (1946). Профессор (1939). Чл. Комму-нистич. партии с 1943. В 1913, будучи студентом Моск. коммерч. ин-та, вступил в студенческий драм. кружок, руководимый Е. Б. Вахтанговым; первая роль - студент Евгений ("Усадьба Паниных" Зайцева, 1914). Кружок, преобразованный в студию, положил начало будущему Т-ру им. Евг. Вахтангова (см. Вахтангова имени театр), с к-рым неразрывно связана творч. деятельность 3. Под непосредств. руководством Вахтангова 3. начал свою актёрскую, режиссёрскую и педагогич. работу. Первые роли были им сыграны в пост. Вахтангова: Доктор ("Чудо святого Антония" Метерлинка, 1918), хан Тимур ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922).
Принимал участие в пост. спектакля "Принцесса Турандот". Среди ролей 3.: Грознов ("Правда-хорошо, а счастье лучше" Островского, 1923), земец Ще-котов ("На крови" Мстиславского, 1928), Василий Достигаев ("Егор Булычев и другие" Горького, 1932), Дудукин ("Без вины виноватые" Островского, 1937), Василий Шуйский ("Великий государь" Соловьёва, 1945) и др. Чётко определяя характерные черты сценич. героя, его социальную природу, 3. находил индивидуальные краски, меткие сценич. характеристики. В 1923-25, одновременно с работой в Т-ре им. Вахтангова, был актёром Т-ра им. Мейерхольда; сыграл здесь роли Восмибратова ("Лес", 1924), Председателя палаты депутатов ("Д. Е." по Эренбургу и Келлерману, 1925), Ван-Кампердафа ("Учитель Бубус" Файко, 1925).
Первая самостоят, режиссёрская работа 3.- "Прав-да - хорошо, а счастье лучше" Островского (1923, Т-р им. Вахтангова). На сцене Т-ра им. Вахтангова 3. пост. ряд спектаклей, занявших значит, место в истории этого театра: "Барсуки" Леонова (1927), "Аристократы" (1935), "Ревизор" (1939); "Великий государь" Соловьёва (1945), "Молодая гвардия" (1947); "Первые радости" Федина (1950), "Гамлет" (1958, совм. с Астанговым) и др. Особое значение для режиссёрского творчества 3. имела его работа над пьесами Горького - "Егор Булычев и другие" (1932) и "Достигаев и другие" (1933). Спектакль "Егор Булычев и другие", впервые пост. 3. с Щукиным в заглавной роли, явился выдающимся театр. событием (возобн. в 1951, Гос. пр. СССР, 1952). Последователь творч. метода Вахтангова, знаток системы Станиславского 3. в работе с актёрами стремится к глубокому раскрытию человеческих характеров, их взаимоотношений.
3. пост. также спектакли: "Егор Булычев и дру-гие"вТ-реим. Сундукянав Ереване (1933 и 1952), "Достигаев и другие" в Свердловском т-ре (1934), "Нашествие" в Омском т-ре (1942), "Чайка" в Куйбышевском т-ре (1960).
Педагогич. деятельность 3. начал в 1917 как преподаватель в Школе-студии Вахтангова. С 1925 - руководит школой Т-ра им. Вахтангова (ныне театр. уч-ще им. Щукина; 3. является его ректором). Преподавал актёрское и режиссёрское мастерство и в др. учебных заведениях: в Узб. студии в Москве (1927-30), в ЦЕТЕТИС (1932-34), в Гос. ин-те кинематографии (1937-40), в ГИТИСе (1944-49), где руководил кафедрой режиссуры. Автор статей по теории актёрского и режиссёрского иск-ва, театр. педагогике.
Соч.: Вахтангов и его студия, 2 изд.. Л., 1927; Творческий путь Вахтангова, в кн.: Вахтангов, Записки. Письма. Статьи, М.-Л., 1939; Выводы из опыта, в сб.: Работа режиссёра над советской пьесой, М-Л" 1950; О природе актёрского искусства, "Театр", 1950, № 12; О сценическом действии, там же, 1951, .№ 3; Об основах воспитания актёра, там же, 1953, № 2; О специфике театрального искусства, там же, 1953, № 5; Актёр готовится к репетиции, там же, 1958, № 7; Три проблемы, в сб.: Наследие Станиславского и практика советского театра, М., 1953; Режиссёрский комментарий к пьесе Горького "Егор Булычев и другие", в сб.: Работа режиссёра над советской пьесой, М., 1952;
Москва - Авиньон, "Знамя", 1958, № 2; Сила и слабость театра Брехта, "Знамя", 1957, № 8.
Лит.: Театр им. Евг. Вахтангова. 20 лет, М., 1946; "Театр", 1957, № 4, с. 160. Л. В.
ЗАХАРОВ, Ростислав Владимирович [р. 25.VIII (7. IX). 1907] - русский советский балетмейстер и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1951) и Казах. ССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Окончил Ленингр. хо-реографич. уч-ще (1926) и режиссёрское отделение Ленингр. театр. техникума (1932). В 1934-35 - балетмейстер Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова. В 1936-39 - руководитель балетной труппы Большого т-ра, в 1936-56 балетмейстер и оперный режиссёр Большого т-ра. 3. пост. балеты: "Бахчисарайский фонтан" (1934, Т-р оперы и балета им. Кирова; 1936, Большой т-р; 1952, Будапешт; 1955, Прага; 1958, Хельсинки; 1958, Алма-Ата; 1961, Белград), "Кавказский пленник" и "Барышня-крестьянка" Асафьева (1938, 1946, Большой т-р), "Медный всадник" (1949, Большой т-р и в Ленинграде), "Дон Кихот" (нов. ред. на основе пост. Горского -1940, Большой т-р), "Тарас Бульба" Соловьёва-Седого (1941, Большой т-р), "Золушка" (1945, Большой т-р, Гос. пр. СССР, 1946; 1957, Хельсинки), "Красный мак" ("Красный цветок") (нов. ред.-1949, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Дорогой дружбы" Тлен-диева (совм. с Абировым, 1958, Алма-Ата), "Лебединое озеро" (нов. ред.-1962, Загреб) и др. В своей первой пост. балета "Бахчисарайский фонтан" 3. положил начало сов. хореографич. "пушкиниане". Творчество 3. способствовало утверждению реалистич. направленности сов. балетного иск-ва (обращение к идейно-значительным сюжетам, углубление режиссёрского и актёрского мастерства, усиление роли драматургии, средств реалистич. характеристики балетных образов).
3. выступал также как оперный режиссёр, пост. оперы: "Руслан и Людмила" (1937, Большой т-р; 1956, Прага), "Кармен" (1943, Большой т-р; возобн. 1953, там же), "Вильгельм Телль" Россини (1942, Большой т-р;
Гос. пр. СССР, 1941). Ставил танцы в операх: "Руслан и Людмила", "Иван Сусанин", "Князь Игорь", "Фауст", "Аида" и др. 3. был художеств. руководителем и консультантом декад нац. иск-ва и лит-ры (Туркм. ССР, Тат. АССР, Казах. ССР, Тадж. ССР, Укр.
' ССР и Карельской АССР). В 1942-45 руководил Эксперимент, театр. студией (с драм., вок. и хорео-графич. отделениями). С 1927 ведёт педагогия, работу; в 1945-47 - директор и художеств. руководитель Моск. хореографич. уч-ща, с 1946 возглавляет кафедру хореографии в ГИТИСе (с 1951- профессор). Среди учеников 3.-деятели сов. и зарубежного балетного т-ра: И. Смирнов, Г. Валамат-Заде, Е. Чан1а, В. Пяри, В. Гривицкас; АН Сон Хи (Корея), Н. Кираджиева (Болгария), И. Блажек (Чехословакия) и др. 3. автор книг "Искусство балетмейстера" (1954) и "Советский балет" (изд. в ГДР, Норвегии и др.). Ел. Б.
ЗАХЙДОВА, Лютфи (р. 6. XI. 1925) - таджикская советская артистка балета. Нар. арт. СССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1957. Деп. Верх. Совета Тадж. ССР 4-5-го созывов. В 1938 участвовала во Всесоюзной олимпиаде в Москве и была зачислена в Ансамбль песни и танца при ВЦСПС. Педагогами 3. были А. И. Радунский, Н. М. Подко, Л. А. Поспехин, В. И. Вайно-нен, впоследствии В. И. Про-ценко. В 1941 вернулась в Душанбе и была принята в т-р оперы и балета. Выступала в концертах с нар. танцами. В 1943 впервые выступила в балете "Тщетная предосторожность" в партии Лизы. 3.- первая балерина-таджичка, овладевшая техникой классич. балета. Исполнение её отличается лиричностью, мягкостью, драматизмом.
Партии: Мария ("Бахчисарайский фонтан", 1946,1954), Одетта (1946); Лейли ("Лейли и Меджнун" Баласаняна, 1947), Золушка (1949); Возлюбленная ("Штраусиана", 1950), Эсмеральда (о. п. Пуни, 1953), Дильбар (о. п. Ленского, 1954).
Известна также как исполнительница народных таджикских танцев. Гос. пр. СССР, 1949. Гастролировала за рубежом (Германия, Румыния, Индия, Индонезия). Е. У.
"ЗАЧАРОВАННЫЙ ЗАМОК" - опера С. Монюш-ко. См. "Страшный двор".
ЗБРОЖЕК-ПАШКОВСКАЯ (наст. фам.- Ю р б о р-ская), Екатерина Владиславовна [24.XI (6.XII). 1876-1929] - русская артистка оперетты. По национальности полька. Музыке училась в Симбирском муз. уч-ще. В 1905 совм. с Ю. А. Лиановым руководила опереточными труппами, выступавшими в Самаре, Саратове, Оренбурге. В том же году пела в Оренбурге, в 1907 - в Одесском т-ре Сибирякова (в труппе Блюменталь-Тамарина). Была примадонной опереточных трупп петерб. т-ров "Пассаж", "Буфф", "Палас-театра" (1908-18). В 1919 выступала в Моск. оперетте Потопчиной, в 1919-20 - в Никитском т-ре, в 1922-в Моск. т-ре Комич. оперы и оперетты под рук. Марджанова и в летнем т-ре "Аквариум". З.-П. обладала хорошими сценич. данными, пластичностью движений, её игра отличалась живостью и технич. совершенством. Роли: Каролина, Нюра ("Ночь любви", "В волнах страстей" Валентинова), Стасси ("Сильва" Кальмана), Джульетта ("Граф Люксембург" Легара), Зора ("Гаспарон" Миллёкера) и др.
Лит.: Я р о н Г., О любимом жанре, М., 1960, с. 33. 108. А. Ив.
ЗБРУЕВА, Евгения Ивановна [26. XII. 1867 (7.1. 1868), Москва,20.X.1936, там же] - русская советская артистка оперы (контральто), педагог. Засл. арт. Республики (1922). Дочь комп. П. П. Булахова. В 1893 окончила Моск. консерваторию по классу пения Е. А. Лавровской. Дебютировала в Большом т-ре в спектакле "Иван Сусанин" (Ваня), завоевала широкую популярность после исполнения партии АнныБолейн ("Генрих VIII" Сен-Санса). Партии: Кармен; Зибель, Марта ("Фауст"), Гензель ("Гензель и Гретель" Гумпердинка), Марфа ("Хованщина"), Лель ("Снегурочка"), Ратмир* ("Руслан и Людмила"), Кончаковна ("Князь Игорь"), Мариула ("Ледяной дом" Корещенко), Басманов ("Опричник" Чайковского) и др. 3. обладала широким по диапазону и необычным по силе, редким по красоте и сочности голосом, лившимся плавным, полнозвучным потоком. В 1905-17 3.- солистка Мариинского т-ра, где её творчество достигло расцвета. Партии: Клитемне-стра ("Орестея" Танеева), Авра ("Юдифь" Серова), Свояченица ("Майская ночь"), Марфа ("Хованщина") и др. С 1907 гастролировала вместе с Римским-Корсаковым, Рахманиновым, Глазуновым в Париже, Берлине и др. городах. Занималась концертной деятельностью; выступала в концертах вместе с Танеевым, Рахманиновым, Аренским, Шаляпиным, Зило-ти и др. В 1912 3. было присвоено звание засл. арт. имп. т-ров. Вела педагогич. работу. С 1915-проф. Петрогр. консерватории.
Соч.: Збруева Е.И., Воспоминания, "Музыкальное наследство", т. 1, М., 1962.
Лит.: Заслуженная артистка государственных театров Е. И. Збруева. Краткий очерк художественной деятельности..., [М.], 1925; "Рус. муз. газ.", 1914, № 2, столб. 59-60;
"Музыка и революция", М., 1926, № 5, с. 27. М. Р.
ЗБРУЕВА, Нина Павловна [р.13(26).VII.1900]- русский советский театральный педагог. Кандидат искусствоведения (1940). Дочь Е. И. Збруевой. Училась в Петрогр. консерватории (1914-17). В 1924 окончила Гос. ин-т ритмич. воспитания (Москва). Преподаёт музыкальные дисциплины в театр. уч. заведениях. В 1924-28 работала в Студии под рук. Ю. А. Завадского. В 1932-55 - педагог театр. уч-ща им. Щепкина. С 1928-зав. кафедрой муз. воспитания, преподаватель муз. дисциплин в ГИТИСе (с 1939 - доцент).
Соч.: Ритмическое воспитание. Пособие для театральных учебных заведений, М., 1935. В. И.
ЗВЁЗДИЧ (наст. фам.- Михайловский), Алексей Михайлович (19.III.1861-21.II.1917)-русский актёр и режиссёр. С 1877 участвовал в любительских спектаклях. На проф. сцене - с 1882 (Екате-ринослав, антреприза Надлера). Работал в Астрахани, Вильно, Воронеже, Иркутске, Казани, Курске, Полтаве, Ревеле, Харькове и др. городах. Сезоны 1-890-91 и 1894-95 играл в моек. Т-ре Корша. Обладал прекрасными внешними данными, занимал амплуа героя-резонёра, иногда выступал и в характерных ролях. 3. тщательно работал над ролями; глубоко раскрывал характеры своих сценич. героев. С сезона 1886-87 3. систематически занимался режиссурой; отдельные сезоны был антрепренёром. Умер в Витебске во время спектакля.
Роли: Войницкий; Рыдлов ("Джентельмен" Сумбатова\ доктор Торопец ("Последняя воля" Немировича-Данчен-ко), Тамбуринов ("Сильные и слабые" Тимковского), дон Луис ("Дон Жуан" Мольера), граф де Ризоор ("Родина" Сарду), Фогельрейтер ("Огни Ивановой ночи" Зудермана) и ДР- А. Шн.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги