БЁРИКА - название актёра грузинского народного театра масок берикаоба. Б. были выходцами из крепостных крестьян пли ремесленников. Наиболее одарённые Б. участвовали в дворцовом т-ре са-хиоба. Во 2-й пол. 18 в. пользовались известностью Б.-Отар Нориели, Бениа (Ониана-Буйана) и др., в 40-50-е гг. 19 в.-А. Ревазишвили. В иск-ве Б. получил отражение протест народа против социальной несправедливости. Б. подвергались гонениям со стороны правящих классов.
Лит.: QQodo o., joo'5'Q'o ооо00 ЬоЬо ЬоУуоЬзо, y.J, отооЬо, 1948. Д. Д.
БЕРИКАОБА (от берика и -оба - суффикс, означающий действие) грузинский импровизационный народный театр масок. Ведёт своё начало с древнейших времён (известно изображение хоровода в масках на серебряной чаше из Триалети, относится к сер. 2-го тысячелетия до н. э.). Происхождение Б. связано с земледельческим культом оплодотворения и размножения, культом языческих божеств Квириа и Телефа. В основе творчества актёров Б.-бериков лежали сценарии, выработанные мн. поколениями (записано более 100 сценариев). Представления Б., сохранявшие мифологич. элементы, носили антицерковный, анти-крепостнич. характер, выражали свободолюбивый дух народа, его борьбу против феод. гнёта. Традиц. маски Б.: жених, невеста, сваха, татарин, судья, доктор, поп, кабан, козёл, медведь, В лит. памятниках 17 в. дано подробное описание Б. Обыкновенно представления Б. устраивались на масленицу или перед др. религ. праздниками (перед пасхой), на свадьбах и т. д. Для представления выбиралось место, представляющее собой естеств. амфитеатр. Все роли исполняли мужчины. В нек-рых Б. участвовали женщины и подростки. Руководил представлением один из участников. Начиналось оно изображением сбора дани, нападения врага на деревню. В представления включались инструментальная муз. и пение; неси и и мелодии, исполнявшиеся во время представления, наз. "берикули".
Лит.: б о г) о d о р., jcxcn'Qo спдооЬ ЬоЬг'-") byoUo, У. I, cn?oobo, 1948. Д. Д.
БЕРЙЛОВА (наст. фам. - Г л а д ы ш е в а), Анастасия Парфентьевна [29. Х(9. XI). 1776-12(24). t. 18041-русская артистка балета. Училась в Петерб. театр. школе, к-рую окончила в 1794, и в том же году была принята в балетную труппу имп. петерб, театров. Ученица Д. Канциани. Яркие сценич. данные, выразительность мимики, развитая техника танца позволили Б. выступать в ведущих женских (иногда в мужских) партиях. Б. танцевала в анакре-онтич. балетах, пост. балетм. Ш. Ле Пиком, П. Шевалье и Ш. Дидло на сценах Большого т-ра в Петербурге, Гатчинского и Эрмитажного т-ров. Партии: Лусинда ("Оракул" Мартин-и-Солера), Венера ("Свадьба Фе-тиды и Пелея" Париса), Стратоник (мужская партия травести; "Возвращение П\)лиорцета" Мартена), Федра и Вакханка ("Ариадна, покг.тграя Тезеем на острове Наксосе" Мартена) и др. В 1803 Б. оставила сцену из-за болезни.
Лит.: К а р а т ы г и н II. А., Заи-иснп..., т. 2, Л., 1930;
Г л у ш к о в с к и и А., Воспоминания балетменстра..., Л.- М , 1940; Арапов П. (сост.), Летопись русского театра, СПБ, 1861. Л Я.
БЕРЛИН (Berlin) - политический, экономический и культурный центр Германии, столица Германской Демократической Республики.
Первыми зафиксированными театр. представлениями в Б. были религиозные представления монахов-францисканцев в "Сером монастыре" 14 в. В нач. 16 в. при королевском дворе начали регулярно выступать "английские комедианты" и итал. певцы. В 1690 состоялось первое представление нем.зингшпиля "Актёр" Бессера. В 1700 открываются два постоянных т-ра на Брайтер-штрасе и Постштрасе, в к-рых играли иностранные актёры, преимущественно французские. Прусский король Фридрих I вводит при дворе оперу. Фридрих II при восхождении на престол заявил, что "Берлин должен стать театральной столицей". 7 дек. 1742 пост. оперы "Клеопатра и Цезарь" (либр. Ботарелли, муз. Грауна) был открыт выстроенный по его приказу на Унтер-ден-Линден т-р "Оперы" (директор И. Шёне-ман). Закрытый в период Семилетней войны, он вновь начал функционировать с 1764 в здании на Береншт-расе. Опериая труппа ставила произ! еюния нем. и итал. .композиторов. После скончания Сем.илетней войны в 1764 открываются два т-ра на Монбижуплац и на Беренштрасе. Владельцем последнего стал актер из труппы Шёнемана Ф. Д/г/ж-младший, передавший в 1771 управление т-ром Г. Коху. Владельцем т-ра на Монбижуплац с 1769 становится К. Дёббельн к-рый в 1775 приобретает т-р и на Беренштрасе. В 1776 на Жандарменмаркте открылся придгорный т-р франц. комедии. С 1787 т-р получает название Королевского национального т-ра. С 1785 директором т-ра был Дёббелин. В 1794-96 т-ром руководит И. Флекк, с 1796 на пост генерал-директора назначается А. В. Иффланд. Он пополняет труппу талантливыми актёрами, среди к-рых был Л. Девриент. В т-ре ставились произведения Лессинга, Гёте, Шиллера и мещанские драмы А. Коцебу и Иффланда. В 1811 Королевский национальный т-р переименовывается в Королевский драматический т-р (носит это название до 1918) и вместе с Королевской оперой на Унтер-ден-Линден управляется единым директором. После смерти Иффланда директором становится К. Брюль. Здесь утверждался национальный нем. репертуар, чему способствовали также поостановки "Вольного стрелка" Вебера (1821) и опер Моцарта.
Развитие театр. жизни Б. тормозилось придворной монополией на оперные и драматич. спектакли. После 1848 появляются частные т-ры, среди них "фридрих-Вильгельмштадтский т-р" на Шуманштрасе (1848) и опера в здании ресторана А. Кролля в Тиргартене (1850). Но в течение долгого времени Б. не мог стать подлинно театр. центром страны. Лишь превращение Германии в единое государство и провозглашение Б. её столицей (1865) определило значение этого города как театр. центра. "Положение о свободе ремёсел" (1869) ликвидировало королевскую монополию. В начале 80-х гг. появился ряд крупных т-ров. В 1883 группа известных актёров (Л. Барнай, Ф. Гаазе, А. Фёрстер, 3. Фридман и др.) под рук. А. Л'Аррон-жа создала в помещении быв. "Фридрих-Вильгельм-штадтского т-ра" Немецкий т-р. Через год товарищество распалось, и директором т-ра стал Л'Арронж. На сцене Немецкого т-ра впервые раскрылось дарование таких актёров, как И. К а йн ц и А. Зорма. В 1888 Барнай открыл "Берлинский т-р". О. Блюменталь организовал "Лессинг-театр". Опера, начавшая своё существование в ресторане Кролля, превратилась в один из ведущих т-ров и успешно конкурировала с придворной "Оперой" (ныне "Городская опера" в Зап. Б.).
На рубеже 19-20 вв. Б. превращается в подлинный театр. центр Германии. Активизация соц.-демократич. движения обусловила появление организации (союза) "Свободная народная сцена" ("Фрейе фольксбюне"), основанной в 1890 группой театр. и обществ, деятелей по инициативе Б. Вилле, Ф. Меринга и др. "Свободная народная сцена" ставила своей целью вовлечь в т-р широкие массы трудящихся. В 1889 О. Брам создаёт "Свободный т-р" ("Фрейе бюне"). Этот т-р утверждал в нац. сценич. иск-ве принципы натурализма. Здесь были пост. пьесы Гауптмана, Золя, бр. Гонкур. Брам обращался к Гоголю, Толстому, Хеббелю, Ибсену. Успехи "Свободного т-ра" побудили Л'Ар-ронжа сдать Браму в аренду Немецкий т-р на 10 лет (1894-1903). Здесь выступали Кайнц и Зорма, Р. Рит-нер, Э. Рейхер, Э. Леман, О. Зауэр, Р. Бертенс, М. Рейнхардт, А. Бассерман, Ф. Кайслер и др. На позициях, близких к деятельности "Свободного т-ра", стоял "Шиллер-театр" (организатор и руководитель Р.Лёвенфельд). Следующий этап театральной жизни Б. связан с именем М. Рейнхардта, творчество к-рого во многом расширяло принципы, выдвинутые Бра-мом. В 1902 он создал "Новый т-р", а затем приобрёл "Малый т-р", где были пост. "На дне", "Сон в летнюю ночь" и др. спектакли. Л'Арронж порвал контракт с Брамом и вскоре продал Нем. т-р Рейнхардту (Брам переходит в "Лессинг-театр", где работает до 1912). В 1905-14 Рейнхардт ставит в Немецком т-ре ряд выдающихся спектаклей (Шекспира и нем. классиков), осуществляет в т-ре "Камерная сцена" "Каммершпиле", осн. в 1906) экспериментальные и камерные спектакли. У Рейнхардта работают крупнейшие драматич. актёры Германии (А. Бассерман, Р. Шильдкраут, Р. Бертенс, Ф. Кайслер, Э. Винтер-штейн, А. Зорма и др.). Он привлёк молодых в то время акторов А. Моисеи, П. Вегенера, Т.Дюрьё, X. Васмана В. Крауса, Т. Эйзолъдт, X. Вангелъ и др. В нач. 20 в. в Б. появляются ещё два значительных т-ра. В 1908 режиссёр Р. Валлентин организовал т-р на Кёниг-грецерштрасе, переименованный в 1911 в "Хеббелъ-театр" (руководители Р. Бернауэр и К. Мейнхардт). В 1914 театр. союз "Свободная народная сцена" завершил постройку большого театр. здания (арх. О. Кауфман), в к-ром начал работать Народный т-р ("Фольксбюне"). После первой мировой войны господствующим направлением т-ров Б. становится экспрессионизм. Центр, место в театр. жизни занимает Гос. (быв. Королевский) т-р под руководством Л. Йеснера и т-р "Трибуна" (руководитель К. X. Мартин}.
В период Веймарской республики (1919-33) развивается и ширится движение революционного рабочего т-ра, к-рое представлял "Политический т-р Э. Пискатора и сТ-р ам Шиффбауэрдамм" Б. Брехта. Большинство профессиональных и самодеятельных коллективов революционного рабочего т-ра работали под непосредственным руководством коммунистической партии. Многие из них не имели постоянного помещения (напр., "Т-р молодых актёров", гастролировавший в конце 20-х гг. в СССР) и вынуждены были выступать в различных т-рах и залах, даже на улице и во дворах.
Приход к власти фашистов в 1933 приводит т-р к упадку. Многие крупные драматурги и режиссёры эмигрировали за границу. Война привела к уничтожению ряда театр. зданий. В первые же дни после разгрома фашизма театр. жизнь Б. начала восстанавливаться. Первым 7 сент. 1945 открылся Немецкий т-р, возглавлявшийся Г. Вангенхеймом; с участием П. Вегенера и Э. Винтерштейна была показана премьера запрещённой фашистами пьесы "Натан Мудрый" Лессинга. 8 сент. 1945 в помещении Адмиралпаласта возобновила свою деятельность Немецкая гос. опера (руководитель Э. Легаль).
С 1949 Б.-столица ГДР (1 100 тыс. жит. на 1958). Западная часть Б. (2223,8 тыс. жит. на 1958) имеет особый статус.
В столице ГДР работают т-ры: Немецкая гос. опера (руководитель Букхардт) (в 1956 здание этого т-ра было восстановлено); "Каммершпиле" (в 1946 здание было восстановлено) и Немецкий т-р (руководитель т-ров В. Лангхофф) Народный т-р ("Фольксбюне") с 1953 работает в восстановленном здании Народного т-ра на Люксембургплац (в 1947 был создан "Нем. союз т-ров народной сцены", к-рый руководит берлинским Народным т-ром); "Комигие опер"; с 1949 работает "Берлине? ансамбль" (создатели Б. Брехт и Е. Вейгелъ), выступавший сначала на сцене Немецкого т-ра, а затем получивший помещение "Т-ра ам Шиффбауэрдамм"; с 1950 в Б. работает первый в Германии т-р юного зрителя под назв. "Театр дружбы" (руководитель И. Роденберг); с 1952 - Т-р им. Максима Горького (руководитель М. Валлентин, см. Берлинский театр им. Максима Горького); оперетта - "Метрополь-театр".
В Зап. Б. работают т-ры: "Хеббель-театр" (руководил до 1947 К. X. Мартин, после смерти к-рого т-р утратил своё ведущее положение); "Шлоспарк-театр" и "Шиллер-театр" (руководитель т-ров Б. Барлог); "Комедия", "Т-рам Курфюрстендамм", "Трибуна", Городская опера.
Лит.: PlumickeC.M., Entwurf einer Theatergeschichte von Berlin, B.-Stettin, 1781; H а г d e n M., Berlin als Theater Hauptstadt, B., 1888; Linsemann Р., Die Theaterstadt Berlin, B.,1897; Weddingen 0., Geschichte der Berliner Theater, B., 1899; Jacobsohn S.. Das Theater der Reichshauptstadt B., 1904; S t u m с k e H., Die Berliner Theater, B., 1907; J h e r i n g H., Theaterstadt Berlin, B., 1948; W a h-m a n Gr., Berlin. Stadt der Theater, B., 1957. Cm. P., B. 1С.
"БЕРЛЙНЕР АНСАМБЛЬ" (Berliner Ensemble)- один из ведущих театров ГДР. Осн. писателем Б. Брехтом и актрисой Е. Вейгелъ в Берлине в 1949. В состав т-ра вошли актёры берлинского Немецкого т-ра, а также Цюрихского драм. т-ра, бывшие вместе с Брехтом в эмиграции. Брехт стремился создать т-р, к-рый своей деятельностью будет способствовать формированию нового человека социалистич. общества, борьбе за мир (эмблемой "Б. а." является "Голубь мира" Пикассо). И янв. 1949 состоялась премьера пьесы Брехта "Мамаша Кураж и её дети" (пост еж. Э. Энгель под рук. автора). Спектакль имел большой успех, постановщики и исполнители гл. ролей (Кураж Вейгель, Катрин - Хурвиц) были удостоены Нац. премий. В 1954 этот спектакль получил 1-ю премию на Всемирном театральном фестивале в Париже.
В репертуар т-ра вошли пьесы Брехта, произв. мировой классики, лучшие пьесы сов., нем. и др. прогрессивных сов р. драматургов. "Б. а." пост. большинство пьес Брехта: "Мамаша Кураж и её дети" (1949), "Господин Пунтила и его слуга Матти" (1949), "Мать" (1951, по мотивам о. п. Горького), "Винтовки Тересы Каррар" (1952), "Кавказский меловой круг" (1954), "Жизнь Галилея" (1956), "Добрый человек из Сезуана" (1957), "Страх и отчаяние в Третьей империи" (1957), "Восхождению Артуро Уи можно было помешать" (1959), "Трёхгрошовая опера" (1960). Среди спектаклей т-ра: "Васса Железнова" (1949); "Бобровая шуба и Красный петух" по Гаупт-ману (1951), "Гувернёр" Ленца (1950), "Разбитый кувшин" Клейста (1952), "Кремлёвские куранты" (1952);
"Пра-Фауст" Гёте (1952), "Кацграбен" Штритматтера (1953), "Дон Жуан" Мольера (1953), "Воспитанница" Островского (1955), "Трубы и литавры" Фаркера (1955), "Герой западного мира" Синга (1956), "Оптимистическая трагедия" (1958) и др.
В художеств. практике "Б. а." получила творч. претворение теория "эпич. т-ра" Брехта, к-рой коллектив "Б. а." стремится следовать и после смерти её создателя. В основе искусства "Б. а." - активное обращение к мысли, интеллекту зрителя. Спектакли "Б. а." отличаются ярко выраженной социальной направленностью, остротой и выразительностью режиссёрского решения, образным лаконизмом дек о-рац. оформления (художники - К. Аппен, Т. Отто, Г. Кильгер и др.). В спектаклях "Б. а." используются сценич. приёмы театр. иск-ва др. народов (напр., маски).
До 1954 "Б. а." не имел своего помещения и работал гл. обр. в здании Немецкого т-ра, а также гастролировал в ГДР и др. странах. С 1954 работает в здании "Т-ра ам Шиффбауэрдамм". "Б. а." гастролировал в СССР (1957), Франции, Англии, ФРГ, Венгрии, Чехословакии. В труппе театра (I960): Е. Вейгель, возглавляющая "Б. а." и после смерти Б. Брех' та, Э. Буш, Э. Гешоннек, А. Хурвиц, Р. Люц, Э. Шалль и др.
Лит.: Brecht В., Aufbau einei Rolle, В., 1956-58;
Theaterarbeit, Dresden, 1952;БражкоЗ., Последний спектакль Бертольда Брехта, "Сообщения Ин-та истории искусств АН СССР", 1957, .№ 10-11; "Театр", 1957, № 8 (статьи о гастролях "Б. а." в СССР); Э т к и н д Е., Театр Бертольда Брехта, "Нева", 1957, № 8; Захава Е., Сила и слабость театра Брехта, "Знамя", 1957, № 8. ? f{
БЕРЛИНСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОПЕРА - см. Немецкий театр оперы и балета в Берлине. "БЕРЛИНСКАЯ КОМИЧЕСКАЯ ОПЕРА - см.
Комише опер".
БЕРЛИНСКИЙ, Павел Михайлович [р. 22.VI(5. VII). 1900] - советский композитор, дирижёр. Нар. арт. Бурят. АССР (1943). Окончил Ленингр. консерваторию по классу фп. И. Миклашевской (1925) и композиции А. Житомирского (1926), а также Моск. консерваторию по классу дирижирования (1939). В 1935-36 Б.- дирижёр оркестра Т-ра им. Мейерхольда, в 1936-38 3-го т-ра для детей в Москве, в 1932 и 1939- 1946 - гл. дирижёр Бурятского муз .-драм. т-ра (Улан-Удэ). Автор (совм. с Б. Ям-пиловым) музыкальной драмы "Баир" (1-я ред. 1938, 2-я ред. 1940), музыки к спектаклям Бурятского драм. т-ра, симф. и др. соч. С 1928 Б. занимается педагогич. деятелностыо.
БЕРЛИНСКИЙ ТЕАТР ИМ. МАКСИМА ГОРЬКОГО (Maxim-Gorki-Theater). Открылся в 1952 спектаклем "За тех, кто в море!" Лавренёва. Сформирован из участников "Молодого ансамбля", состоявшего из выпускников Веймарского театр. ин-та и актёров "Нового т-ра" при Доме культуры Советского Союза в Берлине. Руководитель т-ра со дня его основания - М. Валлентин. В программу т-ра входит утверждение на сцене гуманистич. идей Горького, применение в творч. практике системы Станиславского, овладение методом сопиалистич. реализма. Среди спектаклей т-ра: "Дорога в жизнь" и "Флаги на башнях" (1952) Стеглика (по Макаренко), "Д ости га ев и другие" (1954), "На дне" (1957); "Смья" Попова (1953), "На бойком месте" Островского (1959), "Потерянное письмо" Кара-джале (1953), "Разбойники"
(1955); "Матросы из Катарро" Вольфа (1957), "Враги" (1959); "Васантасена" (1960) Фейхтвангера (по Шудраке) и др. Т-р ставит пьесы совр. драматургов ГДР: "Дорога в Фюссен" Бехера (1956), "Поправка" И. и X. Мюллер (1959) и др. В. К.
БЕРЛИОЗ (Berlioz), Гектор [11. XII. 1803, Кот-Сент-Андре (Изер),- 8. III. 1869, Париж]-французский композитор и дирижёр. Музыке обучался у А. Рейха и Ж. Лесюэра в Парижской консерватории, к-рую окончил в 1830, полу- чив Рим. пр. В 1830-32 Б. совершенствовался в Италии, после 1832 жил в Париже, работал как композитор, дирижёр и критик. Гастролировал (как дирижёр) с исполнением своих соч. в Бельгии, Германии, Австрии, Венгрии, России (1847, 1867-68), Чехии и др. странах. Один из ярких представителей муз. романтизма. Первая опера Б. "Бенвенуто Челлини" (1838, "Гранд-Опера", Париж) получила признание после того, как была исполнена по инициативе Ф. Листа в Веймаре (1852). Музыка этой оперы, утверждающая победоносную силу любви, полна блеска и изящества, отмечена красотой мелодии и неистощимой фантазией. Другое сценич. произв. Б.-оперная дулогия "Троянцы" на сюжет "Энеиды" Вергилия (соч. в конце 50-х гг.), приближается к операм Глюка, но характеризуется присущими Б. приёмами монументального оркестрового письма. Дулогия состоит из опер: "Взятие Трои" и "Троянцы в Карфагене" (частично пост. в 1863, т-р "Лирик" в Париже; полностью-в 1890 в Карлс-руэ), отличается большим количеством развёрнутых симф. эпизодов. Последнее сценич. произв. Б.-ко-мич. опера "Беатриче и Бенедикт" на сюжет комедии Шекспира "Много шума из ничего" (1862, Баден-Баден), написано в стиле франц. комич. оперы с диалогами.
Творчество Б. характеризуется стремлением к театрализации симф. музыки, созданию жанра синтетич. муз. драмы. Эти идеи получили выражение в ряде спмф. соч. Б., по своему характеру приближающихся к оперно-ораториальной форме (программная драма-тич. симфония "Ромео и Джульетта", 1839, драматич. легенда "Осуждение Фауста", 1846). В них имеются развёрнутые арии и ансамбли, массовые сцены с использованием хора и широким применением речитатива. Попытки постановки этих произв. Б. на оперной сцене окончились неудачей. В ряде менее значит, произв. Б.-в музыке к лирич. драме "Лелио, или Возвращение к жизни" (1832) для солистов, хора и оркестра, нашла воплощение увлёкшая Б. идея "ме-лолога", в к-ром сценич. словесная декламация перемежается и соединяется с муз. номерами.
Б. создал новый тип программного романтич. симфонизма, связав музыку с сюжетами и образами Шекспира, Байрона, Гёте и др. Творчество Б. во мн. родственно В. Гюго в литературе и Э. Делакруа - в живописи. Для него характерно стремление к ярким муз. краскам, страстным, мятежным образам, грандиозным масштабам сочинений и огромным исполнит. составам.
Лит. соч.: Memoires, Р., 1870; Literarische Werke, Bd 1-10, Lpz., 1903-1912; в рус. пер.: Мемуары, ч. 1-2, СПБ. 1896, Дирижёр оркестра, М., 1912; Избранные статьи, Л., 1956.
Лит.: Т 1 е г s о t J., Hector Berlioz et la societe de son t'rnps, P., 1903; В о с h о t A., L'histoire d'un romantique Hector Berlioz, v. 1-3, P., 1946-50; P о л л а н Р., Музыканты наших дней. по. с франц., М., 1938; Петухов М-, Гектор Берлиоз о России, СПБ, 1891; С т а с о в В. В., Лист, Шуман и Берлиоз н России, М., 1954; С о .ч л г р т и и с к и ii 11 , Гектор Берлиоз, М., 1935; Х о х л о н i; и на А., Берлиоз, М., 1960. J] д/
БЁРЛЬ СЕРДА (Bulirle Ccrda), Артуро (14. XIi. 1886-3. IV. 1927)-чилийский актер. В 102 начал выступать на сцене Детского т-ра X. Харкеса (Сантьяго). В 1908, после гастролей в Перу, работал в различных исп. труппах (X. Монтеро, Р. Пельпсера, Т. и М. Муньоса) в Сантьяго. В 1915 вместе с женой- известной актрисой Э. Пуэльма, п др. чилийскими актёрами создал собств. т-р, к-рый ставил пьесы нац. авторов и выступал во многих городах и деревнях Чили. В 1918 Б. С. с актёром Э. Багена организовал труппу Вагона - Бёрль, положившую начало созданию нац. чилийского т-ра, пропагандировавшую нац. драматургию. В репертуар т-ра входили пьесы чилийских авторов: "Деревушка" Эрнандеса, "Пустой стул" Род-ригеса, "Паяцы уходят" Доносо, "Незаконченная вышивка" де ла Вега, "Дело" и "Собаки" Мука и др. Т-р объездил со своими спектаклями почти всю страну. В 1924 в связи с болезнью Б. С. труппа распалась. В 1927 Б. С. сформировал новую труппу, деятельность к-рои была вскоре прервана из-за его смерти. Л. А.
БЕРМАН, Константин Александрович (р. 1. XII. 1914) - советский цирковой артист; ковёрный клоун. Засл. арт. РСФСР (1956). Сын дирижёра циркового оркестра. С детских лет увлекаясь цирком, Б. овладел различными жанрами циркового искусства. С 1935 работает как ковёрный клоун. Комедийное дарование Б. неотделимо от мастерского исполнения разнообразных трюков, сложнейших прыжков и каскадов. В свои остроумные пародии Б. включает элементы гимнастики, акробатики, жонглирования и эквилибристики, его клоунский репертуар строится на сочетании слова и жеста со специфически цирковыми средствами выразительности. Репризы и интермедии, пародийные сценки, созданные Б. как самостоятельно, так и совместно с авторами текста и режиссёрами, часто бывают остро злободневными. Б. изображает случайно попавшего в цирк весёлого молодого человека, к-рого всё там восхищает. С юношеской непосредственностью он начинает воспроизводить то, что видит, и счастлив, когда ему это удаётся. Однако герой Б. не может достичь искусства артистов и действия его приобретают комическую окраску. Образ, созданный Б., обладает чертами современности, окрашен мягким юмором. М. 3.
БЕРМАН (Behrman), Самюэл (р. 9. VI. 1893)- американский драматург. Окончил Колумбийский ун-т. Лит. деятельность начал как журналист, затем писал водевили и скетчи для "бродвейских т-ров" и выступал как актёр. После 1918 Б. работал театр. критиком и лит. обозревателем в газете "Нью-Йорк тйймс" и журн. "Нью рипаблнк". С 1923 начал выступать как проф. драматург, первоначально в соавторстве с Дж.
Николсоном и О. Дейвисом, а с 1927-самостоятельно. Вскоре Б. стал одним из ведущих драматургов "брод-вейскнх т-ров". Наибольший успех имели его комедии:
"Биография" (1932), "Конец лета" (1936), "Вино удачи" (1938), "Не время для комедии" (1939). Пьесы Б., занимательные и изящные по форме, лишены социальной остроты, носят развлекател-ъный характер, большое внимание в них уделяется центр, женским ролям, рассчитанным на амер. "звёзд". Пишет сценарии для Голливуда.
Лит.: К u nit z S. and Haycraft H., Twentieth century authors, N. Y., 1944; Literary history of the United States. N. Y., 1953; N a t h a n G. J., The theatre in the fifties, N. V., 1953. fJ Д\
БЕРМУДЕС (Bermndez), Хоронимо (ок. 1530- ок. 1599)-испанский поэт и драматург. Был профессором теологии в ун-те в Саламанке. Б.-один из первых исп. драматургов, писавших трагедии на нац. темы. Среди них наиболее известны трагедии "Нисе жалостливая" и "Нисе вознаграждённая" на сюжет легенды об Инее де Кастро; вошли в сборник, изданный Б. в 1577 в Мадриде, под назв. "Первые испанские трагедии" ("Primeras tragedias espanolas"). Б. Т.
БЕРН (Burn), Эдмунд Дейвид (ок. 1800-75)- австралийский драматург. В 1829 написал первую нар. австрал. мелодраму "Беглые каторжане", отличающуюся демократич. направленностью, сочным нар. языком. Прототипом одного из действующих лиц пьесы послужил нар. герой Австралии - М. Брейди. Мелодрама была пост. "Каледониан т-ром" в Эдинбурге в 1829. В этом т-ре в 1830 шла и вторая пьеса Б.-фарс о моряках "Мании и маньяки". Б.-автор историч. стихотворных драм "Регул" (соч. 1837) п "Любовь королевы" (соч. 1837, "Ройял Виктория" в Сиднее, сезон 1846-47).
С о ч.: Plays and fugitive pieces, in verse and prose, v. 1-2 in 1 vol., Hobart Town, 1842.
Лит.: М i 1 1 e r E. М., Australian litera ture.A bibliography to 1938, extended to 1950, Sydney-L., 1956; Re es L. C., Towards an Australian drama, L., 1953; М с Gr u i r e, The Australian theatre, L.-Melb., 1948. JJ, Ц.
БЕРН (Bern) -столица Швейцарии (159 тыс. жит. на 1956). Народные театр. представления в Б. возникли в эпоху средневековья и продолжали существовать еще в 19 в. На улицах и площадях ставились мистерии и моралите, впоследствии заменённые фастнахшпилями и характерными для Швейцарии маскарадными шествиями, карнавальными играми, проводившимися в пасхальную ночь. Эти представления, участниками к-рых были монахи, горожане, крестьяне и студенты, включали представления аллегорий, пантомим, а также инсценировки эпизодов из жизни нац. героя - Вильгельма Телля (см. Швейцарский театр). В 16 в. в период Реформации католики и протестанты стремились использовать народное иск-во для своей борьбы. К концу 17 в. народные театр. представления начали подвергаться преследованию со стороны протестантской и католич. церкви. В 1792 любительские спектакли были запрещены. С конца 16 в. в Б. выступали иностранные труппы, гл. обр. немецкие. Приток иностр. трупп усиливается в 18 в. после преобразования одного из танцевальных залов в зал для театр. представлений. В числе гастролировавших в Б. т-ров: саксонская труппа знаменитого Гансвурста - И. Ф. Бека 1729-31), оперные труппы Л. Деннера из Байрёйта (Германия) (1732-33), М. Карулли из Италии (1755), Эбрара из Лиона (Франция) (1765), Страсбург-спая труппа С. Кобервейна ставила в Б. оперы, драмы и балеты. Первые швейцарские труппы, игравшие на нем. и фр. языках, появились после 1848, когда Б. стал столицей Швейцарии. В сер. 19 в. здесь было открыто несколько стационарных т-ров ("Зоммертеатр"- 1852, Театр. общество - 1862, и др.), просуществовавших недолго из-за отсутствия материальной базы. Из т-ров Б., возникших в 19 в., сохранился только крупнейший -Городской т-р. В 1903 Городской т-р получил новое помещение. В репертуаре т-ра, имеющего оперную и драм. труппы, гл. обр. произведения нем. драматургов и композиторов, ставятся и пьесы швейцарских драматургов: П. В. Видмана, Р. Моракса, О. Грейер-ца и др. В труппе т-ра работали швейцарские актёры: Л. Би-берти, Э. Аберер, Э. Бехлер.Э. Видман. В 1951 в Б. открылся "Ателье-театр", ставящий классич. и совр. пьесы. Кроме того, в Б. работают несколько мюзик-холлов и варьете.
БЕРНАДЕЛЛИ (Berna delli), Фортунато (г. рожд. неизв.-ум. 5. XII. 1830) - итальянский артист балета, балетмейстер. Ученик С. Вигано. В 1818-22 и 1826-30 работал в России; дебютировал в Москве в партии Колина ("Жанета и Колин, или Деревенская свадьба" Маковец, 1818). Пост. в Большом т-ре (Москва) ок. 30 балетов: "Механические фигуры" (1818), "Волшебная флейта" (1818, продержавшийся в репертуаре т-ров Москвы и Петербурга ок. столетия), "Отел-ло" (1828), "Ричард Львиное Сердце в Палестине" Кубишты (1829) и др. Музыку к большинству постановок Б. подбирал капельмейстер Ф. Е. Шольц из произв. Вебера, Россини и др. Как танцовщик Б. был ярким представителем неаполитанской школы итал. балета нач. 19 в. Особенно успешно исполнял Б. мимич. партии. Среди других партий: Рауль ("Рауль Синяя Борода" Гретри), Сулейман ("Разбойник Средиземного моря" Шольца), Отелло ("Отелло") и др. Высокое пантомимич. мастерство Б. способствовало развитию мимич. иск-ва артистов моек. балета.
Лит.: Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958; Большой театр Союза ССР. [Сб. статей. Отв. ред. Ф. П. Бондаренко], М.. 1947. Юр. Б.
БЕРНАР (Bernhardt), Capa (22. X. 1844, Париж,- 26. III. 1923, там же) - французская актриса. Род. в семье инженера. По окончании драм. классов Парижской консерватории (училась у Прово и Сансона) в 1862 дебютировала в т-ре "Комеди Франсез" в "Ифигении в Авли-де" Расина. Затем работала в т-рах "Жимназ", "Порт-Сен-Мартен", "Одеон", где с большим успехом сыграла роли Занетто ("Прохожий" Коппе, 1869), Королевы ("Рюи-Блаз" Гюго, 1872) и др. В 1872-80 Б. снова в т-ре "Комеди Франсез", где она в 1877 становится сосьетеркой (см. Сосъетер). Б. играла роли молодых героинь в классич. и совр. репертуаре: Федра, Андромаха (о. п. Расина), Заира (о. п.
Вольтера), Дездемона; донья Соль ("Эрнани" Гюго), Берта ("Дочь Роллана" де Борнье, 1875), Постумия ("Побеждённый Рим" Пароди, 1876) и др. С 1880-х гг. Б. играла преим. в пьесах совр. бурж. драматургов. Для неё пишут В. Сарду ("Теодора", 1884, "Тоска", 1887, "Колдунья", 1903), Э. Ростан ("Принцесса Греза", 1895, "Самаритянка", 1897, "Орлёнок", 1900). Особенным успехом пользовалась Б. в пьесах А. Дюма-сына; одной из лучших ролей актрисы была Маргарита Готье ("Дама с камелиями", 1881). В этот период Б. сыграла также Гамлета (1899) и Лорензаччо (1896) в о. п. Шекспира и Мюссе. Станиславский считал иск-во Б. примером технического совершенства. Б. обладала красивым голосом, отточенной дикцией, пластичностью; однако виртуозное мастерство, изощрённая техника, наблюдательность, художественный вкус, умение порой дать социальную характеристику (роль Маргариты Готье) сочетались у Б. с искусственностью, нарочитой эффектностью игры. "Каждый вздох Сары Бернар, ее слезы, ее предсмертные конвульсии, вся ее игра,- писал Чехов, - есть не что иное, как безукоризненно и умно заученный урок". В период политич. реакции конца 19 в. в иск-ве Б. появляются черты декадентства, мистицизма. Творчество Б.- пример воздействия кризиса бурж. культуры конца 19-нач. 20 вв. на актёрское иск-во, теряющее пафос и героику. Б. гастролировала за границей, выступала во мн. т-рах Европы и Америки; 3 раза посетила Россию (1881, 1892, 1908). В 1893 Б. приобрела т-р "Ренессанс", а в 1898-т-р на пл. Шатле, к-рый получил назв. Т-ра Сары Бернар.
Соч.: Ma double vie. Memoires de Sarah Bernhard, P., 1907; L'art au theatre, P., 1923; в рус. пер.-Мемуары Сары Бернар, СПБ, 1908.
Лит.: Seil e r Gr., Sarah Bernhardt, Р., Grallimard, [s. a.];
Huret J., Sarah Bernhardt, preface de Edmond Rostand, P., [1899 J; К у гель А., Театральные портреты, M., 1929. JE. Ф.
БЕРНАР (Bernard), Тристан (7. IX. 1866-7. XII. 1947)-французский писатель, драматург. Род. в Бе-зансоне. Лит. деятельность начал в 90-е гг. Автор многочисл. комедий, ставившихся гл. обр. в парижских "т-рах бульваров". Произв. Б. отличаются легковесностью содержания, обилием комедийных ситуаций, иногда близки к водевилю. Среди пьес Б.: "Его сестра" (1901, т-р "Атеней"), "Господин Кодомас" (1907, Т-р Антуана), "Маленькое кафе" (1911, т-р "Пале-Рояль"). В пьесе Б. "Жанна Доре" выступала Сара Бернар (1918). А. В. Луначарский писал, что цель произв. Б.- "способствовать пищеварению сытой и ожидающей массажа смеха публики". Ал. 77.
Лит.: С a r a t J., Le theatre de Tristan Bernard, P., 1948.
БЕРНАРДИЧ (Bernardic), Драгутин (р. 27. VIII. 1912) - югославский артист оперы (бас). В 1938 после окончания Муз. академии в Загребе дебютировал там же на оперной сцене. В 1941-43 Б.-солист т-ров оперы в Сплите и Осиеке, с 1943-Загребской оперы. Партии: Газдо Марко ("Эро с того света" Готоваца), Пимен ("Борис Годунов"), Лепорелло ("Дон Жуан"), Рокко ("Фиделио" Бетховена), Дон Базилио ("Се-вильский цирюльник") и др. За исполнение партии Ивана Сусанина Б. в 1949 была присуждена Гос. пр. Ю. Ч.
БЕРНЕ (Borne), Карл Людвиг (6. V. 1786, Франкфурт-на-Майне,-12. U. 1837, Париж) - немецкий писатель-публицист. В 1808 окончил Гисенский ун-т. Обществ, и эстетич. взгляды Б. формировались под влиянием идей франц. бурж. революции и творчества Ф. Шиллера. Публицистич. деятельность начал в 1813. В 1818-21 издавал журн. "Весы", а также ряд др. газет и журналов, закрывавшихся цензурой. Б. вёл борьбу с феодализмом, стремился пробудить в нем. народе сознание своих прав, активный протест против социальной несправедливости. Той же тенденцией были проникнуты и те-атр.-критич. статьи Б., объединённые после его смерти в 2-томное издание под назв. "Страницы драматургии". Ф. Энгельс писал об этом издании: "Берне, титанический борец за свободу и право, выступает здесь на эстетическом поприще. И здесь также он чувствует себя уверенно; все, что он говорит, так четко и ясно, так проникнуто верным чувством красоты и доказано так убедительно, что не может быть и речи о возражениях. Все это облито потоками ослепительнейшего остроумия, и, точно скалы, то здесь, то там поднимаются мощные и острые идеи свободы" ("К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве", т. 2, 1957, с. 469- 470). Энгельс более всего ценил очерки Б. о "Вильгельме Телле" Шиллера, о "Гамлете" Шекспира (почитателем к-рого был Б.) и о нек-рых пьесах совр. нем. драматургов. В 1819 и 1822-24 Б. совершил несколько поездок в Париж, где написал серию пуб-лицистич. статей ("Парижские письма"), приветствующих революцию. Б. даёт в них блестящую по глубине анализа и остроумию картину политич. и культурной жизни Франции, уделяя при этом большое внимание драматургии и т-ру. В "Парижских письмах" и др. соч. этого периода Б. клеймит политический индифферентизм мн. писателей (в т. ч. и Гёте), призывает т-р стать трибуной, дающей гражданам возможность высказывать свои прогрессивные убеждения. Обществ, значение того или иного т-ра Б. определял тем, в какой мере он выражает передовые революционные, политич. идеи; единственно верным методом театр. иск-ва считал реализм. Б. оказал большое влияние на писателей-драматургов Молодой Германии. В последние годы жизни Б. в значит, мере отошёл от революц. воззрений и перешёл к популяризации идей "христианского социализма".
Соч.: Werke, Bd 1-12, historisch-kritische Ausgabe. В., 1912-13; в рус. пер.-Полное собр. сочинений, т. 1-3, СГГБ, 1900; "Из дневника" и "Гамлет" Шекспира, СПБ, 1886; Парижские письма. Менцель-французоед, M., 183.
Лит.: К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, т. 1-2, M-, 1957; Гейне Г., Людвиг Берне, Полное собр. соч., т. 8, M.-Л., 1949; (rutzkow К., Bornes Leben, Hamb., 1840;
Брандес Г., Людвиг Берне и Генрих Гейне, СПБ, 1899;
Юрьев Г., Гейне и Берне, М.-Л., 1936. J1. /7.
БЕРНСТАЙН (Bernstein), Леонард (р. 25. VIII.* 1918)-американский композитор и дирижёр. В 1939 окончил муз. факультет Гарвардского ун-та. Композиторскую деятельность начал в 1942; как дирижёр выступает с 1943. Автор оперы "Волнения на Таити" (на собств. либретто, 1952), муз. драмы "Вестсайд-ская история" (1957), балетов "Свободная фантазия" (1944), "Факсимиле" (1946), оперетт "Весело в городе" (1944), "Удивительный город" (1953; все поставлены в т-рах Нью-Йорка и по телевидению), музыки к пьесам "Кандид" (по Вольтеру, 1955), "Жаворонок" Ж. Ануя, симф. камерно-инструментальных произв. и др. Во мн. сценич. произв. композитором использованы негритянские, мексиканские, пуэрториканские, амер. и др. нар. мелодии. Л. М.
БЕРНСТЕЙН (Bernstein), Анри (20. VII. 1876- 27. XI. 1953) французский драматург. Один из представителей драматургии, предназначенной для коммерч. бурж. т-ров. Лит. деятельность начал пьесой "Рынок" (1900, Т-р Антуана), затем написал пьесы:
"Возвращение" (1902), "Отчий дом" (1904), "Шквал" (1905), "Вор" (1906), "Самсон" (1907), "Израиль" (1908), "Секрет" (1913) и др., пост. в "т-рах бульваров"-"Жимназ", "Ренессанс" и др. В ранних пьесах (на темы биржевой игры и т. д.) Б. изображал развращённость бурж. нравов, погоню за наживой, биржевой ажиотаж и т. д. На первый план в них выдвигалась острая мелодраматич. интрига с неожиданными поворотами действия, эффектными психологич. столкновениями и т. д., в центре действия была любовно-адюльтерная проблематика. В поздних пьесах
Б.-- "Юдифь" (1922), "Зеркальная галерея" (1924), "Ненависть" (1927, "Надежда" (1934), "Эльвира" (1939), "Виктор" (1952) и др., ставившихся также в "т-pax бульваров", наметился переход Б. к психо-логич. сюжетам.
С 1940 до конца войны Б. жил в США. По возвращении продолжал писать занимательные, но неглубокие по своему содержанию пьесы ("Жажда", 1950, и Др.). Е. Ф.
БЕРНТСЕН (Berntsen), Енс Элиас (22.Vlfl.l867- 1945) - норвежский певец (бас). Пению обучался у В. Клуда и Т. Ламмерса в Осло, Ф. Арльберга в Стокгольме, Ю. Хея и Г. Армина в Берлине. Впервые выступил на-оперной сцене в Осло в 1892. В 1893-99 пел в т-ре "Христиания", в 1899-1905 - в Национальном т-ре (Осло): Партии: Лепорелло ("Дон Жуан"), Мефистофель ("Фауст"), Лотарио ("Миньон" Тома), Каспар ("Вольный стрелок" Вебера), Даланд ("Летучий голландец" Вагнера) и др. Занимался педагогич. деятельностью [в 1890-1905-преподаватель пения в консерватории в Христианин (Осло)]. Автор ряда теоретич. исследований по вок. иск-ву, в т. ч. "Голос" (Осло, 1914), "Мастер постановки голоса" (Осло, 1939) и др.
Лит.: В i e h l e H., J. Berntsen..., s. l., 1936. В. Ц.
БЕРОН, Лили (p. 29. XII. 1921) - болгарская артистка балета. Ученица педагога А. Петрова. В 1939 впервые выступила в т-ре Софийской народной оперы в партии Авроры. С 1949 совершенствовала своё мастерство в СССР (в Ленингр. хореографич. уч-ще, класс А. Я. Вагановой). В 1953 вернулась в Софийскую народную оперу, выступила в партии Тао Хоа. Среди лучших партий Б.: Жизель (Димитровская премия, 1950), Эсмеральда; Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Босилка ("Нестинирка" Големинова), Девушка ("Прометей" Бетховена) и др. Б.- педагог Гос. хореографич. уч-ща в Софии. Гастролировала в СССР, КНР, Франции, Бельгии, Италии и др. странах.
БЕРОЯН, Артём Коноевич [р. 10(22). VI. 1878]- армянский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1941). Один из ветеранов арм. сцены. Сценич. деятельность начал в 1899 в Тифлисе. С 1922 - актёр арм. т-ра драмы в Тбилиси. Играл драм. и характерные роли: Фердинанд; Замбахов, Зимзимов, Парсиг ("Хатабала", "Пэпо", "Разорённый очаг" Сундукяна), Элизбаров ("Из-за чести" Ширванзаде) и др. В. А.
БЕРОЯН, Мари Георгиевна [27 I (8.II). 1892- 22. V II. 1960]-армянская советская актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1946). Сценич. деятельность начала в 1913 в Тифлисе. С 1922-в арм. т-ре драмы (Тбилиси). Б. была характерной драм. и комедийной актрисой. С особым успехом играла в пьесах Г. Сундукяна (Саломе - "Разорённый очаг", Хампери- "Хатабала"), А. Ширванзаде (Шпаник -"Намус", Зарнишан - "Злой дух) и др. Депутат Верховного Совета Груз. ССР 2, 3, 4-го созывов. Б. А.
БЕРРУТИ (Berruti), Алехандро (р. 6.VII. 1888)- аргентинский драматург и театральный деятель. Лит. деятельность начал в 1911. Написал драмы "Высший закон" (1918), "Мать-земля" (1920). В пьесе "Новая сила" (т-р "Астраль", Буэнос-Айрес) пропагандировал реакц. идею сотрудничества рабочих с буржуазией и помещиками. В 1945-49 был президентом "Дома театра" (Буэнос-Айрес) - общественной организации, объединяющей театр. деятелей. Ал. Р.
БЕРСА (Bersa), Благое (21.XII.1873-1.1.1934)- югославский композитор. Музыке обучался в Загреб-ской и Венской консерваториях. В 1908 основал национальную оперу в Осиеке (Хорватия). Профессор Муз. академии в Загребе. Автор опер "Ёлка" (1901), "Огонь" (1911), "Башмачник из Делфта" (1914), мелодрам "Красная Анна" (1903), "Саломея" (1904), "Фру-Фру" (1904, Загреб), симф., камерно-инструмент. и др. соч. Принадлежал к романтич. направлению в музыке. Сценич. произв. Б.- ярко театральны, эффектны; в них используются элементы нар. фантастики.
БЕРСА (Bersa), Владимир (4. X.I 864-7. VI 1.1927)- югославский композитор. Музыке обучался в Граце у А. Доплера. Автор опер: "Цвета" (1898), "Андрия Чубранович" (1900), "Комедиант" (1916), "Смерть Моцарта" (не была пост.), симф. и др. соч. В своих муз. сценич. произв. Б. опирался на хорватский нац. муз. фольклор. Ю. Ч.
БЕРСЕНЕВ (наст. фам.- Павлищев), Иван Николаевич [11(23). IV.1889, Москва,-25.XII.1951, там же] - русский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1948). Член ВКП(б) с 1947. Род. в семье управляющего торговой фирмой. Учился в Киевском ун-те (юридич. ф-т). Участвовал в любительских спектаклях. Занимался в драм. школе Е. А. Лепковского. В 1907, еще будучи студентом, начал проф. сценич. деятельность в Киевском т-ре Соловцова (первая роль - Родэ - "Три сестры"). Работал здесь под рук. К. А. Марджанова (Марджанишвили). Через 2 года оставил ун-т и всецело посвятил себя работе в т-ре. Играл в Киеве, Одессе, Виннице,
Екатеринодаре. Обладал блестящими внешними данными, красивым голосом, темпераментом. Роли: Жа-дов - "Доходное место", Митя - "Бедность не порок", Иоганнес-"Одинокие" Гауптмана, Малькольм-"Макбет", и др. В 1911 был принят в труппу МХТ. Огромное значение в формировании актёрской индивидуальности Б. имел В. И. Немирович-Данченко, открывший в нём талант характерного актёра. Созданные Б. на сцене МХТ образы Судебного следователя ("Живой труп", 1911), Петра Верховенского ("Николай Ставрогин" по Достоевскому, 1913), Загорецкого ("Горе от ума", 1914) отличались остротой характеристик, чётким и выразит. рисунком, разнообразием сценич. красок В 1924-36 Б. был актёром, а с 1928-одновременно и художеств. руководителем МХАТа 2-го. Сыграл здесь роли Бориса Годунова ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, 1927), Минутки ("Расточитель" Лескова, 1924), Иудушки Головлёва ("Тень освободителя" по Салтыкову-Щедрину, 1931), Пьера Массу бра ("Мольба о жизни" Деваля, 1935), Лаэрта ("Гамлет"). С 1925 Б. одновременно с актёрской работой начал заниматься режиссурой ("В 1825 году" Венкстерм; совм. с Б. М. Сушкевичем). Первая крупная режиссёрская работа - "Чудак" Афиногенова (1929; совм. с А. И. Чебаном; Б. исполнял роль Горского). В 1936-38 Б. работал в Т-ре им. МОСПС; пост. "Салют, Испания!" Афиногенова (1936), сыграл роли Дон Хуана ("Каменный гость" Пушкина, 1937), лётчика Хосе ("Салют, Испания!").
С 1938 Б. был художеств. руководителем и ведущим актёром Моск. т-ра им. Ленинского комсомола. Режиссёр и актёр высокой культуры и вкуса, Б. воспитал в этом т-ре талантливый коллектив актёров, создал в содружестве с драматургами ряд спектаклей, воссоздающих образ положит. героя сов. эпохи: "Парень из нашего города" (1941) и "Так и будет" (1944) Симонова, "Юность отцов" Горбатова (1943) и др. Характерные черты режиссёрского иск-ва Б.- точность и чёткость идейного замысла, острая публицистичность, глубокая интеллектуальность, живое чувство современности, умение выявить осн. идею пьесы прежде всего через иск-во актёра - проявились также в пост. им спектаклях "Мой сын" Гергея и Литовского (1939), "Фронт" (1942, 1-я пост. этой пьесы) и др. На сцене Т-ра им. Ленинского комсомола Б. создал выдающиеся актерские образы: Гельмер ("Нора", пост. Б. и С. В. Гиацинтовой; 1939), Протасов ("Живой труп", 1942), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана, 1943), полковник Савельев ("Так и будет" Симонова, 1944) и др. Б. вёл педагогич. работу (профессор ГИТИСа). Снимался в кино (Карташов - "Великий гражданин").
Лит.: В e н д р о в с к а я Л., И. Н. Берсенев, М., 1950
БЕРСЕЦИО (Bersezio), Витторио (1828-30.1.1900)- итальянский драматург и публицист. Участвовал в борьбе за независимость Италии в 1848-49. Написал трагедии "Пьетро Микка" (1852, т-р "Кариньяно", Турин), "Ромоло" (1853, т-р "Джербино"), комедии "Мыльный пузырь" (1863), "Искушение Евы" (1877) и др. Наибольшую популярность получили пьесы Б., написанные на пьемонтском диалекте (вначале Б. писал под псевд. Карло Ну/гжелли), лучшая из к-рых - "Несчастья господина Травет" (1876) -ставилась не только в Италии, но и за рубежом. Имя Травет стало нарицательным для обозначения "маленького человека", обладающего высокоразвитым чувством Долга и собственного достоинства. Ал. С.
БЕРСМАНС (Beersmans), Катарина (30.IV.1845- 19.XI.1899) - голландская актриса. Род. в Тюрн-хауте. Сценич. деятельность начала в 1861 во "Фламандском театре", затем работала в т-ре "Варьете" (Антверпен). В 1877 входила в состав роттердамской труппы И. С. Гра, В. ван Зейлена и И. Хаспелса; выступала в "Нидерландском" и "Большом" т-рах. Роли: Бланш ("Горбун" Анисе-Буржуа и Феваля), королева Луиза ("Школа князей" Мультатули), Чёрная Грит и ван Фейген ("Чёрная Грит", "Ганнес" Фассена), Медея ("Медея" Легуве), Федора (о. п. Сарду), Элла Рентгейм ("Джон Габриэль Боркман" Ибсена), Сафо (о. п. Грильпарцера) и др. А. Вис.
БЕРТЕ-АМПАРАН (Berte-Amparan), Белен (р.9.XI. 1929) - мексиканская артистка оперы (меццо-сопрано). Пению сбучалась в консерватории в Мехико. В 1951 завоевала 1-е место на конкурсе им. И. С. Баха н Мехико; получила стипендию для совершенствования в Италии. Дебютировала в Милане в 1952. В 1953 Б.-А. вернулась в Мехико, где стала ведущей солисткой оперного театра. Гастролировала в Италии и Испании. С 1956 поёт в театре "Мет-рополитен-опера" (Нью-Йорк). Партии: Джульетта ("Сказки Гофмана" Оффенбаха), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Ольга ("Евгений Онегин"), Лючия ("Сельская честь" Масканьи), Кармен; Азучена ("Трубадур"), Фрика ("Валькирия" Вагнера) и др. Л. М.
БЕРТИНАЦЦИ; Бертинасси (Bertinazzi;
Bertinassi), Карло (Карлино) Антонио (2.XII.171U- 6. IX. 1783)итальянский актёр. Один из крупных представителей комедии делъ арте в 18 веке. Приобрёл огромную популярность как исполнитель роли Арлекина. В 1741 был приглашён в "Ко-меди Итальенн" в Париже. Наибольшим успехом пользовался здесь в пьесах "Волшебница Кораллина" Ве-ронезе, "Сын Арлекина, потерянный и вновь найденный" по сценарию Гольдони, "Вечер бульваров" Фавара, "Отцовская любовь" Гольдони, "Новые превращения Арлекина" (соч. Б.) и др. Игра Б. отличалась естественностью, грацией и точностью движений, живостью декламации. Ал. С.
БЕРТОН (Berton), Анри Монтан (17.IX.1767- 29.IV.1844) - французский композитор и скрипач. Член Института Франции (с 1815). Сын П.M. Бертона. Музыке обучался у Рея и Саккини. Работал скрипачом в оркестре т-ра "Гранд-Опера" (Париж). Композиторскую деятельность начал в 1787. Автор 48 опер,.в т. ч. "Посулы брака" (1787, "Комеди Итальенн", Париж), "Ужасы монастыря" (1790, там же) - одна из самых популярных опер Б., "Агрикол Виола" (1794, т-р "Опера комик", Париж), "Понсе де Леон" на собств. либр. (1797, там же), "Монтано и Стефания" (1799, там же), "Горячка" (1799, там же), "Франсуаза де Фуа" (1809, там же), "Виргиния" (1823, там же) и др. Мн. оперы Б., созданные в годы французской революции конца 18 в., были написаны на острые современные сюжеты. Б. принадлежит также 4 балета, в т. ч. "Похищение сабинянок" (1811, т-р "Гранд-Опера"), "Блудный сын" (1812, там же), ряд симф., камерно-инструмент. и др. соч. С 1795 Б.- профессор Парижской консерватории, с 1807 - дирижёр т-ра "Опера комик" и одновременно, с 1809,- хормейстер т-ра "Гранд-Опера". Б. написал ряд памфлетов, направленных против растущего влияния итал. оперы на франц. сцене.
Лит. со ч.: Souvenirs de famille, P., 1911.
Лит.: Ruchette D.R., Notice historique sur la vie ot les ouvrages de M. Berton, P., 1846; В 1 a п с h a r d ff., Henri Montan Berton, P., 1839. ?}л Q
БЕРТОН (Bertoii), Пьер Монтан (7. I. 1727-14. V. 1780)-французский артист оперы (бас), композитор и дирижёр. Дебютировал как певец в Париже в 1744; в 1746-48 выступал в Марселе. С 1749 дирижировал в концертах и в Большом оперном т-ре в Бордо. В 1755-78 Б,-дирижёр т-ра "Гранд-Опера" (Париж); в 1767-78 (нек-рое время совм. с Ф. Ре-белем) возглавлял этот же т-р. Автор опер "Эрозина" (1765, т-р "Гранд-Опера", Париж), "Сильвия", "Теон" (1765, 1767, совм. с Ж. Триалем, там же), "Тиртей" (177'2, совм. с Ж. Лабордом, там же) и др. Дополнил, частично арранжировал и руководил постановкой опер Люлли ("Беллерофонт"), Рамо ("Кастор и Пол-луке"), Кампра ("Камилла") и др. композиторов; прославился как интерпретатор опер Глюка. Б. также принадлежат балетные сцены в опере Глюка "Осаждённая Кифера". Вл. О.
БЕРТОН (Burton), Уильям Эванс (24. IX. 1804- 10.11. 1'860) американский актёр, антрепренёр, драматург. Получил образование в Англии. Артистич. деятельность начал в 1831 в Лондоне. В 1834 переехал в США, в 1837 состоялось его первое выступление в Нью-Йорке. В 1848 Б. организовал "Т-р Бёртона", ставший одним из ведущих в Нью-Йорке. Талантливая труппа, умелое руководство и превосходная игра Б. обеспечили т-ру успех, но конкуренция с др.т-рами привела "Т-р Бёртона" в 1858 к закрытию. Б. писал также пьесы-фарсы, не имевшие значит, успеха ("Эл-лен Уэрхем", "Семья Тудл" и др.). Б. обладал ярким комедийным дарованием, раскрывшимся в ролях: капитана Кэттла ("Домби и сын" по Диккенсу), Фальстафа, Основы, Калибана ("Виндзорские проказницы", "Сон в летнюю ночь", "Буря" Шекспира) и др. К. Б.
БЕРТРАМ (Bertram), Теодор (12. II. 1869-24. XI. 1907)-немецкий артист оперы (бас-баритон). Был солистом т-ров Ульма, Гамбурга, Берлина, Мюнхена; гастролировал в ряде стран Европы и в США. В 1900- 1907 Б.-солист т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк-). Выступал в Вагнеровском т-ре в Байрёйте. Исполнял ведущие партии в операх Вагнера - Вотан, Вольфрам ("Кольцо Нибелунга", "Тангейзер"). Среди др. партий Б.-Папагено ("Волшебная флейта"), Пизарро ("Фиделио"), Фигаро и др. Л. М.
БЕРУТТИ (Berutti), Артуро (27. III. 1862-3. I. 1938) - аргентинский композитор. Один из основоположников аргент. профессиональной музыки. Муз. образование получил в Лейпцигской консерватории у К. Рейнеке и С. Ядассон; совершенствовался в Париже и Милане. С 1896 Б. жил в Буэнос-Айресе. Написал первую ар-гент. оперу "Пампа" (1897, Буэнос-Айрес), в к-рой ярко отразилось своеобразие аргент. нар. музыки. Б. принадлежат также оперы: "Вендетта" (1892, Верчелли), "Еванхелина" (1893, Милан), "Тарас Бульба" по Гоголю (1895, Турин), "Вупанки" (на сюжет легенды племени инков, 1899), "Кризе" (1902), "Ужасная ночь" (1905), "Герои" (1919, Буэнос-Айрес) и ряд соч. в др. жанрах. Л. М.
БЁРЬЕССОН (Borjesson), Юхан (22. III. 1790-6. V. 1866)-шведский драматург. Автор историко-роман-тич. драм и трагедий: "Эрик XIV" (1846), "Сын Эрика XIV" (1847), "Солнце заходит" (1856), "Юность Карла XII" (1858), "Вина брата" (1861; продолжение "Эрика XIV"), "Заговор в Риме". Драмы Б. отличаются поэтичностью, но лишены подлинного драматизма. Б. был членом Шведской академии (с 1857).
Лит.: Klemming G. E., Sveriges dramatiska litteratur till och med 1875, в кн.: Samlingar utg. av Svensk For-nskr. Sallskap, [s. 1.1, 1863-79. /[. M.
БЕСЕКОВ (Besekow), Сам (р. 26. I. 1911)-датский режиссёр и актёр. Изучал театр. иск-во у М. Рейнхардта и Э. Пискатора, в 1931-33 учился в театр. школе при Королевском т-ре в Копенгагене. В 1933 вступил в труппу этого т-ра, в 1934 начал режиссёрскую деятельность (пост. "Иеремпя" Цвейга). В 1936-38 был режиссёром и актёром Гор. т-ра в Одсн-се, в 1938-40 возглавлял т-р "Риддерсален" в Копенгагене. Среди пост. в этих т-pax: "Император Джонс" О'Нила, "О мышах и людях" Стейнбека и др. В период оккупации Дании гитлеровцами работал в Шведской драм. студии в Стокгольме. По возвращении в Данию ставит спектакли гл. обр. в Королевском т-ре. В 1946-59 пост.: "Люсьенна и мясник" Эмс, "Эври-дика" Ануя, "Кошка на горячей крыше" Упльямса, "Одураченные любовью" Фишера и др. В работе с актёрами Б. стремится к реалистич. раскрытию образов пьесы, использует систему Станиславского. В 1960 пост. "Чайку" в Новом т-ре (Копенгаген). Спектакли Б. отличаются яркой театр. формой, красочным декорац. оформлением. Б. пользуется большой популярностью как чтец. //. К р.
БЕСКИН, Эммануил Мартынович (псевдонимы - К. Ф а м а р и н, Эм. Б., Э. Б.) (1877-20. I. 1940- русский советский театр. критик и историк театра. По образованию юрист. Лит. деятельностью занимался с нач. 1900-х гг. Сотрудничал в журналах "Рампа" (1908-09), "Рампа и актёр" (1909), "Театральная газета" (1913-18). Из работ Б. дореволюционного периода выделяются его "Московские письма" (1909-13), регулярно печатавшиеся в журн. "Театр и искусство". После Октябрьской революции Б. принял акти-в-ное участие в строительстве сов. т-ра, быстро откликаясь на все значительные театр. события. Был редактором журнала "Рабис" (1927-34), газ. "Театральная Москва" (1921-22). Б. принадлежит ок. 2 тыс. статей и рецензий, освещающих многообразную жизнь сов. т-ра. Работы Б. не свободны от существенных ошибок (элементы вульгарного социологизма, недооценка значения академич. т-ров и т. д.). Перевёл несколько пьес.
Соч.: История русского театра, ч. 1, М.- Л., 1928; А. И. Южин-Сумбатов, М.- Л., 1936; М. И. Ермолова (1 808-1928), М.- Л., 1936. А. Шч.
БЕСКОВ (Beskow), Бернхард фон (22. IV. 1796-* 17. X. 1869)-шведский писатель, драматург. Начал лит. деятельность в 1818. Автор драм и трагедий на историч. сюжеты: "Эрик XIV" (1827), "Двор Хильды" (1836), "Биргер и его род" (1837), "Густав Адольф в Германии" (1838), а также либретто оперы "Рино, или Странствующий рыцарь" Э. Брендлера и Г. Оскара. В драме "Торкель Кнутссон" (1836) Б. подражает "Эрнани" Гюго. Пьесы Б., написанные по законам франц. классицистич. трагедии, сценичны, но в н-их отсутствуют значит, общественно-пол итич. конфликты. В 1831-32 был директором Королевского т-ра в Копенгагене. С 1828-член Шведской академии. А. А1.
БЕСКОНЕЧНАЯ МЕЛОДИЯ - длительное непрерывное-мелодическое развитие, не замыкающееся в законченное, отграниченное построение. Понятие получило распространение в связи с муз. драмами Вагнера.
"БЕСПОКОЙНАЯ СТАРОСТЬ" - пьеса Л. Рахманова (о лучших представителях старой русской интеллигенции, принявших Октябрьскую революцию и активно включившихся в строительство новой жизни; прообраз оси. персонажа пьесы - великий рус. учёный К. А. Тимир.язев). Пост. в 1937 к 20-летию Октябрьской революции ленингр. Новым т-ром (реж. Сушкевич, Полежаев Жуков) и моек. т-ром Ленсовета (реж. Зубов ц Страдомская, Полежаев -Чистяков), под назв "Профессор Полежаев". В апр. 1941 "Б. с." пост. Ленингр. т-ром им. Ленсовета (реж. Бенкендорф), в авг. 1943- Ленингр. Большим драм. т-ром (реж. и исполнитель заглавной роли-Жуков, Марья Львовна -Грановская). 5 февр. 1938 под тем же названием пьеса показана Т-ром им. Моссовета в г. Хабаровске во время гастролей т-ра (реж. Марголин, худ. Волков, Полежаев - Любимов-Ланской, Марья ЛьвовнаАрсенцева). 28 ноября 1956 премьера "Б. с." состоялась в МХАТе (реж. Горчаков, худ. Силич, Полежаев-Колыкж, Марья Львовна-Андровская); показана на гастролях в AHI-лии, Франции, Японии. В Москве "Б. с." ставилась в Моск. т-ре драмы, 3-м моек. т-ре для детей и др.
"Б. с." ставили большинство т-ров РСФСР и др. республик СССР, в т. ч. Харьковский т-р рус. драмы (1937; Полежаев - Крамов), Ростовский-на-Дону т-р (1937; Полежаев
Гетманов), Казанский Большой драм. т-р (1938, Полежаев - Григорьев), Саратовский т-р (1938; Полежаев - Муратов), Ка-пининский т-р (1938; Полежаев - Лаврецкий), Т-р им. Сун-дукяна, Ереван (1938; Полежаев-Вагаршяя, Марья Львовна-Асмик), Т-р им. Янки Купалы в Минске (1938, Полежаев - Бирилло), театр драмы Латв. ССР в Риге (1946, Полежаев - Клетниек, Марья Львовна - Шпильберг), Смоленский театр (1947; Полежаев - Волгин), Владивостокский т-р (1949). ТЮЗы - Саратовский (1947), Куйбышевский (1949) й др.
За рубежом "Б. с." ставили: Веймарский, Дрезденский и Шверинский т-ры (1946); Немецкий т-р им. Рейнхардта (1947;
Берлин, реж. Вангенгейм; Полежаев - Вегенер), Национальный т-р в Праге (1951; Полежаев - Смолик, Марья Львовна - Врхлицкая), филиал будапештского Нац. т-ра (1953; реж. и исполнитель роли Полежаева Майор), т-р им. Максима Горького Берлин, 1957; реж. Шульц-Виттен; Полежаев - Вейс, Марья Львовна - Легаль), Народный т-р в Софии (1958; Полежаев - Кисимов, Марья Львовна - Кирчева) и др. "Б. с." шла также в Польше, Румынии.
И з д а н и я.- Первое издание "Б. с.", М., 1937; Рахманов Л., Пьесы, М., 1947. А. Шн.
"БЕСПРИДАННИЦА" - драма А. Н. Островского. Соч. 1878. Пост. 10 ноября 1878 в моек. Малом т-ре, в бенефис Музиля (Лариса - Федотова, Карандышев - М. Садовский, Паратов - Ленский, Огудалова - Медведева, Кнуров Самарин, Робинзон - Музиль, Вожеватов - Решимов, Цыган Илья Лентовский, Евфросинья Потаповна - Акимова). 22 ноября 1878, в бенефис Бурдина состоялась премьера "Б." в Александрийском т-ре (Лариса Савина, Карандышев - Полонский, Паратов - Нильский, Огудалова - Чи-тау, Кнуров - Бурдин, Робинзон*- Арди, Вожеватов - Сазонов). 17сент. 1896 в Александрийском т-ре состоялось дебютное выступление в роли Ларисы В. Ф. Комиссаржевской. "Б." ставилась на сценах провинциальных рус. т-ров. Среди пост. "Б." на сов. сцене - Драматич. т-р (б. т-р Корша) (1932; реж. Сахновский и Телешева, Лариса - Попова, Карандышев - Кторов, Паратов - Соснин, Огудалова - Борская, Кнуров - Межинский, Робинзон Петкер, Вожеватов - Болдуман, Евфросинья Потаповна Блюменталь-Тама-рина), Т-р Революции (1940; реж. Завадский, худ. Дмитриев, Лариса - Бабанова, Карандышев - Мартинсон, Паратов - Астангов, Кнуров - Абдулов, Огудалова - Богданова), Малый т-р (1948; реж. Зубов, Прозоровский и Никольский, худ. Козлинский, Лариса - Роек, Карандышев Афанасьев, Паратов - Телегин, Огудалова - Фадеева, Кнуров Владиславский, Робинзон - Светловидов, Евфросинья Потаповна - Рыжова), Ленингр. Большой драм. т-р (1948; реж. Шлепянов, худ. Дмитриев, Лариса Ольхина, Карандышев - Полицеймако, Паратов - Фрейндлих, Огудалова Никритина, Кнуров-Ларионов, Робинзон - Софро-нов), Т-р им. Станиславского (1953; реж. Яншин, худ. Волков, Лариса - Гриценко, Карандышев - Маркушев, Паратов - Белоусов, Робинзон - Лифанов).
"Б." ставили: Ярославский т-р (1936; реж. Надеждов, худ. Медовщиков, Лариса-Чудинова), Саратовский т-р (1944; реж. Ефремов, худ. Кисимов, Лариса - Соболева, Карандышев - Слонов, Паратов - Муратов, Кнуров Карганов, Робинзон - Петров), Т-р им. Азизбекова (Баку, 1939; реж. Шарифов, худ. Ефименко, Лариса - Кадри, Паратов - Аф-ганлы, Кнуров Алиев), Т-р им. Марджанишвили (Тбилиси, 1944; реж. Таблиашвили, худ. Сумбаташвили, Лариса - Анджапаридзе, Карандышев - Гоцирели, Паратов Кабахидзе, Огудалова - Такаишвили, Кнуров - Гамбашидзе), Т-р им. Хамзы (Ташкент, 1944; Лариса-Ишантураева, Паратов - А. Ходжаев), Т-р им. Сундукяна (Ереван, 1946; реж. Джани-бекян, худ. Локшин, Лариса Вартанян, Паратов - Малян, Огудалова - Гулазян, Робинзон - Аветисян), Киргизский т-р драмы (Фрунзе, 1951; Лариса - Кыдыкеева, Карандышев Саргалдаев, Кнуров-Рыскулов), Башкирский т-р драмы (Уфа, 1953; реж. Брилль, худ. Калимуллин, Лариса - Бикбулатова), Латв. т-р драмы (Рига, 1948; реж. Балюна; Лариса - Велта Лине, Кнуров - Амтман-Бриедит), Литовский т-р драмы (Вильнюс, 1950), Т-р им. Лахути (Сталинабад, 1948) и др.
"Б." переведена на украинский (И. Сенченко), чувашский (М. Ухсай), азербайджанский (Э. Мамедханлы), грузинский (К. Андроникашвили), армянский (М. Геворкян и А. Тер-Ова-нян), узбекский (А. Турдыев и И. Миртемир), киргизский (К. Джантошев) и др. языки.
"Б." широко ставится в самодеятельности.
"Б." ставилась за рубежом-в Нар. т-ре, София (1937; реж. Массалитинов, худ. Миленков и Георгиев, Лариса - П. Герганова, Карандышев - Кисимов, Паратов - Транда-филов), в Пловдивском народном т-ре (1954), в Варшавском т-ре "Повшехны" (1953) и др.
Издания.- Первая публикация "Б."- "Отечественные записки", 1879, .N? l; из последующих изд.: Островский А. Н., Собрание сочинений, т. 8, М., 1951.
Лит.: "Бесприданница". Материалы и исследования, М., 17. А. Шн.
БЕССАЛЬКО, Павел Карпович (1887-1920) - русский советский писатель, поэт и драматург. Был одним из организаторов петрогр. Пролеткульта и руководителей т-ра "Арена Пролеткульта" в Петрограде. В 1918 написал пьесу "Каменщик" - о рабочем-каменщике, стремящемся к овладению знаниями и культурой, а после свершения революции строящем башню-коммуну. Пьеса отличалась схематизмом, мелодраматич. эффектами. Была пост. "Ареной Пролеткульта" в том же году (реж. А. А. Мгебров) в форме массового аллегорич. зрелища.
Соч.: Каменщик, в сб.: Кузьма Даров, М.-Л., 1929; Проблемы пролетарской культуры. Сб. статей, П., 1919 (COB"L с Ф. Калининым).
"БЕСТАЛАННАЯ" ("Б е с т а л а н н а") - драма в 5 д. И. К. КарпенкоКарого (Тобилевича) (о жизни дореволюц. укр. деревни). Соч. 1886 (на укр. яз.). Входила в репертуар дореволюц. укр. трупп (труппа Карпенко-Карого, Саксаган-ского, Садовского, Кропивницкого и др.). На советской сцене "В." ставили: Гос. укр. драм. т-р им. Заньковецкой в Киеве (1923), Т-р им. И. Франко, Киев (1937, реж. Г. Юра), Днепропетровский укр. т-р им. Шевченко (1938), Запорожский укр. т-р им. Щорса (1955), Одесский т-р им. Октябрьской революции (1944), Кировоградский укр. т-р (1950) и др. т-ры УССР, Марийский т-р (Йошкар-Ола, 1958; перевод Смирнова).
В "Б." играли крупнейшие украинские актёры: София - Биберовичева (Галиция, 80-90-е гг.), Заньковецкая, Ужвий;
Ганна - Затыркевич, Борисоглебская; Варка - Линицкая, Ужвий; Иван Карпенко-Карый, Кропивницкий, Саксаган-ский и др.
И з д а н и я.-"Б.", Кив, [19101, 1941 и 1956 (на укр. яз.); рус. изд.-в пер. Б. Турганова, М.-Л., 1940. А Шн
БЕТЁТТО (Betetto), Юлий (р. 27.VIII.1885)-югославский артист оперы (бас). В 1909 окончил консерваторию в Вене. В 1908- 1922 - солист оперы в Вене, в 1922-30- оперы в Любляне, в 1930-32- Баварской оперы в Мюнхене. Партии: Су-лейман ("Никола Шубич" Зайца), Генрих Птицелов ("Лоэн-грин"), Мефистофель ("Фауст"), Кецал ("Проданная невеста") и др. В 1933-39 Б. работал директором Люблян-ской консерватории. Одновременно с артистической деятельностью вёл педагогич. работу; с 1939 - профессор Муз. академии в Любляне (в 1943-45, 1947-49 и 1957 - ректор). Ю. Ч.
БЁТТЕЛЬГЕЙМ, Беттельхейм (Гомперц-Беттельгейм) (Gomperz-BetteIheim), Каролина (1.VI.1845-24.1.1926) - австрийская артистка оперы (меццо-сопр'ано) и пианистка. Одна из выдающихся оперных певиц. Занималась по фп. у К. Гольдмарка, выступала как пианистка в концертах. В 1861 дебютировала в Венской придворной опере. В 1867 оставила оперную сцену; вела концертную деятельность. Гастролировала в Лондоне, Лейпциге и др. городах. Партии: Азучена ("Трубадур"), Се-лика ("Африканка" Мейербера) и др. АН. В.
БЁТТЕРТОН (В etterton), Томас (1635-28. IV. 1710)- английский актёр. Обучался актёрскому мастерству во Франции. Начал выступать в Лондоне с 1660 под рук. У. Давенанта. С 1671 был ведущим актёром и одним из руководителей лондонского т-ра "Дорсет-Грден". Выступал в гл. ролях героич. пьес Дж. Драйдена. Первоначально Б. подражал пафосно-декламац. манере франц. актёров. Значит. этапом в творчестве Б. явилось исполнение шекспировских ролей, определившее его талант трагич. актёра. Хотя Б. играл Шекспира в классицистич. переделках, он всё же вносил отдельные элементы реализма в образы Гамлета, Отелло, Макбета, короля Лира, Генриха VIII, передавал при исполнении этих ролей большие человеческие чувства. Творчество Б. знаменовало переход от уходящего классицистич. стиля актёрского исполнения к нарождающемуся просветительскому реализму в англ. т-ре 17 в.
Лит.: D о w n e s J., Roscius Anglicanus or an historical review of the stage from 1660-1706, L., 1708; Nicoli A., History of Restoration drama. 1660-1700, N. Y., 1940. Э. Г.
БЕТТИ (Betti), Уго (4.11. 1892-9. VI. 1953) - итальянский поэт и драматург. В 1927 начал драматургическую деятельность пьесой "Хозяйка". Б. писал драмы, в которых разрабатывал морально-психологич. проблемы, связанные гл. обр. с темами убийства или самоубийства, отмеченные религиозно- символической направленностью. Известность приобрели пьесы Б.:
"Обвал на пристани Север" (1936), "Потоп" (1943),"Коррупция во дворце юстиции" (1949), "Преступление на острове коз" (1950), "Игрок" (1951), "Беглянка" (1953) и др. Написал также ряд комедий из жизни мелкой буржуазии: "Прекрасное сентябрьское воскресенье" (1937), "Страна каникул" (1942) и др. Пьесы Б. ставились в Италии, а также в т-рах Монтевидео, Буэнос-Айреса, Парижа и др. городов. Ал. С.
БЕТХОВЕН (Beethoven), Людвиг ван [16(?) (крещён 17). XII. 1770, Бонн, - 26. III. 1827, Вена] - немецкий композитор. Род. в семье певца, по происхождению фламандца. В раннем детстве проявил выдающиеся муз. способности, быстро выучился играть на клавесине, органе, скрипке, альте, флейте. В 1778 выступил как пианист, с 1779 начал система-тич. занятия музыкой под рук. Х.Г. Нефе.С 1784 Б.капельмейстер придворной капеллы. В 1787 посетил Вену, где встретился с Моцартом. С 1792 поселяется в Вене, берёт несколько уроков у Гайдна, Шенка, Сальери. В Вене, где Б. почти безвыездно прожил до конца жизни, развивается его многогранная композиторская деятельность. Творчество Б., проникнутое революц. идеями, идеалами свободы, обращено к широким массам слушателей, открывает новую эру в развитии ев-роп. муз. иск-ва 19 в.
Крупнейшие произв. Б. созданы в области инструментальной и камерной музыки. Однако велико значение и его немногих сценич. произв. Идеи Франц. революции нашли воплощение в единственной опере Б.- "Фиделио" (по либретто французского писателя эпохи буржуазной революции Ж. Н. Буйи) (1805, т-р "АН дер Вин", Вена). При первых представлениях опера была встречена холодно и лишь в 1814 прошла в Вене с триумфальным успехом. Впоследствии опера вошла в репертуар многих т-ров мира. В этом произв. композитор воспевает силу и чистоту любви, верности, готовность на любые жертвы ради счастья и свободы. Борьба против угнетения, героич. порыв, вера в победу народа, выраженные в опере, сделали её подлинно революц. произведением своего времени. Новаторство Б. проявилось не только в выборе сюжета, ной в муз.-выразит, средствах оперы. Опираясь на достижения Глюка и Керубини, композитор поднимает жанр оперы на новую высоту, создавая действенную нар. муз. драму. Отказываясь от вокального стиля итал. оперы, Б. широко пользуется декламац. элементами, смело расширяет роль симф. эпизодов, использует богатые возможности, к-рые открывает обновлённый им состав симф. оркестра. В "Фиделио" сцены, типичные для бытовой комич. оперы, перемежаются с героико-траге-дийными эпизодами, словесные диалоги развивают традиции нем. зингшпиля. Из трёх увертюр ("Лео-нора" № 1, № 2, № 3) к "Фиделио", написанных к различным постановкам оперы, наиболее популярна "Леонора" № 3. Опера "Фиделио" оказала сильное влияние на развитие нем. романтич. оперы 19 в. Мн. принципы оркестровки, мастерское использование человеческого голоса и др. получили развитие в творчестве Р. Вагнера и др. композиторов.
Музыка балета Б. "Творения Прометея" (1801, Вена) послужила прообразом мн. замечательных сочинений композитора, в т. ч. его Героической симфонии (1804). Одно из наиболее революц. соч. Б.- музыка к трагедии Гете "Эгмонт" (1810), выражает тему народа, восставшего против тирании. Это произв. Б. насыщено героич. пафосом; широкую популярность приобрела увертюра, заканчивающаяся величественным гимном победе народа. Много замечательных эпизодов содержит также музыка Б. к пьесам Коцебу "Афинские развалины" (1812) и "Король Стефан" (1812). К числу лучших созданий композитора относится и увертюра "Кориолан" к одноимённой драме Колина (1807). Сце-нич. произв. Б., так же как и всё его творчество, величайший вклад в историю мировой муз. культуры.
Лит.: Т h а у e r A. W., Ludwig van Beethovens Leben..., 3 Aufl., Bd 1-3, B.-Lpz., 1917-23; R u t z H., Ludwig van Beethoven. Dokumente seines Lebens und Schaffens, Munch., 1950; S с h o n e w o l f K., Beethoven in der Zeitwende, Halle, 1953; H e s s W., Beethoven, Zurich, 1956; e г о ж e, Beethovens Oper Fidelio und ihre drei Fassungen, Zurich, 1953; P о л л а н Р., Собрание соч., [пер. с франц.], т. 2, M., 1954; т. 12, M., 1957; Русская книга о Бетховене. К столетию со дня смерти композитора [сб. статей], М., 1927; Альшванг А., Бетховен, М.,1952. JJ. М.
БЕХБУДЙ, Махмуд-Ходжа (1874-1919) - узбекский драматург, театр. деятель. Автор первой узб. пьесы "Отцеубийца" (1911), призывающей к укреплению узб. буржуазии как правящего класса. Рассматривая т-р как орудие политич. борьбы, Б. способствовал созданию бурж. узб. любительских театр. трупп. Писал статьи в журн. "Зеркало" ("Ойна")агитирующие за развитие театр. иск-ва и выражающие бурж. националистич. идеологию. Был казнён эмиром Бухарским как лидер джадидов, преследуемых феод. властью и духовенством. Т. Т.
БЕХЕР (Becher), Иоганнес Роберт (22. V. 1891, Мюнхен,- 11. X. 1958, Берлин) - немецкий поэт, драматург. Член Социалистич. единой партии Германия. Изучал философию и медицину в Мюнхенском, РТен-ском и Берлинском ун-тах. Лит. деятельность начал в 1911. Под влиянием рабочего движения в Германии и Октябрьской революции в России сформировалось мировоззрение Б. как революц. поэта. В 1933, с приходом к власти фашистов, Б. эмигрировал из Германии. С 1935 жил и работал в СССР. В 1945 вернулся на родину. Был депутатом Народной палаты ГДР, министром культуры ГДР (1954-58). Б. принадлежат стихотворные драмы "Дорога в Фюссен" (1953) и "Зимняя битва", которая была впервые пост. в 1952 реж. Э. Ф. Бурианом в Праге; в 1954 её поставил "Шау-шппльхауз" (Лейпциг), в 1955- "Берлине? ансамбль".
Б. дважды удостоен Нац. премии (1949, 1950). В 1952 удостоен Междунар. Ленинской премии "За укрепление мира между народами". С 1950 член Всемирного Совета Мира. Э. Г.
БЕЦ (Betz), Франц (19. III. 1835-11. VIII. 1900) -немецкий артист оперы (баритон). Впервые выступил на оперной сцене в Ганновере в 1856. В 1856-59- солист оперных т-ров в Ганновере, Альтенбурге, Ро-стоке и др. городах Германии, с 1859 - Берлинской королевской оперы. Завоевал мировую известность как один из наиболее ярких исполнителей вагнеровского оперного репертуара. В 1868 пел партию Ганса Сакса ("Нюрнбергские мейстерзингеры") в Мюнхене; в 1876-Вотана ("Кольцо Нпбелунга"), Дон Карлоса ("Эрнанп" Верди), Пизарро ("Фиделио" Бетховена), Дон Жуана (о. п. Моцарта)-в Байрёйте. В 1897 Б. оставил сцену. Л. М.
БЕЦКИЙ (наст. фам.-- К о б е ц к п и), Михаил Александрович (2.X.1883-18. IV. 1937) - русск.ий советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1905 окончил Драм. курсы в Петербурге (класс В. Н. Давыдова). В том же году начал сценич. деятелкность. Работал в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской, в "Весёлом театре" П.Н.Евреинова в Петербурге и др. С 1910 (Смоленск - антреприза Д. И. Басманова) играл в провинции:
Астрахань (1917-25), Краснодар, Казань, Новосибирск (1925-28), Челябинск, Пермь, Нижний Тагил (1926-30). В 1930-37-актёр Свердловского т-ра. Б. играл препм. роли "героев". Его пск-во отличалось глубиной, мастерством сценич. речи. Роли: Чац-ки-й; князь Мышкин, Раскольников ("Идиот" н "Преступление и наказание" по Достоевскому), Освальд;
Яровой ("Любовь Яровая"), Незеласов ("Бронепоезд 14-69"), Годун ("Разлом" Лавренёва), Геннадий ("Огненный мост" Ромашова). Вёл режиссёрскую и пе-дагогич. рабету.
Лит.: С к а з и п Е., Михаил Бе-цкий, Сьердлоюк, 1934. А. Шн.
БЕЧЕЛЛИ (Becelli), Джулно Чезаре (1686-9. III. 1750)- итальянский поэт, драматург и литературовед. Автор трагедии "Орест-мститель" (1728), комедий:
"Лжеучёные" (1740), "Больной" (1741), "Комические поэты" (174о) и др., насыщенных нравоучительными тенденциями. В своих теоретич. трудах выступал против классицистской эстетики, защищал принципы ромаптич. т-ра. Ал. С.
"БЕШЕНЫЕ ДЕНЬГИ"- комедия А. Н. Островского. Соч. 1870 (первоначально наз.- "Коса на камень"), "Не всё то золото, что блестит"). Пост. 16 апр. 1870 в Александрин-ском т-ре (Васильков - П. Васильев, Телятев - Бурдин, Кучумов - Зубров, Глумов - Нильский, Чебоксарова - Лин-скан, Лидия Струйская). 9 окт. 1870 пост. в моек. Малом т-ре (Васильков - Вильде, Телятев - Самарин, Кучумов - С. Шумскнй, Глумов - Решимов, Чебоксарова Е. Васильева, Лидия -Федотова, Василий - Муэиль). Из последующих дореволюц. постанонок: моек. Малый т-р, в бенефис Лешков-ской 12 ноября 1893 (Васильков-К. Рыбаков, Телятев- Южин, Кучумов-Правдин, Глумов-А. Ильинскии, Че-боксарова - Федотова, Лидия - Лешкоьскан, Василии Макшеев); там же в 1904; Александрийский т-р 6 сент. 1876 (Лидия-Саыша); там же 9 апр. 1882 (Васильков - Ди-выдов, Телятев-Киселевск-ий, Лидия-Глебова); там же 19 сент. 1891 (Васильков-Сазонов, Телятев Далматов, Кучумов - П. Свободин, Глумов-Аполлонский, Чебок сарова Жулева, Лидия - Савина); в Моск.т-ре Корта (1890, 1901 и 1905) [Васильков- Яковлев-Востоков (1905), Глумов - Леонидов (1901) и Климов (1905-дебют), Лидия - Глама-Мещерская (1890), Дарьял (1901), Карелина-Раич (1905)]; в Харькоьском т-ре (1912, реж. Синельников).
На сов. сцене: моек. Малый т-р 20 дек. 1917 (реж. Лепков-ский;Васильков - М.Садоьский.Телятев - Южин, Кучумов - Прардни, Глумов - Максимов, Чебоксарова - Яблочкцна, Лидия-Гзовская); там же в 1933 (реж. Платон, худ. Юои, Васильков - Н. Яковлев, Телятев - Климов, Кучумсж - Костромской, Чебоксарова - Яблочкина, Лидия -Гоголева; в этой же пост. роли Телятева, Чебоксаровой и Лидии играли также Ленин,Турчанииова и Шатрова); Т-р им. Ермоловой (1945; реж. Лобанов, худ. Дмитриев, Васильков - Фи-вейский, Телятев - Корчагин, Кучумов Якут, Глумов - Галлис, Чебоксарова -Левит, Лидия - Орданская). "Б. д." ставили: ленингр. Новый т-р (1933; реж. Кролль), Ярославский т-р (1934; реж. Ростовцев), Горьковский т-р (1937; реж. Соболыипков-Самарйн), Иркутский т-р (1939; реж. Боганов), Ростог;ский-на-Дону т-р им. Горького (1940; реж. Леондор и Балюна), Тбилисский т-р им. Грибоедова (1942; pew. Товстоногов), Ашхабадский рус. т-р (1945; реж. Громов), Воронежский т р (1947; реж. В. Иванов), Казанский Большой драм. т-р (1948; реж. Н. Медведев). Сталинградский т-р (1949; реж. Н. Соколов), Ленингр. т-р комедии (1950; реж. Гершт и Бур. лаченко). Новосибирский т-р "Красный факел" (1950; реж. Бе-йбутов). Краснодарский т-р (1953; реж. Лященко) и мн. др.
Издан н я.- Перрое изд. "Б. д."-"Отечественные записки", 1870, № 2; из последующих изд.: Островский А. Н., Собрание соч., т. 5, М., 1960. Д Щн
БЕШШЕНЬЕИ (Bessenyei), Дьёрдь (1747-19.11. 1811)-венгерский писатель, драматург, общественный деятель. Вольтерианец по своим взглядам, Б. был первым проф. венг. драматургом эпохи Просвещения. Написал пьесы: "Трагедия Агиса" и "Трагедия Ласло Хуньяди" (обе в 1772),"Трагедия Атиллы и Буды" (1787), в к-рых, используя античные п историч. сюжеты, создал образы идеальных граждан, приносящих в жертву родине свою жизнь и чувства. Б. первый сделал попытку перенести каноны классицизма в венг. драматургию. Большое значение для развития нац. театра имели пьеса "Лапе, или Нравственное упрямство" (1775), проникнутая нравоучительными тенденциями, и комедия Б. "Философ" (1777), высмеивавшая косность венг. дворянства. Пьеса "Философ" входила в репертуар труппы Л. Келемена. Творчество Б. имело большое значение для развития нац. театр. иск-ва в конце 18-нач. 19 вв. А. Гер.
БЕШШГНЬЕИ (Bessenyei)-, Ференц (р. 1919)- венгерский актёр. Сценич. деятельность гачал в 1941. С 1950 работает в Нац. т-ре в Будаппт те. Актёр большого трагедийного дарования, бурного темперамента и реалистич. силы. Создал значит, образы: Отелло;
Адам ("Трагедия человека" Мадача), Кошут ("Пламя факела" Ийеша), Андраш Йоо ("Дымное небо" Дар-ваша) и др. В 1959 успешно сыграл комедийную роль Фальстафа ("Виндзорские проказницы"). Снимается в кин(c) (фильмы "Особая примета", "Буря" и др.).
Лит.: J s t v а п (г., А legnagyobb konflicktns, "NepAzabad-sa", 1959, marcins 22, с. 81. А. Гер.
БЕЮЛ (Г а л ь п е р и н а - Б е ю л), Ольга Павловна (р. 16. III. 1901)-русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1940). Член КПСС с 1953. Окончила школу Русской драмы в Петрограде (1922). Сценич. деятельность начала в 1920 (6-я труппа Политпросвета при Петрогр. военном округе). В 1922-32-актриса Ленингр. Большого драм. т-ра. В 1932-35 работала в Ленингр. ТЮЗе, в 1935-45 - в Ленингр. Новом ТЮЗе. Роли: Вильгельмина Куффке, Сивка ("Продолжение следует" и "Голубое и розовое" Бруштейн), Атаманша ("Снежная королева" Шварца) и др. С 1929 выступает как мастер художеств. слова. В её репертуаре произв. Куприна ("Гранатовый браслет", 1946, "Полубог", 1956), Горького (лит. композиция "Мать", 1949), Фадеева ("Разгром", 1953), программа "Боевая молодость" ("Вечер советской поэзии первых лет революции", 1957) и др.
БЖИКЯН, Беник Павлович [р. 17(29). IV. 1893] - армянский советский режиссёр. Нар. арт. Арм. ССР (1956). Сценич. деятельность начал в 1920 в Ростове-на-Дону. Работал актёром и режиссёром в арм. т-рах Харькова, Степанакерта, Эчмиадзина, Степа-навана, Кировакана, Нор-Баязета, Артика, Гориса. Пост. спектакли:
"Любовь Яровая" (1938); "Злой дух", "Из-за чести", "Намус" Ширванзаде (1955) и др. Б. А.
БЖИКЯН, Фердинанд Павлович [р. 1(14). I. 1905] - армянский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1946). Член КПСС с 1945. Сценич. деятельность начал в 1924 в Харькове. Работал актёром и режиссёром в арм. т-рах Ростова-на-Дону, Краснодара и др. В 1936 вступил в труппу арм. т-ра драмы в Тбилиси. С 1945-гл. режиссёр этого т-ра. Среди пост. Б.:
"Хатабала" Сундукяна (1958-с Умикяном), "Из-за чести" (1939), "Кум Моргана" (1957) Ширванзаде, "Отелло" (1948), "Молодая гвардия" (1947) и др. Б. А.
БИАНКИ (Б ь я н к и), Валентина [1839-28. II (11. III). 1884] русская артистка оперы (сопрано). По нац. итальянка. Муз. образование получила в Парижской консерватории. С 1855 пела в различных городах Германии. В 1862 дебютировала в Петербурге в Мари-инском т-ре. В 1866-67 пела в Москве в Большом т-ре. Первая исполнительница партии Юдифи (о. п. Серова). Среди др. партий Б.: Валентина ("Гугеноты"), Леонора ("Трубадур"). Обладала сильным голосом большого диапазона и красивого тембра, хорошей вокальной школой и ярким сценич. талантом. М. И. Глинка в 1856 сделал для Б. переложение романса А. Алябьева "Соловей" (для голоса с оркестром). В 1867 Б. покинула сцену и продолжала выступать как концертная певица. Гастролировала во мн. рус. провинц. городах. О. В.
БИББИЕНА (Bibbiena) [наст. имя и фам.-Бер-нардо Довиц и (Dovizi)] (4. Vili. 1470- 9. XI. 1520) - итальянский драматург. Кардинал. Один из первых представителей жанра "учёной комедии". Обладая неиссякаемым запасом веселья и юмора, любовью к шуткам и забавам, Б. устраивал празднества при дворе Льва X, обучал для папы шутов и т. д. Прославился своей комедией "Каландрия" ("Комедия о Каландро"), впервые пост. в придворном т-ре в Ур-бино (1513) в роскошных декорациях и с пышными зрелищными интермедиями. Сюжет "Каландрии" навеян комедией "Менехмы" др.-рнм. драматурга Плавта. Пьеса имела успех не только в Италии, но и за её пределами. Постановка комедии в Лионе (Франция) в присутствии короля Генриха II и его супруги Екатерины Медичи (в 1548) положила начало влиянию итал. иск-ва на франц. т-р, к-рое продолжалось до сер. 17 в.
Лит.: Гаспари А., История итальянской литературы, пер. К. Бальмонта, т. 2, M., 1897; G r a f A., Studii drammatici, Torino, 1878. C. Moh\
БИББИЕНА, Б и б и e н a (Bibbiena; Bibiena)*, собственно - Га л л и Биббиена,- семья итальянских театральных декораторов и архитекторов, родоначальником к-рой является Дж. М. Галл и (Galli) (1619, Биббиена,-1665, Болонья).
Фердинанд о Б. (18. Vili. 1657, Болонья,- 1743, там же) - крупнейший представитель семьи Б. Обучался у Чиньяни, затем у М. Альдровандини и Дж. А. Маннини. Ок. 28 лет был театр. декоратором при дворе в Парме, участвовал в пост. спектаклей при дворах Барселоны и Вены, работал во мн. т-рах Италии. Среднего работ - декорации к спектаклям: "Милосердная Теодора" неизв. автора (1690, Пьяченца), "Притворное сумасшествие Одиссея" Дзиани (1696, Венеция), "Аякс" Маньи (1697, Рим), "Гераклея" Скарлат-ти (1700, Неаполь). В 1735 построил Королевский т-р в Мантуе* Фердинандо Б. нарушил традиц. принципы построения симметрич. декораций, характерных для эпохи Возрождения. В исполненных по его эскизам декорациях применялись самые различные смещен гя точек зрения, создавалась глубинная боковая перспектива, достигалась иллюзорная высота, придававшая сценич. картине более жизненный характер. Это подчёркнуто пространственное решение театр. декорации, осуществляемое чисто живописными средствами, получило широкое распространение в 17-18 вв. Фердинандо Б.- автор теоретич. работ, в к-рых изложил разработанные им принципы тсатрально-декорац. иск-ва.
Соч.: Galli Bibiena V., L'architettura civile preparata sulla geometria e ridotta alla prospettiva. Considerazioni practiche, Parma, 1711; Direzioni a'giovani studenti nel disegno dell'architettura civile, Bologna, 1731 e 1745: Direzioni delle prospettive teoriche corrispondenti a quelle dell'architettura, 2 ed., Bologna, 1753.
Франческо Б. (l2.XII.1659, Болонья,- 20.1. 1739, там же). Брат Фердинандо Б. Учился у Пази-енлли, затем в мастерской Чиньяни. Творч. деятельность начал в Риме, затем работал театр. художником в Мантуе, Генуе, Неаполе и др. Построил т-р в Вене, затем - в Нанси, где выполнил также декорации к нек-рым спектаклям. Возвратившись в Италию в 1712, Франческо Б. построил (в 1729) "Театро филар-монико" в Вероне (сгорел в 1749, затем был восстановлен и разрушен вновь во время 2-й мировой войны); принимал участие в строительстве т-ра "Алиберти" в Риме (1720). Среди работ Франческо Б. декорации к спектаклям: "Селевк" неизв. автора (1693, т-р "Тор-динона", Рим), "Тиберий, император Востока" Гаспа-рини (1702, т-р "Сан Бартоломее", Неаполь), "Кай Гракх" Бонончини (1710, Придворный т-р, Вена), "Верная нимфа" Вивальди (1730, "Новый т-р академии", Верона).
Алессандро Б. (1687-1769). Сын Фердинандо Б. В 1742 построил здание оперного т-ра в Мангей-ме, разрушенное в 1795. Работал и как декоратор.
Джузеппе Б. (5.1.1696, Парма,-1757, Берлин). Сын Фердинандо Б. В 1710-х гг. работал как дркоратор в придворном оперном т-ре Вены, затем в т-рах Праги, Дрездена, Мюнхена, Бреславляи др. В 1732 создал декорации к спектаклю "Убежище любви" Кальдара в т-ре в Линце. Разработал план строительства придворного оперного т-ра в Байрёйте (открыт в 1748). Автор теоретич. труда, принципы к-рого широко использовали в практич. деятельности декораторы 18 в.
С о ч.: G а 1 1 i Biblena G., Architetture e prospettive.... Augusta, 17 40.
Антонио Б. (1700, Парма,- 1774, Милан). Сын Фердинандо Б. Обучался живописи в Болонье. В 1720 принимал участие в строительстве здания т-ра "Алиберти" в Риме. Работал как театр. декоратор и архитектор во мн. городах Италии и за рубежом (Вена, Петербург, Буда и Пешт, Белград). Наиболее значит. работа Антонио Б.- постройка "Коммунального т-ра" в Болонье (1756-63). В этом т-ре Антонио Б. создал в 60-х - нач. 70-х гг. декорации к спектаклям:
"Александр в Индии" Сироли, "Эцио" Йоммелли, "Армида" Манфредини, "Великий Сид" Франки.
Карло Б. (1725, Вена,- 1787, Флоренция). Сын Джузеппе Б. Учился и был помощником у своего отца. В 1746 наблюдал за строительством оперного т-ра в Байрёйте. В 60-е гг. работал в оперном т-ре в Берлине, в к-ром оформил спектакли: "Левкипп" Хассе и "Ахилл на Скиросе" Агриколы. В 1778 как декоратор принимал участие в спектаклях Эрмитажного т-ра в Петербурге.
Лит.: Ricci C., I Galli Bibi. ena, Roma, 1920; Haytt Мауог A., The Bibiena family, N. Y.,1945.
БИБИКОВ, Борис Владимирович tp. 9(22). VII. 1900] -русский советский режиссёр и педагог. Засл. деят. иск-в Башк. АССР (1959). Занимался в студии М. А. Чехова. Творч. деятель ность начал в 1922 как актёр в 1-й Студии МХТ. Затем работал режиссёром-ассистентом в Моск. т-ре Революции (принимал участие в пост. спектакля "Человек с портфелем" Файко, 1928, реж. А. Д. Дикий) и др. т-рах. С 1935 Б. ставит спектакли совм. с О. И. Цыжовой в различных т-рах: "Сказка" Светлова (1938, Моск. г-р для детей), "Укрощение строптивой" Шекспира (1943, Казахский т-р драмы, Алма-Ата), "Я хочу домой" Михалкова (1948, Центр, детский т-р, Ст. пр. 1950), "Двадцать лет спустя" Светлова (1956, Центр. детский т-р) и др. Б. ведёт большую педагогич. работу (с 1951-профессор). С 1934 преподаёт в ГИТИСе. Внёс значит, вклад в воспитание творческой молодёжи для т-ров союзных и автономных республик: выпустил туркм., башк., аварскую, тадж. студии.
"БИБЛИОТЕКА ТЕАТРА И ИСКУССТВА" - еже месячное приложение к журн. "Театр и искусством. Выходило в Петербурге в 1898-1918 (в 1903-05- 2 раза в месяц). В 1918 вышло 3 номера. Издатель-ница - 3. В. Тимофеева (Холмская). Редактор - А. Р. Кугель. В "Б. т. и и." печатались гл.обр. пьесы (рус. и переводные), а также статьи о творчестве актёров, воспоминания актёров, драматургов, композиторов.
БИБЛИОТЕКИ ТЕАТРАЛЬНЫЕ в С С С Р-1) Г о-су дарственная центральная театральная библиотека. Открыта в Москве 24 мая 1922 при Высших театральных мастерских (школа Малого т-ра). В 1936 была передана в ведение Комитета по делам искусств и получила назв. Гос. центральной театр. библиотеки. Обслуживает (литературными, библиография., иконографии, материалами) преим. работников иск-в, учащихся спец. учебных заведений, театры Москвы, периферии, союзных и автономных республик. Фонд б-ки составляет ок. 200 тыс. томов (из них св. 15 тыс. журналов) спец. и вспомогат. лит-ры на рус. и иностр. яз. В состав б-ки вошло много ценных собраний, в т. ч. б-ка Об-ва рус. драм. писателей, книги театр. отдела Гос. Академии художеств. наук, б-ка А. П. Ленского и др. В б-ке функционируют читальный зал, абонемент, научно-библиографич. отдел (кабинеты: справочно-библиографический, иллюстративных фондов, газетной театр. периодики). Б-кой регулярно устраиваются выставки новинок и тематические. 2) Центральная научная библио-текаВсероссийского театрального общества. Основание б-ки заложено в 1896, когда было открыто Театральное справочно-статистич. бюро при Российском театральном об-ве (РТО) в Москве. С 1916 - публичная б-ка. В фонде б-ки (1960) - 130 тыс. томов книг и журналов по вопросам театра, драматургии, а также вспомогательной лит-ры; имеется лит-ра по т-ру на иностр. языках и языках народов СССР. Б-ка располагает суфлёрскими, режиссёрскими и рукописными экземплярами пьес. При б-ке работает библиографич. кабинет, проводящий большую работу по систематизации и учёту лит-ры по т-ру (газетная и журнальная пресса, книги). Филиалы б-ки ВТО имеются во многих городах РСФСР (всего 71 филиал). 3) Библиотек а Центрального театрального музея имени А. А. Бахрушина в Москве. Существует при музее со дня его основания (1894). Первоначально состояла только из произв. драматургии (мн. экземпляры пьес были подарены Бахрушину авторами). Б-ка пополнялась за счёт частных собраний (ценный вклад сделал реж. Н. А. Попов). В наст. время в фонде
42 тыс. книг спец. лит-ры; имеются уникальные экземпляры. 4) Государственная театральная библиотека имени А. В. Луначарского в Ленинграде. Возникла одновременно с основанием первого рус. постоянного проф. т-ра (1756) как библиотека придворного т-ра. В 1889 была реорганизована в Центр, б-ку имп. т-ров. С 1917 - Центр, б-ка рус. драмы, с 1934 носит своё нынешнее наименование. Имеет ок. 350 тыс. экземпляров рукописей, книг, брошюр, гравюр, эскизов, эстампов и Др., уникальное собрание рукописей, пьес с авторскими и режиссёрскими пометками. Б-ка имеет ок. 7 тыс. пьес сов. драматургов, изданных за период 1918-60. Большой интэрес представляют фонды б. царской цензуры (ок. 50 тыс. единиц хранения). Имеется собрание франц. драматургии (ок. 30 тыс. томов). В библиотеке функционируют отделы справочно-библиографический и художественно-постановочный, имеются читальный зал, абонемент, кабинет научной работы.
Кроме спец. Б. т., в СССР имеются театр. фонды в общих б-ках-б-ке им. В. И Ленина, Историч. б-ке в Москве, Публичной б-ке им. M. E. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде, б-ке Ленингр. АН и др. M. Э.
За рубежом библиотечные театр. фонды существуют в виде специализированных отделов при больших общих б-ках, а также при крупных т-рах. В 1959 насчитывалось св. 200 собраний. Среди наиболее крупных б-ка т-ра "Комеди Франсез", б-ка Арсенала, являющаяся театр. секцией Нац. б-ки в Париже, б-ки Оперы, Консерватории, составляющие муз. секцию той же б-ки; Театр. коллекция Публичной б-ки в Нью-Йорке, театр. фонды б-ки Конгресса в Вашингтоне, Театр. отдел Венской нац. б-ки, Театр. коллекция Музея Виктории и Альберта в Лондоне; фонды при т-рах: "Ла Скала" в Милане, "Дрот-нингхольм" в Стокгольме и др. Имеются также фонды профсоюзов и проф. ассоциаций-Об-ва актёров и композиторов Рима, Лиги британской драмы в Лондоне, Парижской ассоциации истории т-ра и др.
ВИЗЕ (Bizet), Жорж (25.X.1838, Париж,- 3.VI. 1875, Буживаль, близ Парижа) - французский композитор. Родился в семье музыканта. Благодаря исключит. муз. способностям в возрасте 9 лет был принят в Парижскую консерваторию, где его учителями были А. Мармонтель, Ф, Бенуа, П. Циммерман, позднее - Ш. Гуно. С 1853 Б. занимался в классе композиции у Ф. Галеви. В 1857 окончил консерваторию, получил Рим. пр. Незадолго до окончания (в том же году) вместе с Ш. Лекоком стал победителем конкурса на лучшую оперетту, написав оперетту "Доктор Миракль" (1857, т-р "Буфф-Паризьен"). В 1858-60 Б. совершенствовался в Риме, затем возвратился в Париж, где протекала вся его дальнейшая композиторская деятельность. Произв. Б., ставившиеся на сценах парижских т-ров, не имели успеха у широкой публики. В своих ранних операх - "Искатели жемчуга" и "Пертская красавица" (1863, 1867, "Т-р лирик", Париж)-композитор следует романтич. традициям франц. комич. оперы. В этих произв. уже проявляются лучшие качества музыки Б.: богатство мелодий, красочность оркестровки, простота изложения. В опере "Джамиле" (1872, т-р "Опера комик") на сюжет поэмы А. Мюссе "Намуна" Б. использовал муз. фольклор арабских народов. Широкую известность завоевала музыка Б. к драме А. Доде "Арлезиан-ка", способствующая наиболее полному раскрытию характеров действующих лиц. Высшее достижение Б.- опера Кармен" (3 марта 1875, т-р "Опера комик", Париж) , к-рая не имела успеха и была снята с репертуара. Однако в последующие годы эта опера с триумфом обошла все крупнейшие оперные сцены мира (речитативы в "Кармен", заменившие первоначальные диалоги, были дописаны после смерти композитора для пост. в Вене Э. Гиро). В "Кармен" Б. выступил продолжателем лучших традиций франц. музыки. Опера отличается богатством мелодий, драматургич. выразительностью, демократич. характером. Сохраняя тр"" диц. оперные формы, Б. достигает большой д и намич. заострённости, стремительности действия. Оркестровка оперы отличается блеском и своеобразием колорита. Образы характеризуются жизненной силой, психологич. глубиной. Б. написал также комич. оперу "Жилище доктора" (раннее произв.), оперу-буфф "Дон Прокопио" (1906, Монте-Карло), оперы "Иван Грозный" (1946, Вюртемберг), "Кларисса Харлоу", "Гризелидис" (соч. 1870-71), "Дон Родриге" (неоконч.), оперетту "Мальбрук в поход собрался" (совм. с И. Легуи, Э. Жонасом, Л.Делибом, 1867), симф., ка-мерные и др. соч.
Лит.: Р i g о t С h., Georges Bizet et son oeuvre. P., 1925 P a r k e г D. С., Georges Bizet, his life and works, L., 1951 S t e f a n P., Georges Bizet, Freiburg, 1951;Malherbe H. Carmen, P., 1951; Брук М., Жорж Визе, М., 1938; Х о х л о в к и н а А., Жорж Визе, М., 1954. Л\ М.
БИКБАЙ, Баязит (наст. имя и фам.- Баязит Гаязович Б и к б а е в) (р. 9. J.I 909) - башкирский советский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1932. В 1938 написал историч. пьесу "Карлугас" ("Ласточка"). В годы Отечеств, войны написал пьесы "Дети одной семьи", "Проделки Хисмата". В течение ряда лет работал над темой жизни и борьбы Сала' вата Юлаева. Автор пьесы "Салават" (1953, Башк. т-р драмы, Уфа), либретто оперы "Салават Юлаев" (1955, Башк. т-р оперы, Уфа). Написал также либретто опер "Карлугас", "Азат", "Кума". Засл. деят. иск-в Башк. АССР (1957). Д. Б.
БИКБУЛАТОВА, Зайтуна Исламовна(р.10.У1.1908)-башкирская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1955). Член КПСС с 1944. Окончила театр. отделение Техникума иск-в (Уфа). Сценич. деятельность начала в 1927 в Башкирском т-ре драмы (Уфа). Создала ряд проникновенных, эмоциональных, правдивых образов: в классич. драматургии - Лауренсия ("Овечий источник"), Дездемона; Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Лариса, Тугина ("Бесприданница", "Последняя жертва"), Анна Каренина. В рус. сов. драматургии-Панова ("Любовь Яровая"), Таня (о. п. Арбузова), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова); в совр. зап. драматургии Филумена Мартурано (о. п. Э. де Филиппе). В пьесах нац. драматургии Б. показывает черты нового в характере башк. женщины, радость творч. труда, горячий патриотизм: врач Мухтарима ("Мы не расстанемся" Абдуллина), трактористка Айхылу ("Хакмар" Мифтахова), инженер Наиля ("Глубокое дыхание" Абдуллина), агроном Зу-лейха ("Одинокая берёза" Карима), Фатима ("Песня жизни" Амира). Б. сыграла также ряд остро характерных ролей: Катук Зайнап ("Зять профессора" Хусейнова) и др. Д. Б.
БИКТАШЕВА, Талига Миннивалеевна (р. 28. VII. 1911)-башкирская советская актриса. Нар.арт.Башк. АССР (1955). Член КПСС с 1942. Окончила театр. отделение Техникума иск-в (Уфа). Сценич. деятельность начала в 1930 в Башк. т-ре драмы (Уфа). Роли: Полина, Вышневская ("Доходное место"), Тансулпан (о. п. Дая-на), Галима ("Черноликие" по одноимённой повести Га-фури), Айхылу ("Хакмар" Мифтахова), Глафира ("Егор Булычев и другие"), Ульяна Громова ("Герои" по роману А. Фадеева "Молодая гвардия"), Фатима ("Кудрявая берёза" Минского). Играла остро характерные роли, выступала в муз. спектаклях-Галия Бану (о. п. Файзи). Д. Б.
БИЛЙБИН, Иван Яковлевич [4(16).VIII.1876-7.11. 1942]-русский советский график и театр. художник. Окончив в 1898 школу Об-ва поощрения художеств в Петербурге, Б. три года был вольнослушателем Академии художеств в мастерской И. Е. Репина. Входил в объединение "Мир искусства". Работу в т-ре начал в 1907 ("Действо о Теофиле" Рютбефа, Старинный т-р,
Петербург). Знаток древнерус. иск-ва, Б. создал эскизы декораций и костюмов к спектаклям: "Борис Годунов" (1909, антреприза С. П. Дягилева, Париж), "Золотой петушок" (1909, Оперный т-р С. И. Зимина, Москва), "Руслан и Людмила", "Садко" (1913, 1914, Нар. дом, Петербург) и др. Работы Б., выполненные в стилизованной, графичной, декоративно-плоскостной манере, отличаются красочностью. После 1918 Б. жил за границей. В 1936 вернулся на родину. В 1937 оформил спектакль "Сказка о царе Салтане" (Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова). Был профессором Академии художеств. Погиб во время блокады Ленинграда. АН. Ш.
БЙЛЛИНГТОН (Billington) [урождённая В е и х-с е л ь (Weichsel)], Элизабет (ок. 1767-25.VIII.1818)- английская артистка оперы (сопрано). С 6 лет концертировала как пианистка. Училась у И. X. Баха (композиция), Б. Биллингтона (пение). В 1783 впервые выступила на оперной сцене в Дублине. В 1786-94 пела в т-ре "Ковент-Гарден" (Лондон), в 1794-95 - в т-ре "Сан-Карло" (Неаполь). В 1796-1801 выступала также в т-рах Рима, Флоренции, Ливорно, Венеции, Триеста, Милана. С 1801 - вновь в т-ре "Ковент-Гарден" (в итал. оперной труппе). Оставила сцену в 1811. Голос Б. отличался исключит. широтой диапазона (брала ноты фа и соль третьей октавы), яркостью, "инструментальным" характером тембра. Певица выступала гл. обр. в операх итал. композиторов: Цингарелли, Назолини, Паизиелло и др. Партии: Сервилия ("Милосердие Тита" Моцарта), Эвридика ("Орфей иЭвриди-ка" Глюка), Полли ("Опера нищих" Дж. Гея), Розетта ("Деревенская любовь" Арна), Инее ("Инее де Кастро" Бьянки) и др.
Лит.: R i d w а у J., (ed.). Memoirs of Mrs. Billington from her birth, L., 1792; Hogarth G., Memoirs of the musical drama, v. 1-2, L., 1838. Л. М.
БИЛЛЬ-БЕЛОЦЕРКбВСКИЙ, Владимир Наумович [р. 28.XII.1884(9.1.1885)]рус. советский драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР (1935). Член КПСС с 1917. Род. на Украине в семье рабочего. С 16 лет был матросом торгового флота, с 1911 работал в США кочегаром, землекопом, батраком на ферме. В 1917 вернулся на родину. Принимал участие в октябрьских боях в Москве. До 1921 сражался на фронтах гражд. войны, был на парт. работе. Первые одноактные пьесы Б.-Б. ("Бифштекс с кровью" и "Этапы", 1920), отличающиеся плакатной броскостью, аллегоризмом образов, представляют собой типичные "агитки" самодеятельного т-ра периода гражд.войны. Пьеса Б.-Б. "Эхо" (1924, Моск. т-р Революции), посвящённая идее международной солидарности рабочих, близка к жанру по-литич. обозрения; герои пьесы почти лишены конкретных индивидуальных характеристик и выражают политич. идеи приёмами плакатного агитац. т-ра. В такой же форме была написана драма "Лево руля" (1925, Малый т-р). Очевидец и участник Октябрьской революции и гражд. войны, Б.-Б. стремился выразить драматизм революц. эпохи в новых формах драмы, полемически отрицая всякое значение театр. традиций и классич. наследия. Пьеса Б.-Б. "Шторм" знаменовала собой возникновение драмы нового типа остро тенденциозной, народно-героической, вобравшей в себя всё лучшее, что создал агитац. т-р гражд. войны, отобразившей суровую эпоху становления и защиты молодой Республики Советов. Постановка пьесы "Шторм" в Т-ре им.МГСПС (1925), осуществлённая Е. О. Любимовым-Ланским, явилась крупным событием в истории сов. т-ра. Характерная особенность этой пьесы - сочетание скупого, почти протокольного стиля письма с предельной напряжённостью конфликта и сочным, грубоватым юмором. Столкновения между героями революции и её врагами показаны в пьесе с документальной достоверностью и огромным темпераментом. Б.-Б. пренебрегает полутонами, нюансами, оттенками, для него характерны прямота и резкость развития конфликта, постановки проблемы. В "Шторме" возникает единый, монолитный образ революц. народа. Гл. персонажи пьесы (председатель Укома и Братишка, роль к-рого исполнял В. В. Ванин) большевики, пламенные и упорные борцы революции, не жалеющие ни себя, ни других в ожесточённой борьбе, взяты из самой жизни. В годы нэпа Б.-Б. пережил идейный кризис, сказавшийся в пьесе "Штиль" (1927, Т-р им. МГСПС). В этой пьесе отразилась растерянность автора перед трудностями переходного периода от военного коммунизма к мирному созиданию. Пьесы "Луна слева" (1928, Т-р им. МГСПС),Голос недр" (1929,там же),"Запад нервничает" (1931, Т-р им. МОСПС) показали, что средства выразительности, к-рыми Б.-Б. с таким успехом воспользовался в "Шторме" (прямолинейность трактовки характеров, тезисность построения и т. п.), не могут быть применены для раскрытия драматич. конфликтов эпохи мирного созидательного труда. Новым этапом творчества Б.-Б. явилась драма "Жизнь зовёт" (1934, Т-р им. МОСПС), в к-рой ему удалось с реалистич. конкретностью раскрыть в образе учёного Ч адова романтику социалистич. созидания, пафос творчества. Борьбе сов. воинов против диверсантов посв. пьеса "Пограничники" (1937). Пьеса "Цвет кожи" (1948; пост. под назв. "Вокруг ринга", 1949, Моск. драм. т-р) разоблачает амер. образ жизни, бурж. лжедемократию. Произведения Б.-Б. ставятся за рубежом (Германия, Румыния, Чехословакия и др.).
Соч.: Избранное, М., 1954; Пьесы, М., 1955. Лит.: Альтман И.,В.Н. Билль-Белоцерковский, в его цн.: Избранные статьи, М., 1957, с. 371-87; Л а п к и м а Г."
В. Н. Билль-Белоцерковский, в сб.: Театр и драматургия, Л., 1959; Образцова А., Театр имени Моссовета. Очерк творческого пути, fM.j, 1959; Рудницкий К., Билль-Белоцерковский, "Театр", 1957, № 11, с. 13G-147. K.P.
БИЛЬДТ (Bildt), Пауль (10.V.1885-1957) - немецкий актёр. В 1903 начал сценич. деятельность в Лейпциге. В 1905-12 работал в "Шиллер-театре" в Берлине, в 1922-25 - в Немецком т-ре М. Рейн-хардта, затем -в различных т-рах Берлина под рук. Л. Йеснера и Г. Грюндгенса. В 1945 успешно сыграл роль капитана Кёпеника (о. п. Цукмайера). В 1948 выступил в т-ре "Берлине? ансамбль" в роли повара в спектакле "Мамаша Кураж и её дети" Брехта, за исполнение к-рой удостоен Нац. пр. (1949). С 1954 был в труппе Камерного т-ра в Мюнхене. Б. играл роли Карла Моора и Шпигельберга ("Разбойники"), короля Филиппа ("Дон Карлос"), Полония ("Гамлет"), Энг-странда ("Привидения") и др. Снимался в кино. Э. Г. сБИМ-БОМ"-русские музыкальные клоуны-эксцентрики. "Б.-Б." создали дуэт, существовавший (с перерывами) с 1891 до 1946. Создатель дуэта-И. С. Радунский (Бим). Вторым партнёром (Бом) в разное время были Ф. Кортези (1891-98), М. А. Станевский (1901-20), Н. И. Вильтзак (1925-36), А. П. Камский (1936-46). Отказываясь от примитивных, грубых, порой унижающих человеческое достоинство приёмов старой клоунады, стремясь к злободневности, "Б.-Б." достигали в своих выступлениях сатирич. направленности. Они сочетали острые словесные реплики с игрой на эксцен-трич. муз. инструментах, с исполнением весёлых, иногда политически острых куплетов. В течение трёх лет (1901-04) "Б.-Б." с успехом гастролировали в Париже, Берлине, Праге, Будапеште и др. городах Зап. Европы, выступая на языке той страны, где они находились. Номер "Б.-Б." вызвал множество подражаний ("Биб-Боб", "Рим-Ром" и др.). После Октябрьской революции репертуар "Б.-Б." приобрёл черты острой боевой публицистичности, в значительной степени освободился от имевшегося в нём порой налёта обывательской пошлости. Участие в номере одарённого музыканта Н. И. Вильтзака повысило культуру муз. исполнения. Дуэт "Б.-Б." распался в 1946 после ухода из него А. Камского (Бом). До 1948 Радунский (Бим) выступал один, как соло-клоун.
Лит.: Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953; ? а д у н-с к и и И. С., Записки старого клоуна, М., 1954. f 3.
БИНДОКАЙТЕ, Елена Ионовна (р. 1899)- литовская советская актриса. Нар. арт. Лит. ССР (1956). Окончила драм. студию у Б. Даугуветиса в Каунасе. С 1931 (со дня основания) - актриса лит. т-ра в Шяуляе. Талант Б. раскрылся в сов. годы. Роли: Агота
("Белые ивы" Авижюса), Елена ("Мещане"), Дорина ("Тартюф"), Глафира Фирсовна ("Последняя жертва"), Варвара ("Счастье" Павленко), Наталия Ковшик и Оксана ("Калиновая роща", "Макар Дубрава" Корнейчука) и др. Автор пьесы "Янтарная палочка", пост. на сцене т-ра в Шяуляе. Н. С.
БЙНИЧКИ (Binicki), Александр (р. 16.V.1885) -югославский артист оперы (тенор) и режиссёр. В 1908 окончил Муз. академию в Мюнхене. В 1910 выступал в Белграде, с 1911 - в Загребе. Пел комич. партии в операх; участвовал в спектаклях оперетты. Исполнял также комедийные роли в пьесах Б. Нушича. Партии: Горо ("Чио-Чио-сан"), дон Базилио ("Свадьба Фигаро"), Вашек ("Проданная невеста"), Флоридор ("Мадемуазель Нитуш" Эрве) и др. Поставил в Т-ре оперы в Загребе спект-акли: "Моряна" Готоваца, "Дорица танцует" Одана, "Аде и Мара" Татца и др. Ю. Ч.
БЙНИЧКИ (Binicki), Станислав (27.VI.1872- 15.II.1942) - югославский композитор и музыкально-общественный деятель. В 1891 основал "Академич. муз. об-во". В 1895-99 учился по классу композиции в Муз. академии в Мюнхене. Организовал в Белграде первый национальный оркестр ("Белградский военный оркестр") и вместе с М. Мокраняцем-"Сербскую муз, школу" (1899). Был первым директором Т-ра оперы в Белграде (с 1926). Автор музыки к спектаклям "Путь вокруг света" (1908), "Находка" (1929) Нушича, пер' вой сербской нац. оперы "На заре" (1903), хоров, романсов и др. В своих произв. широко использовал сербский муз. фольклор. А. М., Ю. Ч.
БЙНКИС, Казимирас (Казис) Антонович (4. XI. 1893-27.IV.1942) -литовский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1911. Наиболее известна его пьеса "Поросль" (1938, Каунасский т-р, 1940, Т-р драмы Лит. ССР, Вильнюс), изображающая жизнь учащейся молодёжи бурж. Литвы. В пьесе "Генеральная репетиция" (1939, пост. 1959, Каунасский т-р) Б. оазоблачает поджигателей войны. А. Руз.
БИНТГР (Binter), Хильмар (10.XI.1884-1951) - деятель немецкого театра кукол. Обучался у актёра Э. Поссарта и др. Выступал в оперных т-рах Берлина и др. городов. Одновременно, с 1918, руководил Т-ром марионеток, созданным в 1903 (вначале как домашний т-р) его отцом. С 1921 т-р получил официальное при' знание и стал называться "Мюнхенским т-ром марионеток". В репертуар т-ра входили произв. Ганса Сакса, Гоцци, Мольера, Гёте, Клейста, Гофмана и др., ставились оперы Глюка, Гайдна, Моцарта, Россини, Доницетти, оперетты Оффенбаха и др., эстрадные представления. Т-р пользовался большой популярностью в Германии, выступал за рубежом. После 2-й миро' вой войны возобновил свою деятельность. И. Б.
БИОМЕХАНИКА (греч. ????-жизнь и ????????- искусство построения машин) в театре - введённая В. Э. Мейерхольдом система тренажа актёра: совокупность приёмов и навыков (гимнастических, пластических, акробатических), с помощью к-рых актёр получает возможность сознательно, точно, целесообразно и естественно управлять механизмом дви жений своего тела. В практике Т-ра Мейерхольда Б. имела своё значение как педагогич. метод, воспитывающий при помощи различных технич. приёмов и пластич. этюдов физич. культуру актёра, умение регулировать своё поведение на сцене, подчинять движения определённому ритмическому рисунку, мгновенно и точно выполнять задания режиссёра. Однако система Б., выдвигавшая на первый план виртуозное владение актёра своим телом, придававшая преимущественное значение внешней технике, противопоставлялась "школе переживания" и приводила к недооценке внутренней актёрской техники.
Лит.: "Печать и революция", 1922, кн. 1, с. 305-309 (рецензия В. Э. Мейерхольда на книгу "Записки режиссёра" А. Я. Таирова); "Эрмитаж", 1922, № 6, с. 10-11 (о докладе Мейерхольда 12 июня 1922 г.); В. Э. Мейерхольд об искусстве театра, "Театр", 1957, № 3, с. 120-121; Ильинский И., Сам о себе, "Театр", 1958, № 9, с. 131-134; Гладков А, Из воспоминаний о Мейерхольде, в кн.: Москва театральная. [Сб.], М., 1960; Гвоздев А., Театр им. Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927; А л п е р с В.,Театр социальной маски, М.-Л., 1931 ;ФевральскийА., Десять лет театра Мейерхольда, М., 1931; Ростоцкий Б., О режиссёрском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960. J5. Рос.
БИРЖАН (Кожагулов) (1825-87)-казахский народный певец, композитор и поэт. В знак особого уважения народ наделил Б. почётным прозвищем "Биржан-сал" ("избранник"). Странствуя по степям с группой певцов-импровизаторов, Б. смело обличал в своих песнях пороки правящих классов. Участвовал в айтысах (песенных состязаниях). Получившее широкую известность в казах, народе состязание Бир-жана с девушкой-акыном Сарой послужило сюжетом для оперы М. Тулебаева "Биржан и Сара" (1946, Т-р оперы и балета им. Абая, Ст. пр. 1949). В опере использованы подлинные мелодии Б. Н. Л.
БИРЙЛЛО, Степан Степанович[р.1(14).УП1.1903]- белорусский советский актёр. Нар. арт. БССР (1955). Член КПСС с 1943. Сценич. деятельность начал в 1918. В 1926-28 работал в 3-м Белорус. т-ре, с 1928- в 1-м Белорус. т-ре (ныне Т-р им. Я. Купалы) в Минске. Роли: Яков ("Последние"), Беркутов ("Волки и овцы"), Васин ("Русские люди"). Гаев ("Вишнёвый сад"), Полежаев ("Беспокойная старость" Рахманова), Гуде-ев ("Чтобы люди не журились" Макаёнка). В. Н,
БЙРЛИК (Birlic) [наст. фам.- Василиу (Vasiliu)], Григоре (р. 24. I. 1905) - румынский актёр. В 1926 начал сценич. деятельность. Засл. арт. Румынской Народной Республики. В 1931 вступил в труппу "Т-ра комедии" в Бухаресте. Перед освобождением Румынии от фашизма играл в этом т-ре и др. частных т-рах Бухареста гл. обр. комедийные и остро характерные роли зап.-европ. и рум. репертуара. В 1948 Б. становится одним из ведущих актёров Нац. т-ра им. Караджале в Бухаресте. Обладая выразит, внешними данными, ярким юмором, Б. создал на сцене этого т-ра яркие комедийные образы в произв. рум. классики: Данданаке, Брынзовенеску ("Потерянное письмо" Караджале); в совр. рум. комедиях и драмах - Бисерике ("Взбесившийся ягнёнок" Баранги), Забалон ("Чёрные годы" Баранги и Мо-рару), Тома Кэбуля ("Долина Кукушки" Бенюка), а также в мировом классич. репертуаре - Сганарель и Журден ("Дон Жуан" и "Мещанин во дворянстве" Мольера), Робинзон ("Бесприданница"), Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Трубач ("Егор Булычев и другие"). Играя комедийные роли, Б. придаёт сценич. образам "маленьких людей" глубокую человечность, показывает индивидуальные особенности, привычки и причуды своих героев, создаёт трагико-медийные образы, в к-рых сочетается смешное и грустное: Канчано ("Самодуры" Гольдони), Яким ("Безымянная звезда" Себастьяна), Бобчинский ("Ревизор"). Снимается в кино. Л. Гер.
БИРМАН, Серафима Германовна [р. 29.VII(10. VIII).18901 - русская советская актриса и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1946). Род. в Кишинёве. По окончании драм. школы А. И. Адашева (Москва) в 1911 была принята в труппу МХТ, в 1913 перешла в 1-ю Студию МХТ, продолжая участвовать в спектаклях МХТ. Первая роль в студии - г-жа Босс ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1913), в МХТ-Гортензия ("Хозяйка гостиницы" Гольдони, 1914). В 1924-36 Б. - актриса МХАТа 2-го, созданного на основе 1-й Студии МХТ; роли - Халдейка ("Блоха" по Лескову), королева Анна ("Человек, который смеётся" по Гюго), Вдовствующая королева ("Эрик XIV" Стринд-берга), Анна Трощина ("Чудак" Афиногенова), Улита
("Тень освободителя" по Салтыкову-Щедрину), Домаха. Чуб ("Начало жизни" Первомайского) и др. В 1936-38 Б. работала в Т-ре им. МОСПС. Пост. здесь "Вассу Железно-ву" (1936), сыграв в этом спектакле гл. роль, исполнила роль матери в пьесе Афиногенова "Салют, Испания!". В 1938-58 Б.- актриса и режиссёр Моск. т-ра им. Ленинского комсомола. В этом т-ре наиболее полно раскрылись осн. особенности иск-ва Б.- публицистич. темперамент, чёткость психологич. решения образа, острота сценич. формы. Большое значение для творч. формирования актрисы имела её работа над образом Вассы Железновой. Сыграв эту роль вторично на сцене Т-ра им. Ленинского комсомола (1942), Б., не отказываясь от обличит. трактовки образа, подчёркивая обречённость своей героини, вместе с тем глубоко и тонко раскрывала противоречивый и сложный характер, показав одиночество, душевную силу, ум, материнскую любовь Вассы. Высокого трагич. подъёма достигла Б. в роли матери коммуниста Пали-Марии Эстераг ("Мой сын" Гергеля и Литовского, 1939). Исполнение Б. этой роли отличалось внутр. драматизмом и вместе с тем предельной внешней сдержанностью. Значит, актёрской работой Б. в этот период была также роль Фанни Ферелли ("Семья Ферелли теряет покой" Хелман). Лирич. сторона дарования Б. проявилась в созданном ею образе майора Анны Греч ("Так и будет" Симонова), воплощающем лучшие качества характера сов. человека. Лаконизм, чёткость, смелая театральность иск-ва Б. отличают также и её режиссёрские работы (занимается режиссурой с 1923 - "Любовь - книга золотая" А. Толстого, МХАТ 2-й). В Т-ре им. Ленинского комсомола Б. пост. спектакли: "Зыковы" (1940), "Живой труп" (1942); "Сирано де Бержерак" Ростана (1943), "Семья Ферелли теряет покой" Хелман (1945), "Под каштанами Праги" (1945) и "Русский вопрос" (1947) Симонова и др. Б. ставит спектакли и в др. т-рах: "Нашествие" (1942, Ташкент), "Мать" Же-лобинского (1938, Ленинградский Малый оперный театр), "Семён Котко" Прокофьева (1939, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, Москва), "Факел" Алёшина (1959, Рижский т-р русской драмы). С 1925 Б. снимается в кино (Ефроси-ния Старицкая - "Иван Грозный", Ст. пр. 1946, и др.). Является автором книг и статей по сценич. иск-ву. Ведёт педагогич. работу.
С о ч.: Актер и образ, М., 1934; Труд актера, М., 1939;
Путь актрисы, М., 1959.
Лит.: Марков П. А., Театральные портреты, М.-Л., 1939; Фельдман 3., Серафима Германовна Бирман, М.-Л., 1948.
БИРМАНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. До 18 в. в Бирме все сценич. произв. (мистерии, нар. интермедии и др.) не имели постоянного текста, не записывались. Имена авторов этих произв. не сохранились. В 18 в. получили распространение пьесы о боге Раме на сюжеты из инд. эпоса "Рамаяна", известного в Бирме через Сиам (Таиланд); популярный при имп. дворе сиамский роман "Айндарвунтха" (соч. коллективное, имена авторов неизвестны) был переведён на бирм. язык, а затем переделан в пьесу "История Инаунга" поэтом и драматургом Мъявади. В пьесе были использованы мотивы "Рамаяны" и бирм. нар. легенда об Инаунге. В 1799 пьеса пост. при дворе. Вследствие большого объёма (600 страниц текста) не ставилась полностью, представление этой пьесы в сокращённом виде занимало обычно 2-3 вечера, значит, место отводилось музыке и пению. "История Инаунга", отличающаяся лиризмом, поэтич. простотой, нац. колоритом, популярна в Бирме и в наст. время. Пьеса заложила основы жанра "дворцовой драмы" ("нандвин-за"); в этом жанре были написаны и другие драматич. сочинения Мьявади, а в нач. 19 в.- пьесы поэтессы Кхин Соунг и др.
К 19 в. относится расцвет бирм. классич. драмы. В 1-й пол. 19 в. выдающийся драматург и режиссёр У Чин У создал на основе нар. интермедий и дворцовых спектаклей новый жанр "пьяза" - драм. повествование, с занимательным и стремительно развивающимся сюжетом, без пения и танцев, с минимальным использованием музыки. Первые пьесы У Чин У представляли собой единое нерасчленённое действие, позже он ввёл деление на акты и картины. Лучшие произв. У Чин У - "Парпахейн", "Дэйвагоунбан" отличались выразительностью языка,г были понятны широкому кругу зрителей, большое место в них занимали элементы фантастики, буддийские мотивы. Эти пьесы ставились не только при дворе, но и в нар. т-рах. Принципы драматургии У Чин У получили развитие в творчестве У ПоунНъя в пьесах "Падума" (1855), "Водонос" (1856), "Визайя", "Кодала" и др. У Поун Нья ещё дальше, чем его предшественники, отходит от придворной драмы; сюжеты его пьес проще, герои человечнее, в пьесах ослаблены буддийские элементы, в центре внимания - простые человеческие чувства и поступки. Персонажи произв. У Поун Нья- чистый и мудрый Водонос, смелый принц Кодала и др., пользуются популярностью среди массового зрителя до наших дней. В конце 19 в. появляются мно-гочисл. переделки и подражания пьесам У Чин У и У Поун Нья. Пьесы "История Тхатона" Схайя Йо (1877), "Дети обезьяны" (1877), "Буида" (1880), "Каркавуннья" (1881), "История Оккалаба" (1881), "Миннандар" (1883) драматурга и актёра У Ку отличаются обилием волшебных превращений, запутанным сюжетом, самодовлеющей развлекательностью. Нарушая традиции жанра "пьяза", созданные У Чин У и У Поун Нья, авторы вводят в драму пение, пантомиму, балет, иногда заклинания и ритуальные "танцы духов". В жанре, близком муз. комедии, написана пьеса "Со Пэй и Со Мэй" Схайя Шу Тха, рассказывающая о любви и приключениях двух молодых людей. Эта первая в истории Б. д. комедия пользовалась большим успехом, вызвала ряд подражаний, популярна и в совр. Бирме. С конца 19 в., в период англ. владычества, нац. драматургия находилась в полном упадке. Влияние зап.-европ. иск-ва проявилось в создании произв. подражательного характера (драматург Дж. Хла Чжо и др.).
Во время япон. оккупации была поставлена пьеса "Что делать?" (1944) крупного писателя и критика Маун Тина. Писатель Теин Пхе Мьин написал пьесу "Под японским владычеством". С национально-освободительной борьбой бирманского народа связано имя выдающегося современного бирм. писателя, поэта, историка, философа и драматурга Такин Кодо Хмаинга - лауреата Международной Ленинской премии "За укрепление мира между народами". В своих произведениях Такин Кодо Хмаинг разоблачал и высмеивал преступления империализма.
После провозглашения независимости (1948) в Бирме начался процесс возрождения лучших традиций классич. драмы и формирования новой драматургии.
Лит.: Maung Htin Aung, Burmese drama,Oxford, 1937, 1947, reprin., 1956; Поэт - министр Мьявади. по имени Уса, Рангун, 1954 (на бирм. яз.). Ю. О.
БИРМАНСКИЙ ТЕАТР. Театр. представления издавна являлись составной частью бирм. религиозных и нар. праздников. Формы праздничных процессий и интермедий родились из культовых и религиозных обрядов, а также из трудовых процессов (движения и ритм). Первые упоминания о театр. представлениях относятся к 11 в. В это время получили развитие нар. танцы, музыкальные, песенно-танцевальные интермедии, пантомимы, карнавальные шествия. Постепенно в рели-гиозно-торжеств. представление вводились комич. сцены. В 15 в. развивается жанр "нибаткинг- мистерия со сказочным и религиозным сюжетом. Текст этих представлений нередко заимствовался из священных буддийских книг. "Нибаткинг" исполняли труппы бродячих актёров; сценой для представлений служили лёгкие повозки, декорации отсутствовали. Наряду с проф. актёрами, в каждой деревне существовали и актёры-любители, устраивавшие эти представления. В конце 18 в. появился придворный т-р, где на языках пали и санскрит, понятных только аристократии, ставились пьесы с религиозными сюжетами и на темы из придворной жизни. Представления были построены на речитациях, в к-рых рассказывалось о подвигах духов и королей. В несколько усложнённой форме жанр "нибаткинг" сохранился в народном бирманском театре и до наших дней.
В народном бирм. т-ре сцены, занавеса и декораций не существует. Зрители сидят на циновках или просто на земле. В дворцовом т-ре знатные особы смотрели на актёров с возвышения, оркестр располагался позади исполнителей. Актёры пользовались простейшим реквизитом. Особое внимание уделялось костюмам, к-рые точно соответствовали одежде короля, придворных, монахов и т. п. Исполнители ролей колдунов, духов, животных носили маски. Перед каждой сценой оркестр исполнял вступление (во время действия оркестр использовался редко). Среди актёров были мужчины и женщины, но оркестр состоял только из мужчин. Дирижёр оркестра, как правило, являлся и главой труппы. Перед представлением актёры приносили жертву духам и пели ритуальные гимны. Актёр, изображающий в пьесе Будду, должен был предварительно сутки поститься. Актёрам запрещалось: надевать золотые туфли, являвшиеся признаком священности королевской особы, целоваться на сцене и т. п. (мн. из этих обычаев сохранились в Б. т. до наших дней).
На бирманский т-р, как на народный, так и на придворный, оказало влияние иск-во Китая и, особенно,
Индии и Сиама (Таиланда). Широкое распространение получили в Бирме пьесы и отдельные сцены на сюжеты из инд. эпоса "Рамаяны", проникшего в Бирму через Сиам. В сер. 18 в. создаётся т-р при дворе бирм. императора в столице Аве. Первыми актёрами были члены сиамской королевской семьи, взятые в плен во время войны с Сиамом. Здесь ставились сцены и пьесы на темы "Рамаяны". Они носили название "Рамаиза", "нандвинза" (дворцовая драма); народ называл их "Рама-кинг". Эти представления отличались пышностью и торжественностью постановки и высокой техникой мимич. иск-ва" Развитию жанра "нандвинза" способствовало творчество придворного поэта и драматурга Мьявади, поэтессы Кхин Соунг, поэта и переводчика У Toy (нач. 19 в.). К 19 в. формируется новый жанр Б. т.-"пьяза". Лучшие образцы "пьяза" ("Махо", "Парпахейн" У Чин У, "Водонос", "Вэйтхандайя" У Поун Нья и др.) ставятся и в современном бирм. т-ре. В представлениях "пьяза" меньшую роль играет музыка, исключаются танец и пение, являвшиеся непременными элементами представлений "нибаткинг" и "нандвийза".
На формирование Б. т. оказало влияние развитие лит-ры на бирм. яз. Многие буддийские легенды стали сюжетом театральных представлений. Кроме пьес с религиозными и дворцовыми сюжетами, появляются пьесы на темы трудовой жизни народа, лирич. пьесы и т. д.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги