ДЖАПАРОВ, Коша (р. 17.П.1924) - туркменский советский балетмейстер. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1955). В 1941, по окончании Ленингр. хореографич. уч-ща, вступил в балетную труппу Туркм. т-ра оперы и балета. В 1945 написал либретто и пост. балет "Ак-памык" по мотивам туркм. нар. сказок (муз. А. Знос-ко-Боровского и В. Мухатова). В 1946-51 учился на балетмейстерском отделении ГИТИСа. В 1951 пост. в туркм. т-ре балет "Красный плеток", в том же году совм. с Б. Фенстером в Ленингр. малом оперном т-ре - балет "Алдар Косе" Корчмарёва. В 1951-56- гл. балетмейстер, с 1956 - балетмейстер Туркм. т-ра оперы и балета. Пост. спектакли: "Лебединое озеро" (1952); "Гюлыпен" Гаджибекова (1953), "Эсмеральда" (1954); "Чудесный лекарь" Мухатова и Равич {I960), "Жизель", а также танцы в операх.
Лит.: С и н я в е р Л., Туркменская ССР, М., 1957 (серия "Музыкальная культура союзных республик"), ff. Л,
ДЖАТЙЕВА, Софья Михайловна [р. 12(24). VIII. 1896] - осетинская советская актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1957). Одна из первых осетинских актрис. В 1910-21 играла в осетинском драм. кружке Народного дома им. Зубалова в Тифлисе. В 1934-57-актриса Юго-Осетинского т-ра им. К. Хетагурова (Цхинва-ли). Драматич. дарование Д. раскрылось в ролях:
Асиат ("Две сестры" Бритаева), Магда ("Сказка" Туа-ева), Джемма ("Овод" по Войнпч), Нана ("Чермен" Плиева), Бике ("Семья Аллана" Мухтарова), Анна ("На дне") и др. Вела педагогии, работу.
Лит.: Ц а б а е в В., Юго-Осетинский гос. драматический театр им. Коста Хетагурова, Сталинири, 1957. Вас. Ц.
ДЖАТРА - древний вид индийского народного театра, получивший распространение в Бенгалии и Ориссе. В своём возникновении восходит к ритуальным танцам, исполнявшимся скотоводч. племенами. Позже Д. превратилась в поэтич. муз.-песенные сценки, входившие в состав религиозных процессий в честь бога Вишну-Кришны. Эти сценки чередовались с диалогом в прозе, импровизируемым исполнителями. Первоначально сюжеты Д. были основаны на эпизодах из жизни Кришны и его возлюбленной пастушки Радхи ("Убийство змея Калинды", "Чанди-джатра"). В дальнейшем представления Д. создавались и на ми-фол огич. сюжеты, не связанные с Кришной ("Видья-Сундар"). Постоянные персонажи Д.- Кришна, Рад-ха, её подруги-пастушки, вестник богов Нарада. Представление разыгрывалось без сценич. подмостков, на расстеленном на земле ковре. Декорации отсутствовали, исполнители переодевались на глазах у зрителей. Труппу, состоявшую из мужчин, возглавлял ад-хикари, к-рый прерывал действие, разъясняя сложный религиозно-философский смысл происходящих событий. В более поздние времена по образцу нар. драм, исполнявшихся на бенг. яз., создавались пьесы на санскрите. В 16 в. Рупа Госвами написал на санскрите три пьесы о любви Кришны и Радхи. В 1-й пол. 20 в. Д. популяризировала Ассоциация нар. т-ров. Спектакли в форме Д. ставятся и в совр. Бенгалии.
Лит.: Восточный театр. Сб. статей, ред. А. М. Мерварта, Л., 1929, с. 77-83; Guha-Thakurta P., The Bengali drama..., L., 1930. Св. /7.
ДЖАФАРОВ, Джафар Гашум оглы (р. 19J4)- азербайджанский советский театровед и литературовед. Чл. Коммунистич. партии с 1943. Доктор искусствоведения (1962). Окончил Моск. педагогич. ин-т. Автор книги "Театр им. Азизбекова" (1951) и ряда статей по вопросам азерб. т-ра и лит-ры. С 1961-зав. отделом т-ра и кино Института архитектуры и искусства АН Азербайджанской ССР.
ДЖАФАРОВА, Турсунхон Юлдашевна [р. 15(28). VIII. 1915] - узбекская советская артистка музыкальной комедии и драмы. Нар. арт. Узб. ССР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1940. С 1931 - актриса Наманганского узб. т-ра, где проработала до 1939. Роли: Дильбар ("Два коммуниста" Яшена), Ширин, Лейли ("Фархад и Ширин", "Лейли и Меджнун" Хур-шида), Гульджамал ("Худжум" Яна), Джамиля ("Бай и батрак" Хамзы), Луиза Миллер и др. С 1941 Д. - артистка Т-ра им. Мукими. Роли: Зухра ("Тахир и Зухра" Абдуллы), Нурхон Офтабхон (о. п. Яшена), Хивря ("Сорочинская ярмарка" Рябова) и др.
ДЖЕГУАКО - народные певцы, исполнители и импровизаторы героических, шуточных и лирических песен у народов адыгской этнической группы (кабардинцы, адыгейцы, черкесы), балкарцев, карачаевцев. Д. участвовали в нар. празднествах, объединяясь в группы из 2 и более человек, выступали в сопровождении музыкантов, исполняющих на народных муз. инструментах мелодию, повторяющуюся на каждой строфе рассказа. Д. исполняли в форме диалогов-речитативов сказания нартского эпоса, дополняя декламацию мимикой и пластикой, создавали новые песни, отклика1 ясь на совр. события. В конце 18 в., с распространением мусульманской религии, выступления Д. стали преследоваться. В 19 в. проходили одиночные выступления Д. Известны имена Султан-Керим Гирея, Шазо-Ибрагима, Кульчуку Сижажева и др. Е. Ж.
ДЖЕЛбЗИ (Gelosi, от итал. gelose - ревностный)- одна из первых и наиболее знаменитых трупп итальянской комедии дель арте. Первые сведения о труппе Д. относятся к 1568, когда она находилась в Милане. В дальнейшем Д. выступали в Генуе, Ферраре, Венеции, Флоренции, Мантуе, Бергамо, Болонье, Пизе и др. итал. городах. Д. часто выезжали на гастроли за пределы Италии, гл. обр. во Францию, где они гастролировали в 1571, 1577-78, 1599-1604. С 1583 директором труппы был Ф. Андреини (Капитан). В 1604 после смерти примадонны труппы И. Андреини и ухода из т-ра её мужа Ф. Андреини труппа распалась. За 36 лет существования Д. в состав труппы входили крупные актёры: В. Пииссими (1-я любовница), Дж. Паскуати (Панталоне), Л. Буркьелла (Доктор), С. да Болонья (Арлекин), О. Нобили (1-й любовник), А. Ва-лерини (2-й любовник), П. Веронезе (2-я любовница), С. Ронкальи (Серветта). С. Мок.
"ДЖЕНТЛЬМЕН" - комедия в 5 д. А. И. Сумбатова (Южина) из жизни моек. купечества конца 19 в. Соч. 1896. Пост. 29 окт. 1897 в Малом т-ре (бенефис Макшеева; Чечков- Макшеев, Рыдлова - О. Садовская, Рыдлов - К. Рыбаков, Люба - Лешковская, Эмма - Яблочкина, Остергаузен - Правдин, Остужев - А. Ильинский, Гореев -А. Ленский, Кэтт - Ермолова), 4 дек. 1897 - в Александрийском т-ре (бенефис Сазонова; Рыдлов - Сазонов, Рыдлова - Жулева, Люба *- Потоцкая, Чечков - Давыдов, Эмма - Савина, Остергаузен - П. Ленский, Остужев - Горев, Гореев - Писарев, Кэтт Мичурина, Лебедынцев - Варламов, Боженко - Корвин-Круковский). "Д." прочно утвердился в репертуаре рус. дореволюц. т-ра (шёл в Моск. драм. т-ре, на мн. провинц. сценах). Среди исполнителей-Блюменталь-Тамарина, Стрельская (Рыдлова); Каширин, Костромской, Лепковский, Падарин, Рыбников (Рыдлов); Турчанинова (Люба); Д. В. Гарин, Зражевский, М. П. Медведев, К. Н. Рыбаков (Чечков); Карелина-Раич (Уилкс), Леонидов, Юрьев (Остергаузен); Далматов, И. Рыжов, П. М. Садовский (Остужев);
Волховская, Пашенная, Рощина-Инсарова (Кэтт);К. Н. Яковлев (Лебедынпев) и др.
На сов. сцене: Моск. драм. т-р (1919, 1925; Рыдлова - Токарева, Рыдлов - Радин, Эмма - Борская, Кэтт - Шатрова), Казанский т-р (1923), Ленингр. т-р им. Пушкина и др. Моск. т-р Сатиры пост. "Д." с подзаголовком "Попугай цивилизации" (1941; реж. Горчаков, Липскеров, худ. Волков; Рыдлова - Яроцкая, Рыдлов - Поль, Люба - Зверева, Чечков Корф, Курихин, Эмма - Пугачёва, Гореев- Лепко, Кэтт - Слонова, Лебедынцев-Любезнов).
Издания: Первая публикация - сб. Сцена, вып. XVIII, М., 1896; из послед, дореволюц. изд.: Полное собр. соч. А. И. Сумбатова, т. 3, М., 1901; С у м б а т о в-Ю ж и н А. И., Пьесы, М., 1961. А. Шн.
ДЖЁРРОЛД (Jen-old), Дуглас Уильям (3.1. 1803-8. VI. 1857)- английский драматург, журналист, театральный деятель. Первая его пьеса "Более испуган, чем задет" была пост. в 1821 в т-ре "Сэдлерс-Уэллс". Вскоре Д. был приглашён на лит. работу в "Кобург-тиэтр". Здесь ставятся его пьесы - фарс "Поль Прай" (1827) и мелодрама "Пятнадцать лет из жизни пьяницы" (1828). В 1829 на сцене "Сарри-тиэт-ра", куда Д. переходит работать, идёт с большим успехом его мелодрама "Черноглазая Сьюзан", в 1831 на сцене "Друри-Лейн" - пьеса "Невеста Лад-гейта". В 1836 Д. становится одним из руководителей "Стрэнд-тиэтра". Здесь он ставит свою трагедию "Художник Гента" и исполняет в ней заглавную роль. Параллельно с этими мелодраматич. пьесами Д. до 1854 пишет лёгкие комедии - "Золотое сердце" и др. Пьесы Д. с успехом шли во многих т-рах Англии.
Лит.: J е г г о 1 d W. В., Life and remains of Douglas Jen-old, L., 1859; е г о ж е, Douglas Jerrold, v. 1- 2, L., 1914. ф. К.
ДЖЁТЕРЕ, Сервер Джамилович (р. 16.II. 1906)- кумыкский советский актёр, режиссёр, драматург. Нар. арт. Даг. АССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1940. По национальности татарин. В 1928 окончил тат. театр. техникум в Казани. В 1928-41 - актёр и режиссёр тат. т-ра в Симферополе. Одновременно учился на режиссёрском ф-те ГИТИСа, к-рый закончил в 1940. С 1942 - актёр и режиссёр Кумыкского т-ра (Махачкала). Роли в Симферопольском т-ре:
Гайдар ("Гибель эскадры"), Хлестаков, Карл Моор; в Кумыкском т-ре: Штубе ("Разлом"), Отелло; Рустам ("Намус" Ширванзаде), Султанбек ("Аршин мал алан" Гаджибекова). Пост. в этом т-ре спектакли: "Фа-тима" Хетагурова (1957), "Женитьба Фигаро" (1950), "Беспокойная старость"; "Испанцы" Лермонтова (1958). Автор пьес "Кто кого?" (1933), "В огненном кольце" (1934), "Свадьба продолжается" (1946), "Сестры" (1953), "Счастливцы" (1958), пост. в Кумыкском т-ре (Д. был и постановщиком своих пьес). С 1946 ведёт педагогич. работу, руководил двумя выпусками студии Кумыкского т-ра. М. Я.
ДЖЁФФЕРСОН (Jefferson), Джозеф (20.II. 1829- 23.IV.1905) американский актёр. Род. в актёрской семье. Еще ребёнком выступал в спектаклях труппы своего отца, разъезжавшей по стране. После смерти отца играл в труппах, гастролировавших в Юж. штатах. Ок. 1850 организовал свою труппу. В 1857 с успехом играл в т-ре Л. Кин (Нью-Йорк), затем гастролировал в Америке, Австралии, Лондоне. Роли: Боб Эйкр ("Соперники" Шеридана), Калеб Пламмер ("Сверчок на печи" по Диккенсу) и др. Актёр-гуманист, Д". неизменно стремился выявить лучшие .черты характера своего героя, используя и развивая порою намёки авторской характеристики. Д. был комедийным актёром, но его дарованию присуще и трагедийное начало. Эта особенность дарования Д. раскрылась в образе Азы Трен-чарда ("Наш американский кузен" Т[йлдоа) и особенно в роли Рипа Ван Винкля (по Ьдноим. новелле У. Ирвинга, 1860). В этой роли Д. продемонстрировал высокое иск-во перевоплощения. Рип в начале пьесымолодой бродяга и весельчак, в конце - одинокий, всеми покинутый старик; актёр потрясал зрителей трагич. силой большого человеческого горя. Исполнение этой роли Д. способствовало утверждению на амер. сцене нац. героя, выходца из народа.
Соч.: Rip Van Winkle: the autobiography, N.Y..[1950]. Лит.: Winter W., Life and art of Joseph Jefferson" N.Y.-L., 1894. К. Б.. И. К.
ДЖИВЕЛЁГОВ, Алексей Карпович [14(26). III. 1875-14. XII.1952] русский советский историк, искусствовед, литературовед и театровед. Чл.-корр. Академии наук Арм. ССР. Профессор. Поступив в 1893 в Моск. ун-т на историч. отделение историко-филологич. ф-та, Д. специализировался по всеобщей истории. Будучи учеником одного из видных рус. историков-медиевистов П. Г. Виноградова, Д. воспринял от своего учителя интерес к вопросам экономич. развития общества, процессам социальной борьбы. Осн. темой ранних книг Д. была борьба новых социальных сил ср.-век. города против феодально-клерикального уклада жизни. В сов. время, углубляя и развивая эту же проблематику, Д. создал книги, посв. социальным движениям средних веков. Многие исследования Д. посв. культуре Ренессанса. Гл. научный интерес учёного сосредоточивается на итал. Возрождении ("Очерки итальянского Возрождения", 1929/ "Данте Алигьери",1933, 2-е дополненное изд. 1946). В ряде трудов Д. освещаются проблемы англ. и франц. Возрождения. В послереволюц. период Д. занялся изучением истории т-ра, гл. обр. итальянского. Многолетняя работа Д. над темой комедия дель арте завершается книгой "Итальянская народная комедия" (посмертное издание 1954, 2-е изд. 1962). Интерес к т-ру Гольдони выразился в ряде статей о творчестве итал. драматурга (предисловия к изданиям комедий Гольдони в 1936-50). Д. выступал и как переводчик комедий Гольдони.
Внимание Д. неизменно привлекали значительные явления реалистич. иск-ва. Д. постоянно выявлял жизненную основу шедевров поэзии, драмы и изобразительного иск-ва. Ведя свой анализ на широком историч. фоне, Д. воссоздавал образы художников и их эпоху с подлинным мастерством писателя-историка.
Д. вёл большую педагогич. работу (с 1915). Читал курс истории зап.-европ. литературы в Моск. ун-те, Ин-те философии и лит-ры, Ин-те Красной профессуры, лекции по истории т-ра в моек. театр. студиях и т-pax. С 1930 преподавал историю зап.-европ. т-ра в ГИТИСе, где в течение ряда лет возглавлял кафедру истории т-ра. Д. вёл также научно-организационную работу в исследовательских ин-тах АН СССР (Ин-т мировой литературы им. Горького, Ин-т истории иск-в),принимал активное участие в работегАН Арм. ССР.
Соч.: История западноевропейского театра от возникновения до 1789 года (совм. с Г. Н. Бояджиевым), М.-Л., 1941;
Итальянская народная комедия, М., 1954, 2 изд., 19 62; Итальянский театр. в кн.: История западноевропейского театра, т. 1, М., 1956 (совм. с Г.Н. Бояджиевым);Театр и драма периода Реставрации, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; Комедия Гольдони "Слуга двух господ", Предисловие к кн.: Гольдони К., "Слуга двух господ", М., 1930; Карло Гольдони и его комедии. Предисловие к кн.: Гольдони Карло. Комедии, пер. с итал., под ред. А. К. Дживелегова, т. 1, М., 1933; "Орфей в литературе и на сцене", в кн.: Полициано Анджело. Сказание об Орфее, М.-Л., 1933, с. 25-42; Бомарше, Предисловие к кн.: Б о-м а р ш е. Трилогия, М.-Л., 1934; Маски Commedia dell' arte, "Жизнь искусства", 1921, № 1-4, 1922, № 1; Отелло (К вопросу о происхождении трагедии) - "Ежегодник Института истории искусств, II. театр. музыка", М.,1948, с. 165-88; Теория драмы в Италии XVI века, "Изв. АН Арм. ССР. Общественные науки", 1953, .№ 2, с. 71-87; Народные основы французского театра (жонглёры), "Ежегодник Института истории искусств. Театр", М., 1955, с. 318 - 51 (работа подготовлена к печати Г. Н. Бояджиевым); Театр эпохи возникновения буржуазных отношений. Введение, в кн.:
История западноевропейского театра, т. 1,М., 1956, с. 127-43 (совм. с Г. Н. Бояджиевым); Томмазо Сальвини, "Сообщения Института истории искусств", вып. 10-11, М., 1957, с. 144-56 (работа подготовлена к печати Г. Н. Бояджиевым). Гр. Б.
ДЖИГИТОВКА (от тюрк. джигит - искусный и отважный наездник) -цирковой жанр; разновидность верховой езды. Возник из военно-спортивной конно-акробатич. игры кавказских горцев, рус. казаков и народов Ср. Азии. Д.- стремительная скачка, во время к-рой всадники демонстрируют виртуозное управление специально дрессированным конём, стреляют на полном карьере в цель, выполняют эффектные упражнения с шашкой и сложные акробатич. прыжки. Д. превосходит кавалерийскую вольтижировку своим темпом и обилием трюков. Как цирковой жанр возник в нач. l в., сохранив все трюки, применяемые нар. наездниками. Первым исполнителем Д. в цирке был А. Гудцев, а первым рус. джигитом-казаком - П. Орлов. Лучшие номера этого жанра созданы в рус. и сов. цирке. Известны группы цирковых джигитов-осетин (рук. Али-Бек-Кантемиров), казаков (рук. М. Н. Туганов), туркмен (рук. Д. Ходжабаев), узбеков (рук. К. Зари-пов). м.З.
ДЖЙЛБЕРТ, Гилберт (Gilbert), Уильям Швенк (18.XI.1836-29. V. 1911)-английский драматург и либреттист. В молодости занимался журналистикой, писал фарсы и скетчи, затем комедии. Среди них: "Возлюбленные" (1874, т-р Принца Уэльского), "Разбитые сердца" (1875, т-р "Корт"). В 1875 началась совм. работа Д. с комп. А. Салливеном, они создали ок. 25 оперетт, среди них "Микадо" (1885, т-р "Савой"), к-рая ставилась во многих т-рах. Д. принадлежат также либретто оперетт "Суд присяжных" (1875, театр "Ройялти"), "Дворцовые стражи" (1888, т-р "Савой"), "Гондольеры" (1889, там же) и др. Либретто оперетт, написанные Д., проникнуты задорным юмором, иронией.
Лит.: Bishop G. W., Barry Jackson and the London theatre, L., 1933. ф f{
ДЖЙЛЬИ (Gigli), Беньямино (20.III. 1890,' Pe-канати,- 30.XI.1957, Рим) - итальянский артист оперы (тенор). Выходец из бедной семьи (отец Д. был сапожником). Д. уже в детстве пел сольные партии в церковных мессах. Учился у М. Ладзарини в г. Реканати, однако материальная необеспеченность не позволила ему серьёзно заняться музыкой. В 18-летнем возрасте Д. отправился в Рим, где брал уроки пения у А. Бонуччи, а затем поступил в римскую муз. академию Санта-Чечилия; занимался под рук. А. Котоньи и Э. Розати. В 1914 получил 1-ю премию на междунар. конкурсе вокалистов в Парме и в том же году дебютировал на оперной сцене в Ровиго, близ Венеции. После выступлений в Генуе, Палермо, Болонье, Неаполе и др. городах Италии совершил первую зарубежную гастрольную поездку (Испания, 1917); в 1918 был приглашён А. Тосканини в т-р "Ла Скала", на сцене к-рого утвердил за собой славу одного из лучших теноров 20 в. Выступал в Германии, Франции, Юж. Америке. В 1920-32 Д. был солистом т-ра "Метрополитен-опера"; в течение следующих 10 лет вновь пел в т-ре "Ла Скала", гастролировал в Берлине, Гамбурге, Лондоне и др. европ. городах.
После нек-рого перерыва, вызванного 2-й мировой войной, Д. с 1945 предпринял новое турне по Европе и Америке. В 1954 оставил оперную сцену и до 1956 выступал в концертах. Блестящий вокалист, Д. в совершенстве владел своим необычайно красивым по тембру голосом. Его исполнение отличалось героич. пафосом выражения, мощью и блеском звука, мягкостью и нежностью красок, глубиной чувства. Наиболее близки были певцу лирич. партии: Неморино ("Любовный напиток" Доницетти), Лионель ("Марта" Флотова), Федерико ("Арлезианка" Чилеа), Лоэнгрин и др. Как концертного певца Д. отличали вдохновенная трактовка разл. по стилю произв., яркая эмоциональность. Снимался во мн. муз. фильмах.
Партии: Ромео ("Ромео п Джульетта" Гуно), Фауст ("Мефистофель" Бойто), Манрико ("Трубадур")), Ричард ("Бал-маскарад" Верди), ВаскодаГама ("Африканка" Мейербера), де Грие ("Манон" Массне и "Манон Леско" Пуччини), Вильгельм Мейстер ("Миньон" Тома), Андре Шенье (о. п. Джордано), Каварадосси, Рудольф, Канио; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Маурицио ("Адриенна. Лекуврер" Чилеа),Альфред, Радамес. Герцог; Туридду ("Сельская честь" Масканьи), Хозе; Энцо ("Джоконда" Понкьелли), Надир ("Искатели жемчуга" Визе) и др.
Соч.: Le confidenze, Roma, 1942; на англ. яз. The me-moirs of В. Gigli, L., 1957.
I Лит.: R o sue г R., В. Gili und die Kunst des Bei canto, W., 1930; Rensis R. de, 11 cantore del popolo B. Gigli, Roma, 1934, на нем. яз., Munch., 1936; G а г a E Gigli tra pubblico e critica, "Misica d'oggi", Milano, 1958. 1 (Genn;)- Bc. Г., Св. Г\
ДЖИЛЬИ (Gigli), Джироламо (14.Х. 1660-4.1. 1722)-итальянский драматург, поэт и филолог. Профессор литературы в Сиенском ун-те. По своему мировоззрению и лит.-эстетич. взглядам близок к ранним итал. просветителям. В первый период своего творчества (1684-1704) писал пьесы в духе итало-исп. трагикомедий 17 в. - "Дон Кихот, или Один безумец врачует другого" (изд. 1698). Во 2-й период Д. обращается к драматургии франц. классицизма. Он перерабатывает комедии Расина ("Сутяги, или Безумный судья", изд. 1704), Мольера ("Плутни Скапена", изд. 1752). В комедии "Дон Пилоне, или Притворный ханжа" (изд. 1711)- переработка "Тартюфа" - Д. создал яркий сатирич. образ лицемера-иезуита. Исполнение этой комедии (впервые в исполнении Д. и его друзей) вызвало протест религиозных кругов. Обличению ханжества, скупости посв. также и комедия "Сестрица дона Пилоне" (1712, Сиенская академия). Перерабатывая франц. комедии, Д. нередко вводил в них элементы итал. нар. т-ра. "Сестрица дона Пилоне" была пост. труппами А. Д. Брагальи (1926, "Т-р Независимых", Рим) и П. Т. Сенезе (1954, Сиена).
Соч.: Opere, v. 1-3, Siena, 1797-98.
Лит.: Мокульский С. С., История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939. р
ДЖИМЙЕВ, Георгий Савельевич [18(31).XII. 1906 - 25. IX. 1944] осетинский советский драматург и писатель. Работал в кино в Ашхабаде и Баку как актёр, ассистент режиссёра и автор киносценариев, в т. ч. "Две эпохи",- о социалистич. строительстве в Сев. Осетии. В 1934 написал (на основе сценария "Две эпохи") пьесу "Дружба врагов" (Рус. т-р, г. Орджоникидзе). Писал гл. обр. для Осетинского т-ра (г. Орджоникидзе). Здесь были пост. комедии Д."Свадьба" (1936) о колх. строительстве, новых взаимоотношениях в осетинской деревне, "Новая невестка", "Боевые дни, или Герой Советского Союза" (1941), героич. драма "Чёрный туман" (1944) о борьбе осетинского народа против фашистских оккупантов. М. Лит
ДЖИРАЛЬДИ ЧЙНТИО, Чинцио (Giraldi Cm-tio), Джамбаттиста (1504-73) -итальянский писатель, драматург, теоретик литературы. В трактате "Рассуждение о сочинении трагедий и комедий" (1543) декларировал свою приверженность поэтич. нормам Аристотеля, но стремился приспособить их к запросам совр. ему итал. зрителей, считая, что наиболее близки им кровавые трагедии Сенеки. Испытывая влияние контрреформации, Д. Ч. считал, что иск-во призвано обратить человечество к католицизму. Драматургия Д. Ч. оказала влияние на формирование итал. класси-цистской трагедии, он стремился сделать свои пьесы сценичными, ограничил роль хора, нек-рые трагедии имели благополучный конец. Д. Ч. написал первую итал. классицистскую трагедию "Орбекка" (пост. Д. Ч. в его доме в 1541 для феррарского герцога), изобиловавшую кровавыми убийствами, изображением извращённой жестокости, а также трагедии "Дидона" (1542), "Клеопатра" (1543), "Альтила" и др., пасторальную драму "Эгле" (1545).
rMTs: venezia' 1881; Discorsit a cura E- cameЛит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Гаспари А.. История итальянской литературы, М., 1897. Р. X.
ДЖИРО, Дж.-- см. Жиро, Дж.
ДЖбКОВИЧ (Dokovic), Милан (р. 1908) - югославский драматург. Написал пьесы: "Согласие дом строит" (1934), "Вода с гор" (1945), "В среду пятница" (1952), "Карточный домик", "Любовь-всё" (совм. с Р. Плаовичем) и др. Д.- переводчик пьес М. Горького, книги К. С- Станиславского "Моя жизнь в искусстве". С 1947-директор и режиссёр драмы Нар. т-ра в Белграде. Пост. спектакли: "Станое Главаш" Якши-на, "Перекрёсток" (пьеса Д.), "Отелло"; "Три месяца тюрьмы" Вильдрака и др. Аг. М.
"ДЖОКОНДА" ("Gioconda")-onepa А. Понкьслли, либр. А. Бойто по драме В. Гюго "Анджело". Пост. 8 апр. 1876, Милан, т-р "Ла Скала". Пост. мн. т-рами мира, в т. ч. Сантьяго, Чили (1882, на итал. яз.), Барселона (1883, на итал. яз.), Лондон (1883, на итал. яз.), Будапешт (1883, 1930), Нью-Йорк (1883, на итал. яз.; 1913), Вена (1884, на итал. яз.; 1885), Загреб (1884), Буэнос-Айрес (1884, на итал. яз.). Прага (1884, на нем. яз.), Варшава (1884), Рио-де-Жанейро (1885, на итал. яз.), Мехико (1885, на итал. яз.), Лисабон (1886, на итал. яз.), Брюссель (1887, 1939), Берлин (1889), Бухарест (1889, на итал. яз.; 1921), Стокгольм (1892), Рига (1893, на нем. яз,; 1928), Хельсинки (1897, на итал. яз.;
1927); Женева (1902), Гаага (1905, на итал.яз.), Каунас (1929), София (1"934), Любляна (1938). Впервые в России пост, итал. труппой в 1883 в Москве. На рус. яз. пост. 13 февр. 1907, Большой т-р (пер. Лишина; дирижёр Фёдоров, реж. Василевский, худ. Внуков; Энцо - Южин, Барнаба Грызунов, Джоконда - Салина, Слепая - Звягина, Лаура - Подольская, Альвизо - Петров).
На сов. сцене пост. 7 июня 1956, Ленингр Малый оперный т-р (пер, Левика; дирижёр Дониях, реж. Лапиров, худ. Ле-щинский, хормейстеры Лебедев, Шапиро, балетм. Исаев;
Джоконда - Богданова, Энцо - Довенман, Барнаба - Ольшевский, Слепая Лелива, Альвизо - Морозов, Лаура - Ступальская). Саратовский т-р оперы и балета (1958).
Издания: "Д.", клавир, Milano, Ricordi, [s. a.]; рус. пер. Г. Лишина, М., Юргенсон, [1886]. //. Гр.
ДЖОЛЫМБЁТОВА, Тарбия (р. 15.III. 1917) - каракалпакская советская актриса. Нар. арт. Кара-Калпакской АССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1957. По национальности казашка. В 1934 была принята в состав вновь организованного Кара-Калпак-ского т-ра. В 1936-39 училась в каракалпакской студии ГИТИСа. С 1939 - актриса т-ра им. Станиславского (г. Нукус). Играет в драм. и муз. спектаклях.
Роли: Санем ("Дочь Арала" Шамуратова и Аймурзае-ва), Назигуль, Шмирбике ("Айгульи Абат", "Равшан" Аймур-заева),Гульджамал ("Бахыт" Ходжаниязова), Джамиля ("Бай и батрак" Хамзы), Людмила ("Васса Железнова" Горького), Анна Андреевна ("Ревизор" Гоголя), Любовь Гордеевна ("Бедность не порок" Островского), Зербинетта ("Проделки Скапена") и др. Т. Б.
"ДЖОННИ НАИГРЫВАЕТ" ("Jonny spielt auf")- опера Э. Кшенека, его же либр., пост. 10 февр. 1927, Лейпциг. Др. пост.: Цюрих (1927, на нем. яз.), Прага (1927, на нем. яз.), Берлин (1927), Вена (1927), Будапешт (1928), Загреб (1928), Любляна (128), Париж (1928), Антверпен
(1928), Хельсинки (1928), Нью-Йорк (1929, на нем. яз.), Рига
(1929), Копенгаген (1930), Варшава (1933).
На сов. сцене пост. 13 нояб. 1928, Ленингр. Малый оперный т-р (пер. Гальперина и Геркена; дирижёр Самосуд, пост. Смолича, худ. Дмитриев, балетм. Вайнонен, Макс - Балашов, Анита - Кузнецова, Джонни - Фрейдков, Ивон-на - Талонкина, Даниэлло - Ольховский). В Москве пост. 15 мая 1929, Муз. т-р им.Немировича-Данченко (рук. пост. Немирович-Данченко, дирижёр Брон, реж. Баратов, худ. Эрдман, балетм. Глан; Макс - Остроумов, Джонни - Саратовский, Анита - Тулубьева, Ивонна - Кемарская, Даниэлло Павловский).
Издания: "Д. н.", клавир, W.-Lpz., Universal-Edition, [1926J. Я. Гр.
ДЖОНС (Jones), Генри Артур (20.IX. 1851-27.1. 1929) - английский драматург. Сын крестьянина. В 1878 после нескольких неудачных попыток поставить одноактные пьесы и напечатать роман добился в 1878 пост. в провинц. т-ре в Эксетере пьесы "Это всего лишь за углом" (т-р "Ройял"). Первый значит, успех Д.-пьеса "Серебряный король" (совм. с Г. Германом, 1882, т-р "Принсесс"). Плодовитый драматург, Д. заполнил англ. сцену своими пьесами, из к-рых наиболее значительны: "Святые и грешники" (1884), "Танцовщица"
(1891), "Мятежная Сюзанна" (1894), "Торжество ханжей" (1895), "Майкл и его потерянный ангел" (1896), "Лжецы" (1906), "Защита г-'жи Дейн" (1900). Творчество Д. сыграло немалую роль в возрождении реализма в англ. драме конца 19 в. Не порывая с приёмами "хорошо сделанной драмы", используя шаблоны мелодрамы, Д. под влиянием Ибсена ставил в своих пьесах нравственные проблемы и критиковал ханжество "викторианской" буржуазии. Он был одним из ближайших предшественников, а затем соратников Б. Шоу, высоко оценивавшего произв. Д. Пьесы Д. характеризует умелая композиция действия, живость диалога, но его персонажам недостаёт жизненной убедительности, а философия его драм не идёт дальше поверхностного морализирования. Д.- автор книг "Возрождение английской драмы" ("The renaissanse of the english drama", L., 1895), "Основы национальной драмы" ("The foundations of a national drama", L.. 1913), "Театр идей" ("The theatre of ideas", L., 1915), в к-рых он изложил свои взгляды на драматургию. Соч.: Representative plays, v. 1-4, L., 1926. Лит..'Jones D. A., Life of Н. A. Jones, L., 1930;
S h a w G. В., Our theatres in the nineties, v.1-3, L., 1932; A r-c h e г W., The old drama and the new, L.. 1923, С о r d e 1 1 R. A., H. A. Jones and the modern drama, L., 1932. A. A.
ДЖОНС (Jones), Иниго (15.VII.1573-21.VI. 1652)- англ. архитектор и театральный декоратор. Учился в
Италии, работал в Дании, в 1604-05 состоял художником при дЕоре Якова I в Лондоне и в Оксфорде, где оформлял постановки "масок". Восприняв достижения итал. декораторов эпохи Возрождения, Д. ввёл меняющиеся перспективные декорации и вращающуюся сцену, показывавшие постоянную сценич. конструкцию с разных сторон. Д. принадлежит введение первой в Англии сцены-коробки с аркой и просцениумом. Сохранились созданные Д. эскизы театральных костюмов, они отличаются живописностью и элементами историзма. Декорации Д. предназначались для постановок пьес-"масок" Б. Джонсона, С. Дениела, Т. Хейвуда и др. Драматург Б. Джонсон, поссорившись с Д., высмеял его в комедии "Сказка бочки" (1633).
Соч.: Designs for masques and plays at court, a descriptive catalogue of drawings for scenery and costumes..., Oxf., 1924.
Лит.: G о t с h J. A., Imgo Jones, L., 1928; N j с о 1 1 A., Stuart masques and the renaissance stage, L., [1937]. A. A.
ДЖОНС (Jones), Роберт Эдмунд (12.XII.1887 - 26.XI.1954) американский театральный художник и режиссёр. Творч. деятельность начал в 1911. В 1915 оформил пьесу А. Франса "Человек, который женился на немой" (т-р Уоллока, Нью-Йорк), после чего получил широкую известность. Д.- один из основателей совр. школы декорационного иск-ва в США. Творч. манера Д. отличается простотой и строгостью. В 20-е гг. работал в содружестве с драматургом Ю. О'Нилом. Пост. его пьесы "Траур к лицу Электре" (1931, "Гилд-тиэтр"), "А, пустыня!" (1932, там же), "Ночь под Таосом". Среди других работ Д.-"Гамлет" (1922, т-р Сэма Харрисе), "Отелло" (1922, 1936), "Чайка" (1938, "Шуберт-тиэтр"), к-рые он одновременно оформлял и ставил как режиссёр. Работал художником в Голливуде, где принимал участие в разработке проблем цветного кино.
Лит.: M о u s s i n a с L., Le theatre des origines a nos iours. P., 1957, с. 418, 420; Altman G., [a. o.], Theater pictorial, Los Angeles, 1953, с. 456, 458-61, 471-74, 508. К. Б. ДЖОНС (Jones), Сидни (17 VI.1861-29.1.1946)- английский композитор и дирижёр. Первоначально работал военным капельмейстером, затем был дирижёром странствующих оперных трупп в Англии и Австралии. С 1905 - дирижёр оркестра лондонского т-ра "Эмпайр". Автор оперетты "Гейша" (1896, Лондон; текст О. Холла и X. Гринбэнка), обошедшей сцены всего мира. Написанная под влиянием оперетты Сал-ливена "Микадо", "Гейша" не уступает произв. Сал-ливена в непосредственности и живости чувства, мело-дич. гибкости и богатстве, профессиональной отделке партитуры. Среди др. оперетт Д."Весёлая девушка" (1893), "Греческий раб" (1899, Вена), "Персидская принцесса" (1909, Лондон), "Девушка из Юты" (совм. с П. Рабенсом, 1913, Лондон), "Счастливый день" (1916, там же) и др.
Лит. M а с q u e e n-P ope W., Gaiety. Theatre of enchantment, L., 1949. Be. Г.
ДЖОНСОН (Jonson), Бен (наст. имя-Бенджамин) (11.VI.1573, Лондон, 6.VIII.1637, там же) - английский драматург, поэт, теоретик драмы. Происходил из шотландской протестантской семьи. Отец Д. был священником; умер незадолго до рождения сына. Отчим Д., каменщик, обучил его своему ремеслу, это дало Д. возможность быть членом гильдии каменщиков, предоставлявшей гражданские права, к-рых не имели актёры. Д. учился в Вестминстерской школе, где получил блестящее классич. образование. В качестве волонтёра Д. участвовал в войне Нидерланд ов против Испании. Вернувшись в Англию в 1592, стал актёром. В 1597 Д.-актёр и драматург т-ра "Роза", где была пост. его первая пьеса "Обстоятельства переменились" (1597) и где Д. успешно выступил в роли Джеронимо ("Испанская трагедия" Кида). Д. обладал бурным темпераментом; сидел в тюрьме за убийство на дуэли. Был одним из главных участников "войны театров". Завоевав как актёр признание зрителей, Д. вошёл в милость при дворе короля Якова I. Последние годы жизни Д. были омрачены одиночеством и бедностью. Комедии Д. "У всякого своя причуда" (1598) и "Каждый без своей причуды" (1599) были впервые пост. "Труппой слуг короля", к к-рой принадлежал Шекспир. Эти пьесы положили начало новому жанру англ. драматургии-сатирич. бытовой нравоучительной комедии. В прологах к ним Д. обосновал свою "теорию юморов" ("юмор", "гумор" - "жизненный сок", от к-рого по ср.-век. понятиям зависел психич. склад человека), требующую изображения таких характеров, в к-рых преобладает одна черта ("юмор"), определяющая всё их поведение. Эта главная черта обычно обозначается в именах героев комедий Д. В своих лучших пьесах Д. разоблачал социальные пороки совр. ему общества. В комедии "Вольпоне, или Лиса" (пост. 1606?, "Труппа слуг короля") Д. обличал стяжательство, хищничество, власть денег, нравственно калечащую человека; в комедии "Эписин, пли Молчаливая женщина" (1609, т-р "Уайтфрайерс") Д. осмеивал причуды богача; комедия "Алхимик" (1610, "Труппа слуг короля") была направлена против ср.-век. суеверий, шарлатанства и корыстолюбия; в "Варфоло-меевской ярмарке" (1614) Д. критиковал нравы горожан, ханжество и лицемерие пуритан. Стремление Д. ввести в англ. драматургию принципы классицизма, изложенные им в теоретич. работе "Открытия" (изд. 1609), особенно сильно сказалось в его "античных" трагедиях "Падение Сеяна" и "Заговор Катилины" (1603 и 1611, "Труппа слуг короля"). В них выражено и политич. свободомыслие Д., его протест против монархич. произвола. Трагедии Д., как и его поздние комедии ("Дьявол глуп, как осёл", 1616; "Притягательная лэди", 1632; "Сказка бочки", 1633 и др.), успеха на сцене не имели. Помимо комедий и трагедий, Д. работал и в др. драматич. жанрах. Им написано ок. 30 "масок" - пьес аллегорич. содержания, почти лишённых фабулы и состоящих из поэтич. монологов и диалогов, песен и танцев. В этот традиционный жанр Д. внёс элементы пародии. Историч. драма Д. "Падение Мортимера" и пастораль "Печальный пастух, или Повесть о Робине Гуде" остались незавершёнными. Друг Шекспира, почитатель его гения, оспаривающий, однако, его художеств. принципы, Д. сам был крупнейшим драматургом эпохи Возрождения. Его творчество своим гуманизмом и глубиной проблематики противостояло эпикурейству придворно-аристократич. театра Д оказал большое влияние на англ. нац. комедийную традицию, проявлявшуюся не только в драматургии, но и в романе 18-19 вв. Разнообразие и яркость созданных им характеров, живой язык, народность способствовали сохранению его драматургии в репертуаре многих т-ров Англии и др. стран. Лучшие пост. в Англии: "У всякого своя причуда", 29 ноября 1751, т-р "Друри-Лейн", Лондон (Кайтли - Гаррик), 5 июня 1816, там же (Кайтли- Э. Кин), 20 июля 1838, т-р "Хеймаркет", Лондон (Кайтли-Макреди); "Вольпоне" в 17 и 18 вв. постоянно шла почти во всех т-рах
Англии, 30 янв. 1921, т-р "Лирик", 30 июля 1935 на Малвернском фестивале (Вольпоне-Лоусон); "Эписин", 26 нояб. 1752, т-р "Друри-Лейн", пост. Гаррика, 1909, Драматич. об-во им. К. Марло, июнь 1948, Оксфорд; "Алхимик" в 18 в. часто ставился в т-ре "Друри-Лейн", в нач. 19 в., труппа Беттертона, 1776, т-р "Друри-Лейн" (Драггер - Гаррик), 1899, Драматич. об-во Елизаветинского т-ра.
В СССР "Эписин" - в Петроградском т-ре ИОН ("Искания освобождённой независимости", 1923);
"Вольпоне" - в Театре-студии под рук. Ю. А. Завадского (1932), пост. Завадского, с участием В. П. Марецкой (пьеса шла в переделке Г. Ю. Вечоры, под заглавием "Моё"); в Ленингр. т-ре Комедии (1929), пост. К. П. Хохлова, с участием E. M. Грановской и С. Н. Надеждина; в Гос. евр. т-ре БССР (под заглавием "Деньги", 1934); в Большом драм. т-ре им. Качалова (1957, Казань); "Алхимик" - в Т-ре им. Ко-миссаржевской, 1924.
С о ч.: The works, v. 1-9, L., 1875; The complete plays, v. 1-2, L.-N. Y., 1929- 34; в рус. пер.-Драматич. произведения, т. 1-2, M.-Л-, 1931-33; "Эписин, или Молчаливая женщина", Пб., 1921; "Вольпоне, или Хитрый лис", M., 1954; "Варфоломеевская ярмарка". М-, 1957; Пьесы, Л.-М., 1960.
Лит.: Аксенов И. А., Елизаветинцы. Статьи и переводы, M., 1938; В a u m Н. W., The satiric and the didactic in Ben Jonson's comedy, [Chapel Hill, 1947]; В e n t 1 e у G. E., Shakespeare and Jonson: their reputations in the seventeenth, v. 1-2, Chi., 1945-46; Варшер С. Э., Литературный противник Шекспира, "Русская мысль", M., 1886, № 8; Виппер Ю. Б., Самарин Р. M., Курс лекций по истории зарубежных литератур XVII в., M., 1954; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, M., 1956; Р о м м А. С., Бен Джонсон, Л.-М., 1958. Ел. К.
ДЖОНСОН (Johnson), Самюэл (1709-84) - англий ский лексикограф. Издавал соч. Шекспира. Автор пятиактной трагедии "Ирене", пост. Д. Гарриком в "Друри-Лейн" в 1749.
ДЖОНСОН (Johnson), Эдуард (22.XI.1881-20. IV. 1959) - канадский артист оперьх (лирико-драма-тический тенор), театральный деятель. Как Драматич. актёр выступил в 1908 в Нью-Йорке в оперетте "Вальс-мечта" О. Штрауса. В 1908-10 Д. учился пению в Италии у В. Ломбарди. Впервые выступил на оперной сцене в 1912 в Паду e (под псевдонимом Эдоардо ди Джованни). В 1914-19 Д. - ведущий тенор т-ра "Ла Скала". Одновременно гастролировал в Англии, Испании, Португалии, Аргентине, Бразилии, Уругвае. В 1919-22 по приглашению М. Гарден пел в оперном т-ре Чикаго. В 1922-35 Д. - солист т-ра "Метрополитен-опера"; пел вместе с Шаляпиным. В 1935-50 Д.- директор этого т-ра. По его инициативе были осуществлены пост. опер "Альцеста" Глюка (1941), "Питер Граймс" Бриттена (1948), "Хованщина" Мусоргского (1950) и др. В качестве председателя Торонтской оперт ной ассоциации (50-е гг.) способствовал развитию оперного иск-ва в Канаде. Выдающийся вокалист 20 в., Д. был тонким интерпретатором разл. по стилю и нац. чертам репертуара. Яркость и прозрачность звука, выразит, нюансировка, высокая техника декламации в сочетании с большим художеств. вкусом особенно проявились в исполнении партии Пеллеаса.
Партии: Пеллеас ("Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси), Радамес, Хозе, Канио; Андре Шенье (о. п. Джордано), Фауст;
Парсифаль (о. п. Вагнера), Димитрий ("Борис Годунов"), Садко и др.
Лит.: С e I e t t i R., Edoardo di Giovanni" "Musica e Dischi", Mil., 1956, № 116; Me C r e a d у L.G., Edward Johnson, в кн.: Canadian portraits, Toronto, 1957, с. 31-67. Be. T.
ДЖОРДАНИ (Giordani), Томмазо (1730?, 1744? - февр. 1806)- итальянский композитор и артист оперы. Впервые выступил в странствующей оперной труппе своего отца. В конце 50-х гг. 18 в. начал активную композиторскую деятельность. Его первая опера "Комедиантка, ставшая певицей" была исполнена в 1756 в лондонском т-ре "Ковент-Гарден". С 1764 жил в Дублине, писал для т-ров "Ройял", "Литл т-р" и "Смок Элли т-р"; с 1788 Д.- муз. директор "Нью т-р ройял". Д. был представителем галантного салонного стиля. Лучшие из его соч. отличаются мелодич. изобретательностью, ясностью формы, мастерством инструментовки, стилистич. изяществом.
Другие оперы: "Отец и сын -соперники" (1770), "Ар-таксеркс" (1772), "Антигона" (1774), "Поцелуй" (1782) (все пост. в Лондоне), "Любовь в маске" (1765), "Фпллис при дворе" (1767), "Осаждённый замок" (1784) (все пост. в Дублине) и др.
Лит.: Lawrence W. J., Tommaso Giordani. An Italian composer in Ireland, "Musical Antiquary", L., 1911, Jan., .№ 6. Д. М.
ДЖОРДАНО (Giordano), Умберто (27.VIIL1867- 12. XI. 1948) итальянский композитор. Академик (с 1929). Муз. образование получил в консерватории в Неаполе (1881-86). Автор опер "Андре Шенье" (1896, "Ла Скала"), "Федора" (1898, т-р "Лирико", Милан), "Сибирь" (1903, "Ла Скала"), "Мадам Сан-Жен" по комедии Сарду (1915, "Метрополитен-опера"), "Ужин насмешниц" (1924, "Ла Скала"), "Король" (1926, там же) (три последние под управлением Тосканини) и др. Д.-один из видных представителей веризма. Оперы Д. отличаются драматизмом характеров, мелодич. выразительностью, интересной оркестровкой. Лучшая опера Д. "Андре Шенье" с успехом пост. во всех крупных т-рах Европы, США и Юж. Америки; в России (1897, Москва и Петербург, с участием Э. Карузо, М. Баттцстини, Ф. Таманьо).
Преподавал в Высшей консерватории изящных иск-в. В 1929 имя Д. было присвоено т-ру в Фодже.
Другие произв.: оперы "Клятва" (1892, Рим), "Зевс в Помпее" (совм. с А. Франкетти, 1921, там же), балет "Волшебная звезда" (соч. 1928, не пост.), музыка к спектаклю "Цезарь" Э. Форцано (1939, Флоренция) и др.
Лит.: Galli A.,Macchi G., Paribeni G.C., U. Giordano nell'arte e nella vita. Mil." 1915; Paribeni G. C., Madame Sans-Gene, Mil., 1923; C e 1 1 a m a r e D., U. Giordano, Mil., 1949. Иг. Ф., Св. Г.
ДЖОРДЖАДЗЕ, Барбаре Давидовна (1833-95)- грузинская писательница, поэтесса и драматург. Сестра писателя Р. Эристави. Лит. деятельность начала в 1859 как поэтесса. Написала драму "Зависть", историч. драму "Прекрасная Кекела", водевили "Гадалка" и "Языком зеркала". Комедией Д. "Что искал и что нашёл" 1 сент. 1879 был открыт первый сезон постоянного груз. т-ра. Выступая в нач. своей деятельности против демократизиции лит. языка, Д. впоследствии пересмотрела свои взгляды. Её произв., созданные после 60-х гг., написаны нар. языком. Ел. Г.
ДЖОРДЖЕВИЧ (Dordevic), Бранка (р. 21.11. 1912) - югославская артистка оперы (меццо-сопрано). В 1941 окончила Муз. академию в Белграде. С 1938 Д.- солистка Белградского оперного т-ра, с 1946- Сараевской оперы. Обладает гибким и сильным голосом, я{жим Драматич. талантом, тонким чувством стиля.
Партии: Дамао ("Еро с того света" Готоваца),Ева ("Никола Шубич Зринский" Зайца), Кармен; Азучена ("Трубадур"), Маддалена ("Риголетто"), Шарлотта ("Вертер" Мае-сне), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Чно-Чио-сан;
Любаша ("Царская невеста"), Полина ("Пиковая дама") и др. М. М.
ДЖОРДЖЕВИЧ, Йован (13.XI.1826-9.IV.1900) - сербский писатель, историк и театровед. Был редактором разл. журналов и газет, министром просвещения, профессором истории Белградского ун-та. По инициативе Д. в 1861 был открыт Сербский народный т-р в Нови-Саде - первый театр сербского народа. В 1868 Д. возглавил белградский Нар. т-р (открыт в 1869), одновременно организовал актёрскую школу. Был инициатором создания в 1870 первого в Сербии закона о т-ре. Д. писал статьи по вопросам театра, переводил пьесы с венг. и нем. языков.
ДЖОРДЖЕСКУ (Georgescu), Джордже [р. 12(24). IX. 1887] - румынский дирижёр и музыкально-общественный деятель. Нар. арт. РНР (1954). Муз. образование получил в Бухарестской консерватории, совершенствовался в Высшей муз. школе в Берлине (1910-12). В 1916- 1918 совершенствовался как дирижёр под рук. Р. Штрауса и А. Никиша. Впервые выступил как дирижёр в симф. концерте в Берлине в 1918. В 1922-28, 1930-33, 1939-40 был директором Бухарестской оперы. Руководил пост. опер "Летучий голландец", "Валькирия" Вагнера, "Борис Годунов", "Богема", "Тоска", "Фауст", "Аида" и мн. др. Дирижировал также операми в Нью-Йорке, Берлине, Вене, Флоренции и мн. др. городах мира. В 1952, 1954, 1955 и 1958 выступал в СССР. Исполнительский стиль Д., одного из крупных совр. дирижёров, характеризуется большим темпераментом, волей, пластичностью, строгостью жеста, тонкой нюансировкой. Гос. пр. РНР (1949, 1957).
Лит.: Voiculescu L., George Georgescu, Bue., 1957;
Т у д о р А., Расцвет музыки в РНР, Бух., 1956.
Я. Р., Д. Перс.
ДЖОРДЖИ-РИГЕТТИ (Giorgi-Righetti) - см. Бри-еенти.
ДЖОШИ ДАМАЯНТИ (р. 1925?) - индийская танцовщица. Начала заниматься танцем в раннем детстве у известных танцовщиков Ситарама Прасада и М. Менака. Впоследствии занималась у бр. Махарадж. Изучала танцы школы "бхарат натьям", "катакхали", "манипури". Творч. деятельность начала в 1935 в труппе танцовщицы Менака, в 1936 вместе с труппой выезжала на гастроли в Европу и Юго-Вост. Азию. С 1937 выступает с танцами школы "катхак". Д. Д. пропагандирует чистый стиль классич. инд. танца, избегая декоративных, рассчитанных на внешний эффект движений и жестов. Д. Д.-танцовщица яркой индивидуальности, одна из немногих исполнительниц, воспроизводящих древние танцы средствами совр. танца "катхак". Её исполнение отличается ясностью рисунка, изяществом. Выезжала на гастроли в Китай, Бирму, Индонезию (1953), Японию (1958).
Лит.: "Marg", Bombay, 1959, v. XII. № 4, September.
Лс Л. Гр. ДЖОЯ (Gioia), Гаэтано (1764 тай-Т7ё-ЗО.Ш. 1826) итальянский артист балета, балетмейстер и педагог. Девятнадцати лет дебютировал в Турине в женской партии. В 1789 пост. первый балет "Софониз-ба", к-рый с успехоА исполнялся во многих т-рах Италии. В 1790 работал в Вене, в 1793-95 - в Милане, в 1795-96 - Неаполе и др. городах Италии. Балеты, пост. Д. в 90-е гг., близки по форме и сюжету пантомимным балетам Ж. Ж. Нов epa и Г. Анджолини. В дальнейшем на творчество Д. болышхй влияние оказал деятельность балетмейстер С. Вигано, с балетами к-рого Д. познакомился в Вене. Балеты, пост. Д. в Неаполе в 1870-е гг., "Андромеда и Персей" (1803), "Возвращение Улисса в Итаку" (1804), "Сафо" (1806), "Цезарь в Египте" (1807) и др. отличались эмоциональностью, драматизмом, детальной разработкой массовых сцен, тесно связанных с танцами солистов. Среди др. йдачительных пост. Д."Габриелла ди Верги" (на муз. Россини и Мейербера, 1819, Флоренция), "Изгнанники из Сибири" (1923, Милан). Д. был одарённым музыкантом и часто сам сочинял музыку к балетам. СЛ 824J жил в gHeano-легреподавалисрйво пантомимы в т-ре Сан-КарлоД л"
Лит.: RI torni V., Commentarii della vita e delle opere coreodram-matiche di Salvatore Vi-gano, Mil., 1838; R e s-1 i E., Cenni storici intorno alle lettere, invenzioni, arti, commercio e spett. teatrali, Bologna, 1824-27. E. C\
ДЖУГАРУ (Giuga-ru), Александру (р. 23.VI.1897) - румынский актёр. Нар. арт. РНР (1962). В 1916 на-'чал сценич. деятельность в театр. компании "Сцена"; исполнял роли в опереттах, обозрениях и комедиях. В 1926 окончил Консерваторию драм. иск-ва (Бухарест) и вступил в труппу супругов Бу-ландра. С 1946 работает в бухарестском Нац. т-ре им. Караджале. Роли: Траханаке и хозяин Думитраке ("Потерянное письмо", "Бурная ночь" Караджале), Лунардо ("Самодуры" Гольдони), Городничий; начальник станции ("Безымянная звезда" Себастьяна) и др. Д. с большим мастерством играет комедийно-сатирич. роли. Его иск-во отличается остротой типизации, точностью социальной характеристики. Выступает также как исполнитель рассказов Караджале. С 1925 снимается в кино. В 1958 вместе с т-ром гастролировал в СССР. Гос. пр. РНР (1954). Н. Р.
ДЖУДИ (Judy) - один из основных персонажей английской народной кукольной комедии "Панч и Джуди", жена Панча. Тип грубой, сварливой и драчливой женщины. Я. Б.
ДЖУМАХМАТОВ, Асанхан (р. 16.VI.1923) - киргизский советский дирижёр. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1958).Чл. Коммунистич. партии с 1943.В 1948-52 обучался в нац. студии при Моск. консерватории, в 1958 окончил консерваторию (педагоги: проф. Л. М. Гинзбург и проф. Б. Э. Хайкин). С 1948 Д.- дирижёр, с 1958-гл. дирижёр Кирг. т-ра оперы и балета. Руководил пост. опер "Токтогул" (1958), "Айчу рек" Власова, Малдыбаева и Фере, "Белый сокол" Ряузова (1957), "Мурат" Книппера (1959), "Джамиля" Раухвергера (1961), "Русалка" (1957), "Борис Годунов" (1960), "Пиковая дама" (1950), "Кармен" (1949), "Аида" (1960), "Тоска" и др. Д.- дирижёр яркого темперамента и одухотворённости; особенно удаются ему массовые сцены опер.
Лит.: Львов Н., Киргизский театр. Очерк истории, М., 1953, с. 211-12. А. Ив.
ДЖУРАЕВ, Асрор (р.22. XI.1911) - узбекский советский режиссёр и актёр. Чл. Коммунистич. партии с 1949. Нар. арт. Узб. ССР (1950). В 1927-30 выступал в "Синей блузе". Учился на режиссёрских курсах в Москве в 1939 и 1948. С 1930 - актёр, с 1933-режиссёр (1940-44, 1948-57 - гл. режиссёр) Самаркандского т-ра. Роли: Улмас ("Сожжем" Яшена), Чаусов ("Мятеж" по Фурманову). Пост. спектакли: "Бай и батрак" Хамзы (1949), "Московский характер" Софро-нова (1949), "Алишер Навои" У игу на и Султанова (1952), "Бесприданница" (1951), "Священная кровь" по Айбеку(1956), "Блудный сын" Раннета (I960). Т. Т.
Д Ж РИ, Аделаида Антоновна (р. 9.IV.1872) - русская артистка балета и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1945). Род. в Каире. В Россию приехала в 1885. В 1891 окончила балетное отделение Моск. театр. уч-ща и в том же году дебютировала ыа сцене Большого т-ра в партии Эсмеральды (о. п. Пуни). Лёгкий, грациозный танец Д. отличался безупречной техникой. Среди лучших партий Д.- Жи-зель; Лиза ("Тщетная предосторожность"), Одетта-Одиллия и др. В 1903 оставила сцену и все последующие годы занималась пе-дагогич. деятельностью. В 1926-46 Д.педагог Хореографич. уч-ща при Большом т-ре. Л. Я.
ДЖУРКОВИЧ (?иг-kovic), Никола (12. V. 1812 - 25.XII.1875)югославский композитор, режиссёр, актёр.
По национальности серб. Один из основоположников сербской нац. муз. и театр. культуры. Сценич. образование получил в Белграде. В 1840-42 играл в драматич. труппе в Белграде под рук. А. Нико-лича и И. Стерии-Поповича. В 1844 основал и возглавил в Панчеве "Любительское театр. об-во", в к-ром работал как режиссёр, композитор, актёр и певец. Пост. здесь ряд пьес, к к-рым написал муз. номера и патриотич. песни; среди них особенно популярны "Восстань, восстань, серб", "Весело серб идёт в солдаты", "Мечом и копьём" и др. Автор хоровых и др. произв. Перевёл с нем., итал. и др. языков на сербский ок. 30 пьес классич. репертуара.
Лит.: Tomandi M., Spomenica Pan6eva6koj srpskoj crkevenoj pevaCkoj druetva, [Paneevo], 1938; Dorotevie V. P., Prjlozi biografskom reoniku srpskili muzioara, Beograd, 1У50. Над. П.
ДЖСТО (наст. фам. -Тихомиров), Дмитрий Фаустович [р. 24.III (5.IV). 1895] - русский советский артист оперетты, режиссёр. Сын итал. певца Ф. Дж. Джусто и артистки МХТ Е. Д. Тихомиро-вой. В 1914-18 обучался пению в частной оперной студии С. А. Дубасовой в Москве. Сценич. деятельность начал в 1916. В 1923-25 выступал в Дмитровском т-ре оперетты в Москве, затем работал в периферийных т-рах. В 1941-42 возглавлял Моск. ансамбль оперетты, где одновременно исполнял обязанности режиссёра. С 1944 Д.артист и режиссёр Одесского т-ра оперетты, с 1947 - худ. рук. т-ра музкомедии в Бобруйске. Выступал в амплуа "простака". Роли:
Бони ("Сильва" Кальмана), Ганс Шлак ("Принцесса долларов" Фалля), Пипо ("Маскотта" Одрана), Фриц ("Ярмарка невест" Якоби) и др. Г. Л.
ДЖЭКСОН (Jackson), Барри Винсент (6.IX.1879- 1961) - английский театральный деятель. В 1907 организовал любительскую труппу "Актёры-паломники", на основе к-рой создан Бирмингемский репертуарный театр. Д. пост. здесь мн. произв. Шекспира, Шоу. В 1935 он передал управление т-ром "Тресту Барри Джэксона", в к-ром занял пост директора. В 1929 Д. был организатором Малвернских театр. летних фестивалей (до 1937). В 1945-48 одновременно был директором Шекспировского мемориального т-ра в Страт-форд-он-Эйвон и организатором фестивалей шекспировских пьес, ставившихся в этом т-ре. С 1949 входил в дирекцию оперного т-ра "Ковент-Гарден" (Лондон). Д. написал пьесы "Фифинелла" (совм. с Б. Дином, 1911), "Невеста сэра Тальдо" (совм. с Дж. Дринкуотером, 1913-14) и др., книгу "Театр и гражданская жизнь" ("The theatre and civil life", 1922). Д.-магистр искусств (1529), доктор литературы Бирмингемского ун-та (1950).
Лит.: В i s h о р G. W., Вадту Jackson and the London theatre, L-, 1933. ф. \
ДЗАЙНАРКУ-ГУСАН (гусан - дословно, возве щающий о смерти) трагедийный актёр древнего и средневекового армянского театра.
ДЗАННИ (итал. Zanni, уменьшит, от имени Giovanni) - один из основных персонажей итальянской комедии дель арте. Прообразом Д. послужил тип обедневшего крестьянина из окрестностей города Бергамо (Сев. Италия) или из Кавы, Ачерры (Юж. Италия), покинувшего родные места в поисках работы. Позднее определились две наиболее популярные разновидности этого персонажа: первый - пройдоха, плут, ловкач, именовался Д. или Бригелла, Педролино, Скапи-но и др., второй - простак, увалень, носил имена Арлекин Бураттино, Кола, Флауттино - в Венеции, Пульчинелла - в Неаполе. Д. говорили на разл. местных диалектах, персонаж этот носил крестьянскую одежду: длинная холщёвая блуза с низким поясом, длинные широкие штаны, широкополая шляпа с пером, за поясом деревянная палка в форме меча (батоккио), на плече короткий плащ. Обязательным атрибутом обоих Д. были чёрные полумаски. Костюм первого Д. соответственно его характеру был более щегольским, на его блузу часто нашивались жёлтые позументы, придававшие ей сходство с лакейской ливреей. Исполнение ролей Д. строилось на импровизации, насыщенной, особенно в начальный период, элементами сатиры, оно носило остро буффонный характер, отличалось обилием шуток и острот, различных забавных трюков (лацци). Д. принимали активное участие в развитии сюжетной интриги; вступая в борьбу с Панталоне и Доктором, они приводили действие к благополучному концу. Д. определяли оп-тимистич. пафос, сатирич. силу комедии дель арте. Из актёров, выступавших в этом амплуа, наиболее известны H. Барбъери, Д. Бъянколелли и А. Сакки. В 17-18 вв. маски Д. в значит, степени утеряли свою реалистич. направленность в результате общей ари-стократизации комедии дель арте. Персонаж этот оказал влияние на образы слуг, созданные Шекспиром, Мольером и Гольд они в своих произведениях. С. Мок.
ДЗАННОНИ (Zannoni), Атаназио (1720-92) - итальянский актёр. С детства выступал в т-ре и к 1750 стал признанным актёром-импровизатором. В течение 30 лет работал в труппе А. Сакки; был исполнителем ролей Бригеллы во всех фьябах К. Гоцци, оказав своей актёрской индивидуальностью влияние на творчество .этого драматурга. Д. изменил характеристику Бригеллы: из неотёсанного, хитрого, находчивого слуги Бригелла превратился в живого и остроумного человека, обладающего нек-рой культурой и не лишённой юмора философией. Д. легко и быстро находил живые, меткие слова для выражения мыслей Бригеллы. Созданный им образ имел большой успех у зрителей, особенно в пьесах "Разорванные договоры", "Влияние Сатурна", "Вдова-индианка" и др. Д.- автор комедии "Родина", книги "Словечки Бригеллы" и др. произв. в стихах и прозе. Ал. С.
ДЗАНЦЦИ (Zanuzzi; наст. фам. - К а т р о-л и), Франческе Антонио (р. ок. 1728 - г. смерти неизв.) - итальянский актёр. Род. в Падуе. Сценич. деятельность начал в Венеции. Исполнял роли молодых любовников. Сходство с известным актёром этого амплуа А. Витальба принесло ему прозвище Витальби-но (уменьшительное от Витальба). В 1758 Д. был приглашён в т-р "Комеди Итальенн" в Париже, где с успехом дебютировал в 1761 в комедии "Потерянный и обретённый сын Арлекина" по сценарию Гольдони. Д. работал в "Комеди Итальенн" до его закрытия (1780), исполняя вначале роли любовников, затем - Панта-лоне. В 1780 возвратился в Италию, но на сцене больше не выступал. Гольд они несколько раз упоминает о Д. в "Мемуарах" (части 2-я и 3-я). С. Мок., Р. X.
ДЗАРДИ (Zardi), Федерико (р.25.X.1912) - итальянский драматург. Дебютировал в 1938 пьесой "А кто его знает?" (труппа Экспериментального т-ра, Флоренция). Автор пьесы "Якобинцы" (1957, труппа "Пикколо т-ра", Милан) о франц. бурж. революции. Большое место в драматургии Д. занимает сатира. Д. высмеивает совр. итал. внешнюю политику (комедия-памфлет "Марсиане", 1960, т-р "Стабиле", Генуя), разл. стороны жизни и культуры бурж. Италии (комедия - обозрение "Тромбоны", 1956, т-р "Меркаданте", Неаполь, труппа В. Гасмана).
Лит.: Р a n d о 1 f i V., Teatro italiano contemporaneo, Milano, 1959. Р. Х.
ДЗЕНО (Zeno), Апостоло (11.XII.1668-11.XI. 1750) - итальянский драматург-либреттист и критик. В 1696 начал драматургич. деятельность. В 1718- 1728 жил в Вене, где занимал должности придворного историографа и поэта-драматурга. Д. принадлежал к кружку венецианских просветителей-классицистов (Ш. Маффеи, П. Мартелли, Л.А. Муратори и др.). Писал в жанре лирич. трагедии. Выступая вместе с др. просветителями против слащавой чувствительности оперных сюжетов, против сценич. штампов и ходульных эффектов, Д. стремился подчинить оперную драматургию классицистским правилам. Написал ок. 70 оперных либретто, гл. обр. на античные, реже -на ср.-век. и библейские сюжеты. Лучшие из них - "Лю-ций Вер" (1700), "Фемистокл" (1701), "Меропа" (1712), "Ифигения" (1718), "Кай Фабриций" (1729). В ряде своих произв. Д. подражал Корнелю и Расину. Нек-рые либретто были написаны Д. совм. с П. Па-риати: "Гамлет" (1705), навеянный хроникой Саксона Грамматика, и "Дон Кихот в Сьерре-Морене" (1719), восходящий к роману Сервантеса. На либр. Д. писали оперы Г. Ф. Гендель, Б. Галуппи, А. Лотти, Ф. Арайя, А. Скарлатти, Дж. Скарлатти, А. Саккини и др. композиторы. Сценич. произв. Д. прославляли супружескую верность, постоянство в дружбе, великодушие, справедливость, верность в несчастье. Реформа оперной драматургии, начатая Д., была успешно продолжена и завершена поэтом П. Метастазио. Соч.: Люций Вер, опера в 3 действиях, СПБ, 1774. Лит.: Мокульский С." История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939;Pistorelli L.,I melodrammi di Apostolo Zeno, Padova, 1894; Wotquenne A., Libretti d'operas e d "oratori os italiens du XVII siede, Brux., 1901; F e h r [J.] M., Apostolo Zeno und scine Reform aes Operntextes. Diss., Z., 1912; Z а г d o A-, Apostolo Zeno e le sue "Poesie drammatiche", "Nuova Antologia", 1927; G г а-z i e t t o R., A. Zeno, Р. Metastasi o e la critica del Settecento "Rivista Musicale Italiana", Torino, 1946. С. Мок.
ДЗЕРЖИНСКИЙ, Иван Иванович [р. 27.111(9.IV). 1909] - русский советский композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Муз. образование получил в Ленингр. консерватории (1932-35, класс композиции П. Б. Рязанова, с 1933 - Б. В. Асафьева). В опере "Тихий Дон" по одноим. роману М. А. Шолохова (1935, Ленингр. Малый оперный т-р) Д. ввёл интонации совр. нар. песен. Музыка оперы проникнута песенным мелодизмом. В хоровых сценах даны яркие картины жизни донского казачества, показаны нар. массы. Широкую популярность приобрёл финальный хор оперы "От края и до края". Реалистич. направленность "Тихого Дона" определила его важное значение в развитии сов. оперы. "Тихий Дон" пост. в оперных т-рах Советского Союза, исполнялся за рубежом. Вторая опера Д.-"Поднятая целина" (1937, Большой т-р) по одноим. роману Шолохова. Известность получила "Казачья песня" из этой оперы. Написал также оперы "Кровь народа" (1941, Ленингр. Малый оперный т-р, г. Чкалов), "Надежда Светлова" (1943, там же), "Князь-озеро" (1947, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Далеко от Москвы" (1954, Ленингр. Малый оперный т-р), "Гроза" по А. H. Островскому (1955) и др. Одна из последних работ Д. опера-песня "Судьба человека" (1961, Большой т-р), написанная на сюжет одноим. рассказа Шолохова. Д. принадлежат также муз. комедии "Зелёный цех" (1932, ТРАМ, Ленинград), "В зимнюю ночь" по повести Пушкина "Метель" (1946, Ленингр. т-р муз. комедии). Написал музыку более чем к 30 спектаклям, а также ряд камер-но-инструмент. произв., песни и др. Гос. пр. СССР (1950).
Лит.: Тихий Дон. Опера И. И. Дзержинского. Сб. статей и материалов, Л., 1937; Поднятая целина. Музыкальная драма в 4 актах. Музыка И. И. Дзержинского. Сб. статей к постановке в Гос. Академическом Малом оперном театре, Л., 1937; Берлянд Е., Творчество И. Дзержинского, "Советская музыка", 1948, № 9.
ДЗЕРЖИНСКИЙ ТЕАТР (Дзержинский драматический театр имени 3 0-л е-тия Ленинского комсомола)- театр в г. Дзержинске (Горьковская обл.). Осн. в 1946. Первоначально спектакли устраивались в заводских дворцах культуры. В 1948 было сооружено специальное здание (построено на комсомольских воскресниках). В том же году т-ру присвоено имя 30-летия Ленинского комсомола. Центр, место в репертуаре Д. т. занимают пьесы, посв. образу сов. молодого человека:
"За тех, кто в море!" Лавренёва (1946), "Молодая гвардия" по Фадееву (1947), "Два капитана" по Каверину (1947), "Счастье" Павленко (1949), "Парень из нашего города" Симонова (1950), "Слава" Гусева (1952), "Годы странствий" Арбузова (1954), "Юность отцов" Горбатова (1957). Т-р ведёт работу с местными авторами (спектакль о Дзержинском - "Вспомним, товарищи!" Либера, 1955, и др.). Спектакли Д. т. "Настоящий человек" по Полевому (1954), "Поднятая целина" по Шолохову (1956) в инсценировке режиссёра и актёра т-ра Т. Лондона были показаны в Москве (в 1954 и 1957). В т-ре работают (1962): режиссёры - В. И. Гриценко, М. H. Рерберг; актёры - заслуженный артист Марийской АССР H. А. Конакова, заслуженный артист Якутской АССР И А. Груль; артисты - Е. И. Бекха-нова, Е. H. Гольцев, Л. А. Станиславов, М. А. Горская,- Л. В. Юшкова; художники - Вл. и Вит. Мазановы и др. Э. К.
ДЗЁРУРИ - вид японского театра марионеток. Как самостоятельный жанр Д. сложился в конце 13века на основе героико-драматических рапсодий;
Д. строились на речитативе. Наряду с нар. певцами-сказителями Д. сочиняли также классики японской лит-ры Иноуэ Хари-ма, Тикамацу Монд-заэмон и др. (см. Японский театр}. H. И.
ДЗЁРУРИ - ГАТА-РИ - актёр японского театра, рассказывающий по ходу действия содержание спектакля. Д.-г. также - певец-сказитель, исполнитель дзёрури под аккомпанемент инструментов бива или сямисэн.
Лит.: ? у з л и т а Т о к у т а р о, Ннхон каё но тэнкай (Развитие японской песни), Токио, 1931. //. И,
ДЗИБАЛЬДОНЕ (от zibaldone - смесь) - название специальных сборников (гл. обр. рукописных), содержавших образцы текстов из репертуара актёров итал. комедии делъ ар те. В Д. входили разл. остроты, монологи, шутки и др. Другое название Д.- репер-торио (repertorio).
ДЗИДАЙМОНО - вид драмы в японском классическом театре Кабуки и театре Дзёрури. Возник в 17 в. Д. создавались обычно на сюжеты из истории Японии 7-12 вв. Иногда в Д. описывались междоусобицы крупных феодалов и правителей Японии - сёгунов. Наиболее известным автором Д. был Тикамацу Мон-дзаэмон. С конца 18'в. Д. постепенно уступали место бытовым драмам (сэвамоно). Л. Г р.
ДЗИДЗАРИЯ, Кондрат Фёдорович (1898-1943)- абхазский советский театральный деятель. Один из основоположников нац. т-ра. Будучи педагогом, организовал в 1922 в Сухуме муз.-драм. кружок из своих учеников, ставивший инсценировки абх. песен. Из кружка Д. вышли актёры абх. т-ра (Пачалия, Кабахия, А. и Р. Агрба, Чо-чуа, Касландзия и др.). Этот кружок ставил первые абх. пьесы: "Махаджиры" Чанба, "В глухой старине" Да реалия, "Кучита" Бжания и др. Спектакли сопровождались музыкой. В 1927-34 был художеств. руководителем абх. т-ра. Организовал т. и. "штурмовую колонну", разъезжавшую по районам Абхазии и популяризировавшую идею коллективизации.
Лит.: Л а к e р б а и М., Очерки истории абхазского театрального искусства, Сухуми, 1957. M. Л.
ДЗНЕЛАДЗЕ, Давид (Дуде) Караманович [р. 1(13). XI. 1889] - грузинский советский актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943). В 1917-18 и 1924-26 - актёр Кутаисского т-ра, в 1920-24 - Батумского т-ра, в 1929-31 - Т-ра им. Марджанишвили. Роли: Килордава ("Вчерашние" Дадиани), Ле-ван Химшиашвили ("Родина" Эристави), Дате ("Измена" Сумбатова-Южина), Арман ("Дама с камелиями" Дюма), Годун ("Разлом"). В 1928 - режиссёр Сухумского т-ра. В 1928-53 - директор и гл. режиссёр груз. т-ра муз. комедии (Тбилиси). Пост. первую груз. оперетту "Хаджарат" Куртиди (1938). Популяризировал нац. муз. комедию, пост. "Любовь троих" Цагарейшви-ли (1946), "Под небом Тбилиси" Кереселидзе (1947), "Друзья" Лагидзе (1950). Ставил также рус. сов. оперетты ("Трембита" Милютина, 1952, и др.), оперетты Кальмана, Эрве. Снимался в кино. Т. И.
ДЗОРДЗИ (Zorzi), Гульельмо (р. 1.11.1879) - итальянский драматург, кинорежиссёр и сценарист. Первая пьеса - комедия "В глубине сердца" (1906, пост. 1910 в Милане труппой Талли). Д. написал пьесы "Трое возлюбленных" (1912, труппа Талли, Болонья), "Чужая жизнь" (1926, труппа Бетроне- Мелато, Болонья), "Вместе с ними" (1947, Рим), "Его сцена" (1955, Флоренция, труппа Калиндри-Цопелли) и др. Комедия "Золотая жила" (1919, труппа И. Грама-тики) сохраняется в репертуаре т-ров Италии до наст. времени. Используя традиц. формы семейно-бытовой драмы, Д. пытался придать сентиментальную поэтичность повседневному мещанскому быту. Разрешение социальных конфликтов он искал в религии, любви родителей к своим детям и т. д. Пьесы Д., построенные на столкновении между чувством и семейным долгом, имели успех у бурж. зрителя.
Лит.: Capasse A., Il realismo intimista di G. Zorzi, "Teatro-Scenario-, 1953, № 19. ?. \
"ДЗЭНСИНДЗА" (" театр. идущий вперёд")-японский театр. Создан в 1931 в Токио по инициативе актёров Каварадзаки Тёдзюро и Накамура Канэмон. Сохраняя традиции нац. классич. т-ра Кабуки, деятели "Д." в то же время стремятся освоить принципы реа-листич. игры, сделать свои спектакли доступными для широких слоев населения. Большое внимание в творч. практике т-ра уделяется изучению опыта сов. т-ра, системы Станиславского. "Д." ставит япон. классич. пьесы на сюжеты из истории Японии - "Сакура Coro" Сэгава Дзёко (1950), "Бандзуйин Тёбэй" Окамо-то Кидо (1951), "Тайра-но Масакадо" Маяма Сэйка (1960) и др., исполняя их в традиционной манере. Герои этих пьес - отважные борцы за свободу и справедливость. В репертуар включаются произв. зап.-европ. классики "Отверженные" по Гюго (1946), "Венецианский купец" (1947), "Ромео и Джульетта" (1950), "Проделки Скалена" (1951) и др., исполнение к-рых основано на реалистич. принципах. Все пьесы, входящие в репертуар т-ра, исполняют одни и те же актёры. В 1949 в обстановке борьбы против реакции коллектив "Д." вступил в Коммунистич. партию Японии. Среди ведущих актёров "Д." - руководитель труппы Каварадзакн Тёдзюро, Накамура Канэмон,'Каварадзаки Кунитаро. В 1960 т-р гастролировал в КНР.
Лит : Сакамото Токумацу, Дзэнсиндза, Токио, 195.; Дзэнсиндза тюгоку кико, Токио, I960. Л. Г р.
ДИАЛОГ драматический (от греч. ?????? - разговор)-основная и важнейшая форма драматической речи, представляющая собой художественный образ жизненного Д. От Д. в эпосе и лирике драма-тич. Д. отличается обязательной действенностью, что обусловлено самой эстетич. природой драмы. В ходе драматич. Д. каждый из собеседников (или один из них) стремится подчинить другого своей воле, утвердить в его сознании определённые мысли, чувства или заставить предпринять определённые поступки. "Драматизм состоит не в одном разговоре, а в живом действии разговаривающих одного на другого. Если, например, двое спорят о каком-нибудь предмете, тут нет не только драмы, но и драматического элемента; но когда спорящиеся, желая приобресть друг над другом поверхность, стараются затронуть друг в друге какие-нибудь стороны характера или задеть за слабые струны души и когда чрез это в споре выказываются их характеры, а конец спора становит их в новые отношения друг к другу, - это уже своего рода драма" (Белинский В. Г., Полн. собр. соч., т. 5, 1954, с. 62). Внутр. построение драм. Д. характеризуется последовательным развитием и сменой драм. тем, выявляющих конфликтные отношения персонажей. Структура драм. Д. слагается из реплик. Все реплики взаимообусловлены, их смысл и целевая направленность могут быть до конца поняты только в контексте всего Д. и драмы в целом. Особая насыщенность драм. Д. определяется тем, что он по мере действенного развёртывания выполняет (наряду с ремаркой) также функции описательные и пояснительные, к-рые в прозе и поэзии осуществляются, как правило, с помощью авторской речи. Специфич. черта драм. Д. то, что он рассчитан на устное воспроизведение, строится по законам устной лит. речи с учётом интонационных, орфоэпич. и фонетич. моментов.
На протяжении многовековой истории драмы значение Д. в общей структуре пьесы менялось. В античной трагедии и в средневековых мистерии и моралитэ ему отводилось подчинённое - сравнительно с монологом место. В ренессансной, классицистской и романтич. трагедии "сосуществовали" на равных основаниях монолог и Д. В комедии Д. всегда являлся доминирующей формой драм. речи. В реалистич.драматургии Д. получил преобладающее место.
Лит.: Баранник Д., Гай Г., Драматичний Д1'а-лог, ????, 1961; Балухатый С., Проблемы драматургического анализа, Л., 1927; К н e б e л ь М., Слово в творчестве актера, М-, 1954; Успенский В с-, Заметки о языке драматургии, в кн.: Записки о театре, Л,-М., 1960, с. 119-152. В. С.-П.
"ДИАЛОГ" ("Dialog") - польский литературный ежемесячник. Основан в 1956 в Варшаве. Посвящён вопросам совр. драматургии т-ра, кино и радио. В каждом номере "Д." публикуется полный текст нескольких совр. польских и иностр. пьес, значит, место уделяется произв. сов. драматургии. В "Д." имеется также теоретико-публицистич. отдел, в к-р ом помещаются очерки и статьи о совр. драматургии и т-ре. Каждый номер ежемесячника включает обширную зарубежную хронику. Гл. редактор (1962) - А. Тарн. Е. К.
ДИАМАНДОПУЛОС (??????????????), Василис (р. 1920) - греческий актёр. Учился в театр. студии при Художеств. т-ре (Афины) под рук. реж. К. Куна, в 1942 дебютировал в этом т-ре в роли Яльмара Эк-даля ("Дикая утка" Ибсена). В 1950-53 и в 1955 входил в состав труппы Нац. т-ра (Афины). В 1953-54 возглавлял собственную труппу. Играл в нац. бытовых комедиях - Ниониос ("Цветок запада" Ксенопу-лоса), в классич. драматургии - шут и Яго ("Король Лир", "Отелло"), Росмер ("Росмерсхольм" Ибсена). Большой психологич. глубиной отмечены сценич. образы Лопахина ("Вишнёвый сад"), Андрея Прозорова ("Три сестры"). Д. играл также в пьесах Л. Пиран-делло, Т. Уильямса, Э. Де Филиппе, Л. Хелман, Дж. Пристли и др. В 1959 создал (совм. сМ. Алкеу) "Неон театрон" (Афины). Д. С.
ДИАМАНТЕ (Diamante), Хуан Баутиста (29.VIH. 1625-2. XI. 1687) испанский драматург. Последователь П. Кадьдерона. Написал ок. 50 комедий (нек-рые из них в соавторстве с Ф. де Авельянеда, Геварой и др.) и 30 ауто, л оа и интермедий. Большинство из них основано на историч., агиографич. (цер-ковно-историч.) и мифологич. сюжетах. Наибольший интерес представляют историч. комедии Д. "Защитник чести своего отца" комедия о Сиде, написанная под влиянием пьес Гильена де Кастро и П. Корнеля, "Еврейка из Толедо" и "Королева Мария Стюарт". Комедии Д. были изданы в Мадриде в 1670 и 1674 и ставились гл. обр. при жизни автора.
Лит.: Cotarelo E.. Don Juan Bautista Diamante y sus comedias, Madrid, 1916. ?. ?,
ДИАПАЗОН [от греч. ??? ???? (??????) - через все (струны)] - звуковой объём певческого голоса, муз. инструмента, звукоряда, мелодии и т. п. Определяется интервалом между самым низким и самым высоким звуком голоса, инструмента и т. п.
ДЙАС ДЕ МЕНДОСА (Diaz de Mendoza), Фернандо (7.VII.1862-20.X.1930) испанский артист и театральный деятель. Происходил из аристократич. семьи. Руководитель одной из самых известных театр. трупп
Испании конца 19-нач. 20 вв. Человек большой культуры и разносторонних знаний, Д. де М. посвятил свою жизнь т-ру и пропаганде нац. драматургии" Артистич. деятельность начал в 1895 на сцене "Театро Эс-паньоль" в труппе, к-рой руководила М. Герреро, ставшая вскоре его женой. В 1896 супруги организовали труппу "Герреро - Мендоса", объездившую все города Испании, гастролировавшую в Италии и Франции, в Лат. Америке. В 1929 Д.де М.организовал в
Буэнос-Айресе "Театро Сервантес" (в наст время "Нац. т-р комедии"), к-рыйпоего замыслу должен был стать центром исп. культуры в странах Лат. Америки. Ведущее место в репертуаре труппы "Герреро - Мендоса" занимали Лопе де Вега, ТирсодеМолина, Кальдерон. Большое внимание уделялось совр. исп. драматургии (Эчегарай, Дисента, Е"енавенте, Гимера, бр. Альварес Кинтеро и др.), а также зарубежным авторам. Постоянным местом выступлений труппы был т-р "Прин-сеса" в Мадриде (с 1931-"Т-р Мария Герреро"). Успех труппы, её значение в развитии реалистич. традиций исп. т-ра в значит, степени зависели от деятельности Д. де М. как организатора и режиссёра. Он внёс большой вклад в развитие постановочной культуры исп. театра-в оформление спектаклей, костюм, грим, отказался от устарелых приёмов, стремился добиться предельной жизненной достоверности (первым в исп. т-ре начал показывать спектакли при потушенном свете в зрительном зале). Д. де М. воспитал мн. выдающихся деятелей театр. иск-ва Испании 20 в.
Лит. :Diazde.EscovarN.yLasso de la Vega F. de Р., Historia del teatro espanol, Barcelona, 1924. Э.Б.
ДЙАС ДЕ ЭСКОВАР (Diaz de Escovar), Нарсисо (25.VI.1860-3.V.1935) испанский поэт, драматург и историк театра. Автор комедии из нар. жизни "Мария из Малаги", комедий нравов "Виновник преступления", "То, что не преследуется по закону" и др., историч. драм "Монах и император" и т. д. Д. де Э.- основатель академии декламац. иск-ва в Малаге. Написал совм. с Ф. Ласо де ла Вега "Историю испанского театра" ("Historia del teatro espanol", v. 1-2, Barcelona, 1924), а также ряд работ о т-ре в Малаге, об отд. исп. антёрах и др.
Соч.: El teatro en Malaga, Malaga, 1896, Comediantes de otros siglos: la bela Amarilis, Madrid, 1931; Comediantes de otros tiempos: Pedro de la Rosa, Madrid, 1932. 3. //.
ДЙАС ДУФОО (Diaz Dufoo), Карлос (4.XII.1861- 5.IX.1941) мексиканский писатель и драматург. В молодые годы писал одноактные комич. сценки ("О грации", 1885, "Среди соседей", 1885, и др.) Серьёзно занялся драматургией в глубокой старости и завоевал широкую известность как автор пьес, отражающих жизнь Мексики. Пьесы Д. Д. заняли важное место в репертуаре т-ра. Автор комедий "Отец-торговец" (1929, т-р "Идеал", Мехико), "Дальше, позади гор" (1929, там же). В пьесах "Источник Кихота" (1930, там же), "Слова" (1931, т-р "Эсперанса Ирис", Мехико), "Начальница" (1931, т-р В. Фабрегас, Мехико) Д. высмеивает бурж. круги Мексики. Пост. комедии "Тень бабочки" (соч. 1937) была запрещена правительством.
Лит.: U s i g 1 i R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932;
Magana Esquivel A., Imagen del teatro, Mexico. 1940. К). П.
ДИБАРБОРА (Dibarbora), Франтишек (р. 19.XI. 1916) - чехословацкий актёр. В 1934 поступил в Муз.-драматич. академию (класс Я. Бородача) и тогда же принят в Словацкий нац. театр (Братислава), где играл одновременно в чешской и словацкой труппах. В 1938 выступал в Нац т-ре в Праге. Вернувшись в Братиславу, играл в драматич. спектаклях и в опереттах, режиссировал оперные спектакли. После освобождения Словакии и создания в Братиславе Новой сцены (1946) Д. стал одним из самых видных актёров этого т-ра. В 1948 снова вступил в труппу Словацкого нац. т-ра. Создал яркие характерные и комедийные образы: Колмистр ("Встанут новые бойцы" по А. За-потоцкому), Воцилка ("Волынщик из Стракониц" Тыла), Сипатый ("Оптимистическая трагедия"), Лап-ченко ("Иркутская история" Арбузова) и др. Л\ Сол.
ДЙБДИН (Dibdin), Чарлз (март 1745-25. VII. 1814) - английский композитор. В 1762-75 выступал как певец в лондонских т-рах "Ковент-Гарден" и "Друри-Лейн". С 19 лет приобрёл популярность своп-ми произв. для сцены (текст мн. из них принадлежит Д.). В 1796 Д. организовал в Лондоне небольшой т-р "Сан-Суси", к-рым руководил до 1805. В этом т-ре ? в т-ре "Лицеум" Д. часто выступал ст. н. "тейбл-энтер-тейнментс" - своеобразными эстрадными спектаклями одного актёра, включавшими муз. и драм. номера, сочинённые самим Д.
Оперы: "Любовь в городе" (1767, "Ковент-Гарден"), "Лио-нель и Кларисса" (1768, там же), "Висячий замок" (1768, "ДРУРИ-Лейн"), "Завербованный сержант" (1771, т-р "Рейн-лаф-хаус"), "Лодочник" (1774, г-р "Хеймаркет"), ."Квакер" (1775, "Друрн-Лейн"). "Бедный Вулкан" (1778, "Ковент-Гарден"), "Арлекин-франкмасон" (1780, там же), "Счастье охотника" (1786, "Сэдлерс-Уэллс") и др.
Соч.: A complete history of the English stage, L., 1797; то же, ?. 1-5, L., 1880; Professional and literary memoirs of Ch. Dibdin, L., 1956
Лит.: Hogarth G , Memoir of Ch. Dibdin, L., 1842;
Dibdin E. R., A Charles Dibdin bibliography, Liverpool, 1937; F o r si i h G., The Sans-Souci Theatre, "Theatre-Notebook", 1950, Jan.-Mar. Be" T,
ДИВЕРТИСМЕНТ (франц. divertissement- увеселе ние, развлечение) форма театрального представления. 1) Вставные, преим вокально-хореографич. номера в драматич. спектаклях 17-18 вв. Д. исполнялись между отдельными актами осн пьесы и обычно с нею непосредственно связаны не были 2) Программа из номеров разл. жанров (пение, музыка, танцы, сценки и пр.), показывавшаяся в качестве заключительного представления в драматическом т-ре по окончании основной пьесы. Д. получили распространение с 17 в. Л. Шн.
ДИДАСКАЛИИ (греч. ед. ч. ??????????, букв.-обучение) - в древнегреческом театре протоколы постановок и драматических состязаний. Представляли собой надписи на мраморных плитах. Д. содержали имена драматургов и протагонистов (первых актёров), названия поставленных пьес и результаты состязаний. Нек-рые выписки из Д., осуществлённые Аристотелем и учёными эллинистич. эпохи, дошли в рукописях трагедий и комедий, во введениях и, отчасти, в схолиях к отд. драмам. Эти выписки, а также Д., дошедшие в виде подлинных надписей, представляют большую ценность для изучения истории античной драмы и театр. иск-ва. С. А.
ДИ ДЖАКОМО (Di Giacomo), Сальваторе (12. III. 1860-5.1 V.I 934) итальянский поэт, прозаик и драматург. Писал гл. обр. на неаполитанском диалекте. Ди Д.- один из крупных представителей реализма в итал. драматургии нач. 20 в. Его творчество сложилось под влиянием неаполит. фольклора и лучших традиций веризма. В своих пьесах "В тюрьме Сан-Франчиско" (1896, "Т-р Сан-Фердинанд о", труппа Стелла), "Месяц Марии" (1898, "Т-р Верди", та же труппа) и др. ДиД. изобразил трагедию нищеты Неаполя. В драме "Ассунта Спина" (1909, "Т-р Нуово", труппа Панталена) Ди Д., по словам А. В. Луначарского, "сплёл с простотой самой жизни трагическое и комическое и достиг потрясающих эффектов без всякого эффектничанья". Пьесы Ди Д. пользовались большой популярностью у современников и шли в крупных городах Италии. "Месяц Марии" и "Ассунта Спина" сохраняются до наст. времени в репертуаре. Написал историю т-ра "Сан-Карлино" (т-р в Неаполе).
С о ч: Opere, ? 1-2, Mil., 1946,
Лит.: Луначарский А. В., Неаполитанский театр. в кн.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 2, M., 1958; Russo L., S. Di Giacomo, Napoli, 1921;
D'Amico S., Il teatro italiano. Mil., fl937j. ?. ?,
ДИДЛО (Didelot), Шарль (Карл) Луи [1767, Сток-" гольм,-7(19). XL1837, Киев] - французский артист балета, балетмейстер, педагог. Сын танцовщика швед. Королевского т-ра. Начал выступать на сцене с 5-летнего возраста. Учился балетному иск-ву в Париже у Ж. Доберваля и О. Вес-триса. Будучи еще совсем молодым, Д. стал одним из выдающихся танцовщиков своего времени, выступал в Париже, Лондоне и др.городах. В 1801 был приглашён в качестве танцовщика и балетмейстера в Петербург, где прослужил до 1829 (с перерывом 1811-16). Здесь он дебютировал пост. балета "Аполлон и Дафна" (1802). В России Д. пост. более 40 балетов, принёсших ему всеобщее признание. Круг сюжетов, представленных в балетах Д., разнообразен: наряду с анакреонтич. сюжетами ("Зефир и Флора","Амур и Психея" Кавоса, 1804, 1809) он обращается к трагическим сюжетам ("Федра" Кавоса и др., 1825, "Те-зей и Арианна, или Поражение Минотавра", 1817, и "Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад", 1821, Ан-тонолини), к историко-романтич. новелле ("Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники" Венюа, 1817, "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов" Кавоса и Сушкова, 1819), к жанровым драмам и комедиям ("Карл и Лизбета, или Беглец против воли" Турика, 1820, "Молодая Молочница, или Нисетта и Лука" Антон олини, 1817) и др. Д. стремился углубить драматич. содержательность балета, усилить эмоциональную и психелогич. выразительность образов. Пушкин писал, что "балеты г. Дидло исполнены живости воображения и прелести необыкновенной" (Полн. собр. соч., т. 5, 1957, с. 192). Д. инсценировал для балета (раньше оперы и драмы) пушкинского "Кавказского пленника" (муз. Кавоса). Д. был в дружбе с деятелями рус. культуры А. Шаховским, А. Орловским, гр. Ф. Толстым и др. С 1804 Д. возглавлял Петерб. театр. школу, где воспитал плеяду выдающихся танцовщиков и танцовщиц-М. Данилову, А. Истомину, Н. Гольца, А. Лихутину-Люстих, E. Телешову и др.
Лит.: Слонимский Ю., Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М , 1958; его же, Мастера балета, (Л.], 1937: Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М-, 1940; его же, Из воспоминаний о знаменитом хореографе К. Л. Дидло, "Москвитянин", 1856, т. 1, кн. 6; Мундт Н., Биография Карла-Людовика Дидло..., "Репертуар русского театра", СПБ. 1840, т. 1, кн. 3, с 1- 8; Ильин А., Пушкинские балеты, в сб.: Пушкин на сцене Большого театра, М-, 1949; Мовшенсон А. Г. и Слонимский Ю. О., Новое о последних годах деятельности Дидло, в сб.: Театральное наследство, М., 1956, с. 64-94; Красовская В. М., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX в., Л.-М., 1958; Гозенпуд А., Музыкальный театр в России, Л., 1959; Saint-Leon A., La stenochoreographie, ou l'art d'ecrire promptement la danse, P., 1852; Guest I., The romantic ballet in England, L., 1954
"ДИДОНА И ЭНЕЙ" ("Dido and Aeneas") - опера Г. Перселла, либр. Н. Тейта, пост. 1689 (1677?), Лондон. Первая нац. англ. опера. Возобновления в Англии: Лондон (1878, в исполнении Глюковского общества, 1888, в концертном исполнении), Дублин (1895, в концертном исполнении, Университетское об-во), Лондон (1900, Оперное об-во Перселла,
1920 Лига иск-в, 1931, т-р "Сэдлерс-Уэллс", 1941, Новый т-р), Клифтон (1924), Олтон (1926), Глазго (1932 и 1940), Оксфорд (1937). Пост. в др. странах: Нью-Йорк (1924, в концертном исполнении, 1932, 1939, Джульярдская школа музыки, Гамбург (1924, в концертном исполнении), Мюнстер (1926), Париж (1927), Вена (1927), Штутгарт (1927), Базель (1931), Будапешт (1938), Нант (1930, в концертном исполнении), Флоренция (1940).
В Сов. Союзе пост 18 марта 1945, Моск. Дом учёных (дирижёр Садовников, Дидона - Островская, Эней-Яновский, Белинда - Сафронова, колдун - Стражевский, колдунья - Грановская, матрос - Казьмин).
Издания: "Д. и Э.", партитура, The work of Henry Purcell, v. 3, L., Novello, Ewer and Co., 1889. ff. Гр.
ДИДРО (Diderot), Дени (5.X.1713, Лангр, - 31.VII. 1784, Париж) французский философ-материалист, драматург, романист. Один из крупнейших представителей франц. Просвещения. Род. в семье состоятельного ремесленника, учился в иезуитском коллеже в Лангре. Окончил коллегию д'Аркур в Париже. По желанию отца должен был стать священником. Однако, увлекшись математикой и философией, Д. вскоре стал непримиримым борцом против религии и церкви. В 1746 его первое произв. осуждено парламентом на сожжение, а в 1749 он был заключён в тюрьму. Выйдя из тюрьмы, Д. возглавил издание
"Энциклопедического словаря наук, искусств и ремесел"(35 тт., 1751-80), вокруг к-рого сплотился весь передовой отряд франц. просветителей. В 1773-74 выезжал в Россию.
Эстетич. воззрения Д. изложены в статье "Прекрасное" в "Энциклопедии", в серии критич. статей о художеств. выставках в Париже, "Парадоксе об актёре" и др. Исходя из материалистич. понимания отношения мышления и бытия, Д. рассматривал иск-во как подражание жизни, красоту считал объективной, имеющей ту же основу, что истина в философии. Видел в иск-ве могучее средство пропаганды передовых идей воспитания общества.
Д. выступал с программой коренного обновления франц. т-ра (Беседы о "Побочном сыне", 1757; "О драматической поэзии", 1758; "Размышления о Теренции", 1762). Рассматривая т-р как политич. трибуну и школу воспитания, он резко критиковал кастовую замкнутость привилегированных т-ров Франции, не доступных широким массам третьего сословия. Он смело поставил вопрос об ограниченных возможностях классицизма, к-рый царил на франц. сцене. Д. первый начал борьбу с сословной регламентацией жанров классицизма, выступал против однолинейных и статичных классйцистских характеров, нарочитой абстрактности и бездейственности классицистской драматургии. Д. разработал программу демократизации т-ра, создал новую теорию драматургии. Как и все просветители, Д. не мог выйти за пределы теории жанров, но он обосновал необходимость пересмотра эстетич. и жанровых категорий. Освободив категории трагического и комического от обязательной сословной прикреплённости, характерной для классицистской теории иск-ва, он переосмыслил содержание трагедии и комедии, расширил их тематику. Д. стремился к воспроизведению на сцене многообразия жизни и утверждал новый (промежуточный между трагедией и комедией) жанр мещанской драмы, показывающей людей третьего сословия, "честного буржуа". Подлинной революцией в драматургии явилось учение Д. об "общественных положениях". Он объявил социальный фактор - общественное положение - исходным в характеристике образа, поднял проблему создания типических характеров.
Д. требовал от автора изображения материальной среды, окружающей человека, социально-бытовой конкретности. Всё это ломало привычные классицистские каноны драматургии.
В конце 50-х гг. Д. создал первые образцы мещанской драмы: "Побочный сын, или Испытание добродетели" (1757, пост. 1771, т-р "Комеди Франсез") и "Отец семейства" (1758, пост. 1760, Марсель, 1762, т-р "Комеди Франсез"). Действие его драм проходит в среде третьего сословия, они утверждают веру в конечное торжество высокой гражданской добродетели, в них показан новый положит. герой-идеальный пред-ставитель третьего сословия. Драмы Д., проникнутые передовой просветительской идейностью, стали этапом в истории франц. т-ра, но утопичность положит. просветительской программы, несовместимость идеала с реальной практикой "честного буржуа" мешали Д. создавать полнокровные реалистич. образы, герои его пьес отличаются условностью и схематизмом. Стремясь к воспроизведению в драматургии жизненной правды, Д. резко нарушает принципы классицизма. Замена традиционного стиха прозой, приближение текста пьесы к разговорной интонации, точное описание обстановки, костюма, жеста, спец. авторские указания на мизансцены, пантомимич. сцены ставили перед т-ром задачу поисков новых средств сценич. выразительности.
По мере приближения бурж. революции и нарастания во Франции потребности в героич. иск-ве Д. начал искать новых путей обновления т-ра. Он призывал к созданию монументальных произв. иск-ва, насыщенных гражд. пафосом, к героич. трагедии (набросок трагедии "Шериф"). Д., как и его великий современник Руссо, мечтал о массовых нар. зрелищах по образцу представлений Др. Греции. Последней пьесой Д. была его реалистич. комедия "Хорош он или дурён?" (1781).
Большое значение имеют взгляды Д. на актёрское иск-во. В 50-60-х гг. он выступал против условной сценич. традиции классицизма, резко критиковал застывшие статуарные мизансцены, напевную декламацию, холодную бездейственность, стремление актёров к внешним эффектам (письма "О драматической поэзии"). Защищая принципы просветительского реализма, Д. призывает к правдивой передаче чувств, психологич. наполненности диалога, естественному и жизненно правдоподобному сценич. поведению актёров. В известном трактате "Парадокс об актёре" (1770-73, изд. 1830) Д. призывает к гражданской героике, принимая основные принципы классицизма ("Нужно немного умерить нашу высокопарность, подрезать слегка ходули и оставить все почти таким, как оно есть"). Д. борется за рационального, сознательно творящего актёра, умеющего подчинить чувства разуму, восхищается "актёром с холодным умом". Стремление Д. сохранить героич. приподнятость класси-цистского сценич. иск-ва непосредственно подготовило революционный классицизм в театре нач. 90-х гг.
В историю мировой театр. культуры Д. входит как величайший теоретик просветительского реализма, основоположник реалистич. драматургии. Его драмы получили в 18 в. европ. известность и признание. Особенным успехом пользовалась драма "Отец семейства", переведённая на нем., англ., голл. и др. языки и пост. в разл. странах Европы. В России первый перевод "Побочного сына" опубл. в 1766, "Отца семейства"- в 1765 (пост. в Москве, Т-р на Красном пруду, 1763).
Соч.: Oeuvres completes, ed. par Asse/at et M. Tourneaux, t. 1-20, P., 1875-1877; в рус. пер. - Собр. соч., М. - Л-, 1936; Избр. произведения, Мт-Л' 1951; Побочный сын, Отец семейства, в кн.: Французский театр эпохи Просвещения, т. I, М., 1957; Парадокс об актере, Л.-М., 1938.
Лит.: Ленин В. П., Материализм и эмпириокритицизм, Соч., 4 изд., т. 14; е г о же. Об отношении рабочей партии к религии, там же, т. 15; Плеханов Г. В., Французская драматическая литература и французская живопись с точки зрения социологии, Соч., т. XIV, М.-Л., 1924;
Бояджиев Г.Н., Дидро, в кн.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М." 1957; Гачев Д., Эстетические взгляды Дидро, М., 1940, 2 изд., М., 196.1; Державин К., Дени Дидро (вступ. ст.), в кн.: Д и д р о Д., Избр. произведения, М.-Л., 1951;
Л у п п о л И., Дени Дидро, М., 1960; Барская Т., Д. Дидро, Л.-М., 1962; М о р л ей Д., Дидро и энциклопедисты, М., 1882. Л. Лев.
ДЙДУР (Didur), Адам (24.XII.1874, д. Воля-Сенко-ва близ г. Санок, 7.1.1946, Катовице) - польский артист оперы (высокий бас). Пению обучался с 1892 у В. Высоцкого во Львове, затем в Милане у Эмериха. Впервые выступил на сцене Варшавской оперы в 1894, после чего пел в Рио-де-Жанейро, Буэнос-Айресе и др. городах Юж. Америки, в Лондоне, Милане, Мадриде и др. городах Европы. В 1899-1903 выступал в оперных т-рах Варшавы и Львова, после 1903 - в Мариинском т-ре (Петербург) и с
1907-в Нью-Йорке; в
1908-29 Д.-солист т-ра "Метрополитен-опера". Д. обладал голосом широкого диапазона; в его исполнении экспрессия, сила звучания сочетались с прозрачностью красок; добивался точности и выразительности вок.-сценич. исполнения. Пел на итал., нем., франц., англ., рус. языках. Был выдающимся певцом и актёром своего времени. В 1939 Д. был дирижёром Львовской оперы. В 1945 преподавал в консерватории в Катовице.
Партии: Стольник, Збигнев ("Галька", "Страшный двор" Монюшко), Кецал ("Проданная невеста"). Мельник, Борис Годунов; царь Додон ("Золотой петушок"), Родольфо ("Сомнамбула" Беллини), Дулькамара ("Любовный напиток" Доницетти), Джакомо ("Фра-Дьяволо" Обера), Мефистофель (о.п. Бойто и "Фауст"), Скарпиа ("Тоска'), Генрих, Вотан ("Лоэнгрин", "Валькирия" Вагнера), Дон Базилио.
Вс. Т.. Л. Коз. ДЙЕС (Diez), Матильда (27.П.1818-16.1.1883) испанская актриса. Играла на сцене с 9 лет. Гастролировала по городам Испании. С 1834-в Мадриде в т-ре "Принсипе". Была одной из самых популярных актрис в стране. Обладала выразит, мимикой, пластичностью, звучным и мягким голосом, бурный темперамент сочетался у Д. с лиричностью. Среди ролей Д.: Кристина ("Кристина, или Пятнадцатилетняя королева" Гальего), написанная для Д., Пресиосилья ,("Дон Альваро" Сааведры), Катрин Говард (о. п. Дюма-отца), Адриенна Лекуврер (о. п. Скриба и Легуве). В 1875 покинула сцену, преподавала декламацию в Мадридской консерватории.
Лит.: S a i n z de Robles F. С" El teatro espanol, historia y antologia desde sus origenes hasta el siglo XIX, v. VI, Madrid. 1942-43, с. 1247.
ДЙЕС БАРРОСО (Diez Barroso), Виктор Мануэль (1.1.1890-30.VIII.1936) мексиканский драматург. Лит. деятельность начал в 20-х гг. Написал пьесы (на исп. яз.) "Страсти повелевают" (1925, т-р "Вирхи-нии Фабрегас", Мехико), "Победи самого себя" (1925, там же), "Он и его тело" (1934, там же), способствовавшие развитию мекс. т-ра. Написал ряд комедий, рисующих быт Мексики. Д. Б. принял участие в организации в 30-х гг. прогрессивных т-ров-, получивших название экспериментальных, - "Улисес", "Ориен-тасьон", "Эсколарес дель театро", "Театро де Аора" и др., в к-рых ставились его пьесы.
Лит.: Magana Esquivel A., Imagen del teatro, Mexico, 1940. . f0 /7
ДИЖОНСКАЯ ИНФАНТЕРИЯ (Infanterie dijon naise) - французское любительское театральное объединение. Создано в конце 15 в. в Дижоне (б. столица герцогства Бургундии). Д. и. объединяла преим. представителей городских ремесленников, торговцев и т. д.; в неё входили также правительственные чиновники и аристократы (всего - ок. 500 членов). Несколько раз в году, в праздники или по случаю какого-нибудь торжеств, события, Д. и. устраивала театрализованное шествие пышно декорированных колесниц и повозок, на к-рых находились участники объединения. Они были одеты в богатые костюмы с красными, зелёными и жёлтыми полосами (цвета Д. и.), на голове имели 3-цветные колпаки, украшенные подобием ослиных ушей и петушиного гребня, в руках они держали "дурацкий" жезл. На одной из колесниц или верхом на белом коне следовала "Дурацкая мать" выборный глава объединения. Процессия останавливалась перед домами крупных чиновников, и её участники исполняли диалоги и сценки (часто на простонародном местном диалекте), в к-рых осмеивались различные пороки и проступки - супружеская неверность, взяточничество судейских чиновников и т. д.
Д. и. была запрещена королевским указом после антиправительственного дижонского восстания 1630, но вскоре вновь разрешена. Однако представления Д. и. утратили сатирическую, обличительную направленность и стали средством прославления короля. Во 2-й пол. 17 в. Д. и., оказавшаяся недостаточно послушной власти короля, была окончательно запрещена.
Лит.: Гвоздев А. и Пиотровский А., История европейского театра, М.-Л., 1931, с. 566-68; Petit de Jullevillc L-, Les comedicns en France au moyen age. P., 1885, с. 192-212. Д. Мое.
"ДИКАРКА"-комедия в 4 д.А.Н. Островского и Н.Я. Соловьёва. Соч. 1879. Пост. 2 нояб. 1879 в Малом т-ре (бенефис Никулиной; Варя - Никулина, Ашметьева - Медведева, Ашметьев - Самарин, Марья Петровна - Ермолова, Зубарев - Н. Музиль, Вершинский - Решимов, Мальков - М. Садовский, Боев - Макшеев); 11 нояб. 1879 - Але-ксандринский т-р (в бенефис Левкеевой; Мавра Денисовна - Левкеева, Варя - Савина, Ашметьева -М. Читау, Ашметьев - Киселевский, Марья Петровна - Дюжикова, Зубарев - Нильский, Вершинский-М. Петипа, Мальков- Сазонов, Боев - Бурдин; во.чобновл. в 1899, Варя - Комис-саржевская). Др. пост. "Д.": Литературно-артистич. кружок, Москва (1879);0хотничий клуб, Москва (1894, Ашметьев Станиславский); Т-р Корша (1898); Малый (Суворинский) т-р, Петербург (1899; Ашметьев - Далматов, Варя - Домашёва). На провинц. сцене "Д." ставилась редко. Одна из первых постановок -Казань (1880-81; антреприза Ко-стровского, реж. Синельников, Марья Петровна - Савина).
На сов. сцене: Ярославский т-р (1919-20), Горьковский т-р (1957), Иркутский т-р (1959).
Издания; Первая публикация "Д.", "Вестник Европы", 1880, №1;0стровский А. Н., Полное собр. соч., т. 9, М., 1960.
Лат.: 3 о г р а ф Н., Малый театр. М., 1960. А. Шн.
"ДИКАЯ УТКА" ("Vildanden") - Драма в 5 д. г. Ибсена (на норв. яз.). Соч. 1884. Пост. 9 янв. 1885 в Бергенском т-ре (Хедвиг-Б. Хеннинге), затем-в т-рах Христианин, Стокгольма, Копенгагена и мн. др. провинц. городов Скандинавии. В 1891 "Д. у." пост. "Свободный т-р", Париж (пер. А. Эфраима и Г. Линденбурга, реж. Антуан; Верле-Аркийер, Грегерс Верпе-Гран, Яльмар Экдаль - Антуан, Гине -Франс, Хедвиг -м-ль Мёрис). "Д. у." ставилась также в Ре-зиденц-театре, Берлин (1883), т-рах Рима (1892), Афин (1893), Лондона (1894) и др. Среди исполнителей роли Ялмара Экдаля - Ф. Миттервурцер, Ж. Питоев и др.
В России "Д. у." пост. впервые нем. труппой Ф. Бока, Петербург (1894). На рус. яз. "Д.у." пост. 19 сент. 1901 МХТ (реж. Станиславский и Санин, худ. Симов; Верле - Вишнев-" ский, Кошеверов, Грегерс Верле Громов, старик Экдаль- Артём, Грибунин, Яльмар Экдаль - Качалов, Гина Муратова, Хедвиг - Л. Гельцер, Берта Сёрбю - Раевская, Рел-линг - Санин, Молвик - Тихомиров, Михайловский, Гро-берг - Загаров, Петерсон Баранов, Йенсен - Кашеве-ров, Балле - Бурджалов, Касперсен - Лужский. Флор
Мейерхольд, Адашев). Из др. дореволюп- пост.: Одесский т-р (1902), "Наш т-р", Петербург (1913) и др.
Из новейших зарубежных пост. "Д. у.": Лондон (1925);
Ин-т Пратт, Нью-Йорк (1956): норвежский передвижной т-р (1958); т-р "Рекамье", Париж (1961).
Издания: Первая публикация "Д. у." на норвежском яз.- Ibsen, Vildanden, Kbh., 1884. Первое рус. изд. под назв. "Семейство Экдаль", драма в 5 д. Г. Ибсена, пер. Л. M., M., 1892. Из сов. изд.-Г. Ибсен. Собр. соч., т. 3, M., 1957. - А. Шн.
ДИКИЙ, Алексей Денисович (25.II.1889-1.X. 1955) - русский советский режиссёр и актёр, hap. арт. СССР (1949). Профессор. Род. в Екатеринославе (Днепропетровск). С раннего детства увлекался т-ром. Сестра Дикого - M. Д. Дикова - известная украинская актриса, её муж актёр, режиссёр и театральный деятель А. Л. Суходольский, держал труппу в Харькове. Первые театральные впечатления Д.-иск-во замечательных укр. актёров Кропивниц-кого, Саксаганского, Карпен-ко-Карого, Заньковецкой. В 1909 Д. переехал в Москву и поступил в частную театр. школу артистки МХТ С. В. Халютиной, занимался здесь у К. А. Марджанова и В. Л. Мчед слова. В 1910 был принят в МХТ. Учителями Д. стали К. С. Станиславский и Вл. И. Немирович-Данченко. В 1911 Д. начал выступать на сцене МХТ и его 1-й Студии. Первая роль - Алёшка ("На дне), 1911), затем Миша ("Провинциалка)) Тургенева), Судебный пристав ("Живой труп"), Баренд ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1913). Исполнил также роли Епи-ходова, Львова ("Вишнёвый сад" и "Иванов" Чехова, 1917), Джона Пирибингля ("Сверчок на печи" Диккенса, 1919), Молчанова ("Расточитель" Лескова, 1924). В 1912 Д. пост. на Пречистенских курсах для рабочих одноактные пьесы Чехова, затем пьесу "Зелёный попугай" Шницлера в Шаляпинской студии (1922), оперы "Степан Разин" Триедина (1925) и "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1927) в Большом т-ре, спектакли "Пиноккио" по Коллоди в Детском т-ре, "Клад" Шолом Алейхема и "Корона Давида" Кальдерона в еврейской студии "Габима" в Палестине. В 1929 Д. принял участие в постановке первого сов. балета "Красный мак" (режиссёр-консультант, разработка либретто; по предложению Д. в балет введён широко известный матросский танец "Яблочко"). Одна из наиболее значит, работ Д.- постановка на сцене МХАТа 2-го спектакля "Блоха" Замятина (по Лескову, худ. Б. M. Кустодиев, 1925). Осуществлённый в стиле озорной, весёлой народной игры, балаганной буффонады, этот спектакль поражал смелостью решения, богатством фантазии, взволнованностью и любовью к рус. умельцу Левше, к рус. земле. В "Блохе" Д. с великолепным мастерством и размахом играл роль казака Платова. ("Я ужасно любил эту роль, - писал Д.,- и играл её всегда с удовольствием"). В 1928 Д. ушёл из МХАТа 2-го. В том же году поставил в Московском театре Революции ярко театральный, глубоко реалистич. спектакль "Человек с портфелем" Файко (1-я пост. этой пьесы). В 1930 создал героико-революц. спектакль "Первая Конная" Вишневского (Ленингр. гос. нар. дом), отличавшийся огромным темпераментом, революц. страстностью. В 1931 Д. основал студию (см. Дикого студия); пост. здесь "Интермедии" Сервантеса, осуществил свою выдающуюся режиссёрско-педагогич. работу - спектакль "Леди Макбет Мценского уезда" по Лескову, поднимавшийся до масштаба народной трагедии. В 1932-36 Д. руководил Т-ром им. ВЦСПС; здесь пост. спектакли:
"Матросы из Каттаро" Вольфа (1932), "Девушки нашей страны" Микитенко и "Вздор" Финна (1933), "Глубокая провинция" Светлова (1935) - один из самых поэтич. спектаклей Д. Среди работ Д. также:
"Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина (1936) и "Мещане" (1946) в Малом т-ре, "Большой день" Киршона (1937), "Пушкинский спектакль" ("Скупой рыцарь" и "Каменный гость", 1936) и "Мещане" (1937) в Ленингр. Большом драм. т-ре. Последняя режиссёрская работа Д. - "Тени" Салтыкова-Щедрина (Моск. т-р им. Пушкина, 1953) - спектакль тончайшего режиссёрского мастерства, разящей силы смеха, значит, актёрских удач. Современность, злободневность иск-ва Д., огромное мастерство отчётливо проявились в одной из его последних актёрских работ - в роли генерала Горлова ("Фронт", Т-р им. Вахтангова, 1942). Сделав образ Горлова собирательным, глубоко вскрыв опасность "горловщины", Д. созДал в то же время живой, индивидуальный, своеобразный характер цельного талантливого человека. Самоуверенность, отрицание всяких авторитетов сочетались в образе Горлова с самобытностью, человеческим обаянием. К числу значительных актёрских работ Д. относится также роль Матиаса Клаузена ("Перед заходом солнца" Гауптмана, Т-р им. Вахтангова), сыгранная им с большой философской глубиной.
Д. принадлежит к числу тех выдающихся режиссёров-новаторов, к-рые обеспечили в 20-30-х гг. расцвет сов. т-ра. В работах Д., неожиданных и ярких по сценич. облику, отмеченных буйством красок, изобретательностью и озорством, всегда угадывалась тем не менее жёсткая основа логики, глубокая правда человеческих чувств. Д. не признавал иск-ва внешне достоверного, передающего жизнь иллюстративно без типизации и без сгущения. Но образность на сцене он подчинял всегда законам жанра драматич. произведения. Д. искал для каждой пьесы то единственное решение, к-рое выражает её жанровую определённость, делает максимально выпуклой, действенной её идею.
Д. снимался в кино: Кеденек ("Восстание рыбаков"), Кутузов ("Кутузов", 1943), Нахимов ("Адмирал Нахимов", 1947; за исполнение этой роли Д. была присуждена 1-я премия на Междунар. кинофестивале в Венеции), Гос. пр. СССР [1946, 1947, 1949 (дважды), 1950].
Большую ценность представляет лит. наследие Д. Ему принадлежит книга "Повесть о театральной юности" (М., 1957), многочисленные статьи по театру.
Лит.: Марголин С., Алексей Дикий, "Театр и драматургия", 1935, .Nt' 5.с. 20-23; М е н г л е т Г., С о л ю с О., Алексей Дикий, "Театральная жизнь", 1959, № 17, с. 12- 14, № 18, с 16-18. Г.М., З.Вл.
ДИККЕНС (Dickens), Чарлз (7.II.1812-9.VI. 1870) - английский писатель. Творчество Д. относится к периоду, когда в англ. т-ре совершался медленный переход от классицизма к совр. драме (Шоу, Уайльд и др.). На протяжении этого периода в англ. драматургии осн. сценич. жанром была мелодрама. Д. написал для сцены мелодрама-тич. пьесы "Деревенские кокетки" (1836), "Жена ли юна ему, или Нечто невероятное" (1837), "Ламповщик" (впервые опубл. в 1879). Успехом пользовалась эксцентрич.комедия Д. "Странный джентльмен", написанная на сюжет одного из "Очерков Боза". За исключением "Ламповщика" все пьесы Д. были пост. в т-ре "Сент-Джеймс" в 1836 и 1837. Д. принадлежит автоинсценировка "Больших надежд" (не была пост.). Творчество Д. оказало влияние на англ. т-р. Большинство его произв. было многократно инсценировано и пост. в Англии и за её пределами. На сюжеты романов Д. написано неск. опер. В 1851 Д. создал любительский т-р, ставивший классику и пьесы совр. драматургов,- нередко до того, как они попадали на проф. сцену. В этой труппе Д., имевший большое актёрское дарование, исполнял в эксцентрич. манере роль судьи Шеллоу ("Виндзорские кумушки"). Д. пользовался известностью также как чтец - исполнитель собственных произв.
Соч.: The plays and poems of Ch.Dickens, v. 1-2, L., 1885. Лит.: N i с о 1 1 A., Twenty-three thousand, "Theater Arts Monthly", 1929, April, c. 287-88; Fawcett F. D., Dickens the dramatist, L., 1952; Английские театральные миниатюры. Вступ. ст. Ю. Ковалева, Л.-М., 1961. f0. К.
ДИКОГО СТУДИЯ - театральный коллектив в Москве, существовавший в 1931-36. Организован реж. А. Д. Диким при участии М. Ф. Андреевой и А. Н. Тихонова (Сереброва). До 1935 назывался театрально-лит. мастерской, в 1935 был переименован в "Театр-студию под рук. Алексея Дикого". В основу воспитания молодого актёра студии было положено глубокое изучение литературы. Спектакли Д. с. были отмечены самобытной индивидуальностью А. Д. Дикого, утверждавшего на сцене иск-во яркой красочной театральности, опиравшейся на раскрытие человеческой психологии. Дикий учил находить для каждого автора, каж- / дои пьесы единственную, неповторимую, предельное убедительную сценич. форму. Первое публичное выступление Д. с.-спектакль "Интермедии" Сервантеса ("Саламанкская пещера", "Ревнивый старик", "Два болтуна", 1935). В дальнейшем т-р показал "Леди Макбет Мценского уезда" по Лескову (1935), "Бедность не порок" (1935). Среди актёров Д. с.- Л. Н. Горячих, Г. П. Менглет, А. В. Миропольская, О. П. Солюс, Г. Д. Степанова, А. Г. Ширшов, О. И. Якунина, С. IL Якушев и др. Г. МА.Шн.
ДИКЦИЯ (от лат. dictio - произнесение речи) - произношение, манера выговаривать слова. Одна из важных сторон культуры речи. Особенно большое значение Д. имеет в иск-ве театра. См. Речь сценическая.
ДИЛЬБАЗЙ, Амина Паша кызы (р. 26. XII.1919) - азербайджанская советская артистка балета. Нар. арт. Азерб. ССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1955. Выступает на эстраде, исполняя нар. азерб. танцы ("Иннаби", "Вогзалы мирзеи", "Тураджи") и танцы народов СССР. Пост. в Т-ре оперы и балета им. Ахундова танцы в спектаклях "Лейлк и Меджнун", "Аршин мал алан" У. Гаджибекова в азерб. Т-ре муз. комедии "Не та, так эта" Гаджибекова и ряд танцев в азерб", арм., узб. ансамблях. Виртуозная техника, "поющие" руки, особая грация и музыкальность помогают Д. создавать поэтич. образы. Гастролировала в Китае, Ираке, Чехословакии, Африке. Снималась в кино. С 1948 ведёт педагогич. работу в Бакинском хореографич. уч-ще. К. Кае.
ДИМИТРИАДИ, Одиссей Ахиллесович [р. 24.VI (7. VII). 1908] грузинский советский дирижёр оперы. Нар. арт. СССР (1958). Учился в Тбилисской (1926-30) и Ленинградской (1933-36) консерваториях. С 1937 дирижёр, с 1952 - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Палиашвили (в 1947-52 - также гл. дирижёр Гос. симф. оркестра Груз. ССР). Исполнительское иск-во Д. отличается высокой дирижёрской техникой, тонким артистизмом и темпераментом.
Под рук. Д. осуществлены пост. опер: "Разбойник Како" Андриашвили (1940), "Абесалом и Этери" Палиашвили (1953), "Беруца" Кереселидзе (1956), "Невеста севера" Торадзе (1958), "Пиковая дама" (1937); "Богдан Хмельницкий" Дань-кевича (1954), "Богема", "Чио-Чио-сан", "Тоска" (1945-56); балетов: "Отелло" Мачавариани (1958), "Малтаква" Такта-кишвили(1 938), "Сердце гор" Баланчивадзе (1940) и др. Н.Э.
ДИМЙТРИЕВИЧ (Димитри?еви?), Мила (р.9.1.1877)- сербская актриса. С 90-х гг. 19 в. играла в Загребском т ре.С особым успехом исполняла роли Катюши Мас-ловой ("Воскресение" по Л. Толстому), Лизы ("Живой труп"), Грушеньки ("Братья Карамазовы" по Достоевскому). В нац. репертуаре с большим успехом играла роль Живки ("Госпожа министерша" Нушича). М. Ник.
ДИМЙТРИЕВИЧ (Димитри?еви?),Миша (7.XI.1854- 17.1.1909) -сербский актёр и режиссёр. С 16 лет выступал в передвижных труппах, затем - в т-рах Белграда, Нови-Сада, Загреба. Д. был одним из крупнейших актёров Сербии, способствовавшим формированию реа-листич. школы сценич. иск-ва. Крупнейшие достижения Д. были связаны с исполнением ролей в произв. нац. и рус. драматургии; Д. играл в первых пост. в Сербии "Женитьбы" (1897), "Власти тьмы" (1898), "Дяди Вани" (1902), "Мещан" и "На дне" (оба в 1903); боль-шинствоэтих пьес шло в пост. Д. Др. роли: Яго, Фальстаф; Полоний ("Гамлет"), Гарпагон, Арган ("Мнимый больной"). М. Ник.
ДИМИТРОВ, Асен (р. 1894) - болгарский оперный п хоровой дирижёр, педагог и муз.-обществ, деятель. Засл. арт. НРБ. Окончил Пражскую консерваторию (1915). Творч. деятельность начал после 1918. В 1923- 1957 Д.- дирижёр Софийской нар. оперы, руководил пост. опер "Страхил вода" Наумова, "Саламбо" Стоянова и др. С 1930 - руководитель и дирижёр нар. хора "Гусла". С 1924 - преподаватель Софийской муз. академии (в дальнейшем консерватории), с 1949 - профессор. Л. М.
ДИМИТРОВ, Панайот (1882-1930) - болгарский артист оперы (лирико-драматич. тенор). Учился в Одессе в Муз. школе Рус. муз. об-ва (1903-06). В 1908-10 совершенствовался как певец в Париже. Был одним из первых создателей (1908) и активных участников труппы "Болгарская оперная дружба". Д.-один пз крупнейших болг. певцов нач. 20 в.; обладал красивым, тёплым, мягким по тембру голосом.
Партии: Ленский, Фауст; Рудольф ("Богема"), Еник ("Преданная невеста") и др. Аг. М.
ДИМИТРОВ, Пётр (р. 1892) - болгарский актёр. Нар. арт. НРБ. Сценич. деятельность начал в провинции. Был руководителем ряда провинц. т-ров, в т. ч. софийского Нар. т-ра, председателем Союза театр.работников. Д.острохарактерный актёр, сочетающий в своём даровании лирико-драматич. и сатирич. начало.
Роли: Юрталан ("Сноха" Караславова), Пеклеванов ("Бронепоезд 14-69"), Велчо ("Свекровь" Страшимирова), Иордан ("Под игом" Вазова), Дойчин Радионов ("Царская милость" Зидарова) и др. Аг. М.
ДЙМОВ, Иван (р. 14.1.1897) - болгарский актёр. Нар. арт. НРБ (1949). В 1915-22 играл в различных провинц. т-рах. С 1923 работает (кроме 1930) в софийском Нар. т-ре. Д. сочетает в своей игре высокую интеллектуальность и стихийность чувств, нервный темперамент и искренность. Играет комедийные, лирич., характерно-бытовые и трагедийные роли. Роли: Гунчо ("Албена" Йопко-ва), Гамлет, Бенедикт, Хлестаков, Чацкий; Протасов ("Живой труп"), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Платон Кречет; Воропаев ("Счастье" Павленко), Джон Проктор ("Салемские колдуньи" Миллера) и др. С 1931 снимается в кино. Аг. М. ДЙМОВА, Мария (28. XII. 1901 - 10.IX.1944) болгарская артистка балета, балетмейстер. Училась у М. Вигман в Дрездене (1923-24), позднее-у А. Дункан в Париже (1925-27). В 1936 вернулась в Болгарию. Выступала с исполнением нар. болг. танцев, одновременно работала как балетмейстер. Пост на сцене
Софийского т-ра оперы и балета ряд балетных композиций: "Сказка" и "Тракия" Стайнова (1943) "Герман" Кутева (1943). Д. пост. балет "Нестинарка" Големинова (1942), определивший становление нац. болг. балета.
Лит.: "Изкуство", С., 1946, .\о 7-г-8; Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950. Аг. М.
ДЙМОВИЧ (Dimovic), Джуро (р. 1873) - югославский (хорватский) драматург. Лит. деятельность начал в 1899. Д.- автор драм, написанных по мотивам нар. песен и новелл: "Делёж Якшича" (1913), "Воевода Момчило" (1918), "Королевич Марко" (1919), "Симеон Неманя" (1940) и др. Аг. М.
ДЙМЧЕВА, Йорданка (р. 1924) - болгарская артистка оперы (меццо-сопрано). Работала в хоре болг. Радиокомитета. С 1950 - артистка Софийской нар. оперы (в 1954-55 стажировалась в Большом т-ре СССР).
Партии: Теоктиста ("Ивайло" Големинова), Благун) ("Цвета" Атанасова), Марфа ("Хованщина"), Амнерис; Азу-чена ("Трубадур"), Далила ("Самсоп и Далила" Сен-Санса) и ДР- Л. М.
ДЙНГЕЛЬШТЕДТ (Dingelstedt), Франц фон (30. VI.1814-15. V. 1881) немецкий писатель, драматург, режиссёр, театральный деятель. Был журналистом, учителем. В 1846 начал работать в придворном т-ре в Штутгарте, для к-рого написал многочисл. прологи, пьесу "Дом Барневельдт" (1850). С 1851 руководил придворным т-ром в Мюнхене, где пост. спектакли: "Клавиго" Гёте, "Мессинская невеста", "Мария Стюарт", "Коварство и любовь" Шиллера, "Минна фон Барнхельм", "Эмилия Га-лотти" Лессинга и др. В этих спектаклях принимали участие крупнейшие нем. актёры того времени. В 1857 возглавил придворный Веймарский т-р, где осуществил пост. пьес
Шекспира: "Генрих II", "Генрих 1\ ", "Ричард Hi", "Антоний и Клеопатра", "Сон в летнюю ночь" и др. С 1867 Д.- директор оперного т-ра, с 1870 до конца жизни - директор "Бургтеатра" в Вене. Пост. здесь: "Гёц фон Берлихинген" Гёте, "Кетхен из Хейльбронна" Клей-ста, "Еврейка из Толедо" Грильпарцера и др. Деятельность Д. имела важное значение для нем. и австр. т-ра 19 в.; он стремился ставить лучшие произв. нац. драматургии, боролся с рутиной в сценнч. иск-ве, добивался единства постановочного замысла, к-рому подчинял декоративные и муз. эффекты, являясь в этом отношении предшественником мейнингенцев. Однако в постановках Д. зрелищное начало преобладало над раскрытием идейного содержания пьесы, глубиной сценич. образов, он переносил в т-р приёмы историч. живописи салонно-академич. школы П. Кор-нелиуса и К. Пилоти.
Соч.: Sammtliche Werke, Bd i-12, В., 1877-78 (Bd 9- 12. Theater).
Лит.: Ronneke R., Dingelstedt's Wirksamkeit am Weimarer Hoftheater. Diss., Greifswald, 1912; S t i e p k a A., Franz Dingelstedt als Director des Hofburtheaters, W., 1949;
Martersteip M., Das deutsche Theater im neunzehnten Jahrhundert, Lpz., 1904, с. 431-42.
ДИН ГО-СЯНЬ (р. 1909) - китайская актриса. С 7 лет обучалась в актёрской школе. С 11 лет начала выступать на сцене в Тяньцзине, исполняя роли амплуа сяошэн (молодой герой) и лао-шэн (старик). Д. Г.-с. выступала во мн. амплуа театр. формы "шаньси банцзы", играя гл. обр, мужские роли, в т. ч.: Лодочник ("Осенняя река"), Чжу Гун-юань ("Лян Шань-бо и Чжу Ин-тай"), Цюй Юань (о. п. Го Мо-жо). Актриса обладает выразительным, низким голосом. В своих сценич. работах Д. Г.-с. стремится углубить психологич. характеристику героев, 3. В.
ЛИНЕЙКА, Викторас (р. 1. I. 1900) - литовский актёр, режиссёр. Учился в драм. студии Ю. Вайчкуса (1916, Петербург), участвовал в спектаклях этой студии в 1947-18. С 1918 - актёр Вильнюсского т-ра, с 1920 работал в Каунасе (т-р об-ва/"Творцов искусства"). В 1922-44 - актёр и режиссёр, в 1944-49 - гл. режиссёр Каунасского т-ра. Играл комедийные, харак-теоные роли, а также роли неврастеников: Скольцовас ("Зять" К реве), Сакалас ("Новые люди" Вайчюнаса), Хлестаков; Белогубов ("Доходное место"), Эйгчек ("Двенадцатая ночь") и др. Пост. "Разлом" (1940), "Большой базар" Чюрлионене; "Русский вопрос" (1946) и др. Один из создателей эстрадного т-ра "Дзим-дзи-Дримадзи" (1924) и эстрадной труппы "Весёлые братья" (1926). Выступал как конферансье. С 1949 работает в кино. В. М.
ДИНУЛОВИЧ (?????????), Предраг (р. 1917) - югославский (сербский) режиссёр, театральный деятель. Окончил Муз. академию в Белграде. Сценич. деятельность начал в передвижных т-рах. В 1945-49 был режиссёром, затем директором Нар. т-ра в Нише, в 1949-51 - режиссёром Нар. т-ра в Белграде. С 1951 - директор и художеств. руководитель Белградского драм. т-ра. Пост. спектакли: "Оптимистическая трагедия"; "Пигмалион" Шоу, "Салемские колдуньи" и "Смерть коммивояжера" Миллера, и др. А г. М.
ДИОНИС, Вакх (греч. ????????, ?????, лат. Васс?ив), - древнегреческий бог производительных ( сил природы, виноградной лозы, вина и виноделия. Из сельских праздников в честь Д. возникли греч. драма и т-р. Земледельч. культ Д. сопровождался играми и обрядами, содержание к-рых составляли оплакивание страданий и гибели Д. и ликование по поводу его воскресения. Эти игры и обряды отражали первобытные представления об умирающей и оживающей по временам года природе. Из обрядов оплакивания Д. через дифирамбы развилась трагедия. Подобное происхождение имеет сатировская драма. Комедия возникла [по свидетельству Аристотеля (см. "Поэтика", гл. 4)] из весёлых фаллич. песен, прославлявших весеннее обновление природы. Эти песни, носившие непристойный характер, высмеивали лиц, на-" влёкших на себя обществ, недовольство.
Д. считался богом-покровителем др.-греч. т-ра, театр. представления происходили только на праздниках Д. (см. Дионисии, Леней). В середине орхестры стоял алтарь Д., актёры называли себя "мастерами Д.". Эта связь греч. т-ра с государственным культом была одной из причин высокого обществ, положения актёра в Др. Греции. Выдвинутое философом Ф. Ницше понятие "дионисийского начала" в античной трагедии как иррационалистического "духа музыки", противостоящего "аполлоновскому" принципу пластич. ясности (см. Ницше "Рождение трагедии ив духа музыки", 1871), представляет собой декадентскую модернизацию фактов культурной истории античности. С. А.
ДИОНИСИИ (?? ? ???'?)- религиозные празднества в Др. Греции в честь Диониса. В состав Д. входили дифирамб - торжеств, хоровая песнь, прославлявшая Диониса, и комос - весёлое шествие поселян, сопровождавшееся задорными песенками, нередко обличит. характера. Исполнение дифирамбов приурочивалось в Афинах к первому дню т. н. Великих Д., справлявшихся в конце марта - начале апреля. Этот праздник вместе с Ленеями (конец января - начало февраля) имел наибольшее значение для истории афинской драмы. В 5 в. до н. э. в состав Великих Д. и Лене-ев включались представления новых произведений драматич. поэтов: трёх трагиков и трёх комедиографов. Пост. трагедий на Великих Д. началась в 534 до н. э., комедий- ок. 487 до н. э. Каждый трагик представлял по три трагедии и по одной драме сатиров. У Эсхила 4 пьесы часто были объединены единым сюжетом и составляли т. н. тетралогию; у Софокла и Еврипида внутр. связи между отдельными частями тетралогии обычно не было. Комич. поэты ставили по одной комедии. Драматич. произв. оценивались специальными жюри из представителей афинских фил (административных округов); им присуждались первое, второе и третье места (для трагедии и для комедии отдельно). Кроме Великих Д. и Ленеев, справлялись также Малые (сельские) Д. (декабрь-январь), на к-рых могли быть вторично пост. пьесы, вызвавшие одобрение зрителей на больших празднествах. В 4 в. до н. э. состязанию совр. поэтов предшествовала постановка произв. кого-либо из трагиков 5 в. до н.э.
Лит.: О е ? Ь ? е г Ь., АЩзспе ??8? е, В., 1956. В Я ДИОНИСОВЫ ДЕЙСТВА - см. Дионисии.
ДИОРАМА (от греч. ??? - сквозь и ????? - вид, зрелище) в театре - 1) Часть декорационного оформления спектакля: изображение, написанное анилиновыми красками на тонком материале (полотно или бязь) и рассчитанное на просвет (источники света располагаются за Д.). Д. была изобретена в 1822 франц. художником-декоратором Л. Лагером. 2) Совокупность живописного фона (написанного клеевыми красками на холсте) вместе с предметным планом (бутафория). Б. Я.
ДИОРДИЕВ, Евгений Яковлевич [р. 7(20).X. 1912) - русский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. Казах. ССР (1958). Учился в Одесской театр. студии (педагоги Я. А. Варшавский, В. С. Смышляев). Сценич. деятельность начал в 1930 в Одесском т-ре им. Иванова. В 1935-37- актёр Тираспольского т-ра, в 1937-40 - Свердловского и областных т-ров Свердловской области. С 1946 - актёр и режиссёр Алма-Атинского рус. т-ра. Д. играл драматич. и комедийные роли. Мастерство перевоплощения, яркая характерность - отличительные черты дарования Д.
Роли: Астров (1946); Гарри Смит ("Русский вопрос", 1947), Швандя (1951), Городничий (1953); Ромодан ("Крылья" Корнейчука, 1955), Протасов ("Дети солнца", 1956); Платонов (в пьесе Чехова, 1959), Вожак ("Оптимистическая трагедия", 1960).
С нач. 40-х гг занимается режиссёрской деятельностью, пост. спектакли: "Па золотом дне" Мамина-Сибиряка (1957), "Фальшивая монета" Горького (1958), "Оптимистическая трагедия" (1960). Снимается в кино. ?
ДИПЛОМНЫЙ СПЕКТАКЛЬ (дипломная постановка) - 1) Спектакль, поставленный студентом-выпускником театрального учебного заведения в качестве экзаменац. работы для получения диплома со званием режиссёра. Выпускники-режиссёры направляются для постановки своих Д. с. в проф. и народные т-ры. 2) Спектакль, в к-ром все роли (или .часть их) исполняются студентами-выпускниками на право получения диплома с квалификацией актёра. В Д. с. могут участвовать и выпускники по др. сценич. специальностям ( театр. художники, художники-бутафоры и т. д.). В дореволюц России, где не было спец. режиссёрских и художественно-технич. учебных заведений, Д. с, по этим специальностям, естественно, не было, а актёрские Д с. обычно сводились к исполнению выпускниками пьес или чаще отрывков из разных пьес на закрытых экзаменац. показах. В СССР Д. с. существуют с 1936 (выпуски Североосетинской и Якутской студий ГИТИСа). Для Д. с. выпускники разрабатывают постановочные планы, к-рые обсуждаются и корректируются на соответствующих кафедрах. Д. с. демонстрируются также на сценах проф. т-ров, Домов культуры, колхозных клубов и пр. Для приёма каждого Д. с. создаётся Гос. экзаменац. (аттестационная) комиссия. В Москве периодически проводятся открытые смотры Д.с. с последующим широким обсуждением показанных работ (показы Д. с. высших театр. уч. заведений столицы в 1951, 1953 и др., смотр Д. с. театр. уч. заведений Москвы, Киева, Харькова, Минска, Тбилиси, Еревана в 1958). Анллогиучые смотры проводятся и в др. городах. С 1958 в Москве при ГИТИСе существует специальный Учебный театр. на сцене к-рого студенты-дипломники проходят производственную практику и систематически показывают Д. с. А. Шн.
ДИРЕКЦИЯ ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ - орган управления казёнными (позднее императорскими) театрами в царской России. Дирекция была создана в 1766 по указу Екатерины II как Дирекция петерб. придворных театров; первый директор- И. П. Елагин (1766-79), его преемник - В. И. Бибиков (1779-83). В 1783-86 наз. "Комитет над зрелищами и музыкой" (председатель - А. В. Олсуфьев), в 1786-1806 - снова Дирекция петерб. придворных т-ров. Директора:
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги