"Мать" по Горькому, 1933; "Железный поток" по Серафимовичу, 1934,все в Реалистич. т-ре). Ю. А. Завадский, развивая традиции Вахтангова, пост. героич. спектакли ("Мстислав Удалой" Прута, ЦТСА, 1932; "Гибель эскадры" Корнейчука, там же, 1934), осуществил ряд праздничных комедийных постановок ("Трактирщица" Гольдони, Т-р им. Моссовета, 1940). Б. Е. Захава, также опираясь на традиции Вахтангова, с большой социальной остротой и тонким психологизмом впервые воплотил на сцене пьесу М. Горького "Егор Булычев и другие" (Т-р им. Вахтангова, 1932). Вахтанговской яркой театральностью были отмечены и режиссёрские работы Р. Н. Симонова - "Интервенция" Славина (Т-р им. Вахтангова, 1933), "Человек с ружьём" Погодина (там же, 1937). Сов. Р. и. 30-х гг. отличалось огромным богатством и разнообразием талантов, изобилием смелых новаторских решений, сценич. форм, стало сильнейшим в мире, оказывало огромное влияние на т-р Запада и Востока.
Но одновременно в 30-х гг. обнаружились отрицательные явления безыдейное, чисто формальное экспериментаторство. Борьба с формализмом оказала воздействие на развитие Р. и. В то же время в этой борьбе иногда зачёркивались новые искания в сфере выразительности формы и вообще принципы условного т-ра, канонизировались методы работы Р. и. МХАТа. Наиболее резкой критике подвергались режиссёрские работы Мейерхольда. Между тем, хотя развитие иск-ва Мейерхольда шло весьма сложными и подчас затруднёнными путями, тем не менее в его творчестве конца 20-х - нач. 30-х гг. были и большие, принципиально важные достижения. Такие постановки Мейерхольда, как "Ревизор" (1926), "Клоп" (1929), "Баня" (1930); "Вступление" Германа (1933), знаменовали собой очевидное обогащение художественных средств режиссёра. Тенденциям монотонного копирования внешних форм жизни, подмены правды мелочным правдоподобием, нивелировки режиссёрских индивидуальностей, проявившимся в работе театров, успешно противостояли наиболее даровитые режиссёры самого МХАТа ("Глубокая разведка" Крона, режиссёр М. Н. Кедров, 1943) и многие другие представители советской режиссёрской школы. Спектакли военных лет "Нашествие" в Малом т-ре (1943, реж. И. Я. Судаков) и в Т-ре им. Моссовета (1943, реж. Ю. А. Завадский), "Фронт" в Т-ре им. Вахтангова (1942, реж. Р. Н. Симонов) свидетельствовали о большой жизнеспособности и продолжающемся развитии Р. и. социалистич. реализма. Принципиально важным событием в истории сов. Р. и. стала осуществлённая в 1947 Н. П. Охлопковым постановка "Молодой гвардии". Романтич. тональность и героич. патетика этого спектакля резко противостояли бытовщине, аморфности сценич. форм, вялости и бездейственности в Р. и. Значит, интерес представляло также режиссёрское творчество А. М.Лобанова, создавшего в Т-ре им. Ермоловой ряд глубоко драматичных совр. спектаклей ("Старые друзья" Малюгина, 1946) и обнаружившего острый сатирич. талант в интерпретации классики ("Бешеные деньги", 1945; "Дачники", 1949). Жизнерадостностью, остроумием отличались комедийные спектакли, поставленные Н. П. Акимовым в Ленингр. т-ре Комедии ("Двенадцатая ночь", 1938; "Тень" Шварца, 1940). В послевоенное время Р. и. испытывало серьёзные трудности, вызванные утверждением т. н. "теории бесконфликтности", отсутствием притока молодых режиссёрских сил. На великом историч. рубеже XX съезда КПСС обстановка резко изменилась. Предпринятые партией меры по оздоровлению обществ, жизни тотчас отразились и в Р. и. В постановках пьес Маяковского "Баня" (1953, реж. Н. В. Петров, В. Н. Плучек, С. И. Юткевич), "Клоп" (1955, реж. Плучек и Юткевич), "Мистерия-Буфф" (реж. Плучек) на сцене Моск. т-ра Сатиры ожили и были обновлены традиции Мейерхольда; в работах реж. О. Н. Ефремова в т-ре "Современник", А. В. Эфроса в Центр, детском т-ре, Б. А. Львова-Анохина в ЦТСА и в Т-ре им. Станиславского, В. Пансо в эст. т-рах получили новое осмысление и развитие традиции Станиславского и Немировича-Данченко. Ряд новых значит, спектаклей пост. режиссёры старшего поколения . Ю. А. 3 авадский в совр. спектаклях "Д али неоглядные" Вирты (Т-р им. Моссовета, 1957), "Битва в пути" по Николаевой (там же, 1959), "Совесть" по Павловой (там же, 1963) и в обновлённой постановке "Маскарад" (там же, 1963, Ленинская пр., 1965) выразил своё мажорное мироощущение в изящных, благородных и ясных сценич. формах. Яркое, темпераментное дарование Н. П. Охлопкова наиболее полно раскрывалось в спектаклях Т-ра им. Маяковского: "Гроза" (1953), "Гамлет" (1954); "Гостиница "Астория"" (1956) и "Океан" (1961) Штейна, "Медея" Еврипида (1961). Традиции режиссуры МХАТа получили продолжение в новых работах М. Н. Кедрова ("Плоды просвещения", 1951), М. О. К небель ("Кремлевские куранты", 1956), И. М. Раевского ("Милый лжец" Килти, 1962) и др. В режиссёрском творчестве Г. А. Товстоногова, возглавляющего Большой драм. т-р в Ленинграде, последовательно развиваются принципы реалистич. Р. и. К. С. Станиславского и в то же время используется наследие В. Э. Мейерхольда. В таких режиссёрских работах Товстоногова, как "Оптимистическая трагедия" (1955, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина, Ленинская пр., 1958), "Варвары" (1959), "Три сестры" (1965) и др., безусловная правда актёрского переживания, верность духу и принципам системы Станиславского сочетаются с активностью и выразительностью формы спектакля, его идейной целеустремлённостью .
См. также ст. Русский театр (сов. разд.) и очерки о т-рах отдельных республик СССР. К. Р.
Режиссёрское искусство в оперном театре, так же как и в театре драматическом, есть искусство создания спектакля. Но, в отличие от драм. т-ра, где в сценич.. форме воплощается лит. творчество драматурга, в опере определяющее значение в драматургии спектакля имеет музыка, а не текст. Сценическое воплощение партитуры композитора составляет главную особенность оперной режиссуры и определяет её специфику. Чтобы успешно решать задачи идейно-творч. истолкования оперного произведения, создания и осуществления постановочного замысла, оперный режиссёр должен быть не только театр. специалистом, но в известной мере и музыкантом. В противном случае сценич. решение может вступить в противоречие с муз. содержанием, а это неизбежно приведёт к нарушению самой природы оперного жанра. Работа режиссёра по созданию спектакля протекает в тесном содружестве с дирижёром. Дирижёр - не только исполнитель партитуры композитора, но прежде всего её интерпретатор, в задачу к-рого входит раскрытие внутренней логики событий и человеч. страстей, заложенных в произведении. В этом смысле дирижёр принимает на себя нек-рую часть функций режиссёра. Когда оперная режиссура осуществляется режиссёром и дирижёром совместно, тогда достигается единство слышимого и видимого на сцене, синтез музыки и драмы.
История оперной режиссуры в совр. её понимании значительно короче истории оперного иск-ва, насчитывающего почти 3 столетия. Первоначально режиссёр в оперном т-ре был лишь организатором спектакля, а не творч. его создателем. В опере концертного типа, представляющей собой пение в лицах под оркестр и берущей своё начало от т. н. муз. повествований (!ауо1а ш тизюа), режиссура сводилась лишь к примитивному мизансценированию и обучению певцов элементарным нормам сценич. поведения. В т. н. балладных и комич. операх, получивших распространение в Англии и Франции в 18 в. и представлявших собой лишь драматич. пьесу с музыкой, пением и танцами, режиссура имела большее значение, но ничем ещё принципиально не отличалась от режиссуры драматич. т-ра той же эпохи. Почти до конца 19 в. идейно-творч. истолкование оперного произв. входило в компетенцию одного лишь дирижёра, а зрительный образ спектакля и его постановочное решение принадлежали художнику-декоратору, не зависящему от режиссёра. Но нек-рые сценич. и муз. деятели (напр., Дмитревский на рус. сцене конца 18 - нач. 19 вв.) осуществляли творч. руководство оперными спектаклями, способствуя формированию нац. оперной школы. Требования к оперной режиссуре, как особому виду художеств. творчества, видоизменялись и возрастали по мере изменения взглядов на оперное иск-во и эволюции оперных жанров. Под влиянием развития демократич. и революционно-освободительных идей со 2-й пол. 19 в. опера всё более утверждается на позициях реализма. В новом качестве возрождается жанр муз. драмы (Дгатта рег 1а ти 1са), получивший своеобразное преломление в различных нац. оперных школах. Совершенствуются выразительные муз. средства, усиливается драматургич. функция оркестра, возрастают требования и к сценич. выразительности. Оперное новаторство Верди в Италии, Вагнера в Германии не ограничивается лишь областью муз. драматургии; оно вторгается также в сферу исполнительской культуры певцов-актёров и оперной режиссуры. Особенно активно этот процесс протекает в рус. оперном иск-ве. Уже в 1856 в связи с появлением на оперной сцене "Русалки" Даргомыжского крупнейший муз. критик и композитор А. Н. Серов утверждал синтез поэзии, музыки и драмы как основополагающий принцип развития муз. драмы в России и поставил вопрос об оперной режиссуре. "...Для внешнего воплощения оперы на ,,сцене'4,-писал он,- необходима, кроме автора текста и композитора, еще третья поэтически-просветленная деятельность, которая бы создала художественно постановку (во всем ее обширном смысле), игру актеров (в главных чертах, т. е. группирование, время выхода и другие, иногда чрезвычайно тонкие подробности режиссерской части) так, чтобы актеры, а также декораторы, машинисты, костюмеры и проч. состояли от этой "третьей" создающей власти в такой же зависимости, как музыканты оркестра и певцы (в смысле "музыкальных "исполнителей) находятся в зависимости от партитуры и капельмейстера... Об участии особой "поэтической" деятельности при сценическом воплощении текста и музыки оперы иногда и не догадываются" (Избр. статьи, т. 1, 1950, с. 255). Настойчивые требования к повышению сценич. культуры в опере предъявили новаторские произведения муз. драматургии П. И. Чайковского, М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова. По настоянию Чайковского, напр., первая постановка "Евгения Онегина" была осуществлена не на сцене имп. т-ров, а в консерватории, под руководством И. В. Самарина, крупнейшего представителя иск-ва Малого т-ра. Чайковский понимал, что для успеха его новой, необычной по содержанию и по форме оперы нужны певцы, которые будут "...просто, но хорошо играть, ...нужна постановка не роскошная, но соответствующая времени очень строго", нужны хоры, к-рые должны быть "...не стадом овец, как на императорской сцене, а людьми, принимающими участие в действии оперы..." ("Чайковский об опере", 1952, с. 28). Имп. сцена с её рутиной, косностью и бюрократич. порядками становилась препятствием на пути обновления оперного иск-ва. Подлинное рождение Мусоргского как оперного драматурга-новатора и отчасти Римского-Корсакова связано с деятельностью Московской частной русской оперы, созданной С. И. Мамонтовым. Здесь уделялось большое внимание не только муз., но и режиссёрской стороне спектакля. Мамонтовская опера сыграла большую роль в развитии оперной режиссуры. Кроме самого Мамонтова и М. В. Лентовского (постановщика "Бориса Годунова"), она воспитала многих известных оперных режиссёров (П. И. Мельникова, В. А. Лосского, П. С. Оленина, В. П. Шка-фера и Др.). Дальнейшее развитие принципов оперной режиссуры происходило под влиянием сценич. реформы МХТ и творчества Ф. И. Шаляпина, к-рый сам был прекрасным оперным режиссёром. Осуществлялись попытки обновления оперного иск-ва, преодоления традиционной формы оперных представлений, повышения сценич. культуры в опере. Режиссёр А. А. Санин переносил на оперную сцену постановочные приемы МХТ. Создатель т-ра муз. драмы И. М. Лапиц-кий стремился к сближению оперы и драмы, привнося подчас в свои постановки элементы натурализма, чуждые муз. природе оперного жанра. Оперное иск-во предреволюц. лет испытывало на себе влияния и эс-тетско-декадентского т-ра. Особый интерес представляла оперная режиссура В. Э. Мейерхольда, к-рый в содружестве с А.Я.Головиным поставил в 1909-17 ряд спектаклей в Мариинском т-ре, а также опыты создания синтетич. т-ра и воспитания "универсального" актёра, предпринимавшиеся Ф. Ф. Комиссаржевским.
В сов. время обновление оперного иск-ва неразрывно связано с именами К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко, к-рые с 1918 до конца жизни руководили Оперным и Муз. т-рами, создавая высокие образцы муз. драмы и комедии. Шедеврами оперной режиссуры Станиславского были его постановки: "Евгений Онегин" (1922), "Царская невеста" (1926), "Севильский цирюльник" (1933), "Кармен" (1935) и др. Утверждению новой исполнительской и режиссёрской культуры в опере способствовали и постановки Немировича-Данченко. Особое значение имели поставленные им произв. сов. композиторов:
"Катерина Измайлова" Шостаковича. (1934) и "В бурю" Хренникова (1939). Иск-во сов. оперной режиссуры, опирающееся на принципы социалистич. реализма, складывалось в борьбе с отживающими оперными условностями и чуждыми формалистич. влияниями, препятствующими воплощению высоких гуманистич. идей эпохи строительства коммунизма. Развитие режиссёрского иск-ва на сов. оперной сцене связано с именами Н. В. Смолича, Б. А. Мордвинова, Л. В. Ба-ратова, Б. А. Покровского, И. М. Туманова и др. Оно формировалось под воздействием нового оперного репертуара, насыщенного идеями и образами социалистич. действительности. Деятели сов. оперного т-ра ищут новых исполнительских средств и своеобразного режиссёрского решения.
Возрастает роль режиссёра - создателя оперного спектакля - и во мн. зарубежных оперных т-рах. К постановкам спектаклей на оперной сцене всё больше привлекаются выдающиеся деятели т-ра и кинематографии. Так, в оперном миланском т-ре "Ла Скала" ставили спектакли такие известные режиссёры, как Л. Висконти, Э. Де Филиппе, Ж. Ви-лар, Г. Грюндгенс и др. В нек-рых оперных т-рах [напр., в "Комише опер" (ГДР), возглавляемой режиссёром В. Фельзенштейном] деятельность т-ра определяется направленностью Р. и. Особые задачи встали перед оперной режиссурой в связи с новаторским характером совр. оперной драматургии нек-рых ведущих зарубежных авторов (напр., произв. англ. композитора Б. Бриттена, порывающие с традиционными оперными формами). Развитие совр. оперного иск-ва невозможно без активного творч. участия режиссёра как интерпретатора произведения,. постановщика, воспитателя актёров и организатора труда всего художеств. коллектива. Г р. К.
Режиссёрское искусство в балетном театре. Одним из основных создателей спектакля в балетном т-ре является балетмейстер. Участие режиссёра в спектакле носит иной характер, чем в драматическом и оперном т-рах. В рус. балетных труппах, как в дореволюционных, так и в сов. оперно-балетных т-рах, наличие режиссёра обязательно. В крупнейших труппах существовал целый штат режиссёров.
Обязанности режиссёра балетного т-ра (иногда он именуется ведущим режиссёром) носят производственно-организационный характер (функции, близкие обязанностям помощника режиссёра).
В сов. балетном т-ре к пост. спектаклей привлекались крупнейшие режиссёры драмы и оперы, к-рые совместно с балетмейстером находят единое идейно-художеств. решение спектакля (совм. разрабатываются массовые сцены и отдельные роли и др.). Практика содружества режиссёра и балетмейстера способствовала созданию значит, спектаклей. В пост. балетных спектаклей принимали участие такие крупнейшие режиссёры, как В. И. Немирович-Данченко ("Лебединое озеро", 1920,Большой т-р),С.Э. Радлов("Пламя Парижа", 1932; "Лебединое озеро", 1933; "Щелкунчик", 1934; "Бахчисарайский фонтан", 1934; "Эсме-ральда", 1935; "Ромео и Джульетта", 1940, Т-р оперы и балета им. Кирова), А. А. Дикий ("Красный мак", 1927, Большой т-р), Э. И. Каплан ("Золотой век" Шостаковича, 1930; "Лауренсия", 1939; "Гаянэ", 1942, Т-р оперы и балета им. Кирова), В. Н. Соловьёв ("Фа-детта" Делиба, 1936, Малый оперный т-р; "Катерина" Дубровского и Фельдта, 1935, Т-р оперы и балета им" Кирова), Н. В. Петров ("Сердце гор" Баланчивадзе, 1939, Т-р оперы и балета им. Кирова), А. П. Петровский ("Комедианты" Глиэра, 1931, Большой т-р) и др. Е. С.
Лит.: Станиславский К. С., Собр. соч. в 8 тт., М.,. 1954-61; Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи в 2-х тт., т. 1-2, М., 1958; Кризис театра. Сб. статей, М., 1908; Мейерхольд В., О театре, СПБ, [1913]; В спорах о театре. Сб. статей Ю. Айхенвальда, С. Глаголя, [и др.], М., 1914; Эф рос Н., Московский хурожеств. театр. 1898-1923, M.-Л., 1924; Немирович-Данченко Вл. И., Из прошлого, М., 1936; Станиславский К. С., Художественные записи. 1877-1892, M.-Л., 1939; Ленский А. П., Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, 8 изд., М.--Л., 1948; Собр. соч., т. 1, М., 1954;
Марков П. А., Вл. И. Немирович-Данченко, в кн.:
Ежегодник Москов. Художеств. театра 1943 г., М., 1945;
Гоголь и театр. Сост. и автор коммент. М. Б. Загорский, М., 1952; 3 о г p а ф H., A. П. Ленский, М., 1955; Гвоздев А., Из истории театра и драмы, П., 1923; Марков П., Новейшие театральные течения 1898-1923, М., 1924; его же, Сулержицкий.- Вахтангов.- Чехов. 1913- 1922, в сб.: Москов. Художеств. театр. Второй, М., 1925;
Гвоздев А., Театр имени Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927; Гоголь и Мейерхольд. Сб. лит.-исследоват. ассоциации ЦДРП, М., 1927; 3 а x а в а Б., Вахтангов и его студия, 2 изд., 1927; Волков Н., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929; P а д л о в С., Десять лет в театре, М., 1929; Мейерхольд В., Реконструкция театра, Л.-М., 1930;
А л n e p с В., Театр социальной маски, M.-Л., 1931;
Гвоздев А., Художник в театре, М.-Л., 1931; Державин К., Книга о Камерном театре. 1914-1934, Л., 1934; Вахтангов E. Б., Записки. Письма. Статьи..., М.-Л., 1939; 3 о г p а ф Н., Вахтангов, М.-Л., 1939;
ВиленкинВ.Я., Вл. И. Немирович-Данченко. Очерки творчества, М., 1941; Горчаков Н., Беседы о режиссуре, М.-Л., 1941; 3 о г p а ф Н., Евгений Багратионович Вахтангов, М.-Л., 1947;Сахновский В., Мысли о режиссуре, М.-Л., 1947; Станиславский К. С., Этика, М., 1947; О Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863-1938, M., 1948; Топорков В., Станиславский на репетиции. Воспоминания, М-, 1949 и 1950; Работа режиссера над советской пьесой. Сб. статей, M.-Л., 1950; Вопросы режиссуры. Сб. статей режиссеров сов. театра, М., 1951; Горчаков Н., Режиссерские уроки К. С. Станиславского, М., 1952;
Немирови ч-Д а н ч e н к о Вл. И., Театральное наследие, т. 1-2, M., 1952-54; Абалкин Н., Система Станиславского и советский театр. 2 изд., 1954; Зоркая Н., Творческий путь А. Д. Попова, М., 1954; Станиславский K.C., Работа актера над собой. Дневник ученика, ч. 1-2, М., 1951, Собр. соч., т. 3,4, М., 1954-55; Строева M., Чехов и Художеств. театр. М., 1955; Горчаков Н., Работа режиссера над спектаклем, М., 1956; К омисса р-жевский В., Хмелев за режиссерским столом, М., 1956;
Мастерство режиссера. Сб. статей режиссеров сов. театра, М., 1956; Горчаков Н., Режиссерские уроки Вахтангова, М., 1957; Дикий А., Повесть о театральной юности, М., 1957; Спектакли этих лет. 1953-1955 гг. Сб. статей, М., 1957; В творческом соревновании. Театральный фестиваль к сорокалетию Октября. Сб. статей, М., 1958; Марджанишвили К. А., Творческое наследие в 2-х тт., т. 1, Тбилиси, 1958; Вахтангов Ев г., Материалы и статьи, М., 1959; М а ц к и н А., Образы времени, М., 1959; Попов А., Художественная целостность спектакля, М., 1959;
Симонов Р., С Вахтанговым, М., 1959; Бояджиев Г., Поэзия театра, М., 1960; Гладков А., Из воспоминаний о Мейерхольде, в сб.: Москва театральная, М., 1960;
М и х о э л с С., Статьи. Беседы. Речи..., М., 1960; Петров П., 50 и 500, М., 1960; Ростоцкий Б., О режиссерском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960; Анастас ь-е в А., В современном театре, М., 1961; Гладков А., Воспоминания, заметки, записи о В. Э. Мейерхольде, в сб.:
Та русские страницы. Калуга, 1961; e г о же. Мейерхольд говорит, "Новый мир", 1961, № 8; Образцова А., Режиссеры и современность, М., 1961; Абалкин П., Художник и революция. Творчество Вл. И. Немирович-Данченко в советские годы, М., 1962; Акимов Н., О театре, Л.-М., 1962; Блок В., Репетиции Лобанова, М., 1962; Режиссерское искусство сегодня, М., 1962; П л у ч e к В., На сцене - Маяковский, М., 1962; Прокофьев В., В спорах о Станиславском, М., 1962; Анастасьев А., Бояджиев Г., Образцова А., Рудницкий К., Новаторство советского театра, М., 1963; Бачелис Т., Режиссер Станиславский, "Новый мир", 1963, .No 1; Блок В., Система Станиславского и проблемы драматургии, М., 1963;
Велехова Н., В спорах о стиле, М., 1963; Попов А., Воспоминания и размышления о театре, М., 1963; 3 а х а в а Б., Мастерство актера и режиссера, М., 1964; Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр. М., 1964; Марков П. А., Правда театра, М., 1965; Товстоногов Г., О профессии режиссера, М., 1965; Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 1 - 2, M. - Л., 1936-39; Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.-М., 1939; Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, М.-Л., 1940; А н т у а н А., Дневники директора театра. 1887-1906..., [пер. с франц.], М.-Л., 1939; Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, М., 1960;
Аникст А.,Бояджиев Г., 6 рассказов об американском театре, М., 1963; Современный английский театр. пер. с англ., [M., 1963J; Золя Э., Натурализм в театре, Полное собр. соч., т. XV, пер. с [франц.], Киев, [1903];
К p э г Г., Искусство театра, СПБ, [1912]; В и л а р Ж., О театральной традиции, пер. с франц., М., 1956; Д ю л л e н Ш., Воспоминания и заметки актера, пер. с франц., М., 1958;
Ж e м ь e Ф., Театр. Беседы, собр. Полем Гзеллем, [пер. с франц., вступ. ст. и коммент. А. Г. Гулиева], М., 1958;
Г а с с н e p Дж., Форма и идея в современном театре, пер. с англ., М., 1959; Брехт Б., О театре. Сб. статей, пер. с нем., М., 1960; Ж у в e Л., Мысли о театре, пер. с франц., М., 1960; Б а р р о Ж.-Л., Размышления о театре, пер. с франц., М., 1963; Зингерман Б., Жан Вилар и другие..., М., 1964; Rotsc-her H. Th., Die Kunst der dramatischen Darstellungen, B., 1919; J h e r i n g H., Regisseure und Buhnenmaler... mit Zeichnungen von L. Meidner, B., 1921; Martersteig M., Das deutsche Theater im neunzehnten Jahrhundert, Lpz., 1924; Winds A., Geschichte der Regie, B.- Lpz., 1924; D e v r i e n t Ed., Geschichte der deutschen Schauspielkunst. 1848-1874, Bd l-5, В., 1929;
Dolman J., Art of playproduction (Plays and playwrights series, ed. by B. Н. Quinn), L., 1946; Moussinac L., Traite de la mise en scene. P., 1948; V e i n s t e i n A., La mise en scene theatrale et sa condition esthetique, P., 1955;
D'homme S., La mise en scene contemporaine, [s. I.], 1959.
Режиссёрское искусство в оперном театре. Лит.: С е-р о в А. Н., Избр. статьи в двух томах, т. 1-2, M.-Л., 1950-57; Стасов В. В., Избр. соч. в трех томах, т. 1-3, M., 1952; П. И. Чайковский об опере, М.-Л., 1952; Композиторы "Могучей кучки" об опере, М., 1955; Беседы K.C. Станиславского в Студии Большого театра в 1918-1922 гг. Записаны заслуж. артисткой РСФСР К. Е. Антаровой, 3 изд., 1952; Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1, М., 1954 (гл. Оперная студия Большого театра), т. 6, М., 1959 ([Об Оперной студии], [О постановке "Богемы"], Законы оперного спектакля); Немирови ч-Д анченкоВл.И., Театр. наследие, т. 1,М., 1952 (Лицо нашего театра, Записка о мастерстве актера-певца, Стеногр. репетиции оп. "В бурю"); Вагнер Р., Опера и драма, пер. с нем., М., 1906; Ф. И. Шаляпин. Ред.-сост. Е. А. Грошева, т. 1-2, М., 1957-58; В. А. Лос-ский. Мемуары. Статьи и речи, М., 1959; Гозенпуд А., Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки, Л., 1959; его же, Русский советский оперный театр. 1917- 1941, Л., 1963; Румянцев П., Работа Станиславского над оперой "Риголетто", М., 1955; К р и с т и Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952; Марков П. А., Режиссура Вл. И. Немировича-Данченко в музыкальном театре, М., 1960; Ванслов В., Опера и ее сценическое воплощение, М., 1963.
РЕЖИССУРА - см. Режиссёрское искусство. PE3A КЕМАЛЬ (псевд.- Шахрзад; 1898- 11.IX.1937) - иранский драматург, актёр и поэт. В 1918 совм. с С. Нафиси, Г. Фекри, М. Каземи и др. организовал театр. об-во (Тегеран). Драма Р. К. "Зардошт" (1920) рассказывает об основателе древне-иранской религии Заратуштре. Затем написал лирич. драму "Паричехр и Паризад" (1921), пьесу "Мраморная статуя" (1930), в к-рой успешно дебютировал как актёр, выступив в гл. роли. Комедия "Доктор прибыл из Европы" (1925) показывает молодёжь, обучавшуюся в Европе. Р. К. принадлежит либретто оперетт "Парване" о жизни и деятельности актёра Парване (1927), "Невеста Сасанидов, или Хосров и Ширин" (1932, по поэме Низами), "Жена паши" и др. На темы сказок "1001 ночи" написал пьесы:
"Аббасе, сестра Эмира" (1933), "Тысяча первая ночь" (1931), "Гарем халифа Харун ар-Рашида, или Азиза и Азиза" (1933, по Гюго) и др. Перевёл пьесы О. Уайльда, Мюссе и др.
Лит. (на перс. яз.): Абульгасем Джаннати А т а и, Зендегани ва acape Реза Камаль Шахрзад (Жизнь и творчество Реза Кемаля Шахрзада), Тегеран, 1954; его ж е, Бонйаде немайеш дар Иран (Создание театра в Иране)" Тегеран, 1955. X, Jf.- o,
РЕЗНИЧЕК (Reznicek), Эмиль Николаус (4.V. 1860-2.VIII.1945) - австр. композитор и дирижёр. Учился в ун-те в Граце и в Лейпцигской консерватории. Дирижировал в разл. нем. т-рах. С 1902 жил в Берлине. Известность Р. принесла его опера "Донна Диана" (1894, Нем. т-р, Прага; нов. ред. 1933, Вуп-перталь), к-рая обошла сцены т-ров Германии Опера написана по образцу муз. драм Вагнера, с речитативной трактовкой вокальных партий и большой ролью оркестра; в ней использован испанский фольклор.
Др. оперы: "Орлеанская дева" (1887, Нем. т-р), "Форту-нато" (1889, там же), "Тиль Уленшпигель" (1902, Карлсруэ), "Синяя борода" (1920, Дармштадт), "Сатуала" (1927, Гор. т-р, Лейпциг), неск. одноактных опер.
Лит.: Chop M., E. N. von Reznicek, W., 1920;
Specht R., E. N. von Reznicek, W.. 1923. Ал, М. РЕЗОНЁР (франц. raisonneur, от raisonner - рассуждать) (устар.)- сценич. амплуа; актёр, исполняющий роли рассудочных людей, склонных к рито-рич. декларациям, назидательным сентенциям. Р. обычно высказывает мысли автора по поводу изображаемых в произведении событий, даёт моральные оценки поступкам др. действующих лиц, поучает их. Наибольшее распространение роли этого амплуа получили в европ. т-ре 17-18 вв. (Клеонт в "Тар-тюфе" Мольера, Стародум в "Недоросле" Фонвизина). В дореволюц. рус. т-ре существовали различные разновидности Р.: герой-Р., комик-Р., характерный Р.
РЕЙЕР (Reyer), Эрнест [наст. имя и фам.- Луи Этьенн Рей; Rey (1.XII.1823-15.1.1909)]-франц. композитор и муз. критик. В 1866-1909 был библиотекарем т-ра "Гранд-Опера" и муз. критиком мн. парижских газет. Пользовался успехом как оперный композитор. Первую оперу Р. "Мастер Вольфрам" (1854, "Т-р лирик", Париж) одобрили Г. Берлиоз и Ф. Галеви.
Другие оперы: "Статуя" (1861, там же, 2-я ред. 1903, т-р "Гранд-Опера"), "Герострат" (1862, Баден-Баден), "Си-гурд" по скандинавскому эпосу о Нибелунгах (1883, т-р "Де ла Монне", Брюссель), "Саламбо" по о. п. Г. Флобера (1890, там же), балет "Шакунтала" (1858, т-р "Гранд-Опера").
В своих статьях пропагандировал музыку Г. Берлиоза, Р. Вагнера, молодых франц. композиторов- С. Франка, Ж. Бизе, Э. Лало и др.
Лит.: J и 1 1 i е п А., Е. Reyer, Р., [1909]; С и г z о n H. de, Е. Reyer, sa vie et ses oeuvres, P., 1924; Французская музыка второй половины XIX века. Сб. переводи, работ, под ред. М. С. Друскина, М., 1938. Ал. М.
РЕЙЗЕН, Мария Романовна [p.23.VII(4.VIII).1894]- рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1909 по окончании Моск. театр. уч-ща (ученица В. Д. Тихомирова) была принята в труппу Большого т-ра. В 1910-12 принимала участие в спектаклях антрепризы С. П. Дягилева за границей. В годы становления сов. балета была одной из хранительниц лучших традиций рус. балетной школы, заветов А. А. Горского и М. М. Фокина. Р. обладала большим драматич. дарованием. Её исполнение отличалось чёткой техникой, лёгкостью и лаконичностью. С 1941 - на пенсии.
Партии: Жизель; Эвника ("Эвника и Петроний" на муз. Шопена). Китри ("Дон Кихот"), Принцесса ("Волшебное зеркало" Корещенко) и др. Нат. Ч. РЕЙЗЕН, Марк Осипович [р. 21.VI(3.Vir).1895]- рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. СССР (1937). В 1917, вернувшись с фронта, поступил в Харьковскую консерваторию. В 1921 дебютировал на сцене Харьковского оперного т-ра. В 1925- 1930 был солистом ГАТОБ, с 1930-Большого т-ра. Исполнение Р. отличается высокой вокальной культурой, его пение сочетает мощную торжественность и лёгкость звука, скульптурность формы и непосредственность чувства. Он обладает голосом сочного, бархатного тембра, большого диапазона. Галерею выразительных вокально-сценич. образов, отличающихся драматической силой и глубиной психологич. характеристик, создал Р. в операх рус. композиторов. Лучшие партии: Досифей ("Хованщина", Гос. пр. СССР, 1949), Борис Годунов (Гос. пр. СССР, 1951), Сусанин, Мельник; Руслан. Фарлаф ("Руслан и Людмила"), Князь Игорь; Варяжский гость ("Садко"), Пимен ("Борис Годунов"); в операх зарубежных композиторов - Мефистофель ("Фауст") и Дон Базилио. Ведёт широкую концертную деятельность (Гос. пр. СССР, 1941), гастролирует за границей. С 1954 преподаёт в Муз.-пед. ин-те им. Гнесиных.
Лит. .-"НовыЙмир", 1936, .№6 (ст.С.Чемоданова); "Сов. музыка", 1951, JSfe5(cT. M. Львова);К 70-летию M. 0. Рейзена, там же, 1965, № 7, с. 89-99; Марк Осипович Рейзен, М., 1953. M P.
"РЕЙКЬЯВИКСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО" - см. Исландский театр и драматургия.
РЕЙМАН, Биллем Мадисович [р. 6(19).III.1906]- эст. сов. композитор. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1955). В 1933 окончил Таллинскую консерваторию по классу композиции проф. А. И. Каппа, в 1936- по классу фп. проф. А. Г. Лембы. В 1937-38 совершенствовался в Будапеште в Муз. академии им. Ф. Листа (по композиции у проф. 3. Кодая). С 1942преподаватель Таллинской консерватории, с 1947 - доцент. Написал оперу "Далёкие берега" (1959, т-р "Эстония", Таллин), музыку к драм. спектаклям:
"Сирано де Бержерак" Ростана (1946), "Ручная мельница сиротки" по сказке Ф. Крейцвальда (1953) и др. Гос. пр. СССР (1951). А. Ив.
РЕЙМАН (урожд.- П ы л ь д е), Лийна (14.XI. 1891-11.IX.1961) - эст. актриса. Творч. деятельность начала в 1910 в т-ре "Ванемуйне" (Тарту), где выступала также в 1925-33. Работала в т-ре "Эндла" (г. Пярну, 1912-14), в Драм. т-ре (1916-24) и т-ре "Эстония" (1935-44) в Таллине. В 1933-37 выступала на финской сцене. С 1944 до конца жизни жила в Финляндии (Хельсинки). Иск-во Р., одной из крупнейших эст. актрис, отличалось большой драм. силой. Её игре была присуща глубина чувств, яркая эмоциональность, искренность, огромная внутр. взволнованность. Р. обладала мощным, выразит, голосом. Особенно больших творч. успехов добивалась в исполнении героико-трагедийных ролей: Мария Стюарт (1923, 1935), леди Макбет (1924, 1930); Жанна Д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера, 1923), Сафо (о. п. Грильпарцера, 1927, 1929, 1943), Иокаста ("Эдип-царь" Софокла, 1923), Кандида (о. п. Шоу, 1924), Хозяйка Нискавуори ["Женщины Нискавуори" ("Каменное гнездо") и "Хлеб Нискавуори" Вуолийоки, 1936, 1939 ], Мать (о. п. Чапека, 1938, 1945), Ниловна ("Мать" по Горькому, 1941), Васса Железнова (1940). Автор мемуаров "Зажигаются огни рампы" (Ram-bivalgus suttib, Limd, 1956), "Сцена влекла" (Lava volus, Lund, 1960) и др. К. Каск.
РЕЙМЕРС (Reimers), Георг (1860-1936) - австр. актёр. Дебютировал в 1885 в "Бургтеатре", в к-ром служил до конца жизни. Вначале работал под рук. режиссёра Бильбрандта, продолжавшего в "Бургтеатре" творч. принципы Г. Лаубе. Р. имел отличные внешние данные, его игра отличалась мужественной простотой, пластичностью внешнего рисунка. Блестяще исполнял роли любовников в романтич. репертуаре. Лучшая роль молодого Р.- Леандр ("Волны моря и любви" Грильпарцера). Впоследствии играл характерные роли, достигая скульптурной чёткости внешнего рисунка. Р. развивал реалистич. традиции "Бургтеатра", был чужд тенденциям модернизма. Л. Лоб.
РЕЙМЕРС (Reimers), София (1853-9.IV.1932) - норв. актриса. В 1879 дебютировала в т-ре "Национальная сцена" (Берген). С 1881 работала в Христиа-нийском т-ре. Стала одной из основательниц Нац. т-ра (1899), выступала на его сцене до конца жизни. Исполняла драм. роли в пьесах Ибсена, в т. ч. фру Альвинг (1906, вместе с П. Н. Орленевым Освальдом). Внесла вклад в развитие реалистич. традиций норв. сценич. иск-ва как комедийная актриса. Демократизм, жизнерадостный юмор отличали её игру в комедиях Весселя (Грета - "Любовь без чулок"), Хольберга (Геске - "Оловянщик-политикан", Маг-делона - "Суетливый", Анне "Комната роженицы"). С бытовой достоверностью, подчас с гневным сарказмом трактовала Р. образы совр. ей героинь - фру Риис, Маллу ("Новая система", "География и любовь" Бьёрнсона), Натали ("Вечерняя заря" Гам-суна), Марту Боман ("Сведенхьельмы" Бергмана), Майю Полсбо ("Счастливый выбор" Кьера) и др.
Лит.: M г e б p о в А., Жизнь в театре, т. 1, Л., 1929, с. 22-28; Elster К., Sofie Reimers, в его кн.: Teater. 1929-1939, Oslo, 1941; Ronneberg A., Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 1949. Вл. M,
РЁЙМЕРТ (Reumert), Поуль (р. 26.III.1883) - дат. актёр. Род. в актёрской семье. В 1900-02 учился в школе при Королевском т-ре (Копенгаген), в 1902 дебютировал на сцене этого т-ра. Работал в разл. копенгагенских труппах: Народный т-р (1902-08), Новый т-р (1908-11), "Дагмартеатр" (1919-22), затем актёр Королевского т-ра. Творчество Р. одно из высших достижений дат. реалистич. театр. школы 20 в. Его иск-ву свойственны высокая гражданственность, широта репертуарного диапазона, мастерское владение речью, жестом, яркая эмоциональность. Р. дал новую сценич. жизнь мн. классич. персонажам Хольберга, раскрыв их сложное траги-комич. содержание: Дон Ранудо де Колибрадос (о. п.), Корфиц ("Комната роженицы"), Иеронимус ("Жан де Франс"), Херман ("Оловянщик-политикан"), Ро-зифленгиус ("Счастливое кораблекрушение") и др. Среди образов, созданных в дат. классич. комедии и водевиле, Скоруп ("Сберегательная касса" Херца), лейтенант фон Бюддинг ("Соседи" Хострупа), Актёр ("Душа после смерти" И. Л. Хейберга), отмеченные едким и жизнерадостным осмеянием мещанства. Исполненные острого драматизма, жизненно-достоверные образы создала Р. в пьесах совр. дат. и иностр. драматургов: Ирод, Герт, Миккель Борген ("Идеалист", "Нильс Эббесен", "Слово" Мунка), Стефан ("Фермопилы" Браннера), Кай ("Хлеб власти" Фишера), Сведенхьельм ("Сведенхьельмы" Бергмана), Илл ("Визит пожилой дамы" Дюрренматта), Тьер ("Поражение" Грига), Хофф ("Анна Софи Хед-виг" Абелля), Отец, Кардинал ("Эвридика", "Бе-кет" Ануя). Снимался в кино. Автор мемуаров "Маски и люди" ("Masker og mennesker", K bh., 1959, 3 udg., 1963), "Искусство театра" ("Teatrets Kunst", Kbh., 1963).
Лит.: Soya C., Poul Reumert, Kbh., 1942; Bogen om Poul Reumert. Skrevet af venner, Kbh., 1963; Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1959. Вл. M.
РЕЙМОЗЕР (Reimoser), Ян (псевд.- Ян Рей) (р. 16. V. 1904) чехословацкий балетный критик и либреттист. С 1949-проф. и руководитель кафедры хореографии пражской Академии муз. иск-в. Среди крупнейших теоретич. работ: "Психология танца" (1928), "Танец как театр" (1938), "Танец и искусство" (1942), "Как смотреть танец" (1947). Р.- автор много-числ. балетных либретто, создание к-рых способствовало развитию нац. хореографии: "Викторка" Востржака (1950, по Б. Немцовой), "Философская история" Востржака (1949, по А. Ирасеку), "Волынщик из Стракониц" Вачкара (1.954, по И. К. Тылу), "Слуга двух господ" Бургхаузера (1958, по Гольдони). Р.- автор перевода "Писем о танце" Ж. Ж. Новера (1945) на чеш. яз. и др. теоретич. книг по вопросам хореографии.
Лит.: "Tanecni listy", Praha, 1964, № 4; S c h m i d o-v a Z., Geskoslovensky balet, [Praha, 1962]. ff, Шер.
РЕЙНОЛДС (Reynolds), Фредерик (1764-1841) - англ. драматург. Первая пьеса Р.- обработка "Вер-тера" Гёте (1785, т-р в Бате). В дальнейшем писал лёгкие комедии, мелодрамы, адаптировал комедии Шекспира для комич. опер. Среди др. пьес: "Драматург, или Остановите его, кто может!" (1789, "Ко-вент-Гарден"), "Ярость" (1794, там же), "Ошибка судьбы" (1796, там же), "Дешёвая жизнь" (1797, "Друри-Лейн") и др. Лучшая пьеса Р.-"Караван, или Погонщик и его собака" (т-р "Друри-Лейн", 1803). В 1827 опубликовал воспоминания "Жизнь и время Фредерика Рейнолдса, описанные им самим" ("The life and times of Frederick Reynolds written by himself").
Лит.: N i c o 1 1 A., A history of English drama 1660- 1900, v. 3-4, Cambr., 1952-55. В. Ю.
РЕЙНСГАУЗЕН, Фёдор Андреевич (1827 - or. 1900) - рус. артист балета. Учился в Моск. театр. уч-ще, в 1837 дебютировал в Большом т-ре. Затем перевёлся в Петерб. театр. уч-ще, балетное отделение к-рого закончил в 1847. В 1849-83- артист Большого т-ра. Р. был выдающимся танцовщиком-мимом. Исполнял характерные партии: Ганс ("Жизель"), Мефистофель ("Фауст" Паница и Пуни), Клод Фролло ("Эсме-ральда"), Нубийский царь ("Дочь фараона" Пуни), Дон Кихот ("Дон Кихот") и др.
Лит.: Борисоглебский М. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; К p а-с о в-с к а я В., Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Г. Ш.
РЕЙНХАРДТ (Reinhardt), Макс (9.IX.1873, Ба-ден, Австрия - 30. X. 1943, Нью-Йорк) - нем. режиссёр, актёр и театр. деятель. По окончании театр. школы при Венской консерватории (1893) играл в т-рах Братиславы и Зальцбурга. В 1894-04 - актёр Нем. т-ра в Берлине, возглавляемого О. Бромом, играл гл. обр. характерные роли стариков, исполняя их в традициях пси-хологич. реализма: столяр Экгстрандт ("Привидения" Ибсена), Аким ("Власть тьмы" Л. Н. Толстого). Работа под руководством Брама, высокоталантливый ансамбль актёров Нем. т-ра помогли Р. приобрести превосходное знание сцены. Как режиссёр впервые выступил в конце 90-х гг. в Берлине, в труппе Циккеля "Сецессионе бюне".
Самостоят, путь Р.-режиссёра начинается в небольшом берлинском артистич. кабаре "Шум и дым", где-он ставил сатирич. сценки, пародии на совр. драму и т-р. В 1902 на основе кабаре возник "Малый т-р". Р. удалось привлечь в свой т-р много молодых талантливых актёров (Ф. Кайслер, Р. Валлентин, Л. Дюмон,. Э. Рейхер, Г. Эйзольдт). 23 янв. 1903 в "Малом т-ре" впервые в Германии была показана пьеса М. Горького-"На дне" (под назв. "Ночлежка"), пост. Р. Спектакль, имевший большой успех, отразил противоречия в сценическом стиле раннего Р. Реалистич. традиции, унаследованные Р. от режиссуры Г. Лау-бе и от О. Брама (передача местного колорита, разработка типических черт образа, смысловая отделка сценич. речи), уживались в этом спектакле с на- туралистич. деталями, с фантастикой и мистикой; Р. стремился показать мир ночлежки как некий символ. Часть актёров в этом спектакле играла в реалистич. манере (напр., Рейхер - Актёр, Эйзольдт - Настя), сам Р. играл роль Луки. Успех спектакля "На дне" побудил Р. организовать в Берлине второй, более крупный т-р, под назв. "Новый театр", к-рым он руководил в 1903-06. Репертуар "Нового т-ра" был чрезвычайно пёстрый. Наряду с модернистской, символистской драматургией здесь ставились драмы Лес-синга, Шиллера, Шекспира. Была пост. пьеса Л. Н. Толстого "Плоды просвещения" (1903).
Второй период режиссёрской деятельности Р. начинается с 1905. После ухода Брама Р. возглавляет берлинский Нем. т-р, к-рым руководит до 1-й мировой войны и далее с перерывами до 1933. В 1906 Р. оставил "Новый т-р" и организовал в качестве экспериментальной сцены Камерный т-р ("Каммершпиле"). В Нем. т-ре Р.ставил гл. обр. классич. драматургию, в Камерном - совр. пьесы. При Нем. т-ре Р. открыл драматич. школу. Наряду с Нем. т-ром и Камерным т-ром в Берлине Р. руководил в 1915-19 берлинским т-ром "Фольксбюне", в 1919-20 возглавлял в Берлине т-р "Гроссе шаушпильхауз". В 1924 открыл в Берлине т-р "Комедия", давал спектакли в "Театре ам Курфюрстендамм", руководил в 1923-37 "Иозеф-штадттеатром" в Вене (с перерывами). Здесь он поставил цикл пьес нем. классиков и Шекспира.
Основное внимание Р. уделял мастерству актёра и культуре сценич. речи. Р. был вдумчивым воспитателем актёров; он утверждал, что "актёру поэту, творцу, принадлежит главное место в театре". Р. безошибочно угадывал артистич. дарование в начинающем актёре; ему принадлежит честь открытия и выдвижения таких замечательных актёров, как Г. Эйзольдт и А. Моисеи. Одновременно Р. уделял большое внимание целостности спектаклей; в 1905-10 он создал прекрасный ансамбль, куда входили крупнейшие нем. актёры того времени - А. Бассерман, В. Кра-ус, Э. Яннингс и др. Выступая против напыщенной декламации и против нарочитой "будничной" на-туралистич. манеры игры, Р. требовал от актёров виртуозного мастерства. Наряду со смысловой и муз. отделкой речи уделял большое внимание пластич. выразительности, жесту, широко использовал пантомиму, танец, акробатику.
Стремясь реформировать нем. театр. иск-во, Р. обращался к реалистич. драматургии. Он возрождал на сцене произведения нем. классики, Шекспира ("Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь", 1915, "Гамлет", 1904, 1910), освобождал их исполнение от рутины, дурной театр. традиции; возвращал на сцепу забытые или редко ставившиеся произведения нем писателей (Гёте "Фауст", "Совиновные", "Клавиго", "Ярмарка в Плузерсвейлене"; Ленц "Солдаты";
Бюхнер -"Смерть Дантона"), осуществлял пост. пьес античных авторов (Эсхила, Софокла, Еврипида, Аристофана), рус. классику (пьесы Л. Н. Толстого, Гоголя, Чехова). Впервые на сценах нем. т-ров поставил пьесы современных немецких драматургов - Ф. Унру, Г. Эйленберга, В. Шмидтбонна, пьесы крупнейших иностр. драматургов-Б. Шоу, Р. Роллана, Дж. Синга и др. Разрабатывая синтетич. основы т-ра, Р. ставил оперетты ("Орфей в аду"), пантомимы ("Зеленая флейта", сценарий Гофмансталя).
С самого начала своей режиссёрской деятельности Р. выступил непримиримым противником натурализма в театр. иск-ве. Он вёл борьбу с поверхностным бытовым правдоподобием, педантичным копированием поведения человека и окружающей его обстановки. Он использовал нек-рые режиссёрские идеи Г. Крэга и А. Я. Таирова. Но в основном Р. опирался на традиции (словесной режиссуры" Г. Лаубе и стремился к психо-логйч. разработке характеров, присущей лучшим пост. 0. Брама. Р. был талантливым и смелым экспериментатором в области театр. формы, он стремился к разнообразию стилей и сценич. приёмов, придавал большое значение единству ритма в спектакле, особенно в массовых сценах; виртуозно использовал декорации, свет, шумы, музыку, Р. работал на разл. сценич. площадках, ставил спектакли на сцене-коробке, эстраде - на интимной миниатюрной сцене, сливающейся со зрит. залом, на арене цирка и городских площадях. Стремился возродить массовые театр. действа античности и средневековья ("Царь Эдип" Софокла - Гофмансталя, "Миракль" - пантомима по "Сестре Беатрисе" Метерлинка). Ему принадлежит идея организации театрального фестиваля в Зальцбурге (1920), где Р. поставил перед собором на площади средневековую мистерию "Каждый человек" в обработке Гофмансталя (1920).
Р. смело раздвигал узкие рамки натуралистич. интерьера, воссоздавая на сцене поэтич. образы природы, народных праздников и карнавалов. Он широко привлекал к работе над постановками композиторов, балетмейстеров, художников (Л. Коринт, Э. Орлик, К. Вальзер, Э. Штерн). Р. использовал натуралистич. живописные, пневматич., надувные декорации, сукна. Блестящими сценич. эффектами отличались шекспировские спектакли Р.: "Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь" (1905). Ищущий художник, Р. создавал совершенно разл. сценич. редакции пьес, к к-рым возвращался несколько раз, в т. ч. "Фауста" и "Гамлета". В условиях капиталистич. конкуренции с коммерч. т-рами Р. сумел добиться высокого художеств. уровня спектаклей.
Кризис бурж. культуры, упадок драматургии приводили Р. к творч. метаниям, к эклектике в репертуаре. В спектаклях Р. реалистич. элементы часто сочетаются с символистскими и натуралистич. приёмами, с историзмом мейнингенцев. В его пост. реалистич. игра актёра часто вступала в противоречие с условными декорациями.
Р. гастролировал во мн. странах Европы, в США. В ряде стран он ставил спектакли с актёрами этих стран. В 1928 в Вене Р. организовал "актёрский и режиссёрский семинар" (первую в Западной Европе школу для режиссёров), где преподавал вплоть до оккупации Австрии фашистской Германией в 1938. В годы, предшествующие фашизму, Р. стремился отстоять и сохранить в репертуаре своих т-ров гумани-стич. произведения нем. классич. драматургии, ставил лучшие пьесы нем. авторов ("Перед заходом солнца" Гауптмана, 1932, и др.). После захвата гитлеровцами власти Р. был вынужден в 1933 покинуть Германию и переселиться в Австрию. В "Иозефштадттеатре" он ставил классику ("Мария Стюарт", 1934) и пьесы нем. и иностр. драматургов 20 в. (Ф. Верфель - "Однажды ночью", 1937, Ж. Кокто - "Любимый го-лос", Пиранделло - "Шесть персонажей в поисках автора"). После оккупации Австрии гитлеровскими войсками в 1938 эмигрировал в США. В Голливуде основал театр. школу и пост. несколько фильмов на сюжеты произведений Шекспира ("Сон в летнюю ночь" и др.).
Иск-во Р. оказало влияние на режиссёров Европы и Америки первых двух десятилетий 20 в. Нем. т-р в Берлине по праву носит имя М. Рейнхардта.
Лит.: Гвоздев А., Западноевропейский театп на рубеже XIX и XX столетий, М.-Л., 1939; И г н а т о в С. С История западноевропейского театра нового времени М.-Л., 1940; Jacobsohn S., Max Reinhardt, В., 1921 С arte г Н., The theatre of Max Reinhardt, L., 1914 B a b J., Das Theater der Gegenwart, Lpz., 1928- Stern E., Herald H., Reinhardt und seine Buhne, B., 1920-Max Reinhardt. 25 Jahre Deutsches Theater, hrsg. von H Rothe, Munch., [190]; Winds A., Geschichte der Reie' Stuttg., 1925; Fleischmann B., Max Reinhardt W ' 1948- Л Г у р., И. Н.
РЕЙТЕР (Reiter), Вирджиния (17.L1868-22.I. 1937) - итал. актриса. В 1882-94 выступала в труппе, возглавляемой актёром Дж. Эмануэлем. Годы работы под его руководством стали для Р. школой мастерства. В 90-х гг. 19 - нач. 20 вв. была ведущей актрисой в труппах В. Талли - Э. Рейнаха, Ф. Андо, Ф. Паста, Л. Карини. Начав с ролей травести (Ке-рубино "Безумный день, или Женитьба Фигаро"), Р. в дальнейшем играла роли, в к-рых проявились драматизм, одухотворённость, поэтичность её дарования: Офелия, Дездемона; Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), мадам Сан-Жен, Федора (о. п. Сарду), Адриенна Лекуврёр (о. п. Скриба и Легуве), Мессалина (о. п. Коссы) и др. В 1915 оставила сцену, p к?
РЕЙТЕР, Теодор (23.III.1884-12.XII.1956) - ла тыш. дирижёр. В 1917 окончил Петрогр. консерваторию. Дирижёрскую деятельность начал в т-ре Муз. драмы. Был дирижёром симфонич. оркестра Латыш. стрелковых частей (Петроград, 1917-18), ставшего основой оркестра "Латышской оперы" (Рига, 1918). В 1919-44 - гл. дирижёр Латв. т-ра оперы и балета. Руководил пост. опер: "Банюта" А. Калныня, "Вай-делоте" ("Жрица") Яз. Медыня (1927), "Русалка", "Борис Годунов", "Тихий Дон", "Аида", "Кармен";
"Нюрнбергские мейстерзингеры", "Лоэнгрин", "Парси-фаль" Вагнера, "Саломея" Р. Штрауса, "Фиделио" Бетховена и др.
Часто выступал в симф. концертах. Был выдающимся хоровым дирижёром; в 1920 создал лучший латыш, хор 20-30-х гг. ("Хор Рейтера"), с к-рым гастролировал в крупнейших европ. городах. С 1944 жил в Стокгольме. Я. В.
РЁЙХАРДТ (Reichardt), Иоганн Фридрих (25.XI. 1752-17.VI.1814) - нем. композитор и муз. писатель. Музыке учился у своего отца, затем у И. А. Гил-лера в Лейпциге. С 1775 был придворным капельмейстером в Потсдаме, отстранён за сочувствие франц. бурж. революции. В 1794 поселился в Гибихенштей-не, где вокруг него группировались писатели и музыканты предромантич. направления (Л. Арним, К. Брентано, Л. Тик, И. Эйхендорф). Писал песни (ок. 1000), создал лидершпиль, представляющий собой нар. вариант зингшпиля.
Р.-автор опер "Бренно" (1789), "Олимпиада" (1791), "Рос-монда" (1801, все пост. в Берлине), "Брадаманта" (1809, Вена) и др.; зингшпилей - "Кла удина из Вилла Белла" (1789), "Эрвин и Эльмира" (1790), "Йери и Бетели" (1801)- все на тексты И. В. Гёте (пост. в Берлине), "Волшебный фонарь Амура" (1773, Берлин), "Остров духов" (1799, там же), "Счастливое кораблекрушение" (1808, Кассель); лидершпи-лей: "Восторги" (1800, Берлин), "Пловец" (1811, Берлин) и др.. музыки к пьесам И. В. Гёте, А. Коцебу, многочисл. муз.-критич. работ. Соч.: Uber die deutsche komische Oper, Hamb.,1774;
Briefe eines aufmerksamen Reisenden..., Frankf.-Lpz., 1774-76.
Лит.: Материалы и документы по истории музыки, т. 2, под ред. М. В. Иванова-Борецкого, М-, 1934; S с h l e t t e-r e r H. M., J. Fr., Reichardt, Augsburg, 1865, Lpz., 1879;S a 1-men W., J. Fr. Reichardt, Freiburg-Z., 1963. Ал. M.
РЕЙХАРДТ (Reichardt), Поуль (p. 2.11. 1913) - дат. актёр. В 1931 дебютировал на сцене т-ра Нёр-ребро (Копенгаген), работал в разл. т-рах страны, с 1950 - в труппе Королевского т-ра (Копенгаген). Исполнение Р. комедийных ролей отличается сочной, почти фарсовой выразительностью, темпераментностью, стремлением раскрыть социальное содержание пьесы: Хенрик, Леандр ("Счастливое кораблекрушение", "Маскарад" Хольберга), пономарь Линк ("Нет" И. Л. Хейберга), Каспар ("Однажды" Драхмана), маркиз Форлипополи ("Хозяйка гостиницы" Голь-дони), Шут ("Двенадцатая ночь"); Арчи ("Шут" Ос-борна), Артур ("Крик" Абелля) и др. Одновременно Р. с успехом выступает в драм. ролях: Клавдий ("Гамлет"), Банко ("Макбет"); Биф ("Смерть коммивояжёра" Миллера), Архитектор ("12 разгневанных мужчин" Роуза), Руже де Лиль ("Божьей милостью" Лошера) и др. Снимается в кино.
Лит.: Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1959. Вл. M.
РЕЙХЕР, (P а й x e p (Reicher), Эммануэль (7. VI. 1849-15.V.1924),нем. актёр. С 1867 играл в "Йозеф-штадттеатре", затем в "Бургтеатре" (Вена). С 1887 - в Берлине в "Резиденц-театре", "Лессинг-театре". В 1894-01 был одним из ведущих актёров труппы Нем. т-ра под рук. О. Бра-ма. В 1902-05 участвовал в спектаклях берлинского "Малого т-ра" под рук. М. Рейнхардта, затем вернулся в "Лессинг-театр". В Берлине сблизился с передовыми литературоведами-критиками, поддерживал О. Брама, П. Шленте-ра, Г. и Ю. Харта, пропагандировавших драматургию Ибсена и Гаупт-мана. В спектакле "Привидения" Р. играл роль пастора Мандерса ("Рези-денц-театр", 1887), участвовал также в спектаклях Брама в "Свободном т-ре" ("Фрейе бюне"). Р. был сторонником реформы актёрской игры, выступал против ложного пафоса эпигонов романтического театра, призывал к созданию правдивых, сложных характеров, к естественности сценической речи. В молодости Р. играл трагедийные роли-Эгмонт (о.п. Гёте), Отелло; в зрелом возрасте получил известность как характерный актёр. Ему особенно удавались 'роли людей с трудной судьбой, надломленных жизнью. Тонко раскрывая психологию своих героев, актёр наделял свои сценич. образы бытовыми деталями. Одна из лучших ролей Р.Актёр в пост. "На дне" (под назв. "Ночлежка"). Р. играл в пьесах Ибсена: Росмер ("Росмерсхольм"), Сольнес ("Строитель Сольнес"), Боркман ("Йун Габриэль Борк-ман") и Гауптмана - Гофман ("Перед восходом солнца"), Анзорге ("Ткачи"), Иоганнес Фокерат ("Одинокие"). Был известен как театр. педагог, в 1899 основал Высшую школу драматич. иск-ва (Берлин).
Лит.: В a b J. und H a n d l W., Deutsche Schauspieler, W., 1908. И. Я. РЕЙШ КИТА (Reis Quita), Домингуш душ (6.1. 1728-26.VIII.1770) португ. поэт, драматург. Выступал за реформу нац. т-ра на основе эстетики франц. классицизма. Автор трагедий "Мегара" (изд. 1761) "Астарта", "Гермиона" (обе изд. в 1781), построенных с соблюдением классицистских единств (не были пост. на сцене). Лучшая из его пьес "Иниж ди Каштру" (изд. в 1781), написанная на сюжет нац. предания о трагич. любви принца Педру и Иниж ди Каштру неск. раз перерабатывалась драматургами 19 в.
Соч.: Castro, в кн.: Subsidios para a historia do teatro portugues, v. X, Coimbra, 1917. 3 fJ
РЕКВИЗИТ (от лат. requisitum - необходимое) - 1) Совокупность вещей (подлинных или бутафорских), необходимых актёрам на сцене во время действия. Иногда Р. является дополнением к сценич. костюму (зонты, палки, портфели, кошельки, ридикюли и т. п.). 2) Мелкие предметы утвари (посуда, подсвечники, чернильные приборы и т. п.), используемые в спектакле. Р. может быть также дополнением к декоративному убранству сцены. Р." состоящий из подлинных вещей бытового обихода обычно противопоставляется бутафории. 3) Т. н. исходящим Р. наз. еду, напитки, табак, а также вещи,, используемые по ходу действия.
РЕКВИЗИТОР - технич. работник т-ра, в обязанности к-рого входит хранение, ремонт, а также -покупка и подбор реквизита. Он же обычно подаёт реквизит на сцену и убирает его. В небольших т-рах должность Р. часто совмещается с должностью бутафора.
РЕМАРК (Remarque), Эрих Мариа (р. 22.VI.1898)- нем. писатель. Участвовал в 1-й мировой войне, затем был учителем, автогонщиком, журналистом. Лит. деятельность начал в 1929. В 1932 эмигрировал из фашистской Германии в Париж, в 1939 уехал в США, с 1948 живёт в Швейцарии. Единств, драматургич. произв. Р.-антивоенная и антифашистская драма "Последняя остановка" (1957, т-р "Ренессанс", Зап. Берлин,. 1958, Нем. т-р, Берлин). В СССР пьеса ставилась в Центр, т-ре Сов. Армии, Ленингр. т-ре Комедии и др. Инсценировка романа Р. "Три товарища" была пост. в 1960 в Т-ре им. Ермоловой и в др. сов. т-рах. Произв. Р. неоднократно экранизировались.
Соч.: Последняя остановка, в альманахе "Современная драматургия", кн. 1, М., 1957.
Лит.: К о n e л e в Л., Победы и поражения Ремарка в его кн.: Сердце всегда слева, М., 1960, с. 364-92.
Harn. B.
РЕМАРКА (от франц. remarque - отметка, примечание) - авторское примечание (пояснение, указание) для читателя, постановщика и актёра в тексте пьесы, содержащее краткую характеристику обстановки действия, внешности, манеры произношения и особенностей поведения персонажей. Р. имеет важное значение для понимания пьесы при чтении и особенно при пост. её на сцене. Р. наз. также пометки режиссёра на рабочем экземпляре пьесы, адресованные к пом. режиссёра, зав. постановочной частью и т. д. ,
РЕМИ (Remy), Тристан (р. 1897) - франц. писатель. Чл. Франц. компартии. Редактор журнала "Cirque", вице-президент Всемирной ассоциации историков цирка. Писал очерки и книги о цирке ("Les clowns", 1945).
Соч.: Jean Gaspard Deburau, Р.. 1954; Le cirque de Moscou, P.. 1956. M g
РЕМИЗОВ, Пётр Николаевич [p.l(14).IL1900] - рус сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Башк. АССР (1957). В 1946-47 работал в Читинском т-ре, с 1947 Р. в Стерлитамакском т-ре (Башк. АССР), с 1959 - в Сызранском т-ре.
Пост.: "Вишнёвый сад"; "Настоящий друг" Сахаровой "Не называя фамилии" Минко (все в 1954), "Черноликие" по М. Гафури (1956), "Тансулпан" Даяна (1957).
Роли: Мак Клосски ("Тёмной осенней ночью" Германа) Дмитрий Ладыгин ("Обыкновенный человек" Леонова), полковник Фостер ("Полковник Фостер признает себя виновным" Р. Вайяна), Цыганов ("Варвары"), Дубравин ("Огненный мост" Ромашова), Берсенев ("Разлом"); Юрий ("О личном" Пистоленко). Е, X.
РЕМИЗОВА, Александра Исааковна [ р. 12(25).XII. 1905] - рус. сов. актриса, режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1920 поступила в 3-ю Студию МХТ (с 1926 - Т-р им. Вахтангова). До окончания студии сыграла роль Зелимы ("Принцесса Турандот" Гоцци). Впоследствии, работая в Т-ре им. Вахтангова, проявила себя как характерная актриса,создала сатирич., острый, гротесковый образ мадам Токарчук ("Интервенция" Славина) и др. С нач. 40-х гг. выступает гл. обр. как режиссёр.
Пост. в Т-ре им. Вахтангова спектакли: "Опасный поворот" Пристли (1940, совм. с А. И. Горю-новым), "Перед заходом солнца " Га у птмана (1941 и 1954), "Кому подчиняется время" б р. Тур и Шейнина (1946), "Приезжайте в Звонковое" Корнейчука
П947), "На золотом дне" по Мамину-Сибиряку (1955), "Одна" Алёшина (1956), "Идиот" по Достоевскому (1958), "Платонов" Чехова (I960), "Отверженные" по Гюго (1950), "Дамы и гусары" Фредро (1960), "Чёрные птицы" Погодина (1962). В Ленингр. т-ре Комедии Р. пост. спектакли: "Русский вопрос" (1947); "Софья Ковалевская" (1948), "Милый обманщик" Килти (1961) и др.
В пост. ею спектаклях Р. достигла сочетания яркой театр. формы с колоритной сочностью и жизненной достоверностью образов. Ведёт педагогич. работу, доцент Театр. уч-ща им. Щукина. В. M .-M.
PEHAP (Renard), Жюль (22.II.1864-22. V.1910)- франц. писатель, драматург. Лит. деятельность начал в конце 80-х гг. 19 в. Автор произв., демократич. по своей направленности. В комедиях "Радость разрыва" (1897, т-р "Буфф-Паризьен"), "Домашний хлеб" (1898, Париж), "Господин Верно" (1903, Т-р Антуа-на), "Ханжа" (1909, т-р "Одеон") Р. обличает пошлость, лицемерие бурж. общества. Наибольший успех и признание принесла Р. драма "Рыжик" (1900, Т-р Антуана, в загл. роли С. Депре, Лепик - А. Антуан), написанная драматургом по собств. одноим. повести. Это пьеса о безрадостном детстве в мещанской семье, где отношения людей изуродованы чувством собственности, бездушием, лицемерием, эгоизмом. Р. прослеживает в ребёнке борьбу человечности с нарастающей жестокостью, чёрствостью, порождаемыми окружающей средой. Пьесы Р. часто лишены внешнего действия, в них мало персонажей, но диалог тонко раскрывает психологию героев, отмечен горьким юмором.
Соч.: Theatre complet. P., 1957.
Лит.: История французской литературы, т. 3, M., 1959;
P o l l i t z e r M., J. Renard, sa vie, son oeuvre. P., 1956.
Я. Лил.
PEHE (Rene), Людвик (р. 28.VIII.1914) - польский режиссёр. Окончил ф-т права Варшавского ун-та (1936-39), одновременно изучал музыковедение. В 1939 - рук. любительских театр. кружков во Львове. В 1946-49 учился в Гос. высшей театр. школе в Лодзи (ученик Л. Шиллера). В сезон 1949-50 - режиссёр "Т-ра Польски" (лучшая пост.- "Дело Павла Эстерага" Гергеля, 1950, Гос. пр.); в 1950-51 - худ. рук. т-ра "Атенеум" в Варшаве ("Интервенция" Славина); в 1951-55 - режиссёр т-ра Дома Войска Польского в Варшаве, где пост. "Гибель эскадры" Корнейчука (1953), "Саламейский алькальд" Кальдерона (1954). С 1955 - в варшавском т-ре "Драматычны", где осуществил свои значит. ПОСТ. .'"Добрый человек из Сезуана" (1956) и "Швейк во второй мировой войне" Брехта (1957, впервые пост.). "Кресла" Ионеско (1957), "Эдип-царь" Софокла (1961), "Дачники" (1964) и др. Ставит также и оперные спектакли. Р.-один из ведущих польских режиссёров среднего поколения, его пост. поэтичны, большое значение в них придаётся пантомимич. движению, музыке, организации сценич. пространства.
Лит.: Gruda J., Portret rezysera: Ludwik Rene. "Dialog", 1960, .№ 4; Rozmowa z rezyserem, газ. "Nowa Kultura", 1962; Teatr Dramatyczny m. st. Warszawy, [Album], Warsz.. 1959. Еж. К.
РЕНО (Renaud), Мадлен (р. 25.II.1903) - франц. актриса. В 1921-46 работала в т-ре "Комеди Фран-сез", играла в пьесах Мольера, Мюссе, в инсценировке романа "Идиот" по Достоевскому и др. В 1946 основала вместе со своим мужем актёром и режиссёром Ж. Л. Барро труппу М. Рено-Ж. Л. Барро. Р.- блестящая исполнительница ролей классич. франц. репертуара, с особым успехом выступает в жанре "высокой комедии". Р. присуще тонкое чувство стиля, её игра отличается изяществом, интеллектуальной остротой.
Лучшие роли: Селимена ("Мизантроп" Мольера), Ара-минта. Маркиза ("Ложные признания", "Вторая неожиданность любви" Мариво), Раневская ("Вишнёвый сад").
Выступает также в водевилях и пантомимах. В 1962 вместе с труппой гастролировала в Сов. Союзе.
Лит.: Б а р р о Ж.-Л., Размышления о театре, пер. с франц., М.. 1963; Frank A.. Companie "Madeleine Renaud-Jean-Louis Barrault", "Theatre de France. Spectacles", VI, P., 1956, p. 15-20. В. Г.
PEHO (Renaud), Морис (24.VII.1861-16.X. 1933)- франц. артист оперы (баритон). Муз. образование получил в Парижской и Брюссельской консерваториях. В 1883-90 пел в т-ре "Де ла Монне" (Брюссель). В 1891-1902 - солист т-ров "Опера комик" и "Гранд-Опера" в Париже. В 1897-1905 выступал в Лондоне (т-р "Ковент-Гарден" и др.), в 1906-12 - в городах США - Чикаго, Нью-Йорке (т-р "Метрополитен-опера" и др.).
Партии: Бонифаций, Атанаэль ("Жонглёр мадонны" - первый исполнитель этой роли на междунар. премьере в Монте-Карло, 1902; "Таис" Массне), Дон Жуан (о. п. Моцарта), Валентин ("Фауст"), Мефистофель ("Осуждение Фауста" Берлиоза), Скарпиа ("Тоска"), Генрих VIII (о. п. Сен-Санса), Невер ("Гугеноты"), Вольфрам ("Тангейзер" Вагнера). Риголетто и др. Вс. Т.
PEHTEP, Эльдор (р. 13.V.1925) - эст. сов. театр. художник. В 1945-51 учился в Гос. художеств. ин-те Эст. ССР (Таллин). С 1951 работает в т-ре оперы и балета "Эстония".
Оформил спектакли: "Лебединое озеро" (1954); "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1957), "Отелло" Верди (1963). "Свадьба Фигаро" (1958) и "Волшебная флейта" (1964) Моцарта и др.
Творчество Р. характеризуется поисками новых выразит, средств; наряду с живописными декорациями Р. применяет систему строенных декораций, стремится к созданию праздничного декорац. оформления спектакля. Э. П.
РЕНУАР (Raynouard), Франсуа Жюст Мари (8.IX. 1761- 27. X. 1836) франц. писатель, драматург. Был связан с жирондистами; во время якобинской диктатуры находился в тюрьме, где написал свою первую пьесу, антиякобинскую трагедию "Катон Утический" (1794). Наиболее крупное драм. произв. р, историч. трагедия "Тамплиеры" (1805, "Т-р Франсе", в роли Мариньи-сына - Ф. Ж. Тальма). Драматургия Р. отразила кризис классицизма. Его трагедии формально связаны с канонами классицизма, но в них заметны романтич. тенденции - обращение драматурга к средневековью, стремление к воссозданию местного колорита, живописности, рели-гиозно-мистич. восторженность. Реакционность поли-тич. позиций, религиозно-мистич. тенденции сближали творчество Р. с консервативным романтизмом.
РЕНЦ (Renz), Эрнест (1815-92) - нем. цирковой предприниматель и артист. Был канатоходцем, атлетом, гимнастом, прыгуном, наездником. В 1846 создал цирковую труппу, с к-рой гастролировал. С 1856 обосновался в Берлине. Жизнерадостные, насыщенные трюками представления, обеспечили цирку Р. успех у демократич. зрителя. Он создал клоунскую маску Августа, ввёл парфорсную езду в конной акробатике (50-е гг.), ставил гимнастико-акробатич. клоунаду-пантомиму (60-70-е гг.- арт. Даниелло, Ганлон-Ли и др.), муз. клоунаду (70-е гг.- Толони, Марианн, Котрелли и др.), большие пантомимы, в т. ч. водяные, и др. Р. держал также цирки в Амстердаме, Брюсселе, Копенгагене, Милане.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л.. 1931. M. 3.
РЕНЬЕ (Regnier) (наст. имя и фам.-Франсуа Жозеф Пьер Tyae;Touzez) (1.IV.1807- 27.IV.1885)- франц. актёр. С 1831 работал в т-ре "Комеди Франсез". в 1834 принят в (сосъетеры"\ до 1874 - генеральный директор этого т-ра. Легко, весело, но без сатирич. остроты Р. исполнял роли слуг в классич. комедии- в пьесах Мольера, П. Бомарше, а также А. Р. Леса-жа, П. Мариво и др. В 30-х гг. 19 в. стал играть характерные роли в совр. драматургии, утверждая образ бурж. положит. героя (Аннибал "Авантюристка" Ожье, и др.). В 1872 оставил сцену. Р.- один из лучших франц. театр. педагогов, профессор парижской Консерватории, учитель Б. К. Коклена. Автор книги "Воспоминания и очерки о театре" (Souvenirs et etudes de theatre, P., 1887).
РЕНЬЯР (Regnard), Жан Франсуа (7.II.1655- 4.IX.1709) - франц. драматург. С 1688 писал (самостоятельно и вместе с Ш. Дюфрени) для актёров т-ра "Комеди Итальенн" (Париж) весёлые комедии, насыщенные пением, танцами, комич. импровизациями: "Развод", "Сошествие Меццетино в ад", "Кокетка, или Дамская академия" и др. Ранние бурлескные комедии Р., свободные от канонизированных условностей и правил, направлены против класси-цистского т-ра. Однако, критикуя принципы классицизма, Р. ощущал разрыв между изощрённой формой своих пародийных пьес и бедностью их идейного содержания. С сер. 90-х гг. 17 в. Р. обращается к творч. осмыслению драматургии и поэтики Мольера, от отрицания классицизма приходит к освоению его стилевых приёмов и принципов. С 1694 пьесы Р. появились на сцене т-ра "Комеди Франсез" ("Серенада", "Подождите меня под вязом", "Бал" и др.). В 1696 здесь была пост. комедия Р. "Игрок", рисующая быт молодых беспутных аристократов, прожигателей жизни. Эта комедия утвердила известность Р. как талантливого преемника Мольера и крупнейшего франц. комедиографа конца 17 - нач. 18 вв. В комедии "Единственный наследник" (1708) показано, как обогащается честолюбивый предприимчивый слуга, как всемогуща и пагубна власть денег в феодально-бурж. обществе. Р. принадлежат также комедии "Рассеянный" (1697), "Демокрит" (1700), "Любовное безумие" (1704), "Менехмы" (1705). Большинство пьес Р.- типичные образцы "комедии положений", они отличаются мастерством построения сюжета, комизмом, основанным на игре слов и остротах. Он с исключительной свободой владел афористически метким стихом.
Соч.: Oeuvres completes, v. 1-6, Р., 1822; Theatre choisi, v. 1-2, Р., 1924; в рус. пер. -"Игрок", M., 1940 (стеклогр.); Единственный наследник, М., 1956; Одноактные комедии, М., 1940 (стеклогр.); Комедии, Л.-М., 1960 (см. вступ. ст. и примеч. И. Гликмана).
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; L i п t i 1 h а с Е., Histoire generale du theatre en France, v. 1-5, P., 1904- 1910 (см. v. ,4).
РЕПЕРТКОМ - см. Главрепертком.
РЕПЕРТУАР (франц. repertoire, от лат. reperto-rium - список, опись) совокупность произведений (драматических, музыкальных и др.), исполняемых в театре, на концертной эстраде и т. д., а также круг ролей, в к-рых выступает актёр. Существуют понятия: совр. Р. (произведения, отражающие жизнь совр. общества) и классич. Р. (нац. и мировая классич. драматургия, классич. муз. произв.). Кроме того, Р. различают по видам т-ров (напр., оперный, эстрадный Р.), по стилям и жанрам (комедийный, романтический Р.), по характеру, направленности (напр., агитационный Р.). В Р. т-ра находят прямое выражение его идейные и художеств. позиции.
"РЕПЕРТУАР И ПАНТЕОН"- РУС. театр. еже месячный журнал. Издавался в Петербурге в 1844-45. Редактор В. С. Межевич,издатели В. С. Межевич и И. П. Песоцкий; с № 6 1845 - издатель В. С. Межевич. Вышло 24 номера
"РЕПЕРТУАР И ПАНТЕОН ТЕАТРОВ"- РУС. театр. ежемесячный журнал. Издавался в Петербурге в 1847. Издатель И. П. Песоцкий, ред. Ф.А.Кони. Вышло 12 номеров. "РЕПЕРТУАР РУССКОГО И ПАНТЕОН ВСЕХ ЕВРОПЕЙСКИХ ТЕАТРОВ" - рус. театр., муз. и лит.-художеств. журнал. Выходил в Петербурге в 1842-56 (кроме 1849) сначала дважды в месяц, с 1843 ежемесячно. Образовался из слияния "Репертуара рус. театра" с "Пантеоном русского и всех европейских театров". Неоднократно перестраивался ("Репертуар рус. и пантеон иностранных театров". "Репертуар и пантеон" и др.). Издатель И. П. Песоцкий (с .№ 15 совм. с В. П. Поляковым), ред. Ф, В. Булгарин, в 1843-45 - ред. В. С. Межевич, в 1846 - ред. и издатель И. П. Песоцкий. с 1847 - Ф. А. Кони, В журнале печатались пьесы, романы, мемуары, статьи по теории и истории т-ра и музыки.
В 1844-52 на последних страницах журнала давалась "Театральная летопись" (обозрение текущего репертуара). В 1845 три первых номера "Театральной летописи" вышли отдельным приложением. В 1852-56 журнал выпускал приложение "Репертуар русской сцены". С. Г ал.
"РЕПЕРТУАР РУССКОГО И ПАНТЕОН ИНОСТРАННЫХ ТЕАТРОВ"- РУС- театр. ежемесячный журнал. Выходил в Петербурге в 1843. Издатель И. П. Песоцкий (с 7-го № - В. С. Межевич и И. П. Песоцкий). Ред. В. С. Межевич. Вышло 12 номеров.
"РЕПЕРТУАР РУССКОГО ТЕАТРА"- РУС. ежемесячный театр. журнал. Издавался в Петербурге в 1839- 1841. Вышло 36 .№.№ (в 1842 был объединён с "Пантеоном рус. и всех европейских театров"). В журнале печатались пьесы, со 2-й пол. 1839 также статьи по истории рус. т-ра, обозрения театр. и муз. жизни столиц и др. В качестве приложения к "Р. р. т." выпускались "Репертуар С.-Петербургских и Московских рус. театров" и "Портретная галлерея рус. сценических артистов" (гравюры, литографии). С. Тал.
РЕПЕРТУАРНЫЕ ТЕАТРЫ (Repertory theatres)- англ. драматич. т-ры 19-20 вв., имеющие постоянный репертуар. В отличие от т-ров, ставящих один и тот же спектакль, до тех пор, пока он делает сборы, Р. т. имеют в своём репертуаре одновременно несколько постановок.
Первыми Р. т. в Англии были Мемориальный театр в Стратфорде-он-Эйвон (открыт в 1879) и лондонский "Независимый театр" (1891-97; впервые пост. в Англии пьесы Г. Ибсена и Б. Шоу). В едущий Р. т. Англии- "Олд Вик" (1894-1963), в труппе к-рого собраны лучшие актёры страны. Обширным репертуаром, сыгранностью актёрского ансамбля отличался т-р "Корт", \ рук. X. Гренвилл-Баркером (Лондон, 1904-07). В первом десятилетии 20 в. были созданы Р. т. в Дублине (1903), Манчестере (1908), Глазго (1909), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913). Однако в годы 1-й мировой войны деятельность большинства этих т-ров прекратилась. Единств. Р. т. в период между двумя мировыми войнами'оставался "Олд Вик".
В 60-е гг. в Англии функционирует более 100 Р. т. Большинство из них возникло после войны в провинции, а в 50-60-х гг.- в Лондоне. Мн. из этих т-ров не имеют постоянного помещения и ведут передвижную работу, разъезжая по стране. К Р. т. примыкают клубные т-ры, пользующиеся правом пост. пьес, запрещён- ных цензурой,и имеющие узкий контингент зрителейчленов клуба. Крупнейший из них - т-р "Юнити" в i рабочей части Лондона (осн. в 1937), на сцене к-рого I выступали П. Робсон, П. Скофилд, П. Брук. Наиболее значительные Р. т.: т-ры Бристоля, ; Бирмингема, Оксфорда, Ковентри, Королевский шек-! спировскпй т-р в Стратфорде-он-Эйвон, а также т-ры I Лондона -т-р "Уоркшоп" (осн. в 1945, рук. Дж. Литл- вуд и Ю. Маккол); труппа "Инглиш стейдж компани" (осн. в 1956, рук. Дж. Девин), впервые показавшая пьесы Дж. Осборна и А. Уэскера; т-р "Мермейд" (осн. в 1959, рук. Майлс), ставящий пьесы Б. Брехта, Ш. 0'Кейси; филиал Королевского шекспировского т-ра "Олдуич" (осн. в 1960).
Многолетняя борьба англ. театр. общественности за создание нац. гос. Р. т. завершилась организацией в 1963 на основе труппы т-ра "Олд Вик" (и в его помещении) первого гос. т-ра Англии - "Национальное театр. об-во" (рук. Л. Оливье).
Деятельность Р. т. способствует воспитанию молодых актёров. Здесь формируются актёрские ансамбли, получает развитие режиссёрское иск-во. Р. т. стремятся влиять на формирование художеств вкусов и идейное воспитание зрителя, развивать лучшие традиции англ. т-ра.
К англ. Р. т. относятся также оперный т-р "Ковент-Гарден" и балетная труппа "Королевский балет". Р. т. имеют также распространение в США, Италии, Австралии и др.
Лит.: Современный английский театр.М., 1963; Н о w e Р., The Repertory theatre. L., 1910; С h i s h о 1 m С., Repertory.. , L., 1934; P о g s о n R., Miss Hornimann and the Gaiety Theatre, Manchester, L., 1952; К e m p Th. C., Birmingham Repertory theatre, Birmingham, 1943. В. Ю.
РЕПЕТИЦИЯ (от лат repetitio - повторение) - осн. форма подготовки спектакля. Проводится театр. коллективом под рук. режиссёра. В процессе Р.- чтения, обсуждения пьесы, многократного её исполнения по отдельным сценам, актам и всей в целом - постановщик и исполнители добиваются верного раскрытия идейного содержания драма-тургич. произв.,. яркого воплощения образов; они стремятся найти выразит, средства, необходимые для создания целостного по своему идейному и художеств. решению спектакля. В сов. т-ре широкое применение в репетиционной работе получило учение К. С. Станиславского о работе режиссёра и актёра над пьесой и ролью (см. Станиславского система). Необходимыми моментами репетиционной работы Станиславский считал определение сквозного действия спектакля и его сверхзадачи. Создавая характеры персонажей, выявляя логику их действий и взаимоотношений в обстановке конкретной социальной среды и историч. эпохи, режиссёр и исполнители приходят к действенному построению спектакля, определяют его стиль и жанр.
Существуют т. н. "застольные" Р.- беседы по анализу драматургич. произв.; Р. в "выгородке" - в фойе или в дро репетиционном помещении (без декораций); Р. на сцене (сначала в частичном, потом в полном оформлении): монтировочные (см. Монтировочная репетиция), прогонные (см. Прогон) и генеральные (перед выпуском спектакля в полном оформлении, обычно с публикой). В процессе монтировочных Р. окончательно определяется декорац., световое, шумовое оформление спектакля. В муз. т-рах практикуются оркестровые Р., концертмейстерские (сольные и ансамблевые), хоровые, хореографич. и т. п. Р. проводят и при подготовке концертных, цирковых программ. См. Режиссёрское искусство.
"РЕПЕТИЦИЯ" (rehearsal) - пародийный жанр в англ. драматургии, зародившийся после появления сатирич. комедии Дж. Бекингема, Т. Спрата, М. Клиф-форда и С. Бетлера под назв. "Репетиция" (пост. в 1671 в Королевском т-ре, Лондон). Комедия была направлена против риторики и ложного пафоса драм Дж. Драйдена, высмеивала декламационную манеру игры нек-рых англ. актёров. Вслед за этой пьесой появилось множество подобных произв., среди к-рых выделяются драм. миниатюры Г. Филдинга и Р. Шеридана.
Лит.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С. Мокульского, т. 1, М., 1953, с. 563-65; Buckingham G.. The Rehearsal, в кн.:
British plays from the Restoration to 1820, ed. by M. V. Moses, Boston. 1929. В. Ю,
РЕПИНА, Надежда Васильевна (1809-67) - рус. драм. актриса и певица (драм. сопрано). Род. в семье крепостного музыканта, купленного Дирекцией имп. т-ров и отпущенного на волю. В 1816-25 училась в театр. уч-ще. Обладая хорошим голосом, совершенствовалась в пении под рук. композитора А. Н. Вер-стовского. Работала на моск. сцене (1823-41). Постоянная партнёрша П. С. Мочалова и М. С. Щепкина. Была замечательной исполнительницей комедийных и драматических ролей. Выступала также в операх, концертах, с большим успехом исполняла вокальные партии в водевилях. Р. включала в свои роли арии, романсы, куплеты. Игра её отличалась эмоциональностью, темпераментом. В драм. спектаклях лучше всего ей удавались роли волевых женщин, утверждающих своё человеческое достоинство; в водевилях исполнение Р. было проникнуто женственной грацией, лукавством. Р. пользовалась симпатией передовой публики и критики. Иск-во Р. высоко ценил В. Г. Белинский.
Лучшая роль - Зем-фира ("Цыганы" Пушкина, 1829). К числу значит, ролей Р. принадлежат также: Сюзанна ("Женитьба Фигаро",
1838), Луиза ("Коварство и любовь", 1829), Лиза ("Лев Гу-рыч Синичкин" Ленского, 1839), Лиза ("Барышня-крестьянка" по Пушкину), Эмма ("Муж и жена"), паж Вильгельм ("Старый гусар"), Генриетта ("Невеста" Обера), Надежда ("Аскольдова могила" Верстовского, 1835) и др.
В 1841, выйдя замуж за Верстовского, Р. оставила сцену.
Лит.: Родиславский В., Надежда Васильевна Верстовская (Репина). "Искусство", 1883, .№ 9; Г о з e н-п уд А.. Музыкальный театр в России, Л., 1959, с. 706- 7И- Ю. Д.
РЕПИНА-РАППОНЕТ, Мария Николаевна [р. 1 (13). X. 1882] - рус. сов. актриса. Нар. арт. С.-О. АССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Деп. Верх. Совета С.-О. АССР 2-го и 3-го созывов. В 1909 окончила Музыкально-драм. школу в Киеве и вступила в труппу киевского Т-ра Соловцова. В 1910-13 играла в Харькове, в 1913-14 - снова в Т-ре Соловцова (Киев), в 1918-20 - в Одессе. В 20-30-е гг. Р.-Р. работала в т-рах Владикавказа, Ростова, Махачкалы, Грозного, Уфы и др. В 1939-51 актриса Рус. драм. т-ра С.-О. АССР (г. Орджоникидзе). Р.-Р. рано стала играть характерные роли пожилых женщин. Её творчество отличалось мягким, тёплым юмором, порой остротой внешнего рисунка.
Роли: Сафонова ("Русские люди"), Мотылькова ("Слава" Гусева), Мария Яковлевна Корчагина ("Как закалялась сталь"), Мария Львовна ("Беспокойная старость"), Марфа Тимофеевна ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Галчиха ("Без вины виноватые"), Анфуса ("Волки и овцы"), Арина ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Хрюмина ("Горе от ума") и ДР, Е. Ж.
РЕПЛИКА (итал. replica, от. лат. replico - возражаю)- элемент сценич. диалога; фраза, к-рую актёр говорит в ответ на слова партнёра. Р. наз. также последнюю фразу (или часть фразы) сценич. персонажа, за к-рой следует текст др. действ, лица пьесы.
РЕПРИЗА (франц. reprise, от reprendre - возобновлять, повторять) в цирке и на эстраде- 1) шуточная реплика или сценич. трюк (см. Лацци). 2) В номерах наездников, гимнастов, акробатов законченная комбинация трюков, исполнив к-рую, артист обычно раскланивается с публикой. Ю. Д.
РЕРИХ, Николай Константинович [27.1Х(9.Х). 1874-13.XII. 1947] - рус. живописец, археолог, писатель, театр. художник. Академик живописи (1909). Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1897), Академию художеств (1897). Занимался в мастерской А. И. Куинджи. Примыкал к художеств. объединению "Ммр искусствам. Для т-ра начал работать в 1907 ("Три волхва", Старинный театр. Петербург). Среди его работ - "Фуэнтеовехуна" (1911-12, Старинный т-р, Петербург), "Снегурочка" Островского (1912, Рус. т-р, Петербург). Оформляя муз. спектакли, Р. передавал особенности творчества композитора. Его театр. эскизы представляют собой самостоятельные живописные картины. Сумрачная поэзия Скандинавии передана Р. в оформлении спектакля "Пер Гюнт" Ибсена (1912, МХТ), романтика зап. средневековья в оформлении оперы "Тристан и Изольда" Вагнера (1912, неосуществл. пост.). Увлечение древнерус. стариной, монумент, формами рус. архитектуры проявились в эскизах для оперы "Князь Игорь" (в декорациях Р. шёл 2-й акт оперы, пост. С. П. Дягилева, 1909). Среди лучших работ художника - также оформление балета "Весна священная" Стравинского (1913, антреприза Дягилева, Париж). С 1920 Р. жил и работал за границей (в Индии и др.). АН. Ш.
РЕСПЙГИ (Respighi), Отторино (9.VII.1879- 18.IV.1936) - итал. композитор. Учился в Болонском муз. лицее. В 1900-03 был альтистом театр. оркестра в Петербурге. Здесь брал уроки у Н. А. Римского-Корсакова. Преподавал в римской академии "Санта-Чечилия" (с 1913) и др. уч. заведениях. Академик Италии (1932), Берлинской академии иск-в.
Автор опер "Семирама" (1910, т-р "Комунале", Болонья), "Бельфагор" (1923, т-р "Ла Скала"), "Потонувший колокол" (по о. п. Гауптмана, 1927. Гамбург), "Пламя" (1934. т-р "Опера", Рим), "Орфей" (свободная обработка о. п. К. Монте-верди, 1935, т-р "Ла Скала"), "Лукреция" (поем., 1937, там же) и др.
Выдающийся итал. композитор 20 в., Р. был крупным симфонистом. В своих операх он стремился добиться равновесия между симф. и вок. началами. Оперы Р. отличаются сценичностью, красочной оркестровкой.
Симф; соч. легли в основу балетов Р.: "Венецианская шутка" (1920, т-р "Костанци". Рим), "Волшебный горшок" (по рус. нар. сказкам, 1920, там же), "Спящая красавица" (по сказке Ш. Перро, 1922, т-р "Одескальки", Рим) и др. Лит.: К р e и н Ю., Отторино Респиги, "Сов. музыка", 1960, .№ 8; D e R e n s i s R., O. Respighi, Torino, 1935;
Re spighi E., O. Respighi, Mil., 1954. Св. Г.
РЕТТИГЕН (Rattigan), Теренс (р. 10.VI. 1911) - англ. драматург. Творч. деятельность начал в 1933 пьесой "Первый эпизод". В 1936 написал драму "Французы без слез", имевшую большой успех. Отрицая идейный т-р, Р. не выходит за рамки узкой тенденциозности, будь то призыв к свободе личности - "Мальчик из Уинслоу" (1946, т-р "Лирик"), или прославление политич. авантюриста полковника Лоурен-са - "Росс" (1960, т-р "Хеймаркет"). Пьесы Р. далеки от общественно значимых проблем, но они отличаются сценичностью, мастерством построения диалога и пользуются популярностью в Англии и др. странах. В пьесах Р. выступали крупнейшие англ. актёры - Дж. Гилгуд ("Вариация на тему", 1958, т-р "Глоб"), П. Скофилд (Александр Великий - "Приключенческая история"), П. Эшкрофт и К. Мор ("Глубокое синее море"), А. Гиннес (полковник Лоуренс -"Росс"). Соч.: Collected plays, v. 1-2, L., 1956; в рус. пер.:
Огни на старте, М., 1957. В. Ю.
РЕФРЕН (франц. - refrain) - часть стихотворения, песни, повторяющаяся после каждой строфы, куплета, эпизода. Мастерство исполнения Р. характерно для артистов эстрады Б. С. Борисова (произв. Беранже), Л. О. Утёсова, И. С. Набатова, П. В. Рудакова и др. М. 3.
РЕФУС (Rehfuss), Хейнц (р. 25.V.1917) - швейц. певец (высокий бас). Учился пению у своего отца, известного певца К. Рефуса. В 1940-52 выступал на сцене оперного т-ра в Цюрихе, затем в Париже, Риме, Венеции, Неаполе, Барселоне, Чикаго и др. городах мира.
Среди лучших партий: Дон Жуан (о. п. Моцарта), Доктор Шён ("Лулу" А. Берга), Голо ("Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси), Царь Эдип (о. п. Стравинского), Борис Годунов.
РЕЦЕНЗИЯ (от лат. recensio - рассмотрение, обследование) - вид лит. и художеств. критики; лите-ратурно-критич. статья, дающая оценку (или анализ) художеств. произв. (гл. обр. новому) - спектаклю, пьесе, муз. произв., кинофильму и т. п. Развёрнутая Р., рассматривающая ряд произв., объединённых по хронологич., тематич. или к.-л. др. признаку, наз. критич. обзором. Р. обычно печатаются в журналах и газетах (критико-библиографич. отдел). См. также ст. Театральная критика.
РЕЧИТАТИВ [итал. recitativo, от recitare-декламировать (лат. recito читаю вслух)] - род вок. музыки, близкий к напевной декламации. Р. основан на выразит., эмоционально окрашенных речевых интонациях, повышениях и понижениях голоса, акцентах, паузах и т. п. Речитативная мелодия не образует замкнутой муз. формы и в значит, мере подчиняется синтаксич. расчленению текста. Прообраз Р. - в манере исполнения нар. певцами муз.-поэтич. произв. (типа рус. былин) и в самом мелодич. складе этих произв. Утверждение Р. в светской проф. музыке связано с возникновением оперы (на рубеже 16-17 вв.). В итал. опере 17-18 вв. определились два типа Р.:
"секко" (букв. - сухой Р.), исполнявшийся в свободном ритме, "говорком" и поддерживаемый отдельными аккордами на клавесине, и аккомпанированный Р. - более мелодичный и чётко ритмованный, с музыкально развитым оркестровым сопровождением. Первый обычно применялся в диалогах, второй - в монологах (предшествуя арии). Выразительность Р. широко использована в классич. опере 18 в. (X. В. Глюк, В. А. Моцарт и др.). В 19 в. Р. с сопровождением клавесина окончательно вытесняется мелодически развитым Р. Композиторы 19 в. стремились к наиболее полному воплощению слова в Р. (в отличие от арии, допускающей лишь обобщённую передачу текста). В опере 19 в. Р. насыщается певучестью, песенн остью (Р. в операх Глинки, в "Снегурочке", "Царской невесте", "Русалке"), происходит слияние кантилены и Р. в единый ариозно-декламац. вок. стиль ("Каменный гость" Даргомыжского, "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова, "Отелло" и "Фальстаф" Верди, "Кольцо Нибелунга" Вагнера). Оригинальный вид Р., опирающегося на нар. истоки,- былинный Р., создал Римский-Корсаков в опере "Садко".
Яркий и выразит. Р. встречается в операх сов. композиторов, особенно у С. С. Прокофьева. Кроме опер, Р. применяется и в др. вок. жанрах (кантата, оратория).
Лит.: Д р у с к и н М., Вопросы музыкальной драматургии оперы.... Л., 1952, гл. 2; Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики..., М., 1952, гл. 8.
РЕЧЬ СЦЕНИЧЕСКАЯ - одно из осн. средств театр. воплощения драматургич. произв. Р. с. даёт возможность актёру донести до зрителя идея, мысли и чувства, заложенные в тексте. Владея мастерством Р. с., актёр раскрывает внутр. мир, передаёт социальные, психологич., нац., бытовые черты характера персонажей. Красота, образность, музыкальность языка и особенности речи, отличающие людей разных историч. эпох, народов, социальных кругов и профессий, определяют ритм, мелодику, тембр, динамику, интонационную окраску Р. с. Меняя их, актёр может изменять трактовку образа, эмоциональную силу своей игры. Выбор тех или иных приёмов и красок Р. с. зависит также от стиля и жанра исполняемого произведения.
Техника Р. с. является существенным элементом актёрского мастерства и связана с звучностью, гибкостью, объёмом голоса, развитием дыхания, чёткостью и ясностью произношения (дикцией). Характер и стиль Р. с. менялись и развивались на протяжении всей истории т-ра у актёров разных школ и направлений. Особенности построения античной драмы, архитектура театр. сооружений, вся обстановка театр. представлений, разыгрывавшихся под открытым небом, сформировали законы эллинской классич. декламации. Они были преобразованы, изменены и развиты в европ. сценическом иск-ве. См. Искусство актёра.
Высокая культура Р. с. во франц. т-ре 17-18 вв. связана с иск-вом декламации. Нормативная эстетика классицистского т-ра требовала от исполнителя соблюдения правил мерной, чёткой декламации, подчинённой ударениям и цезурам стихотворной трагедии. Мелодичность речи, ораторский пафос, красноречие присущи всем героям классицистской драмы. Актёр выражает чувства героев в певучей патетике, ритмич. читке текста. У актёров романтич. т-ра партитура Р. с. была связана с чередующимися нарастаниями и спадами чувств, характеризовалась ускорениями и замедлениями, переходами голоса от piano к forte, неожиданными интонациями.
В конце 19- нач. 20 вв. во мн. странах усилилась борьба за реалистич. звучание Р. с. К ней были предъявлены требования - передавать сложные оттенки характеров, нравов, особенности социального положения персонажей. Нарушая каноны риторич. декламации, отказываясь от нарочитых акцентов, мелодич., музыкальных эффектов, актёры реалистич. т-ра утверждали Р. с., логически связанную с содержанием текста.
Расцвет реалистич. иск-ва Р. с. связан гл. обр. с рус. т-ром, с деятельностью Малого т-ра. Поворот к реализму, совершённый М. С. Щепкиным, в значительной мере коснулся Р. с. Щепкин требовал отказа от напыщенной декламации, от размеренного скандирования стиха и призывал к естественности, простоте Р. с., приближению её к разговорной речи. Огромное значение работе актёра над словом, раскрывающим глубины человеческих характеров, придавал А. Н. Островский. Он призывал не только смотреть, но и слушать пьесы. На драматургии Островского была воспитана плеяда выдающихся рус. актёров (Садовские и др.), мастеров Р. с., считающих слово осн. средством характеристики образа. Актёры Малого т-ра утверждали и совершенствовали иск-во выразительного, художеств. слова на сцене, раскрывали нац., фонетические, колористич. особенности и поэтич. богатства рус. нар. языка. На рубеже 19 и 20 вв. новую эру в истории развития Р. с. открыл К. С. Станиславский. В разработанной им системе работы актёра над собой и над ролью (см. Станиславского система) он обобщил творч. опыт рус. и мирового реалистич. т-ра, искал приёмы, помогающие актёру достигнуть мастерства Р. с. "Говорить - значит действовать",- утверждал К. С. Станиславский (Собр. соч., т. 3, 1955, с. 92). Работая над словом, он подразумевал и текст и подтекст, требуя, чтобы актёр видел за каждым произносимым им словом не отвлечённые понятия, а полнокровную, подлинную жизнь, чтобы он захватывал, убеждал партнёров и зрителей своими видениями, чувствами, "словесным действием". В сов. время техника Р. с. является одной из важнейших дисциплин, изучаемых в театр. ин-тах, школах и студиях, включается в учебные программы нар. самодеят. т-ров. Над системой воспитания мастерства Р. с. много работал В. К. Се-режников. Плодотворный метод преподавания Р. с. ввела Е. Ф. Саричева, автор учебников по этой дисциплине. Идейные и образные возможности Р. с. раскрыли и обогатили мастера художеств. слова А. Я. Закушняк, В. Н. Яхонтов, Д. Н. Журавлёв, А. И. Шварц, С. А. Кочарян.
Лит.: Станиславский К. С., Работа актёра над собой. Собр. соч., т. 3, M., 1955; Немирови ч-Д а н ч e н-коВл. Ив., Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1952; К н е-б e л ь М. О., Слово в творчестве актёра, 1954; Саричева Е. Ф., Сценическая речь, М., 1955; Дурылин С. Н., Семья Садовских, М.-Л., 1939. 4. 77.
РЕШЕТНИКОВ, Пётр Михайлович [11 (24). VI. 1915-8. IX.1960] - якутский сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистической партии с 1957. Вся сценич. деятельность Р. связана с Якутским муз.-драм. т-ром им. Ойунского, в труппу к-рого он вступил в 1934,по окончании Студии при этом т-ре. В 1937- 1938 учился в школе при Моск. т-ре Революции. Р. был актёром по преимуществу комедийным. Образы, созданные им, отличались жизнерадостностью, нар. юмором, яркой характерностью, чёткостью сценич. рисунка. Р. обладал хорошим голосом, музыкальностью.
Роли: Бобчинский и Хлестаков; Алёшка и Лука ("На дне"), Фон-Кальб ("Коварство и любовь"). Счастливцев; Робинзон ("Бесприданница"), Скапен, Швандя; Глеба ("Русские люди"), Васька-Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Курочкин ("Свадьба с приданым" Дьяконова), Сорук-Боллур ("Ньюргун Боо-тур" Сивцева), Василий Манасов ("Молодёжь Марыкчана" Золотарёва), Молчес ("Лоокут и Ньюргусун" Сметанина).
Особое место в творчестве Р. занимало исполнение ролей Ленина ("Человек с ружьём" Погодина, "Незабываемый 1919-й" Вишневского) и роли Макара Дубравы (о. п. Корнейчука).
Р. занимался режиссурой.
Пост. спектакли: "Семья Тарабукиных" Никифорова и Заболоцкого (1955), "Проделки Скапена"; "Мать своих детей" Афиногенова, оратория Григоряна "Якутская праздничная" (1957), "Финист - ясный сокол" Шестакова (1952), "Семья Аллана" Мухтарова (совм. с Местниковым, 1953). Снимался в кино.
Лит.: Кириллова В., Двадцать лет на сцене Якутского театра, "Театр", 1953, № 11; Якутский Гос. муз.-драм. театр им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957. М. Лифш.
РЕШЙМОВ, Михаил Аркадьевич (наст. фам. - Горожанский; 1845 21.VIII.1887) - рус. актёр. Был офицером. Занимался в "Артистическом кружке" в Москве под руководством Н. Е. Виль-де. В 1866 дебютировал в Малом театре, но уехал в провинцию. Выступал в Вильно, Саратове, Казани. В 1869 вторично дебютировал в Малом т-ре (Глумов - "На всякого мудреца довольно простоты"). Играл здесь до конца жизни; роли: Паратов, Чацкий и др. Современники отмечали жеманность, манерность, искусственность игры Р. В 70-х гг. 19 в. Р. сыграл ряд ролей, определивших особенность нового амплуа фатов, имел в этих ролях большой успех. Его сценические герои обладали изяществом манер, самоуверенностью, легкомыслием.
Лучшие роли: Мерич ("Бедная невеста" Островского), Кудреев, Жорж Градищев ("Нищие духом" и "Злоба дня" Н. Потехина), Молчалин ("Горе от ума") и др.
Лит.: "Исторический вестник", 1903, февраль № 9 с. 847-848. ' JO 7
РЕШКЕ (Reszke), Эдвард (23.ХП.1855-ЗОЛ\ 1917) - польский артист оперы (бас). Пению учился у своего брата Я. Решке, совершенствовался в Милане и Неаполе. Сценич. деятельность начал в 1874 в Варшаве. В 1876-78 пел в Париже, в 1880-84 - в Лондоне, в 1890-91 и 1897-98 - в Петербурге. Выступал на сцене т-ров "Гранд-Опера" (1885-98), "Метрополитен-опера" (1891-92, 1893-97, 1898-1903), "Ла Скала" и др., часто с Я. Решке [ вместе с ним участвовал в первых пост. опер "Иродиада" (1884) и "Сид" (1885) Массне, и др.]. Один из лучших басов 19 в., Р. особенный успех имел в вагнеровском репертуаре.
Партии: Ганс Сакс. Вотан, Хундинг, Хаген, Король Марк, Даланд ("Нюрнбергские мейстерзингеры". "Кольцо Нибелунга". "Тристан и Изольда", "Летучий голландец" Вагнера), Дон Базилио; Вальтер ("Вильгельм Телль" Росси' ни), Рамфис ("Аида"), Марсель, Захария ("Гугеноты", "Пророк" Мейербера), Плумкет ("Марта" Флотова), Гудал ("Демон"), Рокко ("Фиделио" Бетховена), Лепорелло ("Дон Жуан"), Нилаканта ("Лакме"), Клавдий ("Гамлет" Тома), Мефистофель ("Фауст") и др.
Лит.: Metropoliten opera annals. сотр. by W. H. Seltsam, N. Y., [1949]; Скальковский К., В театральном мире, СПБ. 1899, с. 341-53.
РЕШКЕ (Reszke), Ян Мечислав (Жан де) (14.1.1850- 3. IV. 1925) польск. артист (c)перы (лирико-драматич. тенор). Мальчиком пел в хоре Варшавского собора. Пением занимался у Чаффеи в Варшаве, совершенствовался у А. Котоньи в Милане. В 1874 дебютировал как баритон в т-ре "Фени-че" (Венеция) и на протяжении двух лет пел ведущие баритоновые партии в Л он доне, Дублине и Париже (Фигаро в "Севильском цирюльнике", Валентин в "Фаусте", Невер в "Гугенотах", Граф в "Свадьбе Фигаро"). В 1879 обратился к теноровому репертуару. Широкое признание пришло к нему после участия в парижской премьере "Иродиады" Массне (1884) в театре "Гранд-Опера", на к-рую он был приглашён автором. Затем Р. выступил здесь в премьере оперы Массне
"Сид" (1885). Гастролировал в Англии, США; совм. с братом Э. Решке в России (1890-91, 1897-98, Петербург). Оставил сцену в 1904.
Р. - один из крупнейших теноров 2-й пол. 19 в. Он обладал голосом металлич. тембра, баритональным по окраске, густым и сочным. Его лучшие партии отличались романтич. приподнятостью и полнотой чувств:
Рауль ("Гугеноты"). Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Хозе, Вертер, Лоэнгрин; Тристан, Вальтер ("Тристан и Изольда", "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера) и др.
Был выдающимся вок. педагогом, Лит.: L e i s e г C., J. de Reszke and the great days of opera, N. Y., 1933; H u r s t P. G., The age of J. de Reszke, L., 1958. См. также лит. к ст. Э. Решке. [}с Т
РЖЁЦКАЯ, Лидия Ивановна [р. 5(17).IV.1899] - белорус. сов. актриса. Нар. арт.'СССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Творч. деятельность начала в 1917 в Белорус. товариществе драмы и комедии, где сыграла роли:
Пронька ("Хам" Ожешко), Зоська ("Разорённое гнездо" Купалы). С 1921-актриса 1-го Белорус. гос. драм. т-ра (ныне Т-р им. Я. Купалы). Воспитанница режиссёра Е.А.Мировича. Исполнительница драматич., остро характерных и комедийных ролей, Р. придаёт своим сценич. образам сочную нац. окраску. Её лучшие работы отличаются яркостью сценич. рисунка, народностью, простотой, обаянием.
Роли: Заира ("Мятеж", 1927), Елена ("Междубурье" Курдина, 1929), Простакова ("Недоросль", 1934), Лида ("Платон Кречет", 1936), Мурзавецкая ("Волки и овцы", 1936), Соколова ("Последние", 1937), Кручинина ("Без вины виноватые", 1938), тётя Катя ("Кто смеётся последним" Крапивы, 1939), Степанида ("Гибель волка" Самуйлёнка, 1939), Шаблова ("Поздняя любовь" Островского, 1944), Альжбета ("Павлинка" Купалы, 1944), Северова ("Московский характер" Софронова, 1948), Авдотья Захаровна ("Поют жаворонки" Крапивы; Гос. пр. СССР, 1952), Кукушкина ("Доходное место", 1953), Анна Чихнюк ("Извините, пожалуйста!" Мака-енка, 1954) и др. Снималась в кино.
Лит.: Мастацтва Совецкай Беларус?, М?нск, 1955, с. 438-444; Няфёд Ул., Беларуск? тэатр..., М?нск, 1959;
Майстры беларускай сцэны, М?нск, 1960, с. 204-212.
С. Пет.
P3AEBA, Агигат Кули кызы [ р. 20.V(2.VI).1907] - азерб. сов. артистка оперы (сопрано). Нар. арт. Аз. ССР (1943). Участвовала в художеств. самодеятельности. С 1927 - солистка Т-ра оперы и балета им. Ахундова (Баку). Р. - одна из первых азерб. оперных артисток, поёт партии драматич. сопрано и меццо-сопрано. В её исполнении сочетаются задушевность, непосредственность нар. пения с высокой проф. культурой.
Лучшие партии: Асли ("Аслии Керем" У. Гаджибекова), Шах-Сенем ("Ашик Гариб" 3. Гаджибекова). Другие партии: Араб Зенги ("Шах Исмаил" Магомаева), Лейли, Тел-ли ("Лейли и Меджнун", "Аршин мал алан" У. Гаджибекова). С 1952 ведёт концертную деятельность.
Лит.: Агигат Рзаева, Баку, 1959 [буклет]; Ч а ф а-р о в Ч., 'Цэгигэт Рзаева, Бакы, 1957. Н. X.
РЙВАС, Анхель, герцог де - см. Сааведра Ра-мирес де Бакедано.
РИВС (Reeves), Симе (26.IX.1818-25.X.1900) - англ. артист оперы (лирич. тенор). Мальчиком выступал как органист и певец. В 1838 начал артистич. деятельность, пел баритональные партии. В 1841 стал исполнять теноровые партии в т-ре "Друри-Лейн". Совершенствовался в Париже (1843-45) и Милане
(1846). С большим успехом 'гастролировал на сцене т-ра "Ла Скала". С 1847 занял положение ведущего певца Англии. Выступал в лондонских т-рах, на музыкальных фестивалях, посвящённых Генделю. Несмотря на популярность окончил жизнь в жестокой нужде.
Р. - один из видных представителей англ. вок. иск-ва. Он исполнял партии лирич., драматич. и комедийно-характерные. Часто выступал с А. Патти, К. Нильсон, Ж. Линд.
Лучшие партии: Флорестан ("Фиделио" Бетховена), Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Мэкхит ("Опера нищих" Гея и Пепуша), Фауст (о. п. Гуно и "Осуждение Фауста" Берлиоза), Гюйон ("Оберон" Вебера).
Р. - автор "Автобиографии" (1858) и педагогич. пособия "Об искусстве пения" (1900). Be. Т.
РИГА - столица Латв. ССР (632 тыс. жит. на 1963). С 16 в. в Р. ставились школьные драмы на латинском яз. В 17-18 вв. здесь выступали приезжие труппы нем., англ. комедиантов. В сер. 18 в. в Р. был осн. нем. театр. для к-рого в 1782 выстроено каменное здание; здесь давались драматич., оперные и балетные спектакли, гастролировали зарубежные артисты.
С 1868 организуются латышские любительские спектакли, Р. становится центром нац. сценич. иск-ва. С 1883 в Риге работал рус. театр (в 1902-09 - антреприза К. Н. Незло-бина). На рижской сцене выступали М. Г. Савина, П. А. Стре-петова, Г. Н. Федотова, К. А. Варламов, П. Н. Орленев, В. Ф. Комиссаржевская, И. Н. Певцов и др., в 190406 в Р. работал К. А. Марджанишвили.
При Сов. власти (1919) созданы гос. латышские т-ры:
"Рабочий т-р Сов. Латвии" (ныне- Латв. т-р драмы). "Опера Сов. Латвии" (ныне - Т-р оперы и балета Латв. ССР), в 1920 осн. латышский Художественный т-р (ныне - Художеств т-р Латв. ССР).
В Р. работают (1965): Т-р оперы и балета Латв. ССР, ставящий оперные спектакли на латыш, и рус. языках; Латв. т-р драмы; Художественный т-р Латв. ССР им. Я. Райниса;
Рижский т-р русской драмы; Рижский т-р музкомедии (спектакли на латыш, и рус. языках). Рижский т-р юного зрителя им. Ленинского комсомола (две труппы- латыш, и рус.);
Кукольный т-р Латв. ССР (спектакли на латыш, и рус. язы ках); нар. Т-р Прибалтийского военного округа (рус.); цирк. Кадры театр. работников готовят Латв. гос. консерватория (театр. ф-т) и Рижское хореографич. уч-ще.
Лит.: Театры Сов. Латвии, Рига, 1955; Витолинь Я. и Грюнфельд Н., Латвийская ССР, 2 изд., М., 1957 (Музыкальная культура союзных республик); В а х-р у ш е в а Е. А., Дорога исканий, Рига. 1958; К у н д-з и н ь К., Латышский театр. М., 1963; Rigaer Theater-und Tonkunstler-Lexikon. Geschichte nebst des Rigaer Theaters..., Hrsg. von М. Rudolph, Riga, 1890; Chronologische Uebersicht tiber die Geschichte des Rigaer Theaters, Riga, [1910 ]. К.К.
"РИГОЛЕТТО" ("Rigoletto") - опера Дж. Верди, либр. Ф. М. Пъяве по драме В. Гюго "Король забавляется". Пост. 11 марта 1851, т-р "Фениче", Венеция (Риголетто - Варези, Герцог - Мираче, Джильда - Брамбилла, Спара-фучиле - Понс, Маддалена - Казалони). Опера обошла многие т-ры мира и сохраняется в их репертуаре в 20 в.
В России впервые шла на итал. яз. 12 февр. 1853, Петербург. На рус. яз. 12 июля 1878, Павловский т-р, Петербург (пер. Лишина; Риголетто Борисов, Джильда - Зыкова. Герцог - Андреев, Магдалена - Батезатул, Спарафучи-ле - Буховецкий); 6 нояб. 1878 пост. в Мариинском т-ре (дирижёр Направник). Опера постоянно сохранялась в репертуаре Мариинского и Большого т-ров.
На сов. сцене пост. 1 окт. 1919, Михайловский т-р, Петроград (дирижёр Фительберг, реж. Дорожинский, худ. Косяков, балетм. Петров; Герцог Пиотровский, Риголетто - Селях, Джильда - Горская, Спарафучиле - Боссе, Магдалена - Тарновская. Джиованна - Смолянова, Монтеро-не - Киселёв, Чепрано - Бочаров); 1925, Большой т-р (под назв. "Король забавляется", дирижёр Штейман, реж. Ла-пицкий, худ. Курилко, балетм. Лащилин; Франциск I - Озеров, Трибуле - Политковский, Бланш - Барсова, Певец - Пумпянский, Де Косее - Чаплыгин, Мадам де Косее - Рудницкая, Сальтобадиль -Толкачёв, Мадлон - Баи-лина, Берар -Шервинская, Де-Сен-Вальер - Арсеньев, Де-ла-Тур - Пашутин, Паж - Дунаева); 1933, там же (дирижёр Погребов, реж. Шарашидзе); 1936, Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Ельцин, реж. Каплан), нов. пост. 1954; в 1939 пост. Оперным т-ром им. Станиславского, Москва (дирижёр Алевладов. реж. Румянцев, худ. Бобышев, хорм. А. Степанов); 1945, Большой т-р (дирижёр Кондрашин, реж. Шарашидзе, худ. Волков); 1960, там же (дирижёр Мелик-Па-шаев, реж.-пост. Петров, худ. Мукасеева, хормейстеры Рыб-нов и Савва, балетм. Хомяков); 1963, там же (дирижёр Найдёнов, пост. А. Иванова, реж. Кожевников, худ. Клементьев, хорм. Агафонников, балетм. Чудинов). Среди исполнителей: Смирнов, Собинов. Козловский, Лемешев, Орфёнов, Анджапаридзе (Герцог), Нежданова, Степанова, Катуль-ская. Барсова, И. Масленникова" Фирсова, Олейниченко (Джильда), Тартаков. Политковский, Ал. Иванов, Киселёв (Риголетто), Шаляпин, Степанов (Спарафучиле).
Пост. в др. городах Сов. Союза: Ереван (1934, 1940), Минск, Тбилиси (1935). Свердловск, Алма-Ата (1939), Рига (1940), Баку (1940, 1957), Харьков, Фрунзе (1946), Минск, Ашхабад, Вильнюс (1948), Одесса, Таллин (1953), Кишинёв (1957, 1964), Рига (1959), Душанбе (1961).
Издания: "Р.", партитура. Mil.. G. Ricordi C1(r) 1914, клавир. Mil., Ricordi, [s. а.]; клавир с рус. текстом, пер. П. И. Кирса, М., Юргенсон, [1891]; M., Гут-хейль, [1888]; сов. изд. клавира, М., Музгиз, 1934 и 1955. Н. Гр.
РИГОРИН (наст. фам. - Л и х т м а н), Григорий Давыдович [13(25).VII.1897-28.1.1962] -рус. сов. театральный деятель. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Учился в дра-матич. школе Филармонич. об-ва в Ростове-на-Дону. С 1918-актёр (в Мариуполе и др. городах). В 1925 поступил в организовавшийся т-р "Красный факел" и до 1932 был директором этого т-ра. В 1932-34 директор Саратовского т-ра им. К. Маркса, в 1934- 1962 - директор Казанского рус. т-ра (с 1948 - им. В. И. Качалова).
Лит.: Антонов С., Его имени нет на афише, "Театр", 1962, № 4. И. Я.
РИДАЛЬ (наст. фам. - P и д а л ь-Л ев и н), Арсений Григорьевич [р. 29.XII.1893 (10.1.1894)] - рус. сов. режиссёр, актёр, педагог. Засл. деят. иск-в Чечено-Ингушской АССР (4960). В 1913 окончил в Брюсселе консерваторию (класс композиции и дирижирования). В летние месяцы 1910-12 учился режиссуре в "Sommerschule" под рук. М. Рейнхардта в Германии. Творч. деятельность начал в т-ре "Кривое зеркало" (1913). Был художественным руководителем и гл. реж. рус. т-ров в Воронеже, Баку, Куйбышеве, Ереване, Тбилиси, Краснодаре, Ташкенте, работал в Москве (1931-33). В 1952-62 - режиссёр Грозненского т-ра.
Пост. спектакли: "Конец Криворыльска" Ромашова (1927), "Оптимистическая трагедия" (1935); "Сирано де Бержерак" Ростана (1936. 1940), "Варвары" (1944), "Враги" (1948). "Русский вопрос" (1947); "Иванов" Чехова (1960); оперы:
"Кармен"; "Сицилийская вечерня" Верди (обе в 1920), "Сказка о царе Салтане"; "Турандот" Пуччини (обе в 1927), "Хованщина" (1928), "Тихий Дон" (1939) и ряд оперетт: "Прекрасная Елена" (1920), "Орфей в аду" (1921) Оффенбаха и др.
Роли: Шабельский ("Иванов"), Тарелкин ("Дело" Сухо-во-Кобылина), Порфирий Петрович ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Лука.
Р. - автор комич. оперы "Последнее приключение Дон Жуанам (1923, Воронеж) и ряда муз. сопровождений к спектаклям. В 1919-60 вёл педагогич. работу в театр. уч-щах Воронежа, Баку, в Москве (ЦЕТЕТИС), Ташкенте. М. Лифш.
/РЙДДЕРСАЛЕН" (Riddersalen, букв. - Рыцарский зал) - дат. частный т-р. Возник в 1877 в Копенгагене как кафе-шантан, позднее был преобразован в "литературное варьете". С 1926 в "Р." наряду с опереттами и ревю ставились драм. произв. Расцвет "Р." относится к 30-м гг., когда т-ром руководили реж. П. Кнутсон, X. Рунгваль, С. Бесеков, привлекавшие талантливых авторов, сочетавшие в постановочной практике яркую праздничность ревю, оригинальные эксперименты с глубиной и актуальностью идейного содержания.
Среди пост. т-ра: "Круглоголовые и остроголовые" Брехта (1936, первая в мире пост., в работе принимал участие автор), "Пропавшая мелодия" (1935), "Дюве-ке" (1940) Абелля, отличавшиеся антифашистской и антибурж. направленностью. В 40-е гг. ставились спектакли "Гамлет", "На дне", "Три сестры"; драма о норв. Сопротивлении "Если народ хочет жить..." А. Хьелланна, "Калигула" Камю, "Медея" Ануя, "Йерма" Гарсиа Лорки и др. Со 2-й пол. 50-х гг. "Р." утратил своё значение.
Лит.: N e i i e n d a m R., Forlystelsernes Alle. De Fre-deriksbergske teatres historie, Kbh.. 1958; Kragh- Jacobsen S., Teaterarbogen. 1962-1963, Kbh., 1963.
Вл. М.
"РИЕНЦИ", "Кола Риенци, последний из трибунов" ("Cola Rienzi, der Letzte der Tribunen")- опера Р. Вагнера, его же либр по роману Э. Булвер-Литтона "Риенци, или Последний трибун". Пост. 20 окт. 1842, Дрезден (дирижёр Рейзигер.реж. Хейне, хорм. Фишер; Риенци - Тихачек, Ирен - Вюст, Стефано Колонна - Детмер. Адриано - Шрёдер-Девриент, Паоло Орсини - Вехтер). Опера ставилась на мн. оперных сценах мира.
В России пост. 3 нояб. 1879, Мариииский т-р (Риенци - Орлов, Ирена Рааб, Адриано - Славина, Орсино - Мельников, Паоло Орсини - Стравинский" Раймондо - Корякин). На сов. сцене пост. 3 апр. 1923. "Свободная опера Зимина", Москва (дирижёр Орлов, реж. Просторов, худ. Якулов, балетм. Чернецкая; Риенци - Матвеев. Ирена - Владимирова, Орсини - Головин, Колонна - Пирогов, Адриано - Остроумов, Кардинал - Чаплыгин). 7 нояб. 1923, ГАТОБ (дирижёр Похитонов, реж. Петров, художники Щуко и Бенуа, балетм. Леонтьев; Риенци - Большаков, Орсини - Смирнов, Ирен - Яковлева. Колонна - Шуиь лин, Адриано - Пен), ff Г p
РИЖСКИЙ ЛАТЫШСКИЙ ТЕАТР - старейший латышский театр. Возник в 1870 сначала как любительский, со 2-й половины 80-х гг. стал профессиональным. Первым руководителем т-ра был А. Алунан (1870-85). В 1893-1903 и 1905-13 т-ром руководил П. Озолинь, в 1903- 05- E. Дубур. На сцене Рижского латышского т-ра состоялись премьеры пьес Р. Бла-умана, Аспазии, Е. Зейболта, А. Бригадере и др. латышских авторов. Здесь латышский зритель познакомился с произведениями Шекспира, Шиллера, Лессинга, Гоголя. В труппе выросли видные артисты:
Д. Акментыня, Б. Румниеце, Ю. Скайдрите, Е. Дубур, А. Миерлаук, А. Фрейманис, А. Михельсон, П. Руд-зитис и др. Но зависимость т-ра от реакп. "Рижского латышского общества" стала преградой для его творч. развития. Только изредка, уступая требованиям прогрессивной общественности, т-р ставил передовую драматургию: "Мещане" (1904), "На дне" (1906) и др. В годы реакции т-р отказывается от прогрессивных тенденций и теряет своё общественное значение. Закрылся в 1918 во время нем. оккупации.
Лит.: КундзиньК. Э., Латышский театр. М., 1963. К. К.
РИЖСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ (Государственный театр музыкальной комедии Лат в. С С P) - латыш, муз. театр. Основан в 1945 в Риге. Первый спектакль ("Фиалка Монмартра" Кальмана) пост. в 1946. В т-ре работают латыш, и рус. труппы. В 1954 т-р пост. первую латыш. сов. муз. комедию "В краю голубых озёр" Жилинского, в 1955 - муз. комедию Полымского "Дочь актёра" ("Лев Гурыч Синичкин"), в 1956-"Румму Юри" Арро и Нормета. Вслед за этим были пост.: "Шесть маленьких барабанщиков" Жилинского (по о. п. Алунана.1958), "Когда Адам в отпуске" Золотоноса (1958), "Чайки без моря" Круклиса (1960), "Аннеле" Игенберг (1963). Ставятся муз. комедии рус. сов. композиторов: "Севастопольский вальс" (1962) Листова, "Трембита" (1952). "Поцелуй Чаниты" (1959), "Цирк зажигает огни" (1960) Милютина, "Вольный ветер" (1953), "Белая акация" (1957) Дунаевского; совр. зарубежные оперетты:
"Свадебный телёнок" Винце (1956), "Баронесса Лили" Хуска (1959), "Моя прекрасная леди" Лоу (1962) и др. Т-р ставит также водевили и балетные миниатюры на музыку латыш, композиторов. В труппе т-ра (1963): засл.арт. РСФСР К. Крахмалёва, засл. арт. Латв. ССР М. Зирдзинь, арт. Вс. Зирдзинь, Л. Беликова, Ю. Вильгерт, А. Миллер, А. Киселёва и др. Гл. реж.- засл. арт. Латв. ССР и Чуваш. АССР Б. Прау-дин, гл. дирижёр засл. деят. иск-в Латв. ССР Т. Вейш, хорм.- Э. Скудра, балетм.- Э. Друлле, В. Никитин, худ.-засл. деят. иск-в Латв. ССР А. Зир-нис; Л. Меркманис.
Лит.: Вейш Т., Десятилетие театра музыкальной комедии, "Советская Латвия", 1956, 8 янв.
РИЖСКИЙ ТЕАТР РУССКОЙ ДРАМЫ - старейший драматический т-р Латв. ССР. Осн. в Риге в 1883. В репертуар входили:"Горе от ума", "Мёртвые души", "Свадьба Кречинского", пьесы Островского, а также произв. Шекспира, Шиллера и др. Т-р работал в помещении рус. благотворительного об-ва, обладал сильной труппой. С 900-х гг. в разное время здесь работали режиссёры К. Н. Незлобии, К. А. Марджа-нов, H.H. Михайловский и др., актёры М. Ф. Андреева, И. Н. Певцов, П. Н. Орленев, Е. Т. Жихарева, Е. Н. Рощина-Инсарова, Г. М. Терехов, Е. А. Поле-вицкая. На сцене т-ра неоднократно гастролировали М. Т. Иванов-Козельский, В. Ф. Комиссаржев-ская, H.H. Ходотов, М. В. Дальский, В. И. Качалов, М. А. Чехов и др. В 1904-05 в т-ре шли спектакли "Мещане", "На дне". Большим успехом пользовался спектакль "Дачники", к-рый т-р привозил в Москву во время гастролей.
В 1925 актёры образовали театр. предприятие - товарищество "Т-р рус. драмы", к-рое работало на самоокупаемости и на взносы членов товарищества. В период с 1935 до сер. 1940-х (годы после фашистского ульманисовского переворота) т-р переживал трудности. Но несмотря на цензурные препоны, он сохранял в своём репертуаре лучшие произв. рус. и зарубежной классики, ставил пьесы сов. драматургов - "Скутаревский" Леонова (1934), "Платон Кречет" (1937); "Таня" Арбузова (1939). В этот период в труппе работали актёры: Л. fi. Мельникова, А. С. Астаров, И. Ф. Булатов, Ю. И. Юровский, Ю. Л. де-Бур, Е. О. Бур-Бунчук, Н. С. Барабанов, А. С. Александрова, В. А. Шаховской, Е. А. Долин и др., входившие впоследствии в труппу Гос. рус. драматич. т-ра Латв. ССР (так назывался в 1940-58).
После вхождения Латвии в Сов. Союз (1940) т-р стал государственным, в его репертуаре утвердились пьесы рус. сов. авторов, латыш, совр. драматургов и произв. совр. зарубежной драматургии. Во время фашистской оккупации Латвии (1941-44) т-р был закрыт. Часть актёров находилась в эвакуации, работала в военных ансамблях. В 1944 т-р был восстановлен (в 1958 переименован в Р. т. р. д.). Среди лучших спектаклей т-ра: "Враги", "Без вины виноватые" (оба в 1946), "Мещане", "Дядя Ваня", "Кремлёвские куранты" (все в 1947), "Лес"; "Свадьба Фигаро" Бомарше (оба в 1948), "Дворянское гнездо" по Тургеневу (1949), "Калиновая роща" Корнейчука (1950), "Воскресение", "Ревизор", "Любовь Яровая" (все в 1951), "Дачники"; "Бешеные деньги" Островского (оба в 1952), "Волки и овцы" (1953); "Сомов и другие" Горького, "Король Лир"; "Порт-Артур" Петрова и Степанова (все в 1954), "Привидения" (1956); "Макбет", "Сонет Петрарки" Погодина (оба в 1957), "Тевье-молочник" Шолом-Алей-хема, "Такая любовь" Когоута (оба в 1958), "Щедрый вечер" Блажечка (1961), "Сирано де Бержерак" Ростана, "Чёрные птицы" Погодина, "Не склонившие головы" Дугласа и Смита (все в 1962), "Совесть" Павловой (1963), "Егор Булычов и другие" (1964).
Т-р ставил пьесы латыш, драматургов: "В огне" Блаумана, "Любовь сильнее смерти" Райниса, "Купальщица Сюзанна" Упита, "Маяк на острове" и "Буря" Лациса, "Слово женщинам" Залите, "В какую гавань?" Григулиса, "Хотя и осень" Приеде и др.
Режиссёрами т-ра в разные годы работали: А. П. Глеков (1945-48), А. С. Мартынов (1948-51), M. A. Пярн (1940-52), A. A. Ефремов (1948-50), A. И. Лакшин (1952-56), С. Э. Радлов (1954-58), В. М. Ба-люнас (1956-60), О. Э. Лебедев (1960-63) и др. Более 30 лет (1925-59) проработал здесь нар. арт. СССР Ю. И. Юровский, к-рый был главным исполнителем большинства ведущих ролей и режиссёром мн. спектаклей.
В труппе т-ра (1965): нар. арт. Латв. ССР - Н. С. Барабанов, Е. О. Бур-Бунчук, В. Я. Глухов; засл. арт. Латв. ССР - А. С. Александрова, А. Р. Аугш-кап, С. П. Васильев, Р. Н. Дамбран, Б. С. Дзерук, Е. Н. Крылова, А. Р. Пельше, М. А. Подгурская, Г. П.Тимофеев, Б. Ц. Тихов, В. А. Шаховской и др.; худ. т-ра засл. деят. иск-в Латв. ССР М. А. Аболинь и Ю. Н. Феоктистов. Гл. реж. т-ра (с 1963) - засл. деят. иск-в УССР А. Ф. Кац.
Лит.: Пятнадцать лет русского театра в Латвии (1921- 1936), "Общества друзей рус. театра в Латвии", Рига. 1936;
ВахрушеваЕ., Дорога исканий, Рига, 1958. Ел. В.
РЙККА, Сиркка Андреевна (р. 1912) - сов. певица (сопрано). Нар. арт. РСФСР (1957). Род. в финской семье, эмигрировавшей в США. Впервые выступила на эстраде рабочего клуба в Детройте. С 1932 живёт в СССР. В 1948 окончила Ленингр. консерваторию. С 1939-солистка ансамбля песни и пляски "Кантеле", в 1952-филармонии в Петрозаводске. Выступает как концертная певица с песнями разных народов. Обладает чистым и звучным голосом прозрачного тембра. Исполнительская манера отличается задушевностью.
Лит.: Я у н з e м И., Одна из лучших певиц страны, "Сов. культура", 1959, 29 авг., .Ni 106. А. Ив.
РИККОБОНИ (Riccoboni), Луиджи Андреа (1675- 1753) - итал. актёр, драматург, театр. деятель. Род. в семье актёра Антонио Р. С 14-летнего возраста выступал (под именем Лелио) в бродячих труппах коме"-дии дель арте. В 1698 стал директором (капокомико) собств. труппы. Стремясь к созданию в Италии лит. т-ра, Р. боролся с деградировавшей к нач. 18 в. комедией дель арте, пытался ставить итал. трагедии 16 в., франц. комедии и трагедии 17 в., а также собств. пьесы. Однако эти попытки не имели успеха, т. к. большинство зрителей сохраняло приверженность комедии дель арте. В 1716 Р. по приглашению франц. регента возглавил т-р "Комеди Италъенн" (Париж), с к-рым была связана его дальнейшая работа. В 1731 отошёл от т-ра и занялся лит. деятельностью. Автор нескольких работ о т-ре.
Соч.: Nouveau theatre italien. Р., 1816-31 (пьесы Р.);
L'histoire du theatre italien. v. 1-2, Р., 1728; Pensees sur la declamation. Р., 1738; De la reformation du theatre. Р.. 1743; Observation sur la comedie et sur le genie de Moliere. Р., 1736. Н. Мок.
ГЙЛЛА (Rilla), Пауль (26.XII.1896-5.XI.1954)- нем. театр. критик и историк лит-ры. В период гитлеровской диктатуры участвовал в подпольной антифашистской борьбе в Германии. После окончания войны жил и работал в ГДР, редактировал журн. "Драма-тургише блеттер", был членом Академии иск-в. Опираясь на опыт т-ра "Берлине? ансамбль", Р. утверждал, что основа успеха театр. иск-ва в его тесной связи с передовыми обществ, идеями. Р. уделял большое внимание рус. и сов. драматургии. В 1955 за лит.-критич. деятельность был награждён Нац. пр.
Соч.: Goethe in der Literaturgeschichte, В., 1949; Literatur, Kritik und Polemik, B., 1950; Essays, B., 1955; Lcssing und seine Zeitalter, B., 1958.
Лит.: Rudolf J., P. Rilla. Ein aufbauender Kritiker. "Weimarer Beitrage", 1955, № 3. И. Н.
РИМ . (Roma) - столица Италии (2309 тыс. жит. на 1963). О театр. жизни Древнего Рима см. в ci. Древне-римский театр. После падения Римской империи (476) развитию театр. иск-ва в Р. препятствовало враждебное отношение к т-ру духовенства и феодальной знати. Однако с 7 в. элементы т-ра проникали в религиозные празднества. Представления литургической драмы в церквах были запрещены указом папы римского Иннокентия III и стали разыгрываться на паперти и на площадях. В 1264 в Р. было организовано театр. "братство" Гонфалоне для пост.. мистерий в Колизее. В 15 в. в папском дворце и в домах видных священнослужителей ставились лат. трагедии и комедии. В 1513 представители семьи Медичи выстроили деревянный т-р. В 17 в. были открыты; Т-р Барберини (в 1631), "Гранофи" (в 1667), "Top ди нона" (в 1671; с 1795 -т-р "Аполло"), "Капраника" (в 1679) и др.; во всех этих т-рах ставились преим. оперные спектакли. В 18 в. в Р. начали работать крупные т-ры - "Алиберти", "Балле", "Арджептина", в к-рых шли муз. и драм. спектакли. Под влиянием франц. бурж. революции конца 18 в. т-ры ставили произв. т. н. "якобинского репертуара" - "Вирджиния" Альфьери, "Смерть Юлия Цезаря" Вольтера, "Карл IX" Шенье и др.
В 19 в. театр. жизнь Р., в отличие от городов Сев. Италии, была слабо связана с общественно-политич. событиями страны - революцией 1848, борьбой итал. народа за нац. освобождение и объединение своей родины. 'Крупным явлением театр. иск-ва стала премьера оперы "Севильский цирюльник" Россини (1816. т-р "Арджентина"). Среди первых т-ров, открытых после провозглашения в 1871 Р. столицей объединённой Италии, был т-р "Квирино", здание к-рого было построено в том же году; т-р ставил фарсы, фьябы, пантомимы, оперетты. В 1880 оперой "Семирамида" Россини открылся т-р "Костанци" (с 1946 наз. "Римская опера").
В нач. 20 в. осуществлялись попытки создать в Р. постоянный т-р: были организованы "Дом Гольдони" (1900, в помещении т-ра "Балле", под рук. Э. Новелли) и "Римская драм. труппа" (1905, в здании т-ра "Арджентина"). Однако из-за финансовых трудностей эти труппы вскоре прекратили свою деятельность. В 1900 построен для спектаклей под открытым небом т-р "Элизео", где ставятся оперы, оперетты и драм. спектакли.
В годы фашизма (1922-43) в Р. было открыто только 3 новых т-ра Художеств. т-р под рук. Л. Пиранделло (в 1925), "Т-р независимых" (в 1922) и т-р "Делле арти" (в 1937) под рук. А. Дж. Брагальи.
Ликвидация фашизма, подъём демократия, движения определили стремление театр. деятелей Р. к обновлению репертуара, художеств. приёмов; открываются т-р "Пиранделло" (в 1947), "Т-р сатиры" (в Г949), "Городской т-р Рима" (в 1948), "Т-р музы" (в 1954) и др. В нач. 50-х гг. работал "Пикколо театро" под рук. О. Коста. В сезон 1959-60 по инициативе В. Гасмана начал деятельность "Итальянский народный т-р" (открылся спектаклем "Адельгиз" Мандзони).
Постоянных драм. коллективов в Р. не существует. В нач. 60-х гг. 20 в. в Р. было 15 театр. помещений, в к-рых играли труппы, организуемые на 1-2 сезона. Летом устраиваются представления на сценич. площадках: на развалинах др.-рим. терм Каракаллы, в парке Даини, в амфитеатре Остии. С 1935 в Р. работает Нац. академия драм. иск-ва, готовящая актёров. Ал. А.
РИМАЙТЕ, Она (1898-10.УЛ950) - лит. сов. актриса. Засл. арт. Лит. ССР (1945). Сценич. деятельность начала в 1911 в Каунасском об-ве "Дайна" ("Песнь"). С 1913 играла в передвижной труппе А. Виткаускаса. В 1915 поступила в театр. школу С. В. Халютиной в Москве, в 1918 была приглашена в МХТ. С 1921 (кроме 1926-28, когда она возглавляла труппу "Наш театр") играла в Каунасском т-ре. Р. выступала в драм. и комедийных ролях, обладала красивым голосом, игра её отличалась проникновенным лиризмом, порой мелодраматизмом.
Роли: Мирандолина; Людите ("Пан и мужик" Фромма-са-Гужутиса), Луиза ("Коварство и любовь"), Дуонуте ("Скиргайла" Креве-Мицкявичюса), Амалия ("Разбойники"), Дангуоле ("Государь" Миколайтиса-Путинаса), Вильте ("Шарунас" Креве-Мицкявичюса), Офелия; Оливия ("Двенадцатая ночь") и др. щ д
РИМКЯВИЧЮС, Витаутас (р. 26. XI 1.1930) - лит. сов. драматург. В 1954 окончил Вильнюсский педа-гогич. ин-т и начал лит. деятельность. В драме Р. "Водяная лилия" (Т-р драмы Лит. ССР, 1958) показан героизм литов. комсомольцев, борющихся с бурж. националистами в послевоенные годы. Пьеса "Круг" (там же, 1963) поев. проблемам совр. морали. Выступал как кинодраматург (сценарий к ф. "Канонада", 1961). , , И.Лан.
РИМСКАЯ ОПЕРНАЯ ШКОЛА - вторая итал. оперная школа после флорентийской (см. Камерата). Деятельность Р. о. ш. относится к 20-30 гг. 17 в. Её представители-композиторы Д. Мадзокки (лучшая опера - "Цепь Адониса", 1626), С. Ланди (пасторальная опера "Смерть Орфея", 1619, опера-легенда "Св. Алексей", 1634), М. Росси ("Эрминия", 1637), Л. Рос-си и др. Композиторы Р. о. ш., продолжая традиции флорентийской школы, тщательно разрабатывали хоровые сцены и ансамбли. В их операх из речитатива формируется ариозо (это находит развитие в музыке венецианской и неаполитанской оперных школ). В ми-фологич. и легендарные сюжеты опер вносится жанровый, комич. элемент, появляются такие муз. формы, как ария, "сухой" речитатив, вводятся бытовые массовые сцены. Р. о. ш. предваряет особенности нового жанра - оперы-буффа и создаёт первые образцы комич. оперного жанра - "Надейся, страждущий" В. Мадзокки и Марадзоли на сюжет из "Декамерона" Боккаччо (1639), "От зла - добро" Марадзоли и Аб-батини (1654).
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги