Художеств, принципы, выработанные Хмелёвым и Лобановым, прочно усвоенные коллективом т-ра, проявились и в спектаклях, пост. др. режиссёрами:
"Европейская хроника" Арбузова (1953, реж. Гончаров), "Чудак" Назыма Хикмета (1956, реж. Комиссаржевский), "Преступление и наказание" по Достоевскому (1957, реж. Васильев), "Обоз второго разряда" Давурина (1957, реж. Варпаховский), "Два упрямца" Хикмета и Туляновой (1959, реж. Эрин); "Мой друг" Погодина (1961), "Суббота, воскресенье, понедельник" Де Филиппе (1962), "Сотворившая чудо" Гибсона (1963) (все три - реж. Шатрин).
В труппе т-ра (1964): нар. артисты РСФСР - Л. П. Галлис, В. П. Лекарев, И. И. Соловьёв, В. С. Якут; засл. артисты РСФСР - В. А. Андреев, Г. М. Вицин, С. X. Гушанский, Э. С. Кириллова, И. Г. Киселёва, И. М. Кондратьева, Ф. Г. Корчагин, О. В. Николаева, Л. Р. Орданская, Д. П. Фивейский; актёры- Р. С. Губина, Е. Г. Королёва, Л. В. Маркелия, Ю. Н. Медведев, Э. Ю. Урусова и др. Гл. режиссёр т-ра (с 1962) - засл. арт. РСФСР А. Б. Шатрин.
В зрительном зале т-ра 918 мест.
Лит.: Лобанов А., Работа над современным спектаклем, в сб.: Работа режиссера над советской пьесой,
М., 1950; Комиссаржевский В., Хмелев за режиссерским столом, М., 1956. / р
МОСКОВСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ МОССОВЕТА (Государственный ордена Трудового Красного Знамени академический театр имени Моссовета) - русский советский драматический театр. Создан при культотделе МГСПС (Моск. гор. совета профессиональных союзов) как т-р для обслуживания рабочего зрителя под назв. Т-р им. МГСПС. С 1930 назывался Т-р им. МОСПС, с 1938 - Т-р им. Моссовета. Датой рождения г-ра принято считать март 1923. Однако ещё в конце 1922 были пост. первые спектакли - "Савва" Л. Андреева и инсценировки С. И. Прокофьева - "Праздник крови" по роману Войнич "Овод" и "Париж" по роману Э. Золя, исполнявшиеся в рабочих клубах Москвы. В течение всей своей деятельности т-р был последо-ват. пропагандистом сов. драматургии, своего рода лабораторией сов. спектакля. В 20 - нач. 30-х гг. именно этот т-р выдвинул новые жизненные темы. Многие пьесы, получившие здесь сценич. рождение, шли затем широко по т-рам страны ("Шторм", "Чапаев", "Ярость" и др.).
В 1925-40 т-р возглавлял Е. О. Любимов-Ланской, утвердивший в его репертуаре совр. драму. В репертуар т-ра вошли героич. революц. произведения о гражд. войне, первых успехах строительства социализма: "Шторм" (1925). "Штиль" (1927), "Луна слева" (1927), "Голос недр" (1929) и "Жизнь зовёт" (1934) Билль-Белоцерковского; "Константин Терёхин"(1927), "Рельсы гудят" (1928), "Город ветров" (1929) Киршо-на; "Ярость" Яновского (1929); инсценировки: "Цемент" Гладкова (1926), "Чапаев" (1930).
Первый период работы т-ра связан с расцветом творчества актёров, активных строителей сов. т-ра - В. В. Ванина, А. Н. Андреева, С. С. Годзи, К. А. Да-видовского, Н. В. Княгининской, А. Г. Крамова, Г. И. Коврова, Е. А. Лепковского, М. Н. Розен-Сани-на, Н. П. Темякова, Т. С. Оганезовой и др. В т-ре выработался свой стиль сценич. воплощения жизни - острый социальный анализ событий, документально точное, почти натуралистич. изображение фактов и людей, открытый и яркий пафос передачи революц. героики. Т-р увлекал эпич. показом нар. борьбы, агитационностью и правдой в трактовке массовых сцен и отдельных характеров. Художник Б. И. Волков воздвигал на сцене выразит, конструкции, стремясь передать гигантский масштаб нар. строек, воссоздать достоверную обстановку производственной жизни. В т-ре складывался новый тип актёра - агитатора, пропагандиста, не отделяющего своего творчества от разносторонней, общественной работы. В 30-е гг. перед коллективом т-ра встала задача овладения высоким реалистич. мастерством. (Т-р, шедший в 20-е гг. в авангарде, стал отставать от развития сов. театр. иск-ва 30-х гг.). Плодотворным оказался режиссёрский и актёрский опыт И. Н; Берсенева, С. В. Гиацинтовой, С. Г. Бирман, работавших в т-ре в 1936- 1938. Они приняли участие в создании спектаклей:
"Салют, Испания!" Афиногенова, "Васса Железно-ва" (оба в 1936), "Пушкинский спектакль" (1937);
"Порт-Артур" Никулина (1938).
Большую работу с актёрами по овладению сценич. мастерством начал Ю. А. Завадский, вставший во главе т-ра в 1940. С этого времени меняется художеств. стиль т-ра, в нём появляются новые качества - пси-хологич. тонкость, особая чуткость к жанровому своеобразию драматич. произведений, изящная поэтичность, комедийная лёгкость. Вместе с Завадским в т-р вступили его ученики - актёры В. П. Марецкая, Н. Д. Мордвинов, Р. Я. Плятт, О. Н. Абдулов, режиссёры И. С. Анисимова-Вульф, А. Л. Шапс, позднее актёры Б. Ю. Оленин, П. И. Герагаидр. Черты нового бтиля т-ра наиболее полно выявились в спектаклях, пост. Завадским,-лирической "Машеньке" (1941, Машенька - Марецкая, Окаёмов Любимов-Ланской, Кареев- Ванин); искромётной, бравурной "Трактирщице" (1940, Мирандолина - Марецкая, Кавалер - Мордвинов); героико-комедийной пост. "Надежды Дуровой" А. Кочеткова и К. Липскерова (1941, Надежда Дурова - Марецкая). Важное место в истории сов. т-ра занял спектакль "Нашествие" (1943, реж. Завадский, Пыжова и Бибиков; Фёдор - Астангов, Фаюнин - Ванин, Таланов - Герага), трагические, героич. события военных лет выражены в нём через проникновенный анализ духовного мира человека. Спектакль патетически изображал духовную непокорённость народа, поднявшегося на борьбу с врагом. Современная тема продолжала оставаться главной в дни войны и в послевоенные годы. В т-ре шли "Русские люди" (1942), "Фронт" (1942); "Встреча в темноте" Кнорре (1944, Варя -Марецкая, Шульга-Абдулов), "Бранденбургские ворота" Светлова (1946). Изобретательное, театрально-острое оформление мн. спектаклей т-ра принадлежит М. А. Виноградову. Т-р поставил первую пьесу Софронова "В одном городе" (1947), затем его же "Московский характер" (1948) и "Миллион за улыбку" (1959); пьесы современных сов. драматургов: "Ленинградский проспект" Штока (1962, Забродин - Мордвинов), "Василий Тёркин" по поэме А. Твардовского (1961).
Среди пост. рус. и зарубежной классики: "Маскарад" (1952, Арбенин Мордвинов, Неизвестный-Оленин, 1963); "Сомов и другие" Горького (1954), "Забавный случай" Гольд они (1942, Филиберт - Оленин), "Отелло" (1944, Отелло - Мордвинов, Яго - Оленин), "Виндзорские насмешницы" (1957), "Король Лир" (1958, Лир - Мордвинов).
В 50-60-е гг. т-ром созданы спектакли на совр. тему, образующие единое эпическое, художеств. повествование о наших днях: "Дали неоглядные" Вирты (1957, Ракитина - Марецкая, Хижняков - Дубов), взволнованный сценич. рассказ о сдвигах в жизни, психологии людей колхозной деревни, "Битва в пути" Николаевой и Радзинского (1959), изображение борьбы за восстановление ленинских норм в нашей жизни, "битвы сердец и умов", "Совесть" Павловой (1963), в к-ром критич. острота неотрывно связана с горячим пафосом утверждения новой жизни. В художеств. поисках коллектива преобладает стремление сочетать условную форму постановочного решения, театральность, с психологич. углублённостью внутр. рисунка ролей. Режиссура т-ра и художник А. П. Васильев ищут лирич. форму совр. спектакля. В пост. классики т-р уделяет преимущественное внимание раскрытию гуманистич. светлого романтич. начала. В т-ре сложились свои принципы сценич. трактовки драм Шекспира красочное, живописное, романтическое решение трагедий, театрально-праздничное - комедий. Т-р выезжал на гастроли в Болгарию, Румынию, Польшу.
В труппе т-ра (1964): нар. артисты СССР - В. П. Марецкая, Н. Д. Мордвинов, Л. П. Орлова, Р. Я. Плятт, Ф. Г. Раневская, нар. арт. РСФСР С. Г. Бирман, П. И. Герага, Т. С. Оганезова, засл. арт. РСФСР С. С. Годзи, А. М. Дубов, Б. А. Лавров, Э. Г. Марголина, К. К. Михайлов, Г. А. Слабиняк, В. В. Сошальская, С. С. Цейс, Л. В. Шапошникова, засл. арт. БССР Г. Н. Некрасов, актёры: О. А. Анофриев, Н. И. Дробышева, И. С. Саввина и др. Гл. режиссёр т-ра - нар. арт. СССР Ю. А. Завадский, режиссёры: засл. деят. иск-в РСФСР И. С. Аннси-мова-Вульф, А. Л. Шапс. Гл. худ. т-ра засл. худ. РСФСР А. П. Васильев.
В зрит. зале т-ра 1179 мест.
РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
(в скобках указаны фамилии постановщиков)
1922. "Савва" Андреева (Прокофьев).
1923. "Париж" по Золя (Прокофьев), "Нора" (Любимов-Ланской); "Севильский цирюльник" Бомарше (Прокофьев), "Сиволапинская комедия" Чижевского (Карцев), "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (Крамов), "Праздник крови" ("Овод") по Войнич (Прокофьев), "Калигула" Дюма-отца (Донатов), "Борьба" Голсуорси (Гурьев), "Доходное место" (Донатов), "Живой труп" (Донатов).
1924. "Кин" Дюма-отца (Блюменталь-Тамарин), "Театр Клары Газуль" Мериме (Бебутов и Угрюмов), "Герцог" Луначарского (Любимов-Ланской), "Праздник св. Йоргена" Бергстеда (Татищев), "1881 год" Шаповаленко (Любимов-Ланской), "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина, "Ревизор" (Бебутов).
1925. "Георгий Гапон" Шаповаленко (Любимов-Ланской), "Предательство Дегаева" Шкваркина (Лепковский), "Шторм" (Любимов-Ланской).
1926. "В наши дни" Шаповаленко (Ильин), "Саранча" Любимова-Ланского (Любимов-Ланской), "Цемент" Гладкова (Любимов-Ланской).
1927. "Штиль" Билль-Белоцерковского (Любимов-Ланской), "Чернь" Шаповаленко (Любимов-Ланской), "Константин Терёхин" ("Ржавчина") Киршона и Успенского (Любимов-Ланской), "Мятеж" (Любимов-Ланской); "Луна слева", Билль-Белоцерковского (Винер).
1*928. "Ненависть" Яльцева (Треплев), "Рельсы гудят" Киршона (Любимов-Ланской).
1929. "Голос недр" Билль-Белоцерковского (Винер), "Город ветров" Киршона (Любимов-Ланской), "Ярость" Яновского (Любимов-Ланской).
1930. "Чапаев" (Винер); "1905 год" Гандурина (Любимов-Ланской).
1931. "Запад нервничает" Билль-Белоцерковского (Любимов-Ланской), "Мгла" Прозоровского (Лукацкий), "Солнечная сторона" Давидовского (Винер).
1932. "Рабан" Вандурского (Любимов-Ланской), "Снег" Погодина (Любимов-Ланской).
1933. "Враги" (Рубин); "Вздор" Финна (Винер).
1934. "Гордость" Гладкова (Любимов-Ланской), "Жизнь зовёт" Билль-Белоцерковского (Любимов-Ланской).
1935. "Профессор Мамлок" Вольфа (Давидовский и Мар-голин).
1936. "Дело рядового Шибунина" Никулина (Ванин и Давидовский), "Хлопчик" Даниэля (Марголин и Минаев), "Васса Железнова" (Бирман); "Салют, Испания!" Афиногенова (Берсенев).
1937. "Моцарт и Сальери" Пушкина (Ванин), "Каменный гость" Пушкина (Бирман), "Апшеронская ночь" Никитина (Любимов-Ланской), "Сыновья" Финна (Бирман).
1938. "Порт-Артур" Никулина (Берсенев), "Последняя жертва" (Ванин и Марголина).
1939. "Профессор Полежаев" Рахманова (Марголин) "Путь к победе" Ал. Толстого (Любимов-Ланской).
1940. "Начистоту" Глебова (Ванин), "Лгун" Гольдони (Марголин), "Богатые невесты" Островского (Фёдоров), "Трактирщица" (Завадский); "Фландрия" Сарду (Любимов-Ланской).
1941. "Машень.ка" (Завадский); "Надежда Дурова" Кочеткова и Липскерова (Завадский).
1942. "Не всё коту масленица" Островского (Темяков и Коршун), "Каннибалы" ("Шпик" Брехта, "Пещера" и "Честь" Галицкого) (Шмыткин); "Вечер памяти Пушкина" (Завадский), "Накануне" Афиногенова (Завадский), "Олеко Дундич" Ржешевского и Каца (Завадский), "Вечер памяти Маяковского" (Шмыткин и Коршун),"Русские люди" (Завадский), "Фронт" (Завадский); "Забавный случай" Гольдони (Завадский).
1943. "Нашествие" (Завадский, реж. Пыжова и Бибиков);
"Женитьба Бальзаминова" Островского (Ванин).
1944. "Отелло" (Завадский); "Встреча в темноте" Кнорре (Завадский), "Чеховский спектакль" (Шмыткин).
1945. "Стакан воды" Скриба (Чистяков), "Чайка" (Завадский); "Святая ложь" Аграненко и Штейна (Павленко), "Убийство мистера Паркера" Моррисона (Турчанович), "Красавец-мужчина" Островского (Шмыткин).
1946. "Госпожа министерша" Нушича (Завадский), "Бранденбургские ворота" Светлова (Завадский и Чистяков), "Недоросль" (Бенкендорф).
1947. "Русский вопрос" (Завадский); "В одном городе" Софронова (Шмыткин), "Жизнь в цвету" Довженко (Завадский), "Мужество" Берёзко (Завадский и Шапс).
1948. "Без вины виноватые" (Завадский); "Обида" Сурова (Ванин), "Московский характер" Софронова (Завадский), "Закон чести" Штейна (Завадский и Анисимова-Вульф).
1949. "Девочки" Пановой (Анисимова-Вульф), "Преступление директора Риггса" Чодорофф (Завадский и Чистяков), "Свадьба Кречинского" (Ванин); "Роковое наследство" Шейнина (Ванин и Шапс), "Мадлен Годар" Спешнева (Завадский и Анисимова-Вульф), "Опасный перекрёсток" Маклярского и Спешнева (Завадский и Шапс), "Модная лавка" Крылова (Шмыткин).
1950. "Чаша радости" Винникова (Колесаев), "Особое мнение" Марьямова и Клебанова (Завадский и Шапс), "Студент III курса" Давидсона и Борозина (Анисимова-Вульф), "Рассвет над Москвой" Сурова (Завадский и Шапс), "Товарищи-москвичи" Кашкадамова и Королькова (Шмыткин).
1951. "Младший партнёр" Первенцева (Завадский и Стра-домская), "Хитроумная влюблённая" Лопе де Вега (Шапс и Турчанович), "Шторм" (Завадский и Страдомская); "Честь семьи" Мухтарова (Шмыткин).
1952. "Маскарад" (Завадский и Анисимова-Вульф); "Гражданин Франции" Храбровицкого (Завадский и Страдомская), "Трудовой хлеб" Островского (Петрова), "Шёлковое сюзане" Каххара (Шмыткин).
1953. "Рассказ о Турции" Хикмета (Завадский), "Большие хлопоты" Ленча (Шапс), "Беспокойная должность" Кожемякина (Завадский), "Варвара Волкова" Софронова (Анисимова-Вульф).
1954. "Тайна Чёрного озера" Борисовой (Данкман), "Любовь на рассвете" Галана (Страдомская), "Сомов и другие" Горького (Анисимова-Вульф), "История одной любви" Симонова (Кандинашвили), "Кража" Лондона (Завадский и Шмыткин), "Кто смеётся последним" Крапивы (Шапс).
1955. "Наша дочь" Кулиджанова и Сегеля (Анисимова-Вульф и Михайлов), "Первая весна" Николаевой и Рад-зинского (Завадский и Страдомская), "Лиззи Мак-Кей" Сартра (Анисимова-Вульф), "В тихом переулке" Мовзо-на (Шапс).
1956. "Второе дыхание" Крона (Шапс), "Алпатов" Зорина (Завадский и Михайлов), "Катрин Лефевр" Сарду и Моро (Анисимова-Вульф), "Трое" по Горькому (Си-доркин).
1957. "Чужой паспорт" Зорина (Анисимова-Вульф), "Виндзорские насмешницы" Шекспира (Завадский), "Запутанный узел" Маклярского и Шейнина (Шапс), "Дали неоглядные" Вирты (Завадский).
1958. "Король Лир" (Анисимова-Вульф), "Корнелия" Чорчолини (Завадский и Докутович), "Опасная профессия" Соловьёва (Шапс), "На краю России" Рубинштейна (Докутович), "Стальное колечко" Паустовского (Данкман).
1959. "Битва в пути" Николаевой и Радзинского (Завадский и Шапс), "Нора" (Анисимова-Вульф), "Тревожная ночь" Мдивани (Ремез), "Выгодный жених" бр. Тур (Шапс), "Миллион за улыбку" Софронова (Анисимова-Вульф).
1960. "Леший" Чехова (Завадский), "Первое свидание" Сытиной (Ремез), "Три камня веры" Вирты (Шапс), "Последние гвоздики" Тер-Григоряна (Завадский и Саркисян), "Летом небо высокое" Вирты (Завадский).
1961. "Третье желание" Блажека (Иржина Мартинкова), "Василий Тёркин" по о. п. Твардовского, композиция Во-ронкова (Шапс), "Орфей спускается в ад" Уильямса (Анисимова-Вульф), "Осторожно, листопад" Михалкова (Ремез), "Антей" Зарудного (Завадский), "Когда часы пробили полночь" Борисовой (Данкман).
1962. "Ленинградский проспект" Штока (Анисимова-Вульф), "Он живёт рядом" Бражнина (Е. Завадский),
"Бунт женщин" Хикмета и Комиссаржевского (Завадский), "Пора любви" Катаева (Шапс), "Ночной разговор" Соснина (Данкман).
1963. "В дороге" Розова (Анисимова-Вульф), "Совесть" Павловой (Завадский и Шапс), "Милый лжец" Килти (Завадский и Шапс).
1964. "Обручальное кольцо" Софронова (Шапс), "Цезарь и Клеопатра" Шоу (Е. Ю. Завадский) и др.
Лит.: Театр московского пролетариата. Десять лет театра им. МОСПС, М., 1934; Образцова А., Театр им. Моссовета, [М.], 1959; Театьрьт на Моссьвета в България, София, 1955. А. О.
МОСКОВСКИЙ ТЕАТР ЛЕНСОВЕТА - русский советский драматический театр. Создан в 1922 как районный драм. т-р Замоскворецкого совета (в 1925 получил постоянное помещение на Б. Ордынке). В 1926 в труппу влились молодые актёры, выпускники ЦЕТЕТИСА под рук. А. П. Петровского. В 19321941 назывался Т-ром Ленсовета, в 1941 часть труппы т-ра вошла во вновь организованный Московский театр драмы.
В т-ре были пост. спектакли: "Интермедии" Сервантеса (1926), "Плоды просвещения", "Ревизор" (оба в 1927), "Разлом"; "Золотой мозг" Глебова (оба в 1928), "Чудак" (1931) и "Страх" (1932) Афиногенова, "Разгром" по Фадееву (1932, реж. Зубов), "Гавань бурь" Бальзака (1933), "Платон Кречет" (1935, реж. Зубов); "Герман" по "Пиковой даме" Пушкина (1936), "Последние"; "Благочестивая Марта" Тирсо де Молины, реж. Плотников (оба в 1938), "Чекисты" Козакова, "Падь Серебряная" Погодина (оба в 1939), "Дворянское гнездо" (по Тургеневу), "Мария Стюарт", реж. Страдомская (оба в 1940); "Севиль-ский цирюльник" Бомарше (1941) и др. В т-ре работали. актёры: В. В. Алексеева-Месхиева, Н. Н. Ар-ский, А. М. Белоусова, А. Г. Вовси, О. Г. Левы-кина, Н. В. Литвинов, В. А. Любимов, С. Мей, А. К. Плотников, Н. Н. Каминова, А. А. Треплев, К. М. Половикова, С. С. Цейс, Н. М. Евстигнеев, О. П. Матисова и др. Режиссёрами т-ра были: А. П. Петровский, Б. М. Сушкевич, И. А. Донатов, А. Л. Грипич, К. А. Зубов, В. С. Канцель, А. К. Плотников, В. А. Нелли, Е. И. Страдомская, И. Ю. Шлепя-нов, И. С. Вульф и др.
Лит.: Луначарский А., Успех на периферии, "Известия", 1929, 23.X, .№ 245 (3781); М а н у х и н В., По ту сторону занавеса, "Современный т-р", 1928, № 50;
Березарк И., Молодежь побеждает, "Пламя", 1930, № 1, с. 53-55; М л е ч и н В., Два разгрома - две победы, "Труд", 1932, 28.XI, № 275 (3621); Львов С., Театр вырос на окраине, "Рабочий и театр", 1933, № 35; У з и н В., "Благочестивая Марта"..., "Театр", 1938, №8, с. 115-23;
Блюм В., На спектакле, "Мария Стюарт", там же, 1940, Яя 6, с. 48-52; Дальцев 3. Г., Москва. 1917-1923, в сб.: У истоков, М., 1960, с. 178-241. С. Г.
МОСКОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЕТТЫ (М о - сковский государственный театр о п е р е'т т ы) - первый государственный театр оперетты в СССР. Создан на базе опереточной труппы, работавшей в Москве в 1922-27. Открылся 24 ноября 1927 (в помещении т-ра "Аквариум") пост. оперетты "Игра с Джокером" Багриновского (пост. Р. Симонова и Ярона). В труппу т-ра вошли артисты - Т. Я. Бах, Е. В. Грановская, В. Р. Лейкина, Клара Милич, К. М. Новикова, М. А. Руджиери, 3. А. Смирнова, Д. Л. Сокольская, М. П. Юдина, В. С. Володин, М. Л. Волховской, В. Н. Даминский, М. И. Днепров, Т. К.Дунаев, С. В. Каминский, В.А.Катун, А. Г.Ровный, И. В. Стравинский, И. В. Торский, Е. Н. Чу-гаев, В. М. Эльтон, Г. М. Ярон (он же - зав. худ. частью); дирижёры - С. Я. Орланский, Ф. Ф. Эк-керт; балетмейстер - Б. В. Орлов; худ. - Е. Г. Соколов.
Важнейшая задача, стоявшая перед т-ром,- создание жанра сов. оперетты. Т-р впервые поставил оперетты (в скобках указаны фамилии постановщиков): "Женихи" (первая сов. оперетта; 1927, Гутман), "Миллион терзаний" (1932, Донатов), "Золотая долина" (1938, Феона) Дунаевского, "Чёрный амулет" (1928, Лапицкий), "Холопка" (1932, Смолич), "Сердце поэта" (1934, Баратов) Стрельникова, "Людовик ...надцатый" Сахновского (1928, Алексеев), "Взаимная любовь" Каца (1940, Алексеев) и др. Правдивые, насыщенные бытовой характерностью спектакли пост. Г. М. Ярон: "Сорочинская ярмарка" Рябова (1937), "На берегу Амура" Блантера (1939) и спектакль "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова (1937), воплотивший революц. романтику в жанре нар. муз. комедии. Новое решение получили оперетты зарубежных авторов:
"Роз-Мари" Фримля и Стодгардта (1928, Феона), "Летучая мышь" Штрауса (1933, Марджанов), "Фиалка
Монмартра'" (1933), "Сильва" (1941) Кальмана (обе в пост. Ярона).
В годы Великой Отечеств, войны одна часть труппы работала в Кузбассе; другая - в Москве. Были пост.:
"Девушка из Барселоны" Б. Александрова (1942), "Табачный капитан" Щербачёва (1942), "Украденная невеста" (по "Аскольдовой могиле" Верстовского, 1944). В 1947-53 гл. режиссёром т-ра был И. М. Туманов, к-рый привлёк в т-р артистич. молодёжь, стремился в пост. к единству актёрского ансамбля. Пост.:
"Вольный ветер" Дунаевского (1947), "Акулина" Ков-нера (1949), "Трембита" (1949), "Первая любовь" (1953) Милютина, "Самое заветное" Соловьёва-Седого (1952) и др. В М. т. о. в разное время работали артисты:
С. М. Вермель, Р. Ф. Лазарева, Е. Ф. Савицкая, Стефания Петрова, А. Г. Цензор, С. М. Аникеев, Н. М. Бравин, И. И. Гедройц, Г. А. Заичкин, В. Т. Карпов, Н. Н. Радошанский, В. В. Ротмаковский, Н. О. Рубан, В. Я. Хенкин, С. Я. Хмельницкий и др.; дирижёры - М. Н. Жуков, А. А. Залевский, Д. Д. Пекарский, Г. С. Фукс-Мартин; реж. - А. Г. Алексеев, В. М. Бебутов, И. А. Донатов. К оформлению спектаклей привлекались худ. Н. П. Акимов, Б. И.Волков, Б. Г. Кноблок, И. С. Федотов, Н. А. Шифрин и др.
В 1954 гл. режиссёром стал В. А. Канделаки, гл. дирижёром - Г. А. Столяров. В т-р были привлечены видные сов. композиторы, выдвинулись новые молодые артисты. Лучшие спектакли т-ра отличаются тщательной разработкой характеров действующих лиц, яркой театральностью: "Белая акация" Дунаевского (1955), "Поцелуй Чаниты" (1956), "Фонари-фонарики" (1958), "Цирк зажигает огни" (1960) Милютина, "Весна поёт" Кабалевского (1957), "Москва, Черёмушки" Шостаковича (1959), "Ромео, мой сосед" (1960), "Куба, любовь моя" (1963) Гаджиева, "Граф Люксембург" Легара (1960), "Севастопольский вальс" Листова (1961), "Седьмое небо" Певзнера (1962), "100 чертей и одна девушка" Хренникова (1963), "Марина" Кальмана (1963) и др.
В труппе т-ра (1964): нар. артисты РСФСР О. Н.Власова, В. И. Алчевский; засл. артисты РСФСР Н. В. Куралесина, Е. Я. Лебедева, Т. Л. Санина, Т. И. Шмыга, Ю. Н. Богданов, А. 3: Горелик, В. Г. Зарубеев, М. А. Качалов, Н. К. Каширский, Ю. А. Савельев, А. А. Феона и др.; гл. реж. - нар. арт. РСФСР В. А. Канделаки, реж. - А. Р. Закс; дирижёры - А. Г. Михайлов (гл. хорм.), Л. М. Оссов-ский, Е. А. Синицын; гл. балетм. засл. деят. иск-в РСФСР Г. А. Шаховская; гл. худ. - Г. Л. Кигель; зав. лит. частью - Я. А. Гринберг.
Лит.: Луначарский А. В., Эхо Октября в театре, газ" "Вечерняя Москва", 1928, 16 мая, № 112; Янковский М., Советский театр оперетты, Л.- М., 1962;
Ярон Г., О любимом жанре, 2 изд., М., 1963. М. Лифш.
МОСКОВСКИЙ ТЕАТР РЕВОЛЮЦИИ - один из первых советских театров. Открылся 29 окт. 1922. См. Московский театр имени В л. Маяковского.
МОСКОВСКИЙ ТЕАТР САТИРЫ - русский советский театр. Открылся 1 окт. 1924 спектаклем "Москва с точки зрения" В. Я. Типота я Н. Р. Эрдмана. Первое пятилетие в репертуаре т-ра преобладали обозрения- политические, бытовые, иногда пародийные: "Спокойно - снимаю", "Европа, что надо" (1925), "А не хулиган ли Вы, гражданин?" (1927), "Довольно, бросьте" (1929), "Извините за резкость" (1930), к-рые создавались гл. обр. коллективом авторов - А. М. Арго, В. Е. Ардовым, Н. Вольпиным, Л. В. Никулиным. В. 3. Массом, В. Я. Типотом, Н. Р. Эрдманом и др. Наряду с обозрениями ставились пьесы разных комедийных жанров - в этот период началась длительная борьба за сов. комедию. Были пост. комедии: "114-я статья" (1924) и "Склока" (1927) Ардова и Никулина;
"Вредный элемент" (1927) и "Лира напрокат" (1928) Шкваркина, "Квадратура круга" Катаева (1928). Шли также сатирич. комедии В. Газенклевера, Л. Вернёя и др.
С нач. 30-х гг. основой репертуара т-ра становится бытовая комедия. Этот период связан с расцветом драматургии В. В. Шкваркина и приходом в т-р в качестве художественного руководителя Н. М. Горчакова
(1933). Наиболее значит, спектакли 30-х гг.: "Чужой ребёнок" (1933) и "Простая девушка" (1937) Шкваркина, "Большая семья" (1936), "Таланты" (1938) и "Сашка" (1940) Финна, "Дорога цветов" Катаева
(1934), "Мелкие козыри" Ардова (1937) и др. В спектаклях этих лет рассказ о комич. происшествии преобладал над сатирич. обобщением. Их отличали метко схваченные жанровые наблюдения, отклики на злобу дня, хлёсткий юмор. Т-р интересовала и классич. комедия - шли также спектакли "Город Глупов" по Салтыкову-Щедрину (1932), "Господин де Пур-соньяк" Мольера (1938).
В 40-50-е гг. наиболее значит, спектаклями т-ра были: героич. комедия Кочеткова и Липскерова "Надежда Дурова" (1942), бытовые комедии-шутки "Факир на час" Дыховичного и Слободского (1945) и "День отдыха" Катаева (1946), пьесы-памфлеты "Миссия мистера Перкинса в страну большевиков" Корнейчука (1944), "Остров мира" Петрова (1947), водевиль Галича и Исаева "Вас вызывает Таймыр" (1948). Т-р пост. поэтич. пьесу-легенду кит. классика Ван Ши-фу "Пролитая чаша" (1952), большим успехом пользовалась лирич. комедия драматурга коми Дьяконова "Свадьба с приданым" (1950, реж. Равен-ских. Гос. пр. СССР, 1951), шла сатирич. комедия рум., классика И. Л. Караджале "Потерянное письмо" (1952).
Этапными спектаклями для т-ра стали пост. пьес В. Маяковского "Баня" (1953, реж. Петров, Плучек, Юткевич), "Клоп" (1955, реж. Плучек, Юткевич), "Ми-стерия-Буфф" (1957, реж. Плучек). Остро сатирические, отмеченные глубиной социальной типизации, новаторские по театр. форме, они определили публицистич. направленность искусства театра, яркую зрелищность, театральность его спектаклей.
Спектакли конца 50-60-х гг. свидетельствуют о жанровом разнообразии. Т-р пост.: комедию Островского "На всякого мудреца довольно простоты" (1958), драматич. сатиру Назыма Хикмета "Дамоклов меч" (1959), бытовую комедию Бирюкова "Яблоко раздора" (1961), инсц. памфлета М. Ларни "Четвёртый позвонок" (1961), инсценировки - "Золотой телёнок" (1958) и "12 стульев" (1960) Ильфа и Петрова; впервые на рус. сцене пост. комедию Шоу "Дом, где разбиваются сердца" (1962) и др.
Т-р привлекал актёров, владеющих иск-вом комич. диалога, пения, танца, способных сочетать психоло-гич. правду характеров с сатирич. остротой. В т-ре работали крупнейшие сов. комедийные актёры:
Я. М. Волков, В. Д. Доронин, О. П. Зверева, И. И. Зе-нин, Д. Л. Кара-Дмитриев, Р. Г. Корф, Ф. Н. Ку-рихин, И. А. Любезнов, Е. Я. Милютина, Е. Н. Неверова, П. Н. Поль, К. В. Пугачёва, Н. И. Слонова, Я. М. Рудин, В. Я. Хенкин, Р. М. Холодов и др. Художественными руководителями т-ра были: Д. Г. Гутман (1926-29), Н. М. Горчаков (1933-41 и в 1943-48), Н. В. Петров (1948-53), П. П. Васильев (1953-56).
В труппе т-ра (1964); нар. арт. РСФСР Т. И. Пельтцер, Г. П. Менглет; засл. артисты РСФСР В. К. Васильева, В. А. Дорофеев, Ф. А. Димант, Г. И. Доре, О. П. Зверева, А. Д. Папанов, Г. Б. Тусузов; засл. арт. Тадж. ССР О. П. Солюс; актёры: О. А. Аросева, Н. Н. Архип ова, 3. Н. Зелинская, Б. В. Рунге, В. Г. Токарская и др. Гл. режиссёр т-ра (с 1957) - засл. арт. РСФСР В. Н. Плучек.
Лит.: Дмитриев Ю. А., Театры комедии и сатиры, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954; Фролов В., Общественное назначение театра сатиры, "Театр", 1950, .№ 1. 3. Вл.
МОСКОВСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ (МТЮЗ) - русский советский театр для детей. Возник в 1924 как передвижной коллектив (под рук. О. В. Рудаковой) для обслуживания детей моек. окраин. В 1927-41 т-р возглавлял Г. И. Шагаев. В 1927 т-р вошёл в сеть .моек. т-ров. С 1932 стал стационарным. В 1941 слит с Гос. центральным т-ром юного зрителя. Коллектив т-ра с первых дней возникновения тесно .связан со своим зрителем, школой, пионерской организацией (педагогич. актив, актив школьников, диспуты, конференции, театр. лекторий "Театр приходит в школу").
Важными вехами в творч. жизни т-ра стали спектакли: "Путь далёкий" Шестакова (1929), "Мнимый больной" Мольера, "Брат героя" Кассиля (оба в 1939), "Первая любовь" Фраермана (1940), "Двенадцать месяцев" Маршака (1947), "Гастелло" Штока (1948), "Аттестат зрелости" Гераскиной (1949), "Суворовцы" Рысса и Моторина (1950), "Павлик Морозов" Губарева (1952), "Гимназисты" Тренёва (1953), "Именем Революции" Шатрова, "О чём рассказали волшебники" Коростылёва (оба в 1957), "Всё это не так просто", "Самая счастливая" Исаровой (оба в 1961). "Мальчишки из Гаваны" Чичкова (1962), "Парень из нашего города" (1962); "Любовь к трём апельсинам" Светлова (по мотивам сказки Гоцци), "Иди и не бойся" Семёнова, "Вовка на планете Ялмез" Коростылёва (все в 1963). Т-р стремится к герои" ко-романтич. репертуару, созданию ярких, интересных спектаклей ("Именем Революции", "Парень из нашего городам). В то же время для т-ра характерны публицистич. спектакли-диспуты ("Аттестат зрелости", "Всё это не так просто").
В т-ре в разное время играли актёры: Г. В. Бурцева, Е. А. Варенцова, П. Н. Гарин, М. Н. Дагмаров, Н. А. Деревицкий, Л. В. Невская, В. И. Стручкова, А. Р. Фуксина, В. А. Яковлев и др. В 1946-57 гл. режиссёром т-ра был П. В. Цетнерович.
В труппе т-ра (1964): засл. артисты РСФСР - П. А. Гаврилов, В. К. Горелов, М. Н. Зорина, Л. Н. Князева, М. П. Колесников, И. Г. Паппе, Н. И. Семёнов, актёры - О. А. Андрианова, М. С. Архипова, Е. Н. Васильев, С. А. Горохова, Г. В. Зиновьев, Ю. П. Кротенке, А. П. Марченко, Л. С. Любимова, В. Б. Носик, И. Г. Рейноян, И. Е. Реаль, В. А. Рождественский, В. И. Шугаев, В. В. Мельникова и др. Гл. режиссёр т-ра (с 1957)- Б. Г. Голубовский. В зрит. зале т-ра 874 места.
"МОСКОВСКИЙ ХАРАКТЕР" - пьеса в 4 д. 7 к. А. В. Софронова. Соч. 1948. Пост. 23 окт. 1948, Малый т-р (реж. Дикий, Страдомская, худ. Шифрин; Потапов - Ф. Григорьев, Гринёва - Шатрова, Гринёв-отец - Леонть-ев, Полозова - Гоголева, Зайцев - Светловидов, Северова - Сальникова, Кривошеий - Любезнов, Кружкова -Со-лодова. Гос. пр. СССР, 1949). В 1948-49 пьеса обошла почти все т-ры страны, её ставили: Т-р им. Моссовета (реж. Завадский; Потапов - Темяков, Гринёва - Викланд, Зайцев - Ванин, Северова - Оганезова, Кривошеий - Названов), Ленингр. т-р комедии, Т-р им. Я. Купалы (реж. Санников;
Потапов - Рахленко, Гринёва - Жданович, Гринёв-отец - Владомирский, Северова - Ржецкая), Одесский т-р, Т-р им. Сундукяна (реж. В. Варданян; Потапов - Малян, Гринёва - Р. Варданян, Гринёв-отец - Аветисян, Зайцев Габриелян), Художеств, т-р Латв. ССР (реж. Смилгис), Саратовский т-р (реж. Грипич; Потапов - Колобаев, Гринёва - Соболева, Гринёв-отец - Ст. Муратов), Харьковский рус. т-р (реж. Крамов).
Издания: Первая публикация "М.х.", пьеса в 4 д. 7 к., М., ВУОАП, 1948; Софронов А., Избранные произведения, т. 2, М., 1961.
Лит.: "Московский характер". [Сб. статей], М.- Л., 1949. А. Шн.
МОСКОВСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР СССР ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО
(МХАТ) - русский советский театр. внесший огромный вклад в развитие нац. рус. и мирового т-ра, утвердивший новые принципы театр. реализма, новые методы сценич. творчества, основанные на высокой идейности и глубоком постижении жизненной правды. Московский Художественный театр создан К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко. Открытие состоялось 14(26) окт. 1898 (в здании т-ра "Эрмитаж" в Каретном ряду).
В 1902 МХТ начал работать в новом помещении (дом Лианозова) в Камергерском пр. (ныне -проезд Художеств. т-ра). Новое здание, перестроенное арх. Ф. О. Шехтелем, было оборудовано новейшей по тем временам техникой.
Ядро труппы составили воспитанники драматич. отделения Музыкально-дра-матич. уч-ща Моск. филар-монич. общества, где актёрское мастерство преподавал В. И. Немирович-Данченко, и участники любительских спектаклей руководимого К. С. Станиславским Общества искусства и литературы. Среди первых были О. Л. Книп-пер, И. М. Москвин, В. Э. Мейерхольд, М. Г. Савицкая, М. Л. Роксанова, Н. Н. Литовцева, во второй группе - М. П. Лилина, М. Ф. Андреева, В. А. Лужский, А. Р. Артём. В первом же сезоне в труппу вступил А. Л. Вишневский, в 1900 - В. И. Качалов, в 1903 - Л. М. Леонидов. Открытию т-ра, творч. программа к-рого была определена во время знаменитой встречи Станиславского и Немиро-вича-Данченко в "Славянском базаре" (21 июня 1897), предшествовало более года напряженной работы. Создатели будущего т-ра придавали огромное значение ансамблю, стилистич. единству исполнения; разрабатывались принципы сближения двух разнородных актёрских трупп; обдумывался репертуар, шли репетиции спектаклей первого сезона. После тщетных попыток достать необходимые средства было решено обратиться в Моск. гор. думу с просьбой о субсидии. В докладе, представленном Немировичем-Данченко в Думу, говорилось: "Москва, обладающая миллионным населением, из которого огромнейший процент состоит из людей рабочего класса, более, чем какой-нибудь из других городов, нуждается в общедоступных театрах ... Репертуар должен быть исключительно художественным, исполнение возможно образцовым...".
Идея создания общедоступного т-ра, связанная со стремлениями прогрессивных деятелей рус. художеств. культуры 19 в., в частности с проектами А. Н. Островского, отразилась в названии нового т-ра, именовавшегося до весны 1901 "Художественно-Общедоступным". Однако эта идея не смогла реализоваться. Не получив субсидии, основатели т-ра вынуждены были искать богатых пайщиков, повысить цены на билеты. Попытка устраивать утренники для рабочих привела к их запрещению и вызову Немиро-вича-Данченко в Моск. охранное отделение.
К. С. Станиславский писал: "Программа начинающегося дела была революционна. Мы протестовали и против старой манеры игры,... и против ложного пафоса, декламации, и против актёрского наигрыша, и против дурных условностей постановки, декораций, и против премьерства, которое портило ансамбль, и против всего строя спектаклей, и против ничтожного репертуара тогдашних театров". Программа преобразований охватила почти все стороны жизниХудожеств. т-ра: здесь отказались от исполнения неск. разнородных драматургич. произв. в один вечер, упразднили увертюру, к-рой раньше вне связи с последующей пьесой начиналось представление, отменили выходы актёров на аплодисменты, ввели строгий распорядок в зрительном зале. Главное же заключалось в том, что молодой т-р коренным образом обновил и обогатил художественное и идейное содержание спектакля. Новаторские устремления деятелей Художеств. т-ра были во многом близки программным принципам западноевроп. режиссёров (А. Антуан, О. Брам и др.), также ставивших целью обновление театр. иск-ва, сближение его с жизнью, но только МХТ удалось осуществить задуманную реформу, связав своё иск-во с крупными обществ, событиями, передать в спектаклях "пульс русской современной жизни". Поэтому в период 1898-1905 МХТ был преим. т-ром совр. драматургии.
Первый спектакль МХТ - трагедия "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого - был торжеством ре-алистич. истолкования истории, поражал невиданной на сцене правдой воссоздания давно ушедшей жизни, тема бессильной доброты Фёдора (И. М. Москвин) перекликалась с настроениями зрителей.
Определяющим и решающим в этот период деятельности т-ра было обращение к драматургии А. П. Чехова и М. Горького. Цикл чеховских постановок, посвящённых современности, выражал неясные тревоги'и нравственные запросы передовой части общества. В спектаклях "Чайка" (1898) и "Дядя Ваня" (1899) прозвучала "тоска от жизни" мещанской, обделяющей человека. Внутр. драматизм постановок Чехова определялся не столкновением характеров, а антагонизмом между человеком и условиями его жизни. В следующей чеховской постановке - в "Трёх сестрах" (1901), уже выдвигалась на первый план мечта героев о лучшем будущем, противостоящая бессмысленному существованию. Тема бесповоротного разрушения старого уклада определяла звучание "Вишнёвого сада" (1904), к-рый для участников постановки был пьесой более драматичной, пронизанной лирич. тревогой, чем это представлялось автору, настаивавшему на комедийной трактовке. В работе над пьесами Чехова определился новый тип актёра, следующего в своём творчестве правде жизни, тонко передающего особенности психологии героя, раскрылась глубокая современность таланта М. П. Ли-линой (роль Маши в "Чайке", Соня - "Дядя Ваня"), О. Л. Книппер-Чеховой (Аркадина "Чайка", Елена Андреевна - "Дядя Ваня", Маша - "Три сестры", Раневская "Вишнёвый сад", Сарра - "Иванов"), К.С. Станиславского (Тригорин -"Чайкину Астров - "Дядя Ваня", Вершинин - "Три сестры", Гаев "Вишнёвый сад", Шабельский - "Иванов"), В. И. Качалова (Тузенбах - "Три сестры", Трофимов - "Вишнёвый сад", Иванов - о. п.). Сложились новые принципы режиссуры, создания "настроения", общей атмосферы действия, определились новые сценич. средства передачи скрытого в обыденных словах внутр. содержания ("подтекст"). МХТ впервые в истории мирового сценич. иск-ва поднял значение режиссёра - творч. и идейного интерпретатора пьесы, ищущего вместе с автором решения значит, жизненных проблем.
Т-р утвердил новую роль художника в спектакле. Имя В. А. Симова, постоянного декоратора спектаклей первого периода, неразрывно связано с историей МХТ; Симов способствовал воссозданию на сцене конкретных реальных обстоятельств, среды, в к-рой происходит действие пьесы.
Эти новые сценич. принципы МХТ использовал и при пост. произв. совр. иностр. драматургов, занимавших значит, место в репертуаре т-ра: Г. Гауп-тмана-"Потонувший колокол" (1898), "Геншель", "Одинокие" (оба в 1899), "Михаэль Крамер" (1901), Г. Ибсена - "Гедда Габлер" (1899), "Когда мы, мёртвые, пробуждаемся" {1900), "Дикая утка" (1901), "Столпы общества" (1903), "Привидения" (1905). Спектакль "Доктор Штокман" ("Враг народа") Ибсена К. С. Станиславский относил к т. н. общественно-по-литич. линии репертуара МХТ. Созданный Станиславским образ Штокмана, старого врача, до наивности искреннего, честного человека, оказавшегося в состоянии конфликта со своекорыстным, псевдо-де-мократичным бурж. обществом, был дорог зрителям мужеством и бескомпромиссностью, нак-рые оказался способен обыкновенный, совсем не героический человек.
По словам Станиславского, "главным начинателем и создателем общественно-политической линии в нашем театре был А. М. Горький", революционный романтизм и убеждённость к-рого влекли к себе молодой театр. По настоянию создателей МХТ Горький занялся драматургией, его пьесы "Мещане", "На дне" (обе в 1902), "Дети солнца" (1905) призывали к пересмотру социальных основ общества. Спектакль "На дне" (в роли Сатина - Станиславский, Лука - Москвин, Барон - Качалов, Настя - Книппер, Васька Пепел - Леонидов) стал знаменательным событием не только в истории МХТ, но ив обществ, жизни страны накануне рус. революции 1905-07. Режиссура помогла актёрам перейти от утончённого лиризма чеховских спектаклей к ораторской, романтич. природе "На дне", с его прославлением человека, призывом изменить жизнь, к-рая "не по росту человека", сбрасывает его на "дно" и предлагает в утешение ложь.
Среди постановок пьес, опирающихся на историч. материал, выделялся спектакль "Юлий Цезарь" Шекспира (1903), в к-ром, как подчёркивал В. И. Неми-рович-Данченко, т-р интересовало не только раскрытие психологии Цезаря и Брута, но и тема соотношения историч. личности и народа.
Для первого периода истории МХТ (1898-1905) характерно стремление предельно правдиво передать жизнь, находя в ней поэтичные черты, выразительные детали. Именно этот принцип определял характер пост. Чехова, Горького, Гауптмана. Таков был и режиссёрский замысел спектакля "Власть тьмы" (1902). Однако в этом спектакле желание показать подлинную рус. деревню приводило к этногра-фич., натуралистич. излишествам.
Стремление к широте, глубине реалистич. показа совр. действительности сталкивалось с мн. трудностями и прежде всего с цензурой. Мешала и зависимость от вкусов бурж. зрителей и внутр. противоречивость, непоследовательность прогрессивных убеждений деятелей МХТ. Все эти трудности с особенной силой сказались с нач. второго периода в истории МХТ, наступившего после поражения революции 1905-07. Т-р еще в 1904 отказался от пост. "Дачников", не разделив резко классовой позиции автора по отношению к героям пьесы. Примерно так же были оценены "Варвары", затем "Чудаки". Смерть Чехова и временное расхождение с Горьким усугубили внутр. метания творч. коллектива, потерявшего наиболее близких т-ру авторов. Интерес к социально-обществ. проблематике уступил место увлечению общефилософскими вопросами, решавшимися пессимистично. На иск-во МХТ в это время оказывала влияние символистская драматургия, в результате чего был осуществлён ряд условных спектаклей. В пост. одноактных пьес Метерлинка ("Слепые", "Непрошенная", "Там, внутри", 1904), в спектаклях "Драма жизни" Гамсуна (1907), "Жизнь Человека" Андреева (1907), "Росмерсхольм" Ибсена (1908) сказывались декадентские настроения, утверждалась тема непрочности человеческого существ авания, неизбежной гибели в борьбе, бесцельности сопротивления. Но символистские искания т-ра продолжались недолго. Уже в 1908 Станиславский выражал убеждённость, что вне реализма нет настоящего иск-ва, а в 1909 Неми-рович-Данченко говорил, что все трудности МХТ связаны с отступлением от задач обществ, служения, от подлинно передовой идейности. В годы реакции, наступившей после поражения революции 1905-07, МХТ выразил разочарование в социальной борьбе, спад обществ, настроений. Но в то же время в спектакле "Бранд" Ибсена (1906) получил выражение протест против всяческих компромиссов, отступничества.
В спектаклях "Горе от ума" (1906), "Борис Годунов"
(1907) торжествовали принципы реализма. Поэзией сказки была овеяна пост. "Синей птицы" Метерлинка
(1908). В "Анатэме" Андреева (1909), прорываясь сквозь условность, выспренность авторского материала, прозвучал, по словам Немировича-Данченко, "вопль мировой нищеты". В 1910 был инсценирован роман "Братья Карамазовы" Достоевского. Неми-рович-Данченко связывал с этим спектаклем своё стремление к использованию русским т-ром достижений рус. лит-ры. Для деятелей МХТ сущностью пост. "Братьев Карамазовых" стал бунт сердца и мысли, бунт человечности против бесчеловечного обществ. строя. Эта тема определяла исполнение И. М. Москвина (Снегирёв), Л. М. Леонидова (Дмитрий Карамазов), В. И. Качалова (Иван). Выдающимся событием стала пост. пьесы "Живой труп" (1911), в к-рой т-р приблизился не только к толстовской правде характеров, но и к высотам критики общества, достигнутым писателем. Спектакль разоблачал фальшь и лицемерие бурж. общества, безнравственного, бесчеловечного в своих основах, комедию суда.
Период 1906-17 отмечен большими достижениями в области изучения коренных законов сценич. творчества, предпринятого Станиславским. Эксперимент. работу, положившую начало его системе, он вёл совм. с Л. А. Сулержицким в 1-й Студии МХТ, открытой в 1913. Опыт складывавшейся в те годы системы был использован в "Месяце в деревне" (1909) (более ранняя попытка применить систему во время работы над пост. "Драмы жизни" была менее удачна, т. к. ус-ловно-символич. материал пьесы Гамсуна не соответствовал методологии Станиславского).
Совершенство актёрского мастерства, правда "жизни человеческого духа", глубина вскрытия "подтекста", "подводного течения" отличали пост. произв. рус. классики, к-рая получила в этот период преобладающее место в репертуаре т-ра - "На всякого мудреца довольно простоты" (1910); "Нахлебник", "Где тонко, там и рвётся", "Провинциалка" Тургенева (1912). Жизненная правда соединялась со смелыми поисками острой, яркой театральности. Так решались спектакли "Мнимый больной" (1913, Станиславский- Арган), "Хозяйка гостиницы" (1914, Станиславский- кавалер Рипафратта); "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина (1914, Москвин Прокофий Пазухин), "Село Степанчиково" по Достоевскому (1917, Москвин Фома Опискин).
Эти годы характеризуются дальнейшими поисками новых постановочных приёмов, притоком новых режиссёрских сил. Среди режиссёров МХТ, наряду со Станиславским, Немировичем-Данченко, В. В. Лужским, работали Л. А. Сулержицкий, К. А. Мард-жанов ("Пер Гюнт", 1912, в заглавной роли Леонидов), А. Н. Бенуа ("Брак поневоле" и "Мнимый больной", 1913, "Пир во время чумы", "Каменный гость", "Моцарт и Сальери", 1915), англ. режиссёр Г. Крэг "Гамлет" (1911, Качалов - Гамлет). Обновляются и расширяются принципы декорационного оформления. К работе в т-ре привлекаются такие художники, как В. Е. Егоров, М. В. Добужинский, Н. К. Рерих, А. Н. Бенуа, В. М. Кустодиев.
Но все искания в области актёрского иск-ва,оформления спектакля, театр. стилистики не были самоцелью. Руководители МХТ остро ощущали отсутствие в репертуаре произв. драматургии, выражающих современность с полнотой, присущей пьесам Чехова, Горького. Ни пост. "М18егеге" Юшкевича (1910), ни сближение с Л. Н. Андреевым ("Екатерина Ивановна", 1912, "Мысль", 1914), "Будет радость" Мережковского (1916) не дали т-ру желанных результатов. В целом эти пост. характеризовались ущербностью идейного замысла, пессимизмом.
В 1913 МХТ осуществил пост. "Николая Ставро-гина" (по роману "Бесы" Достоевского), вызвав появление статей М. Горького "О "карамазовщине"" и "Еще о "карамазовщине"" (1913), резко напомнивших т-ру об обществ, задачах т-ра, о нетерпимости сочувствия тем, кто склонен упиваться страданием, людским бессилием, нищетой духа.
По свидетельству основателей МХТ, кризис затрагивал основы их иск-ва. Многочисл. попытки реформировать работу т-ра оставались неосуществлёнными.
Великая Октябрьская революция вывела иск-во Художеств, т-ра из состояния кризиса. Но это произошло не сразу. Подобно мн. представителям интеллигенции, деятели МХТ пережили период внутр. растерянности. Трудности усугублялись тем, что труппа оказалась расколотой: события гражданской войны помешали вернуться в Москву части труппы во главе с В. И. Качаловым, выехавшей в 1919 в гастрольную поездку и отрезанной белогвардейцами. Слияние труппы произошло незадолго до длительных (1922-24) гастролей МХТ в странах Европы и США.
В. И. Ленин (в беседе с А. В. Луначарским) точно сформулировал отношение большевиков к иск-ву МХАТ: "... Если есть театр. который мы должны из прошлого во что бы то ни стало спасти и сохранить, - это, конечно, Художественный театр". В 1920 Художеств. т-р был включён в число академич. т-ров. Руководители МХАТ неоднократно выражали в дальнейшем благодарность партии и Сов. пр-ву за то, что т-ру дали время, чтобы осознать сущность всемирно-историч. событий, вглядеться в облик революц. народа.
Деятельность МХАТ протекала в напряжённой творч. полемике с пролеткультовцами и лефовцами, отягощавшими свои нападки социально-политич. обвинениями. МХАТ вёл огромную эстетически-воспитательную работу, отстаивая реалистич. метод как наиболее плодотворный для развития сценич. иск-ва. Борьба Станиславского и Немировича-Данченко за углубление реалистич. основ театр. иск-ва, за т-р высокой идейности и психологич. правды имела огромное значение для дальнейшего развития сов. т-ра.
Первым опытом создания спектакля, созвучного по своему философскому и поэтич. содержанию революц. событиям, была пост. Станиславским "Каина" Байрона (1920). Однако богоборческая тема и отвлечённость сценич. решения пьесы оказались чуждыми сов. зрителю. Спектакль "Ревизор" (1921) явился первым творч. достижением Художеств, т-ра. Станиславский вскрыл социальное содержание пьесы, заострив сатирическую направленность гоголевской комедии. Но основной проблемой было приближение т-ра к современности, осуществление задач, выдвинутых революцией перед театр. иск-вом. С этой проблемой Станиславский и Немирович-Данченко тесно связывали вопросы творч. метода, формирования репертуара, художественно-организационные. Руководители т-ра во многом пересмотрели, углубили методы актёрского воспитания и режиссуры, оформилась в подлинно научную теорию сценич. творчества система Станиславского. Станиславский и Немирович-Данченко вели педагогич. работу, воспитывая театр. молодёжь в духе выработанных ими принципов через возникавшие вокруг т-ра студии. В 1920 студия, руководимая Е. Б. Вахтанговым, получила назв. 3-й Студии МХАТ; в 1921 группой актёров МХАТ была организована 4-я Студия МХАТ; В целях преобразования муз. т-ра, обучения оперных актёров на основе метода Художеств, т-ра, Станиславский преподавал в Оперной студии Большого т-ра, реорганизованной вскоре в Оперную студию Станиславского; Немирович-Данченко разрабатывал принципиальные вопросы оперного иск-ва в созданной им Муз. студии МХАТ. В 1924 труппа МХАТ пополнилась группой молодых актёров, воспитанных в его студиях под непосредств. руководством старых, прославленных мастеров т-ра п составивших второе поколение актёров Художеств. т-ра: А. К. Тарасова, О. Н. Андровская, К. Н. Еланская, А. П. Зуева, В. Д. Бендина, В. С. Соколова, Н. П. Баталов, Н. П. Хмелёв, М. Н. Кедров, Б. Н. Ливанов, В. Я. Станицын, М. И. Прудкин, А. Н. Грибов, М. М. Яншин, В. А. Орлов, И. Я. Судаков, Н. М. Горчаков, И. М. Кудрявцев и др.
МХАТ приступил к усиленной работе по созданию новых произв. драматургии, сплотив вокруг себя молодых писателей (К. А. Тренёв, Вс. Иванов, В. П. Катаев, М. А. Булгаков и др.), для к-рых общение с деятелями Художеств, т-ра стало подлинной школой драматургии, мастерства.
Принципиальное значение имела пост. спектакля "Пугачёвщина" Тренёва (1925). В 1926 была осуществлена пост. "Дней Турбиных" Булгакова (по его роману "Белая гвардия"). В этом спектакле, рассказывавшем об обречённости белогвардейщины и переходе интеллигенции на сторону большевиков в эпоху гражд. войны, тончайшей передачей психологии героев отличалось исполнительское иск-во (Мышлаевский - Добронравов, Алексей Турбин - Хмелёв, Лариосик- Яншин, Елена Тальберг - Соколова, Шервинский - Прудкин, Николка - Кудрявцев, гетман Скоропад-ский - Ершов, и др.).
Важным этапом в жизни МХАТ и всего сов. т-ра явился поэтически страстный, воссоздающий рево-люц. эпоху, спектакль "Бронепоезд 14-69" Вс. Иванова (1927, по мотивам его одноим. повести), в к-ром главенствовала тема революц. бури, героики нар. подвига. Раскрытие этой темы определяло суровую простоту художеств. средств. Режиссура спектакля - И. Я. Судаков, Н. Н. Литовцева и руководивший пост. Станиславский, стремилась дать образное решение гл. темы и в декорационном оформлении спектакля (худ. В. А. Симов). Огромную победу одержала в этой работе реалистич. школа актёрского иск-ва. Образы, созданные В. И. Качаловым (партизанский вожак Вершинин), Н. П. Хмелёвым (руководитель подпольного большевистского ревкома Пеклеванов), Н. П. Баталовым (партизан Васька Окорок), М. Н. Кедровым (Син Бин-у), М. И. Прудкиным (Незеласов), В. Я. Станицыным (Обаб), вошли в историю сов. т-ра.
Со 2-й пол. 20-х гг. произв. сов. драматургии с совр. тематикой заняли прочное место в репертуаре МХАТ. Были пост. "Растратчики" и "Квадратура круга" Катаева (оба в 1928), "Унтиловск" Леонова (1928). В 1929, продолжая поиски масштабного эпич. спектакля, Немирович-Данченко пост. "Блокаду" Вс. Иванова.
Новое, совр. истолкование получила классич. драматургия. Необыкновенной театр. яркостью, близостью к нар. истокам т-ра Островского была отмечена поднимавшаяся до широких социальных обобщений пост. "Горячего сердца" (1926), осуществлённая Станиславским (Хлынов Москвин, Курослепов - Гри-бунин, Матрёна - Шевченко, Градобоев -Тарханов). В комедии Бомарше "Безумный день, или Женитьба Фигаро" (1927) великолепная режиссёрская фантазия Станиславского, живописная праздничность декораций А. Я. Головина были подчинены пониманию пьесы как произв., выражающего революц. дух франц. народа, как манифеста непокорного плебейства.
Период 30-х гг. в творч. жизни МХАТ характеризуется утверждением метода социалистич. реализма. В эти годы особенно чётко, художественно заве ршён-но определились отличит, черты иск-ва т-ра - соединение правдивого, жизненно достоверного развития действия с глубокой, философски насыщенной, публицистически заострённой идейностью, смелая типизация, предельная внутр. эмоциональность, сочетающаяся со скупостью и силой сценич. выражения. Т-р осуществил ряд значит, работ, ставящих острые що-блемы современности. В спектакле "Страх" Афиногенова (1931; Бородин - Л. М. Леонидов) звучала тема признания интеллигенцией правоты идей большевизма. Особой публицистич.. заострённостью отличался спектакль "Хлеб" Киршона (1931). Творч. отношение к труду, богатство духовного мира сов. человека раскрывал спектакль "Платон Кречет" (1935), в к-ром был воплощён образ человека, созданного новым обществ, строем; этим стремлением определялась работа Ливанова над ролью Кимбаева ("Страх"), Добронравова над Платоном Кречетом, Топоркова над ролью Береста ("Платон Кречет") и др.
Обращаясь к историко-революц. теме, т-р стремился создавать спектакли большого социального обобщения. Такими спектаклями были "Любовь Яровая" (1936), к-рый решался Немировичем-Данченко и Судаковым как "огромное художественное, историческое и бытовое полотно", "Земля" Вирты (1937, по его роману "Одиночество") - исторически масштабное сценич. произв. Были пост. и др. новые произв. сов. авторов: "Наша молодость" Карташёва (инсц. романа "По ту сторону" Кина), "Три толстяка" Слеши, "Взлёт" Ваграмова, "Чудесный сплав" Киршона.
МХАТ искал новой встречи с Горьким, Толстым, Чеховым. В 30-е гг. были инсценированы лучшие произв. рус. классич. лит-ры, в трактовке к-рых т-р наиболее яркопроявил остроту критич. анализа и мастерство социального обобщения. В спектакле "Мёртвые души" (1932) - выдающемся сценическом произв. - т-р создал сатирич. картину жизни рус. провинциального дворянства. Режиссура (В. Г. Сахновский, Е. С. Те-лешева, под худ. рук. Станиславского) добилась острой характерности, широкой типизации сценич. образов (Чичиков - Топорков, Манилов - Кедров, Со-бакевич - Тарханов, Плюшкин - Леонидов, Нозд-рёв - Москвин и Ливанов, губернатор - Станицын, Коробочка - Зуева, и др.). В 1933 состоялась премьера спектакля "В людях" по Горькому (реж. М. Н. Кедров, в роли Семёнова - Тарханов), в 1934 - "Егор Булычев и другие" (Булычев - Леонидов). В 1935 В. И. Немирович-Данченко совм. с М. Н. Кедровым осуществил пост. спектакля "Враги", ставшего важным этапом на пути утверждения социалистич. реализма в сов. театр. иск-ве. В спектакле предельная жизненная правда соединялась с горьковской тенденциозностью. Определив зерно пьесы "враги", постановщики подчинили ему все компоненты спектакля, в т. ч. оформление худ. В. В. Дмитриева. Режиссура боролась здесь с "правденкой" (так называл Немирович-Данченко сло-жившие.ся во МХАТ актёрские штампы житейского правдоподобия), стремилась подняться от быта к эпохе. Образ.Захара Бардина в исполнении Качалова был воплощением российского ренегатствующего либерализма, красноречивой уклончивости, прекраснодушия, соблюдаемого, пока оно удобно. Добиваясь синтеза "трёх правд" - жизненной, театр. и социальной, глубоко раскрыли содержание горьковской пьесы Н. П. Хмелёв (Николай Скроботов), А. К. Тарасова (Татьяна Луговая), О. Л. Книппер-Чехова (Полина Бардина), А. Н. Грибов (Лёвшин), М. П. Болдуман (Синцов), В. А. Орлов (Яков Бардин), М. М. Тарханов (Печенегов) и др.
Ленинский анализ творчества Л. Н. Толстого определил новый подход МХАТ-трактовку Немировичем-Данченко произв. великого писателя. В спектакле "Воскресение" (1930) МХАТ подчеркнул социальпо-обличит. направленность романа. Введение в спектакль образа "от автора" (Качалов) давало возможность лирически или язвительно, ядовито объективно или откровенно субъективно комментировать действие, раскрывая всю полноту толстовской критики общества и всю мощь толстовского жизнеутверждения (Катюша - Еланская, Нехлюдов - Ершов). В 1937 был выпущен спектакль "Анна Каренина" (Анна- Тарасова, Каренин - Хмелёв, Вронский - Прудкин, Стива Облонский - Станицын, Бетси - Степанова, и др.). Т-р раскрывал осн. конфликт - Анна и "общество", "пожар страсти" и аристократия., чопорный Петербург.
Ещё до Октябрьской революции зрела мысль о новом прочтении пьес Чехова. В нек-рой мере это стремление было осуществлено при возобновлении спектакля "Вишнёвый сад" (1927), в к-ром были усилены комедийные тенденции. Новая пост. "Трёх сестёр" (1940; Маша - Тарасова, Ольга - Еланская, Ири-ла - Степанова и Гошева, Андрей - Станицын, Ту-зенбах - Хмелёв, Солёный - Ливанов, Чебуты-кин - Грибов, Кулыгин Орлов, Вершинин - Бол-думан, и др.) была исполнена мужественной простоты, поэтической правды, отмечена целостностью замысла, точностью стиля, глубиной психологизма, внутр. музыкальностью построения. Немирович-Данченко считал, что в "Трёх сестрах", в отличие от первой пост. пьесы, должна прозвучать тема "тоски по лучшей жизни... неудовлетворённость настоящим". Работая над этим спектаклем, так же как и во время пост. "Врагов", Немирович-Данченко ставил задачу очищения иск-ва МХАТ от накопившихся ложных традиций, штампов. В 1939 была закончена эксперимент. работа над спектаклем "Тартюф", начатая Станиславским и завершённая М. Н. Кедровым; в этой работе был плодотворно применён метод физических действий, блестяще подтверждённый исполнением В. О. Топорковым роли фанатичного простака Оргона.
Среди пост. 30-х гг.: "Таланты и поклонники" (1933), "Гроза" (1934), "Горе от ума" (1938). Чёткое стилистич. решение, отточенность, изящество актёрского мастерства отличали спектакль "Школа злословия" Шеридана (1940, в ролях супругов Тизл - Андровская и Яншин).
В 30 - нач. 40-х гг. с особой силой раскрылась идейно-худ ожеств. зрелость МХАТ, к-рая проявилась и в создании подлинно реалистич., передающих жизненную правду спектаклей, развивавших лучшие традиции своего иск-ва, воплощающих глубокие общественно значимые проблемы, и в активности художеств. позиции т-ра по отношению к отображаемой эпохе. Достигло расцвета творчество выдающихся актёров второго поколения, ряд новых пост. осуществили И. Я. Судаков, Н. М. Горчаков; к режиссуре обратились впоследствии ведущие деятели МХАТ Кедров, Станицын. В работе со Станиславским, Немировичем-Данченко сформировалась художеств. манера одного из крупнейших сов. театр. художников В. В. Дмитриева, создавшего декорации к важнейшим спектаклям т-ра.
Работа над сов. репертуаром в годы, предшествовавшие Великой Отечеств, войне, ознаменовалась премьерой "Половчанских садов" Леонова (1939), репетициями "Кремлёвских курантов" Погодина, "Глубокой разведки" Крона, показанных уже во время войны, когда т-р был эвакуирован в Саратов (часть труппы - в Нальчик, затем в Тбилиси). В "Кремлёвских курантах" (1942) Немирович-Данченко вернулся к теме "интеллигенция и революция", взглянув на судьбу талантливого инженера Забелина с позиций историч. опыта. Наряду с этой темой звучала тема "вождь и народ". Режиссура и А. Н. Грибов, исполнитель роли В. И. Ленина, стремились передать пламенность, простоту, размах мысли, демократизм Ленина.
В работе над пост. "Глубокой разведки" (1943) Кедров продолжил последние искания Станиславского в области системы сценич. творчества. В этом спектакле производственные столкновения приобретали действенность, эмоциональность, представали как столкновения жизненных идей и характеров.
В годы войны был осуществлён ряд спектаклей, проникнутых патриотич. устремлённостью: "Фронт" Корнейчука (1942), "Русские люди" Симонова (1943), "Офицер флота" Крона (1945). В спектакле "Последняя жертва" в пост. Н. П. Хмелёва, Е. С. Телешевой и Г. Г. Конского (1944) с необыкновенной глубиной раскрывались черты рус. нац. характера (Юлия Тарасова, Флор Федулыч - Москвин), была вскрыта социальная сущность эпохи.
В 40-е гг. т-р потерял своих выдающихся деятелей: вслед за Немировичем-Данченко смерть унесла Леонидова, Лилину, Вишневского, Москвина, Качалова, Тарханова, Хмелёва, Добронравова, Соколову, Сах-новского, худ. Дмитриева, Вильямса. С особой остротой возникла проблема подготовки творч. смены.
Работе МХАТ мешали ослабление контакта с новой драматургией, отход от принципиальной линии в вопросе формирования репертуара. В режиссуре неправомерно большое значение приобрела педагогич. сторона в ущерб созданию целостного постановочного решения. Эти трудности в жизни т-ра усугубило положение, в к-ром МХАТ оказался в период культа личности И. В. Сталина. Спектакли, получившие официальное признание, не удерживались в репертуаре ("Зелёная улица" Сурова, "Хлеб наш насущный" Внр-ты, оба в 1948, "Вторая любовь" по Мальцеву, 1950). В пьесе "Залп "Авроры"" Болыпинцова и Чиаурели (1952) в нарушение историч. правды умалялась решающая роль В. И. Ленина, нар. масс в осуществлении Октябрьской революции. В инсценировке "Вторая любовь" сказалось влияние "теории" бесконфликтности. Но воздействие культа личности не изменило реалистич. принципов иск-ва МХАТ, последовательно проводимых ведущими деятелями второго поколения. Спектакли "Дни и ночи" Симонова (1947), "Победители" Чирскова (1947) передавали суровую правду войны, истинное величие нар. эпопеи. Среди пост. произв.клас-сич. драматургии наиболее примечательными были:
"Дядя Ваня" (1947, реж. Кедров; Войницкий - Добронравов), где, в противовес прежней концепции спектакля, внимание режиссёра сосредоточено на судьбе гл. героя, и особенно "Плоды просвещения" (1951, реж. Кедров, Литовцева, П. В. Лесли), где блестящий ансамбль актёров (Звездинцев Станицын, Звездинцева - Коренева, 2-й мужик - Грибов, 3-й мужик Грибков, Бетси - Степанова, Вово- Массальский, Кругосветлов - Топорков, Григорий - Белокуров, и др.) раскрывал глубину осмеяния Толстым праздной барственности. Режиссура стремилась, по словам М. Н. Кедрова, "выявить социальную и психологическую сложность явлений и характеров", показать напряжённость столкновений между бездельниками-господами и мужиками, ведущими честную, трудовую жизнь.
Изменения в обществ, жизни страны после XX съезда КПСС, курс партии на соблюдение ленинских норм были плодотворны для МХАТ. Выдающимся событием в театр. жизни страны явилось возобновление в новой редакции "Кремлёвских курантов" (1956, в роли В. И. Ленина-Б. А. Смирнов, Забелин - Ливанов). Спектакль показывал мощь и силу народа, большевистской партии. Ту же тему развивала заключит. часть погодинской трилогии о вожде и народе "Третья патетическая" (1958). Создание подлинно мхатов-ского ансамбля, большая глубина, смелость раскрытия острых драм. коллизий отличали спектакль "Золотая карета" Леонова (1957), в центре к-рого проблема выбора нравств. пути человеком; погоне за "золотой каретой" - индивидуальной, личной удачей противопоставлен трудный и честный путь в жизни. Продолжая поиски в области классики, т-р впервые включил в свой репертуар Шиллера, трактуя в трагедии "Мария Стюарт" (1957) проблему королевской власти. Новые достижения метода физич. действий были использованы в "Зимней сказке" Шекспира (1958). МХАТ вновь обратился к роману Ф. М. Достоевского "Братья Карамазовы" (1960), подчинив постановочный замысел, игру актёров (Дмитрий - Ливанов, Фёдор Карамазов - Прудкин, Смердяков-Грибков, Иван - Смирнов, и др.) задачам переосмысления лит. первоисточника, раскрытия сложного внутр. "диалога", составляющего основу поэтики Достоевского, темы ответственности перед человеком. Стремление т-ра ввести в репертуар новые произв. сов. драматургов проявилось в пост. спектаклей: "Забытый друг" Салынского (1956), "Всё остаётся людям" Алёшина, "Битва в пути" по о. п. Николаевой (оба в 1959), "Цветы живые" Погодина, "Над Днепром" Корнейчука (оба в 1961), "Друзья и годы" Л. Зорина (1963) и др.
В 1963 осуществлены новые пост. спектаклей "Платон Кречет", "Бронепоезд 14-69". В 1964 т-р вновь пост. спектакль "Егор Булычев и другие" (один из постановщиков и исполнителей гл. роли - Ливанов), в к-ром стремился в яркой сценич. форме, свойственной Горькому, передать широту охвата жизненных событий и обществ, процессов.
Во мн. спектаклях этого времени созданы сценич. образы, в к-рых актёры достигли уровня лучших творч. свершений т-ра: Еланская (Щелканова), Орлов (Берёзкин), Петкер (Рахума), Губанов (Тимо-ша) - в "Золотой карете"; Тарасова (Мария), Степанова (Елизавета) - в "Марии Стюарт"; Яншин (Со-рин) - в "Чайке" (1960); Ливанов (Линьков) - в "Хозяине" Соболева (1961); Степанова (Патрик Кэмп-белл), Кторов (Бернард Шоу)-в "Милом лжеце" Килти (1962); Чернов (Платов) - в "Друзьях и годах", и др.
МХАТ прошёл большой и сложный путь развития. Высокая творч. требовательность, постоянный интерес к вопросам современности, глубокое раскрытие жизненной правды при помощи иск-ва психологич. реализма, борьба с устаревшими канонами - сделали иск-во МХАТ подлинно новаторским. Творч. идеи К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко и их учеников оказали плодотворное воздействие на общую культуру сов. т-ра. Из школ и студий, созданных при Художеств, т-ре, вышли мн. деятели, определившие дальнейшее развитие сов. театр. иск-ва. Заветы Станиславского и Немировича-Дан-ченко претворяют не только деятели сов. т-ра, но и др. стран. Мхатовская школа актёрского иск-ва, система Станиславского, получившая завершение в сов. эпоху, открывшая новые законы мастерства актёра, приобрели поистине мировой авторитет. Сформировалось третье поколение актёров МХАТ - выпускников Школы-студии им. Немировича-Данченко (осн. в 1943), вошедших в осн. репертуар т-ра и исполняющих центр, роли во мн. новых пост.
В янв. 1932 т-р получил название МХАТ СССР, в сент. 1932 в ознаменование 40-летия лит.-художеств. и обществ, деятельности М. Горького т-ру присвоено его имя, в 1937 т-р награждён орденом Ленина, в 1938 - орденом Трудового Красного Знамени. С 1933 МХАТ передано здание б. Т-ра Корша, где обрадован филиал МХАТ. При т-ре организованы музей (в 1923), Экспериментальная сценич. лаборатория в 1942).
МХАТ неоднократно гастролировал за границей: в 1906 - в Германии, Чехии, Польше, Австрии, в 1922-24- в Германии, Чехословакии, Франции, Югославии, США, в 1937 - во Франции, в 1956 - в Югославии, Болгарии, Румынии, Чехословакии, Венгрии, в 1958 - в Англии, Франции, Польше, в 1958-59 - в Японии, в 1964- в Англии.
В труппе театра (1964): народные артисты СССР О. Н. Андровская, С. К. Блинников, А. Н. Грибов, К. Н. Еланская, А. П. Зуева, М. Н. Кедров, А. П. Кторов, Б. Н. Ливанов, П. В. Массальский, В. А. Орлов, Б. Я. Петкер, М. И. Прудкин, Б. А. Смирнов, В. Я. Станицын, А. О. Степанова, А. К. Тарасова, В. О. Топорков, М. М. Яншин, нар. арт. РСФСР В. В. Белокуров, М. П. Болдуман, А. П. Георгиевская, К. Н. Головко, И. П. Гошева, А. В. Жильцов, Ю. Э. Кольцов, А. М. Комиссаров, И. М. Кудрявцев, О. Н. Лабзина, С. С. Пилявская, В. А. Попов, В. Н. Попова, К. Н. Свободин, М. А. Ти това, Г. Г. Конский, засл. деят. иск-в РСФСР И. М. Раевский, засл. арт. РСФСР А. В. Вербицкий, С.Н.Гаррель, Л.И.Губанов, Н.И.Гуляева, В.С.Давыдов, В. А. Дементьева, Л. Ф. Золотухин, В. В. Калинина, Г. И. Коломийцева, Г. Н. Колчицкий, А. М. Комо-лова, Л. А. Кошукова, Т. И. Ленникова, Ю. Л. Леонидов, А. А. Михайлов, В. Н. Муравьёв, Л. В. Пуш-карёва, К. И. Ростовцева, Е. Н. Ханаева, Е. А. Хромова, П. Г. Чернов, Н. А. Шавыкин, М. В. Юрьева и др. Художеств, руководство т-ра: М. Н. Кедров, В. Я. Станицын, Б. Н. Ливанов, В. Н. Богомолов. В зрит. зале осн. сцены - 1181 место, филиала - 1255 мест. И. Сол., Я. М.
РЕПЕРТУАР МХАТ В СОВЕТСКОЕ ВРЕМЯ
(в скобках указаны фамилии постановщиков и художников)
1920. "Каин" Байрона (Станиславский, Вишневский, худ. Андреев).
1921. "Ревизор" (Станиславский, худ. Юон).
1925. "Пугачёвщина" Тренёва (Немирович-Данченко, Лужский, Леонидов, худ. Степанов).
1926. "Горячее сердце" (Станиславский, Тарханов, Судаков, худ. Крымов), "Николай I и декабристы" К у геля (худ. рук. Станиславский, реж. Литовцева, худ. Кардовский, Симов), "Продавцы славы" Нивуа и Паньоля (худ. рук. Станиславский, реж. Лужский, Горчаков, худ. Исаков), "Дни Турбиных" Булгакова (худ. рук. Станиславский, реж. Судаков, худ. Ульянов).
1927. "Безумный день, или Женитьба Фигаро" (Станиславский, Телешова, Вершилов, худ. Головин), "Сестры Жерар" Масса по мелодраме Деннери и Кормона (худ. рук. Станиславский, реж. Горчаков, Телешова, худ. Щусев, Симов, Гремиславский), "Бронепоезд 14-69" (худ. рук. Станиславский, реж. Судаков, Литовцева, худ. Симов).
1928. "Унтиловск" Леонова (худ. рук. Станиславский, реж. Сахновский, худ. Крымов), "Растратчики" Катаева (худ. рук. Станиславский, реж. Судаков, худ. Рабинович), "Квадратура круга" Катаева (худ. рук. Немирович-Данченко, реж. Горчаков, худ. Козлинский).
1929. "Блокада" Вс. Иванова (Немирович-Данченко, Судаков, худ. Рабинович), "Дядюшкин сон" Достоевского (худ. рук. Немирович-Данченко, Сахновский, Котлубай, худ. Зандин).
1930. "Воскресение" по Л.Н.Толстому (Немирович-Данченко, Судаков, Раевский, худ. Дмитриев), "Реклама" Уоткинс (худ. рук. Немирович-Данченко, Телешова, Вершилов, худ. Вильяме), "Отелло" (план пост. Станиславского, реж. Судаков, худ. Головин), "Наша молодость" Карташёва (худ. рук. Немирович-Данченко, реж. Литовцева, худ. Ливанов), "Три толстяка" Олеши (худ. рук. Немирович-Данченко, реж. Москвин, Горчаков, Телешова, худ. Эрдман), "Взлёт" Ваг-рамова (Сахновский, худ. Базурин, Кисимов, Куренков, Константиновский).
1931. "Хлеб" Киршона (Судаков, худ. Шифрин), "Страх" (Судаков, худ. Шифрин).
1932. "Мёртвые души" (худ. рук. Станиславский, реж. Сахновский, Телешова, худ. Симов, Дмитриев, Гремиславский).
1933. "Хозяйка гостиницы" (Мордвинов, Яншин, худ. Кончаловский), "Таланты и поклонники" (худ. рук. Станиславский, реж. Литовцева, худ. Крымов, Гремиславский), "В людях" по Горькому, инсц. Сухотина (Кедров, худ. Иванов).
1934. "Егор Булычев и другие" (худ. рук. Немирович-Данченко, реж. Сахновский, худ. Юон), "Чудесный сплав" Киршона (Мордвинов, худ. Левин), "Пикквикский клуб" по Диккенсу, инсц. Венкстерн (Станицын, худ. Вильяме), "Гроза" (Немирович-Данченко, Судаков, худ. Рабинович).
1935. "Платон Кречет" (Судаков, худ. Гончаров, Попов), "Враги" (Немирович-Данченко, Кедров, худ. Дмитриев).
1936. "Мольер" Булгакова (Горчаков, худ. Вильяме), "Любовь Яровая" (Немирович-Данченко, Судаков, худ. Акимов).
1937. "Анна Каренина", инсц. Волкова (Немирович-Дан-ченко, Сахновский, худ. Дмитриев), "Земля" Вирты (Леонидов, Горчаков, худ. Рындин).
1938. "Горе от ума" (Немирович-Данченко, Телешева, худ. Дмитриев), "Достигаев и другие" (Леонидов, Раевский, худ. Рындин).
1939. "Половчанские сады" Леонова (худ. рук. Немирович-Данченко, реж. Сахновский, худ. Дмитриев), "Тартюф" (Станиславский, Кедров, Топорков, худ. Вильяме).
1940. "Трудовой хлеб" Островского (руководитель пост. Сахновский, реж. Грибов, Н. Подгорный, худ. Кисимов), "Три сестры" (Немирович-Данченко, Литовцева, Раевский, худ. Дмитриев, "Школа злословия" Шеридана (руководитель пост. Сахновский,реж. Горчаков, Ларгин, худ. Акимов).
1942. "Кремлёвские куранты" (1-я ред., Немирович-Данченко, Леонидов, Кнебель, худ. Дмитриев), "Фронт" (Хмелёв, Ливанов, Раевский, Яншин, худ. Дмитриев).
1943. "Последние дни" ("Пушкин") Булгакова (Станицын, Топорков, худ. Вильяме), "Глубокая разведка" Крона (Кедров, худ. Татлин), "Русские люди" (худ. рук. Хмелёв, реж. Станицын, Кнебель, худ. Дмитриев).
1944. "Последняя жертва" (Хмелёв, Телешова, Конский, худ. Дмитриев).
1945. "Офицер флота" Крона (Горчаков, Раевский, худ. Акимов).
1946. "Идеальный муж" Уайльда (Станицын, Конский, худ. Гремиславский), "Иван Грозный" ("Трудные годы") А. Н. Толстого (Попов, Кнебель, худ. Вильяме).
1947. "Победители" Чирскова (Станицын, Конский, худ. Вильяме), "Дядя Ваня" (Кедров, Литовцева, Судаков, худ. Дмитриев), "Русский вопрос" (Кедров, Карев, Конский, худ. Гремиславский), "Алмазы" Асанова (Станицын, Раевский, Судаков, худ. Федотов), "Дни и ночи" Симонова (Кедров, Герасимов, Карев, худ. Шифрин).
1948. "Лес" (Кедров, Орлов, Топорков, худ. Дмитриев), "Двенадцать месяцев" Маршака (Станицын, Горчаков, Лесли, худ. Волков), "Хлеб наш насущный" Вирты (Судаков, Кнебель, худ. Дмитриев), "Зелёная улица" Сурова (Кедров, Карев, худ. Волков).
1949. "Поздняя любовь" Островского (Горчаков, Яншин, худ. Федотов), "Заговор обречённых" Вирты (Конский, В. Марков, худ. Васильев), "Домби и сын" по Диккенсу, инсц. Венкстерн (Станицын, худ. Волков), "Илья Головин" Михалкова (Горчаков, Топорков, Яншин, худ. Весёлкин), "Чужая тень" Симонова (Кедров, Карев, худ. Васильев), "Мещане" (руководитель пост. Кедров, реж. Блинников, Раевский, худ. Весёлкин).
1950. "Вторая любовь" по Мальцеву, инсц. Венкстерн (Станицын, Блинников, худ. Волков), "Разлом" (Станицын, Раевский, худ. Шифрин).
1951. "Потерянный дом" Михалкова (Карев, худ. Матвеев), "Плоды просвещения" Л. Н. Толстого (Кедров, Литовцева, Лесли, худ. Васильев).
1952. "Залп "Авроры"" Большинцова, Чиаурели (Кедров, Карев, Станицын, худ. Шифрин).
1953. "Дачники" (Кедров, Орлов, худ. Весёлкин), "Ломоносов" Вс. Иванова (Ливанов, В. Марков, худ. Ходасевич), "Ангел-хранитель из Небраски" Якобсона (Конский, худ. Волков).
1954. "За власть Советов" Катаева (Кедров, Горчаков, Герасимов, худ. Плахова), "Сердце не прощает" Софронова (Блинников, худ. Матвеев), "Лермонтов" Лавренёва (Станицын, Раевский, худ. Пенсов).
1955. "Двенадцатая ночь" (Станицын, Массальский, худ. Ходасевич).
1956. "Осенний сад" Хелман (Горчаков, Конский, худ. Силич), "Кремлёвские куранты", 2-я ред. (Кнебель, Раевский, В. Марков, худ. Дмитриев, Серебрякова), "Забытый друг" Салынского (Белокуров, Ковшов, худ. Васильев), "Беспокойная старость" (Горчаков, худ. Силич).
1957. "Дворянское гнездо" по Тургеневу (Яншин, Лесли, худ. Волков), "Мария Стюарт" (Станицын, худ. Эрдман), "Безымянная звезда" Себастьяну (Кнебель, В. Марков, худ. Курилко), "Ученик дьявола" Шоу (Конский, Недзвецкий, худ. Силич), "Золотая карета" Леонова (Станицын, Орлов, П. А. Марков, худ. Силич).
1958. "Зимняя сказка" Шекспира (Кедров, Карев, худ. Рындин), "Дмитрий Стоянов" Левантовской (Богомолов, худ. Лесков), "Дорога через Сокольники" Раздольского (Моню-ков, худ. Пенсов), "Вишнёвый сад" (Станицын, худ. Силич), "Лиса и виноград" Фигейреду (Лесли, худ. Эрдман), "Третья патетическая" Погодина (Кедров, Богомолов, худ. Батурин), "Юпитер смеётся" Кронина (Карев, Ковшов, худ. Васильев).
1959. "Всё остаётся людям" Алёшина (Конский, Недзвецкий, худ. Силич), "Битва в пути" по Николаевой, инсц. Г. Герасимова (Станицын, Монюков, худ. Эрдман).
1960. "Чайка" (Станицын, Раевский, худ. Шифрин), "Смерть коммивояжёра" Миллера (Карев, О. Герасимов, худ. Рабинович), "Братья Карамазовы" по Достоевскому, инсц. Ливанова (Ливанов, П. А.. Марков, В. П. Марков, худ. Гончаров), "Кукольный дом" (Тарханов, худ.Эрдман), "Точка опоры" Алёшина (Конский, Недзвецкий, худ. Васильев).
1961. "Цветы живые" Погодина (Станицын, Карев, Тарханов, худ. Стенберг), "Над Днепром" Корнейчука (Кедров, Блинников, Раевский, худ. Весёлкин), "Хозяин" Соболева (Ливанов, П. Марков, В. Марков, худ. Гончаров), "Три толстяка" Олеши, Горюнова (Богомолов, Горюнов, худ. Батурин).
1962. "Убийца" Шоу (Топчиев, худ. консультант П. Марков, худ. Силич), "Милый лжец" Килти (Раевский, худ.
Батурин), "Дом, где мы родились" ("Третья сестра") Когоута (Монюков, худ. Стенберг).
1963. "Друзья и годы" Зорина (Петров, худ. Сумба-ташвили), "Без вины виноватые" (Орлов, худ. Талалай) "Бронепоезд 14-69" (Раевский, Ковшов, худ. Волков), "Пла тон Кречет" (Блинников, под рук. Кедрова, худ Коваленко, Кривошеина).
1964. "Иду на грозу" по Гранину (Богомолов, худ Стенберг), "Егор Булычев и другие" (Ливанов, Тарханов, худ. Гончаров), "Свет далёкой звезды" Чаковского и Павловского (Станицын, О. Герасимов, худ. Волков).
Лит.: Московский Художественный театр в иллюстрациях и документах. 1898-1938, М., 1938; Московский Художественный театр в иллюстрациях и документах. 1939- 1943, М., 1945; Ежегодники Московского Художественного театра: за 1943, 1944, 1945 (два тома), 1946, 1947 1948 (два тома), 1949-1950, 1951-1952, 1953-1958. М , 1945-61; Московский Художественный театр. т 1 1898 1917, М., 1955; Станиславский К. С., Собр соч., т. 6-8, М., 1959-61; его же, "Чайка" в постановке Московского Художественного театра. Режиссёрская партитура, Л.-М., 1938; его же, Режиссёрский план "Отелло", М.-Л., 1945; Немирович - Данченко Вл. И., Из прошлого, [М.], 1936; его же. Театральное наследие, т. 1-2, М., 1952-54; Линч Дж., Глаголь С., Под впечатлением Художественного театра, М., 1902;
Эфрос Н., Московский Художественный театр. 1898- 1923, М.-Пг., 1924; Соболев Ю. В., Московский Художественный театр. М.-Л., 1938; Марков П. А., Ч у ш к и н Н., Московский Художественный театр. 1898- 1948, М., 1950; Московский Художественный театр в советскую эпоху, М., 1962; О Станиславском. Сб. воспоминаний, М., 1948; К. С. Станиславский. Материалы. Письма. Исследования, М., 1955; Горчаков Н. М., Режиссерские уроки К. С. Станиславского, 3 изд., М., 1952; Т о п о р-к о в В., К. С. Станиславский на репетиции, М., 1949; В и -л е н к и н В. Я., Вл. И. Немирович-Данченко. Очерк творчества [М.], 1941; Ф р е и д к и н а Л. М., Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко, М., 1962; е ё ж е, Полвека Художественного театра, М., 1948; Абалкин Н. А., Система Станиславского и советский театр. 2 изд., М., 1954';
Анастасьев А., МХАТ в борьбе с формализмом, М., 1953; Научно-творческая конференция о наследии Вл. И. Немировича-Данченко. Стеногр. материалы, М., 1960; Полякова Е. И., Театр и драматург. Из опыта работы Московского Художественного театра над пьесами советских драматургов 1917-1941 г., М., 1959; Прокофьев В., В спорах о Станиславском, М., 1962; Ростоцкий Б., Русская классическая драматургия на сцене МХАТ, М.,1948;
Строева М., Чехов и Художественный театр. М., 1955:
Юзовский Ю., М. Горький на сцене МХАТ, М.-Л 1939; Мастера МХАТ [Сб. статей], М.-Л., 1939; Ростоцкий Б. И., Ч у ш к и н Н., "Царь Федор Иоаннович" на сцене МХАТ, М.-Л., 1940; Эфрос М. Е., "На дне". Пьеса М. Горького в постановке Московского Художественного театра, М., 1923; Р о с к и н А., "Три сестры" на сцене Художественного театра, М.-Л., 1946; Тальников Д., "Горячее сердце" на сцене МХАТ, М.-Л., 1940; Немирович-Данченко Вл. И., "Горе от ума" в постановке Московского Художественного театра. Сборник, М.-П., 1923; МХАТ. К постановке "Егор Булы-чов и другие", М., 1934; "Анна Каренина" в постановке МХАТ СССР имени Горького, М., 1938; Московский Художественный театр. 1898-1938. Библиографический указатель. Сост. А. Аганбекян, М.-Л., 1939.
МОСКОВСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕАТР ВТОРОЙ (МХАТ 2-й) - русский советский театр. Возник из 1-й Студии МХТ, получившей в 1924 назв. 'МХАТ 2-й. 1-я Студия была открыта в 1913 по инициативе молодых актёров МХТ, поддержанных К. С. Станиславским и его помощником Л. А. Сулёржицким, как "Собрание верующих в систему Станиславского". Студня ставила целью экспериментально-творч. разработку системы Станиславского. Студия представляла собой особый тип студийного т-ра, послуживший впоследствии образцом для создания студий подобного типа, объединённых едиными творч. принципами "коллектива единомышленников". До 1921 спектакли шли в небольшом помещении на Скобелевской (ныне Советская) площади, вмещавшем около 100 зрителей; сценпч. подмостков не было и спектакли разыгрывались в непосредственной близости от зрителей. В этих условиях актёрское иск-во требовало особой правдивости и тончайшего отбора выразит, средств. Работой Студии непосредственно руководил Сулержицкий; уже первый спектакль Студии имел огромный успех у зрителей: в помещении кино "Люкс" была показана пьеса Хейерманса "Гибель "Надежды"" (реж. Р. В. Болеславский, 1913). В этом спектакле звучали социальные мотивы, но в последующих спектаклях наряду с ними выдвигается тема нравственного совершенствования и личной нравственной ответственности. Эта тема с большим актёрским и режиссёрским мастерством была раскрыта в спектаклях "Сверчок на печи" по Диккенсу (реж. Б. М. Сушкевич, 1914). С психо-логич. глубиной в чёткой, острой форме она была выражена в пост. Е. Б. Вахтангова "Праздник мира" Гауптмана (1913) и особенно "Потоп" Бергера (1915). Актёры Студии достигали в этих спектаклях большой душевной наполненности, точности выразительных средств. Октябрьская революция пост. перед Студией новые задачи, определила необходимость создания монументальных, преимущественно трагедий-нюх спектаклей. Однако самый выбор репертуара был противоречив, а сценич. решение пьес лишено единого стиля ("Дочь Йорио" Д'Аннунцио, 1919, "Балладина" Словацкого, 1920). Лучший спектакль этого периода "Двенадцатая ночь" (1917, реж. Сушкевич, рук. пост. Станиславский), в к-ром комедийность была доведена до буффонной яркости, и трагедия Стринд-берга "Эрик XIV" (1921, реж. Вахтангов, Эрик - М. Чехов). В этом спектакле Вахтангов в острой экс-прессионистич. форме, с глубоким психологич. подтекстом вскрывал тему обречённости королевской власти. Наличие в труппе крупных актёров (М. А. Чехов, А. Д. Дикий, С. В. Гиацинтова, С. Г. Бирман, М. А. Дурасова, В. В. Соловьёва, А. И. Чебан, В. В. Готовцев, О. И. Пыжова и др., позднее вступили И. Н. Певцов и И. Н. Берсенев), их сыгранность подготовили создание самостоят, т-ра. Переход в помещение т-ра б. Альказар совпал с отходом от "студийности". Период 1921-24 характеризуется всё большим стремлением к яркости театральных форм: спектакли "Укрощение строптивой", "Король Лир" (Лир-Певцов); "Герой" Сннга. Итогом этих исканий явился спектакль "Расточитель" Лескова, отмеченный рядом актёрских достижений (1924; режиссёр - Сушкевич, Князев - Певцов, Молчанов - Дикий, Минутка - Берсенев). С осени 1924 Студия получает название МХАТ 2-й и переходит в помещение б. Нового театра (ныне Центр. Детский т-р). Т-р получает автономное художеств. руководство и с этого времени его связь с МХАТом, его руководителями становится номинальной.
Развитие т-ра проходило первоначально в борьбе разл. стилевых и идейных тенденций. Переходный период (1924-27) был обозначен, с одной стороны, деятельностью крупнейшего актёра тех лет М. А. Чехова. С ним связаны спектакли: "Гамлет" (1924, реж. Смышляев, Татаринов, Чебан; Гамлет - Чехов, король - Чебан, королева - Соловьёва, Офелия- Дурасова); истолкованный как идеалистич. философское осмысление борьбы добра со злом, символистский спектакль "Петербург" Белого (1925, реж. Бирман, Татаринов, Чебан, Аблеухов-отец - Чехов, Аблеухов - сын - Берсенев, Лпхутина - Гиацинтова), "Дело" Сухово-Кобылина (1927, Муромский- Чехов), пост. Сушкевичем в реалистич. тонах (в 1928 вследствие мировоззренческих противоречий Чехов покинул родину). Идеалистич. философской концепции противостояла яркая комедийность, театральность спектакля "Блоха" (1925, инсценировка Замятина рассказа Лескова, реж. Дикий, худ. Кустодиев, Левша - Волков, Мери -Бирман, царь - Попов, Платов -Дикий).
Постепенно в творч. практике т-ра всё отчётливее проявляются реалпстич. тенденции; его работы характеризуются стремлением к подчёркнутой действенности яркой театральной выразительности, типизации сценич. образов. Т-р обращается к пьесам о современности, привлекает новых актёров. Событием в истории сов. т-ра явилась отмеченная психологич. глубиной и остротой пост. "Чудака" Афиногенова (1929, реж. Берсенев и Чебан, Волгин-Азарин, Горский - Берсенев, Трощина - Бирман, Сима - Гиацинтова, Юля - Дурасова). Образ Волгина в исполнении Азарина вошёл в галерею сценич. портретов новых людей, олицетворяющих единство гуманизма и социалистич. энтузиазма. В дальнейшем т-р пост. спектакли, развивавшие эти тенденции - "Двор" Караваевой (1930), "Светите, звезды" (1930), "Дело чести" (1932) Микитенко, "Неблагодарная роль" Файко (1932), "Суд" Киршона (1933), "Часовщик и курица" Кочерги (1934), "Свидание" Финна (1935), "Начало жизни" Первомайского (1936) и др., но ни один из этих спектаклей, различных по тематике, по жанру и художеств. качествам, не достиг идейно-художеств. уровня спектакля "Чудак", ставшего этапным в развитии сов. т-ра.
Театр постоянно обращался к историч. драматургии - спектакли "Петр I" А. Н. Толстого (1930, реж. Сушкевич, худ. - Нивинский, Пётр I Готовцев, Алексей - Берсенев, Екатерина - Бромлей), "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого (1934, Грозный -Чебан, Борис Годунов Берсенев), историч. хроника Соболева и Подгорного "Генеральная репетиция" о 1905 годе (1930, режиссёр Берсенев). По-прежнему, добиваясь яркой театр. насыщенности, т-р ставил трагедии-мелодрамы и сатирич. комедии ("Тень освободителя" по Салтыкову-Щедрину, 1931, реж. Сушкевич). Романтич. пафосом отмечен спектакль "Человек, который смеется" по Гюго (1929, реж. Сушкевич, худ. Андреев, Гуинплен - Берсенев, королева Анна Бирман, Деа - Дурасова, Джозиана - Карнакова). Остротой сценич. формы и гуманизмом отличался спектакль "Униженные и оскорблённые" по Достоевскому (1932, реж. Берсенев, Бирман, Нелли - Гиацинтова). Значит, вкладом в интерпретацию Шекспира на сов. сцене явился спектакль "Двенадцатая ночь" (1933, режиссёры Гиацинтова, Готовцев, художник Фаворский, сэр Тоби - Готовцев, Мария - Гиацинтова, Мальволио - Азарин, Виола - Дурасова); "Испанский священник" Флетчера (1934, реж. Бирман, худ. Лентулов, Виоланта - Юренева, Бирман, Амаранта - Гиацинтова, ЛопесПопов), так же как и пост. "Двенадцатой ночи", отличался жизнерадостным гуманизмом, блестящей театр. формой. Сатирич. памфлет на совр. бурж. общество представлял спектакль "Мольба о жизни"Деваля (1935, Пьер Массубр - Берсенев, Женевьева-Гиацинтова).
В феврале 1936 МХАТ 2-й был закрыт. Его ведущие актёры И. Н. Берсенев, С. В. Гиацинтова, С. Г. Бирман вошли в труппу т-ра им. МОСПС, а затем в Т-р им. Ленинского комсомола.
Лит.: Московский Художественный театр Второй, М., 1925; О Втором Московском Художественном театре, "Правда", 1936, 28 февр., № 58; Чехов М., Путь актёра, Л., 1928; Дикий А. Д., Повесть о театральной юности, М., 1957; Бирман С. Г., Путь актрисы, М., 1959; И. Н. Берсенев. Сб. статей, М., 1961; Попов А. Д., Воспоминания и размышления о театре, М., 1963. Я. У1.
МОСКОВСКИЙ ЦИРК (Московский г о сударственный ордена Ленина цирк) один из старейших цирков СССР. В 1880 цирковой антрепренёр А. Саламонский выстроил на Цветном бульваре здание цирка, где выступали лучшие рус. артисты (А. Л. и В. Л. Дуровы, В. Е. Ла-заренко, Бим-Бом, бр. Танти, С. Альперов, Эйжен и др.). В 1886 в здании панорамы (ныне кинотеатр "Мир") открылся цирк бр. Д. А., А. А. и П. А. Никитиных. В 1888 они организовали цирковые представления в цирке на Воздвиженке, в 1911 построили новое здание цирка на Садово-Триумфальной пл. После Окт. революции в цирке Саламонского было создано товарищество, в 1919 оба цирка объявлены государст. венными. К работе цирка были привлечены крупные писатели, режиссёры, художники, композиторы. В 1920 В. В. Маяковский написал для клоуна В. Е. Лазаренко сценку "Чемпионат всемирной классовой борьбы". Скетчи на злобу дня ставили бр. Танти, бр. Кольпети и др. артисты. С нач. 20-х гг. ставились пантомимы. В 1929 пост. пантомима "Махновщина" Масса (реж. В. Ж. Труцци и Э. Б. Краснянский, худ. Н. Рога-чёв и Е. Соколов, композитор И. О. Дунаевский, балетмейстеры К. Я. Голейзовский и Э. И. Мей). В 1930 - пьеса для цирка В. В. Маяковского "Москва горит" (худ. В. М. Ходасевич). Среди больших тема-тич. цирковых представлений: "Индия в огне" (1932, сценарий Г. С. Венецианова и А. А. Жарова, реж. Н. М. Горчаков, худ. М. П. Бобышев), "Тайга в огне" (1939, сценарий Е. М. Кузнецова и Б. Л. Бродянского, реж. Н. В. Петров, худ. В. Ф. Рындин), "Трое наших" (1942, сценарий А. Н. Афиногенова и М. И. Бурского, реж. Н. М. Горчаков, худ. Б. Р. Эрдман), "Карнавал на Кубе" (1962, сценарий Л. А. Кулиджанова, М. С. Ме-стечкина, Ю. В. Никулина, реж. Местечкин, худ. Л. А. Окунь).
М. ц. ставил представления-дивертисменты, специальные прологи (парады) и эпилоги, осуществлённые режиссёрами: Ю. С. Юрским, Б. А. Шахетом, А. Г. Арнольдом, М. С. Местечкиным и др.; художниками:
Б. Р. Эрдманом, В. Ф. Рындиным, К. Ф. Юоном, А. А. Фальковским, А. А. Судакевич, Л. А. Окунь и др. Большое внимание уделяется подготовке новых цирковых номеров. Здесь пост. и оформлены номера Карандаша, Кио, О. Попова .и др.
М. ц. не имеет постоянной труппы, на его арене выступают все лучшие сов. цирковые артисты, артисты республик СССР и целые цирковые коллективы. Проходят гастроли иностр. цирковых трупп (китайской, монгольской, французской, США, немецкой) и отдельных исполнителей из разных стран мира.
В 1939 цирк награждён орденом Ленина. Лит.: Дмитриев Ю., Русский цирк, М.. 1953;
Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.- М., 1947; Дмитриев Ю., Советский цирк , М., 1963. Ю.Д
МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ - одно из старейших русских театральных учебных заведений. История его создания восходит к 1773, когда при Моск. воспитательном доме были созданы классы изящных иск-в (драматический, балетный, вокальный и инструментальной музыки). В 1784 классы были переданы в ведение моек. Петровского т-ра (Т-ра Медокса). В 1806 преобразованы в М. т. у.; класс инструментальной музыки существовал до 1865, вокальный класс (оперный) до 1880-х гг. Здесь велось обучение танцам, музыке и драм. иск-ву. В числе педагогов были М. С. Щепкин, И. В. Самарин и др. Среди воспитанников - В. И. Живокини, С. В. Шум-ский, Н. М. Медведева, П. В. и С. В. Васильевы, Г. Н. Федотова, Н. А. Никулина, М. Н. Ермолова. В 1871 драм. класс уч-ща был закрыт. Борьбу за возобновление его работы вели прогрессивные рус. театр. деятели (во главе с А. Н. Островским), утверждавшие воспитат. и обществ, значение театр. образования. В 1888 были открыты драм. курсы, где преподавали крупнейшие актёры Малого т-ра (А. П. Ленский, М. П. Садовский, Г. Н. Федотова, О. А. Правдин) и представители передовой части профессуры Моск. ун-та. Драм. курсы окончили актёры Н. К. Яковлев, А. А. Остужев, П. М. Садовский, Е. Д. Турчанинова, В. Н. Пашенная, В. Н. Рыжова, В. О. Массалитинова и др. В 1907 приём учеников на драм. курсы был прекращён, в результате чего в 1909 курсы были закрыты. Деятельность их возобновилась лишь после Окт. революции, в 1918. См. Училище театральное имени М. С. Щепкина.
Лит.: Всеволодский-Гернгросс В. Н., История театрального образования в России, т. 1, СПБ. 1913; Гуревич Л. Я., История русского театрального быта, т. 1, М.- Л., 1939; К а р н е е в М. В., Московское театральное училище в сороковых годах прошлого столетия, "ЕИТ". Сезон 1910, СПБ, 1910, вып. 1; Московский Малый театр. 1824-1924, М., [1924], с. 603-49.
МОСКОВСКОЕ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (Московское академическое хореографическое училище при Большом театре СССР) - театральное (балетное) учебное заведение. Находится в Москве. Ведёт своё начало от балетного отделения классов изящных иск-в, созданных при Моск. воспитательном доме (см. Московское театральное училище). В 1778 обучение танцевальному иск-ву было поручено Л. Парадизу, из класса которого вышли первые русские танцовщики: А. М. Собакина, Г. И. Райков, И. Еропкин, В. М. Балашов. Затем классы были переданы во вновь открытый Т-р Медокса, где преподавание вёл К. Морелли. Это время было периодом упадка деятельности Моск. балетной школы. В 1806 школа была преобразована в Моск. театр. уч-ще, в к-ром воспитывались артисты драмы, оперы, балета и оркестра для казённых (императорских) т-ров. В уч-ще преподавали Д. Лефевр, Ф. И. Гюллень-Сор, А. П. Глушковский, И. М. Аблец. Среди выпускников были первые выдающиеся танцовщики Т. И. Глушков-ская, И. К. Лобанов, Д. С. Лопухина, К. Ф. Богданов и др. В 30-40-е гг. на моек. сцене успешно выступили воспитанники уч-ща-Т. С. Карпакова-Богданова, Е. А. Санковская, П. П. Лебедева, О. Н. Николаева, А. И. Собащанская, И. Д. Никитин, Д. И. Кузнецов, В. Ф. Гельцер и др. В 1888 уч-ще было реорганизовано, муз. классы перешли в консерваторию, хореог-рафич. классы возглавили педагоги И. А. Ермолов, Н. П. Домашёв, В. Д. Тихомиров и др.
В 1888 школа стала именоваться Императорским балетным уч-щем.
После Окт. революции уч-ще было передано в ведение Большого т-ра (с 1919). Вся дальнейшая деятельность уч-ща тесно связана с Большим т-ром, что способствовало формированию сов. школы балетного иск-ва. В первых выпусках реорганизованного уч-ща были: А. И. Абрамова, Л. М. Банк, Н. Б. Под-горецкая, В. В. Кудрявцева, Н. И. Тарасов, И. А. Моисеев, А. М. и С. М. Мессе pep и др. В 1931 уч-ще было преобразовано в техникум и стало одним из крупнейших театр. уч. заведений (с 1937 снова носит наименование уч-ща). В учебную программу, кроме общеобразовательных и хореографич. дисциплин, входят музыковедческие и искусствоведческие, преподаётся курс актёрского мастерства. Училище готовит артистов балета для т-ров страны (республик СССР), танц. ансамблей и др. Выдающиеся педагоги сов. времени:
В. Д. Тихомиров, Н. И. Тарасов, В. А. Семёнов, Е. П. Гердт, М. А. Кожухова, А. М. Монахов, М. М. Габович, А. М. Мессерер, Р. П. Петрова, Ю. Г. Кондратов и др.
Воспитанники училища: нар. артисты СССР - О. В. Лепешинская, М. М. Плисецкая, нар. артисты РСФСР -М. М. Габович, С. Н. Головкина, Р. С. Струч-кова, В. Т. Бовт, Т. А. Зимина, И. В. Зубковская и др. Мн. воспитанники уч-ща ведут педагогич. деятельность. В М. х. у. учатся (повышают квалификацию) молодые танцовщики многих зарубежных стран.
В 1961 уч-щубыло присвоено звание академического.
Лит.: Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.- М., 1940; Всеволодский-Герн-гросс В., История театрального образования в России, СПБ, 1913, т. 1; Бочарникова Е., Мартынова О., Московское хореографическое училище, М. 1954. Юр. Б.
МОСОЛОВА, Вера Ильинична (ок. 1877-29. I. 1949) - русская советская артистка балета, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). В 1893 после окончания Моск. театр. уч-ща была принята в Большой т-р. Была ведущей танцовщицей этого т-ра. В 1896- 1902 - солистка Мариинского т-ра.
В 1914-30-педагог Моск. хореографич. уч-ща. Ученики: В. П. Васильева, В. Ф. Галецкая, Н. С. Хол-фин и др. В 1922-35 - педагог Театр, уч-ща при Т-ре им. Мейерхольда.
Среди партий: царица Неб-Тауи ("Дочь фараона" Пуни), Мирта ("Жизель"), Золотая рыбка (о. п. Минкуса), Луна, Царица вод, Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), фея Сирени, Флорина, Аврора ("Спящая красавица"), Клеманс ("Раймонда") и др. Г. Ш.
МОСОЛОВА, Лидия Владимировна (р.4.III. 1918) - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1951. В 1940 окончила ГИТИС. Дебютировала в Ярославском т-ре в 1940 в роли Параши ("Горячее сердце"). С 1946 - актриса Пермского т-ра. Игра М. отличается драматич. темпераментом, выразительностью речевых характеристик. Исполняла роли страстных, активных людей - Джем-ма ("Овод" по Войнич), Зоя ("Сказка о правде" Алигер), Нина Заречная; Комиссар ("Оптимистическая трагедия").
Др. роли: Ольга, Ирина ("Три сестры"); Валя ("Русские люди"), Анна Каренина; Гертруда ("Гамлет"), Филумена Мартурано (о. п.Э. Де Филиппе), Софья ("Старик" Горького),
Василуца ("Каса Маре" И. Друце), Клея ("Лиса и виноград Фигейреду) и др.
Лит.: Толченова Н." На сцене и дома, "Театральная жизнь", 1959, .№ 18. М. Лифш.
МОТЛЬ(МоН1), Феликс (24.VIII.1856-2.VII.1911)-немецкий дирижёр. Окончил, Венскую консерваторию; занимался у А. Брукнера и др. Вскоре выдвинулся в ряды лучших исполнителей Вагнера, был тесно связан с "Байрёйтским т-ром". В 1886 дирижировал здесь оперой "Тристан и Изольда" (первая пост. т-ра). В 1881-1903 руководил оперным т-ромвКарлс-руэ, к-рый под упр. М. стал одним из лучших муз. коллективов Германии. Пост. здесь впервые все оперы Берлиоза. С 1904 руководил Королевской академией музыки в Мюнхене, с 1907 - Мюнхенской оперой. В сезоне 1903-04 дирижировал операми Вагнера в т-ре "Метрополитен-опера". Издавал и редактировал соч. Вагнера. М. принадлежат оперы "Агнес Бернауэр" (1880, Веймар), "Князь и певец" (1893, Карлсруэ) и др., обработки опер "Багдадский цирюльник" Корне-лиуса (совм. с Г. Леви, 1885, Мюнхен), "Норма" Беллини, "Любовный напиток" Доницетти, "Альцеста" Глюка.
Лит.: Herzfeld F., Magie des Taktstocks. Die Welt der gro?en Dirigenten..., [В., 1953]. Ал. M.
МОУЭТТ (Mowatt; урождённая - О г д е н; Off den), Анна Кора (19.IX.1819-21.VII.1870) - американская актриса и драматург. Прославилась пьесой "Мода или Жизнь в Нью-Йорке" (1845, "Парк тиэтр", Нью-Йорк), высмеивающей амер. буржуа, подражающих франц. аристократам. Пьеса призывает к патриархальной сел. жизни. Реалистич. черты этой комедии получили дальнейшее развитие в пьесе М. "Арманд, сын народа" ("Мэр и крестьянин"; 1847, там же), с успехом шедшей в Нью-Йорке.
Как актриса дебютировала в 1845 на сцене "Парк тиэтра". Играла шекспировские роли: Джульетта ("Ромео и Джульетта"), Розалинда ("Как вам это понравится") и др. В 1848-50 выступала в Лондоне в составе собственной труппы, ведущим актёром к-рой был Э. Давенпорт. Играла роль Юлии ("Горбун" Ноулса). В 1854 оставила сцену. Эдгар По отмечал естественность, выразительность, изящество исполнит, манеры М.
М.- автор книг о т-ре: "Автобиография актрисы" (1854) и "Подражательная жизнь, или Перед и за занавесом" (1856).
С о ч.: Autobiographie, [N. Y.], 1854; Mimic life, or before and behind the curtain, [N. Y.], 1856.
Лит.: Wheeler W. 0., The Ogden family in America, Phil., 1907. К. Б.
МОХ, Рудольф (1816-91) - украинский драматург и поэт. Окончил Львовскую духовную семинарию (1841), был священником. Лит. деятельность начал в 1840. Ещё в семинарии начал писать драмы, ставившиеся семинаристами. В 1848 написал пьесу "Дело в селе Клекотин"; в 1849 "Отчаяние арендатора" и "Тер-пень спасень" (пост. на укр. любительских сценах). В 1864 написал комедию в стихах "Опекунство", к-рая, как и др. пьесы М., вошла в репертуар основанного в том же году во Львове т-ра "Руська бесща".
Драматургия М. способствовала становлению нац. т-ра Зап. Украины. Но, обличая пороки угнетателей, выступая против полонизации украинцев, М. не вскрывал в своих пьесах социальные причины этих явлений.
Лит..-О roHOBCKin 0.,Истор1я литературы руской,. ч. 2, Льв1в, 1889, с. 940-42. В. Ник.
МОХИГАНГА (от исп. mojiganga - маскарад, буффонада) - в испанском т-ре короткое театр. представление гротескно-шутовского характера с переодеванием и масками, часто с пением и танцами. Первое упоминание о М. как театр. представлении относится к 1637. Первоначально М. импровизировалась, но уже в 17 в. появились лит. тексты. Сохранились "Мохи-ганга смерти", "Места отдыха короля". "Набитые животы" Кальдерона, а также мохиганги Л. Киньо-неса Бенавенте, А. Морето и др.
Лит.: Coleccion de entremeses, loas, bailes, jacaras y mojigangas..., ordenada por E. Cotarelo y Mori, t.l, v. 1-2, Madrid, 1911. В. С.
МОЦАРТ (Mozart), Вольфганг Амадей (27.1.1756, Зальцбург,-5.XII.1791, Вена) -австрийский композитор. Шести лет начал артистич. жизнь (концертные поездки по Германии, Австрии, Франции, Англии, Голландии, Швейцарии, Италии). Выступал как кла-весинист, скрипач, органист, певец и дирижёр, импровизировал за клавиром, исполнял собств. соч. В качестве театр. композитора дебютировал в 1767, написав музыку 1-й части театр. оратории "Первая заповедь" ("Долг первой и важнейшей заповеди") и лат. муз. комедию "Аполлон и Гиацинт" (обе пьесы исполнены в Зальцбурге). В 1768 написал для Вены итал. опе-ру-буффа "Притворная простушка" по Гольд они и "нем. оперетту" (небольшую оперу) "Бастиен и Бастиенна". Оперетту показали на частной сцене, пост. оперы состоялась в Зальцбурге (1769). В 1770 14-летний музыкант с успехом дирижировал в Милане (т-р "Дукале") исполнением своей оперы-сериа "Митридат, царь Понта", по трагедии Расина. Там же спустя 2 года была пост. его вторая большая опера "Луций Сулла", а в 1771 -театр. серенада (пастораль) "Асканио в Альбе". Аналогичные пасторальные оперы на тексты Метастазио М. сочинил для Зальцбурга - "Сон Сципиона" (1772), "Король-пастух" (1775). В этот же период появилась его опера-буффа "Мнимая садовница" (1775, Придворная опера, Мюнхен).
Параллельно развертывалось творчество М. в области инструмент, музыки. В венский период (1781 - 1791) - последнее десятилетие недолгой жизни композитора -- М. наряду с И. Гайдном выдвигается как создатель новой оркестровой и камерной классики. В неразрывной связи и взаимодействии с сонатно-симф. творчеством развивалась оперная драматургия М. Оперное творчество М. отличается многожанровостью:
"Идоменей, царь Крита" (1781, Придворная опера, Мюнхен) опера-сериа, "Так поступают все" (1790, "Бургтеатр", Вена) опера-буффа, "Похищение из сераля" (1782, "Т-р национального зингшпиля" в здании "Бургтеатра", Вена), "Директор театра" (1786, Шёнбрунн) зингшпили. М. написал также музыку для балета-пантомимы "Безделушки" в пост. Ж. Ж. Но-вера (1778, Парижская Опера).
В отличие от оперного реформатора Глюка, резко ломавшего старые каноны, М. в своём иск-ве шёл путем внутр. обновления и синтеза предшествующих муз.-сценич. форм. Из традиц. жанров менее всего близка М. историко-мифологич. опера на антич. сюжет. С наибольшей очевидностью это доказала его опера-сериа
"Милосердие Тита" (1791, Нем. т-р, Прага). Но и эту область он внёс новое и по-своему развил (ос бенно в "Идоменее") завоевания муз.-драм. иск-] Глюка. Характерные для творчества М. жанр1 опера-комедия "Свадьба Фигаро" (1786, "Бургтеатр Вена), опера-драма "Дон Жуан" (1787, Нем. т-р, Прс га), опера-сказка "Волшебная флейта" (1791, т-"Ауф дер Виден". Вена).
Две первые (обе на либр. Л. Да Понте), отталкивало от комической оперы, вобрали в себя формы серьёзно] оперы. Опера "Дон Жуан" сочетает комедийные и тра гедийпые элементы, u ел хологич. выразительное!! и занимат. интригу, фан-тастич. условность и реализм. "Волшебная флейта" исходит из зингшпиля, но включает и др. сценич. и муз. жанры - от священного представления до феерии, от оперных форм буффа и серна до хорала и фуги. Выбор жанровых средств определялся характером героев и развитием драматич. действия; в то же время сохраняются муз. завершённость и единство стиля. В синтезе музыки и драмы М. оставляет главенство за музыкой, будучи, однако, требовательным к драм. содержанию и лит. качествам оперного текста. Оперный симфонизм М. подчинён вок. началу. Обогатив гармонию и инструментовку, М. ещё больше усилил роль мелодии, превратив арию в муз. портрет героя.В вок. ансамблях М. особенно полно сказались равновесие муз. и драм. сторон, единство композиции и динамики действия, гармония общего звучания при характерности отдельных вок. линий. Используя, как и Глюк, аккомпанированный (сопровождаемый оркестром) речитатив для вок. соло перед арией, М., в отличие от Глюка, не отказался от ре-читатива-секко ("сухого", в сопровождении клавесина), применяемого в живом диалоге.
Оперы М.- вершина реализма в муз. т-ре 18 в" Творч. методу М. присущи полнота, многосторонность и живость изображения характеров, раскрытие образов в их развитии и взаимодействии, единство типического и конкретного; жизненная убедительность действия, контраст трагического и шутливого, сочетание лирики с иронией, реальности с фантастикой.
Состоя с 13 лет на службе у архиепископа зальцбург-ского в качестве концертмейстера капеллы, М. испытал унизит, зависимость придворного художника. Он имел мужество восстать против деспотии церковного князя. Но независимая жизнь в Вене не принесла ему полной свободы. Гениальный мастер терпел нужду, растрачивал силы в борьбе за существование.
Новаторские устремления М. встречали противодействие. "Свадьба Фигаро", получившая громкий обществ, резонанс, была вскоре вытеснена из репертуара столичного т-ра. "Дон Жуан", встреченный, как и "Свадьба Фигаро", восторженно в более демократич. Праге, потерпел в Вене неудачу. "Волшебная флейта" увидела свет лишь в предместье Вены (труппа Э. Ши-канедера - автора либретто). Т. к. комедия Бомарше "Безумный день, или Женитьба Фигаро", проникнутая антифеод, тенденцией, была запрещена в Австрии к представлению, при переделке её в либретто пришлось исключить ряд сцен, но осн. идея пьесы-превосходство людей из народа над развращённой знатью, необходимость борьбы против насилия, за человеческие права - получила выражение в произв. М. В опере "Наказанный распутник, или Дон Жуан" старинная исп. легенда нашла новую трактовку в духе эпохи Просвещения, движения "Бури и натиска". Герой оперы выражает требование свободы чувства, юношеской активности. Однако он нарушает нормы социальной морали, что и приводит его к гибели. Столкновение личного произвола и обществ. порядка придаёт "весёлой драме" (как назвал оперу автор) трагедийную окраску. Оперы М. полны лирики, воспевают юность, утверждают радость жизни. Драм. сказка "Волшебная флейта" прославляет идеальный мир справедливости и дружбы, победу мудрости и добродетели над силами мрака и вражды. В чарующей музыке М. воплощены возвышенность и простодушие, нежность и комизм, символика и наивный натурализм. М. осуществила "Волшебной флейте" свою мечту - создать муз. т-р на родном языке. Все предшествовавшие крупные сценич. произв. М. (кроме зингшпиля "Похищение из сераля") написаны на итал. языке и в формах, связанных с итал. муз. т-ром, господствовавшим в те годы на европ. сцене. Но по своим художеств. принципам драматургии, муз. складу зрелые о'перы M.-"Свадьба Фигаро" и "Дон Жуан" - детища австро-нем, культуры, создания венской классич. муз. школы. В этом смысле особое значение приобрела "Волшебная флейта", в основе к-рой лежит нем. пьеса. При всей отвлечённости и экзотичности её сказочного сюжета она наиболее близка к нар. характеру, нац. песен-ности и полифонии, формам отечеств, т-ра. В обстановке засилья иностр. оперы "Волшебная флейта" явилась для Австрии и Германии провозвестником нац. иск-ва.
Прогрессивные принципы реалистич. оперного творчества М. сыграли огромную роль в развитии муз.-сценич. иск-ва.
С о ч.: П и с ь м а и документы.- Mozart. Briefe und Aufzeichnungen. Gesamtausgabe. Gesammelt und erlautert von W. A. Bauer und 0. E. Deutsch, Bd I-IV, Kassel, i 962-63; Die Dokumente seines Lebens. Gesammelt und erlautert von 0. E. Deutsch, Lpz., 1961.
Лит.: Черная E. С., Моцарт и австрийский музыкальный театр. М., 1963; Штейнпресс Б. С., "Безумный день, или Женитьба Фигаро" Бомарше как источник оперы Моцарта,* в кн.: Вопросы музыкознания. Сб. статей, т. III, М., 1960; ХохловкинаА., Западноевропейская опера. Конец XVIII первая половина XIX века Очерки, М., 1962 (гл. II - Моцарт); AbertH., W. A. Mozart Bd 1-2, 7. Aufl., Lpz., 1955-56; Schenk E., Wolfgang Amadeus Mozart. Eine Biographie, Z.- Lpz.- W., 1955 D e n t E. J., Mozart's opcras, 3 ed., L., 1960; L e r t E., Mozart auf dem Theater, 2. Aufl., B., 1921; DellaCorte A., Tutto il teatro di Mozart, Torino, 1957. См. также соч. при статьях: Т. Н. Ливанова, Б. Паумгартнер, А. Н. Серов (Избр. статьи, т. 1), И. И. Сол-лертинский, Стендаль, А. Д. Улыбышев. ? fjj
"МОЦАРТ И САЛЬЕРИ", "драматические сцены по А. Пушкину" - опера Н. А. Римского-Корсакова Пост. 25 нояб. 1898, Московская частная русская опера (дирижёр Труффи, худ. Врубель; Моцарт - Шкафер, Сальери -Шаляпин); 1899, Петербург, Частное оперное товарищество, Большой зал консерватории (Сальери-Шаляпин); 1905, Мариинский т-р (дирижёр Направник, худ. Головин; Моцарт - Давыдов, Сальери - Шаляпин).
На сов. сцене пост. впервые 30 марта 1919, Академич. т-р оперы и балета, Петроград (дирижёр Похитоноп. пост. Шаляпина, худ. Головин; Моцарт - Пиотровский. Сальери - Шаляпин); 1923. Большой т-р (дирижёр Небольсин, режиссёр Нардов. худ. Сапегин; Моцарт-Юдин, СальериЖдановский); 1941. концертное исполнение - Ансамбль оперы под упр. И. С. Козловского, Москва (реж. Лосский; Моцарт - Козловский, Сальери-Савранский);
1944, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данчен-ко (дирижёр Акулов, пост. Маркова, худ. Волков; Моцарт - Тимченко, Сальери Панчехин); 1962, концертное исполнение. Зал им. Чайковского, Москва (дирижёр Светланов, пост. и режиссура Козловского; Моцарт-Козловский, Сальери - Гмыря).
Издан и я: "М. и С.", партитура и клавир, Лейпциг, Беляев, 1898; Римскнй-Корсаков Н., Полное собр. соч., т. 7, партитура, т. 35, клавир, М.- Л., Музгиз. 1950. Я. Гр. МОЧАЛОВ, Павел Степанович [3(15). XI.1800, Москва,-16(28). 111.1848, там же] - русский актёр, представитель революционного романтизма в русском театре 1-й пол. 19 в. Род. в Москве в семье крепостных актёров - Степана Фёдоровича и Авдотьи Ивановны Мочаловых. В 1816 окончил пансион. Занимался драм. иск-вом под руководством отца. 4 сент. 1817 с большим успехом дебютировал на моек. сцене (с 1824-Малый т-р) в роли Полиника в трагедии "Эдип в Афинах" Озерова. В первые годы М. выступал в самом разнообразном репертуаре: в трагедиях Вольтера ("Танк-ред", 1818, гл. роль), В. А. Озерова ("Фингал", 1822, гл. роль), комедиях А. А. Шаховского (князь Ра-дугин "Пустодомы", 1819) и др. Уже в этих пьесах он восхищал зрителей естественностью, свободой выражения чувств, независимостью от канонич. правил классици стекой школы игры. Расцвет таланта М. приходится на 1830-40-е гг. С его деятельностью было связано утверждение прогрессивного, демократич. направления в рус. т-ре. В творчестве М. ярко отразился процесс "нравственного освобождения человека", о к-ром А. И. Герцен писал как о существеннейшем явлении рус. обществ, жизни 30-х гг. 19 в., как об одной из действенных форм борьбы с николаевской реакцией. М. создавал образы страстных бунтарей, людей, вступающих в борьбу с окружающим их миром бесправия, пошлости, рабской приниженности. Современники отмечали вдохновенность, "пламенность" его игры, писали об огромной силе, с к-рой великий трагик раскрывал образ человека, защищающего высокие идеалы гуманизма и справедливости. Примером своих героев М. призывал к подвигу, к преодолению гнёта реакции, внушал веру в будущее, в победу добра над злом.
Вокруг творчества М. велась ожесточённая идейно-эстетич. борьба. Консервативная критика не приняла иск-ва М., противопоставив ему петерб. трагика В. А. Каратыгина. Горячим защитником и пропагандистом иск-ва М., подлинного художника-демократа, был В. Г. Белинский. В круг друзей М. входили А. В. Кольцов, Т. Н. Грановский, Н. В. Беклемишев, актёр И. В. Самарин и др.
Со 2-й пол. 20-х гг. в репертуаре М. значит. место заняла романтич. драма: Кин ("Кпн, пли Гений и беспутство" Дюма-отца, 1835) и др.; он выступал в переделках для сцены романтич. поэм Пушкина ("Керим-Гирей, крымский хан" по мотивам "Бахчисарайского фонтана", 1827, гл. роль). Особенно много М. приходилось играть в мелодраме, часто шедшей в то время на рус. сцене. Большой успех имел он в ролях Жоржа де Жермани ("Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюканжа, 1829), Мейнау ("Ненависть к людям и раскаяние" Коцебу, 1826) и др. Однако в целом мелодрама с её схематизмом характеров, морализацией не могла дать артисту нужного материала для его творчества. Свои лучшие роли М. создал в произведениях Шекспира и Шиллера: Отелло (1837), Гамлет (1837), Король Лир (1839), Ричард III (1839), Ромео (1841), Карл Моор (1828) и Франц Моор (1844), Фердинанд (1829), Миллер (1842, "Коварство и любовь"), Дон Карлос (1829); Мортимер (1835, "Мария Стюарт"), М. настойчиво добивался возможности сыграть увлекавшую его роль Арбенина в "Маскараде" Лермонтова, но цензура не разрешила пост. этой пьесы. Значительным созданием М. была роль Чацкого в "Горе от ума", сыгранная им в первой постановке комедии в Москве 27 нояб. 1831; в игре М. звучали гневный сарказм, негодование против фамусовской Москвы, он ярко раскрывал трагичность судьбы передового, мыслящего человека в условиях крепостнической России.
22 янв. 1837 М. сыграл в свой бенефис роль Гамлету, Выражая идеи революц. романтизма, М. активизировал образ Гамлета, придал ему, по словам Белинского, "...гораздо более силы и энергии, нежели сколько может быть у человека, находящегося в борьбе с самим собою и подавленного тяжестию невыносимого для него бедствия, и дал ему грусти и меланхолии гораздо менее, нежели сколько должен ее иметь шекспировский Гамлет" (Полн. собр. соч., т. 2, 1958, с. 328). Эта интерпретация образа Гамлета, героически отстаивающего человеческое достоинство против сил зла, эгоизма, пошлого практицизма, приобретала в обстановке тех лет глубоко прогрессивное значение. Исполнение М. роли Гамлета встретило резко недоброжелательную оценку со стороны реакц. кругов и горячее признание всей прогрессивной общественности, в первую очередь Белинского, описавшего игру М. в своей знаменитой статье ""Гамлет", драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета" (1838). Выступая в роли Отелло, М. глубоко раскрывал гуманистич. содержание пьесы Шекспира. В своём понимании образа Отелло М. был близок к Пушкину, утверждавшему, что Отелло "не ревнив, а доверчив", подчёркивал тра-гич. смысл крушения веры в человека. В "Ричарде III" М. создал титанич. фигуру злодея-властолюбца, попирающего все нормы человечности и потому обречённого на одиночество и гибель.
М. было свойственно стремление к романтически обобщённому раскрытию характера. Выдвигая на первый план гуманистич. идею произведения, сосредоточивая все силы на раскрытии внутр. мира героя, его конфликта с действительностью, М. отвлекался от бытовой и историч. конкретности (отсюда его пренебрежение к внешней отделке роли, невнимание к костюму, гриму и пр.). М. был актёром богатой интуиции, обладал яркой творч. фантазией. Ценнейшим качеством М. было умение внутренне слиться с изображаемым образом, полностью жить на сцене его чувствами. Он показывал людей в моменты подъёма, в состоянии напряжённой внутр. деятельности. Его игра отличалась бурной эмоциональностью, изобиловала богатством оттенков, контрастов, стремит, переходов от спокойствия к возбуждению. Однако в тех случаях, когда роль была внутренне чужда М. или какие-либо посторонние обстоятельства мешали артисту достигнуть на сцене полной творч. сосредоточенности, игра его была неровна. Подобное явление критика особенно часто отмечала в последние годы жизни артиста.
М. является автором романтич. драмы "Черкешенка", шедшей с его участием на сцене Малого т-ра
(1840, роль Джембулата),и ряда лирич. стихотворений. Опубликованы также теоретич. высказывания М. по вопросам актёрского творчества (см. сб. П. С. Моча-лов, М., 1953).
В 1863 А. И. Герцен, подводя итог творч. пути М., писал: "Щепкин и Мочалов, без сомнения, два лучших артиста изо всех виденных мною в продолжение тридцати пяти лет и на протяжении всей Европы. Оба принадлежат к тем намекам на сокровенные силы и возможности русской натуры, которые делают незыблемой нашу веру в будущность России" (Собр. соч., т. 17, 1959, с. 268-69). Высокую оценку таланта М. и обществ, значения его творчества дали Гоголь, Лермонтов, Тургенев, Островский, Салтыков-Щедрин и др. Лучшие традиции М. были развиты последующими поколениями рус. актёров и в первую очередь артистами моек. Малого т-ра. Станиславский считал М. гениальным художником, оставившим неизгладимый след в развитии мирового иск-ва.
Др. роли: 1818 - Сеид, Орас ["Фанатизм, или Пророк Магомет" и "Семирамида" (1819?) Вольтера], Князь ("Роман на один час", пер. с франц. Кокошкина), Эраст ("Лиза, или Следствие гордости и обольщения" Фёдорова), Альнаска-ров ["Воздушные замки" Хмельницкого (1819?)]; 1819 Генрих ("Молодость Генриха IV" Дюваля), Ролла ("Испанцы в Перу, или Смерть Роллы" Коцебу); 1820-Адольф ("Адольф и Клара" Марсолье); 1821 Орест ("Электра и Орест" Гру-зпнцева), Кассио ("Отелло"), Оросман ("Заира" Вольтера), Ксури ("Попугай" Коцебу); 1822 - Фингал ("Фингал и Роксана" Шаховского), Эдуард ("Эдуард в Шотландии, или Ночь изгнанника" Коцебу); 1823- Отелло; Лукавин (о. п. А. Писарева), Лидин ("Поездка в Кронштадт" А. Писарева), Рославлев ("Добрый малый" Загоскина), Вадим ("Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев". Шевырёва по Жуковскому), Горчаков ("Смольяне" Загоскина), Роберт ("Роберт - атаман разбойников" Иванова по "Разбойникам" Шиллера), Шекспир ("Влюблённый Шекспир" Дюваля), Князь ("Урок женатым" Шаховского); 1824 - Ромео;
Неджиль ("Судьба Неджиля..." Шаховского), Рональд ("Лилия Нарбонская..."Верстовского и Шаховского), Стрельский-старший ("Два брата"), Генрих IV ("Одно утро из жизни Генриха IV" Пикара), генерал Шлейнсгейм (о. п. Шписа), Славин ("Воспитание, или Вот приданое" Кокошкина), Ломоносов, Зарницкий ("Ломоносов, или Рекрут-стихотворец", "Не любо, не слушай, а лгать не мешай" Шаховского);
1825-Леар ("Леар", пер. Гнедича-"Лира" Шекспира), Людовик ("Серебряная свадьба" Коцебу), Чтец ("Торжество муз" Дмитриева); 1826 Юлий ("Железная маска" перевод-переделка Краснопольского); 1827 Пламенев ("Писатели между собой" Головина), Усов ("Двумужница" Шаховского); 1828 - Фёдор Волков (о. п. Шаховского), Фриц ("Сын любви" Коцебу); 1829 - Гамлет; Клеант ("Скупой"), Альмавива ("Севильский цирюльник" Бомарше), Капсали ("День паденья Миссалонги", пер. Кокошкина), Польдер ("Польдер - амстердамский палач" Пиксерекура п Дюканжа); 1830 - Фердинанд ("Король и пастух", пер. Шаховского), Юрий Милославский (о. п. Шаховского по Загоскину), Аристофан (о. п. Шаховского); 1831- Роберт ("Прародительница" Грильпарцера), Пабло (о. п. Дюминга и Сент-Аллена), Эрик XIV ("Иоанн, герцог Финляндский" Вейсентурна); 1832 - Иоанн Фауст (о. п. Клингельмана);
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги