1953. "Шакалы" Якобсона (Музиль), "Измена нации" ("Золотая чума") Соловьёва (Вивьен, Эренберг), "Лермонтов" Лавренёва (Дмоховский), "Доброе имя" Симонова (Рашевская), "Порт-Артур" Степанова и Попова (Иванов).
1954. "Гамлет" (Козинцев); "Годы странствий" Арбузова (Музиль), "Золотопромышленники" Мамина-Сибиряка (Дмоховский), "Чайка" (Вивьен); "Они знали Маяковского" Катаняна (Петров).
1955. "Крылья" Корнейчука (Дмоховский), "Персональное дело" Штейна (Вивьен), "Пучина" Островского (Кожич, Даусон), "Оптимистическая трагедия" (Товстоногов), "Заговор Фиеско" Шиллера (Музиль).
1956. "Испытание" Белобородова (Дмоховский), "Второе дыхание" Крона (Агамирзян), "Одна ночь" Горбатова (Музиль), "Игрок" Даусона, Вивьена, Босулаева по Достоевскому (Вивьен, Даусон), "Титаник-вальс" Мушатеску (Агамирзян), "Торговцы славой" Паньоля и Нивуа (Дмоховский), "На дне" (Вивьен, Эренберг).
1957."Осенний сад"Хеллман (Вивьен), "Царь Фёдор Иоан-нович" А. К. Толстого (Соколов), "Город славы" Хаустова и Мина (героический спектакль-концерт, посв. 250-летию Ленинграда) (Музиль, Агамирзян), "Талисман" Мугуева и Рыжова (Дмоховский), "Сонет Петрарки" Погодина (Эренберг), "Грозовой год" Каплера (Даусон).
1958. "Дальняя дорога" Арбузова (Музиль), "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (Эренберг), "Бег" Булгакова (Вивьен), "Дворянское гнездо" по Тургеневу (Музиль), "Вот я иду!" Березко (Агамирзян), "Правда хорошо, а счастье лучше" Островского (Меркурьев, И. Мейерхольд).
1959. "Сын века" Куприянова (Вивьен), "Смерть коммивояжёра" Миллера (Суслович), "Нарушенный покой" Письменного и Музиля (Музиль), "Всё остаётся людям" Алёшина (Вивьен, Даусон), "Двенадцатый час" Арбузова (Суслович).
1960. "Весенние скрипки" Штейна (Дубравин), "Суровое счастье" Михайлова (Вивьен, Агамирзян), "Бегущая по-волнам" Грина, сценич. композиция Чекаевского (Чекаев-ский), "Изюминка на солнце" Хансберри (Музиль), "Цветы живые" Погодина (Эренберг).
1961. "Взрыв" Дворецкого (Вивьен, Даусон), "По московскому времени" Зорина (Суслович), "Потерянный сын" Арбузова (Музиль), "Друзья и годы" Зорина (Вивьен, Эренберг).
1962. "Знаменитый 702-й" Миродана (Фрейндлих), "Добрый человек из Сычуани" Брехта (Суслович), "Маленькие трагедии" Пушкина (Вивьен, Даусон), "Танцы на шоссе" Гердта и Львовского (Олыпвангер).
1963. "Перед заходом солнца" Гауптмана (Музиль), "Гроза" (Эренберг), "Журбины" по Кочетову (Вивьен, Даусон), "Чудеса в гостиной" Лоусона (Фрейндлих, Ян), "Платон Кречет" (Вивьен).
Лит.: Вольф А. И., Хроника Петербургских театров с конца 1826 до начала 1855 года, ч. 1-3, СПБ, 1877-84; Б е-л и иск и и В. Г., О драме и театре, М.- Л., 1948;
Островский А.Н.,0 театре. Записки, речи и письма, 2 изд., М.-Л., 1947; Островский А. Н.,Бур-д и н Ф. А., Неизданные письма..., М.-П., 1923; Сто лет. Александрийский театр - театр Госдрамы [1832-1932], Л., 1932; Державин К., Эпохи Александрийской сцены, [Л.], 1932; Ленинградский Гос. ордена Трудового Красного Знамени акад. театр драмы им. А. С. Пушкина, Л., 1940 (Показ искусства Ленинграда); Каратыгин П. А., Записки, т. 1-2, Л., 1929-30; Нильский А. А., Закулисная хроника. 1856-1894, 2 изд., СПБ, 1900; Гнедич П. П., Книга жизни. Воспоминания. 1856-1918, Л., 1929; Ходотов Н.Н., Близкое - далекое. (Воспоминания), М.- Л., 1962; Корчагина-Александровская Е.П., Страницы жизни. Статьи и речи. Воспоминания, М., 1955; Мичурина-Самойлова В. А., Шестьдесят лет в искусстве, М.- Л., 1946;
Юрьев Ю., Записки, тт.1-2, Л.-М., 1963; Б о р и-с о в А. Ф., Из творческого опыта, М., 1954; Малютин Я. О., Актёры моего поколения, Л.-М., 1959;
Петров П., 50 и 500, М., 1960; Цимбал С., Творческая судьба Певцова, Л.-М., 1957; Капралов Г., Юрий Толубеев, [Л.-М., 1961]; Б е н ь я ш Р., Н. К. Черкасов, М., 1952; Альтшуллер А. Я., К истории академического театра драмы им. А. С. Пушкина в первые годы советской власти, в кн.: Уч. записки гос. н.-и. ин-та театра и музыки, т. 1, Л., 1958; Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-3, М., 1954-61. Ев. К.,АН. А.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ С. М. КИРОВА (Ленинградский государственный ордена Ленина академический театр оперы и балета им. С. М. Кирова)- один из старейших и крупнейших музыкальных театров СССР.
Первые оперные и балетные спектакли в Петербурге были пост. в 18 в. С 1783 оперные, балетные и драм. спектакли проходят в здании специально построенного Большого т-ра, на сцене к-рого в конце 18 - нач. 19 вв. выступают талантливые рус. артисты Е. С. Сандунова, Я. С. Воробьёв, П. В. Злов, А. М. Крутицкий, В. М. Самойлов, П. А. Булахов, Г. Ф. Климовский, артисты балета И. И. Вальберх,
А. П. Глушковский, Н. О. Гольц, М. И. Данилова, А. И. Истомина, Е. И. Колосова, А. С. Новицкая и др. В 1803 происходит отделение оперной и балетной труппы от драматической. В 1832 драм. труппа переходит в Александрийский т-р. В эти годы во главе рус. и итал. оперы в Петербурге стоял дирижёр К. А. Кавос, одновременно (1801-29, с перерывом 1811-16) в т-ре работал балетм. Ш. Дидло, в творчестве к-рого наметилась тенденция выйти за рамки придворного репертуара (балет "Кавказский пленник" по Пушкину, либр. и пост. Дидло, муз. Кавоса, 1823).
Новый период в развитии т-ра открыла пост. оперы "Иван Сусанин" (27 нояб. 1836). Вопреки стремлению императорского двора придать ей самодержавно-охранительное значение, патриотич. содержание ге-роико-трагич. оперы Глинки было верно понято демократич. кругами Петербурга. 27 нояб. 1842 состоялась премьера второй оперы Глинки "Руслан и Людмила". В операх Глинки раскрылись дарования выдающихся рус. певцов - О. А. Петрова и А. Я. Петровой-Воробьёвой. Несмотря на холодный приём, оказанный "Руслану и Людмиле" придворно-ари-стократич. кругами, на реакц. тенденции дирекции императорских т-ров, покровительствующей иностр. труппам, остановить процесс демократизации рус. иск-ва было невозможно. Под влиянием рус. актёров и разночинных слоев Петербурга на сцену т-ра начинают проникать оперы на бытовые и даже социальные темы. По настоянию О. А. Петрова в его бенефис (1851) ставится опера Даргомыжского "Эсмеральда"; в 1856 - "Русалка"; в 1849 - балет "Эсмеральда" Пуни (пост. Ж. Перро).
В 1860 т-р переходит в новое здание (построено арх. А. К. Кавосом на месте сгоревшего здания театра-цирка) и получает название Мариинского.
В 1860-х гг. в России выдвигается группа выдающихся композиторов наследников реалистич. традиций Глинки и Даргомыжского: Бородин, Мусоргский, Римский-Корсаков, Чайковский. Под влиянием глубоких изменений, происходящих в общественной жизни и в рус. муз. творчестве, дирижёры Марлин-ского т-ра К. Н. Лядов (в 1850-69 - гл. дирижёр) и особенно Э. Ф. Направник (с 1863 - дирижёр, в 1869-1916 - гл. дирижёр) берут ориентацию на творчество отечеств, композиторов. Т-р ставит оперы "Юдифь" (1863), "Вражья сила" (по Островскому и на его же либр., 1871) Серова, "Каменный гость" Даргомыжского (1872), "Псковитянка" (1873), "Майская ночь" (1880), "Снегурочка" (1882), "Млада" (1893), "Ночь перед рождеством" (1895) Римского-Корсакова, "Борис Годунов" Мусоргского (1874), "Опричник" (1874), '"Кузнец Вакула" (1876), "Орлеанская дева" (1881), "Чародейка" (1887), "Пиковая дама" (1890), "Иоланта" (1892) Чайковского, "Орестея" Танеева (1895) и др., а также оперы Верди, Вагнера и др. зарубежных композиторов.
Во 2-й половине 19 в. на сцене Мариинского т-ра выступают замечательные оперные певцы Ф. П. Ко-мисса ржевский, Е. А. Лавровская, И. А. Мельников, Ф. К. Никольский, Ю. Ф. Платонова, позднее М. И. Долина, Ф. В. Литвин, Е. К. Мравпна, М. А. Славина, Ф. И. Стравинский, И. В. Тартаков, М. И. и Н. Н. Фигнеры, Л. Г. Яковлев и др. Первые опыты оперной режиссуры в т-ре связаны с именем О. О. Палечека (с 1882 учитель сцены, позднее режиссёр). В нач. 20 в. выдвинулась новая блестящая плеяда артистов. Ведущее место в труппе заняли Ф. И. Шаляпин и И. В. Ершов, в творчестве к-рых технич. совершенство владения голосом, выразительность пения соединялись с драматич. искусством: их игра была исполнена глубокой жизненной правды у огромной драматич. силы. Вместе с ними в нач. 20 в. на Мариинской сцене пели И. А. Алчевский,Л. 3. Андреев, Н. А. Большаков, Г. А. Боссе, Е. А. Вронская, А. М. Давыдов, Н. И. Забела, В. И. Касторский и др.
В балетных пост. т-ра уже в 1860-х гг. заметно стремление воплотить русские нац. сюжеты (пост. Сен-Ле-она: "Конёк-Горбунок" Пуни по Ершову, 1864, "Золотая рыбка" по Пушкину, 1867). Однако условность балетной драматургии и зависимость балета от вкусов аристократии, завсегдатаев т-ра привели к тому, что пост. эти, отличавшиеся феерической парадностью, были далеки по своему характеру от лит. источников. Блистательными достижениями балетной труппы отмечены конец 19 - нач. 20 в., когда на Мариин-ской сцене ставятся балеты Чайковского и Глазунова: "Спящая красавица" (1890) и "Раймонда" (1898) в пост. М. И. Петипа, "Лебединое озеро" (1895) в пост. Л. И. Иванова и Петипа. Симфонизация танца, углублённая трактовка образов требовали новых выразительных средств. Новый этап в развитии балетного иск-ва связан с творчеством А. П. Павловой, М. Ф. Кшесинской, О. И. Преображенской, Т. П. Карсавиной, О. А. Спесивцевой, В. Ф. Нижин-ского и др. Новаторские принципы развиваются в постановках балетмейстера М. М. Фокина - "Павильон Армиды" Черепнина (1907), "Шопениана" (1908) и др.
В годы, предшествовавшие Великой Окт. революции, т-р переживал кризис. "Официозное" положение столичного т-ра, консерватизм придворного ведомства влияли на его репертуар. Руководство т-ра нередко игнорировало значительные произведения отечеств. композиторов. Лишь под давлением передовой общественности пост. опера Римского-Корсакова "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" (1907), по инициативе Шаляпина возобновлены "Борис Годунов" и "Хованщина".
Победа Великой Окт. социалистич. революции поставила т-р на службу народу. 9 нояб.1917 т-р был передан в ведение Нар. комиссариата по просвещению, а летом 1920 вошёл в систему академич. т-ров Петрограда и Москвы, получив наименование: Гос. академич. т-р оперы и балета. Т-р заполнили новые зрители - солдаты, матросы, рабочие, крестьяне. Всё, что перекликалось с революц. событиями (оперы "Фенелла" Обера, 1918, "Кашей бессмертный" Римского-Корсакова, 1919) или высмеивало самодержавный строй ("Золотой петушок", 1919), встречалось новой аудиторией восторженно.
В течение 20 - нач. 30-х гг. т-р переживал сложный период исканий и внутр. перестройки. Ставя классич. произведения, коллектив стремился воплотить в оперных и балетных спектаклях революц. тему. Первые попытки в этой области - балеты "Величие мироздания" на муз. 4-й симфонии Бетховена (1923), "Красный вихрь" Дешевова (1924, оба пост. Лопуховым); однако в этих спектаклях сказались распространённые в те годы декадентские тенденции. Неудачные эксперименты проводились также и в опере ("Дальний звон" Шрекера, "Плотина" Мосолова). Со второй половины 20-х гг. в репертуаре т-ра появляются подлинно новаторские спектакли. С острым юмором и изобретательностью пост.: балет "Пульчинелла" Стравинского (1926, балетм. Лопухов), комич. опера "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1926). Крупным событием театр. жизни стала пост. в подлинной редакции оперы "Борис Годунов" (1928), современно прозвучала опера "Вильгельм Телль" Россини (1932). В конце 20 - нач. 30-х гг. ставятся оперы сов. композиторов: "Орлиный бунт" (1925) и "Чёрный яр" (1931) Пащенко, "Лёд и сталь" Дешевова (1930).
В 20-е гг. в т-ре работали дирижёры А. В. Гаук, В. А. Дранишников, Р. Е. Дриго, С. В. Ельцин, А. К. Коутс,Э.А. Купер, Н.А.Малько,Д.И.Похитонов,
Г. Г. Фительберг, реж. А. Б. Винер, Э. И. Каплан, И. М. Лапицкий, В. А. Лосский, С. Д. Масловская, В. Э. Мейерхольд, С.Э. Радлов, Н. В. Смолич, балетм. А. Я. Ваганова, В. И. Вайнонен, Л. С. Леонтьев, Ф. В. Лопухов, В. И. Пономарёв, А. И. Чекрыгпн; художники - А. Я. Головин, В. В. Дмитриев" К. А. Коровин, В. А. Щука. В т-р приходит новая блестящая плеяда певцов: Р. Г. Горская, Р.Л. Изгур, К. В. Кузнецова, В. К. Павловская, Н. К. Печковский, М. О. Рейзен, В. Р. Сливинский и др. Активную помощь оказывал т-ру композитор Б. В. Асафьев.
Новый этап развития сов. лит-ры и иск-ва открыло постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 "О перестройке литературно-художественных организаций". Вскоре в балетном репертуаре т-ра появляются новые спектакли: "Пламя Парижа" (1932), "Бахчисарайский фонтан" (1934), "Утраченные иллюзии" (1936), "Партизанские дни" (1937) Асафьева; возрождается классика ("Лебединое озеро", "Щелкунчик"). Молодые артисты балета, воспитанные в хореографическом уч-ще под рук. выдающихся педагогов А. Я. Вагановой и В. И. Пономарёва, пополнили балетную труппу т-ра. В 30-е гг. к известным артистам - Е. М. Люком, Б. В. Шавров, М. А. Дудко, Е. П. Гердт, Л. С. Леонтьев, А. М. Монахов, А. В. Лопухов, В. А. Семёнов, А. И. Чекрыгпн - прибавились новые имена артистов, умноживших славу сов. балета: Г. С. Уланова, Н. М. Дудинская, К. М. Сергеев, В. М. Чабукиани, М. Т. Семёнова, О. Г. Иордан, А. Н. Ермолаев, Т. М. Вечеслова, Ф. И. Балабина, А. Я. Шелест, Н. А. Зубковскип, Н. А. Анисимова, Р. И. Гербек, С. Г. Корень и др. В эти годы балетные спектакли ставили: Р. В. Захаров, В. И. Вайнонен, В. М. Чабукиани, Л. М. Лавровский. Каждый из них расширил границы балетного жанра. Захаров создал образец нового романтич. балета ("Бахчисарайский фонтан"), пост. Вайнонс-на определили развитие нового жанра балетного иск-ва - героич. балета ("Пламя Парижа", "Партизанские дни"), Чабукиани придал сценич. форму нар. танцу ("Сердце гор" Баланчивадзе, 1938,. "Лауренсия", 1939), Лавровский впервые доказал возможность создания в балете шекспировских образов ("Ромео и Джульетта", 1940).
Среди достижений сов. оперы этих лет - пост.:
"Броненосец Потёмкин" Чишко (1937), "Щорс" Фар-ди (1938), "В бурю" Хренникова (1939). Большую помощь молодым композиторам в завершении их опер оказали гл. дирижёр т-ра А. М. Пазовский (1938-43) и гл. режиссёр Л. В. Баратов (1938-43). Благодаря тесной связи т-ра с Ленингр. консерваторией (артисты т-ра И. В. Ершов, П. 3. Андреев, Г. А. Боссе, Е. А. Бронская были одновременно и профессорами консерватории) оперный коллектив т-ра постоянно пополнялся новыми исполнителями. В т-р пришли С. П. Преображенская, В. А. Давыдова, И. М. Ьит-лин, Б. М. Фрейдков, Г. Н. Орлов, Г. М. Нэлеин, И. П. Яшугин, И. А. Нечаев, А. А. Халилсева, О. А. Кашеварова, Т. Е. Смирнова, А. Ю. Модестов, Н. Л. Вельтер, В. Ф. Тихий. В 1935 Ленингр. академич. т-ру оперы и балета было присвоено имя С. М. Кирова. В 1939 т-р был награждён орденом Ленина. В 1940 т-р показывал свои лучшие спектакли в Москве (Ленингр. декада иск-ва).
В нач. Великой Отечеств, войны т-р был эвакуирован в Пермь, где подготовил новые спектакли: "Емель-ян Пугачёв" Коваля (1942), "Гаянэ" (1942), "Ночь перед рождеством" (1943). Артисты т-ра выступали в госпиталях, выезжали в составе бригад на фронт.
В Ленинград т-р возвратился летом 1944. В это время художеств. руководство т-ром осуществляли:
Б. Э. Хайкин (гл. дирижёр), И. Ю. Шлепянов (гл, режиссёр), В.П.Степанов (гл. хормейстер). Дирижёрами балетных спектаклей были Е. А. Дубовской и П. Э. Фельдт. В дальнейшем гл. дирижёрами т-ра были С. В. Ельцин (1953-56), Э. П. Грикуров (1956-61), гл. реж.- Е. Н. Соковнин (1952-59), гл. хорм.- А. В. Михайлов (1950-61), гл. худ.- С. Б. Вирсаладзе (1945-62), худ. рук. балета-П. А. Гусев (1945-50), гл. балетм. - Ф. В. Лопухов (1944-56), Б. А. Фенстер. (1956-59).
Конец 40 - нач. 50-х гг. характеризуются напряжённой работой по созданию нового репертуара и восстановлению прежнего. К. М. Сергеев пост. балет "Золушка" (1946), обнаружив в этом спектакле стремление дать острые психологии, характеристики (чрты, наиболее полно проявившиеся впоследствии п его редакциях классики и в пост. балета на совр. тему -"Тропою грома" Караева, 1958). Р. В. Захаров продолжает создавать спектакли романтич. жанра - балет "Медный всадник" (1949), Б. А. Фенстер пост. балеты "Тарас Бульба" Соловьёва-Седого (1955) и "Маскарад" Лапутина (1960), переведя на язык хореографии гоголевский эпос и романтич. драму Лермонтова. Л. В. Якобсон пост. балет Хачатуряна "Спартак" (1956), воссоздав панораму образов и событий античного мира. Новаторскими поисками отмечены пост. балетов "Каменный цветок" Прокофьева (1957), "Легенда о любви" Меликова (1961) (обе - балетм. Ю. Н. Григорович), "Берег надежды" Петрова (1959, балетм. И. Д. Вольский). Оперные спектакли 50-нач. 60-х гг. посв. событиям Вел. Отечеств, войны -"Семья Тараса" Кабалевского (1950), "Судьба человека" Дзержинского (1961), историко-революц. темам - "Декабристы" Шапорина (1953), "Мать" Хренникова (1957). Среди лучших пост. рус. классики:
"Мазепа" (1950), "Псковитянка" (1952), "Садко" (1953). Т-р продолжает активно работать над сов. репертуаром. За последние годы пост. балеты: "Ленинградская симфония" на муз. Шостаковича (1961), "Клоп" (по Маяковскому) Отказова и Фиртича (1962), "Далёкая планета" Майзеля (1963); оперы: "Отчаянная дорога" Маневича (1962), "Кружевница Настя" Трам-бицкого (1963).
Балетный коллектив т-ра гастролировал во Франции, ФРГ, ГДР, Чехословакии, Австрии, Египте, Японии, Англии, США и др. странах.
В труппе т-ра (1964): артисты оперы - нар. арт. СССР К. А. Лаптев, нар. артисты РСФСР И. П. Алексеев, И. М. Бугаев, Н. И. Кривуля, В. В. Максимова, Б. Т. Штоколов, Л. А. Ярошенко, засл. артисты РСФСР Р. А. Баринова.М. М. Гаврилкин, Л. Я. Грудина, М. И. Заика, Г. А. Ковалёва, Т. С. Кузнецова, И. Н. Наволошников, В. В. Пучков, В. Г. Соловьёв, засл. арт. Чув. АССР Г. В. Данилов; артисты В. В. Кравцов, В. П. Малышев, Л. М. Морозов, Л. П. Филатова, А. Ф. Шестакова; артисты балета - нар. артисты РСФСР Б. Я. Брегвадзе, И. Б. Зубковская, И. А. Колпакова, А. Е. Осипенко; засл. артисты РСФСР И. Г. Генслер, А. И. Грибов, О. Л. Забот-кпна, Г. П. Кекишева, Н. А. Кургапкина, Т. Н. Легат, О; Н. Моисеева, А. Г. Лившиц, Н. А. Петрова, А. А. Сапогов, В. Г. Семёнов, Ю. В. Соловьёв, В. Д. Ухов, К. И. Федичева, К. В. Шатилов, Н. Б. Ястребова, засл. арт. Башк. АССР Т. В. Балтачеев, артисты С. В. Викулов, Г. Т. Комлева, Н. Р. Макарова, А. А. Павловский, К. А. Рассадин, А. И. Сизова и др.; дирижёры - засл. деятель иск-в УССР и Тадж. ССР А. И. Климов (гл. дирижёр), засл. деятели иск-в РСФСР Б. И. Анисимов, Д. Э. Далгат, В. Г. Широков; Ю. В. Гамалей, В. В. Калентьев, В. А. Сайко; гл. реж.- засл. деят. иск-в РСФСР Р. И. Тихомиров; балетмейстеры - нар. арт. СССР К. М. Сергеев (гл. балетм.), засл. деят. иск-в РСФСР Л. В. Якобсон; хормейстеры - засл. артист РСФСР А. Г. Мурин (гл. хорм.), Б. Н. Шиндер; гл. художник - нар. худ. РСФСР И. В. Севастьянов.
Совр. здание т-ра выстроено в 1860 по проекту арх. А. К. Кавоса и в дальнейшем неоднократно подвергалось частичной перестройке. В 1885 к основному корпусу театра по проекту арх. В. Шретера произведены пристройки. В 1894 к лицевому фасаду пристроен новый корпус, деревянные стропила и деревянные конструкции сцены заменены металлическими. Во время Великой Отечеств, войны здание сильно пострадало от артиллерийских обстрелов и авиационных бомбардировок, но в 1944 было полностью восстановлено. Глубина сцены - 22 м, ширина - 18 лг, высота- 25 л1. Зрительный зал т-ра имеет 1625 мест.
РЕПЕРТУАР ТЕАТРА С ОКТЯБРЯ1917
(новые постановки) Оперы
1917 27 нояб.: "Руслан и Людмила" (дирижёр Малько, реж. Мельников, худ. Головин и Коровин, балетм. Фокин):,
14 дек.: "Снегурочка" (дирижёр Малько, реж. Мейерхольд' балетм. Ширяев, худ. Коровин).
1918 26 апр.: "Валькирия" Вагнера (дирижёр Коутс, реж. Палечек, худ. Ширяев и Брюкнер); 7 нояб.: "Фенелла" ("Немая из Портичи") Обера (дирижёр Похитонов, реж. Мейерхольд и Масловская, балетм. Кшесинский, худ. Ламбин);
15 нояб.: "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февро нии" Римского-Корсакова (дирижёр Коутс, реж. Мельников, худ. Коровин, Овчинников и Внуков); 22 дек. "Травиата" (дирижёр Фительберг, пост. Андреева, возобн. Циммермана, балетм. Петров); 27 дек.: "Мефистофель" Бойто (дирижёр Похитонов, реж. Шаляпин, худ. Ламбин и Левот).
1919 30 янв.: "Кащей бессмертный" Римского-Корса кова (дирижёр Хессин, реж. Ершов, Масловская, худ. Коровин); 30 янв.: "Королева мая" Глюка (дирижёр Хессин, реж. Эренберг, худ. Головин, балетм. Романов); 14 февр.:
"Золотой петушок" (дирижёр Фительберг, реж. Курзнер. худ. Коровин, балетм. Романов); 21 февр.: "Фауст" (дирижёр Фительберг, реж. Феона, балетм. Петров, худ. Косяков);
16 марта: "Ромео и Джульетта" Гуно (дирижёр Фительберг реж. Боссе, худ. Альмединген, балетм. Петров); 30 марта:
"Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова (дирижёр Похитонов, реж. Шаляпин, худ. Головин); 4 апр.: "Дон Кихот" Массне (дирижёр Хессин, реж. Шаляпин, балетм. Романов);
1 мая: "Орфей и Эвридика" Глюка (дирижёр Фительберг, пост. Мейерхольда и Фокина, возобн. Монахова и Чекрыги-на, худ. Головин); 4 окт.: "Псковитянка" (сценич. возобн. Шаляпина, худ. Головин); 20 нояб.: "Богема" (дирижёр Дра-нишников, реж. Оленин, худ. Коровин и Дьячков).
1920 6 февр.: "Евгений Онегин" (дирижёр Купер, реж. Оленин, балетм. Петров, худ. Аллегри, Каменский, Ламбин и Шервашидзе); 18 сент.: "Садко" (дирижёр Купер, реж. Циммерман, балетм. Ширяев, худ. Коровин); 23 окт.: "Вражья сила" Серова (дирижёр Похитонов, реж. Шаляпин, худ. Кустодиев).
1921 3 мая: "Пиковая дама" (дирижёр Купер, реж.Бе-нуа и Купер, балетм. Леонтьев, худ. Бенуа).
1922 25 февр.: "Мадам Баттерфляй" ("Чио-Чио-сан") (дирижёр Похитонов, реж. Циммерман, худ. Коровин); 23 дек.:
"Аида" (дирижёр Купер, реж. Лосский, худ. Шильдкнехт, балетм. Чекрыгин).
1923 1 янв.: "Травиата" (дирижёры Купер и Похитонов, реж. Смолич, балетм. Петров, худ. Альмединген); 27 янв.:
"Лоэнгрин" (дирижёр Похитонов, реж. Тартаков, худ. Шишков и Брюкнер); 24 февр.: "Зигфрид" Вагнера (дирижёр Купер, реж. Палечек, худ. Ламбин, Квапп и Суриньянц);
12 апр.: "Тангейзер" Вагнера (дирижёр Купер, реж. Петров, балетм. Л*опухов, худ. Пономарёв и Люткемейер); 29 сент.:
"Млада" Римского-Корсакова (дирижёр Самосуд, реж. Раппо-порт, худ. Коровин, балетм. Петров); 7 нояб.: "Риенци" Вагнера (дирижёр Похитонов, реж. Петров, балетм. Леонтьев, худ. Щуко и Бенуа).
1924 9 февр.: "Кармен" (дирижёр Купер, реж. Лапицкий, балетм. Лопухов, худ. Головин); 23 февр.: "Севильский цирюльник" (дирижёр Похитонов, реж. Смолич, худ. Головин); 10 апр.: "Царская невеста" (дирижёр Самосуд, балетм. Леонтьев); 6 июня: "Саломея" Р. Штрауса (дирижёр Драниш-ников, реж. Лапицкий, худ. Курилко и Домрачёв); 11 окт.:
"Дон Жуан" (дирижёр Самосуд, реж. Петров, худ. Головин).
1925 9 мая: "Дальний звон" Шрекера (дирижёр Драниш-ников, реж. Радлов, балетм. Чекрыгин, худ. Дмитриев);
6 окт.: "Фальстаф" Верди (дирижёр Самосуд, реж. Раппо-порт, балетм. Чекрыгин, худ. Акимов); 7 нояб.: "Орлиный бунт" Пащенко (дирижёр Дранишников, реж. Раппопорт, балетм. Лопухов, худ. Щуко); 12 дек.: "Юдифь" Серова (дирижёр Похитонов, реж. Раппопорт, балетм. Лопухов, худ. Серов).
1926 18 февр.: "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (дирижёр Дранишников, реж. Радлов, балетм. Вайнонен, худ. Дмитриев); 7 нояб.: "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера (дирижёр Дранишников, реж. Раппопорт, балетм. Лопухов, худ. Дмитриев); 11 дек.: "Хованщина" (дирижёр Похитонов, реж. Шаляпин, возобн. Шкафера и Раппопорта, балетм. Лопухов, худ. Коровин).
1927 25 марта: "Бал-маскарад" Верди (дирижёр Коутс, дирижёр сценич. оркестра Прокофьев, реж. Раппопорт, балетм. Леонтьев, худ. Щуко); 13 июня: "Воццек" Берга (дирижёр Дранишников, реж. Радлов, худ, Левин); 7 нояб.:
"Штурм Перекопа"-героико-батальное представление, музыка Шапорина (дирижёр Дранишников, реж. Раппопорт и Мокин, худ. Щуко).
1928 16 февр.: "Борис Годунов" (дирижёр Дранишников, реж. Радлов, балетм. Вайнонен, худ. Дмитриев); 16 июня:
"Гугеноты" (дирижёр Ульрих, реж. Раппопорт, балетм. Леонтьев, худ. Щуко); 24 нояб.: "Кавалер роз" Р. Штрауса (дирижёр Дранишников, реж. Радлов, балетм. Вайнонен.
1929 18 февр.: "Паяцы" (дирижёр Похитонов, реж. Дво-рищнн, худ. Андреев и Пономарёв); 13 апр : "Евгений Онегин" (дирижёр Гаук, реж. Каплан, худ. Дмитриев, балетм. Вайнонен); 23 апр.: "Русалка" (дирижёр Похитонов, реж. Дворищин, балетм. Ширяев, худ. Бочаров и Шишков);
14 июня: "Отелло" Верди (дирижёр Дранишников, реж. Раппопорт, худ. Щуко).
1930 25 янв.: "Черевички" Чайковского (дирижёр Дранишников, реж. Каплан, балетм. Вайнонен, худ. Дмитриев);
17 мая: "Лёд и сталь" Дешевова (дирижёр Дранишников, реж. Радлов, худ. Рыков).
1931 26 февр.: "Гибель богов" Вагнера (дирижёр Дранишников, пост. Палечека, возобн. Шкафера, худ. Бенуа);
14 июня: "Чёрный яр" Пащенко (дирижёр Ельцин, реж. Винер, балетм. Вайнонен, худ. Дмитриев); 26 дек.: "Лакме" дирижёр Похитонов, реж. Дворищин, балетм. Леонтьев, худ. Иванов, Ламбин и Шервашидзе).
1932 23 янв.: "Вильгельм Телль" Россини (дирижёр Дранишников, реж. Радлов, балетм. Глан, худ. Ходасевич).
1933 19 февр.: "Золото Рейна" Вагнера (дирижёр Дранишников, реж. Радлов, худ. Рабинович); 31 марта: "У парижской заставы" ("Водовоз") Керубини (дирижёр Дранишников, реж. Харламов, балетм. Захаров, худ. Никифоров); 26 мая:
"Беглец" Стрельникова (дирижёр Жуков, реж. Винер,балетм. Шпалютин, худ. Ходасевич); 16 нояб.: "Трубадур" (дирижёр Дранишников, реж. Радлов, худ. Ходасевич); 19 июня:
"Боярыня Вера Шелога" и "Псковитянка" Римского-Кор-сакова (дирижёр Похитонов, реж. Шкафер, худ. Головин).
1934 29 апр.: "Садко" (дирижёр Жуков, реж. Винер, балетм. Шпалютин, худ. Дмитриев); 26 мая: "Травиата" (дирижёр Дранишников, реж. Дворищин, худ. Никифоров);
5 нояб.: "Мазепа" (дирижёр Дранишников, реж. Винер, балетм. Вайнонен, худ. Дмитриев).
1935 31 марта: "Гугеноты" (дирижёр Дранишников, реж. Смолич, балетм. Захаров, худ. Дмитриев); 4 нояб.: "Пиковая дама" (дирижёр Дранишников, реж. Смолич, балетм. Вайнонен, худ. Дмитриев).
1936 26 мая: "Луиза Миллер" Верди (дирижёр Дранишников, реж. Терешкович, худ. Шухаев); 19 сент.: "Риголетто" (дирижёр Ельцин, реж. Каплан, балетм. Шпалютин, худ. Эрбштейн).
1937 20 янв.: "Сказка о царе Салтане" (дирижёр Пазов-ский, реж. Лосский, худ. Билибин и Щекотина-Потоцкая);
21 июня: "Броненосец Потёмкин" Чишко (дирижёр Пазов ский, реж. Судаков, балетм. Пономарёв, худ. Рабинович);
31 окт.: "Вертер" (дирижёр Пружан, реж. Печковский, худ. Мельников).
1938 17 мая: "Кармен" (дирижёр Пазовский, пост. Рудника, балетм. Чабукиани, реж. Дворищин); 19 нояб.: "Щорс" Фарди (дирижёр Ельцин, реж. Журавленке и Милешко, балетм. Вайнонен, худ. Константиновский); 29 дек.: "Отелло" Верди (дирижёр Ельцин, реж. Печковский, балетм. Ма-лис, худ. Мельников).
1939 19 июня "Иван Сусанин" (дирижёр Пазовский, реж. Баратов, балетм. Бочаров, худ. Федоровский); 28 окт.:
"В бурю" Хренникова (дирижёр Брон, реж. Баратов, балетм. Корень, худ. Рабинович).
1940 18 апр.: "Севильский цирюльник" (дирижёр Ельцин, реж. Каплан, худ. Акимов); 30 сент.: "Кармен" (дирижёр Шерман, реж. Печковский, балетм. Чабукиани, худ. Головин); 12 дек.: "Дубровский" Направника (дирижёр Похитонов, реж. Печковский, балетм. Пономарёв, худ. Матрунин).
1941 22 марта: "Чародейка" Чайковского (дирижёр Пазовский, реж. Баратов, балетм. Корень, худ. Федоровский);
8 апр.: "Фауст" (дирижёр Ельцин, реж. Печковский, балетм. Чабукиани, худ. Ходасевич и Басов); 17 июня: "Лоэнгрия" (дирижёр Брон, реж. Лосский, худ. Вирсаладзе).
1942 6 нояб.: "Емельян Пугачёв" Коваля (дирижёр Пазовский, реж. Баратов, худ. Федоровский).
1943 24 дек.: "Ночь перед рождеством" (дирижёр Пазовский, реж. Баратов, худ. Федоровский).
1944 28 дек.: "Травиата" (дирижёр Ельцин, реж. Шлепя-нов. худ. Бруни).
1945 12 мая: "Евгений Онегин" (дирижёр Хайкин, реж. Шлепянов, балетм. Гербек, худ. Бруни); 19 дек.: "Орлеанская дева" Чайковского (дирижёр Хайкин, реж. Шлепянов, балетм. Якобсон, худ. Дмитриев).
1946 30 апр.: "Пиковая дама" (дирижёр Ельцин, реж. Гладковский, худ. Григорьев); 3 нояб.: "Дуэнья" Прокофьева (дирижёр Хайкин, реж. Шлепянов, балетм. Анисимова, худ. Бруни и Шлепянов).
1947 31 янв.: "Дубровский" Направника (дирижёр Похитонов, реж. Руч, балетм. Андреев, худ. Кржижановский);
26 окт.: "Князь-озеро" Дзержинского (дирижёр Хайкин, реж. Шлепянов, худ. Вирсаладзе).
1948 11 янв.: "Аида" (дирижёр Похитонов, реж. Гладков-скпй, балетм. Пономарёв, худ. Шильдкнехт); 17 июня:
"Кармен" (дирижёр Хайкин, реж. Румянцев, худ. Внрса-ладзе).
1949 20 мая: "Борис Годунов" (дирижёр Хайкин, реж. Шлепянов, худ. Мосеев); 9 июля: "Демон" (дирижёр Похн-тонов, балетм. Бельский, худ. Мельников); 5 нояб.: "Фауст" (дирижёр Хайкин, реж. Смолич, балетм. Лавровский, худ. Ходасевич).
1950 22 февр.: "Мазепа" (дирижёр Хайкин, реж. Шлепянов, балетм. Вайнонен, худ. Константиновский); 7 нояб.:
"Семья Тараса" Кабалевского (дирижёр Хайкин, реж. Шлепянов, худ. Вирсаладзе).
1951 20 февр.: "Гугеноты" (дирижёр Ельцин, реж. Смолич, балетм. Анисимова, худ. Ходасевич); 7 нояб.: "Иван Болотников" Степанова (дирижёр Хайкин, реж. Шлепянов, балетм. Андреев, худ. Константиновский).
1952 10 янв.: "Псковитянка" (дирижёр Ельцин, реж. Со-ковнин, худ. Федоровский); 22 апр.: "Дубровский" Направника (дирижёр Тоне, реж. Ожигова, балетм. Андреев, худ. Кржижановский); 13 июля: "Хованщина" (дирижёр Хайкин, реж. Баратов, балетм. Лопухов, худ. Федоровский).
1953 4 июля: "Декабристы" Шапорина (дирижёр Хайкин, реж. Соковнин, балетм. Мустаев, худ. Константиновский);
25 дек. "Садко" (дирижёр Ельцин, реж. Соковнин, балетм. Григорович, худ. Юнович).
1954 3 окт.: "Князь Игорь" (дирижёр Ельцин, реж. Соковнин, худ. Тихонова и Мельников, балетм. Фокин и Лопухов); 25 дек.: "Риголетто" (дирижёр Далгат, реж. Петров и Пасынков, балетм. Григорович, худ. Таубер).
1955 6 нояб.: "Фёдор Таланов" Дехтерёва (дирижёр Ельцин, реж. Соковнин, худ. Константиновский).
1956 24 марта: "Дон Жуан" (дирижёр Ельцин, реж. Каплан, балетм. Анисимова, худ. Вирсаладзе); 5 мая: "Кармен" (дирижёр Грикуров, реж. Смолич, балетм. Анпсимова и Чабукиани, худ. Вирсаладзе, Дмитриев и Мосеев).
1957 5 февр.: "Бал-маскарад" Верди (дирижёр Грикуров, реж. Соковнин, худ. Таубер, балетм. Аниснмова); 7 нояб.:
"Мать" Хренникова (дирижёр Грикуров, реж. Варпаховскпй, худ. Ахвледиани).
1958 17 июля: "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова (дирижёр Ельцин, реж. Соковнин, худ. Юнович); 18 дек.: "Севильский цирюльник" (дирижёр Ельцин, реж. Каплан, худ. Вирсаладзе).
1959 28 апр.: "Большая любовь" Дворжака (дирижёр Грикуров, реж. Лингарт, худ. Свобода, балетм.Григорович);
4 окт.: "Три толстяка" Рубина (дирижёр Грикуров, балетм. Григорович, худ. Доррер); 4 нояб.: "Борис Годунов" (оркестровка Шостаковича, дирижёр Ельцин, реж. Гладковский, худ. Мосеев).
1960 11 июня: "Семён Котко" Прокофьева (дирижёр Ельцин, реж. Товстоногов и Киреев, худ. Мандель); 25 нояб.:
"Хованщина" (оркестровка Шостаковича, дирижёр Ельцин, реж. Баратов, балетм. Лопухов, худ. Федоровский).
1961 9 июня: "Обручение в монастыре" Прокофьева (дирижёр Ельцин, реж. Киреев, худ. Кустова и Шорр, балетм. Гербек); 17 окт.: "Судьба человека" Дзержинского (дирижёр Широков, реж. Соколов, худ. Тихонова и Мельников).
1962 23 марта: "Лоэнгрин" (дирижёр Климов, реж. Тихомиров, худ. Вирсаладзе); 8 нояб.: "Отчаянная дорога" Маневича (реж. Тихомиров, балетм. Якобсон, худ. Доррер и Авизян).
1963 3 февр.: "Вертер" (дирижёр Калентьев, реж. Киреев, худ. Кустова); 26 июля: "Сила судьбы" Верди (дирижёр Климов, реж. Тихомиров, худ. Севастьянов, балетм. Лившиц); 8 нояб.: "Кружевница Настя" Трамбицкого (дирижёр Далгат, реж. Петров, худ. Дмитриева и Таубер).
Балеты
1918 6 марта: "Коппелия" (дирижёр Лачинов, балетм. Петипа и Чекетти, худ. Андреев, Ламбин, Левот, Пономарёв).
1920 20 нояб.: "Петрушка" Стравинского (дирижёр Купер, балетм. Леонтьев, худ. Бенуа).
1921 2 окт.: "Жар-птица" Стравинского (дирижёр Купер, балетм. Лопухов, худ. Головин); 4 дек.: "Дочь фараона" Пуни (дирижёр Дранишников, балетм. Петипа, возобн. Лопухова, худ. Ламбин, Аллегри, Перминов и Иванов).
1922 23 апр.: "Капризы бабочки" Кроткова (дирижёр Карпов, балетм. Петипа, худ. Бочаров); 23 апр.: "Эрос" на муз. Чайковского (дирижёр Дранишников, балетм. Фокин, худ. Бобышов); 24 апр.: "Саломея" на муз. Глазунова (дирижёр Дранишников, балетм. Леонтьев); 24 сент.: "Сольвейг" на муз. Грига (инструментовка Асафьева, дирижёр Дранишников, балетм. Петров, худ. Головин).
1923 4 февр.: "Щелкунчик" (дирижёр Дранишников, балетм. Лопухов и Ширяев, худ. Бочаров и Иванов); 6 мая:
"Египетские ночи" Аренского (дирижёр Дранншников, балетм. Лопухов и Чекрыгин, худ. Аллегри и Зандин);
6 мая: "Павильон Армиды" Черепнина (дирижёр Дранишников, балетм. Лопухов и Чекрыгин, худ. Бенуа).
1924 26 марта: "Ночь на Лысой горе" на муз. Мусоргского (дирижёр Гаук, балетм. Лопухов, худ. Коровин);
26 марта: "Времена года" Глазунова (дирижёр Гаук, балетм. Леонтьев, худ. Бенуа); 29 окт.: "Красный вихрь" Дешевова (дирижёр Гаук, балетм. Лопухов, худ. Чупятов).
1925 1 марта: "Кандавл" Пуни (дирижёр Гаук, балетм. Леонтьев. худ. Иванов, Левот и Шишков); 12 апр.: "Ручей" Делиба и Минкуса (дирижёр Карпов, балетм. Пономарёв, худ. Иванон).
" 1926 16 мая: "Пульчинелла" Стравинского (дирижёр Гаук. балетм. Лопухов, худ. Дмитриев).
'1927 2 янв.: "Байка про лису, петуха, кота да барана" Стравинского (дирижёр Гаук, балетм. Лопухов, худ. Дмитриевы 27 апр.: "Ледяная дева" ("Сольвейг") на муз. Грига (дирижёр Гаук. балетм. Лопухов, худ. Головин); 11 дек.:
"Крепостная балерина" Корчмарёва (дирижёр Гаук, балетм. Лопухов, худ. Щуко).
1929 2о янв.: "Красный мак" (дирижёр Гаук, балетм. Пономарёв Лопухов и Леонтьев, худ. Эрбштейн); 27 окт.:
"Щелкунчик" (дирижёр Гаук, балетм. Лопухов, худ. Дмит1930 25 февр.: "Дон Кихот" (дирижёр Гаук, балетм. Лопухов. ХУД. Головин и Коровин); 26 окт.: "Золотой век" Шостаковича (дирижёр Гаук, балетм. Вайнонен, реж. Кап-лан. худ. Ходасевич).
1931 8 янв.: "Раймонда" (дирижер Карпов, пост. Петнпа, возобн Вагановой, худ. Аллегри, Иванов и Ламбин); 8 апр.:
"Болт" Шостаковича (дирижёр Гаук, балетм. Лопухов, худ. Коршиков и Бруни); 15 мая: "Корсар" Адана и Пуни (дирижёр Карпов, пост. Петипа, возобн. Вагановой, худ. Аллегри и Ламбин).
1932 13 марта: "Жизель" (дирижёр Дубовской, пост. Петипа возобн. Вагановой, худ. Бочаров); 7 нояб.: "Пламя Парижа" (дирижёр Дранишников, балетм. Вайнонен, реж. Радлов, худ. Дмитриев); 13 дек.: "Баядерка" Минкуса (дирижёр Карпов, пост. Петипа, возобн. Вагановой, худ. Иванов. Ламбнн, Аллегри и Квапп).
1933 13 апр.: "Лебединое озеро" (дирижёр Мравннскнй, МУЗ. консультант Асафьев, балетм. Ваганова, реж. Радлов, ХУД. Дмитриев).
' 1934 18 февр.: "Щелкунчик" (дирижёр МравннскиЙ, балетм. Вайнонен, худ. Селезнев); 28 сент.: "Бахчисарайский фонтан" (дирижёр Мравинскпй, балетм. Захаров, реж. Радлов. худ. Ходасевич).
1935* 23 апр.: "Эсмеральда" (дирижёр Дубовской, балетм. Ваганова, реж. Радлов, худ. Ходасевич).
1936 3 янв.: "Утраченные иллюзии" Асафьева (дирижёр Мравинскнй, балетм. Захаров, худ. Дмитриев).
1937 10 мая: "Партизанские дни" Асафьева (дирижёр Дубовской, балетм. Вайнонен, худ. Дмитриев).
1938 22 марта: "Раймонда" (дирижёр Дубовской, балетм. Вайнонен, худ. Ходасевич); 28 июня: "Сердце гор" Балан-чивадзе (дирижёр Паппе, балетм. Чабукиани, худ. Вирса-ладзе).
1939 22 марта: "Лауренсия" (дирижёр Шерман, балетм. Чабукиани, худ. Вирсаладзе).
1940 11 янв.: "Ромео и Джульетта" (дирижёр Шерман, балетм. Лавровский, худ. Вильяме); 12 дек.: "Тарас Бульба" Соловьёва-Седого (дирижёр Дубовской, балетм; Лопухов, реж. Кофтунов, худ. Рындин).
1941 10 февр.: "Баядерка" Минкуса (пост. Петипа, возобн. Пономарёва, дирижёр Шерман, худ. Ламбин, Иванов, Аллегри и Квапп); 18 дек.: "Жизель" (пост. Петипа, возобн. Пономарёва, дирижёр Дубовской).
1942 9 дек.: "Гаянэ" (дирижёр Фельдт, балетм. Анисимо-ва, худ. Альтман; 19 февр. 1945 - возобн., худ. Рындин).
1943 27 июня: "Тщетная предосторожность" Гертеля (дирижёр Фельдт, пост. Петипа и Иванова, возобн. Пономарёва, худ. Бруни).
1945 20 марта: "Конёк-Горбунок" Пуни (дирижёр Дубовской, пост. Горского, возобн. Лопухова, худ. Коровин);
22 июня: "Лебединое озеро" (дирижёр Дубовской, пост. Иванова и Петипа, возобн. Лопухова, худ. Волков и Бруни).
1946 8 апр.: "Золушка" (дирижёр Фельдт, балетм. Сергеев, худ. Эрдман).
1947 8 янв.: "Весенняя сказка" на муз. Чайковского (дирижёр Дубовской, балетм. Лопухов" худ. Вирсаладзе); 12 июня: "Дочь народа" Крейна (дирижёр Дубовской, балетм. Бур-мейстер и Вечеслова, худ. Ходасевич); 29 дек.: "Милица" Асафьева (дирижёр Дубовской, балетм. Вайнонен, худ. Волп").
1948 30 апр.: "Раймонда" (дирижёр Дубовской, балетм. Петипа и Сергеев, худ. Вирсаладзе); 15 нояб.: "Эсмеральда" Пуни (дирижёр Фельдт, балетм. Петипа и Ваганова, худ. Ходасевич).
1949 14 марта: "Медный всадник" (дирижёр Дубовской, балетм. Захаров, худ. Бобышов); 26 дек.: "Красный мак" (дирижёр Дубовской, балетм. Захаров, худ. Штоффер).
1950 8 марта: "Лебединое озеро" (дирижёр Дубовской, пост. Иванова и Петипа, возобн. Сергеева, худ. Вирсаладзе);
2 мая: "Шурале" (дирижёр Фельдт, балетм. и постановщик Якоосон, худ. Птушко, Мнльчин и Вано); 16 дек.: "Пламя Парижа" (дирижёр Дубовской, балетм. и постановщик Вайнонен, худ. Дмитриев и Доррер).
1952 25 марта: "Спящая красавица" (дирижёр Хайкин, пост. Петипа, нов. ред. Сергеева, худ. Вирсаладзе); 13 июня:
"Гаянэ" (дирижёр Фельдт, балетм. Анисимова, худ. Доррер).
1953 4 июня: "Родные поля" Червинского (дирижёр Дубовской, балетм. Андреев, реж. Рашевская, худ. Весёл-кин).
1954 21 марта: "Щелкунчик" (дирижёр Хайкин, балетм. Вайнонен, худ. Вирсаладзе),
1955 28 июня: "Тарас Бульба" Соловьёва-Седого (дирижёр Фельдт, балетм. Фенстер, худ. Константиновский).
1956 29 дек.: "Спартак" (дирижёр Фельдт, балетм. Якобсон, худ. Ходасевич).
1957 22 апр.: "Каменный цветок" Прокофьева (дирижёр Гамалей, балетм. Григорович, худ. Вирсаладзе).
1958 4 янв.: "Тропою грома" Караева (дирижёр Грику-ров, балетм. Сергеев, худ. Доррер); 2 мая: "Красный цветок" (дирижёр Дубовской, балетм. Андреев, худ. Бобышов).
1959 6 янв.: "Хореографические миниатюры" (дирижёр Гамалей, балетм. Якобсон, худ. Бруни и Вирсаладзе); 16 июня: "Берег надежды" Петрова (дирижёр Дубовской, балетм. Бельский, худ. Доррер).
1960 24 марта: "Отелло" Мачавариани (дирижёр Гамалей, балетм. Чабукиани, худ. Вирсаладзе); 29 дек.: "Маскарад" Лапутина (дирижёр Дубовской, балетм. Фенстер, худ. Бруни и Короткова).
1961 23 марта: "Легенда о любви" Меликова (дирижер Ннязи, балетм. Григорович, худ. Вирсаладзе); 14 апр.:
"Ленинградская симфония" на муз. Шостаковича (дирижёр Дубовской, балетм. Бельский, худ. Гордон).
1962 24 июня: "Клоп" Отказова и Фиртича (дирижёр Гамалей, балетм. Якобсон, худ. Гончаров, Збарский, Мес-серер и Сельвинская); 15 дек.: "Египетские ночи" Аренского (дирижёр Гамалей, пост. Фокина, возобн. Лопухова, худ. Мельников и Тихонова); 15 дек.: "Карнавал" (дирижер Гамалей, пост. Фокина, возобн. Сергеева, худ. Бакст и Бруни).
1963 12 апр.; "Далёкая планета" Майзеля (дирижёр Широков, балетм. Сергеев, худ. Доррер); 21 мая: "Конёк-Горбунок" Пуни (дирижёр Гамалей, пост. Горского, возобн. Михайлова, Балтачеева и Брускина, декорации Коровина).
Лит.: Зотов Р. М., Театральные воспоминания, СПБ, 1859; Никольский Д., Десятилетне концертов Императорской Русской оперы в С.-Петербурге, 1888-1898, СПБ, 1898; Плещеев А., Наш балет, СПБ, 1899; Светлов В. Я., Терпсихора. Статьи. Очерки. Заметки, СПБ, 1906; Императорские Марнинский и Большой театры. Сезон 1907-1908, СПБ, 1908; "ЕИТ". Сезоны 1890-1915; Г л е-б о в И., Музыкальные заметки, "Театр", 1923, № 5, с. 3-4;
Луначарский А. В., Академизм, "Новая рампа",. 1924, № 2, с. 3-4; Теляковский В. А., Воспоминания. 1898-1917, П., 1924; Мокульский С., "Воц-цек" в Ак.-Опере, "Рабочий и театр", 1927, № 25; Лед и сталь, Л., 1930; Шкафе р В. П., Сорок лет на сцене русской оперы. Воспоминания. 1890-1930 гг.. Л., 1936: В а-зем Е. О., Записки балерины С.-Петербургского Большого театра. 1867-1884, Л.-М., 1937; Слонимский Ю., Мастера балета, Л.- М., 1937; С т а р к Э. А. (Зигфрид), Петербургская опера и ее мастера. 1890- 1910, Л.- М., 1940; П. И. Чайковский на сцене Театра оперы и балета им. С. М. Кирова (б. Мариинский). Сб. статей, Л.,. 1941; Д р е и д е н С., С. М. Киров и строительство советского театра, в сб.: Театральный альманах, М.- Л., 1947, с. 11-38; Советский театр. [Сб. статей], М., 1947, с. 189- 250, 443-450; Ленинградские театры в годы Великой Отечественной войны, Л.-М., 1948, с. 51-56; Письма К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко к В. А. Теляковскому, "Советская музыка", 1948, № 8, с. 54- 56; П о х и т о н о в Д., Из прошлого русской оперы, [Л. 1, 1949; Слонимский Ю., Советский балет, М.- Л., 1950; Серов А. Н., Избранные статьи, т. 1, М.Л., 1950; Одоевский В. Ф., Избранные музыкально-критические статьи, М.-Л., 1951; Кюи Ц., Избранные статьи. Л., 1952; Глинка М. И., Письма и документы, Л., 1953; Стасов В. В., Избранные статьи о М. И. Глинке, М., 1955; Мовшенсон А. Г.,Слон и.м-с к и и Ю. И., Новое о последних годах деятельности Дидло. Сообщение, в сб.: Театральное наследство, М., 1956, с. 64-94; Первая русская революция и театр. [Сборник], М., 1956, с. 127-84; Театр и жизнь, Л.- М., 1957;
Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, М., 1957;
Музыкальный Ленинград. 1917-1957, Л., 1958, с. 3-76;
Богданов-Березовский В., Ленинградский государственный академический ордена Ленина театр оперы и балета им. С. М. Кирова, Л., 1959; Музыкальная жизнь Ленинграда, Л., 1961; Лев и к С., Записки оперного псвда, 2 изд., М., 1962. В. Заг
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ В. Ф. КОМИССАРЖЁВСКОЙ. Был открыт во время блокады Ленинграда 18 окт. 1942 (в помещении Ленингр. т-ра Комедии) спектаклем "Русские-люди". Работал в осаждённом городе. До 1943 назывался Гор., с 1945 Драматич. т-ром. В труппе т-ра в 1942-43 были: Н. П. Андриевский, М. П. Дома-шева, П. И. Лешков, А. П. Нелидов, Ф. М. Никитин, С. Л. Поначевный, В. Р. Стрешнева, В. В. Усков; в 1945 в т-р пришли Т. С. Волкова, Е. В. Деливрон, Л. С. Любашевский, М. Н. Самойлова, В. И. Чест-ноков и др. Гл. реж. т-ра в 1942-47 - С. А. Мор-щихин. Т-р пост. спектакли: "Фронт" (1942), "Нашествие"; "Жди меня" Симонова (оба в 1943). Т-р стремилея к острой тематич. направленности репертуара, решению спектаклей в духе высокой гражданствен-иости. В 1944 т-р получил помещение на улице Ракова, в к-ром в 1904-06 работал Т-р Комиссар-жевской. В 1959 т-ру было присвоено имя В. Ф. Ко-мисса ржевской.
Среди спектаклей 40-60-х гг. "Счастье" по роману Павленко (1948), "Дон Сезар де Базан" Дюмануара и Ден-нерп (1949), "Три солдата" Егорова и Победоносцева, "Стрекоза" Бараташвили, "Откровенный разговор" Л. Зорина (все в 1953), "Сомов и другие" Горького (1954), "Женитьба Баль-заминова" Островского (1958), "После свадьбы" по Гранину (1959), "Живая вода" (по роману Леонова "Русский лес", 1959), "Дети солнца"; "Воскресение" по Л. Толстому (оба в 1960), "Рождены в Ленинграде" Берггольц, "Большое волнение" Дворецкого (оба в 1961), "Преступление и наказание" по Достоевскому (1962), "Бесприданница" (1963).
Т-ром пост. пьесы Н. Хикмета - "Первый день праздника" (1954), "Чудак" (1955), "Дамоклов меч" (1960); впервые в СССР пост. "Пятая колонна" по Хемингуэю (1958).
Гл. реж. т-ра (с 1960) - засл. деят. иск-в Казах. ССР и засл. арт. Карельской АССР М. В. Сулимов, режиссёры - В. В. Мойковский, И. С. Олыпвангер. В труппе т-ра (1963): засл. арт. РСФСР - И. П. Бом-бчинский, Т. С. Волкова, И. П. Дмитриев, Г. П. Корот-кевич, А. А. Костричкин, М. Д. Ладыгин, Л. С. Лю-башевский, М. Н. Самойлова, Е. Н. Страхова, В. И. Чемберг и др. В зрит. зале т-ра 885 мест.
Лит.: Ленинградский драматический театр им. В. Ф. Ко-ашссаржевской. 1942-62, [Л., 1962 ]. М. Люб.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ИНСТИТУТ ИСТОРИИ ИСКУССТВ - см. Ленинградский научно-исследовательский институт театра, музыки и кинематографии.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ИНСТИТУТ ТЕАТРА, МУЗЫКИ И КИНЕМАТОГРАФИИ - см. Ленинградский научно-исследовательский институт театра, музыки и кинематографии.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ МАЛЫЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА (Ленинградский государственный ордена Лен и на академически и Малый театр оперы и балета)- один из крупнейших советских музыкальных театров. Организован в 1918 (в помещении б. Михайловского театра) как филиал Мариинского т-ра. С 1920- Гос. академии, т-р комич. оперы, с 1921 - Малый петрогр. гос. академич. т-р, с 1926 - Ленингр. гос. академич. Малый оперный т-р, с 1964-совр. назв.
В 20-нач. 30-х гг. т-р обращается к рус. и зарубежной классике, создавая под руководством дирижёра С. А. Самосуда спектакли высокой муз. культуры: "Золотой петушок" (1923), "Снегурочка" (1928), "Царская невеста" (1931), "Сорочинская ярмарка" Мусоргского (1931), "Похищение из сераля" Моцарта (1925), "Фальстаф" Верди (1925). Т-р ставил и зарубежные оперетты ("Там, где жаворонок поёт", 1923, "Жёлтая кофта", 1925, Легара) (пост. Смолича).
С сер. 20-х гг. т-р становится лабораторией сов. оперы. Увлечение формальным экспериментированием вскоре сменяется стремлением создать полноценные реалистич. спектакли. Были пост.: "За красный Петроград" Гладковского и Пруссака (1925), "Двадцать пятое" Штрассенбурга (по поэме Маяковского "Хорошо", 1927), "Леди Мдкбет Мценского уезда" Шостаковича (1934), "Кома ринский мужик" (1933, 2-я редакции 1935), "Именины" (1935) Желобинского. Важным событием в истории театра и всего советского муз.-театр. искусства явилась пост. оперы "Тихий Дон" (1935), получившая высокую оценку и в дни гастролей т-ра в Москве (янв. 1936). Л. м. т. о. и б. становится одним из ведущих муз. т-ров страны. Под рук. дирижёра Б. Э. Хапкина осуществлены пост. опер: "Поднятая целина" Дзержинского (1937), "Кола Брюньон" Кабалевского (1938), "Мятеж" Ходжа-Эйнатова (1938), "Мать" Желобинского (1939), "Помпадуры" Пащенко (1939). В 30-е гг. в т-ре работали артисты: С. В. Балашов, П. М. Журавленке, А. М. Кабанов, Е. Г. Ольховский, А. И. Попова-Журавленко, М. А. Ростовцев, Н. Н. Бу-тягин, Н. Л. Вельтер, Б. О. Гефт, О. Н. Головина, В. И. Кильчевский, К. Ф. Комиссарова, Е. А. Кра-совская, А. Ю. Модестов, Г. Н. Орлов, В. Ф. Райков, М. П. Софронова и др.
Балетная труппа т-ра создана в 1933. Были пост.:
"Арлекинада" Дриго (1933), "Светлый ручей" Шостаковича (1935), "Коппелия" (1934), "Тщетная предосторожность" (1937); ценным вкладом в развитие романтич. и комедийного жанра в балете явились спектакли: "Кавказский пленник" (1938, пост. Лавровского), "Ашик-Кериб" (1940, пост. Фенстера) Асафьева, "Сказка о попе и работнике его Балде" Чулаки (1940, пост. Варковицкого). В балетную труппу т-ра входили артисты Н. А. Зубковский, Г. И. Исаева, Г. И. Кириллова и др.
В годы Отечеств, войны т-р, находившийся в Оренбурге, пост. оперы: "Кровь народа" Дзержинского, "Калинка" Аксюка, "Сильнее смерти" Волошинова (все в 1942), "Надежда Светлова" Дзержинского (1943).
Среди лучших спектаклей конца 40-50-х гг.- "Война и мир" Прокофьева (1946, дирижёр Самосуд, пост. Покровского, худ. Дмитриев), "Молодая гвардия" Мейтуса (1950); пост. также: "Угрюм-река" Френкеля (1951, 2-я ред. 1953), "Суворов" Василенко (1952), "Броненосец Потёмкин" Чишко (1955), "Денис Давыдов" Глуха (1957), "Сицилийская вечерня" (1952), "Дон Карлос" (1955), "Отелло" (1962) Верди, "Летучий голландец" Вагнера (1957), "Турандот" Пуччини (1963) и др., балеты-"Мнимый жених" (1946) и "Юность" (1949) Чулаки, "Семь красавиц" Караева (1953), "Двенадцать месяцев" Битова (1954), "Ивушка" Евлахова (1957), "Дафнис и Хлоя", "Вальс", "Болеро" Равеля (1960). В т-ре работали дирижёры А. В. Гаук, К. И. Зандер-линг, К. П. Кондрашин, А. Я. Найдёнов, реж. Э. И. Каплан, Б. А. Покровский, Б. В. Соловьёв, балетм. Ф. В. Лопухов, худ. В. В. Дмитриев и др. В труппе т-ра (1964): артисты оперы - нар. артисты РСФСР А. В. Сутягин, С. Н. Шапошников, засл. артисты РСФСР А. Е. Алмазов, Т. В. Богданова, В. Т. Морозов, артисты балета - засл. арт. РСФСР В. М. Станкевич и др. Гл. дирижёр - нар. арт. РСФСР Э. П. Грикуров, дирижёры О. М. Берг, Ю. Б. Богданов, Г. Л. Ержемский, засл. арт- РСФСР Е. М. Корнблит; гл. балетм. - засл. арт. РСФСР И. Д. Вольский. Зрительный зал т-ра имеет 1151 место.
Илл, см. на отдельном листе к стр. 465-466. Лит.: Малый оперный театр. Л., 1961. В. Заг.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ ТЕАТРА, МУЗЫКИ И КИНЕМАТОГРАФИИ. Организован в 1936 на основе ГАНС (см. Государственная академия искусствознания), назывался Гос. научно-исследовательским ин-том искусствознания. В ин-те работали муз. и театроведческая секции. В 1937 ин-т был расформирован. Продолжала работу лишь музыковедческая секция, переданная в ведение Ленингр. консерватории. В том же году эта секция выделилась в самостоят. Гос. музыкальный научно-исследоват. ин-т, к-рый с 1939 (когда был восстановлен сектор т-ра) получил наименование Гос. научно-исследоват. ин-та т-ра и музыки, а с 1958 (когда вновь был организован сектор киноведения) -Гос. НИИ театра, музыки и кинематографии. В институте имеется также сектор источниковедения и библиографии, организованный в 1961 на базе существовавшего кабинета источниковедения. Ин-т располагает библиотекой (135 тыс. томов) и читальным залом. Имеется также (образована в 1940) уникальная коллекция - постоянная выставка-музей Муз. инструментов. При ин-те есть аспирантура.
В ин-те работали виднейшие сов. театроведы и музыковеды: Б. А. Асафьев, А. А. Гвоздев, Р. И. Грубер, К. Н. Державин, И. П. Извеков, Е. М. Кузнецов, С. С. Мокульский, А. В. Оссовский, И. И. Сол-лертпнскцйи др. В числе научных сотрудников ин-та (1963): А. Я. Альтшуллер, К. А. Вертков, С. В. Владимиров, А. А. Гозенпуд, Ю. А. Головашенко, Е. С. Добпн, Н. Н. Ефимов, Н. В. Зайцев, Д. И. Зо-лотницкий, Л. П. Климова, В. М. Красовская, Ю. А. Кремлёв, Г. А. Лапкина, Л. Н. Раабен, Ф. А. Рубцов, В. Г. Сахновский, А. Н. Сохор, И. II. Шнейдерман, М. О. Янковский и др.
Сотрудниками ин-та подготовлен ряд трудов по теории и истории русского и зарубежного иск-ва:
Гвоздев А А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.- М., 1939; Шекспир. Сборник, М.- Л., 1939; О театре, М.- Л., 1940; Грубер Р. П., История музыкальной культуры, Л., 1941; Д а н и л о в С. С., Очерки по истории русского драматического театра, М.- Л., 1948; его же, Русский драматический театр XIX в., Л.- М., 1957; его же. Горький на сцене, Л.- М., 1958; Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX в., Л. - М., 1958;
Первая русская революция и театр. М., 1956; Головашенко Ю., Героика гражданской войны в советской драматургии, Л., 1957; Театр за рубежом, М.-Л., 1958;
Русские классики и театр. Л.- М., 1947; Сохор А., Русская советская песня, Л., 1959; Молодые режиссеры советского кино. Л., 1962; Янковский М. О., Советский театр оперетты, М., 1962; Гозенпуд А. А., Музыкальный театр в России, Л., 1959; Вопросы теории и эстетики музыки, Л., 1962; Шнейдерман И., Мария Гавриловна Савина, Л.- М., 1956; 3 о л о т н и ц к и и Д. И., Щедрин - драматург. Л.- М., 1961; Театр и драматургия, Л., 1959; Очерки истории русской советской драматургии, [т. I], 1917-1934, Л., 1963.
В 1961 нн-т был объединён с Ленинградским театральным институтом имени А. Н. Островского и стал (без изменений в составе и структуре) научно-исследовательским отделом объединённого учреждения, получившего назв. Ленингр. гос. ин-та театра, музыки и кинематографии.
Лит.: Государственный научно-исследоват. институт театра и музыки, Л.- М., 1947. М. Люб
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА. Основан в 1936 в результате слияния Красного театра и ТРАМа. Гл. реж. т-ра до 1940 был В. П. Кожич. В 1941-49- М. В. Че-жегов. Т-р стремится создавать спектакли героико-романтич. направленности, раскрывающие темы чести, гражданского долга, воспитывающие молодёжь.
Спектакли 40-50-х гг.: "Человек с ружьём" (1938), "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1940), "Русские люди" (1942); "Нашествие" Леонова (1943), "Молодая гвардия" по Фадееву (1946), "Сказка о правде" Алигер (1946, Гос. пр. СССР, 1947), "Два капитана" по Каверину (1948), "Семья" Попова (1950). Значит, место в репертуаре т-ра занимают пьесы, посв. вопросам морального облика сов. юношей и девушек, формированию их характеров: "В добрый час!" (1955). "В поисках радости" (1957) Розова, "Два цвета" Зака и Кузнецова (1959), "Проводы белых ночей" Пановой (1961), "Перед ужином" Розова (1962), "Петровка, 38" Семенова (1963). Т-р ставит рус. классику: "Без вины виноватые" (1938), "Варвары" (1940), "Гроза" (1951), "Униженные и оскорблённые" по Достоевскому (1956), "Новые люди" по роману "Что делать" Чернышевского (1953) и др.
В 1949-56 т-р возглавлял Г. А. Товстоногов. В эти годы были пост. спектакли, отличавшиеся публицистич. устремлённостью, романтич. приподнятостью, остротой конфликта: "Дорогой бессмертия" по Фучику (1951; Гос. пр. СССР, 1952), "Гибель эскадры" (1952), "Первая весна" Николаевой и Радзин-ского (1955) и др.
В труппе т-ра (1963)-засл. арт. Латв. ССР П. О. Х омский (гл. реж.), засл. арт. РСФСР О. В. Аверичева, Д. Л. Волосов, П. В. Лобанов и др.; гл. художник С. С. Мандель.
Лит.: Рабинянц Н., Театр юности, [Л., 1959];
Дзюбинская О., По-своему. На спектаклях Ленинградского театра имени Ленинского комсомола, газ. "Советская культура", 1955, 13 сент. 7. Люб
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ЛЕНСОВЕТА'.
Основан в 1933. Открылся спектаклем "Бешеные деньги" Островского. До 1953 назывался "Новый театр". В труппу т-ра входили актёры: В. В. Максимов, Е. А. Мосолова, В. А. Будрейко, К. В. Куракина и др. Первый худ. руководитель т-ра- И. М. Кролль (1933-37). В 1938 в труппу вошли актёры Реалистич. т-ра (б. т-ра ЛОСПС). В 1937-46 художеств. руководителем т-ра был нар. арт. РСФСР Б. М. Суш-кевич. В лучших спектаклях этих лет социальная и психологич. правда сочеталась с яркой внешней выразительностью. Т-р стремился к созданию единого актёрского ансамбля. Были пост.: "Беспокойная старость" (1937), "Скупой" (1938); "Перед заходом солнца" Гауптмана (1940; реж. и исполнитель роли Маттиаса Клаузена-Сушкевич). Значит. явлением в жизни т-ра стал спектакль "Мария Стюарт" (1938, реж. Бромлей, Мария-Будрейко, Елизавета - Куракина).
В годы Отечеств, войны т-р работал на Дальнем Востоке и на Урале. В 1945 т-р возобновил свою работу в Ленинграде. Пост. спектакли: "Спутники" Пановой (1947; Гос. пр.СССР, 1947), "Хождение по мукам" по А. Н. Толстому (1947), "Доходное место" (1948) и др. С приходом к руководству Н. П. Акимова (1951-55) на сцене т-ра были пост. блестящие остро сатирич. спектакли: "Тени" Салтыкова-Щедрина (1953) и "Дело" Сухово-Кобылина (1955). Эти спектакли, полные обличит, силы, реалистические и одновременно отличающиеся смелостью театральной формы, стали этапными в жизни т-ра. Современности посвящены спектакли: "Весна в Москве" Гусева (1952), "Не называя фамилий" Минко, "Европейская хроника" Арбузова (оба в 1953), "Битва в пути" по Николаевой (1959). Гл. реж. т-ра также были:
Б. В. Зон (1947-49), С. А. Морщихин (1949-51), П. К. В'ейсбрем (1956-58), Е. Ефремов (1958-59), Т. А. Кондрашев (1959-60).
В труппе т-ра (1963): засл. арт. РСФСР Ю. Т. Бубликов, М. К. Девяткин, В. И. Лебедев, А. И. Тришко, артисты О. 3. Каган, И. Н. Кононацкий, А. В. Корвет, А. Б. Фрейндлих, А. М. Эстрин и др. Гл. реж. т-ра (с 1961) И. П. Владимиров. Спектакли: "Мера за меру" Шекспира (1937), "Русские люди" (1942), "Фронт" (1942);
"Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1941), "Нора" (1948), "Дон Карлос" (1950); "Золотая карста" Леонова (1957), "Чёртова мельница" Штока (1957), "Щедрый вечер" В. Блажека (1961), "У стен Ленинграда" Вишневского, "Пигмалион" ШОУ (оба в 1962), "Таня" Арбузова (1963) и др. М Люб
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР КОМЕДИИ.
Организован в 1929 из трудового коллектива "Т-р Сатиры", к-рый в 1931 переименован в Ленинградский театр сатиры и комедии. С 1935 т-ру присваивается название "Ленингр. гос. т-р Комедии".
Художеств, рук. т-ра становится режиссёр и художник Н. П. Акимов (1935-49 и с 1955). В труппу в 1935-37 приходят новые актёры: А. Д. Вениаминов, А. М. Бонди, И. П. Гошева, И. П. Зарубина, Ю. С. Лавров, О. Б. Порудолинская, А. В. Савостьянов, П. М. Суханов, Т. В. Сукова, Б. М. Тенин, II. А. Ханзель, Е. В. Юнгер. В предвоенные годы - Э. П. Гарин, Л. К. Колосов, Л. А. Кро-вицкий, А. В. Сергеева, Л. А. Скопина и др. Вместе с актёрами, вступившими в труппу в 1934,- Ж. Н. Лецким, Л. П. Сухаревской, Г. А. Флоринским, Т. И. Чокой они составили крепкий творч. коллектив. Первое пятилетие деятельности обновлённого коллектива приносит ему репутацию жизнерадостного, яркого т-ра выразительной формы. Т-р способствовал утверждению комедийного жанра на советской сцене.
Лучшие спектакли т-ра отличаются смелостью творч. замысла, широтой художеств. диапазона (от водевиля до сатирич. гротеска), остротой и чёткостью социальных характеристик. Для исполнительского мастерства актёров этого т-ра характерны лёгкость, изящество, ' мастерство диалога, пластичность, внешняя выразительность. Яркое своеобразие придают спектаклям т-ра декорации Акимова, остроумные, красочные, отмеченные тонким чувством стиля.
Приглашаются режиссёры - Г. М. Козинцев, С. И. Юткевич, Н. С. Рашевская, А. И. Ремизова, Э. П. Гарин. К созданию сов. комедии привлекаются талантливые комедиографы. Постоянным драматургом т-ра становится Е. Л. Шварц. Ставятся его пьесы: "Тень" (1940 и 1960), "Дракон" (1944 и 1962), "Обыкновенное чудо" (1956), "Повесть о молодых супругах" (1957). Были пост. и комедии В. В. Шкваркина: "Весенний смотр" (1937), "Простая девушка" (1938 и 1956), "Страшный суд" (1939). В репертуар т-ра входят комедии Свирина ("Терентий Иванович", 1937), Германа ("Сын народа", 1939). Симукова ("Свадьба"), Финна ("Большая семья") и др. В конце 30-х гг. т-р ставит произведения мировой классики в переводе М. Л. Лозинского - "Собака на сене" Лопе де Вега (1936), "Школа злословия" Шеридана (1937), "Двенадцатая ночь" Шекспира (1938), "Валенсианская вдова" Лопе де Вега (1939)- режиссёр и художник Акимов. В осаждённом Ленинграде в 1941 т-р сыграл премьеру -"Питомцы славы" Гладкова и вскоре был эвакуирован на Кавказ, а затем в Таджикистан. Вернулся в Ленинград в 1945. В40-егг.т-р сосредоточил внимание на создании образа современника в сов. драматургии. Были пост. "Обыкновенный человек" Леонова (1946), "Старые друзья" Малюгина (1946), "Встреча с юностью" Арбузова (1947), "О друзьях-товарищах" Масса и Червинского (1947), а также "Софья Ковалевская" бр. Тур (1948), "Остров мира" Петрова (1947) и др.
В 1950-55 гл. режиссёрами т-ра были В. В. По-знанский, С. А. Морщихин. Спектакли ставили Л. С. Рудник, Л. С. Вивьен, Г. А. Товстоногов, Б. А. Винер и др. Значительные пост. этого периода- "Судья в ловушке" Филдинга (1953), "Сын Рыбакова" Гусева (1953), "Помпадуры и помпадурши" по Салтыкову-Щедрину (1954).
В 1955 в т-р вновь возвращается Н. П. Акимов. 13 50-е гг. были пост. пьесы молодых драматургов "Кресло Л 16" Угрюмова (1957), "Трёхминутный разговор" Левидовой (1959), "Рассказ одной девушки" Тверского (1959), "Четверо под одной крышей" Смирнове!! и Крайндель (1959), "Опаснее врага" Аля и Ракова (1961), "Р1щу незнакомку" Морозовой (1962) и др. В 50 - 60-е гг. т-р осуществляет постановку русской и зарубежной классики. В 1958 ставится "Ревизор", в 1960 к столетию со дня рождения А. П. Чехова - "Пёстрые рассказы" (по чеховским рассказам). В 1963 пост. поэма Байрона "Дон Жуан" (автор сценич. композиции и реж. Акимов). Драматургия зарубежных авторов представлена также спектаклями "Профессия миссис Уоррен" Шоу (1956), "Деревья умирают стоя" Касоны (1957), "Последняя остановка" Ремарка (1957), "Призраки" Де Филиппе (1958), "Милый обманщик" Килти (1962) и др.
В труппе т-ра (1963); нар. арт. РСФСР и Тадж. ССР И. П. Зарубина, нар. арт. РСФСР Е. В. Юнгер, В. В. У сков, засл. арт. РСФСР и Тадж. ССР Л. К. Колосов, Г. А. Флоринский, засл. арт. РСФСР А. Д. Вениаминов, К. М. Злобин, Л. А. Люль-ко, О. Б. Порудолинская, А. В. Сергеева, Е. А. Уварова, С. Н. Филиппов, засл. арт. Тадж. ССР К. Я. Гурецкая, П. М. Суханов, И. А. Ханзель, засл. арт. Латв. ССР В. Я. Чобур, артисты В. А. Бала-бина, Г. И. Воропаев, В. А. Карпова, Н. А. Корнева, П. П. Панков, А. Д. Подгур, А. В. Савостьянов, С. И. Фёдоров и др. , В зрительном зале театра 900 мест.
Лит.: Ленинградский государственный театр комедии, Л., 1960; А к и м о в Н., О театре, Л.-М., 1962. М. Люб.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР КРАСНОЙ АРМИИ (1930-1935). Был открыт в 1930 при Доме Красной армии и флота и назывался т-ром Красной Армии и Обороны (ТКАО). Труппу т-ра составили в основном актёры передвижного т-ра "Красноармеец" (1920-1929).
В т-ре работали четыре группы: драматическая, музыкальная, ансамбль красноармейской песни и малых форм. Репертуар т-ра складывался из драматич. спектаклей, лит.-муз. монтажей, программ ансамбля песни. Т-р выступал в Доме Красной Армии, в Домах культуры, но главным образом обслуживал воинские части. Т-р стремился отражать героические события времён гражданской войны и поднимать актуальные проблемы совр. жизни армии. В т-ре были пост. "Междубурье" Курдина (1930), "Перекоп" Залки и Павловой (1931), "Ярость" Яновского (1931), "Военком" Овчины-Овчаренко (1932), "Чапаев" (1933) и др.
В 1933 произошла реорганизация ТКАО. Состав т-ра был пополнен группой актёров филиала Ленингр. Госдрамы. Эту группу в 1934-36 возглавлял Л. С. Ви-вьен, к-рый стал худ. рук. Л. т. К. А., продолжившим творческие традиции ТКАО. В 1933-1935 т-р пост. спектакли "Князь Мстислав Удалой" Прута (1933), "Бойцы" Ромашова (1934), "Иностранный легион" бр. Тур, Прута, Финка (1934), "Я вас люблю" Прута (1935), "Господа офицеры" (Голичникова п Папаригопуло по рассказам Куприна; 1935). Шли также спектакли филиала Госдрамы "На дне";
"Правда хорошо, а счастье лучше" Островского. Среди актёров театра были М. К. Екатериненский, 10. В. Толубеев, В. В. Меркурьев, В. А. Таскин и др. С. В.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР КУКОЛ под руководством Е. С. Деммени (Г о с удар-ственныи кукольны и театр под руководством Е. С. Деммени) старейший т-р кукол СССР. Организован в 1930 в результате слияния Т-ра марионеток (осн. в 1918) и Т-ра петрушек (осн. в 1924). Т-р продолжает работать с куклами обеих систем. В т-ре ставятся сказки, феерии, приключенческие пьесы, инсценировки совр. и классич. произведений. Репертуар т-ра в основном предназначен для детей, но ставились также спектакли для взрослых:
"Свадьба" Чехова (1928), "Бляха №. 64" по А. Франсу (1933), "Заклинание дьявола" по Гансу Саксу (1940), "Проказницы Виндзора" Шекспира (1947) и др. В репертуаре для детей: "Кошкин дом" Васильевой и Маршака (1926), "Гулливер в стране лилипутов" по
Д. Свифту (1928),\Юкки и Лол" (1929) и "Наш цирк" (1943) Гауша, "Кукольный город" (1939) и "Сказка о потерянном времени" (1940) Шварца и др. Деятель ность т-ра и его репертуар оказали большое влияние на становление художеств. культуры советского т-ра кукол, на развитие сети периферийных т-ров. В 30-х гг. т-р организовал специальные коллективы для работы в колхозах, в годы Отечеств, войны обслуживал ленингр. фронт. Сохраняя традиционные формы решения марионеточного и петрушечного спектаклей, т-р видел свою задачу в создании нового совр. сов. спектакля. Пост. 50-60-х гг.: "Кем быть?" по Маяковскому, "Нищий и принц" Михалкова (по Твену), "Мичек-Фличек" Малика, "Точка, точка, два крючочка" Скороспелова и Клыковой, "Приключение Тома Сойера" по Твену, "Золотой ключик" А. Толстого, "Чипполино" по Родари, "Лекарь поневоле" Мольера, "Похищение луковиц" Машаду и др.
Гл. реж. т-ра с момента его основания - засл. арт. РСФСР Е. С. Деммени. В труппе т-ра работают (на 1963): художник-скульптор М. Я. Артюхова, режиссёр Ю. С. Поздняков, засл. арт. РСФСР В. Г. Форд-штедт, актёры В. А. Ильин, Н. В. Охочинский, В. Н. Мельник, Г. А. Мороз, Т. В. Смирнова, А. Б. Никитин, О. А. Питерцев, Н. И. Симоненко, Ф. И. Костина и др.
Лит.: Государственный кукольный театр под руководством засл. артиста РСФСР Евг. Деммени. Альбом, Л., 1939; см. также лит. при ст. Деммени Е. С. /V Люб
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ (Ленинградский государственный театр музыкальной комедии). Создан на базе опереточных коллективов Ленинграда и Харькова. Официальное открытие т-ра состоялось 17 сент. 1929 опереттой "Холопка" Стрельникова. В труппу вошли талантливые и опытные мастера Н. М. Антонов, Б. М. Вронская, Д. И. Гамалей, А. Г. Герман, В. Л. Легков, А. А. Орлов, Н. В. Пельцер, М. Э. Феррари, О. М. Щиголева, Н. Я. Янет и др., позднее - молодые артисты (выпускники Ленингр. консерватории) И. В. Кедров, Л. А. Колесникова, Е. Д. Михайлов, В. И. Свидерскии и др. Повышению муз. и сценич. уровня спектаклей способствовали дирижёры С. Я. Орланскип, Н. А. Спиридонов, Г. В. Фурман, реж. В. Р. Рап-папорт, А. Н. Феона; тонкий вкус, новаторское претворение жанра отличали пост. режиссёра и педагога В. Г. Соловьёва: "Фиалка Монмартра" Кальмана (1933), "Летучая мышь" Штрауса (1935), "Чёрное домино" Обера (1937). Среди др. пост. (в скобках указаны фамилии режиссёров): "Разбойники", (1934,* Э. И. Каплан), "Дочь тамбурмажора" (1937, В. В. Люце), "Жюстина Фавар" (1939, А. Б.Винер)Оффенбаха,"Баядера"(1940,А. Б. Винер), "Сильва" (1940, Н. Я. Янет) Кальмана и др. В 30-е гг. в т-ре работали худ. Н. П. Акимов, В. С. Басор, М. П. Бобышов, Н. Э. Радлов и др. Стремясь создачь спектакли на совр. темы, т-р привлекал сов. композиторов; пост. оперетты: "Зарницы" Логинова и Чернова (1930), "Рустам" Гладковского (1'932), "Золотая долина" Дунаевского (1937), "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова (1938) и др.
В годы блокады т-р оставался в Ленинграде, обслуживал защитников города. Были созданы спектакли на совр. тему: "Лесная быль" Логинова (1942). "Раскинулось море широко" Крупа, Минха и Витлина (1942).
В послевоенные годы совр. тема становится в т-ре центральной спектакли: "Друзья Милены" Минха (1961), "Белая акация" Дунаевского (1956), "Поцелуй Чаниты" Милютина (1957), "Севастопольский вальс" Листова (1961) и др. В труппе т-ра (1964): нар. арт. РСФСР Н. Я. Янет, засл. артисты РСФСР Г. В. Богданова-Чеснокова, К. М. Бондаренко, 3. И. Емельянова, А. В. Королькевич и др. Гл. реж.-нар. арт. РСФСР Ю. О. Хмельницкий, гл. дирижёр-М. П. Воловац, гл. балетм. -засл. арт. РСФСР Р.И. Гер-бек, гл. худ.-засл. деят. иск-в РСФСР А. А. Шел-ковников. Зрительный зал т-ра имеет 1592 места. Б. Заг.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР РАБОЧЕЙ МОЛОДЁЖИ - см. Т РАМ.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР САТИРЫ И КОМЕДИИ. Возник в 1926 как частное предприятие (арендатор Л. В. Корсаков), В 1929 этот т-р перешёл в ведение Посредрабиса; первоначально наз. т-ром Сатиры, с 1931 - т-ром Сатиры и Комедии. Т-р ставил сатирич. программы-обозрения, злободневные миниатюры. Гл. реж.-Д. Г. Гутман, режиссёры-Э. Б. Краснянский, Б. А. Шахет, Р. М. Рубинштейн, И. М. Кролль. В труппе т-ра были: Н. П. Смирнов-Сокольский, А. М. Бонди, М. Н. Гаркави, А. Д. Вениаминов, Б. А. Бабочкин, Л. О. Утёсов, К. С. Ливанов, Н. К. Черкасов, позднее Е. М. Грановская, С. Н. На-деждин и др. В работе т-ра принимали участие художники: М.П. Бобышов, Е. П. Якунина, Н. П. Акимов, Н. П. Радлов; композиторы - И. О. Дунаевский, Н. М. Стрельников и др.
Спектакли: "Квадратура круга" (1929), "Универмаг" Катаева (1930), "Шулер" (1929), "Чужой ребёнок" (1933) Шкваркина, "Чудесный сплав" Киршона (1934), "Шестеро любимых" Арбузова (1935). В 1935 т-р был преобразован в Ленинградский театр Комедии, в к-рый вошла часть его труппы. Е. Б.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР ЮНЫХ ЗРИТЕЛЕЙ (ЛенТЮЗ) - один из ведущих советских театров для детей. Осн. в 1921. Открыт в февр. 1922 спектаклем "Конёк-горбунок" по Ершову (инсц. П. Горлова) в помещении концертного зала бывшего Тенишевского училища. Необычная форма сцены без занавеса с полукруглой площадкой, почти вплотную подходящей к амфитеатру, окружавшему её с трёх сторон, полностью отвечала требованиям, предъявляемым худ. рук. ТЮЗа А. А. Брянцевым к сцене т-ра для детей. Брянцев считал также, что в т-ре для детей "должны объединяться художники сцены, умеющие мыслить как педагоги, с педагогами, способными чувствовать как художники". В соответствии с этим в организационную комиссию вошли: актёр и драматург П. П. Горлов, педагог и актриса Е. Н. Пашкова-Горлова, художник-педагог В. И. Бейер, композитор и педагог П. А. Бояринов, педагог и историк т-ра Н. Н. Бахтин. Сформулированная Брянцевым творч. программа предполагала создание репертуара, рассчитанного на юных зрителей разного возраста, включающего пьесы-сказки, рус. и зарубежную классику и сов. пьесы.
Спектакли: "Бедность не порок" (1923), "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (1925), "Гаврош", инсц. Бруштейн по Гюго (1925), "Тиль Уленшпигель", инсц. Гаккеля по де Костеру (1926), "Дон Кихот" по Сервантесу (1926), "Свои люди-сочтёмся" (1927); "Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу (1927), "Разбойники" (1927); "Принц и нищий" по Твену (1928), "Проделки Скапена" (1929); "Белеет парус одинокий" Катаева (1938), "Тартюф" (1940) и др.
В пьесе "Тимошкин рудник" (1925), написанной актёром т-ра Л. Ф. Макарьевым, впервые на сцену ТЮЗа вышли сверстники и современники юных зрителей. Сов. пьеса приобретала первостепенное значение в репертуаре т-ра: "Винтовка № 492116" Крона (1930), "Клад" Шварца (1933), "Продолжение следует" Бруштейн (1934), "Бунтари" Макарьева (1934), "Брат героя" Кассиля (1940).
Своеобразный творческий облик труппы т-ра формировался в результате овладения новыми приёмами игры, определившимися особенностями восприятия юного зрителя. В спектакле "Похождения Тома Сойера"
(по М. Твену, инсц. Б. В. Зона, 1924) и др. центральное место заняли образы, созданные актрисами-травести Е. Р. Ваккеровой, Т. Г. Волковой, Н. Н. Казарп-новой, К. В. Пугачёвой, А. А. Охитиной, Е. А. Уваровой, искавшими новые принципы исполнения ролей детей в сов. т-ре. В ТЮЗе начинали свою сценич. деятельность Б. В. Блинов, Б. П. Чирков, Н. К. Черкасов и др. мастера сов. т-ра.
В 1935 из филиала ЛенТЮЗа во главе с режиссёром Б. В. Зоном выделился коллектив, образовавший Новый ТЮЗ (существовал до 1945). Годы войны т-р провёл на Урале, в Березниках (1942-44).
Среди лучших спектаклей ЛенТЮЗа 40-50-х гг.-"Двенадцать месяцев" Маршака (1946), "Сын полка" Катаева (1946), "Домик-пряник" Стеглика (1953), "Два клёна" Шварца (1954), "Сомбреро" Михалкова (1958). Театр возобновил спектакли о революц. прошлом нашего народа: "Белеет парус одинокий" Катаева (1952), "Музыкантская команда" Дэля (1956). Большое внимание уделяется пьесам о формировании характера молодого человека ("Аттестат зрелости" Гераскиной). Т-р пост. спектакль "Всадник, скачущий впереди" Принцева, пьеса, посв. А. Гайдару (1950). Спектакли сер. 50-60-х гг. "Как закалялась сталь" (1955). "Золотой ключик" А. Н. Толстого (1959), "Накануне" по Тургеневу, "Вступая в жизнь" Гераскиной (оба в 1960), "Случай в интернате" Рысса, "Бывшие мальчики" Ивантер, "Дело, которому ты служишь" Германа (все в 1961), "Упрямые лучи" Татарского, "Сказки Пушкина", "Коллеги" по Аксёнову, "Пламя Пуэрто-Соридо" Мина и Минчковского (все в 1962), "Конёк-горбунок" Ершова, "Волшебное стёклышко" Чапека, "Олеко Дундич" Ржешевского и Каца (все в 1963) и др.
В пьесе Шатрова "Пменем революции" (1957) впервые на сцене ЛенТЮЗа был создан образ В. И. Ленина. Т-р ставит пьесы Пушкина, Грибоедова, Островского, Чехова, Мольера и Шекспира. Оказывая воздействие на формирование взглядов нескольких поколений школьников, ЛенТЮЗ вносит вклада идейное и эсте-тич. воспитание молодёжи. ЛенТЮЗ тесно связан со школой. С сезона 1923-24 при т-ре функционируют делегатские собрания учащихся ленингр. школ. При т-ре организована Студия.
В труппе т-ра (1963): нар. арт. РСФСР Н. Н. Ка-заринова, Л. Ф. Макарьев, засл. арт. РСФСР А. 3. Гаврилов, П. М. Денисова, Л. П. Жукова, Н. Л. Карамышев, А. М. Кожевников, Р. Ф. Лебедев, А. А. Тимофеева, Е. И. Шевченко, гл. режиссёр т-ра (с 1961) - 3. Я. Корогодский, гл. худ,засл. деят. иск-в Н. Н. Иванова. В 1962 т-р получил новое здание. В т-ре 1000 мест.
Лит.: Брянцев А., Театр юного зрителя, "Жизнь искусства", 1921, .N0 808; его же, Художник в театре для детей (В. И. Бейер), Л., 1927; его же. Сценическая вещь и сценический человек, в сб.: Театрально-декорационное искусство в СССР, Л., 1927; Г о р л о в П., Детский театр. в сб.: Просвещение, Пг., 1921, [.№!]; Б а х т ин Н., Театр юных зрителей, в сб.: Просвещение, М.-П., 1923, № 3; е г о же. Учет театрального восприятия..., "Жизнь искусства", 1925, .№ 34; Театр юных зрителей, Л., 1927;
Театр юных зрителей. Л., 1932; Государственный театр юных зрителей. Л., 1929; "Новый зритель", орган делегатского собрания советских трудовых школ второй ступени при ТЮЗе .N0 1 (22 февр. 1925 г.), .№ 2-3 (12 мая 1925 г.); О "Коньке-горбунке", Л., 1937; О "Похождениях Тома Сойера", Л., 1938. Э. Бел.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ ИМЕНИ А. Н. ОСТРОВСКОГО - высшее театральное учебное заведение в Ленинграде. Основан в 1918 под назв. Школа актёрского мастерства (рук. Л. С. Вивьен). В 1922 школа реорганизована в Ин-т сценич. иск-в, к-рый затем был переименован в Театр. техникум (1926), Центр, театр. уч-ще (1936). В 1939 реорганизован в Ленингр. гос. театр. ин-т, к-рому в 1948 присвоено имя А. Н. Островского. Педагогами и руководителями ин-та в разные годы были С. С. Данилов, Б. Е. Жуковский, С. С. Мокульский, Н. В. Петров, Н. Е. Серебряков, В. В. Сладкопевцев, В. Н. Соловьёв, Б. М. Сушкевич, Е. И. Тиме, О. М. Чайка и др. Среди выпускников ин-та:
В. В. Мерку рьев, В. П. Полицеймако, Н. К. Симонов, Ю. В. Толубеев, Н. К. Черкасов, Б. П. Чирков, Б. А. Смирнов и мн. др. Ин-т подготовил более 20 нац. студий - молдавскую, удмуртскую, марийскую, коми, карельскую и др., ставшие основой первых проф. т-ров республик. Ин-т имеет ф-ты: актёрского мастерства - рук. Б. В. Зон, Л. Ф. Макарьев (с отделением актёров кукольных т-ров, рук. М. М. Королев), режиссёрский (рук. Л. С. Вивьен и Г. А. Товстоногов), театр.-постановочный (рук. Н. П. Акимов) и театроведческий (рук. Е. Л. Фин-келыптейн). Кафедрой движения рук. И. Э. Кох. В ин-те имеется аспирантура по истории т-ра и театр. педагогике. В 1961 Л. т. и. объединён с Ленингр. научно-исследовательским ин-том т-ра, музыки и кинематографии под назв. Ленингр. гос. ин-т т-ра, музыки и кинематографии; сотрудники объединённого ин-та ведут педагогическую и научно-исследоват. работу.
Лит.: Записки Ленинградского театрального института, [вып.] I. Под общей ред. С. С. Мокульского, Л.-М., 1941;
Ленингр. гос. театр. ин-т им. А. Н. Островского, Записки о театре, Л.-М.-, 1958, 1960. Л. Лоб.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ.
Организован в Петрограде в 1918. В фонды музея вошла коллекция портретов и документов Александрийского театра, к-рую начал собирать в 1883 И. Ф. Горбунов, а также др. частные и гос. коллекции по т-ру. Значительная часть материалов, вошедших впоследствии в фонды музея, была экспонирована на Первой рус. театр. выставке, организованной Лит.-художеств. об-вом в марте 1908 в помещении Пана-евского т-ра (Петербург). В 20-х гг. музею были переданы собрания М. Г. Савиной, А. Е. Молчанова,
В. В. Протопопова и др. Фонды музея, отражающие историю рус., сов. и зап.-европ. т-ра, состоят и эскизов декораций и костюмов крупнейших театр. художников, из произв. изобразит, иск-ва, посв. т-ру, макетов, сценич. костюмов, рукописей, фотографии, мемориальных вещей, афиш, программ. Музей проводит научную документацию лучших совр. спектаклей (фотографии, сделанные по ходу действия, зарисовки актёров в ролях и т. д.). Осн. фонд музея - св. 300 тыс. единиц хранения. Экспозиция музея показывает историю рус. музыкального и драм. т-ра от истоков до современности. В массовой работе Л. т. м. большое место занимает демонстрация обширного. фонда звукозаписей. Л. т. м. ведёт научно-исследовательскую и консультационную работу.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ЦИРК (Ордена Тру довогоКрасного Знамени государственный ц и р к). В конце 18 в. в Петербурге был выстроен ряд манежей. В них проводились гастроли цирковых трупп. Первое специальное цирковое здание - Гимна стич. цирк И. Габита - был открыт на Крестовском о-ве в 1822. В 1827 открылся цирк, получивший назв. Симеоновского, принадлежавший Ж. Турниеру (арх. С. Л. Шустов), здание цирка впоследствии эксплуатировалось и как цирк и как т-р. В 1847 в Петерб. театр. уч-ще организовано цирковое отделение, готовившее наездников и наездниц. В 1845 А. Гверра выстроил деревянный зимний цирк. В 1846 франц. предприниматели и цирковые артисты Ж. Лежар и П. Кюзан выстроили второй цирк" В 1849 дирекция императорских т-ров купила оба здания. На месте цирка Гверра было выстроено каменное здание театра-цирка, в к-ром давались цирковые программы, ставились цирковые пантомимы. В 1855 здание переделали под т-р, и цирковые представления в нём прекратились. В 1877 в новом каменном здании начала работу цирковая антреприза Г. Чинизел-ли. В 1912 на Петерб. стороне был выстроен ещё один зимний деревянный цирк "Модерн" (в 1919 разрушен).
После Октябрьской революции в цирке Чиннзелли работал коллектив артистов, ставивший небольшие агитационные пьесы и постановочные пантомимы:
"Робер и Бертрам" (1922), "Тарас Бульба" (1924). В 1924 цирк стал государственным. В Л. ц. были пост. больпше пантомимы на историч. и совр. сюжеты:
"Шамиль" (1936, сценарий Е. М. Кузнецова, реж. В. В. Максимов, худ. П. Г. Руди), "Тайга в огне" (1938, сценарий Е. М. Кузнецова и Б. Бродянского, реж. Н. В. Петров) и др.; ставились тематич. представления с прологами и эпилогами.
Постоянной труппы Л. ц. не имеет, на его арене выступают крупнейшие сов. и иностр. мастера, молодые исполнители. В 1930 здесь была создана первая в СССР мастерская по подготовке и переподготовке цирковых и эстрадных номеров (рук. Е. М. Кузнецов). Здесь работали режиссёры Е. М. Кузнецов, Е. П. Гершуни, Ю. С. Юрский, Г. С. Венецианов и др., художники Н. П. Акимов, В. М. Ходасевич и др. Большое место в программе цирка занимали номера конного жанра и эксцентриков. В 1928 при Л. ц. открыт музей. В 1963 здание цирка капитально перестроено.
Лит.: Данилове. С.,К 100-летию Ленинградского цирка. Л., 1928; Брянский А., Цирк в Петербурге, "Цирк", 1925, № 9, 1926, № 5, 10, 11; 1927, № 10, 13, 15, 20;
К.узнецов Е., Цирк. Происхождение, развитие, перспективы, М.- Л., 1931; его же, Арена и люди советского цирка, М.- Л., 1947; Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953. Ю. Д.
ЛЕНИНГРАДСКОЕ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (Ленинградское академическое государственное хореографическое училище им. А. Я. Вагановой) -театральное (балетное) учебное заведение"
Одно из старейших рус. художеств. учебных заведений. Осн.в 1738 в Петербурге как Танцевальная школа, к-рой руководил Ж. Ланде. Первыми выпускниками были А. Сергеева, А. Тимофеева, А. Топорков, позднее Т. Бубликов, завоевавшие вскоре широкую популярность. В 1779 Танцевальная школа становится частью Петерб. театр. уч-ща. В первые десятилетия существования балетных классов в них преподавали иностр. педагоги (Ланде, А. Фоссано, Ф. Хильфер-динг, Г. Анджолини и др.), затем педагогич. состав пополняется рус. учителями, среди к-рых был И. И. Вальберх. В стенах уч-ща складывается рус. нац. школа танца, с её эстетич. требованиями и педагогич. методом, к-рая характеризуется чистотой и благородством пластич. языка, стремлением танцовщиков осмыслить, наполнить танец драматич. содержанием. В 1-й трети 19 в. под. рук. Ш. Дидло и его рус. коллег эта школа получила признание в Европе. Уч-ще подготовило выдающихся мастеров балетного иск-ва:
М. И. Данилову, А. И. Истомину, Е. А. Телешову, А. П. Глушковского, Я. Лю-стих, Н. О. Гольц и др. В 30-50-е гг. 19 в. воспитанники уч-ща Т. П. Смирнова, Е. И. Андреянова, И. Н. Никитин с успехом гастролировали в т-pax Зап. Евро-пы.В 19 в., следуя опыту рус. педагогов, балетные классы вели А. Титюс, Фредерик (П. Маловерн), М. И. Петипа, X. П. Иогансон, Э. Чекетти. Выпускниками 2-й пол. 19 в. были: Е. О. Вазем, Е. П. Соколова, О. И. Преображенская, М. Ф. Кшесинская, А. П. Павлова, Л. И. Иванов, П. А. Гердт, А. В. Ширяев, А. А. Горский, Н. Г. и С. Г. Легаты, М. М. Фокин; нач. 20 в. - В. Ф. Кгпесинский, Т. П. Карсавина и др.
В сов. время на базе балетных классов уч-ща было создано хореографич. учебное заведение с программой школы-семилетки (позднее десятилетки), открыты курсы по подготовке педагогов и балетмейстеров. Л. х. у. готовит артистов для нац. республиканских т-ров онеры и балета, нар. ансамблей. В уч-ще преподавали: Е. П. Гердт, А. В. Лопухов, Ф. В. Лопухов, В. И. Пономарёв, А. В. Ширяев и др. С Л. х. у. связана педагогич. деятельность А. Я. Вагановой, внёсшей большой вклад в развитие сов. хореографич. образования (в 1957 уч-щу присвоено её имя). В Л. х. у. были воспитаны многие ведущие мастера сов. хореографии, нар. арт. СССР-Г. С. Уланова, Н. М. Дудинская, К. М. Сергеев,В. М. Чабукцани; нар. арт. РСФСР - М. Т. Семёнова, А. Я. Шелест, А. Н. Ермолаев, Л. М. Лавровский, Р. В. Захаров; засл. деят. иск-в РСФСР-Т. М. Вечеслова, Н. А. Анисимо-ва, Н. А. Зубковский, Л. В. Якобсон; засл. арт. РСФСР-О. Г. Иордан (засл. деят. иск-в Кирг. ССР), И. А. Гусев, И. Д. Вольский, Ю. Н. Григорович и др.
С 1961 Л. х. у, - академическое и приравнено к высшим учебным заведениям.
Лит.: Всеволодский (Гернгросс) В., История театрального образования в России, т. 1 (XVII и XVIII вв.), СПБ, 1913; его же, Театр в России при императрице Анне Иоанновне и императоре Иоанне Антоновиче, СПБ, 1914; Борисоглебский 1. В. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; П а н-т ю х о в а Л., Ленинградское государственное хореографическое училище, Л.- М., 1948; Слонимский Ю., Советский балет, М.- Л., 1950. Г. Том.
ЛЕНИНСКАЯ ПРЕМИЯ - в СССР высшая награда, присуждаемая за наиболее выдающиеся работы в области науки, техники, лит-ры и иск-ва. Учреждена в 1925. После 1935 не присуждалась; восстановлена в 1956 постановлением ЦК КПСС и Совета Министров СССР. Присуждается ежегодно 22 апреля в день рождения В. И. Ленина. 8 Л. п. присуждаются за произв. художеств. лит-ры, музыки, изобразительного и театр. иск-ва, кинематографии, журналистики и публицистики. Для отбора и определения кандидатов при Совете Министров СССР, наряду с Комитетом по Л. п. в области науки и техники, создан Комитет по Л. п. в области лит-ры и иск-ва. Председатель Комитета (с 1956) - писатель Н. С. Тихонов. Произв. на соискание премий выдвигаются творческими объединениями писателей, композиторов, художников, журналистов, работников т-ра и кино, коллегиями министерств культуры, обществ. орг-циями, редколлегиями журналов, а также отд. деятелями лит-ры и иск-ва. Имена кандидатов публикуются в прессе, широко обсуждаются общественностью. Выборы лауреатов Л. п. происходят на пленарном заседании
Комитета по Л. п. путём тайного голосования. В числе лауреатов Л. п. в области иск-ва и лит-ры - актёры и режиссёры Г. С. Уланова, В. М. Чабукпа-ни, В. Н. Пашенная, Б. А. Смирнов, М. М. Штраух, Г. А. Товстоногов, Ю. В. Толубеев, Н. К. Черкасов, композиторы Д. Д. Шостакович, А. И. Хачатурян, С. С. Прокофьев, писатели Л. М. Леонов, Н. Ф. Погодин,и др. Дм. Д.
ЛЕНСКИЙ (наст. фам.- В е р в и ц и о т т и; носил её до 1897), Александр Павлович [1(13).X.1847, Кишинёв,-13(26). X.I 908, Москва] русский актёр и режиссёр, театральный педагог. Внебрачный сын князя П. И. Гагарина и О. Вервициотти. После смерти родителей с 1858 жил в семье актёра Малого т-ра К. Н. Полтавце ва (женатого на сводной сестре Л.). Постоянное посещение Малого т-ра, участие в любительских спектаклях способствовали развитию у Л. интереса к театр. иск-ву. В 1865 Л. дебютировал во Владимире в т-ре под рук. А. М. Читау-Огарёвой. До 1876 играл на провинциальной сцене (Нижний Новгород, Самара, Казань, Новочеркасск, Тифлис, Одесса и др.). В Москве впервые выступил в июле 1872 в Т-ре на Политехнич. выставке. Летом 1873 гастролировал в Общедоступном т-ре, возглавляемом П. М. Медведевым. С 1876 до конца жизни работал в моск. Малом т-ре (в 1882-84 - в Александрийском т-ре). С 1907 был гл. режиссёром Малого т-ра.
Утверждая в иск-ве принципы психологич. правды, Л. достигал высокого мастерства сценич. перевоплощения. Игра его была проникнута стремлением к реалистич. многосторонности, историч. точности в характеристике персонажа. Иск-во Л. отличалось остротой внешнего рисунка,вниманием к деталям, высоким мастерством мимики и грима; он обладал "...совершенно исключительной сценической мягкостью..." (Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1, 1954, с. 39), обаянием, тонким юмором, Жизненной простотой исполнения, высокой артистичностью и изяществом. Творчество Л., мыслящего и взыскательного художника, было редким по широте диапазона. Он был ярким характерным актёром, его сценич. образы являлись результатом внимательного изучения жизни, психологии человека. Художник лирич. дарования, Л. создавал сценич. образы, проникнутые гуманистич. направленностью; его творчество получило признание в кругах передовой рус. интеллигенции. Драм. образы Л. часто раскрывали тему борьбы за счастье народа, осуждали бесправие и насилие, утверждали ценность и достоинство человека, в комедийных образах - сатирически осмеивалась общественная никчёмность, вырождение правящих классов.
Среди лучших ролей Л.: Гамлет (1871, 1877), Ричард III (1876 Одесса, 1877), Отелло (1879 - Киев, 1888), Бенедикт (1869, 1877) и Петруччио (1870, 1876) в комедиях Шекспира "Много шума из ничего" и "Укрощение строптивой", Дон Жуан ("Дон Жуан" Мольера, 1876), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова, 1879), Филипп II ("Дон Карлос", 1894), епископ Николае ("Борьба за престол" Ибсена, 1906). Особое место в творчестве Л. занимали роли рус. классич. драматургии: Чацкий (1871, 1876), Фамусов (1887); профессор Кругосветлов ("Плоды просвещения", 1891), Муром-ский ("Дело" Сухово-Кобылина, пьеса шла под названием "Отжитое время", 1900). Ок. 30 ролей сыграл Л. в произв. А. Н. Островского: Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты", 1869, 1876), Дульчин ("Последняя жертва", 1877), Паратов ("Бесприданница", 1878), Великатов ("Таланты и поклонники", 1881), Лыняев ("Волки и овцы", 1893), Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты", 1905), Дудукин ("Без вины виноватые", 1908) и др. Л. играл также в пьесах совр. ему авторов - А. И. Пальма (Неклюжев - "Наш друг Неклюжев", 1879), А. И. Сумбатова (князь Дубецкой - "Закат", 1899;
Анания Глаха - "Измена", 1903; Светинцев - "Невод", 1905), Вл. И. Немировича-Данченко (Столбцов - "Новое дело", 1890; Демурин - "Цена жизни", 1896) и мн. др.
Стремясь к реформе, обновлению т-ра, к воспитанию актёров высокой культуры, владеющих реа-листнч. творч. методом, следующих единым художеств. традициям, Л. боролся с дилетантизмом, ложно понятой натуральностью. Важнейшее значение придавал он театр. образованию, театр. школе, видя в ней "будущее русского драматического иск-ва". С 1888 Л. преподавал на драм. курсах Моск. театр. уч-ща, с 1895 начал ставить с молодыми актёрами" Малого т-ра, своими воспитанниками, утренние спектакли, уделяя особое внимание пост. пьес Островского. Л. связывал задачи режиссёра и педагога, добивался сочетания в актёрском иск-ве творч. вдохновения с высокой актёрской техникой; внешние средства актёрской выразительности он подчинял раскрытию внутр. логики характера, замыслу роли. Л. написал ряд статей по вопросам актёрского мастерства ("Заметки о мимике и гриме", 1890, "Заметки актёра", 1894, и др.), внёсших значительный вклад в развитие театр. эстетики. Утверждая принципы реализма, Л. считал, что т-р, раскрывая внутр. мир человека, его отношения с внешним миром, должен основываться на художественном воспроизведении реальной жизни. Сторонник иск-ва переживания, Л. видел в нём основу театр. действия, требовал от актёра, чтобы он ощутил себя сценич. героем, был захвачен его чувствами.
Л. был одним из создателей Нового театра (филиал Большого и Малого т-ров), в к-ром в 1898-1903 он возглавлял драм. труппу молодых актёров, состоявшую преим. из его учеников. Борясь с безыдейностью, пошлостью бурж. репертуара, Л. пост. в Новом т-ре произв. Островского (в т. ч. "Козьма Захарьич Минин-Сухорук", 1899, "Снегурочка", 1900), Гоголя ("Ревизор", 1898, "Женитьба", 1898, инсценировка поэмы "Мёртвые души", 1902), Бомарше ("Севильский цирюльник", 1898, и "Женитьба Фигаро", 1899), Шекспира ("Сон в летнюю ночь", 1899, и "Виндзорские проказницы", 1902) и др. В Малом т-ре Л. осуществил пост. пьес Шекспира ("Ромео и Джульетта", 1900, "Кориолан", 1902, "Буря", 1905), Островского ("Без вины виноватые", 1908) и др. В своих режиссёрских работах Л. добивался гармонии всех элементов спектакля, подчиняя их задаче раскрытия идейного содержания пьесы. Утверждая ведущую роль режиссёра в создании спектакля, он стремился к осуществлению единого целостного режиссёрского замысла постановки, к актёрскому ансамблю, добивался увеличения репетиционного периода работы с актёрами. Большое значение придавал муз. и декоративному оформлению спектакля; требовал изготовления новых декораций для каждой постановки, сам выступал в роли театр. художника, ввёл ряд технич. усовершенствований (вращающийся круг сцены и др.).
Работая режиссёром в Новом и Малом т-pax, Л. боролся против чиновничье-бюрократич. произвола, косности и рутины в иск-ве, против постановки символистской, эстетской драматургии. Но в условиях реакц. режима императорских т-ров Л. не мог отстоять свои художеств. позиции. Травля со стороны дирекции, цензурные ограничения привели Л., незадолго до смерти, к решению оставить Малый т-р. В своём творчестве Л. выступал последователем сце-нич. эстетики Н. В. Гоголя, М. С. Щепкина, А. Н. Островского. Взгляды его как режиссёра и театр. педагога были во мн. близки принципам, положенным К. С. Станиславским и В. И. Немиро ви-чем-Данченко в основу новаторской деятельности Моск. Художеств, т-ра. Среди учеников Л.-В. Н. Пашенная, В. Н. Рыжова, Е. Д. Турчанинова, А. А. Остужев, П. М. Садовский и др.
Соч.: А. П. Ленский. Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950.
Лит.: Михайловский В. А., Большой талант (опыт характеристики сценического творчества А. П. Ленского), "ЕИТ", 1910, вып. 6, стр. 85-106; Филиппов В., А. П. Ленский, "Временник Русского Театрального общества", М., 1924, кн. 1, стр. 188-218; Дурылин С., А. П. Ленский (1908-1933), "Театр и драматургия", 1933, № 9; е г о же, А. П. Ленский в "Борьбе за престол", там же, 1934, № 11-12; 3 о г р а ф Н., Александр Павлович Ленский (1847-1908), М.-Л., 1944; его же, Александр
Павлович Ленский, М., 1955 (на стр. 419-451 имеются списки ролей и режиссёрских работ Л., основная библиография). ff з.
ЛЕНСКИЙ, Александр Степанович [р.12(25).III. 1910] - советский композитор, педагог. Засл. деят. иск-в Тадж. ССР (1945). В 1937 окончил Моск. консерваторию по классу композиции проф. Г. И. Литин-ского и дирижёрско-хоровому классу проф. Г. А. Дмитревского. До 1955 жил и работал в Душанбе, где написал ряд произв. в разл. жанрах. Л. принадлежат балеты "Дугуль" ("Две розы"), "Дильбар" (1941, 1954, Тадж. т-р оперы и балета), оперы "Тахир и Зухра", "Арус" ("Невеста") (1945, 1946, там же), "Донецкая быль" (1960, Донецкий т-р оперы и балета), музыка к пост.: "Шодмон" Улугзаде, "Патриоты" Гани и Ниязи, "Отелло", "Слуга двух господ" и др.Творч. деятельность Л. оказала большое влияние на развитие проф. муз. иск-ва Таджикистана. Муз.-сценич. произв. Л. основаны на тадж. мелосе, насыщены характерными нац. танц. ритмами. С 1946 Л. преподавал в Душанбинском муз. уч-ще. Среди его учеников композиторы 3. Шахиди, Ш. Сайфиддинов, Д. Ахунов, А. Хамдамов, Я. Сабзанов, С. Абрамова и др. Е. У.
ЛЕНСКИЙ, Дмитрий Тимофеевич [наст. фам.- Воробьёв; 1805-9(21).XII.1860] - русский драматург-водевилист и актёр. Род. в купеческой семье. В 1824 Л. втайне от отца дебютировал на сцене Малого т-ра (в комедии "Муж и любовник" Зотова) и был принят в труппу. Однако Л. не сделал сценич. карьеры [хотя играл и большие роли - Хлестаков (первый исполнитель в Малом т-ре), Молчалин, Тартюф и др.]. Известность получил как драматург. Написал ок. 100 переводных и оригинальных драм. произв. В них выступали Щепкин, Мартынов, Живокини и мн. др. Водевили Л., жизнерадостные, проникнутые юмором, динамичные по сюжету, остроумные по диалогу, включавшие в себя куплеты в форме эпиграмм, заняли прочное место в репертуаре т-ров 30-50-х гг. 19 в. (первый водевиль - "Сват невпопад", 1829). Вслед за водевилистами П. А Каратыгиным, Ф. А. Кони Л. ориентировался на широкого зрителя. Его водевили отличались демократич. тенденциями, он выступал в защиту "маленького человека". За внешней безобидностью шуток скрывались выпады против дворянства, бюрократич. аппарата России. В то ж время водевили Л. не поднимались до сатирич. обличений. Л. живо интересовался событиями современности. А. Вольф в "Хронике петербургских т-ров" отмечал, что водевили Л. брались бенефициантами нарасхват и выдерживали огромное количество представлений.
Лучшее произв. Л.- "Лев Гурыч Синичкин, или Провинциальная дебютантка" (1839, Малый т-р, Синичкин - Живокини, Пустославцев Щепкин, Лиза - Репина, Ветринский - автор; 1840, Александрийский т-р, Синичкин - Мартынов, Лиза - Н. Самойлова), сохранилось в репертуаре до наших дней. Весёлые ситуации этого водевиля раскрывали драматизм положения актёров дореволюц. т-ра. В водевиле "Простушка и воспитанная" развращённой, "воспитанной" женщине Л. противопоставляет крестьянскую девушку, сохранившую простоту и безыскусственность характера (1855, Малый т-р, Софья Павловна - Воронова, Палаша-Бороздина, Дорофей Никитич - Живокини,.
Осип Петрович - автор; 1856, Александрийский т-р, Софья Павловна Смирнова, Палаша - Самойлова 1-я, Дорофей Никитич - П. Каратыгин, Осип Петрович- Максимов 1-й). На аналогичной ситуации построен и водевиль Л. "Барская спесь, или Анютины глазки" (1842). Жизнь дворян высмеивает водевиль "Хороша и дурна..." (1834), к-рый высоко ценил В. Г. Белинский, а также один из лучших водевилей Л.- "Стряпчий под столом" (1834, Малый т-р, Жо-виаль - Живокини; Александрийский т-р, Жо-виаль - Дюр). Нравы и быт купечества изобразил Л. в водевилях "Два отца и два купца" (1837), "Харьковский жених" (1840), "Два брата с Арбата и третий к ним хват" (1846) и др. Л. был известен своими татр. эпиграммами. Ему принадлежат также переводы песен П. Беранже. Написал ряд оперных либретто, вт. ч. либретто оперы "Громобой" Верстовского.
Соч.: Оперы и водевили, пер. с франц. Д. Ленского, ч. 1-4, M., 1835-36; Театр Д. Т. Ленского, т. 1-6, СПБ - М., 1873-74; Водевили, М., 1937 (вступ. ст. М. Паушкина).
Лит.: Горбунов И. Ф., Каратыгин П., "Русская старина", 1880, т. 29, кн. 10; М и х а и л о в с к и и В., Д. Т. Ленский, "ЕИТ". Сезон 1910, СПБ, вып. 3; Б р у д-н ы и Д. Л., Демократические тенденции в русском водевиле 30-40 гг. XIX в., М., 1952 (автореферат диссертации). Д. Бр.
ЛЕНТИЛАК (Lintilhac), Эжен (5.1.1854-17.VII. 1920) - французский историк театра и литературы, общественный деятель. Лит. деятельность начал в конце 80-х гг. В 1896-99 выступал как театр. критик в журн. "Призыв" ("Rappel"), Гл. труд Л. в области драматургии и т-ра "История театра во Франции" ("Histoire general du theatre en France", v. 1-5, 1904-1910, не законч.) - о развитии франц. т-ра от средних веков до эпохи Второй империи. Работы Л. насыщены богатым фактич. материалом.
Соч.: Beaumarchais et ses oeuvres, P., 1887; Lesage, P., 1893.
Лит.: Tabarant A., Un educateur moderne, E. Lintilhac et son oeuvre. P., 1902. H. Рж.
ЛЕНТОВСКИЙ, Михаил Валентинович [1843, Саратов,- 11(24).XII.1906, Москва] - русский антрепренёр, актёр, театральный деятель. Род. в семье бедного музыканта. Увидев в 1863 гастролировавшего в Саратове М. С. Щепкина, Л. увлёкся театр. иск-вом. Познакомившись со Щепкиным, Л. при его содействии переехал в Москву, поступил в театр. школу, а затем в Малый т-р. В 1865 уехал в провинцию (Курск, Казань, Пенза.Н. Новгород). Красивая внешность и голос, сценич. темперамент, врождённая музыкальность обеспечили Л. успех в опереточных ролях (Парис, Пиккило-"Прекрасная Елена", "Птички певчие" Оф-фенбаха, Риголяр - "Все мы жаждем любви") и в водевилях с пением. В 1871-78 Л. снова работал в Малом т-ре; исполнял роли в опереттах и т. н. "рубашечных героев" людей из народа: Фрол Ско-беев (о. п. Аверкиева), Кудряш ("Гроза"). Одновременно выступал на клубных сценах с злободневными куплетами. Кипучая энергия Л. особенно ярко проявилась в его антрепренёрской деятельности. В 1878 он организовал в летнем саду "Эрмитаж" т-р оперетты, привлёк в этот т-р лучших актёров (С. А. Бельская, В. В. Зорина, А. Д. Давыдов), создал большой оркестр, хор и балет, пригласил декоратора парижского т-ра "Гранд-Опера"- Левато. "Энергией этого исключительного человека было создано летнее театральное предприятие, невиданное нигде в мире по разнообразию, богатству и широте" (С т а н и с л а в с к и и К. С., Собр. соч., т. 1, 1954, с. 75). Первые же спектакли поразили публику яркой зрелищностыо, исполнительским мастерством. В 1882 Л. открыл в Москве Фантастический т-р, к-рый позже был переименован в "Антей"; здесь ставились феерич. представления. Прозванный "театральным магом и волшебником", Л. поражал воображение зрителей грандиозностью постановок, новизной, необычностью эффектов, богатством деко-рац. оформления и костюмов, живописностью массовых сцен. О его постановках положительно отзывались А. Н. Плещеев, В. А. Гиляровский и др. Особенно значительны заслуги Л. в развитии рус. оперетты (помимо моек. оперетты, Л. организовал несколько опереточных т-ров в Петербурге и Н.-Новгороде). Увлекаясь пышностью оформления, Л. вместе с тем добивался реалистич. игры актёров, ансамбля исполнения, высокой вокально-муз. культуры. Постановочный стиль Л. оказал влияние на молодого К. С. Станиславского в пору его увлечения опереттой. В 1882 Л. организовал Новый театр в Москве (в труппе-М. И. Писарев, В, Н. Андреев-Бурлак, Н. Н. Соловцов, М. М. Петипа, А. Я. Глама-Мещер-ская, М. М. Глебова и др.), в 1885-т-р "Скоморох". В репертуар этого т-ра входили пьесы А. Н. Островского, А. Ф. Писемского, Л. Н. Толстого. Ставились также и мелодрамы, богато и эффектно оформленные. К 1894 Л., не обладавший хозяйств, расчётливостью, разорился. В 1898-1901 работал режиссёром в Моск. частной опере Мамонтова (пост.: "Сказка о царе Сал-тане"; "Чародейка" Чайковского, "Хованщина").
Л. написал воспоминания о Щепкине и Олдридже, в 1905 издал книгу "Перед закатом" (очерки, стихи, афоризмы и т. п.).
Лит.: Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1 М., 1954, с. 75-77, 155-159; Памяти М. В. Лентовского "ЕИТ". Сезон 1907-1908, вып. 18, с. 294-297; Попов Н., "Театральные кудесники", "Театральный альманах ВТО", 1947, кн. 6, с. 331-344; Янковский М., Оперетта М.-Л., 1937, с. 270-297. Г. К'
ЛЕНТУЛОВ, Аристарх Васильевич (1882-15.IV. 1943) - русский советский живописец и театральный художник. Учился в художеств. уч-щах Пензы и Киева (1897-1903), в студии Д. Н. Кардовского в Петербурге (1906), затем в Париже. После Окт. революции принимал активное участие в оформлении революц. празднеств, в создании Вхутемаса (преподавал здесь в 1917-30). Присущая темпераментной, насыщенной цветом живописи Л. декоративность обусловила его приход в т-р. В своих театрально-декорац. работах Л. (как и в станковой живописи) прошёл сложный путь к реализму (через кубизм, сезаннизм, конструктивизм и др.). Кубистич. "сдвиги" и изломы, подчёркнутая самоцельная красочность отвлечённых цветовых поверхностей характеризуют декорации Л. к спектаклям: "Виндзорские проказницы" (1916, моек.
Камерный т-р), "Демон" (1919, Т-р Моск. совета рабочих депутатов); "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1919, Новый т-р ХПСРО) и др. В декорациях к опере Триодина "Степан Разин" (1926, Экспериментальный т-р), отличавшихся интенсивностью цвета, динамичностью "размашистой" живописи, Л. стремился создать широкие эпич. образы, выражающие тему нар. бунта. Со 2-й пол. 20-х гг. Л. обратился к реалистич. принципам оформления. В декорациях этого периода он сочетает приёмы станковой живописи со сценич. условностью. Так, в декорациях к "Испанскому священнику" Флетчера (1934, M ХАТ 2-й) Л. с помощью вращающейся на кругу архитектурно-объёмной установки, апплицированного занавеса, эффектов освещения достигал впечатления солнечности, голубизны южного неба, передал характер архитектуры, гористого пейзажа Вост. Испании; в декорациях к "Кубанцам" Ротко (1938, Ленингр. Большой драм. т-р), отличавшихся мягкостью и тонкостью колорита, художник воссоздал лирич. и суровый кубанский пейзаж. Большое внимание уделял Л. разработке сценич. света, выразительности фактуры. Л. оформил также: "Дни нашей жизни" Андреева (1938, Ростов-ский-на-Дону т-р), "Благочестивая Марта" Тирсо де Молины (1939, Ленингр. т-р им. Ленсовета) и др.
С о ч. : Работа живописца на театре, "Театр и драматургия", 1935, № 7, с. 28-29.
Лит.: Аристарх Лентулов. Выставка произведений художника. Каталог, М., 1956 (вступ. статья С. Разумов-ской). М. П.
ЛЕНТЮЗ - см. Ленинградский театр юных зрителей.
ЛЕНД (Lenz), Якоб Михаэль Рейнгольд (12.1. 1751-24. V. 1792) немецкий писатель, драматург. В 1768-71 учился в Кёнигсбергском ун-те. В 1766 написал драму "Раненый жених". В 1771 примкнул к прирейнскому кружку "бурных гениев", возглавлявшемуся Гёте. Наряду с Ф. М. Клингером Л.- типичный представитель нем. лит. движения "Бури и натиска"; трактат Л. "Замечания о театре" (1774) явился эстетич. знаменем этого движения. В этой тео-ретич. работе и в статье "Реформа театра, произведённая Шекспиром" (1776) Л. отвергает нормы франц. классицизма, призывает нем. драматургов следовать природе и создавать, подобно Шекспиру, многогранные характеры. Но Л. чисто искусственно соединял принципы шекспировской драматургии с эстетич. принципами и социальными задачами мещанской драмы Д. Дидро, Л. С. Мерсье и Г. Э. Лессинга. Его пьесы "Новый Мендоза" (1775), "Солдаты" (1776), "Два старика" (1776) и др. почти не ставились. Наиболее значит, пьеса Л. "Гувернёр", в 1778 пост. Шредером в Гамбурге, была вновь пост. в 1950 т-ром "Берлине? ансамбль" в обработке Б. Брехта; она показывает социальное неравенство и униженное положение бюргеров в дворянском об-ве. С 1780 Л. жил в России.
Соч.: Gesammelte Schriften, hrsg. v. E. Lewy, Bd 1-4, Lpz., 1917.
Лит.;Р о з а н о в М. H., Поэт периода "бурных стремлений". Якоб Ленц, его жизнь и произведения, М., 1901. Г. Гур.
ЛЕНЧ (наст. фам.- Попов), Леонид Сергеевич [р. 20.VII (2.Vili).1905] - русский советский писатель, драматург. Учился на экономич. ф-те в ун-те Ростова-на-Дону. Лит. деятельность начал в 1925 как журналист. Был соавтором (совм. с Б. Войте-ховым) пьесы "Павел Греков" (1939, моек. Т-р Революции) - о борьбе молодого коммуниста, оклеветанного врагами, за торжество правды и справедливости. Автор пьес: "Звезда первой величины" (1941, Архангельский т-р), "Большие хлопоты" (1953, Т-р им. Моссовета) о зазнавшихся бюрократах и др.
Большое место в работах Л. занимает драматургия "малых форм" (эстрадные миниатюры-рассказы, сценки, юморески, скетчи, интермедии, одноактные' пьесы и т. д.). Мн. произведения Л. ставились в Моск. т-ре Миниатюр и в Т-ре эстрады, эстрадными коллективами под рук. А. Райкина и др., исполняются на проф. и самодеят. эстраде. Лучшие работы Л. отмечены острым юмором, сатиричностью. Одна из основных тем Л.-осмеяние пережитков прошлого. Выступает и как сценарист.
Соч.: Павел Греков. Пьеса в 4 д., М.- Л., 1939 (совм. с Б. Войтеховым); Комедии. Сценки. Шутки, М., 1961.
Лит.: Заславский Д., Рассказы о "маленьких людях", "Октябрь", I960, № 1.
ЛЕНЬЯНИ (Legnani), Пьерина (1863-1923) - итальянская артистка балета. Училась в балетной школе при т-ре "Ла Скала" у педагога К. Беретты. По окончании школы дебютировала в Милане, затем выступала в Париже, Лондоне, Брюсселе и Мадриде. По возвращении в Милан была (до 1892) ведущей танцовщицей балетной труппы т-ра "Ла Скала". В 1893- 1895 совершенствовала своё мастерство в Петербурге у Н. Г. Легата. В 1893-1901 Л.-прима-балерина Мариинского т-ра, выступала в партиях: Сандрильона и Эмма ("Золушка" и "Гарлемский тюльпан" Шелла), Медора ("Корсар" Пуни), Кама pro (о. п. Минкуса). Одетта-Одиллия, Раймонда; Изабелла ("Испытание Да-миса" Глазунова) и др. Возвратившись в Италию, работала в т-ре "Ла Скала". Л. была одной из последних представительниц итал. школы виртуозного танца. Её техника порой граничила с акробатикой. Одна из первых в России Л. исполнила 32 фуэте (в балетах "Гарлемский тюльпан" и "Лебединое озеро"). Но сценич. образы Л. были лишены одухотворённости (за исключением партии Одетты-Одиллии, на исполнение к-рой оказала большое влияние школа рус. классич. танца).
Лит.: Плещеев А., Наш балет (1673-1899), СПБ, 1899; Худеков С.Н., История танцев, ч. 4, Пг., [1918], с. 132-34. Г. Ш.
ЛЕО (Leo), Леонардо (5.VIII.1694-31.X.1744)- итальянский композитор. В 1713 окончил консерваторию "Пьета деи Туркини" в Неаполе. В 1714 в Неаполе была исполнена первая опера Л. "Писистрат" (сначала в королевском дворце, затем в т-ре "Сан-Бартоломео"). За ней последовали оперы "Софонис-ба" (1718), "Гай Гракх" (1720), "Ариадна и Тезей" (1721), "Баязет" (1722), "Зенобия" (1725), "Демет-рий" (1738) (все пост. в Неаполе). Ряд опер был написан Л. для Болоньи ("Сифакс", 1737), Венеции ("Ти-мократ", 1723, "Катон Утический", 1729), карнавалов в Риме ("Триумф Камиллы", 1726) и др. С 1723 Л. писал также комич. оперы на неаполитанском диалекте. Л. сделал равноправным оперным жанром муз. комедию на нар. диалекте, заимствуя для неё технич. приёмы из оперы-сериа. В своём творчестве Л. во мн. следовал принципам оперной школы А. Скарлат-ти, хотя иногда и отступал от них (ввёл в оперу хор и т. д.). Л. принадлежит св. 70 опер, оратории и ряд соч. в др. жанрах. С 1715 преподавал в консерваториях Неаполя. Среди учеников Л.- композиторы Н. Йоммелли, Н. Пиччини и др.
Лит.: L e о G., L. Leo, musicista del sec. XVIII e le sue opere musicali. Napoli,. 1905; Pastore G. A., L. Leo, Galatina (Lecce), 1957. Ал. М.
ЛЕОНАРДО ДЕ АРХЕНСОЛА (Leonardo de Argen-sola), Луперсио (1559-1613) - испанский поэт, драматург, государственный деятель. Написал трагедии "Филис", "Изабелла", "Александра", к-рые шли в 1587 в т-рах Мадрида и Сарагосы. Сервантес в "Дон Кихоте" (т. 2) отмечал, что они пользовались большим успехом. Однако сохранившиеся тексты двух последних пьес свидетельствуют, что они несценичны, перегружены сценами убийств. Э. Б.
ЛЕОНДОР, Григорий Евсеевич (13.VIII.1894- 20.1.1959) - русский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1947). В 1915, будучи студентом юридич. ф-та Харьковского ун-та, дебютировал на проф. сцене. В 1916 вступил в труппу Харьковского т-ра миниатюр, в 1917-18 работал в Харьковской труппе Н. Н. Синельникова, в 1918-20- в Симферопольском т-ре, в 1920-21 Л. был режиссёром и актёром театр. коллектива Первой Конной армии.
В последующие годы был актёром в т-рах Ро-стова-на-Дону, Новосибирска, Краснодара. С 1932- актёр и режиссёр т-ра Ростова-на-Дону (в 1945- 1949-худ. рук. т-ра). Обладая ярким комедийным талантом и даром перевоплощения, Л. умел найти точную, театрально-выра-зит. характеристику образа. Его творчество отличается резкими контрастами; Л. присущи добродушный, мягкий юмор и жестокий сарказм, водевильная лёгкость и тяжёлые, грубые бытовые краски, преувеличенно-резкие интонации и мягкая пластика.
К наиболее значит, ролям Л. принадлежат: расчётливо-циничный Мак-ферсон ("Русский вопрос"), самоуверенный хищник Сарториус ("Лондонские трущобы" Шоу), мудрый и человечный Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва), озорник и самодур Тихон Молоков ("На золотом дне" Мамина-Сибиряка).
С большой теплотой и сочувствием Л. играл "маленьких" людей, смешных и чудаковатых, раскрывая, как рождается в этих "незаметных" героях протест против угнетения, унижения человеч. достоинства: Шмага; Робинзон ("Бесприданница"); Каран-дышев. Сочным грубоватым юмором, лукавством отличались в исполнении Л. образы весёлого Тристана ("Собака на сене" Л one де В era), изворотливого, деятельного Грумио ("Укрощение строптивой"), простодушного Лепорелло ("Каменный гость" Пушкина).
Лит.: Левин М. Б., Г. Е. Леондор, "Театр", 1939, .N'"8; В е л е х о в а Н., Новое рождается в борьбе, "Театр", 1950, № 8, с. 30. Е. Ж.
ЛЕОНИДОВ, Леонид Львович (наст. фам.- С т а-к и л е в и ч; 18.IV.1821-5.VIII.1889) - русский актёр. По окончании Петерб. театр. уч-ща (1839, ученик П. А. Каратыгина) был принят в Александрийский т-р. В первый же год сыграл св. 20 ролей в пьесах разл. жанров (Ольгин водевиль "Ложа 1-го яруса на последний дебют Тальони" П. Каратыгина, Аламир - мелодрама "Велизарий" Шенка, и др.). Импозантная наружность, могучий голос, величеств, движения, сценич. темперамент способствовали утверждению молодого артиста в амплуа трагика. В 1843 Л. был переведён в моек. Малый т-р, где после смерти П. С. Моча лова (1848) исполнял его роли. С 1854 снова работал в Александрийском т-ре, выступал в репертуаре умершего в 1853 В. А. Каратыгина. Был первым исполнителем роли Бориса Годунова (1870) в трагедии Пушкина. Л. стремился подражать игре В. А. Каратыгина, строил своё исполнение на внешней эффектности поз, жестов, движений, на напевной декламационности речи. Начиная с 50-х гг. в игре артиста появляется стремление к большей естественности. В 70-е гг. Л. играл роли в историч. рус. драмах ("Каширская старина" Аверкиева), в пьесах Потехина, Боборыкина. В 1882-83 Л. был профессором декламации Петерб. театр. уч-ща.
Роли: Отелло, Гамлет, Ричард III, Король Лир, Макбет;
Велизарий (о. п. Шенка), Нино ("Уголино" Полевого)" Ляпунов и Неизвестный ("Князь Михаиле Васильевич Ско пин-Шуйский" и "Параша-сибирячка" Полевого), Жорж Жермани ("30 лет, или Жизнь игрока" Дюканжа) и др.
Соч.: Записки Леонида Львовича Леонидова, "Русская старина", 1886, кн. 6, с. 655-74; Воспоминания Леонида Львовича Леонидова..., там же, 1888, кн. 4, с. 219-42;
1892, кн. 2, с. 503-14.
Лит.: Леонид Львович Леонидов, "Русская старина", 1888, № 4, с. 243-72. А. Шн.
ЛЕОНИДОВ (наст. фам.- Вольфензон), Леонид Миронович [22.V(3.VI).1873, Одесса,- 6.VIIL 1941, Москва] - русский советский актёр, режиссёра педагог. Нар. арт. СССР (1936). Доктор искусствоведения, профессор (1939). Сценич. деятельность начинал в любит, спектаклях Общества изящных иск-в и Городской нар. аудитории (Одесса). В 1895-96 учился в Моск. императорском театр. уч-ще. В 1896-1901 играл в Т-ре Соловцова (Киев, Одесса). Общение с талантливыми актёрами труппы (И. П. Киселевский, Н. П. Рощин-Инсаров, Е. Я. Неделин) способствовало обогащению актёрской техники Л. Наиболее значит, роли. сыгранные Л. в труппе Соловцова: поручик Чарусский ("Старый закал" Сум-батова), Треплев; Мурзавецкий ("Волки и овцы");
Молчалин; Морской ("Цена жизни" В л. Немировича-Данченко), Лаэрт ("Гамлет"), Ганя Иволгин и князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому). Уже в эти годы обнаруживается широта творч. диапазона Л. В 1901-03 Л. поступил в Т-р Корша (Москва), где работал под рук. Н. Н. Синельникова. Дебютировал в роли Хлестакова, в дальнейшем играл Константина ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Глумова ("На всякого мудреца довольно простоты"), Ивана Карамазова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Чацкого и др.
С 1903 начинается новый этап творч. жизни Л. Он становится актёром MX Т, обретя в иск-ве сценич. переживания то театр. направление, к к-рому он стремился всем своим существом художника и к-рое впоследствии получило у него чёткую формулировку:
"...Театр, который потрясает..." (Леонидов Л. М., Творческие беседы мастеров т-ра, 1938, с. 6). В спектаклях МХТ Л., ставший по определению критики "актёром большого масштаба, но немногих ролей" поражал зрителя силой темперамента, остротой и мощью " пламенеющего интеллекта". Он воспроизводил на сцене "жизнь человеческого духа", подлинные человеческие переживания и страсти. Образы Васьки Пепла ("На дне", 1903), Лопахина ("Вишнёвый сад", 1904), Вагина ("Дети солнца", 1905), Солёного ("Три сестры", 1906), Человека ("Жизнь Человека" Андреева, 1907) были наполнены у Л. глубоким внутр. драматизмом, подчас неосознанным протестом против несправедливости, нелепости бурж. мира. Исчерпывающее выражение эта тема получила в роли Дмитрия Карамазова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1910), играя к-рую, Л. раскрывал трагедию чистой души, остро жаждущей любви и счастья, но сломленной злобными, грязными людьми, унижающими человеческое достоинство. Л. неизменно вносил трагедийную окраску во все исполняемые им роли. Эта сторона дарования Л. проявилась!! в роли мечтателя, фантазёра Пер Гюнта (о. п. Ибсена, 1912) и в роли притворяющегося сумасшедшим доктора Керженцева ("Мысль" Андреева, 1914). Однако роль Керженцева сковывала актёра ущербностью идейной концепции, болезненной надрывностыо.
Л. выступил острым, беспощадным сатириком в ролях , где он обличал мещанство, пошлость, косность, тупость, стяжательство:
Боркин ("Иванов" Чехова, 1904), Скалозуб ("Горе от ума", 1906), Ляпкин-Тяп-кин ("Ревизор", 1908), Го-родулин ("На всякого мудреца довольно простоты", 1910), Тропачев ("Нахлебник" Тургенева, 1912), Иван Паз у хин ("Смерть Пазу хина" Салтыкова-Щедрина, 1914). Эти сценич. портреты, то комедийно-характерные, то сатирически-гневные и резкие, отличались предельной выразительностью, остротой, иногда гиперболичностью формы.
Но при всём разнообразии творч. индивидуальности Л. доминирующей чертой его таланта была трагедийность. Это определило особое место Л. среди корифеев МХТ и с новой силой проявилось в егоиск-ве в сов. время. Он сыграл "первого бунтаря" на земле, "богоборца" Каина ("Каин" Байрона, 1920), мятежного Пугачёва ("Пугачёвщина" Тренёва, 1925), непримиримого Отелло (1930). Станиславский во время репетиций "Отелло" назвал Л. великим трагич. актёром. Л. вносил трагич. оттенок в показ душевного смятения, краха старых представлений о мире профессора Бородина ("Страх", 1931), меняющегося под напором революц. действительности и в изображение жизненной драмы Егора Булычева (1934). Даже в монументально-сатирич. фигуре Плюшкина ("Мёртвые души", 1932) актёр передавал трагич. тему мертвенности, бессмысленной пустоты существования мещанина.
При всей трагедийной обобщённости образы Л. приобретали яркую бытовую характерность. Именно поэтому он называл себя "трагическим актёром в пиджаке". Ему были чужды театральная напыщенность, украшательство, ложный пафос. Сила и неповторимость трагедийного таланта Л.- в высокой простоте, в острой, всепроникающей мысли, в бескомпромиссной правде сценич. жизни.
Глубина и масштабность замысла, ясность и строгая чистота формы отличали спектакли, в создании к-рых Л. принимал участие как режиссёр. Он пост. в МХАТе: "Землю" Вирты (совм. с Н. М. Горчаковым, 1937) и "Достигаева и других" (совм. с И. М. Раевским, 1938).
Л. был автором много-числ. статей и заметок, посвящённых вопросам теории т-ра (публиковались в периодич. печати). Высказанные в них эстетические и этические принципы неразрывны с творческой практикой самого Л., со всей его художественной и общест-венно-политич. деятельностью актёра-гражданина.
Л. занимался педагогич. деятельностью. С 1935 преподавал мастерство актёра и был деканом актёрского факультета, а в 1939-41- художеств. руководителем ГИТИСа. Л. утверждал в своей педагогич. работе общественно-воспитательное назначение т-ра, призывая "...не только обучать профессиональному мастерству,... но и воспитывать. Воспитывать в самом широком смысле, а главное, в советском духе..." (сб.: "Советский т-р", 1947, с. 603).
С 1918 Л. снимался в кино: Иван Грозный ("Крылья холопа"), профессор Кочубей ("В город входить нельзя"), Гобсек ("Гобсек") и др.
Соч.: Воспоминания, статьи, беседы, переписка, записные книжки, под ред. В. Я. Виленкина, М., 1960.
Лит.: ВолковД.Н.,Л.М. Леонидов, "Красная нива", 1928, № 48; Леонидов, в кн.: Марков П. А., Театральные портреты, М.- Л., 1939; Д у р ы л и н С., Л. М. Леонидов, в сб.: Мастера МХАТ, М.- Л., 1939; Х мел ев Н. П., Леонид Миронович Леонидов, в кн.: Ежегодник МХТ, 1943, М., 1945, с. 423-40; Гроссман Л. П., Творческий путь Л. М. Леонидова, там же, 1944, т. 1, М-, 1946, с. 349-77; его же. Стиль Леонидова, "Театр", № 4, 1947; Утверждение "системы Станиславского". Л. М. Леонидов, в кн.: Алейников М. Н., Пути советского кино и МХАТ, М., 1947, с. 85-98. Я. Лей.
ЛЕОНКАВАЛЛО (Leoncavallo), Руджеро (8. III. ,1858, Неаполь,-9.Vili.1919, Монтекатини, близ Флоренции) - итальянский композитор. Один из основоположников оперного веризма. Восьми лет поступил в неаполитанскую консерваторию ди Сан-11 ьетро; ученик Л. Росси (композиция) и Б. Чези (фп.). Окончил консерваторию в 1874. С 1878 концертировал как пианист и вёл педагогич. работу в разл. городах. Первая опера Л. "Сон в летнюю ночь" была исполнена в 1889 на частной сцене. Как композитор Л. завоевал огромную популярность после премьеры оперы Паяцы (1892, т-р "Даль Верме", Милан; дирижёр Тосканини). Эта опера наряду с "Сельской честью" Масканьи (1890) положила начало новому жанру - небольшой опере на жизненно-бытовой сюжет с сильными, иногда мело-драматич. эффектами, острыми сценич. положениями и яркой, мелодичной музыкой. В 1893 на сцене этого же т-ра была пост. опера Л. "Медичи", после чего последовали оперы: "Чаттертон", либретто Л. по одноимённой драме А. де Виньи (1896, т-р "Ард-жентина", Рим), "Богема", либр. Л. по роману А. Мюрже (1897, т-р "Фениче", Венеция, 2-я ред. "Мими Пинсон", 1913, Палермо), "Заза", либретто Л. по комедии К. Симона и П. Бертона (1900, т-р "Лирико", Милан; в основных ролях - Э. Ка-релли и Титта Руффо), "Цыганы" по Пушкину (1912, Лондон), "Царь Эдип" (1920, Чикаго - с участием Титта Руффо) и др. Л. принадлежит также ряд оперетт: "Мальбрук" по новелле Боккаччо (1910, т-р "Национале", Рим), "Майя" (1910, т-р "Костанци", Рим), "Королева роз" (1912, там же) и др., а также балет "Жизнь марионетки", симф., камерно-инструментальные соч., романсы (в т. ч. популярный "Рассвет") и др. Лучшая опера Л. "Паяцы" отличается жизненной достоверностью сюжета, острым драматизмом сценич. положений, яркой мелодичностью музыки, взволнованно передающей сильные человеч. переживания. Мелодич. богатством и яркой театральностью отмечены и др. оперы Л., особенно "Заза".
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги