Лит.: D a v i е s Т., Dramatic miscellanies, v. 1-3, L., 1783-84; Do ran J., Their Majesties'servants..., 2 ed., L.,1865. А.ВВ.Ю.
ПРОВО (Provost), Жан Батист Франсуа (29.1. 1798-24.XII.1865) - франц. актёр, театр. педагог. Окончив класс драм. иск-ва парижской Консерватории (1818), был принят в т-р "Одеон", где с успехом играл комедийные роли. С 1829, перейдя в т-р "Порт-Сен-Мартен", выступал в мелодрамах и романтич. драмах- "Нельская башня", "Катерина Говард" Дюма-отца, "Марион Делорм", "Лукреция Борджа" Гюго и др. В 1835 П. дебютировал в т-ре "Комеди Франсез" (роль Оргона), а в 1839 стал "сосьетером" этого т-ра. Прославился исполнением характерных ролей Арнольфа ("Урок жёнам" Мольера) и др. По словам А. Антуана, игра П. отличалась "немного холодной и академической виртуозностью". С 1836 был руководителем драм. класса Консерватории. Среди учеников-Э. Ф. Ж. Го, Сара Бернар, П. Ф. Бовале и др.
Лит.: Bouffe [H.-M.-D.], Mes souvenirs. 1800- 1880, P., 1880; Р о г е 1 P. et M о n v a 1 G., L'Odeon, histoire... du second Theatre francais, t. 2, P., 1882; L a f e r-r i e r e A., Souvenirs d'un jeune premier, P., 1884; D e 1 a-u n a y [L.-A.], Souvenirs..., P., 1901; H e y 1 1 i G. d'. Journal intime de la Comedie francaise (1852-1871), P., 1879.
A. Мое.
ПРОГОН (прогонная репетиция)- проверочный просмотр спектакля (или отдельной сцены, акта). Обычно предшествует генеральной репетиции. Во время П. спектакль (сцена, акт) идёт в декорациях, при соответствующем освещении, актёры играют в костюмах и гримах. Практикуются также актёрские П. (только с исполнителями), монтировочные (см. Монтировочная репетиция). А. Шн.
ПРОГРАММЫ ТЕАТРАЛЬНЫЕ - i) Содержание концерта, эстрадного представления, циркового зрелища. 2) Печатный указатель по спектаклю, концерту, эстрадному или цирковому представлению. В программе содержится указание названия пьесы, номера и автора, перечень действующих лиц и их исполнителей, постановщика, художника и пр. В программе-либретто, помимо указанных сведений, излагается краткое содержание спектакля, номера. П. т. часто издавались как приложение к период ич. изданию (журналу, газете): "Репертуар СПБ и московских русских т-ров (приложение-вкладка к ж. ,, Репертуар русского т-ра")", СПБ, 1839-1841; "Текущий репертуар русской сцены" (приложение к ж. "Пантеон русского и всех европейских театров"), СПБ, 1840-41; "Театральные афиши и антракт", М., 1864-65; "Суфлер", "Театральный мирок", "Театральные известия", "Новости сезона", М., 18Э6- 1918; "Театральный курьер", М., 1903-06; "Обозрение театров", СПБ, 1906-18, "Журнал театра Литературно-художественного общества". П., 1907-10; "Театр", 1907-19; "Киевский театральный курьер", 1908-16, и мн. др. Среди сов. изданий этого типа: "Записки Передвижного общедоступного театра", "Репертуар государственных петроградских театров" (приложение-вкладка к "Бирючу петроградских государственных театров"). Л., 1918-19; "Программы московских театров" (приложение-вкладка к ж. "Вестник театров"), М., 1919-20; "Культура т-ра", "Эрмитаж" (программа-журнал), 1922; "Зрелища", "Силуэты", "Новый зритель", "Рабочий зритель", М., 1923-25; "Программы ленинградских театров" (назв. менялись). Л., 1924-29; 1930-36; "Искусство трудящимся", "Рабочий и театр"; "Программы государственных академических театров", М., 1925-27; "Современный театр", М., 1927-29; "Кому-куда", М., 1927-33, "Театральная декада", Киев, 1936-40; "Декада московских зрелищ", М., 1938-40; "Театральный Ленинград" с 1957; "Театральная Москва" с 1959; аналогич. издания выходят и в Тбилиси, Риге и др. А. Шн.
"ПРОДАННАЯ НЕВЕСТА" ("Prod ana nevesta")- опера Б. Сметаны, либр. К. Сабины. Пост. 30 мая 1866, Временный т-р, Прага (дирижёр Сметана, реж. Колар, худ. Макурка; Марженка - Эренбергова, Еник - Поляк, Кецал Гинек, Крушина - Палечек, Вашек - Кисела, Людмила - Прохазкова, Миха Шебеста, Гата - Писар-жовицова, Хозяин балагана - Мошна, Эсмеральда Леде-рерова. Индеец - Кржтин). Опера пост. во мн. городах мира. Во 2-й ред. опера не ставилась.
В 3-й ред. пост. 30 дек. 1870, Мариинский т-р (пер. П. Калашникова, дирижёр Направник; Марженка - Плато-нова, Еник - Комиссаржевский, Кецал - Палечек, Вашек - Булахов).
На сов. сцене пост. 25 мая 1937, Ленингр. Малый оперный т-р (либр. в пер. Ф. Кубка и переработке А. Н. Толстого и Вс. Рождественского, дирижёр Штидои, реж. Румянцев, худ. Басов, балетм. Анисимова; Крушина Козбанов, Марженка - Кристи, Текла - Адрианова, Миха - Аббаку-мов, Урсула - Комиссарова, Еник - Гефт, Вашек - Чес-ноков, Кецал - Райков, директор цирка - Эдуардов, Эсмеральда - Шестакова, Индеец - Лисициан), 1946, там же (дирижёр Рабинович, пост. Горяинова, худ. Шорр, балетм. Анисимова). 1948, Большой т-р (рус. текст С. Михалкова, дирижёр Кондрашин, реж. Покровский, худ. Дмитриев, хормейстеры Рыбнов и Шумский, балетм. Вайнонен;
Марженка - Л. Масленникова, Еник - Нэлепп, Вашек - Орфёнов, Кецал Щегольков, Миха - Соловьёв, Гата - Вербицкая, Эсмеральда - Фирсова).
Пост. в др. городах Сов. Союза: Саратов (1949), Минск (1949), Таллин, Киев, Рига (1950), Вильнюс (1950, 1955), Горький (1953), Фрунзе (1955), Львов (1955). В 1955 исполнялась в Москве пражским Нац. т-ром.
И з д а н и я.-"П. н."-партитура, [t.]l-3, Praha, Statni Nakladatelstvi, 1932-1936 и 1953; клавир, Praha, "Orbis", 1951, клавир, рус. текст С. Михалкова, под общ. ред. К. Кондрашина, М., Музгиз, 1949. Н. Г р.
"ПРОДЕЛКИ СКАПЕНА" ("Плутни С к а пен a", "Les Fourberies de Scapin") - комедия в з д. Ж. Б. Мольера. Соч. 1670. Пост. 24 мая 1671 в т-ре "Пале-Рояль", Париж (Октав - Барон, Леандр - Лагранж, Зер-бинетта Боваль, Скапен - Мольер). В 20 в. "П. С." пост. т-ры: "Комеди Франсез" (1922; 1957, реж., худ. и исполнитель роли Скалена - Р. Гирш, 1959, 1961), т-р "Квирино". Рим (1927), т-р "Ателье", Париж (1940, реж. и худ. Барсак), труппа М. Рено - Ж. Л. Барро (1949, реж. Жуве; Скапен- Барро), Нов. т-р, Милан (1951), Т-р королевы Марии II, Лисабон (1956), марокканский Нар. т-р (1956, араб. вариант "П. С." под назв. "Плутни Йохаси").
Первые пост. "П. С." в России: 25 сент. 1757 в Головкин-ском доме под назв. "Скапиновы обманы", Петербург. 4 июня 1760 - в Москве. Из последующих постановок: Малый т-р (1866, Жеронт - П. Садовский, Скапен Шумский, Сильвестр - Дмитревский), Александрийский т-р (1868;
1914, Аргант - Лерский, Жеронт - К. Яковлев, Скапен Горин-Горяинов), Т-р Корша (1911, Жеронт - Борисов, Скапен - Кригер) и др. т-ры.
На сов. сцене"П. Составили св. 50 т-ров, среди них т-ры для детей: ЛенТЮЗ (1924, реж. Брянцев, Октав - Макарь-ев, Леандр - Зон, Скапен Гаккель), Калининский и Петрозаводский ТЮЗы (1935), Третий моск. т-р для детей (1937), Архангельский, Волгоградский, Иркутский, Ростовский ТЮЗы (1940), Минский и Саратовский ТЮЗы (1941), Фронтовая бригада Центр, детского т-ра (1942), Куйбышевский (1945), Омский (1947), Одесский (1951), Астраханский (1952), Латвийский (Рига, 1953) ТЮЗы, Львовский и Ташкентский узб. ТЮЗы,Киевский ТЮЗ (все в 1954), Владивостокский ТЮЗ (1960). "П. С." ставили: Малый т-р (1918), Киевский т-р трагедии и классич. комедии (1919, реж. Мард-жанов), Костромской т-р (1921), Студия им. Грибоедова в Москве и Ростовский-на-Дону т-р (1922), Т-р им. Сундукяна, Ленингр. "Молодой т-р" (все в 1924), Т-р им. Азизбекова (1936), Якутский рус. т-р (1939), Балкарская студия ГИТИСа (1940), Кировоградский т-р (1941), Калужский т-р (1946), Рус. т-р им. Маяковского, Душанбе (1951), Абаканский т-р (1952, 1958), Минский рус. т-р (1955), Аварский т-р, Буйнакск, Ереванский т-р Муз. комедии и Таганрогский им. Чехова т-р (все в 1956), Кишинёвский т-р "Лучафэ-рул", Лакский т-р, Кумух (оба в 1962), Моск. т-р Сатиры (1963) и мн. др.
Издания: Первая публикация - 1671, первый рус. перевод: "Скапиновы обманы", пер. Василия Теплова, 1752. Из последующих переводов-Н. Дарузес, в кн. Ж. Б. Мольер, Собр. соч. в 2 тт., т. 2, M., 1957. А. Шн.
ПРОЗОРОВ, Николай Захарович (р. 27. VII. 1907) - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1941. На проф. сцену пришёл из самодеятельности - начал работать в Бий-ском т-ре в 1925. Затем играл в т-рах Якутска, Иркутска, Тайги. С 1932 - актёр Красноярского т-ра. Сценич. герои П. отличаются простотой, непосредственностью, полны жизнерадостности.
Роли: Швандя; Дундич ("Олеко Дундич" Каца и Ржешев-ского), Хлебников ("Персональное дело" Штейна), Орамай Ara ("Медвежий лог" Кильчичакова), Октавио ("Дурочка" Лопе де Вега), Скворец ("Ленинградский проспект" Штока), Литвинов ("На диком бреге Иртыша" Полевого), Яки-мов ("Совесть" Павловой), Охотников ("Потерянный сын" Арбузова), Труффальдино ("Слуга двух господ"), Хлестаков и др. Э. К.
ПРОЗОРОВСКИЙ (наст. фам.- Ременников), Лев Михайлович [22. IV (4. V). 1880-16. VI. 1954]- рус. сов. режиссёр и актёр. Нар. арт. РСФСР (1949). Проф. деятельность начал в 1899 в товариществе драм. актёров под рук. М. Н. Строителева. С 1905 работал в т-рах Каменец-Подольска, Винницы, Пензы, Саратова, Костромы, Вологды, Киева, Одессы и др. С 1908 занимался режиссурой. После Октябрьской революции был гл. реж. т-ра Солдатской секции Моссовета ("Аквариум", 1917), худ. рук. и актёром т-ра Рогож-ско-Симоновского района Москвы (1918), актёром Т-ра б. Корш (1919), Т-ра Революц. сатиры (1921), Т-ра им. МГСПС и Моск. т-ра Революции (1922), с 1923 - реж. Малого т-ра.
Роли: Любим Торцов; Подхалюзин ("Свои люди - сочтёмся"), Протасов ("Живой труп"), Городничий, Франц Моор;
Брадобрей ("Королевский брадобрей" Луначарского) и др.
Пост. в Малом т-ре спектакли: "Уриэль Акоста" Гуцкова (1924), "Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва, "Анна Кристи" О* Нила, "Женитьба Бальзаминова" Островского (все в 1925), "Лево руля" Билль-Белоцерковского, "Смерть Петра I" Шаповаленко (оба в 1926); "1917 год" Суханова и Платона (1927), "Огненный мост" Ромашова (1929), "Ясный лог" Тренёва (1931), "Бойцы" Ромашова (1934, совм. с Хохловым), "Лес" (1937), "На белом свете" Нилина (1947, совм. с Цыгановым), "Снегурочка" (1954).
В своём актёрском и реж. творчестве П. следовал реалистич. традициям рус. т-ра. Создал один из выдающихся спектаклей сов. т-ра "Любовь Яровая" (1926, совм. с И. С. Платоном). П.- автор пьес "Сигнал" (1928, Малый т-р, совм. с С. Поливановым) и др.
Соч.: Режиссерский комментарий [к "Горе от ума"], в кн. : Грибоедов А. С., Горе от ума, М.-Л., 1937;
[О работе над спектаклем "Любовь Яровая" в Малом т-ре], в кн.: Тренев К., Любовь Яровая, М.-Л., 1937; Из прошлых лет. Театральные мемуары, М., 1958.
Лит.: Никольский Б., Л. М. Прозоровский (1880-1954), в сб.- Ежегодник Малого театра, 1953-1954, M., 1956. В. Мае.
ПРОКЛЕМЕР (Proclemer), Анна (р. 30. V. 1923) - птал. актриса. В 1942 дебютировала в "Театре делле арти" под рук. А. Дж. Брагальи. Работала в разл. т-рах, в т. ч. в "Пикколо-театро" (Милан), в труппе В. Гасмана и Л. Скуарпины (Рим). Роли: Мирра (о. п. Альфьери), Виола ("Двенадцатая ночь"), Нина Заречная ("Чайка"), Офелия; Иокаста ("Эдип-царь" Софокла) и др. С 1954 возглавляет вместе с актёром Дж. Альбертацци театр. коллектив; играет роли Гертруды ("Гамлет"), Антигоны ("Антигона Ло Кашо" Гатти-Феррини) и др. Одна из ведущих актрис итал. т-ра, П. чётко разрабатывает внешний рисунок роли, находит виртуозные сценич. детали. Я. Каг.
ПРОКОПОВИЧ, Феофан - см. Феофан Проко-пович.
ПРОКОФЬЕВ, Владимир Николаевич [р. 2(15). VII. 1910] - рус. сов. театровед. Чл. Коммунистич. партии с 1932. Кандидат искусствоведения (1945). В 1933 окончил театроведч. ф-т ГИТИСа. Работал в Комитете по делам иск-в, в Оперно-драматич. студии им. Станиславского. С 1950 - рук. научно-ис-следоват. комиссии по изучению и изданию наследия K.C. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Автор ряда статей и книг, поев. К. С. Станиславскому. Редактор, составитель и комментатор трудов К. С. Станиславского.
Соч.: Эстетическое наследство Станиславского, "Октябрь", 1940, № 3; Историк о-бытовая линия в Александрийском театре, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1945, т. 1, М., 1948;
Легенда о первой постановке "Чайки", "Театр", 1946, № 11:
К. С. Станиславский о творческом процессе актёра, там же, 1948, № 1, 3, 10; Проблема сценического образа в системе Станиславского, там же, 1950, № 12, 1951, № 1; Борьба Станиславского за идейность и реализм в театральном искусстве, в сб.: Станиславский К. С., Статьи, речи. беседы, письма, М., 1953; О последних творческих исканиях Станиславского, М., 1954; О режиссерской работе М. Н. Кедрова над спектаклем "Плоды просвещения" Л. Н. Толстого, в кн.: "Ежегодник МХАТ". 1951-1952, М., 1956; К спорам о "системе Станиславского" (совм. с Г. Кристи), "Театр", 1958, № 8; Станиславский и проблемы современного театрального метода, в сб.: Творческий метод, М.. 1960; В спорах о Станиславском, М., 1962.
ПРОКОФЬЕВ, Всеволод Александрович [31. III (12. IV). 1898 - 17. III. 1942] - рус. сов. музыковед, историк музыки. В 1923 окончил ф-т истории музыки Петрогр. ин-та истории иск-в. С 1922 вёл науч. работу, занимался исследованием истории рус. оперы конца 18-1-й пол. 19 вв., творчества композиторов этого периода (А. Н. Титова, М. А. Матинского, О. А. Козловского, В. А. Пашкевича и др.). Работал над составлением партитур и фп. переложениями старинных опер и муз. водевилей. Умер в Ленинграде во время блокады.
Соч.: Из истории русского просвещенного музыкального дилетантизма. "К материалам о семье Титовых". Алексей Николаевич Титов (1769-1827), в сб.: "De Musica. Временник отдела истории и теории музыки", 1927, вып. 3. с. 97-116; Михаил Матинский и его опера "Санктпетер-бургский Гостиный Двор", в кн.: Музыка и музыкальный быт старой России, т. 1, Л., 1927, с. 58-69; Клавираусцуг увертюры и монолога. Orfeo e Euridica. Melodrama. Posto in musica da E. I. Fomi-ne, в кн.: История русской музыки в нотных образцах, т. 1, Л.- М., 1940, с. 320-46.
ПРОКОФЬЕВ, Сергей Сергеевич [11(23). IV. 1891. с. Сонцовка, Екатеринославской губ., - 5. HI, 1953, Москва] - рус. сов. композитор, пианист, ;ш рижёр. Нар. арт. РСФСР (1947). Род. в семье агронома. Уже в раннем детстве обнаружил выдающееся муз. дарование. С 5 лет обучался игре на фортепьяно под рук. матери, с 6 лет начал сочинять музыку. В 1902-03 брал уроки композиции у Р. М. Глиэра. В 1904 поступил в Петерб. консерваторию, к-рую окончил в 1909 по классу композиции А. К, Лядова (занимался также у Н. А. Римского-Корсакова и Я. Витола), в 1914-по классам фортепьяно А. Н. Есиповой и дирижирования
Н. Н. Черепнина. В 1908 начал выступать как пианист с исполнением своих произв. в Петербурге, Москве, а позднее и за рубежом.
Лучшие ранние произв. П. - фп., симф., вок.- отличаются острой характерностью муз. образов, то дерзко-насмешливых, то темпераментно-волевых. В рус. и мировой музыке тех лет иск-во П. выделялось молодой энергией, задором, жизнерадостностью, свежестью и обаянием. В то же время в нек-рых его соч., написанных для балетной труппы С. П. Дягилева, отразились устремления, типичные для модернистского иск-ва предреволюц. лет. П. увлекался экстравагантными "варварскими" сюжетами, остро саркастич., гротескными образами; музыка его была порой отмечена нарочитой гармонич. жёсткостью, изломанностью -мелодии. Таковы нек-рые страницы "Скифской сюиты" для симф. оркестра (1915), созданной на основе музыки балета "Ала и Лоллий" (соч. 1914, пост. В. Ни-жинским, 1927, т-р "Колон", Буэнос-Айрес), "скоморошьего" балета "Сказка про шута, семерых шутов перешутившего" (1921, труппа "Рус. балет С. Дягилева", т-р "Гете лирик", Париж). В лирико-драма-тич. опере "Игрок" по о. п. Ф. М. Достоевского (соч. 1916, 2-я ред. 1927, пост. 1929, т-р "Де ла Мон-не", Брюссель; 1964, Дом Союзов, Москва, концертное исполнение) П. стремился развить декламационные оперные традиции Даргомыжского и Мусоргского.
В 1918-32 П. жил за рубежом, сначала в США, а с 1921 во Франции. В начале этого периода П. создал остроумную оперу-сказку "Любовь к трём апельсинам" по К. Гоцци (1921, Чикаго; 1926, ГАТОБ), задуманную вместе с В. Э. Мейерхольдом. Условно-иронич. драматургия оперы пародирует штампы нату-ралистич. и псевдоромантич. т-ра. Значит, интерес представляет опера "Огненный ангел" по одноим. роману В. Я. Брюсова (соч. 1927, концертное исполнение 1928, Париж; пост. 1955, фестиваль в Венеции), воскрешающая образ Германии 16 в. в экспрессивной, остро драматич. манере. В Париже были пост. новые балеты П. "Стальной скок" (1927), "Блудный сын" (1929, оба пост. труппой "Рус. балет С. Дягилева", Т-р Сары Бернар, Париж) и "На Днепре" (1932, "Гранд-Опера", пост. С. Лифаря).
В 20-30 гг. П. выступал как пианист с авторскими концертами во мн. странах мира, в т. ч. в СССР (с 1927). В 1932 П. возвратился на родину. Тесная связь с новой, сов. действительностью, постоянное сотрудничество с мастерами сов. лит-ры, т-ра и кино обогатили творч. деятельность композитора значит, идеями, благородными этич. замыслами. П. занял одно из почётных мест в ряду активных строителей сов. муз. культуры. Композитор с особым увлечением работал в области оперы и балета, применял оригинальные муз.-сценич. приёмы динамизации оперной формы, обогащал её новейшими достижениями симфонизма и вок. декламации. Для сов. т-ра П. написал оперы: "Семён Котко" по повести В. П. Катаева "Я сын трудового народа" (1940, Оперный т-р им. Станиславского, Москва), "Обручение в монастыре" по комедии "Дуэнья" Шеридана (1946, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Война и мир" по роману Л. Толстого (концертное исполнение, Ансамбль сов. оперы ВТО, 1944, 2-я ред. оперы, там же, 1953; пост. 1-я часть 1946, Ленингр. Малый оперный т-р; полностью пост. 1959, Большой т-р), "Повесть о настоящем человеке" по о. п. Б. Полевого (1948, Т-р оперы и балета им. Кирова); балеты:
"Ромео и Джульетта" по Шекспиру (1938, Брно; 1940, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Золушка" (1945, Большой т-р), "Сказ о каменном цветке" по мотивам уральских сказов П. П. Бажова (1954, там же). П. написал также оратории ("На страже мира", "Иван Грозный"), музыку к фильмам, симф., вок. и камерно-инструмент. произв. Нек-рые инструмент, произв. П. были положены в основу балетных инсценировок (сюита к фильму "Поручик Киже", симф. сказка "Петя и Волк", "Классич. симфония").
Поворот к подлинно реалистич. иск-ву, проникнутому глубокой человечностью, лирич. одухотворённостью и драматизмом, с наибольшей силой сказался в таких произв. П., как балет "Ромео и Джульетта" и кантата "Александр Невский" (1938, создана на основе музыки П. к одноим. фильму). Балет "Ромео и Джульетта", отмеченный шекспировской мощью образов и ярким реализмом музыки, явился крупным достижением сов. и мирового балетного иск-ва; кантата "Александр Невский" по-новому раскрыла в музыке тему патриотизма рус. народа. Рус. нац. начало е большой силой и своеобразием воплощено также и в др. произв. П., поев. героич. прошлому России (опера "Война и мир", музыка к фильму "Иван Грозный"), темам сов. современности (опера "Повесть о настоящем человеке", кантата "Здравица", 1939), образам нар. сказки (балеты "Золушка", "Сказ о каменном цветке").
П.- художник-новатор ярко индивидуального склада. Интерес к живой натуре, эпич. жанрам, умение скупыми штрихами воплощать человеч. характеры сближают П. с М. П. Мусоргским, А. П. Бородиным, Н. А. Римским-Корсаковым. К сильным сторонам творчества П. относятся живописная конкретность и меткость муз. образов - эпически величавых, лирически мягких или заострённо сатирических. Музыке П. свойственны богатство и выразительность мелодий, то мечтательных, то суровых или характерно скер-цозных, стремит, энергия ритмов, нередко маршевых или танцевальных, свежесть и изобретательность модуляц. приёмов, мастерство и блеск инструментовки. П. обогатил нац. стиль совр. рус. музыки новыми оригинальными гармониями, активными волевыми ритмами. В своих лучших вок. произв. П. метко воспроизводил речевые интонации, продолжив в этой области опыт рус. классиков Даргомыжского и Мусоргского. Наиболее значит, оперы П., в первую очередь монументальная историч. эпопея "Война и мир", отмечены правдивостью характеристик, обаянием лирич. эпизодов, богатством и живостью речитативов, динамичностью действия.
Творчество П. оказало заметное влияние на советских, а также зарубежных композиторов. Его оперы и балеты с успехом идут на мн. сценах СССР и зарубежных стран. Гос. пр. СССР (1943, в янв. и июне 1946, в 1947, 1951). Ленинская пр. (поем., 1957).
Лит.: С. С. Прокофьев, Материалы, документы, воспоминания, М., 1956; Глебов И. [Асафьев Б. В.], Сергей Прокофьев. Очерк, Л., 1927; Нестьев И., Прокофьев, М., 1957; Сабинина М., Сергей Прокофьев, [М., 1957J; L i fa r S., La musique par la dance de Luily a Prokofiev, P., 1955. Из. Я.
"ПРОЛЕТАРСКИЙ ТЕАТР" - см. "Политический театр".
ПРОЛЕТКУЛЬТ - сокращённое наименование пролетарской культурно-просветительной организации, созданной в Петрограде в сент. 1917. Возникнув в пору, когда у власти стояло бур/к, правительство, П. закономерно противопоставлял себя органам последнего, подчёркивая свою независимость. Однако и после Октябрьской революции руководство П. под влиянием идеалистич. теорий А. А. Богданова пыталось отстаивать "независимость" П. по отношению к пролетарскому гос-ву и его органу Нарком-просу, при к-ром П. продолжал свою деятельность как обществ, организация пролетарской самодеятельности в области художеств. культуры (П. возникли во мн. городах; в 1920 они объединяли ок. 80 тыс. чел.). Противопоставление П. как "чисто пролетарской" организации Наркомпросу вытекало из ошибочных положений пропагандировавшейся Богдановым "организационной науки" - т. н. тектологии. В основу создания пролетарской культуры, согласно идеям Богданова и шедших за ним др. руководителей П. П. И. Лебедев-Полянский- 1-й председатель П., В. ф. Плетнёв, Ф. Калинин и др.), должен был быть положен "процесс организации коллективного опыта", накапливаемого прежде всего при участии в индустриальном производстве. Фетишизация коллективного труда на насыщенном техникой пром. предприятии приводила к утверждению особой "однородной" "коллективистической" пролетарской культуры, создаваемой якобы только самими индустриальными рабочими (путём своеобразного лабораторного выращивания), отрицающей полиостью использование культурного наследия прошлого. В. И. Ленин неоднократно критиковал эти теории руководителей П. В окт. 1920 В. И. Ленин написал проект резолюции "О пролетарской культуре" для Всероссийского съезда П., в к-ром осуждались попытки создания "чистой" пролетарской культуры при отказе от усвоения и переработки культурных ценностей, накопленных человечеством. В проекте резолюции говорилось: "... Всероссийский съезд Пролеткульта самым решительным образом отвергает, как теоретически неверные и практически вредные, всякие попытки выдумывать свою особую культуру, замыкаться в свои обособленные организации, разграничивать области работы Наркомпроса и Пролеткульта или устанавливать ,,автономию" Пролеткульта внутри учреждений Наркомпроса и т. п." (Соч., т. 31, с. 292).
В Письме ЦК РКП "О Пролеткультах" отмечалось, что нек-рые художники и философы, работая в П., навязывали рабочим "...свои собственные полубуржуазные философские ,, системы" и выдумки" (сб. "О партийной и советской печати", 1954, с. 221). Однако осуждение ошибочных теорий руководства П. и декадентских влияний не означало к.-л. ограничения деятельности П., к-рый был массовой организацией, насчитывавшей уже к 1919 ок. 100 ячеек, разбросанных по всей стране. "ЦК не только не хочет связать инициативу рабочей интеллигенции в области художественного творчества, - говорилось в Письме ЦК, - но, напротив, ЦК хочет создать для нее более здоровую, нормальную обстановку и дать ей возможность плодотворно отразиться на всем деле художественного творчества" (там же). В 1921 ЦК партии вновь вернулся к обсуждению вопроса о П. и отметил, что подавляющее большинство пролет-культовцев не пошло за руководством П. и сторонниками "платформы т. н. "коллективистов"" (см. В. В. Горбунов, Борьба В. И. Ленина с сепаратистскими устремлениями Пролеткульта, в журн.: "Вопр. истории КПСС", 1958, № 1, с. 38).
На деятельности т-ров П., возникавших с 1918 ("Арена Пролеткульта" в Петрограде, Центр, театр. студия П. в Москве, преобразованная в 1920 в 1-й Рабочий т-р П., Студия П. в Иваново-Вознесенске и др.), сказывались те противоречия, к-рые рождались из столкновения ошибочных теорий руководства П. с требованиями жизни. Т-ры П. ставили перед собой, как правило, агитационные задачи. Однако в их спектаклях нередко проявлялись отзвуки символистских влияний (напр., "Каменщик" П. Бес-салько, 1918, "Легенда о коммунаре" Козлова, 1919, т-р "Арена Пролеткульта"), риторичность, склонность к использованию условно-аллегорич. образов, к растворению индивидуального образа в массе, трактованной как целое (инсценировки стихотворений "Европа" Уитмена в "Арене П."; "Восстание" Верхар-на в Центр, театр. студии П. в Москве). На нек-рых спектаклях т-ров П. сказывалось влияние футуризма (напр., поставленная С. М. Эйзенштейном в 1923 в 1-м Рабочем т-ре П. пьеса Островского "На всякого мудреца довольно простоты" была трактована как "агитгротеск", режиссёр использовал в спектакле приёмы цирковой эксцентриады и акробатики). Вместе с тем т-ры П., с присущим им стремлением откликаться на требования революц. современности, ставили и революц. реалистич. произв., что, несомненно. содействовало развитию сов. драматургии, её утверждению на сцене (пост. "Кр'асная правда" Верми-шева, 1919, "Марьяна" Серафимовича, 1920, "Власть" Глебова, 1927,- все в Центр, студии и 1-м Рабочем т-ре П. в Москве). В т-рах П. работали крупные сов. режиссёры - В. С. Смышляев, М. А. Терешкович, Н. Б. Лойтер; кинорежиссёры-Г. В. Александров, И. А. Пырьев; актёры-Э. П. Гарин, Ю. С. Глизер, С. И. Папов, А. А. Ханов, М. М. Штраух и др.
С 1922 организации П. начали распадаться, и т-ры П. перешли в ведение профсоюзов. В 1932 в связи с ликвидацией РАПГГ и др, обособленных пролетарских организаций в области лит-ры и иск-ва окончательно отошло в прошлое и само название т-ров П.
Лит.: Ленин В. И., Письмо президиуму конференции пролетарских культурно-просветительных организаций, Соч., 4 изд., т. 28; его же, 1 Всероссийский съезд по внешкольному образованию, там же, т. 29; e г о же. Задачи союзов молодежи, там же, т. 31; e г о ж е, О пролетарской культуре 6-19 мая 1919 г., там же; его же. Записка Бухарину, там же, т. 35; О Пролеткультах. Письмо ЦК РКП, в сб.: О партийной и советской печати, М.. 1954; Луначарский А. В., Ленин и искусство, в сб.: Ленин о культуре и искусстве, М., 1956; История советского театра, т. 1, Л., 1933, с. 238-44; Мгебров А., Жизнь в театре, т. 2, М.- Л., 1932, с. 301-500;
Марголин С., Первый рабочий театр Пролеткульта, М., 1930; У истоков, сб. статей, М., 1960, с. 30-77, 102-05, 446-49; Т а м а ш и н Л., Советская драматургия в годы гражданской войны, М., 1961, с. 51-53 85-103. Б. Рос.
ПРОЛОГ (греч. - тсроос, от тсро - перед и Хоуо; - слово) - 1) Вступительная часть пьесы (спектакля, представления). В др.-греч. драматургии и т-ре в П. излагался миф, положенный в основу произв. или рассказывались предшествующие началу пьесы события. В церковной ср.-век. драме (мистерия, миракль, моралите) П. носил характер церковной проповеди или молитвы. В т-ре эпохи Возрождения П. часто являлся кратким изложением содержания драмы. Своеобразным видом П. было лоа исп. комедии. П. использовался также авторами для выражения политич. и эстетич. взглядов и для полемики со своими противниками, особенно в т-ре 17-18 вв. П. наз. также аллегорич. представление, к-рым открывался торжественный спектакль (напр., П. на открытие Большого т-ра "Торжество муз" Дмитриева с музыкой А. А. Алябьева, А. Н. Верстовского и Ф. Е. Шольца, пост. 1825). В 19-20 вв. П. стал одним из видов вступительной части лит. произв. разл. жанров, в т. ч. и драматических ("Снегурочка" Островского, "Мистерия-Буфф" Маяковского и др.). 2) В цирке-парад-пролог. А. Шн.
3) В опере и балете - картина (иногда акт), пред варяющая осн. действие. П. либо имеет аллегорич. характер (b больших итал. и франц. операх 17-18 вв. Ж. Б. Люлли, К. Монтеверди, А. Скарлатти и др.), либо передаёт события, подготавливающие осн. действие (в операх и балетах 19 в., напр. П. в операх "Борис Годунов", "Фауст", "Снегурочка", балете "Спящая красавица"). Иногда П. приобретает значение самостоят, произв. (напр., одноактная опера "Боярыня Вера Шелога" Римского-Корсакова - П. к его опере "Псковитянка"), решается как моносцена (сцена одного героя П. в опере "Паяцы") и т. д.
ПРОНАШКО (Pronaszko), Анджей (31. XII. 1888- 15.1.1961) - польский театр. художник. Учился в Кракове в Академии изящных иск-в. В 1917-18 и 1920-22 - в т-ре в Лодзи; в 1920-24 - в Т-ре им. Словацкого в Кракове; в 1924-26-в Т-ре им. Богуславского в Варшаве; 1932-37 - в городских т-рах Львова; 1937-39 - в "Т-ре Народовы" в Варшаве. В годы гитлеровской оккупации принимал участие в работе подпольного Театр. совета (совм. с Л. Шиллером, Б. Коженёвским и др.). В 1945-46 работал в "Т-ре Стары" в Кракове (директор и худ. рук.); в 1946-47 - в Т-ре им. Выспянского в Катовице; в 1947-57-в Т-ре им. Словацкого и "Т-ре Стары" в Кракове; в 1957-61 - в "Т-ре Польски" в Варшаве. В своих работах стремился к архитектонич. построению декораций (сложные площадки), ввёл жёсткие костюмы, влияющие на движения и жесты актёров. Оформлял спектакли гл. обр. польской поэтич. драмы - Ю. Словацкого, А. Мицкевича, Красиньского, а также Норвида и С. Выспянского. Наиболее значит, работы П.: "Ахилл" и "Возвращение Одиссея" Выспянского (1925, 1932), "Пленники" Маринетти (1933), "Дзяды" Мицкевича (1934), "Человек, который был Четвергом" Честертона (1937), "Фантазий" и "Кордиан" Словацкого (1954, 1956), "Небожественная комедия" Красиньского (1958).
С 1957 - профессор Гос. высшей театр. школы в Варшаве.
Лит.: "Pamietnik Teatralny", Warsz., 1964, № 1-2.
Еж. Т.
"ПРОРОК" ("Le Prophete") - опера Дж. Мейербера, либр. Э. Скриба. Пост. 16 апр. 1849, Париж. Затем опера обошла сцены всего мира, в т. ч.: Лондон (1849, на итал. яз.;
1854), Гамбург, Амстердам, Вена, Берлин, Будапешт, Брюссель, Прага (1850), Стокгольм (1852), Нью-Йорк (1853, на итал. яз.; 1872, на нем. яз.; 1892, на франц. яз.), Милан (1855), Хельсинки (1856, на нем. яз.), Барселона (1863), Варшава (1867) и др.
В России впервые шла на итал. яз. в Петербурге в 1852. 24 дек. 1869 пост. в Мариинском т-ре под назв. "Иоанн Лейденский" (пер. П. Калашникова, дирижёр Направник;
Фидес - Лавровская, Иоанн Лейденский - Никольский, Берта - Платонова, Захарий - Васильев 1-й, Оберталь - Кондратьев). Опера была в репертуаре Мариинского т-ра с перерывами до 1905 и Большого т-ра (Москва) - до 1900. 1915, Оперный т-р Зимина, Москва (дирижёр Плотников, реж. Ивановский, худ. Маторин; Иоанн Лейденский - Да-маев). 25 нояб. 1916 возобн. в Мариинском т-ре (дирижёр Асланов, пост. Боголюбова, балетм. Романов; Иоанн Лейденский - Алчевский, Фидес - Маркович).
И з д а н и я.- "П." - клавир, Р., Brandus, [s. d.]; с рус. текстом, пер. М. А. Д., М., Юргенсон. [1891]. Н. Г р.
ПРОСКЕНИЙ (греч. тгрогхлгюм - место перед сценой). 1) В др.-греч. т-ре классич. эпохи - фасад скены или особая декорированная стена, сооружённая перед скеной. П. играл большую роль в оформлении спектакля. Он изображал фасад дворца, храма, дома, переднюю стену палатки военачальника, вход в пещеру и т. д. В др.-греч. трагедии, где действие обычно происходило перед дворцом или храмом, П. мог иметь форму колоннады или портика. В 5-4 вв. до н. э. П. сооружались из дерева. 2) В т-ре эллини-стич. эпохи-каменное строение перед зданием скены (в виде колоннады или портика) с плоской деревянной крышей, расположенной на уровне 2-го этажа скены. На кровлю П. было перенесено в элли-нистич. т-ре действие драмы. Высота П.-ок. 3-3,5 м, такова же примерно и глубина сценической площадки (логейона). См. также ст. Древнегреческий театр.
Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940. См. также ст. Логейон, илл. и лит. к ст. Древнегреческий театр и Древперимский театр.
ПРОСТАК - актёрское амплуа, исполнитель ролей простодушно-наивных или недалёких (порой - кажущихся таковыми) людей. Ранние прообразы П.- 2-й дзанни в итал. комедии дель арте, "дурацкие" персонажи (см. "Дурак") в старых нем., рус. и др. нар. представлениях. Позднее это амплуа получило распространение в комедийном, в частности водевильном, и опереточном жанрах. В классич. репертуаре к ролям П. могут быть отнесены: сэр Эндрю в "Двенадцатой ночи" Шекспира, Родриго в "Отелло";
Митрофанушка в "Недоросле" Фонвизина, Вася в "Талантах и поклонниках" Островского; в сов. пьесах - Лариосик в "Днях Турбиных" Булгакова, Сенечка Перчаткин в "Чужом ребёнке" Шквар-кина и др. А. Шн.
ПРОСТОЕ, Евгений Александрович [р. 18(31). XII. 19001 - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в
Тат. АССР (1948), засл. деят. иск-в РСФСР (1950). Сценич. деят. начал как актёр в Калужском т-ре, где работал в 1921-22, затем до 1932 был пом. режиссёра в разл. т-рах. С 1932 выступает как режиссёр. Наиболее плодотворный период работы П. связан с Казанским рус. т-ром, гл. реж. к-рого он был в 1943- 1953 ив 1959-63. Работал также в т-рах Челябинска. Ташкента, Калуги, Омска, Архангельска, Куйбышева, Минска. Как режиссёр П. особое внимание уделяет работе с актёрами, добиваясь психологич. глубины раскрытых характеров, целостного исполнительского ансамбля.
Спектакли: "Правда - хорошо, а счастье лучше"-Островского (1944), "Иван Грозный" А. Н. Толстого (1945). "Русский вопрос" (1946), "На дне" (1949); "Семья" Попова (1952), "Враги"; "Персональное дело" Штейна (оба в 1954). "Вишнёвый сад"; "Иркутская история" Арбузова (1960). "Океан" Штейна (1961), "Кремлёвские куранты" (1962);
"Буре навстречу" Ишмуратова (1963) и др.
С 1938 П. занимается педагогич. работой; с 1962 преподаёт в Казанском театр. уч-ще.
Лит.: Тальников Д.. Искусство режиссуры и спектакль, "Театр", 1950, № 2. ff. Mo D"
ПРОСТЯКОВ, Сергей Михайлович (p.6(19).IL 1911)- рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1960). Чл. Комму-нистич. партии с 1944. В 1937 стал проф. актёром. Работал в Камерном т-ре, МТЮЗе, Моск. т-ре им. Баумана. С 1950-в Т-ре Сев. флота. Сыграл здесь роли: Отелло, Войницкий; Тетерев ("Мещане"), профессор Полежаев ("Беспокойная старость"), Са-гайдачный ("Песня о черноморцах" Лавренёва),. поручик Борейко ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Сердюк ("Иркутская история" Арбузова), Вожак ("Оптимистическая трагедия"), Неделин ("Перед ужином" Розова). А. Ник.
ПРОСЦЕНИУМ (лат. proscaenium, от греч. тгро-xTJvrov) - передняя, ближайшая к зрителям часть сцены, расположенная перед порталом (см. Портал сцены). В др.-рим. т-ре П. наз. площадка для игры актёров (др, её назв.: пульпитум-pulpitum), находившаяся перед зданием сцены (греч. скена). Римский П.получил дальнейшее развитие в Италии в эпоху Возрождения в 16 в. (т-р Юлимпико" в Виченце, арх. П. Палладио). Итал. арх. С. Серлио, описав в своём трактате об архитектуре (1545) три вида сцены, сделал первый шаг к созданию ренессансной сцены-коробки и впервые разделил сцену на планы. В Англии 16-17 вв. развивался иной тип П., отделённого от сцены не портальной аркой, а раздвижным занавесом или просто-колоннами, поддерживающими навес над задней сценой. Этот просторный, глубоко вдающийся в зрительный зал П. перешёл в англ. т-р конца 17 и 18 вв. ("Дру-ри-Лейн" в Лондоне, 1663). Постоянные наружные П. имеются в Ленингр. т-ре юных зрителей (1921), в Шекспировском Мемориальном т-ре в Стратфорде-он-Эйвон (Англия, 1932) и др.
Лит.: Извеков Н. П., Сцена, т. 1, М., 1935;
Мокульский С. С., История западноевропейского театра, т. 1-2, М., 1936-39; Бархин Г. Б., Архитектура театра, М., 1947.
ПРОТАГОНИСТ (греч. тсротагмклс) - в др.-греч. т-ре 1-й из трёх актёров-участников драмы. П. исполнял лучшие, наиболее трудные роли и выполнял функции режиссёра. Первоначально выбор актёров производился самим драматургом. В 449 до н. э. назначение П. было поручено архонту-эпопи-му-руководителю Дионисийских торжеств (см. Дионисии). Выбранные им П. по жребию распределялись между тремя драматургами. Каждый П. сам подбирал себе 2-го (девтерагонист) и 3-го актёра (три-тагонист). С 443 П., занятые в трагедиях, могли принимать участие в конкурсах; возможно, что первое состязание комедиографов и актёров произошло впервые на Ленеях в 442. Имя П. вносилось в список жобедителей вместе с именами поэтов и хорегов. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М.- Л., 1940; Колобова К. М., Древний город Афины и его памятники, Л., 1961. Над. М.
ПРОТОДЬЯКОНОВ (псевдоним - Кулантай), Василий Андреевич [р. 1(14). XI. 1912] - якутский сов. писатель. Чл. Коммунистич. партии с 1941. Деп. Верх. Советов СССР 2-3-го созывов и ЯАССР 2-3-го созывов. В 1941-47 министр финансов ЯАССР, в 1947-49 - пред. Президиума Верх. Совета ЯАССР. В 1949-53 - пред. Совета Министров ЯАССР. Лит. деятельность начал в 1932. Написал пьесы: "В золотой тайге" (1940) о геологах-патриотах, открывающих золото в якутской тайге, "Партизан Морозов" (1942) об Отечеств, войне, "Манчары" (1945) - трагедия, поев. якутскому легендарному герою, "Золотое зерно" (1947) о новаторах сел. х-ва, "Молодые сердца" (1955) о сел. молодёжи, "На ледяных просторах" (1947, совм. с Д. Сивцевым) об охотниках Заполярья, "Первые подснежники" (1960) о градостроителях Севера, "Кто твой друг?" (1963) о воспитании детей, либретто для оперы "Манчары" (1963), одноактные пьесы и др. Все пьесы П. пост. якутскими т-рами. П. написал ряд литературно-критич. статей о якутских драматургах, в т. ч. о Н. Мординове, Д. Сивцеве, о реж. С. Григорьеве и др.
Соч.: Кулантай, Партизан Морозов, Якутск, 1943;
В золотой тайге, Якутск, 1947 (обе на якут. яз.); Золотое зерно, пер. с якут., Якутск, 1957; Манчары. На ледяных просторах, в кн.: Пьесы якутских драматургов, М., 1957. М. Лифш.
ПРОТОДЬЯКОНОВ, Иван Константинович (р. 1.Х.1922) - удм. сов. актёр. Нар. арт. Удм. АССР (1964). В 1951 окончил Ленингр. театр. ин-т по классу проф. Л. Ф. Макарьева. С 1951 - актёр удм. т-ра (Ижевск). Дебютировал в ролях Мики ("Волнуется синее море" Садовникова) и Перчихина ("Мещане"). Выступает в муз. комедиях. П. принадлежит муз. оформление ряда спектаклей.
Роли: Горей, Макар ("На крутом берегу", "Свадьба" Садовникова), Санчо, Генрих ("Если нет любви...", "Волчья тропа" Широбокова), Бабанов ("Азин" Гав-рилова), Эдик ("Не забывайте этого" Перевощико-ва), Лыков ("Настя Колосова" Овечкина), Антон {"Любушка" Корепанова-Камского), Джонни ("Поцелуй Чаниты" Милютина), Вели ("Аршин мал алан" Гаджибекова) и др. А. Ив.
ПРОТОПОПОВ, Владимир Васильевич [р. 30. VI (13. VII). 1908] - рус. сов. музыковед, педагог. Доктор искусствоведения (1960). В 1937 окончил истори-ко-теоретич. ф-т Моск. консерватории. Автор книг л статей о кдассич. и сов. музыке. Редактор лит. соч. А. П. Бородина, В. Ф. Одоевского, В. В. Стасова, С. И. Танеева, Н. А. Римского-Корсакова, П. И. Чайковского, муз. соч. М. И. Глинки ("Иван Сусанин"). С 1938 ведёт педагогич. работу в Моск. консерватории (с 1961 - профессор).
Соч.: Вариации в русской классический опере, М., 1957;
Глинка. Творческий путь, т. 1-2, М , 1955 (совм. с Т. Ливановой); Оперное творчество Чайковского, М., 1957 (совм. с Н. Туманиной); Некоторые особенности оперной формы Римского-Корсакова, в сб.: Советская музыка, № 3, М.-Л., 1945, с. 87-104; Творческий путь С. И. Танеева, в сб.:
Памяти Сергея Ивановича Танеева, М.- Л., 1947, с. 60- 101; "Иван Сусанин" Глинки, М., 1961; Статьи в журн. "Советская музыка"Музыкальный язык "Золотого петушка", 1938, № 6; Образ Бориса в опере Мусоргского, 1939, .№ 4; "Декабристы" Ю. Шапорина, 1950, " 11. В. Кис
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ СОЮЗ РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ - см. Рабис.
ПРОФКЛУБНАЯ МАСТЕРСКАЯ (Государственная драматическая показательная профессиональн о-к л у б н а я мастерская) - театр. организация. Работала в 1927-30 в Москве под рук. Наркомпроса и ВЦСПС. Худ. рук. - Н. О. Волконский. Цели II. м.: помощь клубным драм. кружкам в освоении ими проф. театр. культуры, поиски наиболее эффективных путей создания клубного спектакля. 11. м. составляла т. н. "иллюстрированные лекции" по осн. вопросам театр. иск-ва, программы по повышению квалификации руководителей кружков, давала устные и письменные консультации драм. кружкам и др. При П. м. был т-р (Гос. драм. показательный профклубный т-р), показывавший спектакли на клубных сценах Москвы и др. городов. Пост. агитзрелище "Всем... Всем!" (1927, в осн. по повести Дж. Рида "10 дней, которые потрясли мир", авторы инсц. Волконский и В. Северов, реж. Волконский). В спектакле "На всякого мудреца довольно простоты" (1928, реж. Волконский) т-р пытался трактовать пьесу Островского как условно-гротесковую комедию. Просуществовав неполных 2 года, П. м., не справлявшаяся с поставленными перед ней задачами, была закрыта.
Лит.: "Материалы для клубной сцены", М., 1929, № 1, с. 44. А. Шн.
ПРОЦЁНКО, Александр Иванович [р. 11(23).X. 1909] - рус. сов. артист балета, балетмейстер. Нар. арт. Каб.-Балк.АССР (1964). Засл. деятель иск-в Тадж. ССР (с 1945). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1930, по окончании Моск. хореографич. уч-ща (класс Е. И. Долинской, С. В. Чудинова и П. И. Тарасова), был принят в балетную труппу Большого т-ра. С 1939 занимается балетмейстерской деятельностью. В 1939-51- гл. балетмейстер Тадж. т-ра оперы и балета (од-новрем. выступал как артист балета).
Пост.: "Тщетная предосторожность" (1943), "Бахчисарайский фонтан" (1945), "Лебединое озеро" (1947), "Золушка" (1948) и др. В 1951-56 П.-гл. балетмейстер Моск. филармонии; в 1956-58 - гл. балетмейстер Молд. т-ра оперы и балета. С 1960 работает в Кабардино-Балкарии. Организовал здесь хореографич. отделение при культпросветучилище, где пост. первый нац. балет на совр. тему "Люлюца" Когана (1964, автор либретто П.). А. Шор,
ПРОШЬЯН, Перч (1837-1907)-армянский писа-тель. Один из создателей новой армянской лит-ры и организаторов арм. проф. т-ра в Тифлисе (1862); перевёл для этого т-ра ряд пьес. Автор историч. драмы "Агаси" по роману X. Абовяна "Раны Армении" и воспоминаний о становлении арм. т-ра. После смерти П. были инсценированы нек-рые его романы - "Сое и Вардитер", "Из-за хлеба".
Соч.: Собр. соч. в 7 томах, т. 1-7, Ереван, 1962-64 (на арм. яз.). В. Т.
ПРУДЕИН, Марк Исаакович [р.2(14).1Х.1898]-рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1918-24 - актёр 2-й Студии МХТ. С 1924 П. работает в МХАТе. На сцене 2-й Студии П. исполнял роли романтич. героев в классич. репертуаре - Карл Моор (1923), Дон Луис ("Дама-невидимка" Кальдерона) и др. Впоследствии диапазон актёра значительно расширился, список его ролей обширен и разнообразен. П. особенно удаются сценич. образы, в к-рых он может через острую внутр. и внешнюю характерность раскрывать психо-логич. и социальную сущность персонажа. Актёр уделяет большое внимание костюму, гриму, мимике, интонации, достигает мастерства полного перевоплощения. П. использует богатые и смелые сценич. приёмы, позволяющие ему создавать различные и порой противоположные образы - от яркой и лёгкой комедийности до углублённого драматич. психологизма. П. подчёркивал легкомыслие беззаботного Шервинского ("Дни Турбиных" Булгакова, 1926), мрачную истеричность капитана Незеласова ("Бронепоезд 14-69", 1927), трусливость Кастальского, прикрывающегося наглой самоуверенностью и маской "непонятого" интеллигента ("Страх", 1932); честолюбие инженера Мехти-Ага ("Глубокая разведка" Крона, Гос. пр. СССР, 1946). К числу значит. работ П. последних лет относится роль Фёдора Павловича Карамазова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1961). Гос. пр. СССР (1947, 1949) за участие в спектаклях "Победители" Чирскова и "Зелёная улица" Сурова.
Др. роли: Чацкий (1925, 1939), Фигаро (1930), прокурор Бреве ("Воскресение" по Л. Н. Толстому, 1930), Вронский ("Анна Каренина", 1937), Дульчин ("Последняя жертва", 1946), Басов ("Дачники", 1953), Кареев ("Золотая карета" Леонова, 1957), Каренин ("Анна Каренина", 1957), Дости-гаев ("Егор Булычев и другие", 1963), Бейкер ("Зима тревоги нашей" по Стейнбеку, 1964) и др. ff Лит.
ПРУТ, Иосиф Леонидович [р.5(18).X.1900] - рус. сов. драматург. Лит. деятельность начал в 1919 как журналист. Первое драматургич. произв. П. - пьеса "Князь Мстислав Удалой" (1932, Центр, т-р Красной Армии, реж. Ю. А. Завадский). Эта и последующие пьесы П. поев. г-л. обр. событиям гражд. войны; Отечеств, войны 1941-45, жизни пограничников в мирное и военное время. Пьесы П.:
"Я вас люблю" (1935), "Год девятнадцатый" (1936, реж. А. Д. Попов), "Артиллеристы" (1939), "Тихий океан" (1947), "Западная граница" (1949) пост. в Центр, т-ре Красной (ныне Советской) Армии и др. "Дорога на юг" пост. в 1938 в Ростовском т-ре им. Горького.
П. выступал также как автор инсценировок - "Разгром" (по одноим. роману Фадеева, 1955, Астраханский, Петропавловский-на-Камчатке т-ры), "Господин Дюруа" (по роману "Милый друг" Мопассана, 1950, Моск. т-р Сатиры), писал сценарии к фильмам "Тринадцать", "Моя любовь", "Секретарь райкома" и др.
Соч.: Пьесы, М., 1951; М., 1963.
Лит.: "Театр", 1939, № 9. ff. Мор.
ПРУХА (Prucha), Ярослав (24. IV. 1898-25.1 V'. 1963) - чехословацкий актёр, режиссёр. Нар. арт. ЧССР (с 1953). Чл. Коммунистич. партии ЧССР с 1945. С юношеских лет выступал в любительских кружках, был организатором любительских спектаклей. В 1920-24 - актёр труппы реж. Я. Мартина (г. Рокицани); в 1924-28 - Гор. т-ра в Кладно. Играл роли: Войнара, Дивишека ("Войнарка", "Отец" Ирасека), Валенты ("Дочь поджигателя" Тыла), Лопахина, Муромского ("Вишнёвый сад", "Свадьба Кречинского") и др., П. стремился заострить в них социальное начало. В 1927 исполнил роль Глеба
Чумакова в собственной инсц. "Цемента" Гладкова. С 1931 работал в Нац. т-ре (Прага), где в 1936 создал впервые на чеш. сцене образ рабочего пролетария - горняка Догани-ча ("Цена человеческой жизни" Немечека). Не менее значит, была роль солдата Мартина Кабата в пьесе Я. Дрды "Шутки с чёртом" ("Чёртова мельница", написанной для П.). В этом спектакле актёр прославлял простого человека, его доброту, оптимизм. В 1946 впервые на чехословацкой сцене создал образ Ленина ("Кремлёвские куранты"). П. часто обращался к сов. драматургии, он играл роли: Бублика ("Платон Кречет"), Макара Дубравы (о. п. Корнейчука), Вершинина ("Три сестры"), Лёвшина ("Враги"), Боцмана ("Оптимистическая трагедия") и др. Страстная вера в человека, борьба за его права, за развитие его творч. способностей - гл. тема творчества П. Гуманистич. пафосом исполнен образ доктора Галена в "Белой болезни" Чапека, ставший одной из лучших работ П.
П. выступал и как режиссёр, пост. на сцене Нац. т-ра "Русские люди"
(1945), "Нашествие" (1947), "Макар Дубрава" (1949), "Плоды просвещения" (1955). Особая заслуга принадлежит ему в пост. пьес И. К. Тыла. В этих пост. П. стремился выявить характерные для Тылабезыскусную простоту, целостность, патриотич. страстность; за пост. "Упрямой женщины" был удостоен Гос. пр. (1952). П. был также популярным киноактёром. В 1963 Союз деятелей т-ра и кино Чехословакии установил премию им. Ярослава Пру-хи. В 4951 за исполнение роли Яна Жижки (о. п. Ирасека) был удостоен Гос. пр.
Соч.: Hrdinove okamziku, Praha, 1948. Лит.: С олнцева Л., По театрам Чехословакии, М., 1958, с. 45-53; Ежегодник Института истории искусств, 1959. Театр. М., 1959, с. 246-64; Palenicek L., Jaroslav Prucha, Praha, 1961. Л. Сол.
ПРЫГУНОВ, Михаил Данилович (1889-1934) - рус. сов. театр. критик, историк т-ра. Автор книг и статей по истории рус. т-ра (о П. Самойлове, Ст. Кузнецове, И. А. Слонове и др.). Занимался преподавательской деятельностью.
Соч.: Русская сцена за последние 40 лет (1880-1920), Казань, 1921; А. П. Чехов - драматург. Конспект-программа очередной лекции с приложением библиографии, Казань, 1923; К истории жизни и творчества П. А. Стрепе-товой, в кн.: Стрепетова П. А., Воспоминания и письма, М.- Л., 1934. Е. X.
ПРЫЖКИ (акробатические) - один из видов цирковой акробатики. В отличие от спорта, где прыгают в высоту, в длину, акробатич. П. основаны на повороте тела, исполняются в воздухе в разных направлениях и в разных положениях корпуса ("прогнувшись", в "группировке"). П. демонстрируются на ковре и на разл. аппаратах (подкидных досках, трамплинах, батуте). Плечевые акробаты демонстрируют П. на плечах партнёров, наездники-акробаты - на спине лошади. П. входили в представления скоморохов и др. бродячих артистов, исполнялись на нар. празднествах. Кит., япон., араб. артисты исполняли своеобразные П.
Рекордсменами в акробатич. П. являются сов. прыгуны. Среди артистов сов. цирка - Сосины, Довейко, Федосовы, Россини, бр. Маслюковы, Павловы, Девяткины, Осташенко, Самолётовы, Пону калины, Беляковы, Канагины, Кожевниковы, Быковские. Ал. Ш.
ПРЮНЬЕР (Prunieres), Анри (24. V. 1886-11.IV. 1942) - франц. историк музыки. Ученик Р. Роллана. Автор крупных трудов по истории музыки и т-ра. В центре внимания П., во многом разделявшего интересы Р. Роллана и близкого его культу рно-исто-рич. методу, стояли проблемы формирования оперы в Италии и Франции в 17 в. Издавал полное собр. соч. Люлли, осн. журнал "Revue musicale" (1919). Соч.: Nouvelle histoire de la musique, t. 1-2, P., 1934- 1936 (в рус. пер.-Новая история музыки, т. 1, M., 1937);
Luily, P., 1910, 1927; L'Opera italien en France avant Luily, P., 1913;Le ballet de cour en France avant Benserade et Luily, P., 1914; Cl. Monteverdi. [2] ed.. P., 1931; Cavalli et l'opera venitien au XVII siecle. P., 1931.
Лит.: "La Revue musicale", 1952-1953 (Hommage a H. Prunieres, 1952) (спец. номер). См. также лит. при ст. Люлли Ж. Б., Моптеверди К. Ал, М.
ПРЯНИШНИКОВ, Ипполит Петрович [14 (26). VIII. 1847 - 11. XI. 1921] рус. артист оперы (баритон), режиссёр, педагог, муз .-обществ, деятель. Учился в Петерб. консерватории (1873-74), совершенствовался в Милане. В 1875-77 выступал в оперных т-рах Италии. В 1878-86- солист Мариинского т-ра (дебютировал в партии Демона), затем был (до 1889) солистом и режиссёром Тифлисского оперного т-ра. В 1889 гастролировал в Праге. Организатор и руководитель первого в России оперного товарищества (1889-92 - Киев, см. Киевское оперное товарищество; 1892-93-Москва), спектакли к-рого отличались целостностью ансамбля, художеств. вкусом. В апр. 1892 неск. спектаклями товарищества ("Фауст", "Демон", "Евгений Онегин") дирижировал П. И. Чайковский, к-рый ценил ум, энергию и энтузиазм П.
Занимался педагогич. деятельностью. Ученики:
Г. А. Бакланов, Е. К. Катульская, Е. К. Мравина, М. А. Славина, H. H. Фигнер и др.
Партии: Лионель ("Орлеанская дева" Чайковского, 1881), Мизгирь ("Снегурочка", 1882) - первый исполнитель;
Мазепа, Онегин (1884) - первый исполнитель в Петербурге; Руслан; Пётр ("Вражья сила" Серова), Риголетто и др. Пост.: 1890-"Пиковая дама" (за год до пост. в Москве);
1892 - "Каменный гость" Даргомыжского, "Князь Игорь", "Майская ночь" (впервые в Москве), "Паяцы" (пер. либр. П.) и др.
Соч.: Советы обучающимся пению, СПБ, 1899, нов. изд., М., 1958.
Лит.: "Русская муз. газета", 1896, .№11; Чайковский на Моск. сцене. Первые постановки в годы его жизни, M.- Л., 1940, с. 226-228, 244. Б. Яг.
ПСАТАС (фоас), Димитрис (р. 1907) - греч. писатель, драматург" С 1925 выступал как журналист-фельетонист. Материал фельетонов послужил основой для первых комедий П.: "Брюзга" (1940, т-р Аргиропулоса), "Моя персона" (1941, т-р Котопули), "Мадам Сусу" (1942, т-р Андреади-Веакиса). В комедии "Фон Димитракис" (1946, т-р "Объединённых артистов") сатирически изображён шкурник-коллаборационист, сочувственно показано Движение Сопротивления. Несмотря на идейную непоследовательность авторской позиции и на притупление социально-критич. направленности в комедиях "Требуется лжец" (1953, т-р Котопули), "Заколдованный круг" (1954, там же), "Набитый дурак" (1956, т-р Логотетидиса), "Общество чудес" (1959, т-р Хорна), "Давайте разденемся" (1962, т-р Андреади) и др., эти пьесы пользовались успехом благодаря остроте комедийных ситуаций, правдивому отражению быта, нравов современной Греции. Пьеса "Требуется лжец" ставилась в т-рах Киева, Тбилиси, Ташкента и др. городов СССР. Д. С.
"ПСКОВИТЯНКА" - опера H. А. Римского-Корса-кова, либр. композитора по одноим. драме Л. А. Мея. Пост. 1 янв. 1873 в Мариинском т-ре (дирижёр Направник; Иван Грозный - О. Петров, Токмаков - Мельников, Матута Васильев 2-й, Туча - Орлов, Ольга - Платонова, Влась-евна - Леонова, Вяземский - Соболев). В 3-й ред. опера пост. 6 апр. 1895 в Петербурге в Панаевском т-ре силами участников С.-Петерб. об-ва муз. собраний; в 1896- в Моск. частной рус. опере (дирижёр Бернарди, художники Васнецов и Коровин; Иван Грозный - Шаляпин). В 1901 пост. в Большом т-ре вместе с муз.-драм. прологом "Боярыня Вера Шелога" (дирижёр Альтани; Иван Грозный - Шаляпин); в 1903 - в Мариинском т-ре с прологом "Боярыня Вера Шелога" (дирижёр Направник, реж. Василевский, худ. Головин; Иван Грозный Шаляпин). За рубежом впервые пост. 11 мая 1909 в Париже в т-ре "Шатле" в исполнении рус. артистов (дирижёр Черепнин, пост. Санина, хорм. Авранек; Иван Грозный - Шаляпин, Ольга - Липковская, Туча - Дамаев, Матута Давыдов, Токмаков - Касторский, Юшко - Шаронов, няня - Петренко). Опера была пост. на сценах европ. городов: Милан (1912), Лондон (1913, на рус. яз.; 1917), Манчестер (1918), Кре-фельд (1924), Барселона (1927, на рус. яз.), Бирмингем (1955), Брюссель (1956), Палермо (1959).
На сов. сцене впервые пост. 4 окт. 1919 в Петрограде в Акад. т-ре оперы и балета (сценич. возобн. Шаляпина, дирижёр Купер, худ. Головин; Иван Грозный - Шаляпин). В 1932 пост. в Большом т-ре (дирижёр Кубацкий, реж. Баратов, худ. Федоровский); в 1933 -в Ленингр. т-ре оперы и балета с прологом "Боярыня Вера Шелога" (дирижёр Похитонов, реж. Шкафер, худ. Головин; Иван Грозный - Рейзен, Ольга - Талонкина, Токмаков - Плешаков, Матута - Кабанов, Туча - Нэлепп, Надежда - Смирнова, Вера Шелога Павловская); в 1945 - в Большом т-ре (дирижёр Сахаров, реж. Баратов, худ. Федоровский, хормейстеры Рыбнов и Луковников); в 1952 - там же; в 1952- в Т-ре оперы и балета им. Кирова (дирижёр Ельцин, реж. Соковнин, худ. Федоровский, хорм. Михайлов). Среди исполнителей на рус. и сов. сцене: А. Пирогов, Яшугин (Иван Грозный), Трезвинский, Серебряков (Токмаков), Успенский, Угринович (Матута), Куза, Жуковская, Каше-варова (Ольга), Донской, Ершов (Туча) и др.
Издания: "П."- партитура, СПБ, Бессель, [1892]; клавир, СПБ, Бессель, [1872]; нов. обработка [1894], СПБ, Бессель, [б. г.]; сов. изд.-М., Музгиз, 1932. H. Гр.
ПТЙ, Пети (Petit), Ролан (р. 13. I. 1924)- франц. артист балета, балетмейстер. В 1933-40 учился в балетной школе "Гранд-Опера", по окончании к-рой был принят в кордебалет этого т-ра. В 1944 ушёл из т-ра. Борясь против рутины и штампов, царивших в "Гранд-Опера", организовал "Вечера танцев" в Т-ре Сары Берн ар, в к-рых стремился осуществить свои новаторские искания. Позднее из участников этих вечеров была организована труппа "Балет Елисей-ских полей" (1944). В этой труппе П. пост. балеты, выражавшие его стремление к свободе и содержательности танца: "Комедианты" на музыку Соге (1945), "Юноша и смерть" на музыку Баха (1946), "Кармен" на муз. Бизе (1949), "Сирано де Берже-рак" на муз. Констана (1959) и др. Исполнял почти все партии в пост. им балетах: Сирано де Бер-жерак (о. п.), Хозе ("Кармен") и др. В своих пост. П. использует танец как средство раскрытия сценического образа, передачи нюансов, сложных человеческих чувств. Движения классич. танца сочетает с бытовыми движениями. Творчество П. оказало значительное влияние на новое поколение зарубежных балетмейстеров. Работал в мюзик холлах, кино.
Лит.: Lidova I., Roland Petit, Р., 1956; M i с h a-u t P., Le ballet contemporain. 1929-1950, P., 1950.
Ham. P. "ПТИ-БУРБОН" (Petit-Bourbon) - театр. зал в здании дворца Бурбонов (Париж), построенного в ср. века на территории совр. Лувра. В 16 в. при Генрихе III здесь выступали иностр. труппы (в т. ч. "Джелози" - первая прибывшая во Францию труппа итал. комедии дель арте), устраивались придворные балы. В 1581 итальянец Б. Бальтазарини пост. в "П.-Б." балет "Цирцея, или Комический балет королевы" (муз. Больё и Сальмона), положивший начало жанру франц. придворного балета с характерным для него объединением пения, музыки, танца. Придворные балеты ставились в "П.-Б." и в 17 в. ("Триумф Минервы", "Балет короля", 1621, и др.).
В 1645 кардинал Мазарини пригласил из Италии театр. худ. Дж. Торелли и итал. оперную труппу, дебютировавших оперой "Притворная сумасшедшая" Сак-рати. В 1650 поставлена пост. "Андромеда" П. Корнеля с декорациями и машинерией Торелли. В 1658 Людовик XIV предоставил помещение т-ра "П.-Б." труппе Мольера, к-рая играла поочерёдно с итал. актёрами до 1660, когда дворец, а вместе с ним и т-р были снесены из-за перестройки Лувра (часть построек дворца "П.-Б." сохранялась до конца 18 в.). Е. Ф.
ПТИ ДЕ ЖЮЛЬВЙЛЬ (Petit de Julleville), Луи (18.VII. 1841-1900) франц. литературовед и историк т-ра. С 1886 был профессором ср.-век. лит-ры и истории лит-ры в Сорбонне (Париж). Написал книгу "Театр во Франции. История драматич. лит-ры от истоков до наших дней" ("Le theatre en France. Histoire de la litterature dramatique depuis ses origines jusqu'a nos jours", P., 1889), фундаментальный труд "История театра во Франции в средние века" ("Histoire du theatre en France au Moyen age" , pt. 1 - Les mysteres, v. 1-2, P., 1880, pt. Il-Les comediens, P., 1885, pt. III - La comedie et les moeurs, P., 1886). Среди др. работ "Репертуар комедийного театра во Франции в средние века" ("Repertoire du theatre comique en France an Moyen age", P., 1886).
ПТЙЦИНЫ - русские советские артисты цирка. Исполнители номера акробатич. вольтижировки. Михаил Алексеевич (р. 18. I. 1915). Засл. арт. РСФСР (1961). В 1930 поступил рабочим манежа в Омский цирк. С 1931 стал исполнять с партнёром акробатич. номер, включавший рекордные трюки. Раиса Андреевна (наст. фам.-К а л а-ч ё в а). Засл. арт. РСФСР (1961). С 1931 входила в состав труппы "Океан ос", выступала в разл. цирковых жанрах. Лауреат Всероссийского конкурса артистов эстрады (1960).
В 1940 П. создали совм. номер, чёткий, законченный по композиции, сочетающий акробатич. трюки, пла-стич. выразительность. Ю. Д.
"ПТИЧКИ ПЕВЧИЕ" - см. Шериколаь.
ПУАНТЫ, точнее - танец на пуантах (от франц. pointe, букв. - остриё, острый конец),- танец на кончиках пальцев при вытянутом подъёме ноги; один из осн. элементов женского классич. танца. Танец на П. требует особой балетной обуви с твёрдым носком. Как средство образной выразительности особенно широкое применение получил в роман -тич. балете.
Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического танца, 3 изд.. Л.- М., 1948 (гл. 9).
ПУАРб, О. - см. Огюст.
ПУАССАР - то же, что пуассардский жанр.
ПУАССАРДСКИЙ ЖАНР - особый вид пьес, в к-рых использовался грубый, "простонародный" жаргон, язык торговок рыбой (langue poissarde). П. ж. был введён франц. драматургом Ж. Ж. В аде, автором пьесы "Грушевое дерево" (1750, по новелле Боккаччо) и др., работавшим в ярмарочном т-ре "Опера комик". Иногда В аде создавал в своих пьесах колоритные, правдивые образы людей из народа - крестьян, рыбаков, прачек, солдат и т. д. Но чаще жизненные черты у героев его пьес сочетались с надуманными, искусств. чертами(раболепие, любовь к "обожаемому" королю и т. п.), обусловленными реакц. политич. взглядами драматурга.
ПУАССОН (Poisson) - семья франц. актёров 17- 18 вв. 1) Р а и м о н П. (1633-9.V.1690). Начал выступать в бродячей труппе. С 1651 работал в т-рах "Бургундский отель", "Маре", "Пале-Рояль". Создал сценич. образ Криспена, остроумного и бойкого комич. слуги. Этот персонаж был выведен впервые в комедии "Саламанкский школяр, или Великодушные враги" (1654) Скаррона и утвердился в пьесах франц. драматургов 17-18 вв. П. пользовался импровизацией, театр.трюками (лацци). Написал ок. 10 комедий, к-рые ставились в т-ре "Комеди Франсез".
2) П о л ь П. (1658-29.XII.1735) - сын Раймона П. Дебютировал в т-ре "Комеди Франсез" в 1686. Особенным успехом пользовался в ролях Криспена, перешедших к нему от отца. Популярность Поля П. была так велика, что, когда он ушёл на пенсию (в 1711), зрители не приняли ни одного из его преемников, заставив П. вернуться на сцену. Был автором 7 комедий, ставившихся в "Комеди Франсез".
3) Ар ну П. (15.III.1696-25.VIII.1753)-сын Поля П. С 1722 выступал в "Комеди Франсез". Кроме ролей Криспена, с успехом играл Созия, Пурсоньяка ("Амфитрион", "Г-н де Пурсоньяк" Мольера), Тюр-каре (о. п. Лесажа), Ляфлера ("Честолюбивый" Дету-ша) и др.
Все представители семьи П. создавали образ-маску, комедийно заостряя черты героя, что сближало их иск-во с приёмами игры актёров ярмарочных т-ров.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 2, под общ. ред. С. С. Мокульского, М., 1959; Fournel V., Les contemporains de Moliere, t. 1. Theatre de l'Hotel de Bourgogne, P., 1863; Gueullette Ch., Acteurs et actrices d'autrefois, P., 1881; Lyonnet G., Dictionnaire des comediens, P., 1912-1913. Е. Ф.
ПУБЛЙЛИЙ СИР (Publilius Sirus) (1 в. н. э.)- др.-рим. мимограф и актёр. Родом из Сирии. Был рабом, затем вольноотпущенником, получил образование. П. С. славился иск-вом импровизации. Основал собств. труппу, к-рая давала представления мимов в разл. городах Италии. Мимы П. С. изобиловали сентенциями и афоризмами, пользовавшимися популярностью в Др. Риме. От двух мимов II. С.- "Ворчун" и "Подрезыватели деревьев" сохранились отрывки.
Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, М., 1953, с. 117; В а р н е к е Б. В., История античного театра, М., 1940. Лид. Ф.
ПУГИНЯН, Никогайос (1834-80) - арм. драматург. Окончил Моск. ун-т. С 1863 был чл. Арм. театр. к-та в Тифлисе. Написал водевили "Далал Хахо" и "Каба за тысячу туманов", к-рые долго не сходили со сцен т-ров Кавказа. В 1867 переделал комедию Мольера "Брак поневоле" под назв. "Лопни, но женись", придав пьесе арм. колорит, переменив место действия, имена действующих лиц. С. Мел.
ПУКСТ, Григорий Константинович [14 (27). XI. 1900-12. XI. 1960] белорус. сов. композитор. Засл. деят. иск-в БССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1928 окончил Моск. консерваторию по классу композиции Г. Э. Конюса. Автор первой белорус. оперы для детей "Маринка" о событиях Великой Отечеств, войны (1955, Белорус. т-р оперы и балета), опер "Машека" по поэме "Могила Льва" Янки Купалы (соч. 1947), "Свитезянка (соч. 1960), музыки к спектаклям драм. т-ров (Т-р им. Я. Купалы, 3-й Белорус. драм. т-р, Полесский драм. т-р, Т-р кукол БССР) и др. соч. Музыка П. мелодична, основана на нац. муз. фольклоре; в его операх большое место занимают хоровые эпизоды. С 1945 П. вёл педагогич. работу в Белорус. консерватории. Лит.: С и з к о В., Белорусская советская опера, Минск, 1959, с. 21-26; Журавлев Д., Г. К. Пукст..., Минск, 1963. С. и И. Hue.
ПУЛЕНК (Poulenc), Франсис (7. I. 1899-30. I. 1963) - франц. композитор. С детства обучался музыке (композиции - у Ш. Кеклена). На П. оказало влияние знакомство с выдающимися франц. композиторами Э. Сати и Ж. Ориком; вместе с ними П. вошёл вт. н. "Шестёрку" (1920), выступавшую за муз. новаторство. Первая удача П. - балет "Лани", пост. труппой С. П. Дягилева (1924, Монте-Карло). Написал балеты "Утренняя серенада" (1930, "Рус. балет С. Дягилева", Париж), "Примерные звери" по Лафонтену (1942, т-р "Гранд-Опера"), комич. оперу "Сосцы Тиресия" (1947, т-р "Опера комик", Париж), оперы "Диалоги кармелиток" (1957, т-р "Ла Скала") и "Человеческий голос" (1959, т-р "Опера комик"), музыку к пьесам Ж. Ануя, Ж. Жироду, Ж. Кокто, А. Салакру и др. Наибольший успех имела опера "Диалоги кармелиток", пост. во мн. т-рах Европы. В этом произв. П. возвращается (вслед за К. Дебюсси) к старинному пониманию лирич. оперы К. Монте-верди ("когда поют, как бы говоря"), кладёт в основу муз. формы ясную, свободно льющуюся мелодию, отказавшись от законченных муз. номеров.
Лит.: Р о б e р Ф., Живой Пуленк, "Сов. музыка", 1964, № 1; Д ю м e н и л ь Р., Современные французские композиторы группы "Шестй, пер. с франц.. Л., 1964;
Ш н e e рсон Г., Французская музыка XX века, М., 1964;
Hell Н., Fr. Poulenc, P., 1958. Ал. М.
ПУЛЬВЕР, Лев Михайлович [ р. 6(18). XIJ. 1883]- сов. композитор и дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1939). В 1908 окончил Петерб. консерваторию. В 1922-49- композитор, дирижёр и зав. муз. частью Моск. евр. т-ра. Написал музыку ко мн. спектаклям т.-ра, в т. ч. "200 ООО" Шолом Алейхема (1923), "Путешествие Вениамина III" по Менделе Мойхер-Сфориму (1927), "Человек воздуха" по Шолом Алейхему (1928), "Король Лир" (1935) и др. (всего св. 40). Писал музыку к спектаклям др. т-ров: "Уриэль Акоста" Гуцкова (Малый т-р, 1940), "Тевье-молочник" Шолом Алейхема (Харьковский укр. т-р им. Шевченко, 1940). Автор оперетт "Как её зовут" (1938, Моск. т-р оперетты), "Моряки" (1940, там же) и др., музыки к фильмам и др. соч. Вёл педагогическую работу.
ПУЛЫ1ЙТУМ (лат. pulpitum - помост) - название логейона в др.-рим. т-ре.
ПУЛЬЧИНЕЛЛА (итал. pulcinella)- персонаж итал. комедии делъ арте. Маска П. появилась в Юж. Ита лии (Неаполь) в последнее десятилетие 16 в. В ней сочетались черты первого и второго дзанни: простодушие, придурковатость деревенского обжоры и увальня с ловкостью к сметливостью городского простолюдина. Наряду с Арлекином П. - самая популярная из масок. Остряк и весельчак, П. нередко бывал носителем са-гирич. начала в представлении комедии дель арте. Традиционный облик П. - горбун с большим крючковатым носом, в одежде из грубой пеньковой материи, в высокой остроконечной шляпе. Характер П. окончательно сложился в 17 в. в исполнении видного итальянского комедианта С. Фьорилло, нек-рую шлифовку маске придал и актёр-любитель А. Кальчезе (Чуччо). Итал. П. родственны Полишинель (Франция) и Панч (Англия).
Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, 2 изд.. M., 1962.
ПУНИ (правильнее - П у н ь и; Pugni), Цезарь (Чезаре) [31. V. 1802, Генуя, - 14 (26). I. 1870, Петербург] - композитор. По нац. - итальянец. В 1822 окончил Миланскую консерваторию по композиции. В 1825-34 П. "директор музыки" в т-ре "Ла Скала", где были пост. его балеты: "Осада Кале" (1827), "Агамемнон" (1828), "Аделаида Французская" (1829), "Макбет" (1830) и др. С 1834 - директор муз. ин-та "Казино Паганини" (Париж). С нач. 40-х гг.- композитор балетной музыки при Королевском т-ре (Лондон), сотрудничал с хореографами Ж. Перро, А. Сен-Леоном, П. Тальони. В этом т-ре были пост. балеты П.: "Аврора" (1843), "Ундина" (1843), "Эс-меральда" по роману "Собор Парижской богоматери" Гюго (1844), "Маркитантка" (1844), "Розида, или Сиракузские рудокопы" (1845), "Катарина, или Дочь бандита" (1846), "Метаморфозы" (1850) и др. Нек-рые из них созданы специально для танцовщиц Л. Гран, К. Гризи, М. Тальони, Ф. Черрито, Ф. Эльслер. В эти же годы П. написал ряд балетов, пост. в Париже. С 1851 П. - композитор балетной музыки при петерб. имп. т-рах. Сотрудничал здесь с балетм. М. и Л. Петипа и др. В петерб. 'Большом т-ре были пост. балеты П.: "Война женщин" (1852), "Армида" (1855), "Жемчужина Севильи" (1861), "Дочь фараона" (1862), "Царь Кандавл" (1868) и др. Музыка П. отличается свежестью, гибкостью мелодич. рисунка, пластичностью, яркой танцевальн остью. П. создал первый балет на рус. нац. тему - "Конёк-Горбунок" по сказке П. П. Ершова (1864, там же), где использовал популярные рус. мелодии ("Соловей" Алябьева, нар. песни и пляски).
П. написал 312 балетов, 10 опер, 40 месс, симфонии, кантаты и др. соч.
Лит.: Борисоглебский М.В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1, М., 1938; Guest I., The romantic ballet in England, L., 1934; P e t i p a М., Russian ballet master..., N. Y., 1958.
ПУРО (Puro), Карло Теуво (9. XI. 1884-24. VII. 1956) - фин. актёр и театр. деятель. Творч. деятельность начал в Рабочем т-ре в Хельсинки (1901-04). Затем был актёром (1904-06) и директором (1923-25) Таммерфорсского т-ра. В 1906-54 - актёр и чл. правления (1919-54) Фин. нац. т-ра. Много гастролировал,' исполнял характерные роли и роли в пьесах Г. Ибсена. Был председателем Союза фин. актёров (1915-23 и 1926-30) и Союза театр. работников (1930-54), с 1948 - театр. советником.
Роли: Эско ("Сельские сапожники" Киви), Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Шейлок ("Венецианский купец"), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу) и др. С. Л.
"ПУРОРЭТАРИА ЭНГЭКИ" ("пролетарский театр") - театр. движение в Японии. Возникло в 20-30-е гг. 20 в., связано с распространением марксизма и революц. идей среди япон. театр. деятелей. Явилось частью демократич. движения япон. деятелей культуры, поддерживалось япон. компартией. Одна из первых трупп "П. Э."-"Торанку гэкидзё" ("Передвижной т-р") организована в февр. 1926 с целью оказания помощи бастующим печатникам Токио. Основу труппы составили актёры Сасаки Такамару, Мураяма Томоёси, Сано Сэки, Сэнда Корэя, Янагасэ Масаму и Хатта Мотоо. В репертуаре т-ра были агитационно-пропагандистские пьесы япон. драматургов. В окт. 1926 т-р был реорганизован и получил название "Дзэнъэйдза" ("Авангард"). Первая пост. этого т-ра - пьеса "Освобождённый Дон Кихот" Луначарского. Среди деятелей т-ра были Аоно Суэкити, Маэдакава Коитиро и Сэки Акико. В 1927 труппа "Дзэнъэйдза" снова реорганизуется и на её основе возникли "Пурорэтариа гэкидзё" ("Пролетарский театр") и "Дзэнъэй гэкидзё" ("Т-р авангарда"). В 1928 труппы вновь объединились и образовали "Саёкугэкидзё" ("Левый т-р"), с деятельностью к-рого связан наиболее прогрессивный период "П. Э.". Труппа "Саёкугэкидзё" осуществила пост. остро политич. пьес: "Вся линия" ("Записки о шайке разбойников") Мураяма Томоёси, "Улица без солнца" по повести Токунага Сунао, "Паровоз" Одзава Микио и др., а также переводных пьес: "На западном фронте без перемен" по Ремарку, "Город ветров" Киршона, "Страх" Афиногенова. В труппе были:
Мураяма Томоёси, Курахара Корэхито, Оно Миякити, Хисаита Эйдзиро и др. В 1929 т-р "Саёкугэкидзё" возглавил демократич. театр. объединение "Них он пурорэтариа гэкидзё домэй" (сокр. ",,Пуротто" японский союз пролетарских т-ров"), в к-рый вошли десять наиболее прогрессивных трупп. Это объединение подвергалось преследованиям со стороны правительства. С 1931 в связи с агрессией в Маньчжурии преследования усилились, в 1932 мн. актёры подверглись аресту, в 1934 "Пуротто" и "Саёкугэкидзё" были закрыты. Движение "П. Э." оказало большое влияние на развитие совр. япон. драмы сингэки.
Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер. с япон., М., 1960; Ибараки Тадаси, Сёва-но сингэки, Токио, 1956 (на япон. яз.). Л. Г.
ПУРУНЕН (Puurunen), Вяйнё Сакари (р. 25. VII. 1921) - фин. режиссёр и педагог. Учился в Хельсинкском ун-те, Академии им. Сибелиуса. В 1945-49 - актёр и реж. Университетского т-ра, в 1949-55- режиссёр Фин. нац. т-ра, в 1955-59- директор Таммерфорского т-ра, с 1959 - директор Нар. т-ра в Хельсинки.
Пост.: "Ребро мужчины" Иотуни (1950, Нац. т-р), "В бурю" Мунка (1949, Университетский т-р), "Смерть коммивояжера" Миллера (1957, Таммерфорсский т-р) и др. В 1947-55 преподавал в Фин. театр. уч-ще. С. Л.
ПУУР (Puur), Хельми Александровна (р. 20. XII. 1933) - эст. сов. артистка балета. Засл. арт. Эст. ССР (1957). Училась в Эст. (1946-51) и Ленингр. (1951-53) хореографич. уч-щах. С 1953 - солистка балета Эст. т-ра оперы и балета (Таллин). П. - ли-рич. танцовщица. Её виртуозный танец наполнен драматич. содержанием.
Партии: Одетта-Одиллия; Беатриче ("Мнимый жених" Чулаки), Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Тийна ("Тий-на" Аустер), Жизель; гл. партия в "Штраусиане" и др.
Леа Т.
ПУЧЧЙНИ (Puccini), Джакомо (22. XII. 1858, Лукка,-- 29. XI. 1924, Брюссель) - итал. композитор. Род. в семье музыкантов. В 1880-83 учился в консерватории в Милане (у А. Баццини и А. Понкь-елли). Первые оперы П. "Виллисы" (1884, т-р "Даль Верме", Милан), "Эдгар" (1889, т-р "Ла Скала") успеха не имели. Известность П. началась с опер "Манон Леско" по роману А. Прево (1893, т-р "Реджо", Турин) и особенно "Богемы" на сюжет А. Мюрже (1896, там же, под упр. А. Тоска-нини, ставшего неизменным Пропагандистом творчества П.). Эти произв. выдвинули П. как крупнейшего представителя веризма. В них отчётливо выражены важнейшие черты оперного творчества П.: жизненно правдивый сюжет, изобилующий острыми драматич. положениями, глубоко сочувств. изображение драмы "обыкновенных" людей, наделённых простыми и сильными переживаниями; концентрированность действия, сценичность, ярко эмоциональный, впечатляющий ариозно-мелодич. стиль. Следуя классич. итал. оперной традиции, П. сохраняет ведущую роль в опере за певцом-актёром и в то же время, вслед за Дж. Верди в позднем периоде творчества, всемерно повышает роль оркестра. Те же черты характеризуют и оперы П. "Тоска" по В. Сарду (1900, т-р "Костанци", Рим), "Мадам Баттерфляй", или "Чио-Чио-сан", по новелле Дж. Л. Лонга и драме Д. Беласко (1904, т-р "Ла Скала"). В этой опере характерная для П. драматич. коллизия окрашена япон. экзотикой. Позднее в творчество П. проникают нек-рые приёмы импрессионистской гармонии. В 1910 в Нью-Йорке в т-ре "Метрополитен-опера" была пост. опера П. "Девушка с Запада" (по пьесе Д. Беласко), в к-рой использованы элементы совр. урбанистич. музыки; в 1918 - "Триптих" (три одноактные оперы: "Плащ", "Сестра Анжелика", "Джанни Скикки"). В 1917 в Монте-Карло пост. комич. опера "Ласточка". Последняя опера П. "Турандот" на сюжет сказки К. Гоцци была закончена после его смерти композитором Ф. Альфано (1926, т-р "Ла Скала"). Произв. П. ставятся на оперных сценах всего мира.
Лыт.: С м и с А. К. [Кузнецов К. А.], Пуччини и его опера "Богема", М., 1936; Нестьев И., Дж. Пуччини, М., 1963;
F e I 1 e r e г С. К. G., G. Puccini, Potsdam, 1937; A d a m i G , Puccini, 2 ed., MiL, 1938; M a r o t t i G., G. Puccini Firenze, 1949; Marek G. R., Puccini, L 1952- C o n-t i P. G., Vita e melodie di G. Puccini, MiL, 1955; F r a c-c a r o 1 i A., La vita di G. Puccini, MiL, 1957- S a г t o-r i C., Puccini, MiL, 1958.
ПУШКИН, Александр Сергеевич [26. V (6. VI). 1799, Москва,-29. I (10. II). 1837, Петербург-рус. поэт, основоположник новой рус. лит-ры и рус. лит. языка, создатель реалистич. драматургии.
Первые известные нам опыты П. в области драмы относятся ко времени южной ссылки. Под воздействием необычайно напряжённой предреволюц. обстановки в России П. задумал трагедию о республиканце Вадиме Новгородском (1821). Судя по сохранившимся отрывку и плану, "Вадим" задуман был П. как политич. трагедия, близкая по идейной направленности и художеств. методу декабристской лит-ре. К этому же времени (1821) относится и замысел комедии об игроке (сохранились стихотворный отрывок и план). В рамках типичной на рус. сцене того времени светской стихотворной комедии П., видимо, хотел дать сатирич. разоблачение барина-картёжника, проигравшего*в карты преданного ему крепостного слугу ("дядьку"). Однако оба эти замысла П. оставляет в самом своём начале. Мировоззрение и творчество П. в годы перед восстанием декабристов развивались с необычайной стремительностью, опережая как политич., так и эстетич. представления дворянских революционеров. Именно этот процесс объясняет переход П. от романтич. поэм к созданию реалистич. романа ("Евгений Онегин"), а в драматургии - от условно-историч., традиционно-классицистич. "Вадима" к глубокому историзму народно-реалистич. трагедии "Борис Годунов". Эта трагедия, написанная в 1825, является синтезом общественно-политич. раздумий и художеств. исканий П. в этот период. Став на позиции реализма, П. осознаёт, что для его новаторских начинаний в области новой рус. драмы неприемлемы принципы системы т-ра классицизма. Для рус. т-ра, писал он, "неприемлем придворный обычай трагедии Расина". П. выступает против узко понятого классицистской эстетикой термина "правдоподобия" театр. иск-ва, отрицает нормативные "правила", понятие об "изящном" и "грубом", своеобразную "иерархию" жанров. Отказывается он и от принципов романтической драмы Байрона, в которой все герои односторонни и несут в себе черты только "единого характера". К тому же, ставя перед собой цель - создать произведение для сцены, П. не мог ориентироваться на пьесы Байрона, которые были написаны, по мнению П., не для театра, а для чтения. Выступая за полную реформу драматургии, П. считал бесполезными мелкие поправки к "установленным правилам". Поэтому, напр., он не принимал драматургию В. А. Озерова, не сумевшего до конца преодолеть "узкую форму" трагедии классицизма, нигде не изменившего "жеманным правилам французского театра". Отказавшись в "Борисе Годунове" от уже испытанных правил и драм. систем, П. сознательно строил свою трагедию в духе "отца нашего Шекспира". П. обобщал особенности творчества Шекспира в законы шекспировской драмы или, как он её называл, драмы "истинно романтической", обладающей в трактовке П" чертами реализма 19 в. Народность "Бориса Годунова" отражает историч. опыт более позднего времени и, если, по словам В. Г. Белинского, содержание шекспировских хроник составляет "борьба личностей", то "Борис Годунов" - истинно народная, социально-историч. трагедия, рассказывающая не только о столкновении Годунова, Самозванца, русского боярства и польских интервентов в борьбе за престол, но и рисующая народ как основное действующее лицо. В "Борисе Годунове" П. воскрешает "во всей своей истине" одну из самых "драматических эпох новейшей истории". Материалом для трагедии послужили рус. летописи и "История государства Российского" Н. М. Карамзина. Однако, в противоположность Карамзину, П. показал постепенно нарастающее недовольство народа "царём иродом", к-рое выливается в крамольные призывы ("мужик на амвоне", призывающий к восстанию). В то же время, следуя историч. правде, П. показывает, что народ не смог воспользоваться плодами своих побед, когда он сверг правление рода Годунова. Однако сущность самодержавия народ разгадал: в ремарке, заключающей трагедию,- "Народ безмолвствует",-по справедливому выводу Белинского,"...слышен страшный, трагический голос новой Немезиды, изрекающей суд свой над новою жертвою..." (Полн. собр. соч., т. 7, 1955, с. 534). В трагедии воспроизведён широкий фон эпохи, в ней действуют все слои населения - народ, духовенство (от "божьих старцев" Варлаама и Мисаила до патриарха), боярство с его разноликими представителями самых противоположных партий, пестрое окружение войск Самозванца, где под знамена "русского царевича" собрался и всякий "сброд" и люди, не выдержавшие страшных условий российского самодержавия, олицетворённого для них в фигуре Годунова. П. интересует в развитии действия трагедии и в раскрытии характеров не традиционное противопоставление "добра" и "зла" в лице Годунова и Самозванца, а создание живых, ёмких образов, сотканных из противоречий: трагичен Годунов, когда он с неумолимой трезвостью осознаёт безвыходность своего положения; привлекателен своей удалью. решительностью, смелостью авантюрист Самозванец. Неизбежное столкновение Годунова и Самозванца, зависимых от хода истории, от "судьбы народа", составляет трагич. узел этого новаторского произведения. В работе над трагедией сформировался реа-листич. метод П. Он отказывается от единства места (действие в трагедии происходит и на площадях Москвы, и на литовской границе, и в Польше, и в царских палатах), времени (трагедия охватывает события нескольких лет) и сохраняет только единство действия, по его мнению, обязательное, как и "занимательность", для драматического произведения. Единство слога, необходимое в классицизме, П. нарушает, индивидуализируя язык персонажей, сменив александрийский стих на белый пятистопный, а нек-рые сцены в трагедии пишет прозой. Традиционное разделение драмы на пять актов также игнорируется Пушкиным: он делит трагедию на 24 отдельные сцены.
"Борис Годунов" был запрещён цензурой. В 1826 Пушкин читал "Бориса Годунова" в Москве у С. А. Соболевского, П. А. Вяземского и у Д. В. и А. В. Веневитиновых. Бенкендорф, узнав об этих чтениях, распорядился передать рукопись на отзыв Ф. В. Булгарину, вынесшему резолюцию: "Играть ее невозможно и не должно". Николай I на полях отзыва Булгарина "советовал" П.переделать "Бориса Годунова" в историч. повесть "наподобие Вальтер Скотта", но П. не выполнил волю царя. Трагедия появилась в печати только в 1831, а на сцене при жизни П. не была пост. вообще. Попытки М. И. Валь-берховой пост. сцены из трагедии в свой бенефис (1831) и ходатайство моск. Малого т-ра (1833) были отвергнуты цензурой. "Борис Годунов" находился под запретом для т-ра до 1866 (а отдельные сцены трагедии были запрещены до 1917). Впервые "Борис Годунов" шёл в Александрийском т-ре в 1870; т-р произвольно перестроил текст трагедии и трактовал её как пьесу о цареубийце, наказанном свыше за своё преступление. В Москве впервые отдельные сцены из трагедии (в Чудовом монастыре, в корчме, у фонтана) были пост. любителями. Народ как гл. действующее лицо трагедии показан только в спектакле МХТ в 1907 (реж. Вл. И. Немирович-Данченко и Лужский). После Октябрьской революции трагедия была пост. Ленингр. академич. т-ром драмы (1934; Борис-Н. Симонов, Самозванец-Бабочкин, Варлаам - Черкасов), в Малом т-ре (1937, реж. Хохлов) и др. Трагедия П. оказала огромное влияние на развитие рус. оперного т-ра, вызвав появление реалистич. муз. драмы М. П. Мусоргского Борис Годунов" (соч. 4869). Наиболее значит, событием в сценич. истории оперы явилось исполнение партии Бориса Годунова ф. И. Шаляпиным (1898), создавшим на основании музыки Мусоргского и текста П. сложный, многогранный, подлинно трагич. образ рус. царя.
После "Бориса Годунова" П. неоднократно возвращался к замыслам трагедий и комедий (к последним относятся незавершённые наброски: "Насилу выехать решились из Москвы" и перевод комедии франц. писателя К. Бонжура "Муж-волокита"). Приблизительно к 1826 относятся замыслы, к-рые П. надеялся осуществить в форме драмы (дошли до нас в виде перечисления тем: "Скупой, Ромул и Рем, Моцарт и Сальери, Дон Жуан, Иисус, Беральд Савой-ский, Павел I, Влюблённый Бес, Димитрий и Марина, Курбский"). В 1830 в Болдине П. завершил цикл "Маленьких трагедий" (как он их сам назвал): "Скупой рыцарь", "Моцарт и Сальери", "Каменный гость", "Пир во время чумы". На рукописном заглавном листе к пьесам П. написал: "Драматические опыты", "Драматические изучения", "Опыт драматических изучении", подчёркивая мысль о том, что он продолжает поиски в области драмы.
В "Маленьких трагедиях" на материале разл. эпох и нац. характеров П. раскрывает "судьбу человеческую". Отказываясь от изображения широкого фона историч. событий, как это было в "Борисе Годунове", П. пристально исследует в "Маленьких трагедиях" страсти человека, погружаясь в тончайшие нюансы переживаний, добиваясь "правдоподобия чувствований". Тема скупости, зависти, тема любви, прославление силы и духовной красоты человека получают здесь оригинальное, лаконичное, философски глубокое разрешение. "Маленькие трагедии" по своей художеств. завершённости шедевр мировой драм. поэзии.
"Скупой рыцарь" (опубл. 1836, "Современник", кн. 1) для сцены был запрещён до 1852. Впервые пост. в Петерб. т-ре в 1852 (Барон - В. Каратыгин, Альбер - А. Максимов). В 1853 в роли Барона выступил М. С. Щепкин (Малый т-р), в 1888 - К. С. Станиславский (Об-во иск-ва и лит-ры). В сов. т-ре роль Барона играли А. А. Остужев (Малый театр. 1937), Н. К. Черкасов (1962) и др. На текст пушкинской трагедии композитор С. В. Рахманинов написал одноим. оперу (1906, Большой т-р).
"Моцарт и Сальери" (изд. 1832, альманах "Северные цветы на 1832") единственная пьеса П., пост. при его жизни (1832, Большой т-р, Петербург; Моцарт - Сосницкий, Сальери - Брянский). Роль Сальери играли Щепкин 1854), Станиславский (1915), в сов. т-ре - Н. К. Симонов (Ленингр. т-р драмы им. Пушкина, 1962). В 4897 Н. А. Рим-ский-Корсаков написал оперу "Моцарт и Сальери", оставив в неприкосновенности текст П.(пост. 1898). Партию Сальери пел Ф. И. Шаляпин.
"Каменный гость" (изд. 1839, в сб.: "Сто русских литераторов", т. 1), впервые в Петерб. театре пост. в 1847. Роль Дон Гуана исполняли А. П. Ленский (1877), К. С. Станиславский (1899), В. И. Качалов (1915), роль Лепорелло - К. А. Варламов и др. Среди пост. в сов. время - спектакль Т-ра им. МОСПС (1937, реж. Бирман; Дон Гуан - Берсенев, Донна Анна Гиацинтова). Этапом в развитии рус. оперного реализма стала опера А. С. Даргомыжского "Каменный гость" (1872).
"Пир во время чумы" впервые пост. в Александрийском т-ре (1899; Председатель - Давыдов, Мери - Комиссаржев-ская). На сцене Моск. Художеств. т-ра трагедия шла в 1915 и возобн. в 1919. На концертной эстраде монолог Председателя часто исполнял В. И. Качалов. На текст пушкинской трагедии написана опера Ц. Кюи (1901, Новый т-р, Москва, Священник - Шаляпин).
В "Русалке" (первые наброски относятся к 1829; в 1832 П. переделывает отдельные сцены, но так и не завершает всей пьесы целиком) П. обратился к рус. нар. жизни, к фантастич. элементам рус. поэзии и сказки. В этой пьесе П. как бы синтезирует отдельные черты, свойственные "Борису Годунову" и поэтике "Маленьких трагедий": характеры даны в развитии, они раскрываются на протяжении длительного времени, разработаны с социальной остротой, с психологич. тонкостью.
"Русалка" (опубл. 1837, "Современник", кн. 4) на сцене впервые пост. в Александрийском т-ре со значит, сокращениями. (Мельник - Брянский; дочь Мельника - Асенкова). На провинц. сцене в роли Мельника выступил Н. X. Рыбаков (1846). Роль дочери Мельника исполняли крупнейшие рус. актрисы - П. А. Стрепетова, Г. Н. Федотова и М. Н. Ермолова. Опера А. С. Даргомыжского "Русалка" (1856) близка по замыслу, по подлинно нар. основе музыки, по драматизму пьесе Пушкина. Среди исполнителей оперы Шаляпин, О. А. Петров (Мельник), Ю. Ф. Платонова (Наташа), Ф. П. Комиссаржевский (Князь). Среди сов. певцов в партии Мельника выступали А. С. Пирогов, М. О. Рейзен, А. И. Кривченя.
Уделяя в последние годы жизни исключит. внимание темам восстания Пугачёва, истории Петра I и истории феодализма в Зап. Европе, П. создаёт "Сцены из рыцарских времён" (1835, незаверш.; пост. впервые в Ленингр. Большом драм. т-ре в 1937); отрывок "От этих знатных господ" (1835), близкий по теме "Сценам из рыцарских времён", и план драмы о папессе Иоанне (1834-1835), в к-рой П. обращается к средневековой легенде; отрывок "И ты тут был" (1835) и набросок комедии "Через неделю буду в Париже" (1834- 1835). "Сцены из рыцарских времён"- историч., социально-философская драма, написанная, ка-к и большинство произв. П. этих лет, прозой. Размах замысла чрезвычайно широк: П. ставил перед собой цель- показать смену феодальной формации формацией буржуазной, крестьянское восстание, силу денежного мешка и духовную убогость буржуа ("А мне черт ли в истине, мне .нужно золото" - говорит Мартын), он вывел здесь представителей науки и иск-ва, наметив их судьбу в сложных и противоречивых условиях этой переходной эпохи. Можно предположить, что в завершённом виде "Сцены из рыцарских времен" представили бы новую форму драмы, вобравшую весь опыт пушкинских "драматических изучении". На сюжеты произв. П. написаны оперы - "Руслан и Людмила" Глинки (1842), "Евгений Онегин" (1879), "Мазепа" (1884) и "Пиковая дама" (1890) Чайковского, "Алеко" Рахманинова (1893), "Сказка о царе Салтане" (1900) и "Золотой петушок" (соч. 1906) Римского-Корсакова; балеты - "Руслан и Людмила" (пост. 1821, муз. Шоль-ца; был 1-м сценич. воплощением произв. П.), "Бахчисарайский фонтан" (1934), "Кавказский пленник" (1938) и "Барышня-крестьянка" (1946) Асафьева.
Во взглядах П. на театр. иск-во отразились рево-люц. мысли его эпохи, высшим проявлением к-рой в России было восстание декабристов против царизма и крепостничества. Взгляды П. на театр тесно связаны сего поисками в области драмы, со всем его творчеством, они развивались на протяжении всего творч. пути поэта. Драматургия П. явилась практическим осуществлением его реалистич. эстетики.
Критич. работы П.- "Мои замечания об русском театре", "Письмо к издателю "Моск. вестника"" (1828), варианты предисловия к "Борису Годунову", набросок статьи "О народной драме и драме Погодина "Марфа Посадница"" (1830)- дают обширный материал для понимания его театр. эстетики. Суждения о театр. иск-ве и драматургии имеются в статьях П. по вопросам лит-ры, истории, в отдельных отрывках, заметках, письмах, художеств. произв. В первой критич. статье П. - "Мои мысли о Шаховском" (1815) уже есть попытка определить метод создания комедии; он считает, что недостаточно подмечать "всё смешное и замысловатое" и как попало "вклеивать в свои комедии", как это делает Шаховской, нужно отбирать, обобщать, занимательно строить действие. После окончания лицея П. постоянно посещал петерб. т-р. Он принимал участие в лит. кружке "Зелёная лампа", связанном с декабристским "Союзом благоденствия". Для этого кружка была предназначена статья "Моя замечания об русском театре" (1820, не завершена). Вынося свои суждения об игре А. С. Яковлева, Я. Г. Брянского, М. И. Вальберховой, А. М. Колосовой, П. определяет своё отношение к искусству актёра: художник, одарённый "средствами душевными и физическими", самобытный, оригинальный, умеющий передать искреннее чувство, жизненную правду характера,- вот тот идеал, к-рого ищет П. В центре внимания П. - творчество трагич. актрисы Е. С. Семёновой, олицетворяющей для него славу и гордость рус. сцены. Он отмечал самостоятельность её дарования, естественность игры, "чувство живое и верное", "порывы истинного вдохновения". В наиболее законченном виде взгляды П. на историю и теорию драмы изложены в ст. "О народной драме и драме Погодина ,,Марфа Посадница"". Возвращаясь в этой работе к вопросам, волновавшим его в период создания "Бориса Годунова", П. решает их с большей социальной и теоретич. глубиной. В гениальной формуле раскрывает П. сущность реали-стич. драмы: "Истина страстей, правдоподобие чувствований в предполагаемых обстоятельствах". Задача поэта - "воскресить минувший век во всей его истине", объективно передать обстоятельства и характеры "минувших дней". В развитии рус. комедии П. отмечает "две драматические сатиры" - "Недоросль" Фонвизина и "Горе от ума" Грибоедова.
Высоко ценил П. реалистич. иск-во М. С. Щепкина. Считая необходимым сохранить жизненный и творч. опыт Щепкина для последующих поколений, П. побудил актёра начать знаменитые "Записки" и написал своей рукой первую фразу.
Традиции реалистич. эстетики П. и его драматур-гич. принципы были восприняты и развиты Гоголем, Белинским, Островским, Добролюбовым, Чернышевским, Горьким. К. С. Станиславский не раз обращался к драматургии и эстетике П., к его пониманию смысла иск-ва.
Соч.: Полн. собр. соч. в 10 томах, М., 1964, т. V (Драматич. произведения); т. VII (Критика и публицистика;) т. Х (Письма).
Лит.: Пушкин и театр. сб., Л., 1937; Пушкин и театр. сб., М., 1953; Белинский В. Г., Полн. собр. соч.,т. I-XIII, М., 1953-59, [т. I (с. 18-19), IV (с. 408-447), VII (с. 505- 579)]; Благой Д. Д., Творческий путь Пушкина, М.-Л., 1950 (глава о "Борисе Годунове"); А рд енс Н. П., Драматургия и театр А. С. Пушкина, М., 1939; Б о н д и С., Драматургия Пушкина и русская драматургия XIX в., в кн.: Пушкин - родоначальник новой русской литературы, М.- Л., 1941; Городецкий Б. П., Драматургия Пушкина, М.-Л., 1953; Загорский М. Д., Пушкин и театр. М.- Л., 1940; Д у p ы л и н С. Н., Пушкин на сцене, М., 1951. Н.Лит.
ПУШКИНСКИЙ ТЕАТР ("Драматич е-ский театр А.А.Бренко в доме Малки е л я") - рус. т-р. Создан в 1880 актрисой А. А. Бренко в Москве. В период существования монополии имп. т-ров Бренко получила разрешение на организацию "вечеров с пением и чтением", а затем на пост. пьес, назвав их "чтением драматических сцен в гримах и костюмах", "вольными выступлениями артистов" (1879). Театр открылся весной 1880 в помещении Т-ра Солодовникова на Петровке, а с 9 сент. 1880 спектакли давались в доме Малкие-ля на углу Тверской ул., близ памятника Пушкину (отсюда название т-ра). П. т. был одним из первых столичных проф. частных т-ров. Обществ, позиции т-ра в значит, степени определялись воздействием взглядов революц. демократов. Т-р пропагандировал серьёзный репертуар и прежде всего рус. классику. В числе лучших спектаклей: "Лес", "Маскарад", "Гроза", "Бедность не порок"; "Горькая судьбина" Писемского, "Гамлет", "Скупой", "Мария Стюарт", "Уриэль Акоста"; 30 апр. 1881 П. т. пост. "Свои люди- сочтёмся" в первой ач. редакции без цензурных изменений. В труппу т-ра входили выдающиеся актёры:
М. И. Писарев, П. А. Стрепетова, В. Н. Андреев-Бурлак, В. П. Далматов, А. Я. Глама-Мещерская, А. И- Южин, М. Т. Иванов-Козельский и др. В 1882 т-р был закрыт из-за финансовых затруднений.
Лит.: Глама-Мещерская А. Я., Воспоминания, М.- Л , 1937; Юрьев Ю., Записки, М.- Л., 1939; "Театр", 1940, № 9, с. 159-60; Вирен В., Подвиг Анны Алексеевны, "Театральная жизнь", 1959, № 18, с- 26. С. Г.
ПФЙЦНЕР (Pfitzner), Ганс (5. V. 1869-22. V. 1949) - нем. композитор. Сын оркестранта. С 1872 жил во Франкфурте-на-Майне. Музыку изучал у своего отца, затем у И. Кваста, Г. Римана и др. В 1894- 1896 П. дирижёр т-ра в Майнце, в 1897-1907- преподаватель композиции в Берлине, в 1908-18- директор т-ра и консерватории в Страсбурге, в 1920- 1929 проф. Берлинской академии иск-в. С 1930 жил в Мюнхене, до 1934 преподавал в Мюнхенской академии музыки. Почётный д-р философии Страсбург-ского ун-та (1910). Автор пяти опер, симф. и камер-но-инструмент. произв. Оперы "Бедный Генрих" (1895, Гор. т-р, Майнц), "Роза из сада любви" (1901, Нац. т-р, Эльберфельд) продолжают идейно и художественно линию "Парсифаля" Вагнера. Наиболее значит, произв. П., принесшее ему славу,- муз. легенда "Палестрина" (на собств. текст, 1917, "Т-р принца-регента", Мюнхен), в к-рой изображаются творч. муки великого итал. композитора на фоне враждебных иск-ву историч. событий Тридентского собора (1563). П. принадлежит также опера "Сердце" (1931, Нац. т-р, Мюнхен), музыка к драмам "Кетхен из Хейльбронна" Клейста (1905, Берлин, на открытии Нем. т-ра М. Рейнхардта) и "Пир в Сульхауге" Ибсена (1890, Гор. т-р, Майнц) и др. Последний крупный представитель позднего романтизма, П., кроме Вагнера, многим обязан Веберу и Шуману. Для П. характерен углублённый психологич. стиль, драматизм в сочетании с камерной интимностью. П. обработал романтич. оперы "Ундина" Гофмана (изд. 1908), "Храмовник и еврейка" (1912, Страсбург) и "Вампир" (1924, Штутгарт) Маршнера.
Соч.: Reden, Schriften, Briefe, hrsg. von W. Abendroth, B., 1955.
Лит.: Muller K. F., In memoriam Hans Pfitzner, W., 1950; Mann Th., Pfitzners "Palestrina", B., 1919;
R i e z l e r W., Hans Pfitzner und die deutsche Buhne, Munch., 1917; Zorn G., Hans Pfitzner als Opernregisseur, Munch., 1954. Ал. М.
ПХЕНЬЯНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - ведущий драм. т-р КНДР. Осн. в 1947. Первые спектакли были посвящены теме классовой борьбы в деревне, становлению нар. власти и развитию хозяйства: "Факел" Хан Тхэ Чхона (1947), "Пау" Хан Тхэ Чхона (1947), "Народ защищает Родину" Сон Ёна (1947), "Великая артерия" Хан Чхона (1948), "Два соседних дома" Сон Ёна (1949), "Пламя" Син Го Сона (1950). О героич. борьбе кор. партизан против япон. колонизаторов рассказывает пьеса "Пэктусан" (1948, инсц. Хан Тхэ Чхона по одноим. поэме Чо Ги Чхона). В годы Отечеств, войны (1950-53) в т-ре успешно ставились пьесы о героизме и патриотизме народа: "Шахтёры" Хан Бон Сика (1951), "Молодёжь нашей страны" Пак Тхэ Ёна (1952), "На берегу Чхончхонгана" Юн Мука (1953) и др. Созидательному труду посвящены пьесы "Наша деревня" Син Го Сона (1956), "Красный агитатор" Чо Пэк Ёна (1961), "Мы счастливы" Хан До Су (1961). Значит, была пост. пьес рус. сов. драматургов: "Любовь Яровая" ("Её путь") (1948) и "Платон Кречет" ("Хирург Кречет") (1949), а также "Фронт" (1952), "Кремлёвские куранты" (1957). Из рус. классич. репертуара были пост. "Дядя Ваня" (1959), "Ревизор" (1951).
Среди др. пост.: "Люди в горах" Хам Се Дока (1950),. "Боевой друг" Чо Ён Чхуля (1951), "Флотоводец Ли Сун Син" Чо Ён Чхуля (1954), "Семья Чхве Хак Сона" Пэк Ин Чжуна (1955), "Сказание о янбане" Чо Ён Чхуля (1955), "Правители уезда Кымсан" Сон Ёна (1959), "Феникс" Сон Ёна (1959), "Взорвался вулкан гнева" Сон Ёна (1960). "Высота 1211" Хон Гона (1961), "Подсолнечник" Пак Ён Бо (1961), "Пак Ён Ам" Сон Ёна (1962) и др.
Спектакли т-ра характеризуются социальной и политич. направленностью. Изучая и развивая традиции нац. культуры, т-р творчески осваивает луч- \ шие достижения сов. и зарубежного театр. иск-ва.
В труппе т-ра: режиссёры - АН Ен Иль, Хан Пэк Нам, Ли Со Хян, Ли Сок Чжин и др.; нар. арт. КНДР - Пак Ён Син, Хан Чин Соп, Ли Дан, Ли Чэ Док, Пэ Ён; засл. арт. КНДР - Ом Ми Хва, Ли Мон, Пак Ч e Хэн, Сим Ён, Ю Кён Э; актрисы - Хан Чон Сук, Ким Хэ Сун и др.; актёры - Ом До Су, Ин Хён Соп, Мун Чу Хон, Ким Нам Сун и др.; художники - Ким Иль Ён, Кан Хо, Чхве Чан Еп, Пак Ён Даль и др.
Лит.: "Чосон есуль", 1962, .№ 8-12, 1963, № 1-8;
"Чосон мунхак тхонъ-са", ч. 2, Пхеньян, 1959 (на кор. яз.);
"Театр", 1954, № 8, с. 140-146. Г. Ли.
ПХЕНЬЯНСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА (Государственный национальный художественный театр) - ведущий муз. т-р КНДР. Открыт в Пхеньяне 14 февр. 1948 оперой "Сказание о девушке Чхун Хян" Ли Мен Сана. Задачей т-ра было создание совр. корейской оперы и балета на основе нац. традиций и опыта рус. и европ. т-ра. В первый период работы в т-р входили оперная и балетная труппы, симф. оркестр, группа нар. музыкантов, певцов и танцоров "Хёпнюльтан". В 1955 секция нац. музыки организовала самостоят. Гос. классич. художеств. т-р, ныне - Гос. т-р нац. иск-ва. В 1956 из т-ра выделился симф. оркестр, положивший начало Гос. филармонии. Среди первых пост. т-ра: "Сказание о девушке Сим Чей" (1949) Ли Мен Сана, "Ондаль" (1948), "Снегопад в горах" (1950) Хван Хак Кына, "Кармен" (1950). Во время войны 1950-53 в подземном зале на горе Моранбон (здание т-ра было разрушено амер. бомбой) была пост. опера "Молодая гвардия" Мейтуса (1952; Гос. пр., 1954).
В послевоенном репертуаре т-ра оперы (в т. ч. в жанре чхангык): "Прекрасная дружба" (1954), "Кхончи и Пхачи" (1954) Ли Мен Сана, "Луна Кым-нана" Хам Хон Гына (1957), "Сказание о Хын Бо" АН Ги Ока (1958), "Расскажи, тайга!" Ли Мен Сана и Син До Сона (1959, Гос. пр.), "Сказание о девушках Тян Хва и Хон Рен" Ким Дин Ёна (1959), "Королевна Сен Хва" Те Сан Сэна, "Песня о Хванхэ" Тен Нам Хи и Те Сан Сэна (1960), "Мать Кореи" Ли Мен Сана, Ли Ден Ока и Ким Гиль Хака (1962), "Русалка" (1954), "Иван Сусанин" (1957), "Евгений Онегин" (1958) и др.
Балетная труппа от хореографич. номеров и групповых танцев ("Розы" и др.) перешла к созданию большого балетного спектакля: "Полевые цветы" Хван Хак Кына (1954), "Сим Чхон" Ким Ен Гю (1955), "Лебединое озеро" (2-е д., 1957). Нек-рые спектакли ставятся на сцене Большого т-ра в Пхеньяне. В т-ре в разные годы работали: нар. арт. КНДР Ким Ван У, засл. арт. КНДР Ю Ын Ген, артисты Ван Сен Хва, Кан Дян Ир, Ким Хен Ок, солисты балета и балетм. Цой Ен Ай, Тен Дек Вон, Ким Дя Хын, дирижёры Пак Хван У, Пак Сын Ван, Ким Ги Дек, режиссёры Ли Хян Вун, У Голь Сон и др.
Лит.: Л а то в В., Искусство в свободной Корее, М., 1955, с. 52-66; Син Го Сон, Корейский театр в дни войны и в дни мира, "Театр", 1954, № 8; Бедов E., Вечер в театре Пхеньяна, "Огонек", 1956, № 3; П а к Нак Хен, 10 лет Государственному художественному театру, "Новая Корея", 1958, .№ 2. А. Ив.
ПШИБЫЛКО-ПОТОЦКАЯ (Przybylko-Potocka; наст. фам.- П ш и б ы л к о), Мария (1880-1944)- польская актриса. В 1895 дебютировала в роли Норы на сцене Радомского т-ра. В 1896-97 служила в лодзинской труппе М. Воловского. В 1897-1900 работала в Краковском т-ре (директор Т. Павликовский). В 1900-12 - актриса т-ра "Розмаитости", с 1913 до конца жизни - "Т-ра Польски" в Варшаве. II.-П. - представительница краковской школы актёрского иск-ва. Наибольший успех имела в комедийном репертуаре. Мастер сценич. диалога. В реалистич. драмах захватывала зрителей стихийным темпераментом; в психологич. пьесах - глубиной и непосредственностью чувства. Гастролировала в Москве, Петербурге, Киеве и др. Выступала как режиссёр:
"Дом женщин" Налковской (1930, "Т-р Польски"), "Вот женщина!" Моэма (1931, там же). Погибла от взрыва бомбы во время варшавского восстания 1944.
Роли: Алина, Виолетта ("Балладина", "Кордиан" Словацкого), Анеля ("Девичьи обеты" Фредро), Малка Швар-ценкопф. Елка, Елена (о. п., "Агасфер", "Жабуся" Заполь-ской), Елена ("Легкомысленная сестра" Пежиньского), Жорж Занд ("Лето в Ноан" Ивашкевича), Пани ("Лилии" Мор-стина), Беатриче, Порция ("Много шума из ничего", "Венецианский купец"), Елизавета ("Дон Карлос"), Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Раневская ("Вишневый сад") и др.
Лит.: В. Д. [орошевич], Г-жа Пшибылко-Потоцкая, газ. "Русское слово", 1915, 16 мая, № 110; G r z y m a l a-Siedlecki A., Swiat aktorski moich czasow, Warsz., 1957, s. 254-64, 327, 454, 491 А. Ив.
ПШИБЫШЕВСКИЙ (Przybyszewski), Станислав [25. IV(7.V). 186823.XI.1927] -польский писатель и драматург. Писал на польском и нем. яз. Род. в семье сельского учителя. В 1892-93-редактор выходившей в Берлине "Газеты работничьей"- польского органа нем. социал-демократич. партии. Вскоре отошёл от революц. движения. В 1898-1900 в Кракове редактировал лит. журнал "Жыце" ("Жизнь"). В этот период П. становится одним из представителей декадентской группы бурж. литераторов "Молодая Польша". Антимещанское бунтарство П., привлекавшее к нему внимание современников, носило буржуазно-анархич. характер. Отражая с большой остротой кризис сознания бурж. интеллигенции, П. искал выхода в ницшеанском культе "сильной личности", в принципе "искусство для искусства", в эротизме, что предопределяло реакционность его позиций. Оценивая его пьесы "Ради счастья" (1899, Краков), "Снег" (1903, Лодзь), В. В. Боровский писал об их идейно-художеств. несостоятельности. Произведения П. отличаются вычурностью и нарочитой аффектацией стиля. Среди пьес:
"Золотое руно" (1901, Львовский т-р), "Гости" (1901, Краковский т-р), "Мать" (1902, там же), "Обеты" (1906, Краковский т-р), "Пучина" (1912, Львовский т.-р), "Город" (1920, Познань), "Мститель" (1925, Варшава, "Т-р Народовы") и др. Драмы П. в 1900-е и 1910-е гг. широко ставились в польских, рус., сербских, хорватских, болг., австр., амер. и др. т-рах. В пьесах П. выступала В. Ф. Комиссаржевская (в пору сближения с символистскими кружками), к-рую привлекали женские образы П. своей надломленностью, обречённостью. Она видела в них отражение драматич. коллизий современности. Свои взгляды на сценич. иск-во П. изложил в статье "О драме и сцене" (1905), выдержанной, как и др. его критико-теоретич. работы, в духе воинствующего эстетизма. Долгие годы жил за границей (в последнее время - в Мюнхене).
Соч.: Das grofie Gluck, W., 1904; Miasto, Kijow, 1914;
Msciciel, Warsz., 1927; Полное собр. соч., т. IV. Драмы. Пер В. Тучапской, А. С., В. В. и Н. Эфроса, М., 1905, li V. Критика, М., 1910.
Лит.: Боровский В., Ева и Джиоконда. Литературные параллели, в кн.: Соч.,т. II, Л., 1931, с 396-406, 517-518; Луначарский А., О театре, Л., 1926, с. 127, с. 132-34; Украинка Л., Заметки о новейшей польской литературе, в кн.: Собр. соч., т. 3, М., 1956;
Szczygielska J., PrzybyszewsKi jako dramaturg, Poznan, 1936; Wyka K., Modernizm polski, Krakow, 1959; "Dialog", 1965, № l, s. 114-34. А. Ив.
ПЫДЕР (Poder), Инге Хансовна (наст. имя и фам.- Ингеборг Л а к с - П о д e р; р. 1.V.1917)- эст. сов. артистка балета. Засл. арт. Эст. ССР (1952). В 1926-34 училась в студии танца у Т. Бек. В 1936-39 танцовщица и драм. актриса т-ра "Эпдла" (Пярну). С 1945 - солистка балетной труппы Эст. т-ра оперы и балета (Таллин).
Выступает как балетмейстер, ставит танцы в опереттах, драм. спектаклях и др.
Партии: За рема; Робин ("Виндзорские проказницы" Оранского), Тао Хоа; Даша ("Юность" Чулаки), Эсмеральда;
Мари ("Тийна" Аустер), Локспер ("Золотопряхи" Каппа) и др. Леа Г.
ПЫЖОВА, Ольга Ивановна [р. 17(29). Х.1894] - рус. сов. актриса, педагог, режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947), засл. деят. иск-в Тат. АССР (1949), Тадж. ССР(1964).В 1914-27-актриса МХАТа, затем 1-й Студии МХТ (впоследствии МХАТа 2-го). Начало сценической деятельности П. проходило под рук. крупнейших мастеров рус. и сов. т-ра. Она была ученицей К. С. Станиславского; работала с Вл. И. Немировичем-Данченко, Л. А. Су-лержицким, Е. Б. Вахтанговым. В Моск. Художеств. театре П. играла роли: Гувернантки ("Где тонко, там и рвётся" Тургенева), феи Берилюны ("Синяя птица" Ме-терлинка), Миранд о-лины; Вари ("Вишнёвый сад"). Во 2-й Студии МХТ играла Колибри ("История лейтенанта Ергунова" по
Тургеневу). Роли в 1-й Студии МХТ и во МХАТе 2-м - Лиззи ("Потоп" Бергера), Виола и Себастиан ("Двенадцатая ночь"), Фея ("Сверчок на печи" по Диккенсу), Гоплана ("Балладина" Словацкого), Дина Краевич ("Евграф, искатель приключений" Файко), Катерина Хель, Люсиль ("Король квадратной республики", "Архангел Михаил" Бромлей). В 1928-34 П. работала в Моск. т-ре Революции. Лучшими ролями актрисы здесь были: Глафира ("Голгофа" Чижевского), Ксения ("Человек с портфелем" Файко), Вероника ("Инга" Глебова), Кикси ("Улица радости" Зархи), Лена ("Личная жизнь" Соловьёва), Кормилица ("Ромео и Джульетта"). Высокое мастерство, изобретательность, яркие сочные краски, праздничная театральность сочетались в иск-ве актрисы с умным, психологически глубоким раскрытием образов, порой окрашенных тонкой иронией.
В 1920 П. начала режиссёрскую деятельность. В конце 30-х гг. была связана с 3-м Моск. т-ром для детей, где пост. (совм. с Б. В. Бибиковым) "Проделки Скапена" Мольера (1937) и поэтичные, тонкие спектакли "Сказка" (1939), "Двадцать лет спустя" (1940) Светлова. В 1938 П. (совместно с Бибиковым) пост. страстный, эмоциональный спектакль "Фуэнтеовехуна" в Моск. т-ре Революции. В годы Отечеств, войны П. работала в Казахстане, ставила спектакли в Казахском т-ре драмы им. Ауэзова. Значит, событием в театр. жизни республики явился спектакль "Укрощение строптивой" (1943), пост. П. и Бибиковым в этом т-ре. Одновременно П. была актрисой и режиссёром Т-ра имени Моссовета, находившегося в эти годы в Алма-Ате. Принимала участие в пост. спектакля "Нашествие" (1943, совм. с Ю. А. Завадским и Бибиковым) и играла в нём роль Талановой. В 1948-50 П.-худ. рук. Центр. детского т-ра (Москва). Пост. совм. с Бибиковым спектакли "Я хочу домой" Михалкова (1949; Гос. пр. СССР, 1950), "Её друзья" Розова, "Снежная королева" Шварца и др. Большое место в творчестве П. занимает педагогич. работа (с 1939 - профессор). Преподавала в Студии Вахтангова, Театре-студии им. М. Н. Ермоловой, с 1934 - в ГИТИСе, с 1942одновременно и во ВГИКе. Особенно велики заслуги П. в воспитании молодых актёров нац. республик. Руководимые ею нац. студии в ГИТИСе образовали впоследствии новые т-ры в республиках или влились в уже существовавшие коллективы. Она руководила студиями: Каракалпакской, Узбекской, Татарской, Таджикской, Лезгинской, Туркменской, Молдавской и др.
Снималась в кино. И. Рос.
ПЫЛЬДРООС, Прийт (наст. имя-Иоханнес Фридрих) (р. 11.1.1902)-эст. сов. режиссер. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1942). В 1920-24 учился в Школе драм. иск-ва (под рук. П. Сеппа). Работал в т-ре "Дра-ма-Студио". В 1926-40 - режиссёр Рабочего т-ра в Таллине, одновременно в 1933-37-режиссёр т-ра "Эстония". В нач. своей деятельности П. использовал принципы политич. т-ра Пискатора, обогащая их нац. театр. традициями. В 30-х гг. стал сторонником театр. воззрений Брехта ("Железный дом" Таммлаа-на, 1938). В спектаклях П. использовалось кино, особое внимание уделялось массовым сценам. В годы наступления фашизма П. стремился создавать спектакли, выражающие идею борьбы за свободу, его творчество приобрело также сатирич. направленность.
Пост. спектакли: "Цианкали" Вольфа (1931), "Торговцы славой" Паньоля (1933), "Мне 26 лет" Михаля (1933). Значит, событием стала пост. пьесы "Егор Булычев и другие" (1933). В 30-х гг. П. пост. яркие нар. спектакли: "Сватовство" Китцберга (1932), "Бравый солдат Швейк" по Гашеку (1930). Стиль нар. спектакля режиссёр перенёс и в пост. классич. драматургии- "Двенадцатая ночь" (1936); пафосом антифашистской борьбы был проникнут спектакль "Вильгельм Телль" Шиллера (1936). В эти же годы пост. "Аристократы" (1937).
Играл роли: Несчастливцева (1938), Раскольнико-ва (1938, "Преступление и наказание" по Достоевскому) и др. Исполнял роль В. И. Ленина (1947, "Кремлёвские куранты").
После образования Эст. ССР (1940) П. был назначен директором и худ. рук. Драматич. и Рабочего т-ров. Пост. "На хуторе Пюве" Китцберга (1941) и др. После освобождения Эстонии от оккупантов (1944) был назначен директором и худ. рук. Драм. т-ра Эст. ССР (Таллин).
Поставил спектакли: "Таня" Арбузова (1945), "Нашествие" (1945); "Дни и ночи" Симонова (1947) и др. С 1946 ведёт педагогич. работу (с 1946 профессор), в 1946-51- директор театр. ин-та, в 1951-53 - директор музея т-ра и музыки. H. А.
ПЬЕРО(франц.Pierrot, уменьш. от имени Pierre) - персонаж франц. нар. т-ра (слуга). Возник в нач. 17 в. Прототипом П. послужил образ слуги
Педролино из итал. комедии дель арте. Ловкий, решительный П. добивался своей цели, прикрываясь добродушием, но нередко и сам попадал впросак. Исполнитель роли П. выступал без маски, с лицом, обсыпанным мукой, носил широкую крестьянскую рубаху, часто сшитую из мешка. Был любимым героем ярмарочного т-ра, участником мн. сатирич. пьес и пантомим А. Р. Лесажа и др. Эта маска подверглась эстетизации на сцене т-ра "Комеди Италь-енн" (Париж): в характере П. стали преобладать черты печального любовника - неудачливого соперника Арлекина. Традиционный костюм П. - белая рубашка с жабо, с большими пуговицами и широкие белые панталоны, на голове остроконечная шапочка. В 19 в. актёр-пантомимист Ж. Б. Т. Дебюро превратил П. в центр, фигуру пантомимы, в его исполнении П. стал нар. комич. героем, преодолевающим жизненные трудности. Гротесковый, экс-центрич., но психологически правдивый образ, созданный Дебюро, получил популярность у де-мократич. зрителя. В дальнейшем, в модернистском т-ре 20 в. образ П. приобрёл черты декадентской изломанности, стал выражать песси-мистич. настроения. В совр. франц. т-ре традиции Дебюро продолжают Ж. Л. Б appo, M. Mapco.
Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, 2 изд.. M., 1962;
Sand M., Masques et bouffons, v. 1-2, P., 1860. См. также,лит. при ст. Дебюро Г.
ПЬЕСА (от франц. piece) - драм. произв., предназначенное для представления в т-ре. См. Драма, Комедия Трагедия Водевиль.
ПЬЯВЕ (Piave), Франческо (18.V.1810-5.III. 1876) - итал. либреттист. С 1848 был директором спектаклей и поэтом (автор либр.) т-ра "Фениче" в Венеции, в 1859-67 - поэтом т-ра "Ла Скала". П.- один из лучших оперных либреттистов 19 в. Яркий представитель романтич. направления, он отразил в своём творчестве патриотич. настроения в Италии периода Рисорджименто. В историю итал. муз. т-ра вошли его либр. к операм Дж. Верди: "Эрнани", "Двое Фоскари", "Макбет", "Корсар", "Риголетто", "Травиата", "Симон Бокканегра", "Сила судьбы" и др. На либр. П. созданы также оперы С. Меркадан-те, Дж. Пачини, Ф. Риччи и др. итал. композиторов.
Лит.: Quarti G. A., F. M. Piave poeta melodrammatico, Roma, 1939. Св. Г.
ПЬЯЗА (бирм., букв.-драматич. повествование)- жанр бирманской классич. пьесы. Сложился и получил развитие в 19 в. Создателем П. считается бирм. драматург-классик У Чин У. В П. используются элементы нар. и дворцовых театр. представлений, оркестровое сопровождение. Исполнители П. были рассказчиками, акробатами, позднее певцами, танцовщиками. Среди авторов лучших П. У Чин У, пьесы к-рого отличались занимательностью и остротой сюжета, и У Поун Нья, который в своих произведениях стремился раскрыть внутренний мир героев. П. создавались по мотивам буддийских джатак. П. делились на акты. В них впервые появляются герои из народа. П. разыгрывались как при дворе феодалов, так и актёрами нар. т-ра.
Среди драматургов конца 19 в., писавших в жанре П.: У Ку, Схайя Йо, Схайя Шу Тха и др. Со временем П. приобретает характер муз. драмы (иногда комедии), становится чисто развлекательным зрелищем. Лучшие пьесы в жанре П.: "Парпахейн", "Дейвагоунбан", "Вейтхандайя" У Чин У; "Падума" (1855), "Водонос" (1856), "Визайя", "Кодала" У Поун Нья; "История Тхатона" (1877) Схайя Йо; "Дети обезьяны" (1877), "Бурида" (1880), "Каркавуллья" (1881), "История Оккалаба" (1881), "Миннандар" (1883) У Ку; пьесы Схайя Шу Тха и др. Известностью пользовались актёры: Аунгбала, Сейн Кадон, У По Сейн. Классич. П. разыгрываются и в совр. Бирме.
Лит.: Maung Htin Aung, Burmese drama, Oxf., 1937, 1947, 1956. Ю. О.
ПЭ EH (p. 1914) - кор. актёр. Нар. арт. КНДР (1959). Сценич. деятельность начал в 1933 в труппе "Чосон ёнгыкса". После основания Гос. драматич. т-ра (1947, Пхеньян) стал одним из его ведущих актёров и руководителей. Иск-во П. Ё. характеризуется ярким темпераментом, романтич. приподнятостью, мастерством сценич. жеста и слова.
Среди ролей: Сим Бон Са ("Сказание о Сим Чхон"), Ли Мон Ён ("Сказание о Чхун Хян"), Де Бон ("Факел" Хан Тхэ Чхона), Платон Кречет ("Хирург Кречет"), Ким Ин Чхоль ("Шахтёры" Хан Бон Сика) и др. Одна из лучших работ последних лет - Забелин ("Кремлёвские куранты"). Лит. на кор. яз.: "Чосон есуль", 1962, № 4, с. 33-39. Г. Ли.
ПЮЙ (франц. puy - возвышенность, эстрада)- франц. литературно-театр. ассоциации, возникавшие в ср. века при церквах. В П. представители духовенства и прихожане читали церковные книги, пели священные гимны, сочиняли духовные стихи и исполняли религиозные пьесы. Первые известные П. организованы в 11 в. во франц. городах Кане, Руане, Бо-ве. Под влиянием роста городов, демократизации культуры деятельность П. принимала мирской характер, религиозный репертуар вытеснялся светским. Так, П. в г. Аррасе пост. одно из ранних произв. светской драматургии комедию "Игра в беседке" (ок. 1262) Адама де Ла Аля. В аррасском П., называвшемся "братство жонглёров", читались не только духовные стихи, но и лирич. шуточные произв. местных поэтов. В связи с развитием цеховых объединений ремесленников П. порывали связь с церковью; существовали при городских ремесленных корпорациях, являясь ячейками, из к-рых развивались самодеят. театр. союзы горожан.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, M., 1956; Бояджиев Г.H., У истоков французской реалистической драматургии (XIII век), в кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1955. Театр. М., 1955; Petit de Julleville L., Les comediens en France au Moyen age, P., 1885 (Histoire du theatre en France au Moyen age). Гр. Б.
ПЯРИ, Виктор Гансович (р. 31.1.1919) - эст. сов. артист балета, балетмейстер. Засл. деят. иск-в Башк. АССР (1956). В 1938-41 учился в Саратовском театр. уч-ще (хореографич. отделение). В 1939-46 - артист балета Саратовского т-ра оперы и балета им. Чернышевского, Узбекского т-ра оперы и балета им. Навои, Муз. т-ра им. Станиславского и Немировича-Данчен-ко. В 1946-50 учился на балетмейстерском ф-те
ГИТИСа. В 1951-56 - гл. балетмейстер Башк. т-ра оперы и балета (Уфа); в 1956-65 - гл. балетмейстер Эст. т-ра оперы и балета (Таллин).
Пост.: "Лауренсия", "Раймонда"; "Золотопряхи" Каппа, "Жизель", "Дон Кихот"; "Тропою грома" Караева, "Спящая красавица", танцы в операх и др. Ст. М.
ПЯСЕЦКИЙ, Борис Иванович (г. рожд. неизв. - 19. IX. 1938) - рус. сов. актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1934). Сценич. деятельность начал в 1903. Работал в киевском Т-ре Соловцова (1918), в Ростовском-на-Дону т-ре политуправления Сев.-Кавказского военного округа (1921), Моск. т-ре комедии и драмы(1925), Моск. т-ре драмы (1927), Т-ре МОСПС (1930-35).
Наиболее значит, роли: Александр ("Павел I" Мережковского), Каренин ("Живой труп"), Шигабуддинов ("Мятеж" Фурманова), Глоба ("Ярость" Яновского), Кряжич ("Гордость" Гладкова), Гельпах ("Профессор Мамлок" Вольфа), Щегловский ("Дело рядового Шибунина" Никулина), Бобоедов ("Враги"), Клоун ("Салют, Испания!" Афиногенова), Лавр Мироныч ("Последняя жертва").
Пост.: "Весенний поток" Косоротова, "Каин" Дымова, "За океаном" Гордина (все в 1921), "Трильби" Ге (1922), "Бойцы" Ромашова (1934), "Враги" (совм. с В. Давыдовским, 1937).
Лит.: Образцова А. Г., Создатель первых революционных спектаклей, "Сообщения Ин-та истории искусств. Театр", 1955, [вып.] 6. EX РААБ (урожд.- Б и л и к), Вильгельмина Ивановна [1848-10(23). XI. 1917] рус. артистка оперы (сопрано). Училась пению в Венской консерватории у А. Бухгольц-Фалькони (до 1869) и в Петерб. консерватории у Г. Ниссен-Саломан (окончила в 1872). В 1871 дебютировала в партии Матильды ("Вильгельм Телль" Россини) на сцене Мариинского т-ра, где выступала до 1885. Исполняла драматич. и лирико-колоратурные партии [лучшая-Маргарита ("Фауст")].
Партии: Наталья, Оксана ("Опричник", 1874, "Кузнец Вакула", 1876, Чайковского), Тамара ("Демон", 1875)- первая исполнительница; Горислава и Людмила ("Руслан и Людмила"), Купава и Снегурочка ("Снегурочка"), Донна Анна и Эльвира ("Дон Жуан"), Маргарита и Паж ("Гугеноты"), Юдифь (о. п. Серова), Джильда; Аида (о. п. Верди), Эльза ("Лоэнгрин") и др.
С 1884 вела педагогич. работу в Петерб. консерватории.
Лит.: Памяти В. И. Рааб, "Рус. муз. газета", 1918, № 1- 2, с. 15-19; Чайковский П., Музыкально-критические статьи, М., 1953. Лил. П.
РАБИНОВИЧ, Исаак Моисеевич (27.111.1894, Киев, -4-Х. 1961, Москва) сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1936). Учился в Киевской художеств. школе (1905-12). Работу в т-ре начал в 1911 ("Оле Лукойе" по Андерсену, кружок Форрегера, Осмёркина и Попова). Участвовал в пост. петерб. т-ра "Би-ба-бо". Первый значит, спектакль -"Фу-энтеовехуна" (1919, Киев); вместе с реж. К. А. Марджа-новым Р. создал спектакль, созвучный революции. С 1920 Р. работал в Москве. Р. принадлежат гротесковые, гиперболически заострённые декорации к спектаклям: "Свадьба" Чехова (1920, 3-я Студия МХТ, реж. Вахтангов), "Бог мести" Аша (1921, Евр. Камерный т-р, Москва, реж. Грановский), "Растратчики" Катаева (1928, МХАТ) и др. Радостный, жизнеутверждающий характер носило оформление спектакля "Колдунья" Гольдфадена (1922, Евр. Камерный т-р, Москва), где художник разрабатывал принципы импровизац. декораций. В спектакле "Лисистрата" Аристофана (1923, Муз. студия МХАТа, реж. Немирович-Данченко) Р. создал ди-намич. образ солнечной Эллады (илл. см. к ст. Декорационное искусство). Выступая против конструктивизма, художник использовал и положит. черты этого направления, утвердил архитектурный тип декорации, превратил сценич. пространство в одно из важных средств театр. выразительности.
Р.- художник контрастов, резких граней. Параллельно с комедийно-сатирич. гротеском (это направление иск-ва Р. проявилось и в оформлении спектаклей муз. т-ра - "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева, 1927, и "Принцесса Турандот" Пуччини, 1931,- в Большом т-ре, и др.) он создал декорации, отмеченные большой трагедийной силой: "Дон Карлос" (1922, б. Т-р Корша), "Карменсита и солдат" по Бизе (1924, Муз. студия МХАТ), "Гроза" (1934, МХАТ). В то же время оформление Р. ряда спектаклей отличалось пышностью, самодовлеющей красивостью. Эта тенденция проявилась и в работах Р. сер. 30-х гг. (балет "Спящая красавица", 1936, Большой т-р, и др.). Творчество Р. отличается масштабностью, монументальностью, его декорации передают эпоху, стиль и характер произведения. Р. создал монументальные обобщённые, эмоционально насыщенные реалистич. художеств. декорации, отличающиеся яркой колори-стичностью, цветовой и световой выразительностью. Среди его лучших работ также "Евгений Онегин" (1933); "Гугеноты" Мейербера (1934) в Большом т-ре;
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги