Театральная Энциклопедия

ЛАОЩЭН - см. Шэн.

ЛАПАЧИ, Нина Иосифовна (р. 1908) - грузинская советская актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1942. После окончания Тбилисской театр. студии (1930) зачислена в труппу Т-ра им. Руставели. Играла драматич. и трагедийные роли:

Татьяна ("Разлом"), Нено ("Арсен" Шаншиашвили), Рукайя ("Измена" Сумбатова-Южина), Саломея ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Долорес ("Фландрия" Сарду), Кетеван ("Родина" Эристави), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Иокаста ("Царь Эдип" Софокла), Гертруда ("Гамлет"). С характерной остротой играла роли: Бьянки ("Отелло"), Коринкиной ("Без вины виноватые"), Пации ("Вчерашние" Дадиани), Беатриче ("Слуга двух господ"). Я. Ш.

ЛАПИАШВЙЛИ, Парнаоз Георгиевич (p.9.V. 1917) - грузинский советский художник. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1950). В 1935-41 занимался в тбилисской Академии художеств на живописном ф-те. С 1940 работает в области театрально-декорационной живописи в разных т-рах Грузии. В 1944-46 - художник Т-ра им. Марджанишвили, где пост. "Дочь Жамтабера" Джапаридзе (1944), "Давид-Строитель" Готуа (1946). С 1948 работает художником Т-ра им. Руставели.

Спектакли: "Николоз Бараташвили" Мревлишвили (1949), "Голос Америки" Лавренёва (1950), "Семья" Попова (1950), "Враги" Горького (1951), "Люди, будьте бдительны" по Фучику (1951), "Пэпо" Сундукяна (1951), "Молодая учительница" Келбакиани (1953), "Доктор философии" Нушича (1956), "Гамлет" Шекспира (1960), "Бахтриони" по Важа Пшавела (1960), "Пиросмани" Нахуцришвили (1961), "Амирани" Гаче-чиладзе (1963) и др.

В Т-ре оперы и балета им. Палиашвили оформил балеты: "Горда" (Гос. пр. СССР, 1951), "За мир" (1953) Торадзе. Работы Л. характеризуются умелым сочетанием живописного решения с конструктивными требованиями сцены. Н. Э.

ЛАПИН, Иван Фёдорович (1743-95)-русский актёр. Ученик и последователь И. А. Дмитревского. Учился с 1761 в петерб. Академии художеств. где руководил драм. кружком; пост. "Синав и Трувор" Сумарокова, "Амфитрион" и "Школа жён" Мольера;

В 1765-66 перешёл в Петерб. придворный т-р. Л. "соединял в себе все качества, составляющие отличного трагика: счастливую наружность, звучный и гибкий орган, чистую и правильную дикцию... Одного недоставало в нем: увлечения, что французы называют entrailles... Он преимущественно хорош был в таких ролях, которые этого увлечения не требовали, как-то: в Тите, в Росславе" (С. Жихарев). Осн. роли Л.: Га-лицкий ("Димитрий Самозванец" Сумарокова, 1771), Левзон ("Беверлей"Сорена, 1772), Пренест ("Борислав" Хераскова, 1772), Росслав (о. п. Княжнина, 1784). В сер. 80-х гг. Л. переехал в Москву. Роли: принц ("Эмилия Галотти" Лессинга, 1786), Калиф (комич. опера "Калиф на час" Горчакова, 1786), Чадолюбов ("Отец семейства" Сандунова, 1794), граф Альмавива ["Женитьба Фигаро" (шла под назв. "Фигарова женитьба", 1787)] и др. Л.- автор известного портрета актёра Я. Д. Шумского.

Лит.: Жихарев С. П., Записки современника, М. -Л., 1955, с. 172. В. Вир.

ЛАПЙНЬ, Артур Янович [р. 29.1 (11.11). 1911]- латвийский советский художник. Нар. худ. Латв. ССР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1940. В 1929-32 учился в Академии художеств в Риге. Оформлял спектакли в Т-ре драмы Латв. ССР и в Т-ре оперы и балета Латв. ССР. Творчество Л. способствовало росту нац. сценич. культуры.

Спектакли: "Мой сын" Гергея и Литовского (1940), "Разлом"(1941), "Свои люди-сочтёмся" (1941); "Сын рыбака" по Лацису (1949)-в Т-ре драмы Латв. ССР; "Кармен" (1945), "Риголетто" (1946), "Бахчисарайский фонтан" (1946); "Лайма" Лепина (1947), "Сказка о царе Салтане" (1947), "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова (1949), "Сакта свободы" Скулте (1950), "Лебединое озеро" (1951), "Иван Сусанин" (1951); "Семья Тараса" Кабалевского

(1952), "Князь Игорь" (1952), "Русалка" (1952), "Аида"

(1953); "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1954), "К новому берегу" Зариня (1955), "Тангейзер" (1956); "Ста-бурадзе" Калныня (1957), "Овод" Спадавеккиа (1959), "Война и мир" Прокофьева (1961), "Судьба человека" Дзержинского (1962), "Валькирия" Вагнера (1963) - в Т-ре оперы и балета Латв. ССР. Автор ряда монографий и статей по латыш. и рус. изобразит, иск-ву.

ЛАПЙЦКИЙ (Михайлов), Иосиф Михайлович [16(28).1.1876-5.XI.1944] -русский советский режиссёр оперы. Засл. арт. РСФСР (1936). В 1897-1900 работал в труппе Саблиной-Дольской как артист и режиссёр, в 1900-01 - в труппе Э. Поссарта в Мюнхене. В 1903-06 Л. - реж. оперного т-ра Солодовникова (Москва). Под фам. Михайлов выступил в театр. отделе "Биржевых ведомостей" с рядом статей о реформе оперного т-ра. Новаторские идеи Л. встретили поддержку К. С. Станиславского. В 1906-08, будучи режиссёром Большого т-ра, Л. пытался осуществить свои творч. замыслы на казённой сцене, но не смог и уехал в провинцию. В 1908-11 работал в т-рах Перми, Самары, Иркутска. В 1912 основал в Петербурге Т-р муз. драмы (см. Музыкальной драмы театр), деятельность к-рого имела большое значение, для развития рус. оперного иск-ва. Руководил этим т-ром до 1919, проявляя большую творч. инициативу и организаторский талант. Стремясь к утверждению в муз. спектакле правдивого и активного сценич. действия в противовес излишней условности, Л. в этот период пренебрегал иногда муз. спецификой оперы и оперетты. С 1919 Л.- реж. Малой гос. оперы, в 1920-22 - Моск. т-ра муз. драмы. В 1921, 1924- 1925, 1928 Л.- директор и реж. Большого т-ра. В 1923-24- управляющий оперной труппой ле-нингр. оперных т-ров. Л. помогал становлению сов. муз. т-ра на Украине; был одним из организаторов Киевской гос. оперы (1926) и Донецкого т-ра оперы и балета (1941). Лучшие спектакли Л. отмечены высокой сценич. культурой, реалистич. направленностью. Среди лучших пост.: Т-р муз. драмы - "Евгений Онегин" (1912, на открытии т-ра), "Кармен" (1913), "Пиковая дама", "Снегурочка" (1914), "Аида" (1915); "Парсифаль" Вагнера (1916); Большой т-р - "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова (1908), "Король забавляется" ("Риголетто", 1925), "Хованщина" (1928); "Нюрнбергские мастера пения" ("Нюрнбергские мейстерзингеры") Вагнера (1929); Т-р оперы и балета им. Шевченко - "Тихий Дон" (1936); "Щорс" Лятошинского (1938); Т-р оперы и балета им. Кирова -"Саломея" Р. Штрауса (1924); Ленингр. Малый оперный т-р - "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1924);

Моск. т-р муз. драмы-"Долина" д'Альбера (1920), "Сильва" Кальмана (1921); Моск. т-р оперетты - "Чёрный амулет" Стрельникова (1928); Харьковский т-р оперы и балета -"Поднятая целина" (1938) и др.

Лит.: Л е в и к С., Записки оперного певца. Из истории русской оперной сцены, М , 1955; Марков П., Немиро-вич-Данченко и музыкальный театр его имени, Л., 1937;

Крыжицкий Г., Режиссерские портреты, М.-Л., 1928; Коломийцов В., Лапицкий, "Театр", 1923, № 9;

М о з.ж у х и н А., Лапицкий как режиссер, там же.

ЛАППА-СТАРЖЕНЁЦКИЙ, Юрий Георгиевич [р. 5(18). II. 1904] - русский советский актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в Коми АССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1931 окончил Театр, уч-ще им. Вахтангова. С 1933- актёр Моск. драм. т-ра под рук. Смышляева. С 1936 работал в т-рах Калуги, Липецка, Курска, Читы. В 1940-47 - режиссёр (с 1944 гл. реж.) Читинского т-ра. Пост. спектакли:

"Сирано де Бержерак" Ростана (1943, играл роль Си-рано), "Дядя Ваня" (1946); "Пигмалион" Шоу (1946, играл роль Хиггинса) и др. В Читинском т-ре играл Яго; Каренина ("Анна Каренина"). В 1947-50 и в 1954 - 58 Л.-С. -гл. реж. т-ра Коми АССР. Здесь он пост. спектакли "Ревизор" (1950); "Персональное дело" Штейна (1954), "Мария Стюарт"; "Человек с портфелем" Файко (оба в 1955), "Бронепоезд 14-69";

"Изваильская крепость" Потолицина (оба в 1957) и др. В 1958 - гл. реж. Рыбинского т-ра; пост.: "Третья патетическая" Погодина (1959), "Ленинградский проспект" Штока, "День рождения Терезы" Мдивани (оба в 1962), "Украли консула" Мдивани (1963). Одна из лучших актёрских работ последних лет - Косогоров ("Побег из ночи" бр. Тур). С 1963-гл. реж. Шахтин-ского т-ра. Л. Ним.

ЛАПТЕВ, Константин Антонович (р. 21.X.1904)- советский артист оперы (баритон). Нар. арт. СССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1931. В 1929 окончил Киев. консерваторию по кл. проф. М. Энгелькрона. Впервые выступил в 1930 в Одесском театре оперы и балета. В 1941-52 Л.-солист Театра оперы и балета им. Шевченко, с 1952-Т-ра оперы и балета им. Кирова. Иск-во Л. характеризуется врождённой музыкальностью, высоким вок.-сценич. мастерством, большой внутр. теплотой и лиризмом. Исполнял мн. партии в сов. операх: Павел Власов ("Мать" Хренникова), Олег Кошевой ("Молодая гвардия" Мейтуса), Рылеев ("Декабристы" Ша' порина), Листницкий ("Тихий Дон"), Нагульнов ("Поднятая целина"), Щорс (о. п. Лятошинского) и др. В классич. репертуаре певца: Демон, Онегин, Елецкий, Мазепа; Роберт ("Иоланта"), Грязной; Шак-ловитый ("Хованщина"), князь Игорь; Остап, Мико-ла ("Тарас Бульба", "Наталка-Полтавка" Лысенко), Султан ("Запорожец за Дунаем"), Эскамильо; Амо-насро ("Аида"), Сильвио ("Паяцы"), Жермон ("Травиата"), Риголетто, Фигаро; граф де Невер ("Гугеноты"), Валентин ("Фауст") и др. А. Ив. ЛАРЙВ (Larive; наст. имя и фам.-Жан M о д ю и;

Mauduit) (6.VIII.1747-30.IV.1827) - французский актёр. Ученик актрисы Клерон. Сценич. деятельность начал в провинции. В 1770 дебютировал в т-ре "Коме-ди Франсез", но не имел успеха; После работы в Брюсселе в 1775 вновь дебютировал в "Комеди Франсез" и был принят в труппу. С 1776-"сосъетер" т-ра. После смерти А. Лекена стал ведущим актёром. Выступал в трагедиях Вольтера (Брут, Магомет, Танкред во. п., Чингисхан - "Китайский сирота", Замор - "Альзи-ра" и др.), Ж. Сорена (Спартак в о. п.), А. Лемьера (Монтальбан - "Малабарская вдова", Вильгельм Телль в о. п.), Ж. Ф. Лагарпа (Филоктет, Корио-лан в о. п.) и др. Л. обладал бурным темпераментом, звучным, гибким голосом. Современники отмечали, что Л. злоупотребляет внешними приёмами ("цветистая и гулкая" декламация, нарочитые жесты). Продолжатель Лекеиа в реформе костюма, Л., преодолевая сопротивление рутинёров, стремился ввести историч. и этнографич. точность в театр. костюм, подготавливая, т. о., реформу Ф. Ж. Тальма. Во время франц. бурж. революции конца 18 в. примкнул к контрреволюц. группе актёров, в 1793 был арестован якобинскими властями. Работал в "Комеди Франсез" с перерывами до 1800. Автор "Курса театральной декламации".

Соч.: Les reflexions sur l'art theatral, P., An IX (1801);

Cours de declamation, divise en 12 seances. P., 1804; Cours de declamation, prononce a l'Athenee de Paris, v. 1-2, P., 1810.

Лит.: Manne E. de, Galerie historique des comediens francais de la troupe de Voltaire, Lyon, 1877; 0 l i v e r J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre. P., 1900. E. Ф.

ЛАРИКОВ, Александр Иосифович [29.VIII (10.IX). 1890 - 13.V.1960] русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Сценич. деятельность начал в 1910 как сотрудник Александрийского т-ра; выступал в летних т-рах Петербурга. В 1919 поступил в Петроградский драм. т-р Нар. дома, где быстро занял ведущее положение. Играл Нила ("Мещане"), Бубнова ("На дне"), Курослепова ("Горячее сердце"). С 1925 Л.- актёр Ленингр. Большого драм. т-ра.

Яркий характерный актёр, Л. играл в сочной бытовой манере, создавая цельные, волевые характеры. Творч. путь актёра связан с сов. драматургией и особенно с драматургией Горького. Играя роль Тетерева ("Мещане") в продолжение 20 лет, актёр совершенствовал этот образ, тонко раскрывая напряжённую внутр. жизнь своего героя, подчёркивая незаурядность натуры, душевное беспокойство, мучающее этого человека. В своих этапных ролях-Левшин ("Враги"); Маккавеев ("Половчанские сады" Леонова), Глоба ("Русские люди")-актёр раскрывал черты народной мудрости, большого гуманизма. В острой характерной манере сыграл роли Потёмкина ("Флаг адмирала" Штейна) и Швача ("Разлом"). Гос. пр. СССР (1951). Снимался в кино.

Роли: Блек Стебс ("Улица радости" Зархи), Кнуров ("Бесприданница"), Чугунов ("Волки и овцы"); Очерет ("Слава" Гусева), Нил Андреевич ("Обрыв" по Гончарову), Лутц ("Метелица" Пановой), Белобров ("Офицер флота" Крона), Отрицатель ("Дали неоглядные" Вирты) и др.

Лит.: Цимбал С. Л., Александр Иосифович Лариков, Л., 1951. Нин. П.

ЛАРОШ, Герман Августович [13(25).V.1845- 5(18). X. 1904] - русский музыкальный критик. В 1866 окончил Петерб. консерваторию. Сотрудничал во мн. журналах и газетах.

Деятельность Л., одного из наиболее видных муз. критиков последней трети 19 в., была во многом противоречивой. Первая его большая работа "Глинка и его значение в истории музыки" (1867) - обнаружила глубокую эрудицию автора и явилась крупным вкладом в изучение оперного творчества великого рус. композитора. Во мн. статьях Л. выступал как поборник муз. просвещения. Заслугой его была последовательная пропаганда творчества (в частности, оперного и балетного) П. И. Чайковского. Но иногда в оценках Л. проявлялись узость взглядов, ошибочные историч. и эстетич. воззрения, к-рые приводили его к пропаганде формалистич. эстетики.

Соч.: Музыкально-критические статьи, СПБ, 1894;

Собрание музыкально-критических статей, т. l. M., 1913, т. 2, ч. 1-2, M.-П., 1922-24; Избранные статьи о Глинке, М., 1953.

Лит.:' Кремлёв Ю., Русская мысль о музыке, т. 2-3, Л., 1958-1960.

ЛАРРА, Л а р p а-и-С анчес де Кастро (Larra у Sanchez de Castro), Марьяно Хосе де (24. III. 1809-13.II.1837) - испанский писатель-драматург. журналист. Драматургич. деятельность начал в 183I пьесой "Больше не за прилавком". Лучшая пьеса Л.- "Масиас" (1834, т-р "Принсипе", Мадрид; в гл. роли К. Латорре) - драма в стихах, выражает протест против социальных и семейных оков. Эта пьеса - одно из первых произв. романтич. направления. В пьесе использованы мотивы драматургии "золотого века" и романсной лирики. В дальнейшем Л. написал 8 пьес, в т. ч. "Искусство заговора" (1835), "Фелиппе" (1835), "Твоя любовь или смерть" (1835), являющихся в значит. мере переработками произв. франц. драматургов.

Лит.: A z о r i n, Rivas y Larra, Madrid, 1916; Moreno R. В., Larra, Madrid, 1951. В С

ЛАРРОНЖ (L'Arronge). Адольф (8.IIL1838-25.V.* 1903) - немецкий драматург, театральный деятель и режиссёр. В 1860 окончил Лейпцигскую консерваторию. С 1866 работал в Берлине в т-ре Кролля, здесь была пост. его первая пьеса "Большая удача" (1866). Наибольшую популярность получили драмы Л'А., написанные в жанре т. н. "народной пьесы" фолькс-штюк. Действие их развивалось в мещанской гор. среде и ограничивалось семейно-бытовыми конфликтами (эти пьесы предвосхитили драматургию Г. Зудерма-на). В своих пьесах Л'А. в сентиментально-слащавом тоне описывал добродетели простых, незнатных людей. Верно схваченные детали быта и характеров определили популярность его пьес у актёров и публики. Наибольший успех имели пьесы "Мой Леопольд" (1873), "Дочери Газеманна" (1877), "Доктор Клаус" 1878), "Домик" (1879), "Путь к сердцу" (1884) и др. В 1883 Л'А. основал в Берлине драматич. Немецкий театр. Эклектические творческие позиции Л'А. и конкуренция с новыми т-рами (Лессинг-театр. Берлинский театр) послужили причиной ухода Л'А.; в 1894 руководство Нем. т-ром перешло к О. Браму.

Соч.: Deutsches Theater und deutsche Schauspielkunst, В., 1896; Gesamtausgabe der dramatischen Werke, Bd 1-4, В., 1908; рус. пер.-Л ' A p p о н ж А., Яблочко от яблони "Lolo's Vater). Комедия, пер. Ф. А. Куманина, М., 1895.

Лит.: Alberti К., Herr L'Arronge und das Deutsche Theater, Lpz., 1884; R а ее k K., Das Deutsche Theater zu Berlin unter der Direktion A. L'Arronge, B., 1928; B r a h m 0., Theater. Dramatiker. Schauspieler, B., 1961. ff, ff,

ЛАРСЕН-ТОДСЕН (Larsen-Todsen), Нанни (р. 2. VI 11.1884) - шведская артистка оперы (сопрано). Чл. Швед. муз. академии (с 1924). Училась в Стокгольмской консерватории, совершенствовалась в Германии и Италии. Впервые выступила на сцене Королевской оперы в Стокгольме в 1906. До 1922 пела в этом т-ре партии лирич. и драм. сопрано (гл. обр. в операх Вагнера). В 1923-24 выступала в т-ре "Ла Скала" (под рук. А. Тосканини), в 1925-27-в т-ре "Метрополитен-опора", в 1927-31 - на вагнеровских фестивалях в Байрёйте (Изольда - "Тристан и Изоль-да", Кундри "Парсифаль", Брунгильда - "Валькирия", "Зигфрид", "Гибель богов", и др.). Др. партии Л.-Т.: Агата ("Вольный стрелок"), Донна Анна ("Дон Жуан"), княгиня Верденберг ("Кавалер роз" Р. Штрауса), Аида, Тоска. В 1922 Л.-Т. было присвоено звание "придворной певицы".

"ЛА СКАЛА" (La Scala, полное название - Teatro alla Scala) - оперный театр в Милане. Крупнейший центр итал. оперной культуры. Здание "ЛаС." было построено в 1776-78 арх. Дж. Пьермарини на месте церкви "Санта-Мария делла Скала", откуда т-р и получил своё название. Т-р был открыт 15 июля 1776. В 1838, 1938 и 1948 здание подвергалось реконструкции, но в осн. сохранило свой первонач. архитектурный облик. Оперные спектакли ставились в течение "весеннего", "летнего", "осеннего" (оперы-буффа) и "карнавального" сезонов (оперы-сериа и балеты). В конце 18 - начале 19 вв. здесь исполнялись произв. П. Гульельми, Д. Чимарозы, Дж. Паизиелло, Л. Керубини и др. В 1812 в "Ла С." была пост. опера Россини "Пробный камень", положившая начало т. н. "россиниевскому" периоду, во время к-poro впервые были пост. оперы "Турок в Италии" (1814), "Сорока-воровка" (1817), "Бьян-ка и Фальеро" (1819) и др. На сцене "Ла С." были осуществлены первые пост. опер и др. итал. композиторов, в т. ч. "Элиза и Клаудио" (1821). "Клятва" (1831) Мер-каданте, "Пират" (1827), "Чужестранка" (1829), "Норма" (1831) Беллини, "Лукреция Борджиа" (1833), "Джемма ди Вержи" (1834), "Мария Падилла" (1841) Доницетти. Период 1830-40-х гг. был связан с именем Дж. Верди. Здесь состоялись премьеры его опер: "Оберто" (1839), "Набукко" ("Навуходоносор") (1842), "Ломбардцы"

(1843) и др. Впоследствии в "Ла С." с большим успехом шли оперы Верди: "Сила судьбы" (1869), "Аида" (1872), "Симон Бокканегра" (1881), "Дон Карлос" (1884), "Отелло" (1887, первая пост.), "Фальстаф" (1893, первая пост.) и др. Наряду с операми и балетами в т-ре исполнялись также драм. спектакли, давались марионеточные и акробатич. представления (до 1800). Во 2-й пол. 19 в. на сцене "ЛаС." впервые были пост. оперы А. Бойто ("Мефистофель", 1868), А. Понкьелли ("Джоконда", 1876), А. Каталани; в конце 19 -начале 20 вв. - оперы Пуччини ("Эдгар", 1889, "Чио-Чио-сан", 1904, "Турандот", 1926), У. Джордано ("Андре Шенье", 1896), Р. Леонкавалло, П. Масканьи; в 20 в.- оперы Ф. Чилеа, Ф. Альфано, О. Респиги, А. Казелла, Э. Вольф-Феррари, Ф. Малипьеро и др. В "Ла С." были пост. также оперы П. И. Чайковского ("Евгений Онегин", 1900, "Пиковая дама", 1906), M. П. Мусоргского ("Борис Годунов", 1909, "Хованщина", 1926), С. С. Прокофьева ("Любовь к трём апельсинам", 1947), 3. Кодая, К. Орфа, Л. Яначека, Д. Мийо, Ф. Пуленка, А. Онеггера, Б. Бриттена, Дж. К. Менотти и др.

В труппе "Ла С." пели выдающиеся итал. и иностр. исполнители: в 18 в.- певицы Б. Б анти-Джорджи, Дж. Грассини, А. Каталани, певцы Дж. Крешентини, Джакомо Давид, А. Ноццари и др.; в 19 в.- певицы И. Кольбран, Джулия и Джудитта Гризи, Дж. Паста, М. Малибран, Э. Фреццолини, М. Альбони, А. Пат-ти, Н. Мелба и др.; певцы Ф. Галли, Д. Донцелли, Дж. Б. Рубини, А. Тамбурини, Л. Лаблаш, Дж. Рон-кони, А. Котоньи, X. Гаярре, Ф. Таманьо, В. Морель, Я. Решке, М. Баттистини и др.; в 20 в.- певицы Э. Карелли, М. Гай, Т. Даль Монте, Э. Стиньяни, М. Канилья, Р. Тебальди, Дж. Симионато, М. Каллас, К. Флагстад, Э. Шварцкопф; певцы Э. Карузо, Дж. Де Лука, А. Пертиле, Дж. Лаури-Вольпи, Т. Скипа,

Б. Джильи, M. Дель Монако, Дж. Ди Стефано и др. На сцене т-ра выступали рус. и сов. вокалисты:

Н. К. Иванов, С. А. Крушельницкая, Ф. И. Шаляпин, Д. А. Смирнов, Ф. В. Литвин, М. Б. Черкасская, Л. В. Собинов, Т. А. Милашкина и др. В 1898-1903 во главе "Ла С." стоял А. Тосканини. В т-ре работали дирижёры: в 19 в.- Ф. Фаччо, Л. Муньоне, Э. Мас-керони и др.; в 20 в.- К. Кампанини, Т. Серафин, Дж. Маринуоди, Э. Паниса, В. Гуи и др. С 1955 спектакли "Ла С. "идут на осн. сцене и на сцене т-ра "Пик-кола Скала" (создан в 1956).

Одновременно с операми на сцене "Ла С." со дня основания постоянно ставились балеты. Здесь работали балетмейстеры Г. Анджолини, Д. Росси, У. Гарсиа, Дж. Монтичини, П. Франки, Г. Джоя и др.; выступали балерины Ф. Клерико, А. Трабаттони, Ж. Коралли, Ф. Анджолини и др., танцовщики бр. Вулькани, Г. Вестрис и др. В 1812 балетмейстер С. Вигано начал здесь свою реформу балета, пост. "Творения Прометея" Бетховена (1813), "Отелло" (1818), "Весталка" (1818) и др. В 19 в. работали балетмейстеры С. Паллерини, Л. Манцотти, Маренко и др.; выступали балерины М. Тальони, Ф. Эльслер, Ф. Черрито, А. Паллерини, К. Кукки, В. Цукки, Ф. Брамбилла, А. Грасси, А. Белла, Ч. Черри и др.; танцовщики-Д ж. Вигано, С. Тальони, К. Блазис, К. Брианца и др. В 20 в.- хореографы А. Миллош, С. Лифарь, С. Григорьев, Дж. Кранко; балерины - В. Коломбо, Дж. Б ара баски, Дж. Майокки, К. Фраччи; танцовщики-У. Делль'Ара, Дж. Перуджини, М. Пистони и др.

В 1813 при "Ла С." была открыта балетная школа. Первые педагоги - Л. Ла Шапель, У. Гарсиа, К. Блазис, А. Хус и др. В 20 в. преподавание вели О. Преображенская, Э. Чеккетти, П. Леньяни, Ч. Форна-роли и др.

Среди импресарио, привлекавших в "Ла С." лучших артистов, были Д. Барбая (1826-32), Б. Ме-релли (1836-50, 1861-63), Э. Сондзоньо (1894-97). С 1963 "Л а С." руководит А. Гирингелли. Наряду с итал. труппой на сцене "Ла С." постоянно выступали и иностранные труппы, в том числе т-ры "Гранд-Опера" (Париж), "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк) и др.

Лит.: С a m'b i a s i Р., La Scala (1778-1906), Mil., 1906;

La Scala. 1946-1956, a cura di F. Armani, Mil., 1957. Св. Г.

ЛАСКИН, Борис Савельевич [р. 22.VII(4.VII1). 1914]-русский советский драматург. В 1935 окончил сценарный ф-т Всесоюзного гос. ин-та кинематографии. Лит. деятельность начал в 1938. Л.-автор скетчей, эстрадных обозрений, пьес: "Школьные товарищи" (1945), "Беспокойные люди" (1947) - пост. в Моск. т-ре им. Ленинского комсомола, "Время любить" (1960, Т-р им. Маяковского), либретто оперетты "Одиннадцать неизвестных" совм. с Дыховичным и Слободским (1946, Моск. т-р оперетты). Комедии, водевили, либретто Л. сценичны, полны юмора, лиризма. Скетчи и миниатюры Л., написанные в острой сатирич. форме, высмеивают пережитки в сознании людей -скупость, бюрократизм, мещанство; исполняются ведущими актёрами эстрады-А. Райкиным, М. Мироновой" А. Беловым и др. Выступает также как сценарист 1 ("Карнавальная ночь", "Девушка с гитарой" - оба i совм. с В. Поляковым). Я. Мор..

ЛАССАЛЬ (Lassalle), Жан Луи (17.XII. 1847- 7. IX. 1909) - французский артист оперы (баритон). Учился в Парижской консерватории. В 1868 дебютировал в Льеже в роли Сен-Бри ("Гугеноты"). Выступал в Лилле, Тулузе и др. городах. В 1872 был принят в т-р "Гранд-Опера", где выступал до 1897. Был одним из самых тонких и разносторонних музыкантов своего времени. С большим успехом исполнял роль Ганса Сакса в "Нюрнбергских мейстерзингерах" Вагнера (1889, Лондон). Среди др. партий Л.: Нелуско ("Африканка" Мейербера), Фигаро ("Севильский цирюльник"), Риголетто. Л. гастролировал в Италии США, России и др. странах. С 1901 занимался педа-гогич. деятельностью (с 1903 - проф. Парижской консерватории).

Лит.: С u r z о n H. de. Croquis d'artistes, P., 1896.

ЛАССАЛЬ (Lassalle), Фердинанд (11.IV.1825-31, VI 11.1864) - немецкий политический деятель. Играл значит, роль в создании первой организации нем. рабочих - "Всеобщий германский рабочий союз" (1863). В конце 40-50-х гг. Л. сближается с К. Марксом, но в 1862 происходит окончательный разрыв Маркса с Л. Единственное драматич. произв. Л.стихотворная историч. трагедия "Франц фон Зикинген" (1858, на сцене не ставилась) из эпохи великой крестьянской войны в Германии - представляет интерес в связи с критикой этой пьесы К. Марксом и Ф. Энгельсом, к-рые, оценивая трагедию Л., высказали ряд эс-тетич. положений о развитии класснч. и сов р. литературы и театра. Отмечая удачную композицию, "живость действия" драмы, "искусную завязку интриги", Маркс и Энгельс видят гл. недостаток Л. в том, что он пишет "по-шиллеровски", превращая индивидуумы в простые рупоры духа времени, и игнорирует "активный фон", к-рый составляют "представители крестьян... и революционные элементы городов" (К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, М., 1957, т. 1, стр. 25-30).

Соч.: "Franz von Sickingen" fur die Buhne eingerichtet von Fluggen, [B. ], 1896; в рус. пер.-"Франц фон Зикинген", СПБ, 1905.

Лит.: К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, т. 1-2, M., 1957 (см. Именной указатель). Пат. В.

ЛАССИЛА (Lassila), Майю [наст. имя и фам.- Алгот У н т о л а-Т иетявяйнен (untola-Tietava-inen), 28.XI.1868-21.V.1918] - финский писатель, драматург. Сын крестьянина. В 1891 окончил учительскую семинарию. Один из основоположников фин. пролетарской лит-ры. Лит. деятельность начал в 1909. За участие в гражд. войне 1918 на стороне революционного пролетариата был приговорён к расстрелу и застрелен фин. белогвардейцами якобы "при попытке к бегству". Л.- автор нар. комедий, в к-рых изображает быт и нравы фин. деревни, раскрывает собственнич. психологию крестьянства: "Когда вдовцы любят" (1911), "Дети природы" (1912), "Молодой мельник" (1912), "Мудрая дева" (ок. 1912-15), "Свадьба Пуранена" (ок. 1915-17) и др. Пьесы Л. ставятся почти во всех т-рах Финляндии. В СССР пост. "Молодой мельник" (1948, Петрозаводск) и инсц. романа "Воскресший из мёртвых" (1951, Петрозаводск).

Соч.: Кип lesket lempivat, Hels., 1911 (переизд. 1961);

Nuori myllari, Hels., 1912; на рус. яз.: "Мудрая дева", в сб. :

Финская драматургия, Л.-М., 1960.

Лит.: Ojala Aatos, Mekaaninen kosija, "Parnasso", Hels., 1962, № 2, с. 71-80. Л. Мая.

ЛАТАБАР (Latabar), Кальман (р. 1902) - венгерский артист оперетты. Нар. арт. ВНР (1955). Представитель актёрской династии Латабаров, родоначальником к-рой был Эндре Л., актёр бродячих т-ров. В 1918 окончил театр. школу С. Ракоши в Будапеште. В том же году дебютировал на сцене Королевской оперетты. Нек-рое время выступал как драм. актёр в Гор. т-ре, затем вернулся в оперетту. В 20-х гг. работал в Вене под рук. М. Рейнхард-та. Любимый герой Л.- "маленький человек". Широко пользуясь приёмами буффонады, клоунады, гротеска, Л. раскрывает и драматизм переживаний своих героев. Л. обладает мягким юмором, находчивостью, он часто обращается к остроумной импровизации, придаёт отрицат. персонажам сатирич. заострённость. Л. - прекрасный танцовщик, его исполнение отличается выразительностью мимики, жеста.

Роли: Жужи ("Золотая звезда" Секея), Даниель ("Государственный универмаг" Тибора и Бела), Богдан Сусик ("Трембита" Милютина) и др. Выступает в эстрадных программах ("Десять Латабаров" и др.) и варьете, снимается в фильмах. Пр. им. Кошута (1951).

Лит.: Гершкович А., Два опереточных комика, "Театр", 1956, № 3; Г р о ш е в а Е., Искусство венгерской оперетты, там же, с. 143-145; Любимец публики, "Венгрия", 1953, JNTe 10.

ЛА ТАЙ (La Taille), Жан де (ок. 1533-1608) - французский драматург, поэт. Был близок к "Плеяде". В трагедии Ла Т. "Неистовый Саул" (1562) изображена душевная драма израильского царя Саула, наказанного безумием за непослушание богу. Библейская тема развивается и в трагедии "Голод, или Га-беониты" (1573), мрачный колорит к-рой навеян религиозными войнами во Франции. На драматургию Ла Т. оказал влияние Сенека с его проповедью стоицизма, изображением мрачных характеров и неразрешимых конфликтов. Из комедий Ла Т. пользовались известностью "Соперники" (1562). Свои теоретич. взгляды Ла Т. изложил в трактате "Искусство трагедии" (L'art dela tragedie, P., 1572), где требовал изображения трагич. событий, сильных характеров, сформулировал классицистское правило единства места и времени.

Соч.: Oeuvres, v. 3, Р., 1879.

Лит.: История западноевропейского театра, т. 1, М., 1956;W е г п е г А., Jean de La Taille und sein Saul le furieux, Lpz., 1908. A.Mux.

ЛАТВИЙСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ (Государственный академический театр драмы Латв.ССР) - один из ведущих театров Латв. ССР. Основан в 1919 в первый период утверждения Сов. власти в Латвии под назв. Рабочего т-ра Сов. Латвии. Организатором и идейным рук. т-ра был писатель А. У пит. Открыт 23 февр. 1919 спектаклем "Воскресение" Паэгле (пост. А. Амтман-Бриедит). Были пост. пьесы "Голос и эхо", "Один и многие", "Солнце и мгла" У пита, "Враги" Горького. Рабочий т-р начал свою деятельность как реалистический т-р, тесно связанный в своём творчестве с революц. борьбой пролетариата. Но через 3 месяца, когда в Латвии установилась бурж. власть, т-р был закрыт; в конце 1919 реорганизован и назван Нац. т-ром Латвии. Под этим назв. он возобновил работу 30 ноября 1919 пост. пьесы Р. Блаумана "В огне" (пост. А. Миерлаук).

В первые годы господства бурж. режима в Латвии т-р старался сохранить прогрессивную направленность своего творчества. В 1919-21 директором был видный режиссёр-реалист А. Миерлаук, в 1921-25 - поэт Я. Райнис. В эти годы ставились мн. пьесы прогрессивных писателей, в т. ч. "Иосиф и его братья" Райниса (1920, пост. А. Миерлаук; Иосиф - Амтман-Бриедит, Дина Шмитхене), "Купальщица Сусанна" У пита (1922, пост. Миерлаук; Алиса Шпиль-берг). В 1925 бурж. власти вынудили Я. Райниса уйти из т-ра. Делая уступки вкусам бурж. зрителя, т-р постепенно терял прогрессивные позиции. Деятельность его особенно осложнилась после установления в Латвии фашистской диктатуры (1934). Но, несмотря на противоречивость своего развития, т-р и в это трудное для него время отстаивал и развивал принципы реалистич. иск-ва, сохранял опыт рус. реалистич. т-ра. Труппа т-ра была богата яркими талантами. В 20-30-е гг. здесь работали: А. Амтман-Бриедит, А. Клинт, Т. Лацис, А. Миерлаук, Я. Осис, Т. Под-ниек, Б. Румниеце, М. Шмитхене, Л. Шпильберг, Л. Штенгеле, Э. Фельдманис, Л. Эрика, режиссёр Я. Заринь и др. Выросли молодые актёры Ж. Катлап, О. Леяскалне и др.

После вступления Латвии в семью сов. республик (1940) т-ру было присвоено назв. Гос. т-ра драмы. Первый сезон был открыт пост. "В огне" Блаумана (реж. Заринь). Значительными спектаклями были: "Любовь Яровая" (1940, реж. Заринь; Яровая - Леяскалне, Кошкин - Лацис, Яровой - Катлап, Панова - Штенгеле), "Разлом" (1941, реж. Заринь; Го-дун - Катлап, Берсенев - Лацис).

В годы гитлеровской оккупации т-р наз. Рижским драм. т-ром. В этот период на его сцене ставилась. гл. обр. классич. драматургия.

В социалистич. Латвии т-р обрёл возможность свободного творч. развития. На его сцене были пост. спектакли, сочетавшие принципы социалистич. реализма с лучшими традициями нац. латыш. реалистич. иск-ва. Значит, этапами на пути освоения метода социалистич. реализма стали спектакли: "Невестка" Лациса (1945, реж. Балюна и Амтман-Бриедит), "Беспокойная старость" (1946, реж. Балюна; Полежаев-Клетниек), "Кремлёвские куранты" (1947, реж. Балюна; Ленин- Зандерсон, Забелин Амтман-Бриедит) и др.

Лучшие спектакли театра отличаются яркостью реалистических образов, глубиной их психологич. раскрытия. Спектакли "Глина и фарфор" Григули-са (1947, реж. Балюна), "Сын рыбака" по роману Лациса (1949, реж. Амтман-Бриедит; Оскар-Катлап), "Земля зелёная" У пита (1950, реж. Амтман-Бриедит;

Ванаг - Осис) отмечены Гос. пр. СССР. Т-р неоднократно выступал в Москве. В 1949 ему присвоено звание академического. В репертуаре т-ра пьесы сов. драматургов А. У пита, А. Григу лиса, Ж. Гривы, А. Арбузова, Н. Погодина и др. Значит, успехов достиг т-р в постановках нац. классики: "В огне" Блаумана (1948, реж. Катлап; Кристина - Фрейма не), "Цеплис" по Розиту (1953, реж. Амтман-Бриедит;

Цеплис - Осис), "Индраны" Блаумана (1954, реж. Амтман-Бриедит), "Иосиф и его братья" Райниса (1956, реж. Амтман-Бриедит; Иосиф-Катлап), "Жанна д'Арк" У пита (1962, реж. Амтман-Бриедит; Жанна - Лине, Лиедскалниня) и др. Значит, место в репертуаре отведено рус. классике; среди лучших спектаклей - "Волки и овцы" (1945, реж. Балюна), "Таланты и поклонники" (1948, реж. Балюна; Неги-на - Лине, Великатов - Зиле); "Преступление и наказание" по Достоевскому (1957, реж. Катлап;

Раскольников - Видениек). В 50-60-е гг. выросло молодое поколение актёров - В. Лине, Л. Фреймане, А. Яунушан, А. Лиедскалниня, Я. Кубилис и др.

В труппе т-ра (1964): нар. арт. СССР А. Амтман-Бриедит (гл. реж.), Я. Осис; нар. арт. Латв. ССР А. Видениек, Э. Зиле, Ж. Катлап, А. Клинт, О. Леяскалне, Э. Эзериня, В. Лине, К. Себрис, Л. Фреймане; засл. арт. Латв. ССР Л. Бар, С. Грисле, К. Клетниек, Я. Кубилис, Э. Радзиня, А. Яунушан и др.

Лит.: Государственный театр драмы Латвийской ССР, Рига, 1949; Театры Советской Латвии, Рига, 1955; К у н-д з и н ь К. Э., Латышский театр. М., 1963.

РЕПЕРТУАР ТЕАТРА

(в скобках указаны фамилии постановщиков)

1940. "В огне" Блаумана (Заринь), "Дон Карлос" (Заринь); "Мой сын" Гергея и Литовского, "Любовь Яровая" 3аринь); "Победа Ешки Эиньгиса" У пита.

1941. "Разлом" (Заринь); "Свои люди - сочтёмся"; "Дни портных в Силмачах" Блаумана.

1945. "Блудный сын" Блаумана (Амтман-Бриедит), "Невестка" Лациса (Балюна и Амтман-Бриедит), "Миссия мистера Перкинса в стране большевиков" Корнейчука (Балюна), "День чудесных обманов" Шеридана (Фельдманис), "В какую гавань" Григулиса (Фельдманис), "Инспектор пришёл" Пристли (Фельдманис), "Волки и овцы" (Балюна).

1946. "Купальщица Сусанна" Упита (Амтман-Бриедит), "Тартюф" (Осис), "Беспокойная старость" (Балюна); "Школа злословия" Шеридана (Фельдманис), "Последние" (Амтман-Бриедит); "Как в Гарпетерах историю делали" Григулиса (Фельдманис), "Золушка" Ардова (Балтайсвилк).

1947. "Две Америки" Симонова (Балюна), "Кремлёвские куранты" (Балюна); "Виндзорские проказницы" (Фельдманис); "Не всё коту масленица" Островского (Амтман-Бриедит), "Глина и фарфор" Григулиса (Балюна), "Полуидеалист" Райниса (Аустринь и Зоммер).

1948. "Лампочки в мешке" Упита (Амтман-Бриедит), "Таланты и поклонники" (Балюна); "Золотой конь" Райниса (Балюна), "Вас вызывает Таймыр" Исаева и Галича Катлап), "В огне" Блаумана (Катлап), "Собака на сене" 3оммер); "Великая сила" Ромашова (Катлап), "Учитель Страуме" Броделе (Амтман-Бриедит), "Бесприданница" (Балюна); "Мартин Иден" по Лондону (Зоммер).

1949. "Испанский священник" Флетчера (Амтман-Бриедит), "Сестры" Слепян (Балюна), "Сын рыбака" по Лацису (Амтман-Бриедит), "Заговор обречённых" Вирты (Балюна), "Станционный смотритель" по Пушкину (Зоммер), "В степях Украины" Корнейчука (Балюна), "Человек с ружьём" {Амтман-Бриедит); "Слово женщинам" Залите (Зоммер), "Чужая тень" Симонова (Катлап).

1950. "Кукольный дом" ("Нора") (Балюна); "Илья Головин" Михалкова (Балюна); "Земля зелёная" Упита (Амтман-Бриедит); "Горе от ума" (Зоммер); "Калиновая роща" Корнейчука (Балюна), "Девушка с кувшином" Лопе де Вега (Зоммер), "В кремне огонь" Григулиса (Амтман-Бриедит), "На всякого мудреца довольно простоты" (Балюна); "Борьба без линии фронта" Якобсона (Амтман-Бриедит), "Мастера из Калевы" Тиклия (Катлап), "Времена землемеров" по Кауд-зит (Амтман-Бриедит).

1951. "Потерянный дом" Михалкова (Балюна); "Варвары" (Ветра); "Евгения Гранде" по Бальзаку (Балюна), "В середине века" Шейнина (Амтман-Бриедит), "Укрощение строптивой" (Балюна); "Горячие сердца" Броделе {Амтман-Бриедит), "Светлые окна" Ванага и Ратнера (Амтман-Бриедит), "Месяц в деревне" Тургенева (Балюна),

-"Маяк на острове" Лациса (Катлап).

1952. "Недопетая песня" ("Под золотым орлом") Галана (Балюна); "Ревизор" (Балюна); "Добрый город" Гулия (Амтман-Бриедит), "Дон Хиль Зелёные Штаны" Тирсо де Молина 3оммер), "Машенька" (Балюна); "Отелло" (Балюна); "Канун грозы" Маляревского (Амтман-Бриедит), "Девицы-красавицы" Симукова (Балюна), "Живой труп" (Амтман-Бриедит).

1953. "Таня" Арбузова (Балюна), "Лес" (Памше); "Трактирщица" (Балюна); "Цеплис" по Розиту (Амтман-Бриедит), "Ангел хранитель из Небраски". Якобсона (Катлап), "Обыкновенный человек" Леонова (Зоммер); "Злой дух" Блаумана Амтман-Бриедит); "Вишнёвый сад" (Лейманис); "Не называя фамилий" Минко (Амтман-Бриедит и'Памше).

1954. "Кто смеётся последний" Крапивы (Балюна), "К новому берегу" по Лацису (Амтман-Бриедит), "Авария" Броделе (Балюна), "Индраны" Блаумана (Амтман-Бриедит), "Сон в летнюю ночь" (Катлап); "Голос и эхо" Упита (Памше). "История одной любви" Симонова (Катлап), "Годы стран ствий" Арбузова (Балюна).

1955. "Дни портных в Силмачах" Блаумана (Амтман-Бриедит); "На дне" (Балюна), "Дон Карлос" (Амтман-Бриедит);

"Солдатская шинель" Григулиса (Балюна), "Семейное дело" Лютовского (Яунушан).

1956. "Иосиф и его братья" Райниса (Амтман-Бриедит), "Госпожа министерша" Нушича (Памше), "Абелите" Сауле-скална (Амтман-Бриедит), "Одна" Алёшина (Катлап), "Чудак" Хикмета (Яунушан и Памше), "Безымянная звезда" Себастьяна (Катлап).

1957. "Разыгралася метель" Гривы (Амтман-Бриедит), "Шут" Зиверта (Яунушан), "Дама с камелиями" Дюма-сына (Памше), "Преступление и наказание" по Достоевскому (Катлап), "Шумит Балтийское море" Григулиса (Амтман Бриедит), "Полёт чайки" Упита (Амтман-Бриедит), "Где-то у Гауи" Анерауда (Памше).

1958. "Филумена Мартурано" Де Филиппе (Яунушан), "Рига" по Деглаву (Амтман-Бриедит), "Семья Зитаров" по Лацису (Амтман-Бриедит), "Сладкое вино" Блаумана (Катлап), "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (Памше), "В новогоднюю ночь" Лийвеса (Амтман-Бриедит), "Третья патетическая" Погодина (Памше).

1959. "Плот Медузы" Гривы (Яунушан), "Третье слово" Касоны (Памше), "Гамлет" (Катлап); "Тень белых башен" Петерсона (Зиле), "Такс, Янке и Кадар" Попа (Памше), "Шальной барон Бундул" по Зейболту (Амтман-Бриедит), "Плачет вся моя родня" Алунана (Амтман-Бриедит), "И так бывает на белом свете" Григулиса (Катлап).

1960. "Чайка" (Памше); "Иркутская история" Арбузова (Яунушан), "Уриель Акоста" Гуцкова (Зиле), "Беспокойные воды" Гривы (Памше), "Арменуи" Ширван-заде (Амтман-Бриедит), "Дальняя дорога" Арбузова (Катлап), "Воскресение" по Толстому (Катлап), "Американская трагедия" по Драйзеру (Памше).

1961. "Морские ворота" по Зигмонте (Амтман-Бриедит), "Он сказал нет" Хелланда (Катлап), "Проводы белых ночей" Пановой (Яунушан), "Просвет в тучах" по Упиту (Амтман-Бриедит), "Потерянный сын" Арбузова (Зиле), "Кредит у Нибелунгов" Куна (Памше), "Хозяин" Соболева (Амтман-Бриедит).

1962. "Центр нападения умрёт на заре" Кусани (Катлап), "Мне тридцать лет" Петерсона (Яунушан), "Порывы весенние" Бриеде (Лейманис), "Милый лжец" Килти (Катлап), "Как поживаешь, парень?" Пановой (Памше), "Жанна д'Арк" Упита (Амтман-Бриедит), "Блудный сын" Блаумана (Катлап).

1963. "Возвращение капитана Зундага" ("После ненастья") по Лацису (Амтман-Бриедит), "Маленькие трагедии" Пушкина (Заринь), "Мик и Дзилна" Приеде (Яунушан), "Так и будет" Симонова (Памше), "Семеро братьев" Киви (Амтман-Бриедит), "Дом Бернарды Альбы" Лорки (Яунушан). Я. К.

ЛАТВИЙСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА (Г о сударственный академический театр оперы и балета Латвийской ССР) - ведущий латышский музыкальный театр. Осн. в 1919 в Риге декретом Сов. правительства Латвии. Открылся 23 янв. 1919 оперой Вагнера "Летучий голландец". За пять месяцев существования Сов. Латвии т-р показал оперы: "Евгений Онегин", "Пиковая дама", "Риголетто", "Тангейзер" и др. Сложной и противоречивой была деятельность т-ра в бурж. Латвии (1920-40). Воздействие реакц. идеологии правящих кругов сказалось в пост. декадентских и модернистских спектаклей, пошлых западных оперетт. Однако основой репертуара были произв. Чайковского, Рим-ского-Корсакова, Глазунова, зап.-европ. классиков и нац. композиторов. В 1920 была пост. первая латыш. опера "Банюта" А. Калныня. Вслед за ней пост. оперы "Огонь и ночь" (дулогия, 1921; нов. ред., 1924, либр. по о. п. Я. Райниса), "Боги и люди" (1922) Яна Медыня, "Жрица" (1927) Яз. Медыня, "Волшебная птица Лолиты" (1934), "Гамлет" (1936), "В огне" (1937, либр. по о. п. Блаумана) Я. Калныня, "Тобаго" Янсона (1939). В 1935 в т-ре пост. первый оригинальный латыш. балет "Победа любви" Яна Медыня. Были пост. балеты "Илга" Витолиня (1937), "Соловей и роза" Я. Калныня (1938). В 1933 пост. балет "Красный мак". В т-ре работали оперные артисты: М. Брехман-Штен-геле, Е. Берзинская, А. Кактынь, П. Сакс, М. Ветра, Р. Микельсон, Я. Ниедра, Г. Нейманис, Я. Карклынь.

Новый этап в развитии т-ра наступил после установления в Латвии Сов. власти (1940). На сцене т-ра были пост. оперы "Тихий Дон", "Банюта", балет "Лау-ренсия".

В годы Отечеств, войны артисты т-ра, эвакуированные в г. Иванове, объединились в Художеств, ансамбль. к-рый выступал в тылу и на фронте. В 1943 ансамбль показал в Москве первую латыш. сов. оперу "Рута" Грюнфельда. После освобождения Латвии от немецко-фашистской оккупации (1944) начинается подлинный расцвет т-ра, ставшего центром нац. муз.-театр. культуры. Были пост. оперы: "Борис Годунов" (1949, Гос. пр. СССР, 1950), "Семья Тараса" Кабалевского (1952), "Огни мщения" Э. Каппа (1947), "Рассвет" Лепина (1950), "К новому берегу" (1955), "Зелёная мельница" (1958) Зариня, "Валькирия" Вагнера (1963); балеты: "Бахчисарайский фонтан" (1946), "Спящая красавица" (1948); "Сакта свободы" Скулте (1950, Гос. пр. СССР, 1951), первый латыш. сов. балет "Лайма" Лепина (1947), балеты "Ригонда" Гринблата (1959), "Лесная песня" Скорульского (1963). В т-ре работали артисты: Э. Пакуль, А. Приеде, Я. Граудс, А. Скара и др.; дирижёр Л. Вигнер. В труппе (1964): оперные артисты - нар. арт. СССР А. Фринберг; нар. арт. Латв. ССР Ж. Гейне-Вагнер, П. Гравелис, А. Дашков, А. Лудыня; засл. арт. Латв. ССР М. Фишер, Э. Плук-сна, А. Лепе, Р. Фринберг, А. Далга, В. Давидоне, В. Пилане; артисты М. Андерманис, Э. Звиргздыня, Л. Андерсоне, А. Тауриня, Э. Волштейне, Я. Заберс, К. Заринь, А. Пиле, А. Савченко и др.; балетные артисты - нар. арт. Латв. ССР В. Вилциня; засл. арт. Латв. ССР Я. Панкрате, В. Цуканов, И. Гинтере, В. Швецова, А. Лемберг, Г. Ритенберг, А. Баумане, У. Жагата, В. Блинов, А. Озолинь; артисты А. Кошкин, А. Спура, Е. Титов, И. Абеле, И. Билалова, А. Драгоне, Н. Капралис, И. Каруле, Г. Ларионов, Дж. Марковский, Л. Шмит и другие. Главный режиссёр т-ра-народный артист Латв. ССР К. Лиспа, реж.- Я. Заринь; гл. дирижёр нар. арт. Латв. ССР Э. Тоне, дирижёры - засл. деят. иск-в Латв. ССР Р. Глазуп, засл. арт. Латв. ССР Я. Хунхен; Я. Линд-берг; гл. балетм.- нар. арт. Латв. ССР Е. Тангиева-Бирзниек; гл. хормейстер - нар. арт. Латв. ССР Р. Ванаг, хормейстер - засл. деят. иск-в Латв. ССР Г. Меднис; художники - нар. худ. Латв. ССР А. Лапинь, засл. деят. иск-в Латв. ССР Э. Вардау-нис; Б. Гоге.

РЕПЕРТУАР ТЕАТРА

(в скобках указаны фамилии постановщиков)

1940. "Гамлет", "Осень", "Соловей и роза" Я. Калныня, "Граф Люксембург" Легара, "Трубадур"; "Цыганский барон" Штрауса, "Евгений Онегин" (Мельников), "Тихий Дон" (Васильев).

1941. "Лауренсия" (Леманис); "Банюта" А. Калныня (3-я ред., Заринь), "Волшебная птица Лолиты", "В огне" Я. Калныня, "Бал-маскарад" Верди.

1944. "Лебединое озеро" (Озолинь), "Аида", "Травиата".

1945. "Рута" Грюнфельда (Лиспа), "Кармен" (Лиспа), "Эсмеральда" (Озолинь), "Тоска", "Карнавал" (Озолинь), "Дон Кихот" (Тангиева-Бирзниек), "Евгений Онегин" (Васильев).

1946. "Сельская честь" Масканьи (Лиепа), "Риголетто" Лиепа), "Пиковая дама" (Васильев), "Бахчисарайский фонтан" (Тангиева-Бирзниек).

1947. "Огни мщения" Э. Каппа (Лиспа), "Севильский цирюльник" (Лиепа); "Лайма" Ленина (Тангиева-Бирзниек), "Сказка о царе Салтане" (Васильев); "Великая дружба" Мурадели (Васильев).

1948. "Спящая красавица" (Тангиева-Бирзниек), "Паяцы", "Богема" (Лиепа), "Демон" (Васильев), "Чио-Чио-сан", "Фауст" (Лиепа); "Доктор Айболит" Морозова (Холфин).

1949. "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Фев-ронии" Римского-Корсакова (Васильев), "Лауренсия", "Иоланта" (Волкова); "Кащей бессмертный" Римского-Корсакова (Лиепа), "Долина" д'Альбера (Волкова), "Борис Годунов" (Малявин), "Красный мак" ("Красный цветок") (Тангиева-Бирзниек), "Бал-Маскарад" Верди (Лиепа).

1950. "Проданная невеста" (Васильев); "Сакта свободы" Скулте (Чанга), "Рассвет" Ленина (Васильев), "Юность" Чулаки (Тангиева-Бирзниек), "Царская невеста" (Лиепа), "Дон Паскуале" Доницетти (Волкова).

1951. "Отелло" Верди, "Лебединое озеро" (Тангиева-Бирзниек); "Аленький цветочек" Корчмарёва (Чанга), "Иван

Сусанин" (Васильев), "Эсмеральда" (Чанга), "Дубровский" Направника (Васильев).

1952. "Семья Тараса" Кабалевского (Лиепа), "Майская ночь" (Волкова), "Шурале" (Чанга), "Князь Игорь" (Васильев), "Евгений Онегин" (Лиепа), "Русалка" (Волкова).

1953. "Ромео и Джульетта" (Чанга), "Аида" (Волкова), "Мазепа" (Васильев); "Лайма" Лепина (Тангиева-Бирзниек), "Банюта" А. Калныня (Лиепа), "Золушка" (Чанга).

1954. "Лакме" (Волкова); "Сказки Гофмана" Оффенбаха (Васильев), "На берегу моря" Юзелюнаса (Гривицкас), "Раймонда" (Тангиева-Бирзниек), "Сказка о царе Салтане" (Васильев).

1955. "К новому берегу" Зариня (Лиепа), "Сакта свободы" Скулте (новый вариант, Чанга).

1956. "Мальчик с пальчик" Медыня (Лиспа), "Корсар" Адана (Чанга), "Тангейзер" (Васильев), "Жизель" (Чанга).

1957. "У голубого Дуная" на музыку Штрауса (Тангиева-Бирзниек), "Стабурадзе" А. Калныня (Чанга), "Девушка из Калифорнии" ("Девушка с Запада") Пуччини (Васильев), "Осуждение Фауста" Берлиоза (в концертном исполнении, дирижёр Тоне).

1958. "Лоэнгрин" (Васильев); "Шопениана"; "Болеро" Равеля, "Волшебные куклы" на муз. Россини (все три - Тангиева-Бирзниек), "Зелёная мельница" Зариня (Петерсон).

1959. "Саломея" Штрауса (Яунушан), "Щелкунчик" (Тангиева-Бирзниек); "Бал-маскарад" Верди (Лиепа), "Овод" Спадавеккиа (Лиепа), "Ригонда" Гринблата (Тангиева-Бирзниек), "Риголетто" (Лиепа).

1960. "Обручение в монастыре" ("Дуэнья") Прокофьева (Васильев), "Спартак" Хачатуряна (Чанга), "Вей, ветерок" Томсон (Лиепа), "Севильский цирюльник" (Лиепа), "Дон Кихот" (Чанга).

1961. "Манфред" на музыку Шумана (Зиле), "Улаф Трюгвасон" Грига (Зиле), "Франческа да Римиии" Рахманинова (Пуце), "Симфонические танцы" на музыку Рахманинова (Тангиева-Бирзниек), "Война и мир" (Лиепа), "Вечер балетных миниатюр" (Тангиева-Бирзниек, Каначи, Витынь, Цуканов, Якобсон, Блинов), "Свадьба Фигаро" (Пуце).

1962. "Спящая красавица" (Тангиева-Бирзниек), "Долина" д'Альбера (Лиспа), "Судьба человека" Дзержинского (Лиепа), "Дон Карлос" Верди (Пуце), "Сказка о Балде" Чулаки (Тангиева-Бирзниек).

1963. "Валькирия" Вагнера (Лиспа), "Лесная песня" Скорульского (Вронский), "Укрощение строптивой" Шебалина (Заринь), "Радуга" Оре (Витынь), "Пан и Сиринга" Барскова (Лемберг), "Кубинские мелодии" (обр. Пауля;

Блинов), "Катерина Измайлова" Шостаковича (Лиепа), "Шакунтала" Баласаняна (Тангиева-Бирзниек).

Лит.: Государственный ордена Трудового Красного Знамени акад. т-р оперы и балета Латв. ССР, Рига, 1958; 30 лет Государствен. театра оперы и балета ЛССР, Рига, 1949; Театры Советской Латвии, Рига, 1955; Грошева Е., Латышский музыкальный театр. "Советская музыка", 1956, № 4. Я В

ЛАТВИЙСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ ИМЕНИ ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА -- первый детский т-р Латвии. Осн. в Риге в нач. 1941. В труппу вошли молодые актёры: И. Буне, В. Кимелис, И. Лиепа, М. Клетниеце, А. Стемпс и др. Первые спектакли:

"Золотой ключик" по А. Н. Толстому, "Как закалялась сталь"; "Голубое и розовое" Бруштейн. Отечеств. война прервала деятельность т-ра. Работа возобновилась в 1945. В 1945-46 были пост. "Воронёнок" Райниса, "Юность отцов" Горбатова, "Свет" Рокпелниса. С 1946 в т-ре работают латыш. и рус. труппы. В 1946- 1954 т-р возглавлял режиссёр Б. Праудинь, к-рый пост. "Сын полка" Катаева (1946), "Грач-птица весенняя" Мстиславского (1947), "Я хочу домой" Михалкова (1948), "В гору" Саксе (1951). В 1955-59 гл. реж. т-ра был П. Хомский, пост. спектакли: "Эмиль и берлинские мальчишки" Кестнера (1957), "В поисках радости" Розова (1957), "Чертова мельница" Дрды и Штока (1959). Среди спектаклей т-ра: "Золотой конь" Райниса (1956), "Республика улицы Варну" по Я. Гризиню (1958), "Нуль по поведению" Стоянеску и Савы (1959), "Принцесса Гундега" Бригадере (1961), "Это не так просто" Шмелёва (1962), "Внуки Колумба" по Скуиню (1962).

В латышской труппе т-ра (1963): Л. Бауман, Я. Грантынь, И. Буне, В. Сингаевская, Э. Балдинь, Т. Аболинь, А. Гульбе, Г. Герхард, А. Круминя, В. Скурстене, Я. Витолинь и др. Режиссёры - И. Кренберг и А. Лининь. В рус. труппе: И. Крон-берг, Р. Дамбран, Ч. Михневич, А. Ковалёва, О. Водо-лагин, художники-М. Китаев, Д. Рожлапа. В. X.

ЛАТВИЙСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ Я. РАЙНИСА (Государственный Художественный театр им. Я. Райниса Латв.ССР) - один из ведущих театров Латвии. Создан в 1920, открыт 19 ноября спектаклем Я. Райниса "Индулис и Ария". Наз. ВаНез 1еа1п8. Создателем и худ. рук. т-ра со дня основания является Э. Смилгис. Т-р с первых же дней организации искал новые пути в театр. иск-ве, вёл борьбу против рутины, стремился найти для каждого спектакля своеобразную выразительную форму. Привлекались консультанты по сценич. движению (Ф.Эртнер), по музыке (Б. Сосар), по сценич. оформлению (О. Скуль-ме), по сценич. речи (Симеон), полит, части (Залите). В театре работали актёры: Г. Жибалт, Т. Банга, Т. Лацис, Ар. Михельсон, Э. Виестур, Э. Мач, К. Паб-рик, Л. Берзинь, Э. Брамберг, А. Балдоне, А. Фи-липсон, Л. Жвигуле.

Гл. место в репертуаре т-ра занимали произв. латыш. и зап.-европ. классики. Особое значение имели пост. пьес Я. Райниса: "Играл я, плясал" (1926), "Вей, ветерок!" (1929), "Иосиф и его братья" (1933), "Воронёнок" (1937). Т-р постоянно обращался к Шиллеру и Шекспиру: "Гамлет" (1922), "Сон в летнюю ночь" (1922), "Много шума из ничего" (1923), "Юлий Цезарь" (1934), "Отелло" (1937, Отелло - Смилгис), "Вильгельм Телль" (1928), "Дон Карлос" (1928), "Орлеанская дева" (1939, Жанна дАрк - Л. Берзинь). Среди значит. спектаклей т-ра - "Пер Гюнт" Ибсена (1939, Пер Гюнт Смилгис, Сольвейг - Берзинь), "Фауст" Гёте (Фауст - Смилгис), а также инсц. и пьесы В. Гюго - "Отверженные" (1922), "Эрнани" (1926) и "Собор Парижской богоматери" (1929). Но в то же время т-р был вынужден идти навстречу требованиям бурж. зрителя и ставил легковесные переводные комедии. В нек-рых спектаклях т-ра сказались эстетские увлечения ("Огонь и ночь", 1921), тенденция к модернизации классики (переделка комедии "Много шума из ничего" Шекспира, 1930, под назв. "Амур на дредноуте", действие происходит на совр. англ. военном корабле).

После восстановления в Латвии Сов. власти (1940) из репертуара были исключены пьесы, проникнутые бурж. национализмом, и легковесные комедии. В 1940-41 Э. Смилгис пост. "Интервенцию" Славина и "Бронепоезд 14-69".

Фашистская оккупация прервала подъём латыш. театр. иск-ва. Новый этап в творчестве т-ра начался после освобождения от оккупации. В 40-е гг. были пост. значительные спектакли: "Егор Булычев и другие" (1946, Булычев - Филипсон), "Вей, ветерок!" Райниса (1945, реж. Смилгис), "Много шума из ничего" (1946, Смилгис); "За тех. кто в море!" Лавренёва (1946, реж. Смилгис), "Огонь и ночь" Райниса (1947, Гос. пр. СССР, Лачплесис-Филипсон, Спидола-Берзинь), "Анна Каренина" (1949, Анна Берзинь), "Мёртвые души" по Гоголю (1952, реж. Смилгис). В период культа личности Сталина в деятельности т-ра сказывались отрицат. тенденции; снизился романтико-героич. стиль, присущий этому коллективу.

После XX съезда КПСС (1956) лучшие традиции т-ра возродились и получили возможность дальнейшего развития. Осн. принципами т-ра стали: ясность идеи в сценич. интерпретации пьес, простота и страстность в игре актёров. Крупнейшие спектакли 50-х гг.: "Мария Стюарт" (1956, Мария Берзинь, Елизавета-Абеле);

"Играл я, плясал" Райниса (1956), "Цветущая пустыня" У пита (1957), "Вайделоте" Аспазии (1958), "Гамлет" (1959); "Война и мир" по Толстому (1960), "Илья Муро-мец" Райниса (1962), "Мирабо" У пита (1962) (все спектакли пост. Э. Смилгисом совм. с Ф. Эртнер и др. режиссёрами). В т-ре начали свою творч. деятельность драматурги: Г. Приеде ("Лето младшего брата", 1955, "Хотя и осень", 1956, "Первый бал Вики", 1960), Виганте ("Вечно зелёные пальмы", 1959). В 1954 т-ру присвоено имя Я. Райниса. Лучшие спектакли т-ра отличаются монументальностью, героико-романтич. направленностью, яркостью и выразительностью формы, театральностью, эмоциональностью актёрской игры.

В труппе т-ра (1963): нар. арт. СССР Л. Берзинь, нар. арт. Латв. ССР Л. Жвигуле, Л. Шмит, засл. арт. Латв. ССР А. Абеле, В. Артман, Э. Берзинь, А. Балдоне, А. Димитер, А. Калей, М/Клетниеце, К. Крей-цум, Г. Лиепинь, Э.Павул, К.Пабрик, Р. Рога. Э. Вальтер, Г. Ваздик. Гл. реж.-нар. арт. СССР Э. Смилгис. Режиссёры-Ф. Эртнер, П. Петерсон, В. Вецумниенце, Н. Мужниек, гл. худ.-Г. Вилке, зав. муз. частью-И. Калнынь. В 1946-49 и 1959-62 при т-ре работала студия, многие выпускники к-рой вошли в состав т-ра.

РЕПЕРТУАР ТЕАТРА

(в скобках указаны фамилии постановщиков)

1940. "1905" Упита (Мурниек), "Чужой ребёнок" Шквар-кина (Вейцс), "Интервенция" Славина (Смилгпс), "Золотой конь" Райниса (Смилгис).

1941. "Ревизор" (Вейцс), "Бронепоезд 14-69" (Смилгис);

"Женитьба Белугина" А. Н. Островского и Соловьёва (Мурниек), "Грехи Трины" Блаумана (Вейцс).

1944. "Ромео и Джульетта" (Смилгис); "Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера (Смилгис).

1945. "Праздник в Скангале" Вульфа (Смилгис). "Спартак" Упита (Смилгис), "Лодочница" Погодина (пост. Смилгис, реж. Эртнер и Мач), "Ходжа Насреддин" Соловьёва и Витковича (Лейманис), "Раскинулось море широко... Вишневского, Крона и Азарова (Эртнер), "Победа" Лациса (Смилгис, реж. Эртнер и Мач), "Вей, ветерок!" Райниса (Смилгис, реж. Эртнер и Тетер), "Они проложили путь" Ванага и Рокпелниса (Смилгис, реж. Эртнер и Мач).

1946. "Егор Булычев и другие" (Смилгис, реж. Эртнер)" "Много шума из ничего" (Смилгис, реж. Эртнер); "Давным-давно" Гладкова (Лейманис), "За тех, кто в море!" Лавренёва (Смилгис, реж. Эртнер).

1947. "Огонь и ночь" Райниса (Смилгис, реж. Эртнер), "Сказка о правде" Алигер (Смилгис, реж. Тетер), "Причудница" Лопе де Вега (Смилгис, реж. Эртнер и Тетер) "Встреча на берегу" Ванага (Смилгис, реж. Эртнер).

1948. "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо (Эртнер), "Весна в селе Речном" Броделе (Смилгис, реж. Мач), "Снегурочка" А. Н. Островского (Смилгис, реж. Эртнер); "Возвращённая родина" Залите (Смилгис, реж. Тетер), "Мальчике пальчик" Бри-гадере (Смилгис, реж. Мач), "Укрощениеукротителя" Флетче-ра (Смилгис, реж. Эртнер), "Юность Райниса" Рокпелниса (Смилгис, реж. Эртнер), "Закон чести" Шт-гйна (Смилгис, реж. Эртнер), "Все мои сыновья" Миллера (Смилгис, реж. Тетер).

1949. "Анна Каренина" (Смилгис, реж. Эртнер); "Московский характер" Софронова (Смилгис, реж. Мач), "Пастор дьявола" Ветри (Смилгис), "Золотая нива" Броделе (Смилгис, реж. Эртнер), "Дубровский" по Пушкину (Смилгис, реж. Эртнер), "Женитьба Фигаро" (Смилгис, реж. Тетер); "Кто виноват" Мдивани (Эртнер), "За окнами посольства" бр. Тур (Смилгис, реж. Тетер), "Незабываемый 1919" Вишневского (Смилгис, реж. Эртнер), "Павлинка" Купалы (Тетер).

1950. "Без вины виноватые" (Эртнер); "Тайная война" Михайлова и Самойлова (Смилгис), "Свадьба Кречинского" (Смилгис, реж. Пабрик); "Юность" Зорина (Смилгис, реж. Петерсон и Шмит), "Индулис и Ария" Райниса (Смилгис, реж. Эртнер), "Марта" по Броделе (Смилгис, реж. Пабрик), "Стакан воды" Скриба (Эртнер), "Источник силы" Залите (Смилгис, реж. Тетер), "Последняя жертва" (Эртнер).

1951. "Женихи" Токаева (Тетер), "Пигмалион" Шоу (Тетер), "Рассвет над Москвой" Сурова (Эртнер), "Младший партнёр" Первенцева (Тетер), "Три сестры" (Эртнер);

"Модная лавка" Крылова (Лейманис), "Двенадцатая ночь" (Эртнер, Тетер и Креслинь); "Поют жаворонки" Крапивы (Эртнер), "Свои люди - сочтёмся" (Мач); "Тридцать Серебреников" Фаста (Эртнер).

1952. "Шёлковое сюзане" Каххара (Мач), "Мертвые души" по Гоголю (Смилгис, реж. Эртнер), "Маскарад" (Эртнер); "Мачеха" Бальзака (Пабрик и Креслинь), "Самодуры" Гольдони (Эртнер), "Любовь Яровая" (Смилгис, реж. Креслинь и Ферда); "Валенсианская вдова" Лопе де Вега (Эртнер).

1953. "Морской ветер" Гранта и Саулескална (Смилгис), "Полковник Фостер признаёт себя виновным" Вайяна (Эртнер), "Дачники" (Петерсон); "Заколдованный круг" Упита (Смилгис), "Профессор устраивается" Григулиса (Балюна), "Вей, ветерок!" Райниса (Эртнер), "Ромео и Джульетта" (Смилгис, реж. Креслинь и Ферда); "Стрекоза" Бараташвили (Эртнер и Петерсон), "Опасный спутник" Салынского (Эртнер).

1954. "Тени" Салтыкова-Щедрина (Смилгис), "Занозы" Вилка (Эртнер), "В сиреневом саду" Солодаря (Петерсон), "Блудный сын" Блаумана (Смилгис), "После бала" Погодина (Эртнер), "Цветущая пустыня" Упита (С-милгис).

1955. "Лето младшего брата" Приеде (Петерсон), "Анна Каренина" (возобн. Смилгис, реж. Эртнер); "Вей, ветерок!"-Райниса (Смилгис, реж. Эртнер), "Морской ветер" Гранта и Саулескална (возобн. Смилгис), "Корабль выходит в море"

Ванага (Смилгис, реж. Петерсон), "Ошибка Анны" Финна Креслинь).

1956. "Мораль пани Дульской" Запольской (Эртнер), "Срочно ищу Шекспира" Кипхарта (Петерсон), "Мария Стюарт" (Смилгис, реж. Эртнер); "Хотя и осень" Приеде (Петерсон), "Вечно живые" Розова (Вецумниеце), "Муж вдовы" Упита (Ветра), "А был ли Иван Иванович?" Хикмета (Смилгис, реж. Вецумниеце), "Играл я, плясал" Райниса (Смилгис, реж. Эртнер).

1957. "Вей, ветерок!" Райниса (Вецумниеце), "Квадратура круга" Катаева (Петерсон), "Авантюра" Апиниса и Ёкума (Смилгис, реж. Вецумниеце), "Цветущая пустыня" Упита (Смилгис, реж. Креслинь, Ветра и Вецумниеце).

1958. "Добрый человек из Сезуана" Брехта (Петерсон), "Моя семья" Де Филиппе (Вецумниеце), "Девушка Нор-мунда" Приеде (Смилгис, реж. Ветра), "Вайделоте" Аспа-зии (Смилгис, реж. Эртнер), "Свадьба Мюнгаузена" Зиверта Ветра),"Так начался день" Лусиса (Вецумниеце), "Иеста Берлинг" по Лагерлёф (Смилгис, реж. Эртнер и Ветра).

1959. "Положительный образ" Приеде (Петерсон), "Гамлет" (Смилгис, реж. Эртнер); "Рецепт счастья" Баранги (Вецумниеце), "Портрет Освальда Дуката" Грундмане (Петерсон), "Вечно зелёные пальмы" Виганте (Эртнер), "Юсти-иа" Вуолийокки (Вецумниеце), "Найденная радуга" Лусиса (Петерсон), "Три сестры" (Эртнер).

1960. "Маленькая студентка" Погодина (Вецумниеце), "Первый бал Вики" Приеде (Петерсон), "Поэма о буре" по Лацису (Смилгис, реж. Эртнер), "Война и мир" по Толстому (Смилгис, реж. Эртнер).

1961. "За лесами" Хельмане (Петерсон), "Каса маре" Друце (Ветра), "Гибель снежного человека" Лусиса (Петерсон), "Швейк" по Гашеку (Смилгис, реж. Ветра и Шмит), "Остров Афродиты" Парниса (Эртнер и Вецумниеце), "Перелётные птицы" Ставицкого (Вецумниеце).

1962. "Илья Муромец" Райниса (Смилгис, реж. Эртнер), "Господин Пунтилла и его слуга Матти" Брехта (Петерсон), "По ту сторону горизонта" Лийвеса (Пабрик), "Остров бога" Рихтера (Вецумниеце), "День начался как обычно" Виганте (Эртнер), "Мирабо" Упита (Смилгис, реж. Ветра и Крузе), "В огне" Блаумана (Эртнер, Крузе).

1963. "Три молодые сестры" Ансона (Петерсон), "Нас где-то ждут" Арбузова (Смилгис, реж. Эртнер и Крузе), "Дон Жуан" ("Каменный властелин") Леси Украинки Смилгис, реж. Ферда).

Лит.: Маркулан Я., Лилита Берзинь, М., 1955;

Смилгис Э., Государственный художественный театр Латвийской ССР, Рига, 1947; Театры Советской Латвии, Рига, 1955; Banga Т., Mana dzive, Riga, 1957; G г e-v i n s V., Eduards Smilgis, Riga, 1956; Kundzins К., Latviesu teatra repertuars lidz 1940 gadam, Riga, 1955; Alma-nachs: "Teatris un dzive", sej. 1-6, Riga, 1956-62. B.X.

ЛАТОРРЕ (Latorre), Карлос (2.XI.1799-11.X. 1851) - испанский актёр. В 1824 дебютировал в т-ре "Принсипе" (Мадрид). С 1826 - директор этого т-ра. Прославился как исполнитель гл. ролей в пьесах драматургов-романтиков: Масиас (о. п. Ларры-и-Санчеса де Кастро, 1834). Дон Манрике ("Трубадур" Гутьерреса Гарсиа, 1836), дон Диего де Марсилья ("Теруэльские любовники" Артсенбуча, 1837), дон Хуан ("Дон Хуан Тенорио" Соррильи-и-Мораля, 1844). В. С.

ЛАТЫПОВ, Хикмат (р. 1.1.1900) - узбекский советский актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1950). Один из старейших узб. актёров. До революции был батраком, после 1917 поступил в школу, где стал принимать участие в выступлениях самодеятельности. В 1922 вступил в труппу Бухарского т-ра, в 1924-27 учился в Моск. театр. студии. В 1929-61 - актёр Т-ра им. Хамзы. Мастер перевоплощения, Л. играл разнообразные роли. Создал выразительные образы людей из народа: Шукуров ("Предатели" Фатхуллина, 1938), Абдульмалик ("Алишер Навои" Уйгуна и Султанова, 1945), Першин ("Заря Востока" Сафарова, 1951), Ме-шиш, Неизвестный ("Рассказ о Турции", "Легенда о любви" Хикмета, 1953). Особенно удачно играл Л. людей, исступлённо одержимых страстью,Клавдий ("Гамлет", 1935), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина, 1949), Пастор ("Разбойники", 1955).

Лит.: Узбекский государственный театр драмы им. Хам-за. Творческий путь, Ташкент, 1945 (25 лет ордена Ленина Гос. Узбекск. акад. театра драмы им. Хамза); Фельдман Я., Характер народа и сценические образы, Ташкент, 1962. Я. Ф.

ЛАТЫШСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Развитие Л. д. было задержано многовековым игом нем. колонизаторов Прибалтики. Формирование Л. д. так же, как всей лат. нац. письменной лит-ры, относится к 60-80-м гг. 19 в. Развитие Л. д. связано с возникновением латышского театра. Его основатель и первый руководитель А. Алунан был также основоположником Л. д. Одноактная комедия Алунана "Доморощенный" (1869) и оперетта "Бондарь и бондарщица" (1872) - первые заслуживающие внимания латышские драматургии. произв. Среди первых латышских драматургов:

Р. Томсон (1834-84) - автор пьесы "Мика возвращается домой" (1870) и М. Пекшен (1845-1903) - автор пьесы "Гертруда" (соч. 1870, пост. 1877). В 70-х гг. получил развитие жанр комедии: "Сплошные неприятности" бр. Каудзит (1873), "Охотники" Калныня (1878) и др. В т-ре, руководимом Алунаном, ставились гл. обр. комедии. Здесь же шли пьесы самого Алунана "Доморощенный", "Ицик Мозес" (1874), "Богатая невеста" (1874), "Туфли учителя" (1875), "Джон Нейланд" (1881), "Выросший в бочке" (1882) и др. Многие комедии этого периода отмечены реалистич. и сатирич. тенденциями, против к-рых выступала царская цензура (запрещение пост. пьесы "Гертруда"). В 80-х гг. Алунан написал ряд пьес, используя мотивы латышского фольклора и истории, - "Кто без солнца песню пел" (1888), "Шесть маленьких барабанщиков" (1889), "Наши предки" (соч. 1890, пост. 1905). В конце 19 в. внимание драматургов сосредоточивается на изображении классовых противоречий, особенно взаимоотношений между с.-х, рабочими и землевладельцами; в пьесах конца 80-90-х гг. создаются значительные образы батраков. Нек-рые пьесы показывают жизнь гор. слоев населения, затрагивают тему эмансипации женщин.

В 90-х гг. появляется драматургия Р. Блаумана. Выражая в своём реалистич. творчестве демократич. и гуманистич. устремления, Блауман развивает мотивы пьес Алунана, обличает кулаков, деспотизм богачей, к-рые, основываясь на власти денег, сословных предрассудках, считают себя вправе вмешиваться в личные судьбы людей. Р. Блауман своим творчеством определил реалистич. путь развития Л. д., художеств. изображение характеров, создал положит. образы батраков и батрачек: Иева и Андр ("Злой дух"), Микус и Лизиня ("Блудный сын") и др. Его пьесы отличаются богатым, близким народу языком. Значит, вклад в развитие Л. д. внесли Ас/г азя, Е.Зейболт (1867-1924), Ю. Палевич. Широкое развитие получила реалистич. драма:

"Злой дух" (1891) и "Блудный сын" (1893) Блаумана, "Утраченные права" Аспазии (1894), "Домашняя вражда" Зейболта (1896). "Болотные огни" Палевича (соч. 1896, запрещена цензурой и напечатана под заглавием "В болоте" в 1903, пост. в 1905) - первая латыш. пьеса, в к-рой звучит протест против капита-листич. эксплуатации. Среди образцов реалистич. комедии: "Воры" (1890), "Грехи Трины" (1896) Блаумана, "Мамзель" Палевича (соч. 1893). В конце 19 в. формируется романтич. драма, первый образец - "Вайделоте" Аспазии (1894).

В нач. 20 в. продолжают развиваться демократич. тенденции, появляются латыш. революц. пьесы.

Подъём Л. д. определяет творчество выдающегося латыш. драматурга Я. Райниса. Его пьеса "Огонь и ночь" (соч. 1903-04, пост. в 1911) основана на материалах нац. героич. эпоса "Лачплесис" А. Пумпура. Райнис создал монумент, драматич. произв., где в яркой обобщённой форме отразилась освободит, борьба латыш. народа. Эта драматич. поэма носит характер философской трагедии. Пьесы Райниса насыщены нац. фольклором и историч. мотивами: "Полуидеалист" (1903), "Золотой конь" (1909), трагедия "Индулис и Ария" (1912), "Играл я, плясал" (1921), "Воронёнок" (1921). Особо выделяется лирич., психологич. пьеса "Вей, ветерок!" (1913), в к-рой создан образ простой женщины из народа, исполненный нежности, чистоты чувства, мужества, несгибаемой воли.

В нач. 20 в. вступил в драматургию А. Упит. Впервые в Л. д. он создал реалистич. образы представителей революц. пролетариата: старый революционер Авота и его дочь Расма в драме "Голос и эхо" (1911), работница Зелма Лайвиня в драме "Один и многие" (соч. 1913, пост. 1917).

Достижением Л. д. являются также одноактная пьеса Райниса "Гирт Вилке" (соч. 1905, пост. 1917) и драма Я. Линдулиса "Дижудрская Мале" (1912). В нач. 20 в. появляются новые молодые драматурги:

А. Бригадере, Э. Вулъф, Я. Яунсудрабинь (1877- 1962), Я. Акуратер (1876-1937), Я. Вайновский (р. 1877). В этот период получает развитие жанр пьесы-сказки, пьесы-легенды, отмеченный романтич. тенденциями. Пьеса Бригадере "Спридитис" (1903) положила основание развитию латыш. детской драматургии. Успехом пользовалась её пьеса "Принцесса Гундега и король Брусубарда" (1911). В период революции 1905 передовые обществ, настроения выразила пьеса Аспазии "Серебряное покрывало" (1905).

Дальнейшее развитие получает реалистич. демократич. драматургия. Блауман пишет: "Индраны" (1904), "В огне" (1905), одноактную пьесу "Субботний вечер" (1909). Эти пьесы затрагивают новые темы: тяжёлая старость трудящегося человека в условиях капитализма ("Субботний вечер"), звериная мораль капиталистов ("Индраны"); в них созданы и образы новых людей. Дальнейших успехов достигает жанр комедии:

"Дни портных в Силмачах" Блаумана (1902), "Сенсация" (1915) и "Праздник в Скангале" (соч. 1916, пост.

1918) Вульфа, "В наших телятах - наше будущее" Вайновского (соч. 1914) и др. С сатирич. одноактными пьесами выступает и А. Упит. Большое значение для развития Л д. имели статьи первого латыш. критика-марксиста Я. Янсона-Брауна (1872-1917) и др.

В период Октябрьской революции и Сов. власти в Латвии (1917-19) созданы драма Паэгле "Воскресение" (1917, изд. 1947), одноактные пьесы: "У ворот тюрьмы" Паэгле (1917), "Встреча после разлуки" Эй-демана (соч. 1918, пост. 1934).

После захвата в Латвии власти буржуазией (конец

1919) латыш. сов. драматургию развивали писатели, жившие в Сов. Союзе: Р. Эйдеман (1895-1937), К. Йо-кум (1894-1941), С. Бергис (1887-1938), Э. Эферт-Клусайс (1889-1927), Я. Страуян (1884-1938), А. Ка-дикис-Грозный (1901-34), Астра (Л. Дирике, р. 1890), Клития (А. Скуя, 1892-1931), Ю. Юлиан (Ю. Балодис, р. 1897), Дзиркстеле (К.Озолинь) и др. Их пьесы посв. борьбе латыш. пролетариата за своё освобождение: "Авантюра" Йокума и Апиниса, "Волки" Эйдемана (соч. 1934), "Уже прошла ужасная ночь" Страуяна (соч. 1935), "Стрелки поворачивают винтовки" К а дикиса-Грозного и Эйдука (1933). Борьба сов. людей за построение социализма в 20-30-е гг. нашла отражение в пьесах "Навстречу солнцу" Э. Са-лениека (соч. 1924), "Ударные комплекты" Дзиркстеле (1932), "Порыв нив" Йокума (1929). Жизнь бурж. Латвии обличают сатирич. комедии: "Конспиративная квартира" Э. Шиллера (1922), '"Правительственный кризис" Судраба (1933) и др.

Творчество прогрессивных писателей, живших в бурж. Латвии (Я. Райнис, А. Упит, Л. Лайцен, Л. Паэгле), было ограничено требованиями реакционных кругов. Нек-рые писатели обратились к созданию трагедий на историч. и фольклорные сюжеты: "Любовь сильнее смерти" (1927), "Илья Муромец" (1928) Райниса, "Мирабо" (1926) и "Жанна д'Арк" (1930) Упита. В этих произв. верно показаны отношения между вождём и массами, подчёркнута ведущая роль народа в историч. процессе. В жанре сатирич. комедии писал Упит - "Купальщица Сусанна" (1922), "Муж вдовы" (1925), "Заколдованный круг" (1929), "Победа Ёшки Зингиса" (1933) и Паэгле - "За и против" (1924), "Соль земли" (1925), Ю. Ванаг - "Порыв ветра" (1933) и др.

Драматурги разоблачали правителей бурж. Латвии и их прихвостней. Творч. исканиями отмечены пьесы Л. Лайцена и нек-рых молодых авторов. Драматурги Я. Яунсудрабинь, Э. Залите, Я. Грот (р. 1901), Э. Адамсон (1907-46) обращались к бытовым и историч. сюжетам, внося в свои произв. элементы социальной критики: "Инвалид и Ралла" Яунсудрабиня (1934), "Пушкин" Грота (1937). Среди лучших пьес этого периода: лирич. комедия Залито "Осенние розы" (1939), сатирич. комедия Адамсона "Глиняный Ансис" (1938), пьесы-сказки "Майя и Пайя"(1922), "Волшебная птица Лолиты" (1927) А. Бригадере. В репертуар т-ров вошли пьесы В. Лациса "Кристап Каугур" (1936), "Маяк на острове" (1937) и инсц. "Сын рыбака" (1934).

После восстановления в Латвии Сов. власти (1940) начался новый этап развития Л. д. Первая латыш. сов. пьеса "Они проложили путь" Ванага и Рокпелниса (соч. 1941, пост. 1945) показывает путь историч. борьбы латыш. пролетариата в 1919-40. В годы Великой Отечеств. войны, когда Латвия находилась под игом гитлеровской оккупации, развитие Л. д. продолжали писатели, эвакуированные в др. районы СССР, - Ф. Рокпелнис, А. Броделе и др. Они создали неск. одноактных пьес о событиях войны. Упит написал историч. трагедию "Спартак" (1945), Лацис-пьесу "Невестка" (1945).

Расцвет латыш. сов. драматургии начался после Великой Отечеств, войны. Продолжали свою творч. деятельность А. Упит и В. Лацис, активно работали для т-ра А. Григулис, Э. Залите, Ю. Ванаг, Ф. Рокпел-нис, А. 'Броделе. После XX. съезда КПСС в драматургию вступили новые талантливые драматурги: Ж. Грива (р. 1910), В. Виганте (р. 1913), Я. Лусис (р. 1932), П. Петерсон (р. 1923), Я. Анерауд (р. 1924), Э. Илмере (р. 1917) и др., широкую популярность приобрела драматургия Г. Приеде.

Многие пьесы, созданные драматургами Латвии в 40-50-х гг., посв. восстановлению жизни в стране после войны, социалистич. строительству в городе и деревне - "Встреча на берегу" Ванага (1948), "Весна в селе Речном" Броделе (1948). Внимание драматургов привлекли внутр. конфликты, сопровождающие переход людей, выросших в условиях капитализма, к новой жизни, превращение их в граждан сов. страны - "Глина и фарфор" Григулиса (1947), "Учитель Страуме" Броделе (1948), "Так начался день" Лусиса (1958). Революц. прошлому и событиям Отечеств, войны посв. пьесы "Тропа батраков" И. Лемана' (соч. 1945), "Победа" Лациса (1945), "В какую гавань" Григулиса (1945). Традиции романтич. драматургии продолжают пьесы "Юность Райниса" Рокпелниса

(1948) и "Разыгралася метель" Гривы (1957). Образы молодёжи и представителей технич. интеллигенции создал в своих лирич. драмах Г. Приеде - "Хотя и осень" (1956), "Положительный образ" (1959) и др. В т-рах Латвии и др. республик пост. лирич. драма В. Виганте "Вечно зелёные пальмы" (1959), драма П. Петерсона "Мне тридцать лет" (1962).

Широкое развитие получил жанр комедии: "Лампочки в мешке" У пита (1948), "Слово женщинам" Залите (1949), "Солдатская шинель" Григулиса (1955), лирич. комедии "Лето младшего брата" (1955) и "Девушка Нормунда" (1958) Приеде. Латыш, комедиографы стремятся создать остроумный, афористич. диалог. Формируется драматургия для детей - "Свет" Рок-пелниса (1945), "Тени на дороге" Анджане-Звиргздинь (1958), создаются муз. комедии - "В краю голубых озёр" Залите (1954) и др. Широко инсценируются произв. латыш. сов. прозы: "Земля зелёная" (1950) и "Просвет в тучах" (1961) Упита. В области театр. критики работают Я. Калнынь, Л. Дзене, В. Фрей-мане, Ю. Паберз, Л. Акуратере, С. Фрейнберг и др.

Лит.: Очерк истории латышской советской литературы, Рига, 1957; Latviesu literaturas vesture, I-VI, Riga, 1956-63; Сборник латышской литературы под ред. В. Брю-сова, М. Горького, Пг., 1916. Д. В.

"ЛАТЫШСКАЯ ОПЕРА" - первый латышский национальный оперный театр. Осн. в 1913 в Риге П. Юрьяном. До организации "Л. о." оперные спектакли на латыш. яз. ставились эпизодически на сценах латыш. драм. т-ров. "Л. о." просуществовала до 1915; прекратила свою деятельность в связи с войной. В 1918 т-р "Л. о." был восстановлен одним из основоположников латыш. нац. музыки Я. Витолом, в 1919 т-р стал гос. оперным т-ром и получил назв. "Опера Сов. Латвии" (см. Латвийский театр оперы и балета). В репертуаре "Л. о." были оперы "Евгений Онегин", "Пиковая дама", "Иван Сусанин", "Кармен", "Травиата", "Риголетто"; "Сельская честь" Масканьи, "Паяцы" и др. Среди видных деятелей "Л. о.": певицы А. Бене-фелде, О. Плявниеце, М. Вигнер-Гринберг, Э. Жуби-те, певцы П. Сакс, О. Ж убит, А. Кактынь, Я. Ниедра и др., дирижёры П. Юрьян, Ян Медынь, реж. Е. Дубур и др. Я. В.

ЛАТЫШСКИЙ ТЕАТР. В латыш. нар. играх и обрядах заключены элементы театр. иск-ва (игры ряженых - кекатас, свадебные обряды). Но многовековое иго нем. завоевателей и гонения церкви надолго задержали развитие театр. иск-ва. Первое представление на сюжет из Ветхого завета состоялось в Риге в 1205 в период завоевания страны крестоносцами. Оно было устроено миссионерами в традициях зап.-европ. мис-териального т-ра с целью обращения покорённых племён в христианство. В течение долгого времени театр. представления в Латвии давались на чужих яз., преим. на немецком. В 16-17 вв. в Риге процветала школьная драма; с 1-й пол. 17 в. начались гастроли бродячих актёрских трупп, приезжавших из Германии, Швеции, Голландии. С 1742 в Риге выступала нем. труппа. В 1782 в Риге было выстроено спец. театр. здание. Нем. т-ры были в 19 в. в Ми-таве (Елгаве) и Либаве (Лиепае). Первый спектакль на рус. яз. состоялся в Риге в 1798; выступала труппа из Петербурга под рук. Петрова. Первый рус. т-р в Латвии осн. в 50-е гг. 19 в. в Двинске (Даугав-пилсе). В Риге с 1871 выступали рус. гастрольные труппы. В 1883 осн. рижский рус. т-р.

Первые спектакли на латыш. яз. ставились в нач. 19 в. нем. пасторами в пасторатах и имениях помещиков-баронов с целью внушить народу покорность и набожность. Между 1818 и 1825 был пост. первый любит, спектакль демократич. направления - "Разбойники" Шиллера. Развитие латыш. нац. театр. иск-ва началось в 60-е гг. 19 в. В 1868 в Риге был создан латыш. любительский драм. коллектив, пост.

"Пьяница БертУлис" (переделка комедии Л. Холь-берга "Йеппе с горы"). Затем были пост. "Доморощенный" Алунана (1869) и "Мика возвращается домой" Томсона (1870). В 1870 осн. любительский Рижский латышский театр во главе с актёром, режиссёром А. Алунаном, к-рого называют "отцом латышского т-ра". Здесь был пост. "Ревизор" (1870).

Становление латыш. т-ра происходило в эпоху бурж. младолатышского движения, боровшегося против нац. неравноправия и положившего начало развитию латыш. нац. культуры. Вслед за Ригой латышские любительские спектакли ставились в др. городах Латвии и в Петербурге (в 1875 в селе Вецпиебалга впервые на латыш. яз. была показана пьеса А. Островского "Свои люди - сочтёмся").

Во 2-й пол. 70-х гг. руководимый Алунаном "Рижский латышский т-р" становится полупрофессиональным. Здесь ставились муз. и драм. спектакли, но демократич. взгляды Алунана были враждебны бурж. "Рижскому латышскому об-ву", руководившему т-ром, и в 1885 Алунан был вынужден покинуть т-р. Во 2-й пол. 80-х гг. "Рижский латышский т-р" стал профессиональным. С 1893 т-ром руководил П. Озолинь, вводивший в репертуар пьесы Шиллера, Шекспира, Блаумана. 90-е гг. характеризуются усилением демократич. направленности иск-ва под влиянием прогрессивного обществ, движения "Нового течения". Театр. критика стала ареной острой идеологич. борьбы. Представители "Нового течения" выступали против реакц. руководства "Рижского латышского т-ра", за прогрессивные принципы в иск-ве. Под влиянием "Нового течения" развивалась деятельность любительских т-ров в рабочих предместьях Риги, в Лиепае, т-ра в Елгаве, возглавлявшегося А. Алунаном. Эти тенденции нашли отражение в пьесах Аспазии и Ю. Палевича. Новый этап в развитии латыш. реали-стич. драматургии и т-ра определили пьесы Р. Блаумана. В 80-90-е гг. выросло первое поколение латыш. проф. актёров - Д. Акментыня, Б. Румниеце. Ю. Скайдрите, Е. Дубур, А. Миерлаук, Р. Янсон, А. Фрейманис, позже Ал. Михельсон и др. Из молодых актёров, игравших в демократич. любительских т-рах, была составлена труппа полупроф. т-ра при нар. доме об-ва трезвости "Аусеклис" в Риге (1901 -06), руководимого Э. Зелтматисом, а также труппа второго латыш. профессионального т-ра в Риге - Нового латышского т-ра (1902-05). В 1905 этот т-р стал революц. трибуной, и царские власти закрыли его.

В годы первой рус. революции 1905-07 укрепились связи т-ра с демократич. зрителем, более тесной стала связь с рус. иск-вом. Большое влияние на развитие латыш. театр. иск-ва оказал Рижский рус. т-р (антреприза К.'Незлобина), располагавший сильной труппой (режиссёр К. Марджанов) и художественно-зна-чит. репертуаром. Особое значение имели первые пост. на латыш. яз. пьес М. Горького "Мещане" (1904) и "На дне" (1906).

В годы реакции в Риге работал т-р "Аполло". В 1908 был осн. Новый рижский т-р. В его работе принимали участие представители рабочих орг-ций. Широкий обществ, отклик получили пост. пьес Я. Райниса "Огонь и ночь" (1911), "Индулис и Ария" (1912), "Вей, ветерок!" (1914); они ознаменовали развитие латыш. режиссёрского (А. Миерлаук, Т. Амт-ман) и декоративного (Я. Куга) иск-ва. На сцене Нового рижского т-ра были пост. пьесы А. Упита, Л. Толстого, Г. Ибсена, Г. Гауптмана, Г. Хейерман-са. На этом репертуаре формировалось мастерство актёров Г. Жибалта, А. Амтман-Бриедита, Э. Смиль-гиса; актрис М. Шмитхене, Б. Скуениеце, Т. Банги, Л. Эрики. Под влиянием Нового рижского т-ра развивались и др. театр. коллективы Латвии, утверждавшие традиции прогрессивного иск-ва.

Развитие латыш. иск-ва проходило в острой борьбе реакц. и прогрессивных тенденций. "Рижский латышский т-р", пользовавшийся поддержкой реакц. бурж. кругов, постепенно утрачивал влияние на обществ. жизнь. В 1907 был осн. проф. латышский т-р в Лие-пае, руководителем к-рого стал Т. Подниек. В 1909 E. Дубур и Э. Зелтматис основали в Риге первые латыш. драм. курсы. Широко развивались театр. любительские коллективы. 1-я мировая война разрушила театр. жизнь, массовая эвакуация прекратила деятельность т-ров. Большинство деятелей сцены оказалось среди беженцев. Это дало возможность организовать латыш. т-ры в Москве, Петрограде, Таллине, Харькове, где находилось много эвакуированных латышей.

После Октябрьской революции началось развитие латыш. сов. т-ра. В 1917-18 в Москве, Петрограде, Харькове и Валке при рабочих клубах начали работать "Рабочие т-ры"; драм. коллективы были созданы при латыш. стрелковых полках. В репертуаре этих коллективов преобладали пьесы, запрещённые царской цензурой: "Гирт Вилке" Райниса, "Враги" Горького, "Зори" Верхарна, "Борьба" Голсуорси и др. В дек. 1918 - янв. 1919 большая часть Латвии была освобождена от нем. оккупантов и создана Латв. Сов. Социалистич. Республика. Под рук. писателя А. Упита в нач. 1919 в Риге были организованы первые гос. т-ры -"Опера Сов. Латвии" (ныне Латв. академич. т-р оперы и балета) и "Рабочий т-р Сов. Латвии" (ныне Латв. академич. т-р драмы), возникли и др. т-ры в Риге, в периферийных городах. Развитие театр. иск-ва было прервано в Латвии установлением власти нац. буржуазии (1919). В 20-30-е гг. существовали латыш. т-ры в Москве, Ленинграде, Смоленске и др. Среди них - моек. студия "Скатувэ" (осн. в 1919), преобразованная в 1932 в гос. латыш. т-р "Скатувэ". В репертуаре т-ра были пьесы Р. Эйдемана, А. Упита, Я. Райниса, Б. Лавренёва, Н. Погодина, Ф. Вольфа и т. д. В Ленинграде латыш. т-ром руководил В. Бергманис.

В бурж. Латвии в эти годы передовые деятели т-ра боролись против бурж. реакции. Мобилизующую роль в этой борьбе сыграла драматургия Я. Райниса, А. Упита, Л. Паэгле, Л. Лайцена. В 20-е гг. в Риге работал драм. коллектив левых профсоюзов (среди руководителей его была режиссёр А. Лацис), к-рый ставил пьесы Лайцена под открытым небом. Спектакли привлекали массы рабочих зрителей, и коллектив подвергался репрессиям, а в 1928 его спектакли были запрещены. Созданный сов. правительством латыш. гос. т-р был реорганизован бурж. правительством и получил наименование Нац. т-ра. В 1920 в Риге осн. Художественный (Дайлес) т-р под рук. Э. Смилгиса, деятельность к-рого была отмечена смелыми творч. поисками. В иск-ве т-ров бурж. Латвии реалистич. тенденции противоречиво переплетались с модернистскими. Т-ры испытывали влияние идеалистич. бурж. эстетики, и передовые деятели т-ра с трудом отстаивали под натиском реакции традиции нац. прогрессивного иск-ва. Наряду с ведущими актёрами и режиссёрами А. Миерлауком, Э. Смил-гисом, А. Амтманом-Бриедитом значит, вклад в развитие нац. т-ра внесли: Т. Лацис, Э. Фельдманис, Я. Осис, Л. Шпильберг, Л. Штенгеле, Э. Виестур, Ф. Эртнер, А. Клинт и др. Установление диктатуры Ульманиса (1934) усилило натиск реакции в области иск-ва. Были закрыты мн. т-ры, сняты с репертуара прогрессивные пьесы, все т-ры поставлены под строгий контроль. Театр превращался в трибуну буржу-азно-националистич. идей и ему грозила полная деградация.

После освобождения Латвии от фашистской диктатуры, установления Сов. власти и вступления в СССР

(1940) произошёл крутой перелом и в театр. жизни; восстанавливались прогрессивные традиции, началось освоение метода социалистич. реализма. Этот процесс был прерван гитлеровской оккупацией (1941-44) и завершился в послевоен. годы, когда латышский т-р, освобождаясь от пережитков бурж. эстетики, осваивал опыт и творч. метод сов. т-ра. Установились тесные связи с рус. театр. иск-вом и театрами др. республик, произошёл процесс слияния Л. т. с многонац. сов. т-ром, расширили свою работу т-ры периферии (Лиепая, Валмиера).

Пост. новые пьесы латыш. авторов: "Невестка" Лациса (1945), "Глина и фарфор" Григулиса (1947), "Учитель Страуме" Броделе (1948), "Слово женщинам" Залите (1949), "Земля зелёная" Упита (1950).

Осуждение культа личности Сталина и ликвидация его последствий открыли пути к свободному и плодотворному развитию латыш. сов. театр. иск-ва.

В 50-60-е гг. т-р создал спектакли: "Мне тридцать лет" Петерсона (1962), "Преступление в Гранаде" Гривы (1964) - в Академич. т-ре драмы Латв. ССР;

"Лето младшего брата" (1955), "Хотя и осень" (1956) Приеде, "Вечно зелёные пальмы" Виганте (1959) - в Художеств, т-ре. Т-ры Латвии ставят пьесы рус., укр., эст., литов. сов. драматургов. В числе лучших классич. спектаклей т-ров Латвии: "Огонь и ночь" (1947), "Играл я, плясал" (1956), "Илья Муромец" (1962) Райниса, "Три сестры" (1951), "Мария Стюарт" (1956)-в Художеств, т-ре, "Таланты и поклонники" (1948); "Сын рыбака" по Лацису (1949), "Индра-ны" Блаумана (1954), "Жанна д'Арк" Упита (1962)- в Акад. т-ре драмы. Лучшие спектакли т-ров отмечены премиями на ежегодных смотрах, театр. вёснах.

Новыми гранями раскрылось в сов. годы иск-во мастеров нац. т-ра Э. Виестур, А. Михельсо-на, Б. Румниеце, Э. Фельдманиса, А. Филипсона, Л. Шпильберг. В т-рах Сов. Латвии работают (1963): нар. арт. СССР А. Амтман-Бриедит, Л. Берзинь, Я. Осис, Э. Смилгис; нар. арт. Латв. ССР А. Видениек, Л. Жвигуле, Э. Зиле, Ж. Катлап, А. Клинт, О. Ле-яскалне, Н. Мурниек, Л. Шмит, М. Шмитхене, Э. Эзериня, Ф. Эртнер. В сов. т-ре выросло молодое поколение мастеров: нар. арт. Латв. ССР В. Лине, Л. Фреймане, засл. арт. Латв. ССР В. Артман, Я. Ку-билис, X. Лиепинь, Э. Павуль, В. Сингаевская, А. Яуну-шан. Значит, вклад в развитие Л. т. внесли художники - А. Лапинь, Г. Вилке, Э. Вардаунис.

В 1964 в Латв. ССР работают 10 т-ров: Академич. т-р драмы Латв. ССР (Рига), Художеств, т-р Латв. ССР им. Я. Райниса (Рига), Лиепайский т-р (Лиепая), Валмиерский драм. т-р им. Леона Паэгле (Валмиера), Академич. т-р оперы и балета Латв. ССР (Рига).-На латыш. и рус. яз. дают спектакли т-р оперы и балета, ТЮЗ Латв. ССР им. Ленинского комсомола (Рига), Рижский т-р оперетты, Т-р кукол (Рига); на рус. яз.- Рижский рус. драм. т-р. Драм. т-р Балт. флота (Лиепая). Кадры актёров и режиссёров готовит театр. ф-т Латв. гос. консерватории (Рига). Широко развернулась театр. самодеятельность; 12 лучших самодеят. драм. коллективов получили звание Нар. т-ров.

Лит.: [С м и л ь г и с Э. ], Гос. Художественный театр Латвийской ССР [Рига, 1947]; Гос. театр драмы Латвийской ССР, Рига, 19 49; Театры Советской Латвии, Рига, 1955; В а х-р у ш е в а Е., Дорога исканий. [К 75-летию Рижского театра русской драмы], Рига, 1958; Кундзинь К., Латышский театр. М., 1963; Ku ndzins К., Latviesu teatra repertuars, Riga, 1955; Latvijas PSR Valst Dramas Teatra 30 gadi, Riga, 1949; Jaunais Rigas teatris. 1908-1915, Riga, 1958. f{ Я.

ЛАТЫШСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ - см. Цирковые коллективы.

ЛАУБЕ (Laube), Генрих (18. IX. 1806 -l. VIII. 1884) - немецкий режиссёр, писатель. Принадлежал к "Молодой Германии". Окончил ун-т в Галле.

В своей драматургии следовал традициям Шиллера. Наиболее значит, произв. Л. - трагедии "Мональде-ски" (1841), "Струэнзее" (1845), "Ученики школы Карла" (1846), "Граф Эссекс" (1856). Пьесы Л. были риторичны. Однако благодаря антидеспотич. содержанию "Ученики школы Карла" имели успех в демо-кратич. кругах Австрии и Германии в период революции 1848-49 (пост. в "Бургтеатре")..

Как режиссёр Л. оказал большое влияние на развитие реалистич. традиций австр. т-ра. В 1849-67 он руководил "Бургтеатром", вёл борьбу против показной роскоши и излишних постановочных эффектов придворного т-ра. Л. значительно расширил репертуар т-ра, в 1849 здесь были впервые пост. запрещённые ранее цензурой "Разбойники" Шиллера. Наряду с классич. репертуаром (Гёте, Шекспир, Кальдерон) Л. ставил совр. австр. драматургию (Ф. Гриль-парпер, Л. Людвиг, Г. Фрейтаг) и франц. комедию (Э. Скриб, В. Сарду). Гл. внимание он уделял раскрытию идейного содержания пьесы, ввёл читки пьес за столом, работал над развитием у актёров живой, естественной сценич. речи. Л. собрал в "Бургтеатре" лучших актёров, создал выдающийся для того времени ансамбль. Л. был режиссёром-педагогом; его ученики - Р. Вагнер, А. Зонненталь, И. Левинский, Ш. Вольтер и др. С усилением реакции в Австрии Л. вынужден был уйти из "Бургтеатра". В 1869-70 он работал в Лейпцигском т-ре, в 1872-80 в Венском гор. т-ре. В своих книгах о т-ре дал яркую характеристику совр. ему театр. иск-ва, отмечая его упадок в условиях капиталистич. общества.

Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1-50, Lpz., 1908-[1910];

Das Burgtheater, Lpz., 1868; Das Norddeutsche Theater, Lpz., 1872; Das Wiener Stadt-Theater, Lpz., 1875.

Лит.: Троицкий 3. Л., Карл, Зейдельман и формирование сценического реализма в Германии, М.-Л., 1940;

Nage J., Deutsch-osterreichische Literaturgeschichte, hrsg. von E. Castle, Bd 3, W., [s. a.]; Der Theatercaesar. Eingel. und ausgewahlt von R. Holzer, Graz- W., [1958]; Schriften uber Theater. Hrsg. von der Deutsch. Akad. der Kunste zu Berlin, B., 1959. JJ. Лоб.

ЛАУДА (итал. lauda, от лат. laudo - хвалю)- один из видов религиозного театра в Италии в 13-14 вв., одноголосные и многоголосные хвалебные песнопения о страстях господних, распевавшиеся монахами-сектантами (т. н. флагелланты). Л. имели ярко выраженную антиклерикальную и иногда сати-рич. направленность. Постепенно они принимали более светский характер. Авторы Л. (Якопоне да Тоди и др.) стали придавать им форму диалога. В таком виде Л. исполнялись во время шествий, а в 14 в. превратились в самостоят, религиозные представления на сюжеты преим. из Евангелия (рождение Христа, благовещение). Постепенно церковь, борясь против еретич. движений, подчинила себе Л.; в них исчезли бунтарские тенденции.

ЛАУНИС (Launis; до 1900 --Линдберг, Lindberg), Армас (22. IV. 1884-7. VIII. 1959) - финский композитор, педагог, музыкально-общественный деятель. Доктор философии (1913). Учился в ун-те и в Муз. школе при Фин. филармонии в Хельсинки. Автор опер "Семеро братьев" по о. п. А. Киви (1913, Фин. нац. т-р), "Куллерво" по нар. эпосу "Калевала" (1917, там же), "Аслак Хетта" (1922, там же), "Песня колдуньи" (соч. 1934) и др. В операх Л. широко использованы нар. мелодии. С 1906 занимался педаго-гич. деятельностью. В 1922 основал консерваторию в Хельсинки и преподавал в ней до 1930.

Соч.: Ооррега ja puhenaytelma, Helsinki, 1915; Oop-pera eli musikkinaytelma, в кн.: Kansanvalistusseuran kalenteri, osa 35, Helsinki, 1914.

Лит.: T o m a s i H., Armas Launis. Notes biographiques, L., [1940]; Armas Launis. Henkilotietoja 60-vuotispa-ivan johdosta, Helsinki, 1944; R a nt a S., Armas Launis, в кн.: .Suomen saveltajia, Porvoo, 1945.

ЛАУР, Хуго (р. 20. III. 1893) - эстонский советский актёр. -Нар. apr. dfcr. -ССР (1947)., Чл. Коммунистич. партии с 1950. Сценич. деятельность начал в 1918 в т-ре "Эстония" (Таллин). С 1949 - актёр Т-ра им. В. Кингисеппа. Актёр большого интеллекта и сочного, разностороннего дарования; для творчества Л. характерен искрящийся юмор.

Роли: Горностаев ("Любовь Яровая", 1952), боцман Бухта ("Гибель эскадры", 1953), Мэрфи ("Русский вопрос", 1947), батрак Пааво ("Ветер с юга" Грина. 1949), МяртЛаагус, Маттиас Хааке ("Два лагеря"-, 1948, "На грани дня и ночи",

1951. Якобсона) и др.

В классич. спектаклях: Осип ("Ревизор", 1928), Тобиас ("Сельские сапожники" Киви, 1928), Пиййелехт ("Домовой" Вильде, 1932), Захар Бардин ("Враги" Горького, 1946), Серебряков ("Дядя Ваня", 1951), Мадис ("Варгамяэ" по А. Таммсааре, 1951) и др. т

Снимался в кино ("Свет в КоорДи", Гос. пр. СССР"

1952.идр.). Л. работал также как режиссёр, воспитатель молодых актёров. Выступает на эстраде с художеств. чтением.

Соч.: Andmeid }a k illukesi esimesest kumnest aastast, "Eesti noukogude teater", Almanahh, 3, 1957. X. Л.

"ЛАУРЕНСИЯ" - балет А. А. Крейна, либретто Е. Мандельберга (по драме Л. де В era "Овечий источник"). Пост. 22 марта 1939 в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова (Лауренсия - Дудинская, Фрондосо - Чабукиани; балетм. Чабукиани, дирижёр Шерман, худ. Вирсаладзе). Первая пост. в Москве - 1940, т-р "Остров танца", ЦПКиО (Лауренсия - Рыхлова, Фрондосо - Суворов; балетм. Шатин, худ. Власов и Бессарабова); 1956, Большой т-р (Лауренсия - Плисецкая, Фрондосо - Чабукиани; балетм. Чабукиани, дирижёр Файер, худ. Рындин).

Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Киев (1939), Луганск (19 40), Тбилиси (1948), Саратов (1950), Львов (1950), Пермь (1950), Куйбышев (1951), Уфа (1951), Вильнюс (1950), Душанбе (1952), Казань (1953), Улан-Удэ (1953), Харьков (1953), Одесса (1953), Горький (1954), Минск (1955), Уфа (1955), Баку (1956), Свердловск (1957), Якутск (1959), Фрунзе (1962), Кишинёв (1962).

Лит.: Ленинградский государственный ордена Ленина академический театр оперы и балета им. С. М. Кирова, Л., 1940, с. 117-37; Слонимский Ю., Советский балет, М.-Л., 1950, с. 210, 214; Красовская В., Вахтанг Чабукиани, М., 1956, с. 81, 110; Большой театр СССР. Опера. Балет, М., 1958, с. 254. Юр. Б.

ЛАУРИ-ВОЛЫШ (Lauri-Volpi; наст. фам.-В о л ъ-п и), Джакомо (р. 11. XII. 1893) - итальянский артист оперы (тенор). Учился на юридич. ф-те Римского ун-та и одновременно в муз. академии "Санта-Чечи-лия", где занимался пением у А. Котоньи и Э. Роза-ти. Дебютировал на оперной сцене в 1919 в Витербо в партии Артура Тальбо-та ("Пуритане" Беллини). В 1922 исполнил партию Герцога в т-ре "Ла Скала" (под упр. Тосканини). В 1928 пел заглавную партию в опере "Нерон" Бойто на открытии Римской Оперы. С успехом выступал в Риме, Мадриде, Париже, Лондоне, Нью-Йорке и др. городах мира. Лучшие партии: Арнольд ("Вильгельм Телль" Россини), Манрико ("Трубадур"), Ка-лаф ("Турандот" Пуччини). В конце 1950-х гг. оставил сцену.

Л.-В. принадлежит к числу выдающихся певцов 20 в. Обладал голосом большого диапазона (верхняя нота - ми бемоль 3-й октавы), отличавшимся силой и полнотой звучания, богатством тембра, особой длительностью звука. Исполнял как лирические, так и драматические теноровые партии. Создал героические музыкально-сценические образы. Автор мн. работ об искусстве пения.

Соч.: L'equivoco, Milano, 1938; Cristalli viventi. Roma. 1948; A viso aperto, Roma, 1953; Voci parallele, Milano. 1955; Misteri della voce umana., Roma, 1957

Лит.: С e l l et t i R., Lauri-Volpi, 1'Heldentenor del melodramma celeste, "Musica e dischi". Mil., 1958, maggio, luglio e agosto. Св. Г.

ЛАУТЕНШЛЕГЕР (Lautenschlager), Карл (l l. IV. 1843-9. VI. 1906) немецкий театральный машинист. Работал в Риге, Штутгарте; в 1883-1902 в Мюнхене в Королевском Резиденц-театре. Построив в 1896 (совм. с И. Савичем) установку вращающейся сцены, осуществив её электрооборудование, Л. тем самым создал одну из предпосылок развития совр. театр. декорации. В 1906 написал книгу "Мюнхенская вращающаяся сцена в Королевском Резиденц-театре и её новое электрооборудование" ("Die Munchener Drehbuhne im Kgl. Residenz-Theater nebst Beschreibung einer neuen Buhneneinrichtung mit elektr. Betrieb"). Зин. П.

ЛАУТЕР, Антс Михкелевич [р. 23.VI(5. VII).1894]- эстонский советский актёр, режиссёр, педагог. Нар. арт. СССР (1948). Сценич. деятельность начал в 1913 в т-ре "Эстония" (Таллин). В годы 1-й мировой войны выступал как актёр в рус. т-ре (в Новгороде). В 1918-40 и позднее работал в т-ре "Эстония". Режиссёрскую деятельность начал ещё в 1919. В годы Великой Отечеств, войны возглавлял драм. группу Эст. художеств. ансамблей, находившихся в эвакуации. В 1944-49 был художеств. рук. т-ра "Эстония", в 1949-,0-гл. реж. Т-ра им. Кингисеппа, в 1953- 1955-реж. т-ра "Ванемуйне", в 1958-61-художеств. консультант т-pi ."Эстония", педагог студии сценич. иск-ва. Дктёрск работы Л. характеризуются тщательностью лвтадеи, точностью выразит, средств, тонкой интеллектуальностью, мастерством сценич. слова, жеста. Выдающееся актёрское мастерство сочетается в его сценических образах с гражданским пафосом. Мастер преврцлощения, обладающий ярким темперамента, Л. создаёт героические и характерные образы.

Роли: Хлестаков (1918), Гамлет (1923); Олоферн ("Юдифь" Таммсаар.е, 1924), Лео Саалеп ("Неуловимое чудо" Виль-де, 1925), Кард Моор (1924); Ялака Яан ("В усадьбе Пю-ве" Китцберга,' 1925), Пер Гюнт (о. п. Ибсена, 1927), Бенедикт ("Много шума из ничего" Шекспира, 1936), Вильгельм Телль (о. п. Шиллера, 1936), Аарне ("Женщины Нискавуори", 1936, и "Хлеб Нискавуори", 1939, Вуолийоки), Ильвес ("Связь" Вильде, 1940), Вершинин ("Три сестры", 1948), Харитонов ("За тех, кто в море!" Лавренёва, 1946), Городничий (1954); профессор Горностаев ("Любовь Яровая", 1957), ЯакЙоорам ("Микумярди" Раудсеппа, 1957), профессор Окаёмов ("Машенька" Афиногенова, 1952), Кюслаук ("Лауритс" Китцберга, 1955), Шейлок (1958).

Режиссёрское творчество Л. отличается ясностью, продуманностью концепции, точностью мизансцен, определённостью стиля и жанра спектакля. Он добивается исполнительского ансамбля; как режиссёр-педагог воспитал поколение эстонских актёров.

Пост.: "Дантон" Роллана (1923), "Юдифь" Таммсааре (1924), "Домовой" Вильде (1924 и 1938), "Разбойники" (1924), "Как вам это понравится" (1926), "Буря" (19.29), "Сон в летнюю ночь" (1937) Шекспира; "Конец пути" Шериффа (1930), "Русские люди" (1944), "Русский вопрос" (1947), "Враги" (1947), "Три сестры" (1948); "Два лагеря" Якобсона (1948); в т-ре "Ванемуйне": "Таня" Арбузова (1953), "Ревизор" (1954), "Мера за меру" Шекспира (1954).

Снимался в кино. Известен как мастер художеств. чтения. Автор мн. статей по театр. иск-ву и одноактных пьес. Вёл педагогич. работу (с 1947-профессор) в Эст. консерватории и театр. ин-те. Гос. пр. СССР (1952).

Соч.: Theodor Altermann, "Eesti Noukogude Teater" [Almanahh, II], Tallinn, 1956; Eduard Kurnini (1883-1933), "Eesti Noukogude teater". [Almanahh, III], Tallinn, 1957 ; Neu-vosto-Eestin Draamateatteri, Tallinn, 1959.

Лит.: Бачелис Т., Живой противник (Антс Лау-тер в роли городничего), "Театр", 1956, .№ il; Pauso V. Lauter je aeg, "Eesti NSV Teatrid", Tallinn, 1958, № i;

Kask K., Peatugem suurteose ees. (A[nts] Lauter Shylocki osas), там же, 1959, .Na 3. /f. K ас к

ЛАУТОН, Лафтон, Лотон (Laughton), Чарлз (l. VII. 1899-15. XII. 1962)-английский актёр. Окончил Королевскую академию драм. иск-ва в Лондоне. Дебютировал в 1926 в "Барнс т-ре" (Лондон) в роли Осипа ("Ревизор"). Работал в разл. т-pax Лондона ("Крайтирион", "Хеймаркет", "Аполлон и др.). В 1933 был приглашён Т. Гатриъ труппу т-ра "Олд Вик",где сыграл роли Лопахина ("Вишнёвый сад"), Просперо, Анджело, Макбета ("Буря", "Мера за меру", "Макбет" Шекспира). После 1940 жил в США, играл в т-рах Нью-Йорка, Лос-Анжелоса. Эпизодически выступал в театрах Англии. Л. -характерный актёр широкого диапазона, мастерски играл драматич. и комедийные роли, создавал обаятельные образы земных по натуре, умных, добрых людей. С острой характерностью играл роли отрипат. персонажей.

Роли: Основа ("Сон в летнюю ночь"), Сганарель ("Дон Жуан" Мольера), Тэттл ("Любовь за любовь" Конгрива), Гарри Хигам ("Серебряный кубок" 0'Кейси), Галилей ("Жизнь Галилея" Брехта), Епиходов ("Вишнёвый сад"). Солёный ("Три сестры").

Выступал как режиссёр (пост.: "Майор Барбара" Шоу, 1956, "Мартин Бек театр", Нью-Йорк, и др.). С 1929 снимался в кино (гл. роли в фильмах "Частная жизнь Генриха VIII", "Рембрандт", "Отверженные", "Свидетель обвинения" и др.).

Лит.: Lanchester E., Charles Laughton and I., L., 1938; Singer K., Charles Laughton story, L., 1954.

Ф.К.

ЛАУЦЮС, Юозас (р. 23. IX. 1893) - литовский советский актёр. Нар. арт. Лит. ССР (1955). Начал театр. деятельность в Уфе. После Октябрьской социа-листич. революции - актёр драм. труппы Красной Армии. С 1921 пом. реж. Каунасской рус. труппы. В 1922-31 и 1937-62 был актёром Литов. т-ра (ныне Каунасскийт-р драмы), в 1931- 37- Шяуляйского т-ра.

Роли: Знахарь ("Владыка" Миколайтиса-Путинаса, 1929),Гарнис ("Шарунас" Креве-Мицкявичюса, 1929), Тиюнас ("Поросль" Бинкиса, 1938), Протасов ("Дети солнца", 1947), батрак Лабутис ("Поют петухи" Балтушиса, 1948), Даунис ("Жаркое лето" Грицюса, 1955), Кольтис ("Геркус Мантас" Грушаса, 19 57 ),Кайрис(" Двадцатая весна" Марцинкявичюса, 1958). Снимался в кино. В.М.

ЛАУЦЯВИЧЮС (псевд.-В а р г ш а с), Бронюс (20. IX. 1885-1. III. 1916) - литовский писатель, драматург и театральный деятель. Юношей вступил в передвижной т-р, с к-рым разъезжал по России. За революп. деятельность подвергался преследованиям и в 1905 был вынужден бежать в США, где испытал тяжёлую нужду (отсюда псевд. Варгшас-горький, бедный). В Америке (в 1908) организовал из рабочих театр. труппу, где ставил спектакли. С 1914 издавал ежемесячдмй театр. журн. "Вейдродис" ("Зеркало"), где печатал свои статьи о т-ре. В пьесах:

"Последам волна" (1906), "Сон Соломона" (1907), "Первые шаги" (1909), "Пятый приказ" (1912) Л. показывает {еволюн. события, сочувственно изображает восставший народ. В пьесе "Первые шаги" заметно влияние драматургии Горького (пьесы "Враги"). Л. является автором бытовых драм, а также пьес- "Мшише(tm) в "еде" (1909), "Чужой бог" (1913), "Язвы времевм" (4913), "Люди" (1910), обличающих помещиков в 'капиталистов. Жизнь литов. деревни отражева а шеба: "Гнездо домашнего льва" (1913), "Сердце Ионаса" фИ1) Писатель-реалист, Л. следовал принципам демократич. эстетики. В своих статьях ед бородся аеивдейный, передовой т-р, воспи-тывакяцвй зрителя.

Лит.: В. VargSae-L.aiioevicius. Rastai, 1951; Р г a n s-k us В., В Vargaas-Laucevicius, "Pergale", 1948, .№ 8. B. M.

ЛАФЕЙРЕРЕ (Laferrere), Грегорио де (8. III. 1867- 29. IX. 1913) аргентинский драматург. Первая комедия - "Хеттаторе!" (1904, труппа X. Подесты, Буэнос-Айрес) об интригане, добивающемся политич. власти, имела большой успех. В дальнейшем Л. написал комедии: "Летние безумцы" (1905, там же), "Под пятой" (1906, т-р "Аполо"), в к-рых высмеивал ханжество, мещанство, клеветников, "Невидимки" (1911, там же) о маньяках, занимающихся спиритизмом. Одна из лучших пьес Л.-"Семья Бар-ранко" (1908, т-р "Аполо") показывает моральное разложение бурж. семьи.

Лит. : Estrella Gutierrez F. Y., Suares Calimano E., Historia de la literatura americana y argentina, [7 ed.], В. Aires, 1940. Ал.Р.

ЛАФОНТЕН (Lafontaine) (имя неизв.) (1655- 1738) - французская артистка балета. Одна из первых проф. франц. танцовщиц. Впервые выступила в опере-балете Люлли "Триумф любви" (1681, Парижская Опера). Л. получила прозвище "королевы танца", её творчество ознаменовало развитие проф. франц. балетного иск-ва.

Лит.: Худеков С., История танцев, ч. II, СПБ, 1914;

Cahusac L. de, La dance ancienne et moderne, ou Traite historique de la dance, [P. ], 1754, p. 105; C a s t i 1-B laze, La danse et les ballets.... P., 1832, p. 148. Ham.P.

ЛАХУТЙ (наст. фам. - Ахмед заде), Абул-касем (12. X. 1887-16. III. 1957) - таджикский советский поэт, переводчик. Чл. Коммунистической партии с 1924. Род. и жил в Иране. Лит. деятельность начал в 1903. С 1925 связал свою жизнь и творчество с Сов. Таджикистаном. Стал основоположником тадж. сов. поэзии. Как драматург и переводчик оказал большое влияние и на развитие тадж. т-ра. Опера "Кузнец Кова" (1941), написанная С. Баласаняном по либретто Л. (по "Шах-намэ"), - одно из первых произв. тадж. оперного иск-ва. Л. принадлежат переводы на тадж. яз. классич. произв. мировой драматургии - "Фуэнте овехуна" ("Овечий источник", 1942), трагедий Шекспира - "Отелло" (1940), "Ромео и Джульетта" (1947), "Король Лир" (1957), "Горе от ума" Грибоедова (1956). Эти переводы, выполненные Л. совм. с Ц. Бану, отличаются простотой, выразительностью, поэтической силой слога. Имя Л. присвоено в 1933 тадж. Т-ру драмы (Душанбе).

Соч.: Сочинения в 6 тт. (т. 4-5), Душанбе, 1962 (на тадж. яз.).

Лит.: 3 а н д М., Абулкосим Лахути (1887-1957), [Душанбе], 1957; Демидчик Л.Н., Зарождение и становление таджикской драматургии (1929-1941 гг.), в кн. : Вопросы истории таджикской советской драматургии и театра, [Душанбе], 1957; Очерк истории таджикской советской литературы, М., 1961. Л.Дем.

ЛАЦИС, Анна Эрнестовна (р. 18. III. 1891) - латышский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1955). Училась в Психоневрологич. ин-те в Петербурге и в Студии Ф. Ф. Комисса ржевского в Москве. В 1920-21 и 1924-26 работала режиссёром и педагогом в Риге. Училась в аспирантуре ГИТИСа. В 1936-37 руководила латышским т-ром в Смоленске. В 1949-57 - гл. реж. Валмиерского драм. т-ра (Латв. ССР).

В числе лучших пост.: "Южнее 38-й параллели" Тхай Дьян Гуна (1950), "Три капитана" Якобсона (1951), "Победа Ёшки Зиньгиса" Упита (1954), "Привидения" (1956).

Соч.: Дети и кино, М-, 1928 (совм. с Л. Кейлиной);

Революционный театр Германии, М., 1935; Dramatui-feija un teatris, Riga, 1962. К.К.

ЛАЦИС, Вилис Тенисович [р. 29. IV (12. V). 1904] - латышский советский писатель, драматург, общественный деятель. Нар. писатель Латв. ССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1928. Сын портового рабочего, в молодости работал портовым рабочим, рыбаком, кочегаром на теплоходе. С 20-х гг. участвовал в нелегальном революп. движении. Лит. деятельность начал в 1930. Многие романы Л. инсценированы для т-ра: "Сын рыбака" (1934, Нац. т-р в Риге, 1949, Т-р драмы Латв. ССР и др. городах), "Буря" (соч. 1945-48; 1950 Центр, т-р транспорта и Рижский рус. т-р), "К новому берегу" (1954, Центр, т-р транспорта и Т-р драмы Латв. ССР). Автор пьес о жизни и революц. борьбе латыш. народа в 20-40-х гг.: "Невестка" (1945, Т-р драмы Латв. ССР), "Победа" (1945, Латв. Художеств, т-р) и др.

В 1940-59 - председатель Совета Министров Латв, ССР. Депутат Верх. Совета СССР 2-5-го созывов.

Соч.: Собр. соч., т. 1-10. M., 1959-60. Лит.: Соколова И., Бочаров А., Вилис Лацис, М., 1959. А.В.

ЛАЦИС, Теодор (14. III. 1882-22. III. 1946) - латышский актёр и режиссёр. В 1899-1903 учился акте рскону иск-ву в Харькове у А. П. Петровского и Е. А. Лепковского. Под псевд. Лаврецкий работал в рус. т-рах у Корша (Москва), в т-ре Соловцова (Киев), в антрепризе П. Медведева и др. Большое влияние на творч. развитие Л. оказали П. В. Самойлов, М. В. Дальский, А. П. Ленский, П. Н. Орленев. В 1920 Л. вернулся в Латвию и начал работать на латыш. сцене - сначала в Лиепайском(1920-22,1944- 1946), потом в Национальном (1923-24, 1925-27, 1934-40), Латв. Художественном (1927-33) и др. т-рах. Л. был замечательным трагедийным актёром, создателем психологически сложных образов, мастером раскрытия драматич. конфликтов. Игра его отличалась высоким мастерством, обаянием. Л. выступал также как режиссёр и педагог. Был поборником принципов русского реалистического сценического иск-ва.

Роли: Телль ("Вильгельм Телль" Шиллера, 1921), Лир (1922); Ротмистр ("Отец" Стриндберга, 1925), Сирано ("Сира-но де Бержерак" Ростана, 1934), Несчастливцев (1936); Берсенев ("Разлом", 1941), Роплайнис ("Блудный сын" Блау-мана, 1943). Пост. "Овод" Войнич в Рабочем т-ре в Риге (1929) и др. спектакли.

Лит.: Freinbergs К., Teodors Lacis, "Karogs", 1946, .№ 4/5. К.К.

ЛАЦЦИ (итал. ед. ч. lazzo - шутка, от лат. ас-tio - действие) короткие сценки Суффонного характера, разнообразные трюки, импровизированные шутки; один из важнейших элементов итал. комедии дельарте. Л. исполнялись обычно Дзанни. Они как бы подчёркивали, комментировали в яркой комедийной форме осн. действие, пародировали отд. эпизоды. Л. не были связаны с сюжетом, часто вводились актёрами с целью насмешить публику. Исполнение Л. требовало акробатич. ловкости, выразительности мимики и жеста, остроумия, находчивости. Наиболее удачные Л. передавались от исполнителя к исполнителю, описывались в сборниках сценариев, закреплялись в театр. практике. Л. вводили в свои комедии К. Гольдони, К. Гоцци. В итал. т-ре 20 в. Л. используют диалектальные т-ры, развивающие традиции комедии дель а рте (в т. ч. т-р Э. Де Филиппе). Л. используются и цирковыми клоунами.

Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, M., 1954, 2 изд., 1962. P,fCp.

ЛАШОССЕ (La Chaussee), Пьер Клод Нивель де (1692-14. III. 1754)-французский драматург. Чл. Франц. академии (с 1736). Основоположник жанра "слёзной комедии. К драматургии обратился в 1733, написав комедию "Ложная антипатия". В прологе Л. теоретически обосновывал необходимость сочетания в драматургии комич. и чувствит. элементов. После неудачных попыток в жанре классицист, трагедии ("Максимилиан", "Пальмира", 1738-39) Л. создал первый образец "слёзной комедии" - пьесу "Меланида" (1741). Трогат. сюжет, чувствит. сцены, благополучная развязка пьесы определили характерные черты жанра. За первой "слёзной комедией" последовали: "Памела" (по о. п. Ричардсона, 1743), "Школа матерей" (1744), "Гувернантка" (1747), в к-рой сгущена сентиментально-трогат. атмосфера, нарушены традиции классицизма (автор отступил в нек-рых местах от александрийского стиха). Все пьесы Л. были пост. т-ром "Комеди Франсез". Затрагивая в своих пьесах проблемы семьи и морали, Л., однако, сохранял верность канонам поэтики классицизма. Идейно-художеств. непоследовательность Л., его приверженность сословным нормам вызывали резкую критику Вольтера и энциклопедистов.

Соч.: Oeuvres, v. 1-5, Р.. 1777; в рус. пер. -Гувернантка, в кн.: Mo к у ль с к и и С. Хрестоматия по истории западноевропейского театра, т. 2, 2 изд., М., 1955.

Лит.: Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 2, М.-Л., 1939; L a n s о n G.. Nivelle de La Chaussee et la comedie larmoyante, 2 ed.. P., 1903; L i n-t i 1 h a с Е. Рг. L., Histoire generale du theatre en France. La comedie. P., 1909. Л.Лев.

ЛАЩЙЛИН, Лев Александрович (17. XI. 1888- нояб. 1955)-русский советский артист балета и балетмейстер. В 1906 окончил Моск. балетное уч-ще и был принят в балетную труппу Большого т-ра. Вскоре занял положение ведущего характерного танцовщика и пантомимиста. Л. обладал выразит, внешностью. Танцевальное иск-во Л. характеризовалось благородством формы и пластич. выразительностью. Лучшие партии: Эспада ("Дон Кихот"), Повар ("Три толстяка" Оранского), Маркиз ("Пламя Парижа"), Тарас ("Тарас Бульба" Соловьёва-Седого) и др. В 1927 выступил как балетмейстер, поставив танцы в балете "Красный мак" (1927, 1-й и 3-й акты, Большой т-р), "Футболист" Оранского (1930,1-й и 3-й акты, Большой т-р), ставил также танцы в операх. Юр. Б.

ЛЕБЕДЕВ. Владимир Николаевич [р. 14 (27). IV. 1903] - русский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1953). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1925-28 учился в драм. студии Н. В. Ростовой (Ленинград). В 1930-актёр, в 1934-37 -худ. рук. Ленингр. Малого обл. драм. т-ра. В 1937-41-худ. рук. Ленингр. обл. драм. т-ра. В 1943-реж. Городского т-ра в Ленинграде (ныне Т-р им. Комис-са ржевской). В последующие годы был гл. режиссёром Тульского т-ра (1949-53), Одесского рус. т-ра (1953-58), Ленингр. обл. т-ра драмы и комедии (1958- 1960). В 1947-49-худ. рук., с 1961- режиссёр Псковского т-ра.

Пост.: "Человек с ружьём" (1938), "Русские люди" (1942), "Фронт" (1942); "Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского (1951), "Обрыв" по Гончарову (1944 и 1947), "Отелло" (1951), "Любовь Яровая" (1957) и др. Е.Ж.

ЛЕБЕДЕВ, Владимир Фёдорович (1870-10.II.1952)- русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1949). Окончил историко-филологич. ф-т Казанского ун-та, в 1904-театр. уч-ще при моек. Малом т-ре и был принят в труппу этого т-ра. Яркий бытовой актёр, Л. обладал острой наблюдательностью. Его сценич. образы отличались яркостью социальной характеристики, сатирич-ностью выразитель" ностью деталей.

Роли: Голутвин ("На всякого мудреца довольно простоты"). Конь ("Враги"), Головастиков ("Варвары"), протоирей Закатов ("Любовь Яровая"), Кокорышкин ("Нашествие"), Шмата; Князь Туго-уховский ("Горе от ума"), Иванов ("В чужом пиру похмелье" Островского). С 1904 выступал в концертах как чтец. Исполнял рассказы И. Ф. Горбунова, а также сцены из нар. быта собственного соч. В. Мае.

ЛЕБЕДЕВ, Герасим Степанович (1749-15. VII. 1817)-русский учёный, театральный деятель. Л.- основоположник рус. индологии. В 1787 поселился в Калькутте. Перевёл на бенг. яз. англ. комедии:

"Притворство" Джордрелла и "Любовь - лучший врачеватель". Сохранив сюжетную канву пьес, Л. перенёс место действия в Индию и дополнил пьесы сценками из дцд. мизни (крмич. интермедии, фарсы). Л. организовал труппу, обучил её, перестроил снятый в аренду дом и 27 окт. 1795 открыл первый в Бенгалии т-р ставивший пьесы на бенг. яз. (музыку к спектаклямписал Л.). Популярность т-ра была настолько велика, что английские чиновники пытались его поджечь, а затем интригами и тяжбой довели Л. до разорения. В 1797 Л. уехал из Индии.

Л. принадлежат исследования по инд. культуре, грамматике и др.

Лит.: Г ам аю н о в Л. С., Из истории изучения Индии в России (к вопросу о деятельности Г. С. Лебедева), в кн.:

Очерки по истории русского востоковедения, сб. 2, М., 1956;

Воробье в-Д есятовский В. С., Русский индианист Герасим Степанович Лебедев (1749-1817), там же;

АнтоноваК. А., К истории русско-индийских культурных связей. [Из тетрадей Г. С. Лебедева (1795-1797)], "Исторический архив", 1956, .Мд 1. И.Р.

ЛЕБЕДЕВ, Евгений Алексеевич (р. 15. 1.1917) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1962). В 1940 окончил Моск. театр. уч-ще и поступил в Тбилисский рус. ТЮЗ. Роли - Митя ("Бедность не порок"), Павел Корчагин ("Как закалялась сталь"). В 1949-56 - актёр Ленингр. т-ра им. Ленинского комсомола. С 1956 в труппе Ленингр. Большого драм. т-ра.

Л. владеет иск-вом бытовой драмы (Тихон-"Гроза";

Ухов - "Старшая сестра" Володина), сценич. плаката (боцман Кобза-"Гибель эскадры"), трагикомедии (Монахов - "Варвары"). В роли Артуро Уи ("Карьера Артуро Уи" Брехта), сыгранной Л. в манере сатирического гротеска, с особой силой проявились присущие актёру точность мысли, политическая острота.

Др. роли: Саватеев ("Студенты" Лифшица), Степан Бара-баш ("На улице Счастливой" Принцева), Балютин ("Метелица" Пановой), Стёпкин ("Дали неоглядные" Вирты), м-ль Куку ("Безымянная звезда" Себастьяну), Григорий Степанович ("Неравный бой" Розова) и др.

Лит.: Беньяш Р., Евгений Лебедев, "Театральная жизнь", 1962, № 18, с. 25. Нин. 77.

ЛЕБЕДЕВ, Иван Владимирович (псевд. -"Дядя Ваня"; 1879-1950) - русский цирковой деятель. Окончил в 1905 юридич. ф-т Петерб. ун-та. В юношеском возрасте стал заниматься тяжёлой атлетикой. Впервые выступил как арбитр в чемпионатах борьбы в 1905 и с этого времени начал работу в цирке. Л. придал театрализованную форму спортивному судейству, сопровождая его своеобразным конферансом в виде непринуждённой беседы ео зрителями. В сов. цирке выступал как арбитр и конферансье, писал репертуар для артистов разговорного жанра, работал тренером по тяжёлой атлетике. Автор неск. учебников по тяжёлой атлетике, пьес ("Решительная схватка", Петроград, 1915). Бор. К.

ЛЕБЕДЕВА, Евдокия Яковлевна [р. 12 (25). II. 1903] - русская советская артистка оперетты. Засл. арт. РСФСР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1923-24 училась в Моск. муз. техникуме им. Мусоргского по классу Л. Я. Шор-Плотниковой. В 1923-27 работала артисткой хора в Дмитровском т-ре оперетты в Москве. С 1927 - артистка хора, с 1930-солистка Моск. т-ра оперетты. Первая исполнительница ролей в сов. опереттах: Василина ("Трембита" Милютина; Гос. пр. СССР, 1950), Ярийка, Софья ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Нина ("Золотая долина" Дунаевского), Елизавета Макаровна ("Самое заветное" Соловьёва-Седого) и др.

Др. роли: Беатриче ("Боккаччо" Зуппе), Зорика ("Цыганская любовь" Легара), Сильва, Баядера, Марица (о. п. Кальмана), Стелла ("Дочь тамбур-мажора" Оффенбаха) и др. М. Лифш.

ЛЕБЕДЕВА, Прасковья Прохоровна (1839--20. I. 1917) - русская артистка балета. В 1846-57 училась в Моск. балетной школе (педагоги Ф. Н. Манохин и Ф. Монтассю). В 1854, будучи воспитанницей школы, успешно дебютировала в партии Гитаны ("Гитана, или Испанская цыганка" Шмита и Обера) и вскоре стала ведущей танцовщицей Большого т-ра. С 1857 - первая танцовщица этого т-ра. В 1865 переведена в Петерб. балетную труппу. В 1867 оставила сцену.

Л. исполняла лирич., героич. и комич. партии. Иск-во её было исполнено художеств. правды.

Партии: Эсмеральда; Медора ("Корсар" Адана и Пуни), Жизель; Аспичия ("Дочь фараона" Пуни) и др.

Лит.: Б л а з и с К., Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы, М., i864; "Русская сцена", 1865, № 3. Юр.Б.

ЛЁБЕДЕВ-ЕУМАЧ, Василий Иванович [27.VII(8.VIII). 1898-20. II. 1949]-русский советский поэт-песенник, сатирик. Чл. Коммунистич. партии с 1940. Лит. деятельность начал в 1916. Автор текста песен, созданных композиторами И. О. Дунаевским, А. В. Александровым и др. Сатирич., лирико-юмористич. произв. Л.-К. (частушки, фельетоны, сценки и т. п.) на злободневные политич., бытовые темы часто переходили со страниц газет и журналов на эстраду. Писал также эстрадные водевили, обозрения, куплеты и др. Был одним из организаторов и авторов Т-ра обозрений Моск. дома печати ("Приготовьте билеты!", 1929, "Вопрос ребром", 1931, "Не в бровь, а в глаз", 1931, и др.). Деп. Верх. Совета РСФСР 1-го и 2-го созывов. Гос. пр.СССР (1941). С. Др.

"ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО"-балетП.И. Чайковского, либретто В. Бегичева и В. Гельцера. Пост. 20 февр. 1877, Большой т-р (Одетта-Одиллия - Карпакова, Зигфрид - Гиллерт, Ротбарт - Соколов; балетм. Рейзингер, дирижёр Рябов, худ. Вальц, Шангин, Гроппиус). Возобн. 13 янв. 1880 и 28 окт. 1882 (Одетта-Одиллия - Калмыкова и Гейтен, Зигфрид-Бекефи; балетм. Ганзен, дирижёр и худ. те же). Новая пост. в 1901 (Одетта-Одиллия-Джури, Зигфрид- Мордкин, Ротбарт-Кувакин; балетм. Горский, дирижёр Аренде, худ. Головин, Коровин и Клодт). В Петербурге - 17 февр. 1894, Мариинский т-р, 2-й акт (Одетта - Леньяни; балетм. Л. Иванов). 15 янв. 1895 все 4 акта, там же (Одетта-Одиллия-Леньяни, Зигфрид-Гердт, Ротбарт-Булгаков; балетм. Иванов и М. Петипа, дирижёр Дриго, худ. Андреев, Бочаров, Левот, костюмы Пономарёва).

На сов. сцене пост. 29 февр. 1920, Большой т-р, Москва [Одетта-Ильющенко, Одиллия-Рейзен, Зигфрид- Жуков, Ротбарт-Булгаков; балетм. Горский, реж. Немиро-вич-Данченко, дирижёр Аренде, худ. Арапов (2-й, 3-й и 4-й акты)]; возобн. 1922 (Одетта-Одиллия-Кандаурова, Зигфрид-Мессерер). 1937 [Одетта-Одиллия-Семёнова, Зигфрид-Габович, Ротбарт-Гусев; балетм. Долинская (1-й, 2-й и 3-й акты восстановлены по Горскому) и А. Мессерер (новая пост. 4-го акта), дирижёр Файер, худ.Самохвалов и Фёдоров]. В 1953-Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Дан-ченко [Одетта-Одиллия-Бовт, Принц-Чичинадзе, РотбартКлейн, Терентьев; балетм. Бурмейстер (1-й, 3-й и 4-й акты) и П. Гусев (2-й акт), дирижёр Эдельман, худ. Лушин, костюмы Архангельской]. В Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова- 1933, нов. редакция, пост. Л. Иванова и М. Петипа (Одетта-Уланова, Одиллия-Иордан, Зигфрид-Сергеев; балетм. Ваганова, дирижёр Мравинский, худ. Дмитриев). Нов. пост. 1945 (Одетта-Одиллия-Дудинская, Зигфрид-Сергеев, Ротбарт-Гербек; балетм. Лопухов, дирижёр Дубовской, худ. Волков, костюмы Бруни).

Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Ашхабад (1952), Баку (1927), Воронеж (1961), Горький (1936), Душанбе (1962), Ереван (1940), Казань (1957), Кишинёв (1958), Куйбышев (1954), Львов (1947), Минск (1940), Новосибирск (1947), Пермь (1940), Одесса (1946), Петрозаводск (1960), Саратов (1940), Свердловск (1949), Таллин (1954), Ташкент (1936), Тбилиси (1928), Улан-Удэ (1948), Фрунзе (1949), Харьков (1955), Челябинск (1956), Якутск (1961) и др.

За рубежом пост. в 1888 в Праге (2-й акт в концерте-чествовании П. Чайковского); в 1907, там же. В 1911 - "Метрополитен-опера" (Одетта-Одиллия-Гельцер, Зигфрид- Мордкин; балетм. Мордкин). В 1912 труппа "Русский балет С.П. Дягилева", Монте-Карло; 1934, труппа "Вик Уэллс". Лондон (в Англии был пост. также в 1943 и 1952). В США "Л. о." ставилось неоднократно в сокр. варианте, полностью в 1959 в Чикаго. В 20-60-х гг.: Белград (1925), Берлин (1959), Брно (1950), Варшава (1961), Дрезден (1959),Копенгаген (1938), Мюнхен (1959), Париж (1946; 1960 пост. балетм. В. Бурмейстером), Пекин (1958, балетм. Гусев), Сидней (1934), Стокгольм (1948), Токио (1952-53), Хельсинки (1946; 1957, балетм. А. Мессерер), Штутгарт (1960) и др.

Лит.: Слонимский Ю., П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956, его же, "Лебединое озеро" П. И. Чайковского, Л., 1962; Бахрушин Ю., Балеты Чайковского и их сценическая история, в кн.: Чайковский и театр. М.-Л., 1940; Житомирский Д. В., Балеты Чайковского, М., 1957; Лебединое озеро, Л., 1938;

"Лебединое озеро", М., 1951; С у р и ц Е., По Чайковскому. "Театр", 1953, .№8; В е a u m о n t С. W., The Ballet called Swan Lake, L., 1953. . Г.Ш.

ЛЕБЕДИНСКАЯ И РЕЗНИКОВ - советские артисты цирка, воздушные гимнасты: ЕленаПав-л о в н а Л. (р. 1910), после окончания техникума циркового искусства (1933) выступала в номере "Жокеи Киш", была участницей конно-балетного номера "Па-де-труа", с 1945 работала с Резниковым. В 1962 ушла из цирка, преподаёт в Уч-ще циркового иск-ва. Герман Давидович Р.(р. 1912), пришёл в цирк из спорта, был акробатом и гимнастом, участвовал в аттракционе "Полёт на аэроплане вокруг Эйфелевой башни", исполнял гимна стич. трюки.

В 1945 Л. и Р. создали номер - гимнастич. упражнения на аппарате, вращающемся вокруг купола. Номер отличался сложными трюками. Артисты добивались создания выразит, пластич. фигур. М. Зон.

ЛЕБЁДКА сценическая - механизм, служащий для натяжки тросов, горизонтального и вертикального перемещения тех или иных элементов оформления спектакля, приведения в действие разл. сценич. механизмов и эффектов. Л. бывают ручные и механические. Ручные Л. применяются как самостоятельные механизмы и как приводы нек-рых механизмов. Механич.Л. только как приводы механизмов. В качестве ручных Л. вт-ре чаще всего используются обычные монтажные Л. с необходимым тяговым усилием и надёжным, торможением. Механич. Л. (иногда и ручные, предназначенные для театральных устройств - полётов, люков провала и др.) делаются с учётом художественно-постановочных требований. Л. состоит из: а) рамы, на к-рой монтируются все узлы и детали Л., б) основного и аварийного электродвигателей, в) редуктора (уменьшает число оборотов электродвигателя до нужного, обеспечивает увеличение вращающего момента на приводном валу, производит самоторможение), г) автоматически включающегося и выключающегося тормоза, д) барабана, имеющего винтовую нарезку для укладки троса. Л. с. должны обеспечивать: 1) широкую и плавную регулировку скорости приводов всех сценич. механизмов, непосредственно участвующих в спектакле (штанкетные подъёмы, занавеси, круг, панорамы, люки провала, полёты, фуры и т. п.) - от минимальной величины для любого из этих механизмов до максимально большой, установленной для каждого механизма в отдельности; 2) абсолютную надёжность и безотказность работы механизмов (наличие аварийного ручного или электромеханич. привода);