Т-р Прикарпатского воен. округа, Львов (ранее- Киев-Одесса, осн. в 1931); Т-р Краснознамённого Черноморского флота, Севастополь (осн. в 1932);
Т-р Краснознамённого Тихоокеанского флота, Советская Гавань (осн. в 1933); Т-р Краснознамённого Северного флота, Мурманск (осн. в 1935);
Т-р Дальневосточного воен. округа, Уссурийск (осн. в 1937); Т-р Группы советских войск в Германии, ГДР (осн. в 1947). А. Шн.
ТЕБАЛЬДИ (Tebaldi), Рената (р. 1. II. 1922)- итал. артистка оперы (сопрано). Пению училась в Парм-ской консерватории у Бранкуччи и Кампогальяни, затем в Пезарском лицее им. Д. Россини у К. Мелис. На оперной сцене впервые выступила в Ровиго (1944). Затем пела в разл. городах Италии, гастролировала в странах Европы и Америки; с 1955 почти ежегодно выступает на сцене т-ра "Метрополнтен-опера"(Нью-Йорк), с 1948 шесть сезонов подряд пела в миланском т-ре "Л а Скала".
Т. обладает голосом красивого тембра, обширного диапазона, мягкого и прозрачного звучания, вок. мастерством, связанным с лучшими традициями итал. бельканто. Вначале Т. исполняла лирич. партии, впоследствии стала петь и драматические.
Партии: Эльза ("Лоэнг-рин"), Дездемона ("Отелло" Верди), Мими: Маргарита ("Фауст; "Мефистофель" Бой-то), Эльвира ("До'?т Жуан"), Аида. Леонора, Алиса Форд, Виолетта (о. п., "Сила судьбы", "Фальстаф", "Травиата" Верди), Тоска, Чио-Чио-сан; Валли (о. п. Франкетти), Адриен-на Лекуврер (о. п. Чилеа), Татьяна.
Лит.: Lauri Volpi G., Voci parallele, Mil., 1955;
H o l z e r R., Wiener Vorstellbuhnen, W., 1951. Св. Г.
ТЕЗАВРОВСКИЙ, Владимир Васильевич (1880- 1955) - рус. сов. актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1945). В 1905-18 - актёр МХТ. Роли: Кот ("Синяя птица" Метерлинка), Осрик ("Гамлет"), Шааф ("Месяц в деревне" Тургенева). В 1918 организовал в Одессе художеств. студию. Затем работал как режиссёр в т-ре Массодрам (Одесса). В Свердловске (т-р "Красный факел") пост. спектакли "Рельсы гудят" Киршона, "Не было ни гроша да вдруг алтын" Островского, "Аристократы" Погодина. Был художеств. рук. Моск. обл. драматич. т-ра. В 1941-46-гл. режиссёр Моск. обл. т-ра юного зрителя. Пост. в этом т-ре спектакли: "Пионер Павел Морозов" Яковлева, "Илья Муромец" Павленко и Радзинского,
"Бедность не порок"; "Голубое и розовое" Бруштейн, "Меч Китая" Маляревского.
ТЕЗИ, Т e з и Т p а м о н т и н и (Tesi Tramonti-ni), Виттория (13.II.1700-9.V.1775) - итал. оперная певица (контральто). Ученица ?. Реди и П. Кам-педжи. На сцене выступила впервые в 1716 (парм-ский театр "Дукале") в пасторали "Дафна" Астор-га. Пела в оперных т-рах Италии, гастролировала в Вене, Дрездене, Мадриде. Одна из выдающихся итал. певиц 18 в., Т. прославилась исполнением мужских партий лирич. ? героич.: Ахилл ("Ахилл на Скиросе" Сарро), Астианакт (о. п. Винчи) и др. В 1750 оставила сцену, преподавала пение. Среди её учениц -А. де Ампчис. Св. Г.
ТЕЙЛОР (Taylor), Том (19.X. 1817-12.VII. 1880) - англ. драматург и театр. критик. Образование получил в ун-тах Глазго и Кембриджа. В 60-е гг. ведал отделом театр. и худож. критики газеты "Тайме". В 1844 написал фарсы и бурлески, пост. в Лондоне в т-ре "Лпцеум". В 1845 с успехом была пост. комедия "Родителям ? опекунам" (там же). Заимствуя старые сюжеты, Т. переделывал их, внося черты совр. ему жизни. Широко ставились пьесы:
"Маски и лица" (1852, совм. с Ч. Ридом) - комедия из жизни актрисы П. Уоффингтон, "В тихом омуте черти водятся" (1855), "Наш американский кузен") (1858, Нью-Йорк), "Сухопутный маршрут" (1860), "Досрочно освобождённый" (1863), "Новые хозяева и старые земли" (1869). Принимал участие в любительских спектаклях, в т. i. в спектакле частного т-ра Ч. Диккенса.
Лит.: Cole m a ? .Т., Players and playwrights I have known, L., 1888; Tolles W., Tom Taylor and the Victorian drama, N.Y., 1940. ?. \
ТЕЛАРИИ (итал. telari, от tela - полотно) - приспособление для смены декораций, применявшееся в зап.-европ. т-ре в 16-17 вв. Т. конструировались в виде прямоугольных трёхгранных призм, составленных из 3 рам с натянутым на них холстом, на к-ром были нарисованы дома, деревья, скалы и т. д. Каждая призма снабжалась поворотной осью, пропущенной через один из её углов в трюм сквозь планшет сцены, и поворачивалась в ту или другую сторону с помощью спец. рычага. Т., расположенные по краям 1-го, 2-го и др. планов сцены, создавали впечатление глубины. Во время действия рамы, навешенные с тыловой стороны Т., менялись. При повороте Т. менялся раздвижной живописный задник. Изобретение Т. приписывается итал. художнику Б. Буонталенти, применившему их в 1585 при постройке театр. зала и сцены во Флоренции, во дворце герцога тосканского. В дальнейшем Т. были использованы арх. И. Фуртен-бахом в Германии (17 в.). Прототипом Т. можно считать периакты античного т-ра.
Лит.: Гвоздев А. А., Иосиф Фуртенбах и оформление спектакля на рубеже ? VT-XVII веков, в кн.: О театре. Сб. статей..., П., 1929 (Временник отдела истории и теории театра, [вып.] III).
ТЕЛЕВИЗИОННАЯ ПОСТАНОВКА (от греч.
???? - далеко и лат. visio- видение) - один из жанров телевидения. Во многих странах мира (СССР, Англия, Франция, ГДР, Польша, Чехословакия, Италия, ФРГ, США, Канада, Япония, Австралия) в кон. 40-х-нач. 50-х гг. начали передавать по телевидению театр. спектакли непосредственно из т-ров. Вначале это была примитивная трансляция. Постепенно телевидение осваивало экранные средства выразительности, язык кино. В СССР в развитие телевизионного театра значит, вклад внесли режиссёры, пришедшие из т-ра,- П. Ф. Ермаков, С. П. Алексеев; режиссёры кино Н. О. Бравко, Б. П. Тамарин; режиссёр радио А. А. Дарменко. В дальнейшем комедии, водевили, оперетты, эстрадные представления транслировались из театр. помещений, а спектакли, имеющие углублённую психология, направленность, передавались из телевизионного павильона. Возникли новые требования к актёрскому исполнению: отказ от театрально подчёркнутых, "педалированных" проявлений чувств; режиссёры телевидения добивались естественности и простоты в пластике, походке, речи исполнителей, гриме, костюме. Были созданы экранизации выдающихся спектаклей сов. т-ра: телефильмы "Эзоп" ("Лиса и виноград" Фигейреду, реж. Г. А. Товстоногов, Ю. А. Музыкант), "Укрощение строптивой" Шекспира (реж. С. Н. Колосов), "Евгения Гранде" по Бальзаку (реж. Алексеев). Замысел постановщиков этих спектаклей был раскрыт и углублён средствами экранного искусства.
Снятые на плёнку спектакли позволили запечатлеть иск-во крупнейших мастеров т-ра - В. Н. Рыжовой, Е. Д. Турчаниновой, А. А. Яблочкиной, А. М. Бучмы, Г. П. Юры, Б. Н. Ливанова, А. Н. Грибова, М. Ф. Романова, Н. К. Симонова, С. Б. Межин-ского, С. В. Лукьянова, К. А. Зубова, М. И. Царёва, В. П. Полицеймако, Г. М. Ярона и мн. др. Отдельные телефильмы были отмечены призами на Между-нар. фестивалях телефильмов ("Эзоп", Монте-Карло, 1962; "Пёстрые рассказы", Александрия, 1962; в том же году актриса Л. И. Касаткина, исполнительница роли Катарины в телефильме "Укрощение строптивой", была награждена в Монте-Карло призом Золотая нимфа за лучшее исполнение женской роли).
В сер. 50-х гг. появляются пьесы, специально написанные для телевидения, - теледрама, к-рая вслед за документальными, информационными жанрами постепенно занимает большое место в телепрограммах.
В зарубежных странах телевизионные пьесы пишут Б. Пристли, Д. Боуэн, К. Донкастер, Т. Уиллис, Дж. Осборн (Англия); П. Чаевский, Р. Роз, А. Миллер, Д. Шоу, Ж. Видаль, М. Дайн (США); Ф. Мориак, А. Моруа (Франция); Г. Родигаст, Г. Кальтофен, Г. Саковский, Р. Шнейдер, Г. Бенгш (ГДР); Э. Силь-ванус (ФРГ), Нобукос Тэрада (Япония); Л. Меш-терхази (Венгрия) и др.
В СССР телевизионные пьесы создаются преим. на основе лит. произв.; предпочтение отдаётся тем произв., в к-рых пристальное внимание уделяется внутр. миру человека. Среди лучших Т. п.: "Белые ночи" по Достоевскому, "Третья патетическая" Погодина (реж. И. Ермаков), "Наташа" по очерку А. Аграновского, "Соляра" по рассказу Е. Ячмене-вой (реж. М. Орлов), "Машенька" Афиногенова, "Семья Линден" Пристли (реж. М. Романов), "Северозападнее Берлина" Гонсовского (реж. С. Колосов), "Рассказ о первой любви" по рассказу Грибачёва (реж. А. Липовецкий), "Сизиф и смерть" Мерля, "Обнажённая со скрипкой" Коуарда (реж. В. Плучек), "Как мимолётное виденье" Бражина, "Большая кошачья сказка" Чапека (реж. Б. Кара-сик), "Кюхля" по Тынянову, "Смуглая леди сонетов" Шоу (реж. А. Белинский), "Я. Касьянов" Жуховнц-кого (реж. Б. Ниренбург), "Теперь пусть уходит" Пристли (реж. С. Алексеев), "Левашов" по Симонову (реж. Л. Пчёлкин), "За проходной" по Грековой (реж. Е. Радомысленский), "Перестань, Мадлен!" Тэсс (реж. В. Горбацевич), "Встреча" по В. Василевской (реж. В. Рыжков), "Кола Брюньон" по Роллану (реж. А. Гончаров), "Враги" по Казакевичу (реж. В. Беспалов).
В Т. п. разрабатываются разл. жанры, создаются оригинальные программы (серии, обозрения, лит. т-р, импровизации с участием зрителей и т. п.). В Т. п. используются методы документального телевидения, порой актёры вводятся в ситуации подлинной жизни.
Техника телевидения предоставляет возможность сохранять телеспектакли, телефильмы, широко их распространять.
Лит.: Ю p e н е в Р., Фильмы-спектакли, в сб.: Вопросы киноискусства, М., 1955; Ю p о в с к и и А., Специфика телевидения, М., 1960; Тамарин Б., Показ театральных спектаклей из телевизионной студии, М., 1960;
Ф и л д С., Как писать для радио и телевидения, М., 1962;
Мастерство телевизионного режиссёра, М., 1962, пер. с англ.;
С а п п а к В., Телевидение и мы, М., 1963; 3 у б к о в а Е.,На перекрёстке трёх искусств, "Театр", 1962, № 7; К а-р я г и н А., Кино, театр. телевидение сегодня и завтра, в сб.: Вопросы киноискусства, вып. 7, М., 1963; Н е п о м н я-щий В., Откровение из Свердловска, "Театр", 1964, № 1;
Глебова Т., Кто ты есть, телевизионный драматург?, там же, 1964, JsTa 2; К p ы м о в а Н., Телевидение и первая книга о нём, "Новый мир", 1964, № 2; Изображение, говорящее на твоём языке, пер. с нем., М., 1965; Колосове., Последняя страница большой жизни, в сб.: Режиссёр, учитель, друг, М., 1966; Зарубежные авторы о радио и телевизионной драматургии. Сб. статей, М., 1965; Телевизионный редактор. Сб. статей, М., 1966. А. Дон.
ТЁЛЕМАН (Telemann), Георг Филипп (14.IIL 1681 - 25.VI. 1767) - нем. композитор, капельмей' стер и органист. Музыкой занимался самостоятельно. С 1704 - органист в Лейпциге, затем - капельмейстер в Зорау, Эйзенахе, во Франкфурте-на-Майне. С 1721 жил в Гамбурге, где написал около 25 опер и в 1728 основал муз. журнал. Т. был одним из выдающихся композиторов Германии - современников Баха и Генделя. Написал большое количество произв. в разл. жанрах. Сохранилось лишь неск. комич. опер Т. (пост. в Гамбурге) - "Пимпинона" (1725), "Терпеливый Сократ" (1721), "Новомодный любовник Дамон" (1724), "Мирпвайс" (1728), "Эмма и Эгин-хард" (1728).
Лит.: О t t z е n n E. H. C., Telemann als Opernkomponist, B., 1902. Ал. М.
ТЁЛЕШЕВА (Телешова), Екатерина Александровна (1804-57) - рус. артистка балета. По окончании Петерб. театр. уч-ща (класс Ш. Дидло и Е. И. Колосовой) в 1824 была принята солисткой в труппу Петерб. Большого т-ра, где вскоре заняла ведущее положение; была первой исполнительницей гл. партий в пост. балетм. Дидло, утверждала его новаторские принципы. По отзывам современников, обладала выдающимся мимич. дарованием, танцевала выразительно и легко. Сценическое обаяние и эффектная внешность снискали Т. многих поклонников среди писателей и художников, в числе к-рых был А. С. Грибоедов, посв. Т. восторженные стихи ("Телешовой...", 1824). Сценич. деятельность окончила 'в 1842.
Партии: Лиза ("Тщетная предосторожность"), Фенелла ("Немая из Портичи" Обера), Луиза ("Дезертир" на муз. Мон-синьи), Волшебница ("Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора" злого волшебника" Шольца), Федра ("Федра и Ипполит" Кавоса и Турина) и др.
Лит.: Худеков С. Н., История танцев, ч. 4, П., [1918]; Борисоглебский М. В., [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; Слонимский Ю. И., Дидло..., М.-Л., 1958; Красовская В., Рус' ский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958. П. Л.
ТЁЛЕШЕВА, Елизавета Сергеевна [26.1 (7.11). 1892 - 9. VII. 1943] рус. сов. актриса, режиссёр, педагог. Засл. арт. РСФСР (1933). Училась в драм. школе А. И. Адашева. В 1916 принята в труппу МХТ. В 1916-24 актриса 2-й Студии МХАТа, одновременно играла в спектаклях МХАТа. Роли во 2-й Студии: Лебедева ("Зелёное кольцо" Гиппиус), Игуменья ("Некуда" по Лескову), Беатрис ("Дама-Невидимка" Кальдерона), Екатерина I ("Елизавета Петровна" Смолина). Здесь же начала режиссёрскую работу; пост. спектакли: "Разбойники" (совм. с И. Я. Судаковым и Б. И. Вершило-вым), "Гроза" (совм. с Судаковым). Во МХАТе Т. вела режиссёрскую и педагогич. работу; принимала участие в создании спектаклей: "Безумный день, или Женитьба Фигаро" (1927, совм. с Вершил овым), "Мёртвые души" (1932, совм. с В. Г. Сахновским; худ. рук. обеих пост. Станиславский), "Горе от ума" (1938, совм. с Немировичем-Данченко), "Последняя жертва" (1944, совм. с Н. П. Хмелёвым и Г. Г. Конским). В 1932 Т. пост. в б. Т-ре Корша "Бесприданницу". В Центр, т-ре Красной Армии пост. спектакли "Мещане" (1935) и "Вассу Железнову" (1936). С 1916 вела педагогич. деятельность. Была одним из лучших педагогов, пропагандировала систему Станиславского. Преподавала в театр. школе при 2-й Студии МХАТа, в Студии, руководимой Н. П. Хмелёвым, в ГИТИСе, во ВГИКе.
Соч.: Режиссёрские комментарии, в кн.: Островский А. Н., Воспитанница, М., 1935; В. В. Лужский- педагог, в кн.: Ежегодник МХТ. 1946, M., 1948; Режиссерский комментарий, в сб.: "Васса Железнова". Материалы и исследования, М., 1946. С. Г.
ТЕЛЕШОВ, Николай Дмитриевич [29.Х(10.Х1). 1867-14.III. 1957]-рус. сов. писатель и театр. деятель. Засл. деят. иск-в РСФСР (1938). Образование получил в моек. Практической академии. Печататься начал в 1884; автор повестей и рассказов. Организовал лит. кружок "Среда" (существовавший с конца 90-х гг. 19 в. до 1916), объединявший прогрессивных писателей и драматургов (А. И. Куприн, Д. H. Ma-мип-Сибиряк, С. А. Найдёнов и др.). На собраниях кружка (проходивших у Т.) читались и обсуждались новые произв. его участников (в т. ч. и пьесы). Здесь бывали художник А. М. Васнецов, актёры В. II. Качалов, Ф. И. Шаляпин и др. После 1909 в кружок вошли А. Н. Толстой, К. А. Тренёв и др. Деятельность Т. как писателя-демократа, организатора кружка "Среда", активного участника сборников "Знание" высоко ценил М. Горький. С 1923 Т. был научным сотрудником Архивно-музейной части, с 1926 руководителем музея МХАТа. Писал о совр. т-ре, актёрах. В книгах "Литературные воспоминания", "Записки писателя" и др. большое внимание уделил т-ру.
Соч.: Избр. сочинения, т. 1-3, M., 1956; Начальные годы Художественного театра, "Красная новь", 1937, № 6;
Музей Московского Художественного театра, в кн.: Московский Художественный Театр в иллюстрациях и документах, М., 1938; Литературные воспоминания, [M., 1931J; Все проходит, [М., 1931J; Записки писателя, М., 1943, поел. изд.- 1961. С. Г.
ТЕЛУГУ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ - театр п драматургия народа телугу, населяющего Юж. Индию (штат Андхра-Прадеш) (см. ст. Андхра}.
ТЕЛЬГАРАЕВ, Сайфулла (р. 1910) - казах, сов. актёр. Нар. арт. Казах. ССР (1958). Чл. Коммуни-стич. партии. В 1930-32-рук. Карагандинского ТРАМа. С 1932 - актёр Казахского академич. т-ра. Игра Т. отличается естественностью, обаянием, мягким юмором.
Среди ролей: Сайран ("Дружба и любовь" Абишева), Жомарт, Джумажан ("На границе, "Ночные раскаты" Ауэзо-ва), Айдар ("Миллионер" Мустафина), Жайнак ("Чокан Ва-лиханов" Муканова), Пикалов ("Любовь Яровая"), Кандыба ("Калиновая роща" Корнейчука), Минутка ("Победители" Чирскова), Фёдор ("Любовь на рассвете" Галана), Родриго, Грумио ("Отелло", "Укрощение строптивой"), Бобчинский ("Ревизор"), Вася ("Таланты и поклонники"), Труффаль-дино ("Слуга двух господ"), Кокым ("Единая семья" Абишева), Лука ("На дне"), Абильбек ("Одно дерево не лес" Тажибаева).
ТЕЛЬС (Те1з),'Эллен (псевдоним; наст. имя и фам.- Элла Ивановна Бартельс; по первому мужу- К н и п п е р, по второму - P а б ен е к; ок. 1881- после 1930) - рус. танцовщица, педагог и балетмейстер. В 1904-07 училась в балетной школе в Берлине у Е. Дункан (сестры А. Дункан). В 1907-10 под фамилией Книппер-Рабенек преподавала сценич, движение в МХТ. Одновременно выступала на эстраде как танцовщица (последовательница А. Дункан). В конце 1910 открыла в Москве пластич. Студию Рабенек, выступала со своими ученицами с программой пластич. танцев в Москве, Лондоне, Мюнхене, Будапеште, Париже и др. Во 2-й пол. 1919 под псевдонимом Эллен Т. открыла в Вене школу художеств. танца и эстетич. движения, где пост. "В пещере горного короля" на муз. Грига, "Свиданья при лунном светел на муз. Дебюсси, "Праздник хмеля" на муз. Сен-Санса, "Полонез" на муз. Шопена. Балеты, пост. Т., отличались художеств. цельностью, в них утверждались реалистич. принципы системы Станиславского.
Лит.: К. С. Станиславский. Материалы. Письма. Исследования, М., 1955, с. 128-29 (Театральное наследие, т. 1 ); С и д о р о в А. А., Современный танец, М., 1922, с. 41 ;
J u n k V., Handbuch des Tanzes, Stuttg., 1930. Г. Ш.
ТЕЛЯКОВСКИЙ, Владимир Аркадьевич (1861- 1924) - рус. театр. деятель. Окончил Академию Генерального штаба, служил в кавалерии. В 1898- 1901 управляющий Моск. конторой Имп. т-ров. В 1901-17 - директор Имп. т-ров. Энергичный администратор, Т. способствовал поднятию художеств. уровня казённых т-ров Москвы и Петербурга, привлекал к работе в этих т-рах молодых, талантливых артистов и режиссёров (Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, В. Э. Мейерхольд и др.), выдающихся художников, связанных с объединением "Мир искусства" (К. А. Коровин, А. Я. Головин). Вместе с тем, охраняя "существующий порядок", Т. оберегал казённые т-ры от проникновения на их сцену общественно значимого репертуара.
В 1898-1917 вёл дневник, представляющий большой историко-культурный интерес (50 тетрадей; хранятся в Театр. музее им. Бахрушина). Автор книг.
Соч.: Воспоминания, Л.-М., 1965 (Вступ. ст. и комментарии Д. И. Золотницкого); Императорские театры и 1905 год, Л., 1926; Мой сослуживец Шаляпин, Л., 1927. АН. А.
ТЕМБР (франц. timbre) - одно из осн. качеств звука, определяющее его "окраску" и "характер". Благодаря Т. звучание одного инструмента или певческого голоса отличается от других. Т. зависит от формы и частоты колебаний звука и определяется числом и интенсивностью сложных гармонпч. призвуков, т. н. частичных тонов или гармоник (обертонов), к-рые возникают при одновременном колебании полного объёма звучащего тела (струны, столба воздуха) и его частей. Т. низких звуков обладают большим числом гармоник (до 20 и более), чем Т. высоких (2-3). Т. зависит также от материала звучащего тела, от способа звукоизвлеченпя, от звукопро водимости среды, в к-рой возникает и распространяется звук. Я. А.П.
ТЕМЕЛКОВ, Аспарух (21. III. 1896 - 20. III. 1964) - болг. актёр. Нар. арт. НРБ (1963). Чл. Болг. коммунистпч. партии с 1918. Сценич. деятельность начал в 1917 при клубе Коммунистич. партии в Варне. В 1920-21 - актёр труппы "Лада" (Варна). В последующие годы работал в провинц. труппах. С 1935-в Нар. т-ре в Софии (в 1954-57 - директор этого т-ра). Творчество Т. было связано с утверждением реализма в болг. т-ре. Социально острые сценич. образы Т. вошли в историю т-ра Болгарии. Одним из первых среди болг. актёров Т. начал выступать в сов. репертуаре: Берест ("Платон Кречет"), Потапов
("Московский характер" Софронова) - за обе роли Т. удостоен в 1950 Димитр. пр.; Леонид Борисович ("Машенька"). Значит, работа Т.- образ Георгия Димитрова в спектакле "Лейпциг, 33" по пьесе Компанейца и Кронфельда (Народный т-р, София;
Димитр. пр., 1952).
В числе лучших ролей отечеств, драматургии: Македонский ("Изгнанники" Вазова), Найден ("Мастера" Стоянова), Динко ("Вампир" Страшимирова), Вылчан ("Боряна" Йовкова), Витанов ("Когда гром ударит" Яворова), Городулин ("На всякого мудреца довольно простоты"). Несчастливцев. Пост. "Мораль пани Дульской" Запольской (1936, "Популярный т-р") и др. спектакли. А. Ив.
Лит.: "Театър", С., 1964, V" 5, с. 61-62.
ТЕМП (итал. tempo, от лат. tempns - время)- степень скорости, быстроты движения. 1) В музыке- скорость движения метрических единиц. Т. определяет абсолютную скорость, с к-рой исполняется муз. произведение, в отличие от относительной скорости, связанной с ритмич. соотношениями. Т. обусловлен содержанием и характером произведения. 2) В театре темио-ритмом спектакля наз. нарастание или спад, ускорение или замедление, плавное течение или бурное развитие действия. См. Ритм спектакля. 3) В балете - часть танц. па (термин возник в конце 18- нач. 19 вв.). Выполняется слитно в один приём на одну долю муз. такта. Па состоит обычно из двух или трёх Т., каждый из к-рых слагается из нескольких одновременно выполненных движений, необходимых для перехода из одной танц. позиции (позы) в др. Т. наз. также фигура (или часть фигуры), заимствованная из какого-либо бального пли балетного танца, используемая в танц. классе, в учебно-тренировочной работе. Танцмейстеры создавали спец. учебные танц. композиции (комбинации); нек-рые из них широко используются в танц. классах (напр.. Temps lie).
Лит.: R a m e a u Р., Le maitre a danger, qui enscignc la maniere. P., 1725; Despreaux J. E., Mes passe-tenips, chansons..., t. 2, P., 1806; В e a u m o n t C. W. and I d z i-k o w s k i St., A manual of the theory and practice of classical theatrical dancing, L., 1940 (Cecchetti method); В а-г а н о в а А. Я., Основы классического танца, Л.-М., 1948, 1963. А. И.
ТЕНЕВ, Владимир Стефанов (р. 10.V. 1882) - болг. актёр, режиссёр и театр. деятель. Нар. арт. НРБ (1950). Творч. деятельность начал в 1905 как актёр Нар. т-ра и т-ра "Слеза и смех" (София), затем выступал в т-рах Пловдива, Русе (рук. т-ром в 1914-22), Варны и др. С 1925 - вновь актёр Нар. т-ра, в 1939-41 - директор этого т-ра.
Творчество Т. отличается глубиной, интеллектуально острым анализом роли. Ему близки герои, исполненные сильных страстей, отличающиеся гражданственностью, бескомпромиссностью, честностью, верой в светлое будущее.
В 1932-34 и в 1936-45-председатель Союза артистов Болгарии.
Роли: Оргон ("Тартюф"), Златил ("Боряна" Йовкова). Дойчин Радионов ("Царской милости" Зидарова) - за эти три роли удостоен Димитр. пр.; Банко ("Макбет"), Миллер ("Коварство и любовь"), Жадов ("Доходное место") и др.
Лит.: Пенев П., Лекции по история на българския драматически театър, ч. 4, С., 1958, с. 153; Крънзов Г., Театър и драматургия. С., 1963, с. 129-39; "Театър", С., 1962, № 7, с. 40-41, 42. Н. Пр.
ТЕНЕВ, Любомир (р. 25.IV. 1915) - болг. театровед и театр. критик. Засл. деят. иск-в НРБ (1965). В 1944 окончил юридич. ф-т Софийского ун-та. Выступал с театр. рецензиями и критич. статьями в журнале "Иск-во и критика" и др. С 1948 - доцент, а с 1953 - профессор Высшего ин-та театр. нск-ва.
Соч.: Курс по античен и западноевропейски театър, ч. 1, С., 1952; Драма и сцена, С., 1959; Драматургия и съвременност,С., 1 961 ; Крыстю Сарафов, в кн. : Сто лет болгарского театра, пер. с болгарского. М-, 1962, с. 157-60; Нови драми след септември 1944 година, "Изкуство", 1948, кн. 1; По следите на българската драма, "Септември", 1948, кн. З, с. 112-17; Хамлет. Лит.-критич. анализ, С., 1965; Театрални светлини, С., 1965: Актьори и роли, С-, 1966, А. Ив.
ТЕНИН, Борис Михайлович [р. 10(23).Ш.1905]-рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1950). В 1922 окончил Гос. ин-т муз. драмы. В 20-х гг. играл в моек. Вольной мастерской Вс. Мейерхольда. В 1923 вступил в передвижную труппу "Комедианты". В 1924 работал в "Синей блузе"; в 1925 играл в Театре имени Мейерхольда, затем вернулся в "Синюю блузу". В последующие годы Т.- акте!) моек. т-ров - т-ра "Современной буффонады". в 1927-28 Т-ра Дома печати, в 1928- 1932 - т-ра "Обозрений", в 1932-36-Мюзик-холла. В 1937 вступил в труппу Ленингр. т-ра Комедии, где работал до 1946. Впоследствии переехал в Москву и работал в Театре-студии киноактёра,в 1955- 62- в Моск. театре Сатиры, с 1862- в Моск. драматич. т-ре.
Т. начинал сцен и ч. деятельность как комедийный актёр-импровизатор, имел склонность к эксцентриаде, гротеску, буффонаде. Его творчество отличается сатирич. остротой, театральностью. Первая роль - старый подписчик в обозрении по М. Твену "Как я редактировал сельскохозяйственную газету". В Мюзик-холле играл роли клоуна Боцо ("Артисты Варьете"), циркача Мартынова ("Под куполом цирка").
Роли: в Ленингр. т-ре Комедии-Пархоменко ("Сын народа" Германа), Синичкин ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского в новой лит. обработке А. Бонди), сэр Тоби ("Двенадцатая ночь"), Чарльз Стентон ("Опасный поворот" Пристли), Питер Уорн ("Дорога в Нью-Йорк" Малюгина), Боб Мэрфи ("Русский вопрос"); в Моск. т-ре Сатиры - Педро Лангара ("Человек с того света" Дыховичного),барон Кровт ("Профессия миссис Уоррен" Шоу), Человек будущего ("Мистерия-Буфф"), Крутицкий ("На всякого мудреца довольно простоты"), Шатовер ("Дом, где разбиваются сердца" Шоу).
От эксцентрики Т. переходил к развёрнутым формам драмы, к реалистич. бытовым ролям, ему близок нар. т-р. В сатприч. ролях чётко выявляет социальную сущность образа. Искренность чувства сочетается в творчестве Т. с лёгкой, отточенной формой.
Среди работ 60-х гг. роли: Д слотов ("Временный жнлец Полякова), Отец ("Мать" Чапека), Илл ("Визит дамы" Дюрренматта).
Преподавал в Моск. цирковом техникуме клоунаду (1933). Снимается в кино; фильмы - "Бесприданница". "Человеке ружьём", "Русский вопрос" (Гос. пр. СССР; 1948).
"TEHHEHT", "Т е н н е н т л и м и т е д", - одна из крупнейших англ. театр. фирм. Осн. в 1936 в Лондоне антрепренёром X. М. Теннентом (Tennent; ум. в 1941). Деятельность фирмы "Т." характеризуется стремлением к пост. значит, произведений отечеств, и иностр. драматургии, привлечением для этого лучших исполнителей. Фирма содействует созданию ансамблевых спектаклей, отличающихся высоким качеством оформления и музыки. В 1947 при фирме создан филиал - "Теннент продакшенс лимитед", в руководство к-рого вошли Дж. Гил-гуд и Р. Ричардсон.
За годы своего существования фирма субсидировала пост. мировой и отечественной классики: "Кандида" Шоу (1937, т-р "Глобус"), "Гамлет" (1939, т-р "Лицеум"); "Ученик дьявола" Шоу (1940, т-р "Пиккадилли"), "Месяц в деревне" Тургслева (1943, т-р "Сент-Джеймсес"), "Герцогиня Мальфи" Уэбстера (1945, т-р "Хеймаркет"), "Соперники" Шеридана (1945, т-р "Крайтирион"), "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1946, т-р "Пиккадилли"), "Преступление и наказание" по Достоевскому (1946, т-р "Нью"), "Три сестры" (1951, т-р "Ол-дуич"), "Светские обычаи" Конгрива (1953, т-р "Лирик", Хам-мерсмит), "Гедда Габлер" Ибсена (1954, там же), "Жетидина с моря" Ибсена (1961, т-р "Куинс"); постановки пьес совр. драматургов: "Стража на Рейне" Хелман (1942, т-р "Олдуич"), "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо (1947, т-р "Уиндемс"), "Смерть коммивояжёра" Миллера (1949, т-р "Финикс"), "Жаворонок" Ануя (1955, т-р "Лирик", Хаммерсмит), "Дневник Анны Франк" Гудрич и Хэкетта (1956, т-р "Финикс"), "Человек для всех времён" Болта (1960, т-р "Глобус").
Фирма привлекала к работе крупных режиссёров il актёров: Г. Байем-Шоу, М. Бенталл, Т. Гатри, Дж. Гилгуд, Э. Эванс, С. Джонсон, А. Куэйл, М. Лейтон, Дж. Невилл, Р. Паско, М. и В. Ред-грев, Р. Ричардсон, П. Скофилд, Ф. Робсон, Р. Хели-ман, П. Эшкрофт и др.; художников: Б. Аронсон;
С. Битон, П. Майо, О. Мессел, Т. Моисеевич, Мотли (псевдоним О. С. и М. Харрис и Э. Монтгомери), А. Холленд и др. Спектакль "Гамлет" в пост. П. Брука был показан на гастролях в Сов. Союзе (1955). Ф. К.
ТЕННЕССИ УЙЛЬЯМС - см. Уильяме Теннесси.
ТЕННИСОН (Tennyson), Алфред (6. VI II. 1809- 6. X. 1892) - англ. поэт и драматург. Род. в семье сельского священника. Лит. деятельность начал в 1830, с 1850 - поэт-лауреат. В 1884 ему был присвоен титул лорда. Как драматург впервые выступил в 1847, написав мелодраму в стихах "Принцесса". Автор пьес на псторич. и сказочные сюжеты "Королева Мария" (1876, т-р "Лицеум", в обработке Г. Ирвинга), "Гарольд" (изд. 1876; 1928, "Бирмингемский репертуарный т-р"), "Сокол" (1879, т-р "Сент-Джеймсес"), "Кубок" (1881, т-р "Лицеум"), "Жители лесов" (1892, там же), "Беккет" (1893, там же) н пьесы на совр. сюжет - "Майское обещание" (1882, т-р "Глобус") и др. В своих пьесах Т. пытался продолжить традиции романтической драматургии, но они не утвердились в репертуаре т-ров, т. к. появились в период господства бурж. бытовой драмы и мелодрамы. Нек-рый успех имели только пьесы "Беккет" и "Кубок".
Лит.: История английской литературы, т. 2, вып. 2, М, 1955. Ю. К.
ТЕНОР (итал. tenore, от лат. teneo - держу) - 1) Высокий мужской певческий голос. Диапазон: д о малой октавы - до 2-й октавы. В совр. нотной записи партия Т. обозначается октавой выше её действительного звучания. Партии Т. приобретают ведущее значение в европ. опере с начала 19 в., после снижения популярности певцов-кастратов. Осн. разновидности Т.: лирический (тенор ди грациа - tenor di grazia) п драматический (тенор ди форца - tenor di forza).
Лпрпч. Т. свойственны мягкая задушевность тембра, способность к передаче мелодий певучего характера, лёгкая подвижность. Партии: Альмавива, Фауст, Ленский; Юродивый ("Борис Годунов"), Левко ("Майская ночь") и др. Драм. Т. отличается большой силой звучания на всём диапазоне, выразительным, горячим, ярким тембром. Певцы, имеющие драм. Т., исполняют обычно партии мужественных, энергичных героев: Рауль ("Гугеноты"), Радамес; Отелло (о. п. Верди), Хозе, Канио, Герман, Садко. Бывает также лирико-драм. Т. (меццо-характерный) и Т.-аль-тино (диапазон до м и 2-й октавы, для к-рого предназначены нек-рые оперные партии: Звездочёт ("Золотой петушок"), Капитан ("Воццек" Берга) и др. Выдающиеся певцы-Т.: Н. Н. Фигнер, В. П. Дамаев, Л. В. Собинов, Д. А. Смирнов, Дж. Рубини, Э. Тамберлик, Т. Скипа, Э. Карузо, М. Ланца, Б. Джильи, М. дель Монако, Дж. диСтефано,А. Нурри, Г. Зобиан, М. Гар-сиа (отец); среди сов. певцов- И. В. Ершов, H.C. Ханаев, С. П. Юдин, Н. К. Печковский, И. С. Козловский, С. Я. Лемешев, Г. М. Нэлепп, 3. И. Анджапаридзе.
2) Один из средних голосов в многоголосном произв. или партия средних голосов-в хоре.
Лит.: Львов М., Из истории вокального искусства, М., 1964; Т и м о х и н В., Выдающиеся итальянские певцы, М., 1962; Озеров Н., Оперы и певцы, М., 1964.. Д,
TEO Наркомпроса - театр. отдел Народного комиссариата просвещения РСФСР. Создан в янв. 1918 для руководства театр. делом. ТЕО боролся за создание нового революц. т-ра, нового репертуара, за освоение культурного наследия прошлого. Большое влияние на деятельность ТЕО Наркомпроса оказал "Декрет об объединении театрального дела", подписанный В. И. Лениным в авг. 1919. В состав ТЕО входил ряд секций (историко-теоретич., репертуарная, режиссёрская, педагогич.) и отделов (экспериментальный, детских т-ров, национальных т-ров и др.). ТЕО организовывал лекции и диспуты, рассылал рекомендательные списки лучших драм. произв., занимался учётом и охраной частных театр. библиотек, музеев и коллекций. Указами Ленина в ведение ТЕО были переданы Театр. музей им. А. А. Бахрушина в Москве (февр. 1919) и Ин-т истории иск-в в Петрограде (1920).
ТЕО возглавляли А. В. Луначарский, В. Э. Мейерхольд и др. В 1920 ТЕО был реорганизован: часть его функций передана Управлению акаде-мич. т-рами (рук. Е. К. Малиновская), др. часть- Главполитпросвету.
Лит.: Очерки истории русской советской драматургии, т. 1, 1917-1934, Л., 1963, с. 9-10, 27-28, 30; Литовский О., Так и было. Очерки. Воспоминания. Встречи, М., 1958, с. 182-84; Первые мероприятия Наркомпроса по управлению театрами, "Исторический архив", 1959, N" i, янв.-февр., с. 50-60; В ТЕО (Сводка работ), "Вестник театра", 1921, № 78-79, с. 22-24. Д. Ним.
ТЕОДОР [Theodore, наст. имя и фам.-Мари-Мадлен Крепе (Crepe); 6.X. 1760 - 9.IX.1799]- франц. артистка балета. Ученица Ж. Б. Лани. Дебютировала в Парижской Опере в 1777. В 1785-96 (с перерывами) ведущая танцовщица "Т-ра Гран" в Бордо, где выступала в балетах своего мужа балетмейстера Ж. Доберваля. Партии: Луиза ("Дезертир" на муз. Монсиньи),Лиза ("Тщетная предосторожность", 1789; первая исполнительница). Гл. партии в балетах "Ветреный паж", "Деревенский праздник", "Телемак на острове Калипсо". Танец Т. был грациозным и воздушным. Ж. Ж. Новер отмечал лёгкость и непринуждённость её исполнения: "благодаря одной лишь эластичности подъёма ступни,- писал он,- даже не сделав прыжка, она создавала впечатление полёта и* будто бы вовсе не касалась пола".
Лит.: Слонимский Ю., Тщетная предосторожность, Л., 1961, с. 7-9; Классики хореографии, Л.-М., 1937, с. 66; Х у д e к о в С. Н., История танцев, ч. 3, П., 1915, с. 50; Du Bois A., Une page de la vie d'une danseuse francaise au XVIII siecle, m-lle Theodore, Brux., 1896; Т о u-chard Lafosse G., Chroniques seeretes et galantes de l'Opera. 1667-1845, v. 3, P., 1846, p. 146-52,265-67.
A. A. B. ТЕОДОРЙНИ (Teodorini), Елена (25. III. 1857- 1. III. 1926) рум. артистка оперы (меццо-сопрано), педагог. Училась в Миланской консерватории (1871-76). В 1877-80 участвовала в спектаклях итал. труппы в Бухаресте. Т.- первая рум. артистка, выступавшая в т-ре "Ла Скала" (1880-83, 1893-94, 1901 и др. годы). В 1896-97 - солистка Рум. лирич. ансамбля (Бухарест). Пела в разд. городах Румынии и мн. др. стран. Участвовала совм. с Дж. Штефэнеску в организации первой рум. постоянной оперной труппы. Т. обладала сильным голосом широкого диапазона (исполняла партии контральто, меццо-сопрано и сопрано), большим артистич. темпераментом и музыкальностью.
Партии: Адальжиза, Амина ("Норма", "Сомнамбула" Беллини), Розина; Семирамида (о. п. Россини), Амнерис;
Азучена, Дездемона ("Трубадур", "Отелло." Верди), Рахиль ("Жидовка" Галеви), Зибель ("Фауст"), Валентина, Селика ("Гугеноты", "Африканка" Мейербера) и др.
Вела педагогия, деятельность (профессор консерватории неск. стран, в т. ч. Аргентины). Автор трудов по иск-ву пения.
Лит.: Cosma V., Cintareata Elena Teodorini, Buc., 1962. А. Ив.
ТЕОДОРЯН (Teodorian), Валентин (р. 4.VI.1928)- рум. артист оперы (лирич. тенор). Засл. арт. СРР. В 1949 окончил Бухарестскую консерваторию. С 1949 - солист Бухарестского т-ра оперы и балета. Обладает гибким голосом, умеет передавать вок. средствами юмор. Гастролировал в СССР, Югославии, Болгагрии и др. странах.
Партии: Эрнесто ("Дон Паскуале" Доницетти), Риннуччио ("Джанни Скикки" Пуччини), Балоняну, Штефан ("Восстание", "Девушка с гвоздиками" Думитреску), Рикэ Вентуряно ("Бурная ночь" Константинеску), Альмавива, Рудольф, Альфред, Герцог; Бельмонт ("Похищение из сераля" Моцарта), Джеральд ("Лакме"), Владимир Игоревич ("Князь Игорь") Ленский; Юродивый ("Борис Годунов") и др.
Лит.: Colfescu А., Valentin Teodorian, "Muzica", Вис., 1963, № 1, old. 42-43. Л. Ив.
ТЕР-АБРАМЯН, Арменак Ефремович (р.15.IX. 1898-1957) - арм. сов. артист оперы и оперетты (тенор). Нар. арт. Арм. ССР (1954). В 1920 окончил Тбилисскую консерваторию. В 1937-41 - солист Т-ра оперы и балета им. Спендиарова (Ереван). Был одним из организаторов (1942) и первых артистов Армянского т-ра муз. комедии в Ереване.
Партии: Саро ("Ануш" Тиграняна), Сето ("Лусабацин" Степаняна) и др. А. Ив.
ТЕР-ГЕВОНДЯН, Анушаван Григорьевич [24.11 (8.III). 1887-6.VI. 1961]-арм. сов. композитор и муз. деятель. Нар. арт. Арм. ССР (1953). Окончил Петерб. консерваторию в 1915 (учился у А. К. Лядова, В. П. Калафати, Я. И. Витоля, М. О. Штейн-берга и А. К. Глазунова). Т.-Г.автор опер-"Седа" (соч. 1921), "В лучах солнца" (1949, Т-р оперы и балета им. Спендиарова, Ереван); балетов-"Невеста огня" (соч. 1934), "Анаит", (1940, там же); музыки к драм. спектаклям и фильмам. Вёл педагогич. работу в Тбилисской (1918-25), Ереванской (1926-30 - директор, с 1938 профессор, с 1949 - зав. теоретико-композиторской кафедрой) и Бакинской (1934-38) консерваториях.
Лит.: Тигра нов Г., Армянский музыкальный театр. т 2, Ер., 1960, гл. 1. Кн. Г.
ТЕР-ГРИГОРЯН, Григор Арамович [2(15).I. 1916] -арм. сов. драматург. Засл. деят. иск. Арм. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Окончил строительный (1939) и историч. (1947) ф-ты ереванских Политехнич. и Педагогич. ин-тов. Автор драм и комедий: "Эти звёзды наши" (1949), "Возрождение" (1953; обе с Л. Карагезяном), "Ошибка Со-фик" (1956), "Последние гвоздики" (1958), "Весенний дождь" (1960), "Всё - или ничего" (1960), "Умирающая флора" (1962), "Мой любимый Жорж" (1963) и др. Пьесы Т.-Г. посв. современной жизни. Ставились в Театре им. Сундукяна и др. армянских т-рах. "Последние гвоздики" - в Т-ре им. Моссовета (1960). Б. А. Соч.: Весенний дождь. [Пьесы], Ер , 1962.
ТЕР-ГРИГОРЯН, Микаел Мовсесович (1827-69)- арм. драматург. В 1858 окончил медицинский ф-т Моск. ун-та. Доктор медицинских наук. Один из активных организаторов, арм. проф. т-ра в Тифлисе (1863). Автор реалистич. социально-бытовых драм, комедий, фарсов, водевилей, противостоящих мело-драматич. репертуару арм. т-ра того времени. Пьесы Т.-Г.-"Скупой", "Ах, мой вечер", "Бурдючок Пэпо", "Невеста и свекровь", "Кто виноват?", "Вот тебе и сватовство", "Обручение Нипо", "Наставление старухам", "Нашла коса на камень" и др.-с 60-х гг. 19 в. часто ставились на арм. сцене. Б. А.
ТЕР-ГРИГОРЯН, Эмин Овакимович (1855- 26. XII. 1939) - арм. драматург, театр. деятель. Окончил Лазаревский ин-т в Москве. Автор драм и водевилей. Первая пьеса Т.-Г. "Инжир Хечо" (1869, Лазаревский ин-т) часто ставилась в арм. проф. и любительских т-рах, переведена на азерб., груз., тур. яз. Автор драм - "Жертва лишения", "Любовь или смерть", "Под маской благотворительности" (1892), "Дамоклов меч", "Меч и огонь"; комедий- "Мода", "Дикарка", ."Домовой", "Двое влюбленных", "Причиной раздора был я". Пьесы Т.-Г. отражали социальные противоречия арм. действительности. В 1908-13 в журн. "Ушарар" ("Суфлёр", в Тифлисе) были напечатаны воспоминания Т.-Г. о театр. жизни Еревана в 70-х гг. 19 в. Б. А.
ТЕР-ДАВТЯН, Геворк Захарьевич [13(25). VIII. 1850 -13.XI. 1934]- арм. сов. актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1923). Сценич. деятельность начал в 1872. Один из крупнейших арм. комедийных актёров-реалистов.
Роли: 1-й могильщик ("Гамлет", 1880), Белогу-бов ("Доходное место", 1880), Молчалян ("Горе от ума", 1881), Добчин-ский ("Ревизор", 1882), Жевакин ("Женитьба", 1882), Шприх ("Маскарад", 1882), Шут ("Король Лир", 1887) и др.
В исполнении Т.-Д. роли старика Гико в пьесе Сундукяна "Пэпо" нашли выражение лучшие традиции сце-нич. иск-ва (играл эту роль и на открытии Т-ра им. Сундукяна в 1922). В связи с 50-летием сценической деятельности Т.-Д. первый среди армянских актёров получил звание Нар. арт. Арм.ССР. Реалистич. иск-во Т.-Д. высоко ценили писатели Г. Сундукян, О. Туманян, великий итал. трагик Э. Росси. Б. А.
TEPEBCAT (Театр революционной сатиры) - рус. сов. театр. Т. в значит, степени был т-ром малых форм, агитпьес, злободневных полит-обозрений. Т. является предшественником "Синей блузы" и "Живой газеты", был близок им по идейно-художественным задачам. Организован в 1919 в Витебске при Политуправлении Зап. фронта поэтом М. Я. Пустыниным. В репертуаре т-ра были агитпье.сы и политобозрения, написанные Пустыниным,А. М. Арго-11 др. авторами. С 1920 Т. работал в Москве (реж. Д. Г. Гутман, худ. В. П. Комарденков). Начиная с 1920 аналогичные т-ры возникают в Петрограде,. Томске, Киеве, Баку и др.
В репертуаре моек. Т.: "Мужичок" Шишкова, "Новый фронт" Криницкого, политич. обозрение-"Путешествие Бульбуса 17-21" Гутмана, Адуева, Арго (все в 1920-21), "Город в кольце" Минина, "Железная пята" по Дж. Лондону, "Земля обетованная" - политсатира Д. Бедного (все в 1921); "Овод" Вой-нич (1922). В этот период т-р постепенно переходит к многоактным спектаклям, острого политич. социального звучания. Режиссёрами т-ра были: А. П. Петровский, М. А. Разумный, В. Б. Вильнер и др. В 1922 Т. реорганизован в Моск. театр Революции.
Лит.: Московский театр Революции. 1922-1932. Сб. статей, [М.], 1933. Л. Ним.
ТЕРЕГУЛОВ, Мамед Ханифа Гасанович (27.XI. 1877-18.XII.1942) - азерб. сов. актёр и театр. деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1905. Герой Труда..
Окончил в 1899 Закавказскую учительскую семинарию в Гори, работал педагогом в Ереванской губернии, затем в Баку. Т. оказал большую помощь в формировании нац. муз. т-ра (1910). Был одним из ведущих исполнителей (баритон), способствовал организации оперного хора. Создавал яркие сценич. образы в муз. произв. У. Гаджибекова и М. Магомаева: Нофель ("Лейли и Меджнун"), Ма-ставар ("Шах Аббас и Хуршид Бану"), священник Арсен ("Асли и Керем"), Шах-Аслан ("Шах Ис-маил") и др. К. Kac.
ТЕРЕНЦИЙ, Публий Теренций Африканец (Publius Тегеп1л18А1ег)(ок.185-159до н.э.),- древнеримский драматург. По античным свидетельствам, родом из Карфагена. В раннем возрасте попал в Рим в качестве раба к сенатору Теренцию Лукану, к-рый дал ему образование и отпустил на волю. Т. написал 6 комедий в жанре паллиаты: "Андриянка" (166 до н. э.), "Свекровь" (165), "Сам себя наказывающий" (163), "Евнух" и "Формион" (обе 161), "Братья" (160).
Т. примыкал к влиятельной эллинофильской группировке Сципиона Младшего, к-рая стремилась к примирению обществ, противоречий в среде римских граждан, а в области идеологии пропагандировала социальный мир, гуманное отношение к людям. В соответствии с этой либерально-филантропич. установкой Т. ориентировался в основном на произв. Ме-нандра и отказывался от комич. приёмов Плавта (буффонада, нарушение театр. иллюзии и т. п.). Осн. внимание Т. обращал на изображение характеров героев, часто используя для этого варианты одних и тех же сценич. персонажей. Т. подчёркивал положит. качества героев (благожелательное отношение родителей к детям, чистота чувств молодых людей). Так, напр., в комедии "Свекровь" действующие лица проявляют максимальное благородство и сочувствие друг к другу в трудных жизненных обстоятельствах, в комедии "Братья" утверждается либеральная система воспитания юношества, основанная на гуманистич. принципах эллинистич. философии, требующая взаимного доверия, уважения в отношениях между поколениями.
Используя традиционные для новой аттич. комедии ситуации (насилие, совершённое над девушкой неизвестным молодым человеком; потеря или похищение ребёнка с последующим его "узнаванием"; любовь молодых людей, не встречающая одобрения у родителей), Т. стремился к естественному и правдоподобному сюжету, к раскрытию чувств, побуждающих героев к действию. Он отказался от экспозиционного пролога, характерного для греч. образцов, и достиг более увлекательного развития интриги; прологи использовались Т. для лит. полемики и изложения своих творч. принципов (в частности, обоснование права на контаминацию).
Произв. Т. способствовали созданию новой европ. комедии. "Евнух" наряду с "Племянниками" Плавта послужил образцом для комедии Ариосто "Подменённые" (1509). "Формион" стал основой комедии "Плутни Ска-пена" (1671), в "Школе мужей" Мольера заметно влияние "Братьев". Эта комедия Т. благодаря её "просветительской" тенденции была особенно популярна в 18 в. ("Холерик" Камберленда, 1774), а творчество Т. привлекало внимание создателей и теоретиков "мещанской драмы" (Д. Дидро, Г. Э. Лессинг).
Соч.: [Tragedie], t. 1-2, Р., 1958; в рус. пер. - Комедии, пер. А. В. Артюшкова, М.-Л., 1934; "Адельфы" (введение и комментарий С. И. Соболевского), М., 1954.
Лит.: Савельева Л. И., Художественный метод П. Теренция Афра, Казань, 1960; Norwood G., The art of Terence, Oxf., 1923; Duckworth G., The nature of roman comedy, Princeton, 1952; В г о z e k M., Terencjusz i jego komedie, Wr., 1960. В. Я.
ТЕРЕШКОВИЧ, Макс Абрамович [i 7(29). XI. 1897-24.11.1939] - рус. сов. актёр, режиссёр, педагог. Творч. деятельность начал в 1914 в Моск. т-ре им. В. Ф. Комиссаржевской. В 1920-22 работал в Т-ре РСФСР 1-м, в 1922-33 - в Моск. т-ре Революции.
Лучшие роли: Интеллигент ("Мистерия-Буфф" Маяковского, 1921), Тарелкин ("Смерть Тарелкина" Сухо-во-Кобылина, 1922), Крон,'Гранатов ("Озеро Люль", 1923, "Человек с портфелем", 1928, Файко), Коромыс-лов, Севастьянов ("Воздушный пирог", 1925, "Конец Криворыльска", 1926, Ромашова), Ермаков ("Инга" Глебова, пост. Т., 1929). Т. играл гл. обр. остро сати-рич. роли, соединяя яркую театральность, приёмы гротеска с художественной правдой. С 1927 выступал как режиссёр. В 1929 организовал Театр-студию им. А. В. Луначарского, к-рая в 1931 влилась в труппу Театра-студии им. М. Н. Ермоловой. В 1933-36 был художеств. руководителем этого т-ра. Пост. спектакли: "Бедность не порок" (1933), "Последняя жертва" (1934); "Бойцы" Ромашова (1934, совм. с А. И. Пла-тоновым), "Искусство интриги" Скриба (1935), "M'd-чеха" Бальзака (1936) - оба совм. с М. О. Кне-бель.
Др. пост.: "Наследство Рабурдена" Золя (1927, Т-р Революции), "Город Глупов" (по "Истории одного города" Салтыкова-Щедрина, 1932, Моск. т-р Сатиры), "Тихий Дон" Дзержинского (1985, Ленингр. Малый оперный т-р), "Луиза Миллер" Верди (1936, Ленингр. т-р оперы и балета им. Ки-Рова). А. Шн.
ТЕРЕЩЕНКО, Марк Степанович (р. 6.1.1894) - укр. сов. режиссёр. Засл. арт. УССР (1930). В 1914 окончил муз.-драм. школу Н. Лысенко в Киеве. Сценич. деятельность начал как актёр в Молодом т-ре (Киев). В 1921-26 возглавлял Т-р Г. Михайличенко в Киеве, пост. здесь на основе лит. композиций монументальные представления, т. н. "мистецтва д1йства":
"Печаль последняя", "Поэма отваги", "Небо горит", "Карнавал", "Дом Нового века" и др. В 1927-32 работал как режиссёр и художеств. руководитель в Одесском гос. драм. т-ре, в Харьковском т-ре Революции. Пост. спектакли: "Диктатура", "Кадры", "Девушки нашей страны" Микитенко, "Рельсы гудят", "Хлеб" Киршона, "Страх" Афиногенова. Работал в кино. Автор книги о режиссёрском построении массовых сцен "Мистецтво д1йства" (1921), воспоминаний о ведущих деятелях укр. сов. т-ра. Ведёт педагогич. работу. Л. Б,
ТЕРЖ (Torzs), Енё (23.IV.1887-4.II.1946) - венг. актёр. В 1906 окончил театр. школу в Будапеште. Принимал участие в создании прогрессивного театра-студии "Талия". В 1908 после закрытия "Талии" играл в т-рах Будапешта. С 1926 - в т-ре "Мадьярсин-хаз". Роли: Гамлет; Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Немой рыцарь (о. п. Хелтаи), доктор Келемен ("Волк" Моль-нара) и др. С особым успехом исполнял лирич. роли и роли, требующие глубокого психологич. раскрытия, обладал особой выразительностью слова и жеста. Снимался в кино. А. Гер.
ТЕРЗАКИС (????????), Ангелос (р. 1907) - греч. писатель, драматург. Окончил юридич. ф-т Афинского ун-та. С 1930 начал выступать как журналист. С 1940 - зав. лит. частью Нац. т-ра в Афинах (в 1942- 1944 директор этого т-ра).
Пьесы Т. "Император Михаил" (1936, Нац. т-р), "Крест и Меч" (1939, там же), "Феофано" (1956, там же) - историч. драмы, написанные на материале византийской, ср.-век. истории. В них психологич. и нравственно-философская проблематика трактуется с абстрактно-гуманистич. и идеалистич. позиций. Среди др. пьес Т.: "Свадебный марш" (1937, Т-р Котопу-ли), "Большая игра" (1944, Нац. т-р), "Ночь в Средиземном море" (1958, там же), "Фома двудушный" (1962, Т-р Хорна) и др. Д. С.
ТЕРЗИБАШЯН, Ваграм Ваганович [6(18).1.1898- 16.У.1964]-арм. сов. театровед и литературовед. Доктор филологич. наук (1962). Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). В 1916 окончил Арм. семинарию в Тифлисе. Лит. деятельность начал в 1924. В 1946-49 преподавал историю арм. т-ра в Ереванском театр. ин-те. С 1958 - старший научный сотрудник Ин-та иск-в Арм. ССР. Написал ряд статей о связях арм. т-ра и лит-ры с рус., франц., итал. культурой.
Соч. (на арм. яз.): Шекспир, Ер., 1956; История армянский драматургии, т. 1-2, Ер., 1959-64; Жасмен, Ер., 1959; Петрос Дурян, Ер., 1959. Б. А.
ТЕРЗЯН, Товмас Акопович (17(29).VIII.1838- 1909] - арм. поэт, драматург. Первая драма Т. - "Дева Сандухт" (1862) на исторпко-легендарный сюжет - сохранялась в репертуаре арм. трупп 19 нач. 20 вв. Написал либретто для оперы Т. Чухаджяна "Аршак II". Автор псторико-романтич. драм: "Смерть Авеля "Хосров II", "Иосиф Прекрасный". Б. А.
ТЕРМИТНИКОВ, Шаршен (1895-8.VIII.1943) - кирг. сов. актёр. Нар. арт. Кирг. ССР (1942). Род. в семье крестьянина-бедняка, батрачил у баев и мана-пов. С 1931 работал в Кирг. драм. т-ре, выступал в концертах, с 1936 - в Респ. филармонии. Нар. комик-импровизатор (эл куудулдары), Т. владел искусством перевоплощения. Исполнял сатирические сценки, направленные против пережитков старины. Используя речитатив, в сопровождении народного музыкального инструмента - комуза, создавал образы нац. фольклора. Д. Бр.
ТЁРМОНД (Thurmond), Джон (кон. 17 в. - 1-я треть 18 в.) - англ. танцовщик и мим. Сын актёра Джона Т.-старшего. Работал в т-ре "Друри-Лейн" (Лондон), в антрепризе Дж. Рича. Выступал как балетмейстер. Т. - автор шести танц. пантомим, в т. ч. "Арлекин-доктор Фауст" (1723, исп. роль бога Марса), "Бегство Арлекина" (1723), "Арлекин-пастух" (1724), "Аполлон и Дафна" (1724), "Скряга, пли Вагнер и Аберикок" (1726).
Лит.: W i 1 1 s о n-D i s h e г M., Clowns and pantomimes, L., 1925; S t u in m e G., "Faust" als pantomim und ballett, Lpz., 1942. 0 f{
ТЕРН (Them), Карой (Карл) (13.VIII.1817-13.1\. 1886) - венг. композитор, дирижёр, педагог. По нац. словак. Учился в Будапеште. С 1841 - дирижёр Национального т-ра в Будапеште, с 1853 преподавал в Будапештской консерватории. Автор опер: "Гизул" (соч. 1841), "Осада Тихани" (соч. 1845), "Мнимый больной" (соч. 1855), к-рые ставились венг. оперными труппами. А. Ив.
ТЁРНЕР (Turner), Александр (7. VIII. 1907 - ум. в сер. 20 в.) австрал. драматург. Один из прогрессивных совр. драматургов. Известен как автор реалистич. пьес о жизни простых людей Австралии. В своих произведениях Т. пытается ставить сложные проблемы войны и мира, экономич. кризисов, расовой дискриминации и др.
Среди пьес Т.: "Австралийские станции" (изд. 1944, пост. на радио), "Соседи", "Путешествие на Запад", "Я - датчанин". Г. Ш.
ТЁРНЕР (Turner), Ева (р. 10. II 1.1898) - англ. артистка оперы (драматич. сопрано). Пению училась в Королевской муз. академии (Лондон) у Э. Леви. В 1915-24 выступала с англ. труппой К. Роза, с 1924- в миланском т-ре "Ла Скала". В 1920-30-х гг. гастролировала в странах Европы и Америки. С 1928 регулярно выступала в т-ре "Ковент-Гарден" (Лондон).
Т. - одна из крупнейших певиц 20 в. Исполняла преим. итал. репертуар; прославилась как исполнительница партии Турандот (о. п. Пуччини).
Др. партии: Аида, Дездемона, Леонора, Амелия (о. п., "Отелло". "Трубадур", "Бал-маскарад" Верди), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Минни ("Девушка с Запада" Пуччини). Широко известна также как концертная певица. С 1959 ведёт педагогич. деятельность в Королевской муз. академии (Лондон). Вс. Т.
ТЁРНЕР (Tourneur, Turner), Сирил [1575(?) - 28.11. 1626] - англ. драматург. Из пьес, написанных Т., сохранились "Трагедия мстителя" (1607-11?, труппа "Слуги короля") и "Трагедия атеиста, или Месть честного человека" (ок. 1607-11, там же). Пьесы Т. относятся к жанру "кровавой трагедии", популярному в англ. драматургии 1-го десятилетия 17 в. Они изобилуют сценами убийств, насилий,-коварными интригами и др. Мрачная атмосфера этих произв. отражает глубокое разочарование гуманистов в окружающей действительности.
Соч.: The works, ed. by A. Nicoll, L., 1930, переизд., N. Y., 1963; рус. пер. - Трагедия атеиста, в кн.: А к с ё-н о в И. А., Елисаветинцы, вып. 1, M., 1916.
Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, M.- Л., 1945, с. 120-24; E I I i s-F e г m о г L\, The Jacobean drama, L., 1947; В о w e r s F. Т., Elizabethan revenge tragedies. 1587-1642, N. Y., 1959. A. A.
ТЕР-ОГАНЕСЯН, Арам Артемьевич [р. 2(14). 1. 1886] - арм. сов. оперный и хоровой дирижёр. Нар. арт. Арм. ССР (1956). Окончил Петербургскую консерваторию (1917). В 1918-38 - зав. Студией и дирижёр Ленингр. Малого оперного т-ра. В 1940-42 и в 1955-59 - художеств. руководитель хоровой капеллы Арм. филармонии. В 1942-45 - дирижёр Арм. т-ра муз. комедии (Ереван); в 1945-47 - Киргизского т-ра оперы и балета. С 1918 ведёт педагогич. деятельность.
Лит.: Б р у т я н Ц. Г., Арам Тер-Оганесян, Ер., 1962 (на арм. яз.). M. Мур.
ТЁРРИ (Terry), ЭлленАлис(27.П.1847, Ковентри,- 21.VII.1928, Кент) англ. актриса. Род. в актёрской семье. Дебютировала в Лондоне в девятилетнем возрасте в роли Мамиллия ("Зимняя сказка" Шекспира, т-р "Принсесс", рук. Ч. Кин). Выступала в этом т-ре до 1859. В 1859-63, 1867-68 гастролировала по стране. После длительного перерыва вернулась на сцену в 1874. С успехом исполнила роли Порции ("Венецианский купец", 1875, т-р принца Уэлльского) и Оливии (о. п. Уилса по роману "Векфильдский священник" Голдсмита, 1878, т-р "Корт"). В 1878-1902 работала в т-ре "Лпцеум", к-рым руководил Ирвинг, являлась его постоянной партнёршей. Т. была широко образованным человеком, хорошо знала живопись и музыку, во время репетиций давала ценные указания Ирвингу, проводила занятия с молодыми актрисами (Л. Фонтейн, В. Ванбру). Т. тщательно изучала свои роли, продолжала работать над ними и после премьеры. Обладала музыкальным, выразительным голосом, позволявшим передавать тончайшие оттенки чувств. Образы, созданные Т., отличались эмоциональностью, трепетностью, задушевностью. Это - женщины, активно борющиеся за своё счастье, не покоряющиеся судьбе (Порция "Венецианский купец", Виола - "Двенадцатая ночь", Беатриче - "Много шума из ничего"), и женщины, раздавленные судьбой и покорившиеся' ей (Офелия; Маргарита - "Фауст" Гёте;
Оливия - "Векфильдский священник"). Несмотря на то, что причину трагедии женской судьбы Т. видит в некоем абстрактном зле, в роке, сила протеста, выраженная в её иск-ве, так искренна и велика, что значение его в борьбе за социальные права женщины стоит на одном уровне с борьбой, к-рую вели её современники - Г. Ибсен, Г. Гауптман, Б. Шоу, Дж. Гол-суорси.
Роли: Дездемона; Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Камма и Розамунда ("Кубок" и "Беккет" Тен-нисона, 1881, 1892), Летиция .Харди ("Уловки красавицы" Коулей, 1881), Эллалина ("Янтарное сердце" Кальмора, 1887), Имогена и Волумния ("Цимбелин" и "Кориолан" Шекспира, 1895, 1901).
В 1902 ушла из т-ра "Лицеум" и руководила т-ром "Импириал", где пост. совм. с Г. Крэгом (сын Т.) "Воители в Хельгеланде" Ибсена (исполнила роль Йордис) и "Много шума из ничего" (1903). Т. играла в много-числ. мелодрамах. Позднее выступала в ролях: леди Сесилии, написанной для неё Б. Шоу ("Обращение капитана Брэссбаунда", т-р "Корт", 1906), Книртье
("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1904), Элис Грей ("Элис-сиди-у-огня" Дж. Барри, т-р "Дьюк оф Йорке", 1905). С 1910 гастролировала по городам Англии, Австралии, США и др. Выступала с лекциями о Шекспире, сопровождая их исполнением отрывков из ролей в драматургии Шекспира. Снималась в кино. Брат и сестры Т. были также актёрами: Флоренс (1854-1896), Фред (1863-1933), К e и т (1844-1924), Марнон (1856-1930).
С о ч.: The story of my life, L., 1908, Ellen Terry and Bernard Shaw. A correspondence, N. Y., 1931; История моей жизни, пер. с англ., Л.-, М., 1963.
Лит.: С г a i g E. G.. Ellen Terry and her secret self, L.,1931; H iatt Ch., Ellen Terry and her impersonations, L., 1898; Pemberton T. E., Ellen Terry and her sisters, L., 1902: St. John C., Ellen Terry, L., 1907. (См. также лит. к ст. Ирвинг Г.). ф f{
ТЕР-СЕМЁНОВ, Николай Георгиевич [22.XII. 1897 (3.1.1898) 4.VII.1960] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1954). Спенич. деятельность начал в 1919 в Севастополе. Затем работал в Вологде, Калуге, Свердловске, Симферополе. В 1947-60 - актёр Ереванского рус. т-ра.
Роли: Кудряш ("Гроза"), Бублик ("Платон Кречет"), Грубек ("Под каштанами Праги" Симонова), Счастливцев;
Сорокин ("В одном городе" Софронова), Барабошев ("Правда хорошо, а счастье лучше" Островского), Хлестаков; Робинзон ("Бесприданница"), Расплюев ("Свадьба Кречинского") и др. Играл роль В. И. Ленина в спектаклях "Кремлёвские куранты" (1956); "Юность отцов" Горбатова (1959). E. X.
ТЕРЦЕТ (итал. terzetto, от лат. tertius - третий) - вокальный ансамбль из трёх исполнителей (трио) в опере, оперетте, оратории, кантате. В опере - Т. чаще всего смешанные, в них соединены женские и мужские голоса. Есть Т., в к-рых участвуют только мужские или только женские голоса, при это1 обычно сочетаются голоса разной высоты и разных тембров. Т. в опере - одна из форм обобщения драматич. ситуаций. Т. может выражать общность состояния героев - "ансамбли согласия" (лирический терцет Алексея, Андрея и Анюты в 3-м д., 9-й картине "Повести о настоящем человеке" Прокофьева; скорбный терцет Антонины, Вани и Собинина в финале оперы "Иван Сусанин"; терцет Григория, Любаши и Бомелия в 1-м д. "Царской невесты", выражающий мрачные предчувствия героев). Др. вид Т. - "ансамбли разногласия", в к-рых каждый из героев находится в своём, отличном от другого эмоциональном состоянии (терцет Аиды, Амнерис и Радамеса в 1-м д. "Аиды"; терцет Марфы, Андрея Хованского и Эммы в 1-м д. "Хованщины"). Т. часто встречаются в комических операх.
Лит.: Друекин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы. Л., 1952; Яру-стовский Б., Драматургия русской оперной классик, М., 1952. Р. Л,
ТЕССЕЙР-ДОНЕЦ, Мария Эдуардовна (р. 4.V. 1889) - укр. сов. артистка оперы (колоратурное con-рано), вок. педагог. Засл. деят. иск-в УССР (1960). Училась в Венской п Миланской консерваториях. В 1915-48 (с перерывом) - солистка Киевского оперного т-ра (с 1948 - Т-ра оперы и балета им. Шевченко). В 1923-26 пела в оперных т-рах Одессы, Харькова, Житомира, Свердловска.
Партии: Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Марильца, Панночка, Оксана ("Тарас Бульба", "Утопленница", "Рождественская ночь" Лысенко), Царевна Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Антонида ("Иван Сусанин"), Виолетта;
Маргарита ("Фауст"), Розина, Джильда и др.
С 1935 ведёт педагогич. деятельность (с 1953 - профессор Киевской консерватории). Среди учени-ков - И. И. Масленникова, E. С. Мирошниченко и др. Т.-Д. - автор ряда работ по методике преподавания пения. Ек. Л.
ТЕССИТУРА (итал. tessitura, буквально - ткань, от tessere - ткать) отрезок звукового диапазона певческого голоса пли муз. инструмента, занимающий определённое высотное положение. Соответствие Т. характеру голоса певца или выразительным и технпч. возможностям инструмента необходимое условие художеств. исполнения.
ТЕССЬЕ (Tessier), Валентина (р. 1892) - франц. актриса. Ученица П. Муне. С 1913 работала в т-ре "Вьё коломбье" (Селимена - "Мизантроп" Мольера, Перикола - "Карета св. даров" Мериме, Сюзанна - "Женитьба Фигаро" и др.). В 1917-19 вместе с труппой Ж. Копо гастролировала в Нью-Йорке. Не ограничиваясь комедийным репертуаром и амплуа гранд-кокет, Т. играла драм. роли: Грушенька ("Братья Карамазовы" по Достоевскому) и др. В 1924, когда Копо оставил т-р "Вьё коломбье", Т. перешла в т-р "Комедия Елисейских полей", к-рым руководил Л. Жуве. Выступала преим. в произв. совр. франц. драматургии (в пьесах Ж. Сармана, Ш. Вильдрака, С. Пассёра и др.). Наиболее близкой ей стала драматургия Ж. Жироду. В его пьесах она играла роли: Женевье-ва ("Зигфрид"), Алкмена ("Амфитрион 38"), Изабелла ("Интермеццо") и др.
Т. покоряла красотой, очарованием женственности, изысканной грацией, отточенным мастерством. С 1934 Т. работала в театрах бульваров, выступала в пьесах Д. Амьеля, Ж. Деваля, А. Бернстей-на, Г. С. Колет и др. После 1945 перешла на роли немолодых женщин: Филумена Мартурано (в о. п. Де Филиппе, театр "Ренессанс", Аркадина, театр "Ателье"), г-жа Уоррен ("Профессия г-жи Уоррен" Шоу, театр "Атеней"), Клэр Цаханасян ("Визит пожилой дамы" Дюрренматта, Вост. театр. центр, г. Эперне), Епанчина ("Идиот" по Достоевскому) и др. Снималась в кино.
Лит.: Van Tieghem Ph., Les grands acteurs contemporains (1900-1960), P., 1960. ?. ?.
ТЕТМАЙЕР-ПШЕРВА (Tetmajer-Przerwa), Кази-меж (12.II.1865-1940) польский поэт, прозаик и драматург. Окончил ун-т в Кракове, учился также в Гейдельбергском ун-те. Т. - один из ведущих поэтов "Молодой Польши" (лит. объединение на рубеже 19-20 вв.).
Присущие представителям этой группы модернистские настроения, связанные с осознанием трагич. безысходности, индивиду алистич. настроения, нашли отражение в пьесах Т.: одноактная фантастич. пьеса "Сфинкс" (1893, Краков), драмы - "Революция" (соч. 1906) и "Иуда" (1922, т-р "Редута", Варшава). Для творчества Т. характерен уход в мир поэзии, фантастики, отказ от ограниченной бурж.-мещанской повседневной жизни. Это отразилось в пьесе "Завиша Чёрный" (1901, Краков), воссоздающей образ польского рыцаря, участника битвы при Грюнвальде (15 в.). Пьеса широко ставилась в т-рах Польши. Б. Рос.
ТЕТРАДЗЕ, Нуну Ильинична [р. 10(23).XI.1911 ]- груз. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1932-37 актриса Т-ра им. Руставели (окончила драм. студию при этом т-ре). С 1937 - актриса Батумского т-ра. Игра Т. отличалась драматизмом, эмоциональностью, романтич. направленностью.
Роли: Эмилия ("Отелло"), Гертруда ("Гамлет"), Иока-ста ("Царь Эдип" Софокла), Bacca Железнова; Любовь Яровая; Беатриче ("Слуга двух господ"), Мехмене Бану ("Легенда о- любви" Н. Хикмета), Нуну ("Отцеубийца" Каз-беги). Невеста ("Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки), Миран-долина ("Хозяйка гостиницы"), Рукайя ("Измена" Сумба-това-Южина), Нина ("Слепая" Мдивани) и др. Эт. Г.
ТЕТРАЛОГИЯ (греч. ??????????, от ?????, в сложных словах - четыре и ????? - слово, повествование) - в др.-греч. т-ре 5 в. до н. э. четыре драм. произв. (три трагедии и одна сатировская драма), с к-рыми драматург выступал на состязаниях в Афинах. У Эсхила трагедии обычно были связаны между собой единством содержания (сохранившийся образец трилогия "Орестея"), а сатировская драма разрабатывала побочный эпизод из того же круга сказаний. У Софокла и Еврипида драмы, составляющие Т., обычно сюжетно не связаны между собой; Еврипид вместо сатпровской драмы, по-видимому, ставил ещё четвёртую трагедию с благополучным концом или элементами комедийной характеристики персонажей (напр., "Алкестида").
Образец Т. в драматургии нового времени - пьесы Г. Гауптмана на античные темы "Ифигения в Авлиде, "Ифигения в Дельфах", "Смерть Агамемнона", "Электра". В муз. т-ре примером Т. служит цикл опер Р. Вагнера "Кольцо Нибелунга" ("Золото Рейна", "Валькирия", "Зигфрид", "Гибель богов").
Лит.: [В lumenthai ?. ???], Tetralogie, в кн.: Раи-lys-Wissowa, Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft, 2 Reihe, Halbbd 9, Stuttg., 1934, Koi. 1077-1084. В. Я.
ТЕТРАЦЦЙНИ (Tetrazzini), Луиза (29.VI.1871 - 28.IV.1940) - итал. артистка оперы (колоратурное сопрано). Училась в муз. ин-те во Флоренции у Чекке-рини. На оперной сцене дебютировала во Флоренции (1890, т-р Пальяно). Гастролировала в разл. городах Италии, Испании, США, Англии, Аргентины, Польши, России (900-е гг.). Т. обладала гибким, лёгким голосом чистого, хрустального тембра со звонкими, сверкающими высокими нотами. Исполнение Т. отличалось высоким колоратурным мастерством.
Партии: Розина; Лючия, Линда, Адина ("Лючия ди Ламмермур", "Линда ди Шамуни", "Любовный напиток" Доницетти), Динора, Маргарита Валу а ("Динора", "Гугеноты" Мейербера), Амина ("Сомнамбула" Беллини), Эльвира ("Пуритане" Беллини); Джильда, Виолетта;
Оскар ("Бал-маскарад" Верди), Лейла ("Искатели жемчуга" Бизе), Маргарита ("Фауст"), Филина ("Миньон" Тома).
Соч.; My life of song, L., 1921; Phil., [1922]. Лит.: Francavilla F., L. Tetrazzini, "Omnibus", 1937, Ott.; S h a w e-T a l о г D., L. Tetrazzini, "Opera", L., 1963, p. 593-99. Св. Г.
ТЕХНИКА РЕЧИ - см. Речь сценическая.
ТЕЭТСОВ, Александр Янович (4. III. 1891- 22. VIII. 1946) - эст. актёр и режиссёр. Театр. деятельность начал в Пярну в театр. кружке об-ва "Валгус" (1906), затем работал в эст. т-рах ("Эндла", "Ванемуйне"). В 1936-44 - в Таллинском рабочем т-ре (с 1941 - "Малый т-р). С 1944 актёр Таллинского молодёжного т-ра. Роли: Вольмер Вомм ("Сватовство" Китцбер-га), барон Кремер ("Молочник из Мяэкюла" Внльде), Пиетола ("Сплавщики леса" Паккала), Фальстаф (1939), Юрка ("Новый сатана из Пыргупыхья" Тамм-сааре), Слопашев ("Школа Мауруса" Таммсааре, 1945). Т. исполнял характерные роли с большим юмором, в яркой свободной манере. Был одним из популярных комедийных актёров.
Выступал и как режиссёр. Пост. спектакли: "Оборотень" Китцберга (1911), "Сапожники Иумми" FiiiBii (1919), "Ревизор" (192'6). М. Вал.
ТЙББЕТТ (Tibbett), Лоренс (16.XI.1896-15.VII. 1960) - амер. артист оперы (баритон). Ученик Б. Рёйсдала и Ф. Ла Форжа. В 1923 дебютировал в т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Широкую известность принесло ему исполнение партии Форда ("Фальстаф" Верди). Гастролировал в Англии, Австрии, Швеции, Франции, Чехословакии, Венгрии. Оставил оперную сцену в 1950.
Т. - один из крупнейших оперных артистов США. Голос Т. привлекал редкой подвижностью, экспрессивностью, сочностью и чистотой звука. Т. был выдающимся интерпретатором произведений Верди и ком-позиторов-верпстов.
Партии: Риголетто; Амонасро ("Аида"), Жермон ("Травиата"), Яге ("Отелло" Верди), Джек Рэнс ("Девушка с Запада" Пуччини), Джанни Скикки (о. п. Пуччнни), Скарпия ("Тоска"), ди Луна ("Трубадур") и др.
Т. активно пропагандировал соч. амер. композиторов, был первым исполнителем партий в операх Д. Тейлора, Л. Грюнберга и др. Выступал как камерный певец, пользовался популярностью как киноактёр. Вс. Т.
ТИГРАНОВ, Георгий Григорьевич [р. 12(25). II 1.1908] - арм. сов. музыковед. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1945). Окончил Ленпнгр. консерваторию (1934), аспирантуру (1937, там же). Автор трудов по муз. т-ру. С 1930 ведёт педагогпч. деятельность в Ленингр. и Ереванской консерваториях (с 1947 - профессор). Доктор искусствоведения (1947).
Соч.: Армянский музыкальный театр. т. 1-2, Ер., 1956-60; А. Спендиаров, М., 1958;'Балеты Арама Хачатуряна, М., 1960. rt. Г.
ТИГРАНЯН, Армен Тигранович [14(26).XII.1879- 10.11.1950] - арм. сов. композитор, хоровой дирижёр и педагог. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1935) и Груз. ССР (1936). Окончил Тифлисское муз. уч-щ в 1902 (класс H.C. Кленовского), брал уроки теории композиции у М. Екмаляна. Т. - автор первой арм. нар.-бытовой оперы "Ануш" по о. п. О. Туманяна (1912, Алек-сандрополь; 2-я ред. 1935, Т-р оперы и балета им. Спен-диарова, Ереван; 3-я ред.1939, там же). Опера отличается народностью и реалистич. силой. Её муз. язык близок к нац. мелосу. Композитор мастерски использует песенную форму для характеристики героев. Вторая опера Т.-"Давид-бек" (отредактирована Л. A. Ходжа-'Эйнатовым и Г. Е. Будагяном, 1950, там же) - историко-героич. патриотич. произв. по о. п. Раффн.
Лит.: Мели к-В p т а н е с я н К. Е., А. Т. Тигранян, М.- Л., 1939; Атаян Р., Мурадян М., Армен Тигранян, Ер., 1955 (на арм. яз.). М. Мур.
ТИГРАНЯН, Вардан Арменович [р. 7(20).XII. 1906] - арм. сов. композитор. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммуннстич. партии с 1951. Окончил Ленпнгр. консерваторию (класс композиции X. С. Кушнарёва). Т. - автор оперы "Сое и Вардитер" (1957, Т-р оперы и балета им. Спендиарова, Ереван); оперетты "Большая свадьба" (1945, Арм. т-р муз. комедии, Ереван); муз. комедии "У родника" (1949, там же); музыки к спектаклям, фильмам и др. Кн. Г.
ТИГРАНЯН, Саркпс (1811-75) - арм. критик. Учился в Моск. ун-те вместе с В. Белинским. Написал трактат "О трагедии" (от Эсхила до Озерова), к-рый был предпослан как предисловие к его переводу "Го-фолии" Расина (изд. 1834). Эта первая арм. театроведч. работа была высоко оценена русской критикой того времени. Б. А.
"ТИЙНА" - балет Л. М. Аустер, либретто А. А. Ся-рева и Аустер (по драме А. Китцберга "Оборотень"). Пост. 30 дек. 1955, т-р "Эстония", Таллин (Тийна-Иоассоо, Маргус - Силла, Мари-Улла; балетм. Фенстер, нар. танцы-То хвельман, дирижёр - Раудсепп, художники - Хаас и Мей). В 1958 т-р "Ванемуйне", Тарту (Тийна- Позняк, Маргус - Раннасте, Мари - Тышко; балетм.- Урбель, худ.-Сандер); 1959 -Т-р оперы и балета Лит. ССР, Вильнюс (Тийна-Калватите, Маргус-Банис, Мари- Григоровайте, балетм. Койт, нар. танцы-Тохвельман, дирижёр - Поташинскас, худ.-Сандер). Г. Ш.
ТИК (Thieck), Иоганн. Людвиг (31.V.1773-28.IV. 1853) - нем. писатель, драматург, театр. деятель. Получил университетское образование в Галле и Гёт-тингене (1792-94). В 1794 в Берлине начал лит. деятельность. Выходец из среды мелкой буржуазии (род. в семье ремесленника), Т. был выразителем взглядов нем. бюргерской интеллигенции, отшатнувшейся в 1793 от Франц. революции. В 1799 примкнул к иенскому кружку т. н. "старших романтиков" (бр. А. В. и Ф. Шлегели, Новалис). В 1800 псле распада группы "иенцев отошёл от романтизма, занимался эстетикой и литературоведением. К 1811- 1823 относятся работы Т. по театр. эстетике. В них Т. переходит на реалистич. позиции. С 1819 жил в Дрездене, где занимался театр. критикой. В 1825-41 был постоянным драматургом и одним из руководителей Дрезденского придворного т-ра. В 1842-47- режиссёр Берлинского придворного т-ра.
Драматургия Т. относится к романтич. периоду его творчества. Две первые пьесы - "Взятие Бастилии" и "Алламадин"-написаны в 1790-91. В 1797-98 написал 4 романтич. пьесы-сказки (пост. в Берлине в 1844-46):
"Синяя Борода", "Кот в сапогах", "Свет наизнанку", "Принц Цербино, или Путешествие за истинным вкусом". Пьесы-сказки Т. воплощают принцип романтич. иронии, выражающей идеалистич. тезис И. Канта, по к-рому иск-во (в том числе и театр) является прихотливой игрой человеческого ума и изменчивая форма прикрывает иллюзорное содержание (театр - это "игра ради игры").
Сюжет романтич. комедий Т. зыбок, действие разорвано, автор умышленно нарушает сценич. иллюзию, образы действующих лиц схематичны, символичны. Пьесы-сказки Т. жестоко и остроумно высмеивали мещанскую драму А. В. Иффланда и А. Коцебу, возводивших в добродетель политич. и нравственное убожество нем. филистеров. К 1799 относится романтич. трагедия Т. "Жизнь и смерть св. Геновевы", в к-рой, как и в драме "Император Октавиан" (1804), присутствуют элементы эпоса и черты т. н. "трагедии рока": религиозно-мистич. мотивы, видения, символы. Последняя романтич. сказочная драма Т.-"Фортунат" (1815).
В своей театр. эстетике Т. был близок реализму. Он развивал взгляды Г. Э. Лессинга и следовал по пути Гамбургского т-ра времён Ф. Л. Шредера. Т. отвергал франц. и веймарский классицизм. Он противопоставлял классицистам т-р Сервантеса и т-р Шекспира. К 1811-23 относятся исследования Т. по истории исп. и староангл. т-ра. В 1812 вышел сб. статей Т. "Фан-тазус", в 1823-25 написаны "Введение в изучение Шекспира" и "Драматургические листки" (1827). Т. был известен также как талантливый переводчик Шекспира.
В своей театр. практике в дрезденском и берлинском т-рах Т., следуя Шредеру, стремился к естественности и простоте на сцене, утверждал, что т-р должен отражать правду жизни, а в основе актёрского искусства лежит единство чувства и разума. Т. требовал от актёра естественного поведения на сцене. Идеалом актёра для него был "великий Ф. Л. Шредер" (по мнению Т.-от него пошла нем. сценическая школа),. высоко ценил Т. также романтического актёра Ф. Флекка, отмечая его сценический темперамент и правду чувств.
Т. стремился демократизировать нем. т-р, привлечь широкого зрителя, слить зрительный зал со сценой. Он выдвигал проект коренной реформы сценич. площадки в духе античного или шекспировского т-ра, отрицал театр. эффекты (новелла "Молодой столяр", 1836), предлагал возродить существовавшее во времена Шекспира деление сцены на три игровые точки (передняя" задняя и верхняя сцена), упразднить первый занавес, разобщающий публику со сценой, ввести дневное освещение сцены, использовать в качестве декораций колонны, сукна, ковры (так был пост. "Сон в летнюю ночь" Шекспира в Потсдамском придворном т-ре в 1843). Особое значение Т. придавал актёрскому ансамблю, считая что без него не может быть подлинной художественности спектакля. Театр. реформы Т. оказали влияние на нем. режиссуру 30-40-х гг. 19 в. (К. Иммерман и др.) и особенно на т-р 2-й пол. 19 в. и нач. 20 в. (Мейнингенский т-р, т-р М. Рейнхардта), а романтич. пьесы-сказки подготовили театр. опыты-символистов 20 в.
С о ч.: Dramaturgische Blatter, Lpz., 1852; Tiecks Werke, Bd 1-3, В.Lpz.-W., [1892]; в рус. пер. - "Кот в сапогах", "Любовь к трём апельсинам". П., 1916; Немецкая романтическая повесть, т. 1-2, М.-Л., 1935.
Лит.: Bischoff H., L. Tieck als Dramaturg, Brussel, 1897; D г ас h E., L. Thiecks Buhnenreformen, B." 1909; Gro? E., Die altere Romantik und das Theater" Lpz., 1910. Г. Гур.
ТИКАМАЦУ, Мондзаэмон (наст. имя и фам. - Сугимори Нобумори) (1653-22.XI.1724) - япон. драматург. Один из классиков япон. драматургии. Род. в семье самураев. В 1684 написал первую пьесу "Ёцуги Сога" (1685, т-р "Такэмотодза"). Т. - автор ок. 20 пьес для т-ра Кабуки и более 100 для т-ра дзёрури (т-р марионеток). Т. писал гл. обр. для т-ра "Такэмотодза", работал в содружестве с его руководителем Такэмото Гидаю.
Среди пьес Т. бытовые драмы-сэвамоно ("Сонэдзаки синдзю", 1703, "Синдзю Тэнноамидзима", 1720, и др.) и историч. - дзидаймоно ("Хэйкэ нёго-но снма", 1719, "Кокусэнъя кассэн", 1715, и др.). Дзидаймоно Т., написанные поэтич. образным яз., стройные по-архитектонике, явились новаторскими в японской драматургии. В драмах сэвамоно показана душевная борьба героев между чувством и феодальной моралью.
С о ч.: Драмы, [пер. с япон.], М., 1963. Лит.: Куроки Кандзо, Тикамацу Мондзаэмон, Токио, 1942 (на япон. яз.). Д. 1\
ТИКОЦКИЙ, Евгений Карлович [р. 13 (25).XII. 1893] - белорус. сов. композитор. Нар. арт. СССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1948. Деп. Верх. Совета БССР 4-го и 5-го созывов. В 1914 окончил частное муз. уч-ще в Петрограде (класс композиции В. М. Дешёвова). С 1920 живёт и работает в Белоруссии (Бобруйск, Минск). Муз. язык Т. близок белорус. фольклору. Т.-автор опер: "Михась Подгорный" (1939, Белорусский т-р оперы и балета, Минск) о становлении идей Великого Октября в белорус. деревне, "Алеся" (1944, там же; новая ред. - "Девушка из Полесья", 1953, там же) о партизанской борьбе сов. народа в годы Великой Отечественной войны; музыки к спектаклям т-ров Белоруссии (св. 40); соч. др. жанров.
Лит.: Кабалевский Д., "Михась Подгорный", в кн.: Советская опера. Сб. критических статей, М., 1953;
H и с н е в и ч И., Новое рождение "Михася Подгорного", "Сов. музыка", 1958, № 5, с. 84-86. Б. С. и А. Ив.
ТИМЕ, Елизавета Ивановна [р. 5(17).IX.1884] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1957), засл. деят. иск-в РСФСР (1932). В 1904 окончила Бестужевские курсы (историко-филологич. отд.). В 1903-06 училась в Петербургской консерватории (по классу пения), в 1905-08 - в Петерб. театр. уч-ще. В 1908 вступила в труппу Александрийского т-ра (ныне Ленингр. т-р драмы им. А. С. Пушкина). Т. - одна из первых актрис, воплотивших на сцене образ сов. женщины-крестьянки (Виринея - о. п. Сейфуллиной, Марфа Коврова - "Ярость" Яновского).
Роли: Маша ("Живой труп"), баронесса Штраль ("Маскарад"), Настасья Филипповна ("Идиот" по о. п. Достоевского), Софья ("Зыковы"), Лариса; Анна Андреевна ("Ревизор"), Гурмыжская; Клеопатра ("Враги"), Бабушка ("Игрок" по о. п. Достоевского). Творчество Т. отличается мастерством, высокой сценич. культурой. Она обладала выигрышными внешними данными, глубоким грудным голосом, темпераментом. К её лучшим ролям относятся: леди Мильфорд; Герцогиня ("Стакан воды" Скриба), Миран-долина; графиня Джулия ("Заговор Фиеско" Шиллера), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Мирра ("Сарданапал" Байрона), Долорес ("Фландрия" Сарду) и др.
Т. выступала также в оперетте, на сцене т-ра Комической оперы и "Палас-театра". Исполняла роли Сильвы (о. п. Кальмана), Ганны ("Весёлая вдова" Легара), Елены ("Елена Прекрасная" Оффенбаха), Денизы ("Мадемуазель Нитуш" Эрве).
С 1928 работает как исполнительница, режиссёр и педагог художеств. слова (исполняет композиции по произв. Л. Н. Толстого-"Анна Каренина", А. Н. Толстого - "Хождение по мукам", Эренбурга - "Буря" и ряд др.). С 1913 ведёт педагогия, работу. Преподавала в Школе сценич. искусств А. П. Петровского (вела класс водевиля), с 1919 - в Ин-те живого слова, затем в Гос. театр. студиях, в Ленингр. театр. ин-те (с 1951 - профессор).
Соч.: Дороги искусства, М,- Л., 1962. Лит.: Верховский Н. Ю.,... Е. И. Тиме, Л., 1951. С. Ц.
ТЙМИГ (Thimig) - семья австр. актёров. 1) Гуго (16.VI.1854-24.IX.1944)-актёр и режиссёр. Впервые выступил в роли Ланцелота ("Венецианский купец"). В 1874 приглашён в "Бургтеатр", где стал ведущим актёром. Работал, там до 1917 (в 1914-17 -директор т-ра). Выступал и как режиссёр, его спектакли отличались целостным ансамблем.
Наиболее значит, режиссёрские работы: "Фауст" Гёте, "Разбойники", "Дон Карлос", "Вильгельм Телль" Шиллера. Т. обладал ярким комедийным дарованием, его исполнение отличали сердечность, непосредственность, простота. Актёр раскрывал социальный смысл драматургич. произведения. Он вносил в исполнение многих своих ролей высокий драматизм. Лучшие роли: Хлестаков (1887); Труффальднно ("Слуга двух господ", 1888), Вагнер ("Фауст", 1904), Адам ("Разбитый кувшин" Клейста, 1911). Уйдя в 1917 на пенсию, Т. продолжал выступать в "Бургтеатре" (последний спектакль - в 1923). В 1923 вступил в труппу венского "Йозефштадттеатра", где создал образ Миллера ("Коварство и любовь"), овеянный поэзией, глубокой человечностью. Играл там же роли Кента ("Король Лир") и Мальволио ("Двенадцатая ночь"). В 1926 Гуго Т. и его дети Елена, Герман и Ганс Т. выступили в комедии И.Н.Нестроя "Всё или ничего". Т.-ветеран австр. т-ра. Большую ценность представляют его дневники, в к-рых отражена деятельность "Бургте-атра".
2) Елена (Хелене Тимпг-Рейнхардт; p.o.VI.1889)- дочь Гуго Т. В 1907 поступила в гор. т-р Бадена, затем перешла в Берлинский придворный т-р. С 1917 работала в Нем. т-ре М. Рейнхардта, с 1923 - в "Йозеф-штадттеатре" (Вена), в 30-е гг. уехала в США к своему мужу М. Рейнхардту, к-рый эмигрировал в период фашистской оккупации Австрии. После смерти Рейнхардта в 1945 вернулась в Вену, играла в "Йозефштадт-театре" и "Бургтеатре". Т. - актриса большой культуры, её яркое драматич. дарование особенно полно раскрылось в спектаклях Рейнхардта. Роли: Луиза ("Коварство и любовь"), Ифигения ("Ифигения в Тавриде" Гёте), Елизавета ("Мария Стюарт"), Офелия;
Наталья Петровна ("Месяц в деревне" Тургенева, спектакль шёл под назв. "Натали") и Матрёна ("Власть тьмы", 1959). Преподавала в Венской академии музыки, в семинаре им. М. Рейнхардта (профессор).
3) Г е p м а н . (р. З.Х.1890) - сын Гуго Т. Начал работать в 1910 в Мейнингенском т-ре, с 1916 - в Нем. т-ре (Берлин). В 1923 перешёл в "Йозефштадт-театр", с 1934 - актёр "Бургтеатра". Т. в значит, мере унаследовал дарование своего отца. Лучшая роль молодого актёра Труффальдино ("Слуга двух господ"). В "Бургтеатре" создал яркие, исполненные живого юмора образы Помпея ("Мера за меру" Шекспира), Раппелькопфа ("Король Альп, или Человеконенавистник" Раймунда), Хлестакова.
4) Г а н с (р. 23.VII.1900) - сын Гуго Т. С 1916 работал в венском "Фолькстеатре", затем в берлинском "Каммершпиле", откуда перешёл в "Йозефштадттеатр" (Вена), ныне в "Бургтеатре". Т.- яркий характерный актёр. В 1939 пост. в "Йозефштадттеатре" спектакль "Ревизор".
Лит.: Т h i m i g H., Hugo Thimig erzahlt von seinem Leben und dem Theater seiner Zeit, Graz, 1962. Л. Лоб.
ТЙМИН, Александр Иванович (р. 11.IX.1910) - рус. сов. художник. Нар. художник РСФСР (1960). Окончил Омский художеств. техникум (1930). В 1934 поступил художником в Бурятский т-р драмы (с 1938муз.-драм. т-р), с 1948 - гл. художник Бурятского т-ра оперы и балета.
Среди спектаклей, оформленных Т.: "Энхэ-Булат ба-тор Фролова и Ямпилова (1940); "Алеко" Рахманинова (1957), "Князь Игорь" (1959), "Побратимы" Аюшеева (1958), "Красавица Ангара" Книппера и Ямпилова (1958), "Борис Годунов" (1962); "Юдифь" Серова (1964), "Отелло" Верди (1965) и др. Работает в кино.
Декорации Т. отмечены яркой эмоциональностью, богатством фантазии, тщательным воссозданием эпохи. Лит.: Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959;
Соктоева И., Живопись Советской Бурятии, Улан-Удэ, 1965.
ТИМКОВСКИЙ, Николай Иванович [псевд. - Н. Криницкпй; 15(27).IV.1863-18.II.1922]- рус. драматург. Окончил историко-филологич. ф-т Моск. ун-та. Лит. деятельность начал в 1891. Автор пьес (в т. ч. одноактных пьес-шуток), ставившихся в Малом, Александрийском т-ре, в др. т-рах Москвы и Петербурга, в провинции. Нек-рые пьесы Т. были удостоены премий ("Убежище", 1907, 1-я премия конкурса им. Островского). Проявляя большой интерес к нар. т-ру, Т. выступал по этому вопросу в печати, писал пьесы для нар. сцены, был составителем (совм. с Н. А. Поповым) и автором предисловия книги "Народный театр. Сборник" (1896). В пьесах Т., написанных в нач. 20 в., отразились настроения интеллигенции, разочаровавшейся в идеалах, страдающей от монотонности будничной жизни, проявились мотивы безысходности, тоски.
Пьесы: "Два лагеря" (1895), "Гувернантка" (1896), "Защитник" и "В борьбе за жизнь" (1897), "Сильные и слабые" (1902), "Дело жизни" (1903), "Грань" (1911), "Тень" (1913) и др.; пьесы-шутки: "Шашки" (1891), "У страха глаза велики" (1894), "За обедом" (1898) и др.
Соч.: Сочинения, кн. 1-13, М., 1914-19; Пьесы, т. 1-2, М., 1908. С. Г.
ТИМОФЕЕВА, Нина Владимировна (р. 11. VI. 1935) - рус. сов. артистка балета. Нар. арт. РСФСР (1963). Депутат Верх. Совета СССР 7-го созыва. В 1944-53 училась в Ленингр. хореографич. уч-ще. В 1951, будучи ученицей, выступила в партии Маши ("Щелкунчик") в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова. В 1953-56 - солистка этого т-ра. С 1956 - солистка Большого т-ра. Т. в совершенстве владеет танц. техникой. Её иск-во отличается музыкальностью, драматизмом, чувством совр. пластики.
Партии: Жизель, Лауренсия, Китри, Аврора, Раймонда; Диана дё Мирель ("Пламя Парижа"), Мехменэ-Бану ("Легенда о любви" Меликова), Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок"), Лейли ("Лейли и Меджнун" Баласа-няна) и др.
Гастролировала в Финляндии (1958), на Кубе (1960), в ГДР (1965) и др.
Лит.: "Театр", 1955, № 5, с. 188, "Советская женщина", 1962, № 9, с. 12-14. Г. Ш.
ТИМОХИН, Владимир Ильич (р. 19.VI.1929) - укр. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. УССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1964. Учился вМоск. и Ленингр. консерваториях (1951- 1955). В 1953-56 - солист Т-ра оперы и балета им. Кирова (Ленинград), с 1956- Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев). Т. обладает красивым голосом большого диапазона, с сильным верхним регистром. Исполнению Т. присущи мягкий лиризм, задушевность, стремление к характерности.
Партии: Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Андрий ("Тарас Бульба" Лысенко), Олекса ("Арсенал" Майбороды), Рудольф, Доэнгрин, Каварадосси и др. Ю. С.
ТИМОШЕНКО И БЕРЁЗИН - сов. артисты эстрады. Нар. арт. Укр. ССР (1960). Тимошенко Юрий Трофимович (р. 2. VI. 1919), Б е р е з и н Ефим Иосифович (р. 11.XI. 1919).
Окончили Киевский театр. ин-т (1941), где с успехом конферировали на институтских вечерах. Первую программу "Давайте не будем", где Т. выступал в роли милиционера, а Б. - театрального осветителя, показали еще будучи студентами.
В годы войны выступали в Ансамбле песни и танца Юго-Зап. фронта. Образы-маски Милиционера и Осветителя уступили место напористому повару Галкину (Березин) и хитроватому банщику Мочалкину (Тимошенко), разыгрывавшим сценки и исполнявшим весёлые, злые куплеты.
После войны (с 1946) Т. и Б. снова выступали с конферансом в образах Милиционера (Тимошенко) и склонного к риторике Монтёра (Березин). Диалоги артистов были построены на споре; черты резонёрства у Березпна и яркая комедийность у Тимошенко часто переходили в патетику и лирику. Актёры создавали образы своих современников-патриотов, протестующих против реакционных явлений. Вскоре они отказались от своих костюмов милицейской формы и монтёрской спецовки, ограничивавших развитие характера их героев, и стали выступать в обычных пиджачных костюмах под комич. псевдонимом - Штепсель (Бере-знн) и Тарапунька (Тимошенко).
Т. и Б. своим конферансом объединяют отдельные концертные номера в цельное представление, но шутки, миниатюры, интермедии этого эстрадного дуэта выходят за пределы конферанса и являются самостоятельными номерами программы. Репертуар Т. и Б. (осн. авторы В. Бахнов и Я. Костюковский) злободневен, остро ставит разл. темы. Артисты осмеивают бюрократов, взяточников, очковтирателей, демагогов. Соединение рус. (Березин) и укр. (Тимошенко) языков помогает использовать богатство юмора обоих народов, иллюстрирует их дружбу, подчёркивает различие изображаемых актёрами характеров. Среди программ Т. и Б. в 50-60-х гг.-"Двадцать с гаком". Т. и Б. неоднократно снимались в кино. Тимошенко удостоен Гос. пр. СССР (1950, фильм "Падение Берлина").
Лит.: Бахнов В., Костюковский Я., Тара-пунька и Штепсель, М., 1957; Мартич Ю., Откуда возникает искра, "Театральная жизнь", 1964, № 6; Дмитриев Ю., Двадцать с гаком, "Театр", 1955, № 5. М. 3.
ТИНН, Олев Эдуардович (р. 3.IX.1920) - эст. сов. актёр. Засл. арт. Эст. ССР (1962). Чл. Коммунистпч. партии с 1958. В детстве участвовал в спектаклях эст. т-ра "Драмастудио" (Таллин), сценич. деятельность начал в 1941-44, работая в эст. нац. художеств. ансамблях (Ярославль). С 1944 - актёр Т-ра им. В. Кингиссепа. В 1950 окончил Таллинский театр. пн-т. Начав с ролей молодых героев (Масленников "Дни и ночи" по Симонову и др.), Т. вскоре перешёл на характерные роли. С успехом играет комедийные и сати-рич. роли: Присыпкин ("Клоп" Маяковского), Фарфу-рпди ("Потерянное письмо" Караджале), Муна ("Авария" Паньта), Таску ("Венская почтовая марка" Лий-веса). Выступает по телевидению и на радио. С. Лев.
ТИНН, Эдуард Янович (р. 1899) - эст. сов. режиссёр и актёр. Засл. арт. Эст. ССР (1947). Сценич. образование получил в 1918 в Петрограде в школе под рук. Л. С. Вивьена, в 1924-27 в Таллинской эст. драматич. студии. Затем работал в эст. т-ре "Драмастудио" (1927-32) и в т-ре "Эстония" (1932-34). С 1936 - художеств. руководитель т-ра "Угала" в г. Вильянди, где пост. "Платон Кречет" (1936), "Андрее и Пэару" по Таммсааре (1938), "Отелло" (1939), "Чапаев" (1940). Исполнял в этих спектаклях гл. роли. В годы Отечеств, войны участвовал в работе эст. художеств. ансамблей в Ярославле. С 1944 работает в Т-ре им. Кингисеппа.
Роли: Полежаев ("Беспокойная старость", 1947), Забелин ("Кремлёвские куранты", 1947), Шадрин ("Человек с ружьём", 1949), Курт Шнейдер ("Шакалы" Якобсона, 1951), Неизвестный ("Маскарад", 1954) и др.
ТЙНСКИЙ, Яков Сергеевич (1862-1922)-рус. актёр. На сцене с 1881 (Харьков, антреприза Н. Н. Савина). До 1892 играл преим. в провинции (Екатеринбург, Казань, Киев, Самара, Саратов, Баку, города Сибири и др.), затем в Петербурге. В 1896-1906 и 1915-16-актёр петрогр. Т-ра Лит.-художеств. об-ва. Т. пользовался большим успехом в ролях героев-любовников, позднее перешёл на роли пожилых героев и характерных резонёров. Выступал также как чтец, занимался антрепренёрской деятельностью. После Октябрьской революции работал в т-рах периферии.
Роли: Борис Годунов ("Царь Фёдор Иоаннович", 1898, и "Смерть Иоанна Грозного", 1899, А. К. Толстого), Си-рано де Бержерак (о. п. Ростана, 1898), Калгуев "Новое дело" Вл. И. Немировича-Данченко, 1899), Чацкий, Арбенин; Бушуев ("Не последняя" Плещеева), Ждарский ("Ради счастья" Пшибышевского), Ласковский ("Большой человек" Колышко, 1909, и др.). А.Шн.
ТИНЧУРИН, Карим (15.IX.1887-7.V.1947) - тат. сов. драматург, актёр, режиссёр. Учился в медресе. Был исключён за участие в демократич. шакирд-ском (студенческом) движении 1905-07. В 1906 написал первую комедию "Дискуссия". С 1910 - актёр, затем и режиссёр труппы "Сайяр" (Казань), написал для этой труппы пьесы на совр. сюжеты: "Опасный шаг" (1912-14), "Первые цветы" (1913, там же, 1914), "Капризный жених", "Голодный влюблённый" (1915), "Последний привет", "Ветрогоны" (1916). Герои этих пьес находят смысл жизни в служении народу.
После Октябрьской революции Т. стал одним из создателей тат. сов. т-ра; с 1918-руководитель б. труппы "Сайяр", в 1922 участвовал в создании Гос. т-ра в Казани (ныне Т-р им. Г. Камала). Т., одному из первых деятелей тат. сцены, присвоено звание засл. арт. Тат. АССР (1926). Т. принадлежат первые сов. комедии на совр. сюжеты: "Юсуф и Зулейха" (1918), "Попугай" (1919), высмеивающие приспособленцев. Гибели старого мира посв. комедии "Американец" (Тат. гос. т-р, 1924) и "Без ветрил" (там же, 1927). Вместе с композитором С. Сайдашевым Т. способствовал развитию жанра муз. драмы: его муз. пьесы - "Голубая шаль" (1926), "Рой" (1929) и др. - пост. в Тат. академич. т-ре и др. т-рах. В пьесах "На реке Кандре" (соч. 1930), "Жаворонок" (совм. с Р. Ишмуратом, 1932), "Семья деда Булата" (совм. с К. Наджи, 1932, Тат. академич. т-р) и "Их было трое" (1935, там же) созданы образы современников, активных строителей новой жизни. Пьесы Т. отличаются нац. своеобразием, они насыщены юмором, написаны сочным нар. языком. Т. выступал в печати по вопросам театр. иск-ва.
Роли: Тагир ("Тагир и Зюгра" Бурнаша), Фердинанд, Вурм, Хлестаков; Гали ("Молодая жизнь" Кулахметова). В своих пьесах он играл роли Магзума ("Потухшие звёзды"), Батырхана ("Без ветрил"), Жантимира ("Рой"), Искандера ("Америк анец"). Булата ("Голубая шаль"), Сафаргали ("Юсуф и Зулейха").
Пост. спектакли: "Голубая шаль" (1926), "На дне" (1932), "На реке Кандре" (1933), "Ревизор" (1932);
"Банкрот" Г. Камала (1932), "Враги" Сайфи-Казанлы (1934) и т. д. В 1937 Т. был незаконно репрессирован, посмертно реабилитирован. Его произв. приобрели вторую сценич. жизнь.
Соч.: Сайланма эсэрлэр. Казан, 1956.
Лит.: Г и з з а т Б., Предисловие к указанному выше изданию; Ишмурат Р., Талантливый драматург, "Совет эдабияты", 1957, № 9 (на тат. яз.); Минский Г., Мастер сцены и пера, там же; Ишмуратов Р., Карим Тинчурин, "Советская Татария", 1957, 15 сентября (на рус. яз.); История татарской советской литературы, М., 1965. ф. Г.
ТЙПОТ, Виктор Яковлевич (16. III. 1893-12. X. 1960) - рус. сов. драматург, режиссёр. Сотрудничал в "Синей блузе", автор произв. для эстрады, один из инициаторов создания Моск. т-ра Сатиры. Писал (в соавторстве с А. М. Арго, В. Е. Ардовым, Д. Г. Гутманом и др.) обозрения, шедшие на сценах т-ра Сатиры и др., - "Москва с точки зрения" (1924), "Спокойно, снимаю!" (1925), "Насчёт любви", "Мишка, верти!", "Любовь и всё остальное" (все в 1926), "Вечерний выпуск", "Игра" (оба в 1927), "Универмаг и волшебник" (1928). Т. является также соавтором либретто мн. сов. муз. комедий и оперетт: "Свадьба в Малиновке" (1937), "На берегу Амура" (1939)г "Беспокойное счастье", "Вольный ветер" (обе в 1947), "Девичий переполох", "Сын клоуна" (обе в 1950).
Т. ставил эстрадные номера, обозрение "Приготовьте билеты" (Т-р обозрений моек. Дома печати, 1929); был сорежиссёром пост. "Я вас люблю" (1935) и "Год 1919" (1936) Прута в Центр, т-ре Красной Армии.
Л. Шн.
ТИРАСПОЛЬСКАЯ, Надежда Львовна (9.V.1867- 30. V. 1962) - рус. сов. актриса. Засл. деят. пск-в РСФСР (1931). В 1892 окончила Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва (ученица А. И. Южина). В том же году начала играть в провинции. В 1895- 1902 - актриса Малого т-ра. Затем (до 1956; с небольшими перерывами) работала в Александрийском т-ре (в сов. время - Ленингр. т-р им. Пушкина). Автор театр. мемуаров.
Роли: Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Елена Кармина ("Женитьба Белугина"), Варвара ("Гроза"), Раневская ("Вишнёвый сад"), Мурзавецкая ("Волки и овцы"), миссис Хиггинс ("Пигмалион" Шоу) и др.
Соч.: Из прошлого русской сцены, М., 1950; Жизнь актрисы, Л.-М., 1962. Я. 3.
ТЙРСО ДЕ МОЛЙНА (Tirso de Molina, наст. имя и фам. - Габриель Т e л ь e с, Tellez) (ок. 1583, Мадрид, - 12.III.1648, Серия) - исп. писатель, драматург. Учился в ун-те Алькала-де-Энареса, в 1600 вступил в монашеский орден мерсенариев. Первая пьеса - "Стыдливый во дворце" (1605-06). В 1625 по решению церковных властей, выразивших недовольство тем, что Т. де М. пишет светские пьесы, он был временно выслан из Мадрида, но прекратил драматургпч. деятельность лишь ок. 1638, выпустив в 1627-36 несколько сборников своих пьес (чч. 1-5). В предисловии к 3-й ч. указывалось, что Т. де М. написал 400 пьес (сохранилось только 84 комедии и 5 "ауто").
Последователь и ученик Лопе де Вега, Т. де М. призывал к развитию нац. драматургии (новелла в сборнике "Толедские виллы", 1624). Присущие испанской ренессансной драме интерес к жизни страны, соединение элементов трагического и комического в одной пьесе, динамика действия характерны и для драматургии Т. де М. Вместе с тем его творчество завершало развитие ренес-сансного театра в Испании, в нём заметны признаки кризиса гуманизма. Т. де М. принадлежат пьесы, написанные в духе "комедии плаща и шпаги". В этих пьесах рассказывается о борьбе молодых людей за право на любовь и счастье. Однако драматург не верит в высокую нравственную природу человека. Движущим мотивом поступков большинства его героев являются эгоизм, стремление к обогащению. В своих лучших комедиях Т. де М. обличает совр. ему дворянское общество: "Наказание легкомыслия" (соч. 1613), "Любовь и ревность заставят поумнеть" (1616, труппа Валь-деса), "Правда всегда помогает" (1623, труппа X. Б. Валенсиано в Кордове), "Любовь-целительница" (1625?), "Дон Хиль Зелёные штаны" (изд. 163о), "Благочестивая Марта" (изд. 1636). В этих пьесах Т. де М. хитроумно усложняет сюжет, усиливает роль внешней интриги. В немногочисл. пьесах, посв. событиям истории, Т. де М. утверждает патриотич. идею величия Испании (трилогия о конкистадорах Писар-ро). В драме "Осмотрительность женщины" (изд. 1634) призывает к объединению страны вокруг королевской власти для борьбы против своеволия феодальной знати. В героич. комедии "Антона Гарсиа" (изд. 1635) Т. де М. показал народ, поддерживающий королевскую власть, но драматурга привлекает не гражданское самосознание людей из народа, а черты патриархальной наивности, преклонение перед личностью монарха. Особенно ясно ослабление темы нар. героики в таких пьесах Т. де М., как 1-я часть "Святой Хуаны" (1614), "Богородица оливковой рощи" (изд. 1636), где автор, осуждая насилие феодалов над крестьянами, утверждает в то же время, что люди из народа неспособны на активный протест. Несколько выделяется драма "Севпльский обольститель" (1630) - первая драм. обработка легенды о Дон-Жуане. Опираясь на фольклорные источники, автор создаёт сложный и противоречивый образ героя, в к-ром хищничество аристократа сочетается с героизмом, черты насильника-феодала - с дерзким вольнодумством. Откровенная назидательность, прямолинейность религиозно-поучительного замысла, особенно отчётливо проявляющиеся в финале драмы, сближают её с религиозно-философскими пьесами "Осуждённый за недостаток веры" (изд. 1635) и др. Т. де М. принадлежит также большое число религ. пьес - "комедий о святых" и "ауто". В нек-рых из них, напр. "Лучшая жница" (изд. 1634), "Жена, повелевающая в доме" (изд. 1635), драматург обличает совр. ему жизнь, но одновременно проповедует пассивное ожидание вмешательства провидения.
В России драматургия Т. де М. пользовалась большой популярностью с конца 19 в. "Благочестивая Марта" переводилась С'. А. Юрьевым (1878), М. В. Ватсон (1898), Т. Л. Щепкиной-Куперник (1935). Пост. этой пьесы осуществлены в Т-ре Горевой (1889), Александрийском т-ре (1898), Михайловском т-ре (1915), Киевском рус. драм. т-ре (1937), Большом Драм. т-ре в Ленинграде (1938) и Т-ре Ленсовета в Москве (1938);
"Севпльский обольститель" переведён А. Н. Бежецким (1890) и В. А. Пястом (1923), пост. в 1890 Малым т-ром;
"Дон Хиль Зелёные штаны", пер. В. А. Пястом (1923) и М. Л. Лозинским (1944), пост. в Ленингр. драм. т-ре (1955), Свердловском драм. т-ре (1963) и др.
Соч.: Comedias, por E. Cotarelo у Mori, v. l-2, Madrid, 1906-07 (Nueva biblioteca de autores espanoles, 1. 4, 9); Obras dramaticas completas, ed. critica por Blanca de los Rios, v. 1-3, Madrid, 1946-58; в рус. пер. - Театр. М.-Л., 1935 (предисловие Ф. В. Кельина); Три испанские "комедии, М.- Л., 1951 (пер. пьесы "Дои Хиль Зелёные штаны").
Лит.: История западноевропейского театра, под ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; К p ж e в с к и и Б. А., Статьи о зарубежной литературе, М.- Л., 1960; В u s h e e A. Н., Three centuries of Tirso de Molina, Phil.- L., 1939; Cotarelo у Mori E., Tirso de Molina. Investigaciones bio-bibliograficas, Madrid, 1893; Gabriel y Ramirez de Cartagena A. de. Alrededor de Tirso de Molina, Madrid, 1950. 3. Л.
ТИТЙНИЙ (Titinius; 2-1 вв. до н. э.) - др.-рим. комедиограф. Видный представитель тогаты. Сохранилось 15 назв. его комедий и отрывки из них (ок. 80 стихов): "Сестра-близнец", "Валяльщики", "Адвокат-ка", "Падчерица" и др. Исследования стилевых и лек-сич. особенностей дошедших фрагментов показывают, что Т. был последователем Плавта.
Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; [W e i n s t о с k St.], Titinius, в кн.: Paulys-Wissowa Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft, 2 Reihe, Halbd 12, Stuttg., 1937, Kol. 1540-46. Лид. Ф.
ТИТОВ, Григорий Иванович [р. 1(14).1.1907] - удм. сов. певец (бас), актёр муз. т-ра. Нар. арт. Удм. АССР (1949). Засл. арт. РСФСР (1950). В 1933-39 Г, -солист хора Удм. радиокомитета и Удм. ансамбля песни и пляски. В 1947 окончил Моск. консерваторию (класс Н. И. Сперанского). В 1947-50 - артист Удм. муз.-драм. т-ра; играл роль Камита Усманова в о. п. И. Г. Гаврилова с муз. Н. М. Греховодова.
С 1951- солист Удм. филармонии, совершил ряд концертных поездок по стране. В 19-61 исполнил партию Ивана Шестерикова в первой нац. удм. опере "На-' таль" Корепанова. Т. обладает сильным, густым, мягкого тембра голосом; исполнение его просто и задушевно.
Лит.: КостелянецГ., Заря над Камой, "Театральная жизнь", 1961, № 15, с. 16-17. А. Ив.
ТИТОВ, Иван Иванович (1876-1941) - рус. сов. театр. деятель. Герой Труда (1938). Р;рупный специалист в области сценич. техники. С 16 лет был рабочим сцены в т-рах Москвы (в "Эрмитаже" у М. В. Лентов-ского, в Моск. частной рус. опере и др.). Работал под рук. известного машиниста-декоратора Большого т-ра К. Ф. Вальца. Принимал участие в спектаклях, оформлявшихся крупнейшими художниками - К. А. Коровиным, В. М. Васнецовым, Б. Д. Поленовым, А. Я. Головиным, М. А. Врубелем, а после 1917 - В. В. Дмитриевым, П. В. Вильямсом, В. Ф. Рынди-ным. С 1897 работал в Об-ве пск-ва и лпт-ры под рук. К. С. Станиславского и художника В. А. Спмова. Со дня открытия Моск. Художеств, т-ра (1898) был рабочим сцены, а с 1906 (до конца жизни) - машинистом сцены этого т-ра. Руководил монтировкой почти всех спектаклей МХАТа этого периода. Новаторство Т. заключалось в усовершенствовании технологии и техники монтировки, а главное в выработке своеобразных приёмов обучения и воспитания рабочих сцены. Т. давал консультации по строительству сцен т-ров, клубов. Деятельность Т. имела большое значение для повышения постановочной культуры советского театра.
Лит.: Станиславский в Обществе искусства и литературы, в сб.: О Станиславском, М., 1948; Г p e м и с л u в-ский И. Я., И. И. Титов главный машинист сц-сны, в кн.: Ежегодник МХТ. 1943, М., 1945, с. 791- 9 i; 3 а и в-л и н Г. А., И. И. Титов, в кн.: Ежегодник MX AT. 1951- 1952, M., 1956, с. 375-96. Гр.З.
ТИТОВА, Мария Андреевна [р. 17(29).XII. 1899] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1948). В 1920 окончила драматич. студию имени Грибоедова, в 1922 -24 - актриса 2-й Студии МХАТа. Дебютировала на сцене МХАТа в 1922 (играла роль Воды в спектакле "Синяя птица" Метерлинка). Свежестью и непосредственностью отличаются сценич. образы, созданные Т. в первый период её творчества: Марианна ("Сестры Жерар" В. 3. Масса по мелодраме Деннери и Кормона), Тоня ("Квадратура круга" Катаева), Наташа ("На дне"), Валентина ("Страх") и др. В последующем играла драматич. роли, создавала характерные образы:
Косова ("Земля" Вирты)у Марина ("Глубокая разведка" Крона), Матрёна Терентьевна ("За власть
Советов" Катаева). Эмоциональная сила отличала исполнение роли Паулины ("Зимняя сказка" Шекспира). Гос. пр. СССР (1950) за участие в спектакле "Чужая тень" Симонова.
Лит.: Ежегодник МХТ. 1943, М., 1945. Н. Мор. ТИТОВЫ - семья рус. музыкантов. 1) Николай Сергеевич (1-я пол. 18 в.-1776) - антрепренёр, драматург, композитор, поэт. Содержал т-р в Москве (1766-69), в к-ром начали проф. деятельность впоследствии известные актёры - В. П. и А. Л. Померанцевы, вышедшие из университетской труглы (см. Университетский театр}, И. И. Кали-граф (Иванов), А. Г. Ожогин, Е. Залышкин. Представления давались в деревянном Головинском дворце в Лефортове. В 1769 Т. отказался от содержания т-ра из-за недостатка денежных средств. Написал неск. комедий, в т. ч. "Обманутый опекун" (изд. 1767), "Истинный друг" (изд. 1795), "Наследники" (изд. 1799), "пустельгу"-"Смотр невест, или Гуляние на Красном пруду", текст и музыку к "нац. рус. представлению"-"Новый год, или Встреча Васильева вечера" (соч. 1768). Я. Вир.
2) Алексей Николаевич [12(23).VII.1769- 8(20). X'l. 1827] композитор и скрипач. Сын Н. С. Титова. Автор св. 10 опер, в т. ч. трилогии на текст А. Я. Княжнина - "Ям, или Почтовая станция" (1805, Петербург), "Посиделки" (1808, Петербург), "Девишник, или Филаткина свадьба" (1809, Петербург); музыки к драм. пьесам ("Суд царя Соломона" А. И. Клушина, 1803, и др.); балетов ("Бланка, или Брак из отомщения" на сюжет "Жиль-Блаза" Ле-сажа, 1803, Петербург, и др.); мелодрам (в т. ч. "Андромеда и Персей", 1802, Петербург, текст А. Я. Княжнина). Лучшие образцы музыки Т. насыщены нар. песенными оборотами. Дом Т. был одним из центров театр., муз. и лит. жизни Петербурга.
3) Сергей Николаевич (1770-1825) - композитор, виолончелист. Сын Н. С. Титова. Автор балета "Новый Вертер" (1799, петерб. Большой Каменный т-р), оперы-водевиля "Крестьяне, или Встреча незваных" (1814) и др.
Лит.: [Ф и и д е и з е н Н. ], ... Семья Титовых..., в кн.: Музыкальная старина. Сборник, вып. 2, СПБ, 1903;
Прокофьев В с.. Из истории русского просвещенного музыкального дилетантизма... Алексей Николаевич Титов ..., в сб.: Институт истории искусств. Временник Отдела истории и теории музыки, вып. 3, Л., 1927; Очерки по истории русской музыки. 1790-1825, Л., 1956; Г о-з е н п у д А., Музыкальный театр в России от истоков до Глинки, Л., 1959; Слонимский Ю., Балет "Новый Вертер" С. Титова, "Уч. зап. Гос. н.-и. ин-та театра, музыки и кинематографии", 1958, т. 2. В. Бр.
ТЙТТА РУФФО - см. Руффо, Титта. ТЙТЬЕНС (Titiens, Tietjens), Тереза (17.VIL1831- З.Х.1877) - нем. артистка оперы (сопрано). Дебютировала в 1849 на сцене Гамбургской оперы. Впоследствии выступала в оперных т-рах Франкфурта-на-Майне, Вены, Лондона, Парижа и др. городов Европы, гастролировала в США. Особый успех имела в героич. партиях: Валентина ("Гугеноты"), Фиделио (о. п. Бетховена), Медея (о. п. Керубини).
Др. партии: Графиня, Донна Анна ("Свадьба Фигаро", "Дон"Жуан" Моцарта), Норма (о. п. Беллини), Семирамида (о. п. Россини), Леонора ("Трубадур"),
Лит.: L.ahee' Н. С., Famous singers..., Boston, 1898. : -.: : " . Вл. О. ЙХАЧЕК (Tichatschek, Tichacek), Йосеф Алоис
SVILlii-18.I.1886) - чеш. артист оперы (тенор). 1830 работал хористом в "Кернтнертортеатре" (Вена). Йак солист дебютировал в 1837 в Граце. В 1838-70 был ведущим солистом Дрезденсюой придворной оперы, исполнял партий лирич. и героич. тенора. Т. был другом Вагнера, первым исполнителем партий Риенци и Тангейзера в одноим*.'операх композитора. Сила и красота голоса Т., его высокая музыкальность были отмечены мн. современниками, в т. ч. Вагнером и Берлиозом.
Лит.: Fiirstenau M., J. Tichatschek, Dresd., 1868.
Ал. M.
"ТИХИЙ ДОН" - опера И. И. Дзержинского, либр. Л. И. Дзержинского по мотивам романа М. А. Шолохова. Пост. 22 окт. 1935, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, постановка Терешковича, реж. Закусова, худ. Руди; Пантелей Мелехов - Чесноков, Маркович, Ильинична-Комиссарова, Богничева,- Григорий Мелехов - Чернышёв, Пичугин, Ковальский, Пётр Бутягин, До-рошин, Дарья - Кристи, Софронова, Аксинья-Вельтер,
Головина, Ивницкая,"Наталья - Фёдорова, Соколова, Засс, Генерал Листницкий - Аббакумов, Атлантов, Евгений Листницкий - Семенюта, Ольховский). 25 марта 1936 пост. в Большом т-ре (дирижёр Голованов, реж. Смолич, худ. Федоровский, балетм. Гусев; Пантелей Мелехов - Перегудов, Ильинична - Бутенина, Григорий Мелехов - Ханаев, Евлахов, Пётр Соловьёв, Чаплыгин, Дарья- Амборская, Рудницкая, Наталья - Шпиллер, Кругликова, Аксинья - Давыдова, Златогорова, 'Генерал ЛистницкийМихайлов, Редикульцев, Евгений Листницкий - Селиванов, Головин). 31 мая 1936 пост. в Муз. т-ре им. Немиро-вича-Данченко (дирижёр Столяров, художеств. руководитель Немирович-Данченко, пост. Мордвинова, реж. Злато-горов, худ. Волков; Пантелей Мелехов - Михеев, Ягод-кин, Ильинична - Розанова, Сергеева, Григорий Мелехов- Кутырин, Эфрос, Пётр - Дойников, Коренев, Дарья - Козьмина, Степанова, Наталья Кузнецова, Прейс, Аксинья - Големба, Данилова, Генерал Листницкий Князев, Корсунов, Евгений Листницкий - И. Петров, Федосов). В 1949 в новой авторской редакции пост. в Ленингр. Малом оперном т-ре (дирижёр Коган, реж. Закусова, худ. Штерич; Григорий Мелехов - Пичугин, Аксинья Овча-ренко, Головина, Лелива, Наталья - Кудрявцева).
Пост. в др. городах Сов. Союза: Ереван, Днепропетровск, Баку, Алма-Ата (1937), Ташкент (1937, 1951), Минск (1938, 1951), Тбилиси (1938), Таллин (1939, 1947), Рига, Вильнюс, Каунас (1940), Львов (1940, 1952), Горький (1950), Куйбышев (1952), Одесса (1953), Новосибирск (1953), Уфа (1956), Казань (1961). Пост. за рубежом: Брно (1937, пер. И. Урбана), Карл-Маркс-Штадт (ГДР, 1959).
Издания: "Т. Д.", клавир, М., Музгиз, 1937; вторая авторская редакция, Л., Музгиз, 1955. Н. Г р.
ТИХОМЙРНОВА, Ирина Викторовна [р. 18(31). VIL 1917] - рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1951). В 1926-36 училась в Моск. хореография. уч-ще. В 1936-59 - солистка Большого т-ра. Исполняла разнохарактерные партии: Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Жанна ("Пламя Парижа"; Гос. пр. СССР, 1947), Панночка ("Тарас Бульба" Соловьёва-Седого), Аврора, Одетта-Однллия, Китрп, Золушка;
Ассоль ("Алые паруса" Юровского; первая исполнительница) и др.
Выезжала на гастроли в Венгрию, Финляндию, Грецию (1954), на Кубу, в Лат. Америку (1959) и др.
Лит.: Ирина Викторовна Тихомирнова, М., 1953 [Буклет], р JJJ
ТИХОМИРОВ, Василий Дмитриевич [17(29UIL 1876-20.VI.1956] - рус. сов. артист балета, балетмейстер, педагог. Нар. арт. Республики (1934). Один из выдающихся рус. педагогов-хореографов. В 1891 окончил Моск. театр. уч-ще (класс И. А. Ермолова) и был направлен для совершенствования в Петерб. театр. уч-ще. В 1893 дебютировал на сцене Мариин-ского т-ра. Свободное владение танц. техникой, широкий непринуждённый жест, выразительность движений определили успех Т. Возвратившись в том же году в Москву, занял положение первого танцовщика в труппе Большого т-ра. Одновременно (с 1896) преподавал в Московском театр. уч-ще. Партии:
Конрад ("Корсар" Адана), Жан дё Бриен
("Раймонда"), Базиль ("Дон Кихот"), Солор ("Баядерка" Минкуса) и др. В 1924-30 возглавлял балетную труппу Большого театра. В этот период пост. балеты "Сильфида" Шнейцгоффера (1925, 2-й акт), "Эсмеральда" (1926), осуществил первую постановку (совместно с Л. А. Лащилиным) балета "Красный мак" (1927), ставил танцы в операх. В 1920-31 преподавал в Московском театр. уч-ще. В своей педагогпч. практике стремился научно обосновать метод хореографич. образования. Деятельность Т. способствовала подъёму хореографич. мастерства балетной труппы Большого т-ра. Среди учеников Т.: А. М. Балашова, М. П. Кандаурова, Е. В. Гельцер, Н. Б. Под-горецкая, Л. М. Банк, С. М. Мессерер и др.
Лит.: Большой театр. [Сб. статей], М., 1947; Б о ч а р-н и к о в а Е., Мартынова О., Московское хореографическое училище, М., 1954. Юр. Б.
ТИХОМИРОВ, Иосафат Александрович [1872 - 1(14).X.1908]-рус. актёр и режиссёр. В 1895 окончил драм. отделение Муз. драм. уч-ща Моск. филар-монич. об-ва (класс Вл. И. Немировича-Данченко). Играл в провинции. В 1898-1904 - актёр и режиссёр MX Т. Роли: Учитель ("Потонувший колокол" Гауптмана), Медведенко ("Чайка"), Леший ("Снегурочка" Островского), Федотик ("Три сестры"), Требо-ний ("Юлий Цезарь" Шекспира) и др. В 1903 по инициативе Горького Т. был приглашён режиссёром в т-р Нар. дома в Н. Новгороде. В 1904 пост. в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге "Дачники" Горького и "Привидения" Ибсена. Затем руководил спектаклями Общества нар. развлечений, был режиссёром в моек. Введенском нар. доме (1906-08).
ТИХОНОВ, Кирилл Клементьевнч (р. 26.IV.1921)- рус. сов. дирижёр. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1957) и РСФСР (1962). Муз. образование получил в Моск. (1947) и Ленингр. консерваториях (1952, класс дирижирования Б. Э. Хайкина). Дирижёрскую деятельность начал в Пермском т-ре оперы и балета (1953- 1956). В 1956-60 Т.-гл. дирижёр Тат. т-ра оперы и балета им. М. Джалиля (Казань), с 1960 - гл. дирижёр Свердловского т-ра оперы и балета. В Пермском т-ре оперы и балета дирижировал операми: "Чёрт и Кача" Дворжака (1953), "В грозный год" Крейтнера (1954), "Четыре грубияна" Вольф-Феррари (1956); в Тат. т-ре оперы и балета - "Джалиль" Жиганова (1957), "Одно сердце" Крейтнера (1959), "Неотосланные письма" Д. Файзи (1960); в Свердловском т-ре оперы и балета - "Орлиная крепость" Бабаева (1961), "Хованщина" (1964, в ред. Шостаковича) и др. Ир. Г.
ТИХОНОВ, Павел Ильич [15(27). II. 1877- 23. III. 1944] - рус. сов. артист оперы (бас), вок. педагог, обществ, деятель. Засл. деят. иск-в БССР (1940). Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1900), занимался пением у С. И. Габеля (Петерб.), окончил Одесскую консерваторию (1918). С 1905 - солист оперы Нар. дома (Петербург); в 1907-11 пел в оперных т-рах Киева и Одессы; с 1911 - солист Большого т-ра, где работал с перерывом до 1928(1917-19 в Одессе). Был председателем первой корпорации артистов-солистов и одним из организаторов муз.-вок. студии в Большом т-ре. В 1923-24 занимался в Оперной студии под рук. Станиславского.
Партии: Лотарио ("Миньон" Тома), Сусанин, Мельник; Мефистофель ("Фауст"), Додон ("Золотой петушок")" Фарлаф; Бартоло ("Се-вильский цирюльник"), Вотан ("Валькирия" Вагнера) и др.
С 1924 вёл педагогич. работу, в 1928- 1933-доцент вок. ф-та Моск. консерватории, с 1933- профессор Белорус. консерватории (Минск); в годы войны руководил в Саратове вок. ф-том объединённых Саратовской и Моск. консерваторий.
Лит.: Л е в и к С., Записки оперного певца, М., 1955, с. 57. М. Р.
ТИХОНОВА, Анастасия Тихоновна (р. 7. IX. 1909)-мари сов. актриса. Нар. арт. Марийской АССР (1948), засл. арт. РСФСР (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Деп. Верх. Совета Map. АССР. В 1934 окончила муз.-драм. уч-ще им. И. С. Па-лантая. С 1934 работает в Т-ре им. Шкетана в Йошкар-Ола. Т. - актриса лирич. дарования, создала трепетные и нежные женские образы.
Роли: Васюк ("Урожай" Шкетана), Салика (о. п. Николаева), Айвика (о. п. Николаева), Оксина, Папкаку-ва ("Большие волны" и "Чёрный волк" Арбана), Ксения (о. п. Волкова), Лукерья, Надежда ("Весенний ветер", "Сердце девичье" Волкова), Анютка ("Власть тьмы"), Катерина ("Гроза"); Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Ульяна Громова ("Молодая гвардия" по о. п. Фадеева), Кручинина; Мария Александровна ("Семья" Попова), Анна ("Украденное счастье" Франко). Е. X.
ТИХОНРАВОВ, Николай Саввич [3(15).X.1832-' 27.XI(9.XII).1893] - рус. учёный, историк рус. лит-ры, драматургии и т-ра. Профессор Моск. ун-та. Академик (1890). Председатель Об-ва любителей российской словесности. Занимаясь изучением и публикацией рукописных материалов по рус. лнт-ре, Т. уделял значительное внимание старинной рус. драме и т-ру. Его статья "Начало русского театра" [в сб. "Летописи русской литературы и древности", т. 3, 1861; Т. был редактором-издателем этих сборников (вышло 5 тт.)] была одной из первых работ о начальном периоде истории рус. т-ра, составленных по документальным источникам. Большое значение имела публикация Т. текстов рус. драм. произв. 17-18 вв. ("Жалостная комедия об Адаме и Еве", "Владимир" Феофана Прокоповича и др.), вошедших в его книгу "Русские драматические произведения 1672-1725 годов" (тт. 1-2, 1874). Здесь же напечатана статья Т. "Репертуар русского театра в первые пятьдесят лет его существования" и "Хронологический перечень драматических произведений 1672-1725 годов". Т. восстановил по рукописям первоначальный текст комедии Д. И. Фонвизина "Бригадир".
В 1891-93 Т. - председатель Моск. отделения Театр.-лит. комитета пмп. т-ров.
Соч.: Сочинения, т. 1-3, М., 1898 (предисловие А. И. Пыпина).
Лит.: Памяти Н. С. Тихонравова, М., 1894. С, Г. ТИЯРДОВИЧ (Tijardovic), Иво (р. 18.IX.1895) - югосл. (хорватский) композитор, дирижёр и муз. деятель. В 1922 закончил Драматич. школу в Загребе. Затем работал в Нац. т-ре в Сплите (в 1922-29 - дирижёр и реж., в 1933-39 директор оперы и оперетты этого т-ра, в 1939-41-директор т-ра). В 19451949 был интендантом Хорватского Нац. т-ра (Загреб) в 1949-54 директором Гос. симфонич. оркестра (там же). Автор оперетт: "Маленькая Флорами" (1926, Нац. т-р, Сплит) и "Сплитская акварель" (1928, там: жс, насыщенных фольклором Хорватского приморья. После освобождения Югославии создал первую югосл. оперу о нар.-освободит, борьбе народа против фашизма - "Трубы у Адриатического моря" (1951, Хорватский Нац. т-р). Автор опер "Марко Поло" (1960, там же) и "Диоклетиан" (соч. 1963); музыки для кино, HHCTpvM. и вок. произв.
Лит.: К о v а с е v i с К., Hrvatski kompozitori i nji-hova djela, Zagreb, 1960, s. 487-493. Алъб. К.
ТКАБЛАДЗЕ, Григорий Тарасович [р. 7(20).XI. 1907] -груз. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Член Коммуни-стич. партии с 1941. С 1926- актёр Чиатур-ского т-ра.
Роли: Ар исто ("Мачеха Саманишвили" Клди-ашвили), Никифор ("Гость и хозяин" Пшавелы), Швач ("Разлом"), Шмага "Без вины виноватые"), Царевич ("Дочь Жамта-бера" Джапаридзе) и др.
В Чиатурском т-ре Т. пост. ряд спектаклей. Снимается в кино.
ТКАЧЕНКО, Ни-нель Александровна (р. 21.XI. 1928)-белорус. сов. артистка оперы' (драматическое сопрано). По происхождению украинка. Нар. арт. СССР (1964). В 1958 окончила Харьковскую консерваторию (класс Т. Я. Вес-ке). В 1958-60 - солистка оперной студии Киевской консерватории, в 1960-62- Львовского т-ра оперы и балета, с 1962-Белорусского т-ра оперы и балета (Минск). Т. обладает голосом красивого тембра с глубокими (меццо-сопрановыми) низкими нотами, лёгким и подвижным верхним регистром.
Партии: Мавка ("Лесная песня" Кирейко), Юзефа ("Ясный рассвет" Туренкова), Одарка ("Запорожец за Дунаем"), Татьяна, Лиза, Ярославна; Кассандра ("Орестея" Танеева), Розина, Аида, Тоска; Леонора ("Трубадур") и др.
Выступает как камерная певица.
Лит.: Ф а л ь к о-в и ч К., Рассвет застает в пути, "Театральная жизнь", 1964, № 9, с. 30-31; Черкашина M., Голоса молодых, "Сов. музыка", 1964, № 11.
А. Ив.
"ТКАЧИ" ("Die Weber") - драма в 5 д.
-Г. Гауптмана. Соч. 1892.
Первоначально пьеса была запрещена к пост. в Нем. т-ре (Берлин). Показана 23 февр. 1893 об-вом "Свободная сцена"; об-во, пользующееся правами закрытой ассоциации, было свободно от этого запрета (реж. К. Гохман, Мориц Егер-Ритнер, Анзорге-Рейхер, Луиза Хильзе-Леман). 25 сент 1894 пост. Т. была разрешена Нем. т-ру (режиссёр и исполнители те же, что в пост. "Свободной сцены"). Из др. пост. "Т.": об-во "Вольный т-р на сцене Нового т-ра, Берлин и Мюнхенский т-р (оба в 1893), "Свободный театр", Париж (реж. Антуан) и т-р в Бреславле (оба в 1894), Будапештский т-р (1895), Лейпцигский т-р (1902), Львовский т-р (1904), "Лессинг-театр", Берлин (1905) и др Среди пост 50-60-х гг. - Нар. т-р, Берлин (1957, 1962) и др.
По пьесе Гауптмана чешским композитором В. Неедлы в 1938 написана одноим. опера, пост. в 1961 Пльзеньским оперным т-ром. В России "Т." долгое время были запрещены; впервые пост. на провинц. сцене: Нижний Новгород (1905, реж. Унгерн), антреприза Ф. Ф. Вроиченко-Левицкого, Вильно, Кутаисский т-р под рук. В. С. Алекси-Месхишвили (оба в 1906), Териокский т-р (1907, реж. Гардин).
Из пост. "Т." на сов. сцене: т-р Дома рабочих (б. Луна-парк) в Петрограде (1918), Днепропетровский т-р им. Шевченко (1919), б. Александрийский т-р (1923, реж. Евт. Карпов).
Издания: Первая публикация - Берлин, 1892 (силезский и "литературный" варианты одновременно);
Первый рус. пер. - 1902; из др. рус. переводов: 1907 и 1926 - пер. Э. Маттерна, 1918 и 1931 - 3. Венгеровой 1925 и 1931 - Л. Я. Гуревич, 1959 - пер. А. Ариан, в кн.:
Гергардт Гауптман, Пьесы, т. l. M., 1959.
Лит.: M e p и н г Ф., Литературно-критические статьи, т. 2, M.-Л., 1934, M., 1964. А. Шн.
ТКАЧУК, Роман Денисович (р. 31.VIII.1932) - рус. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1964). В 1955 окончил реж. ф-т Ташкентского театр.-художеств. ин-та. С 1953 - актёр Т-ра Сов. Армии (Ташкент), с 1958-Ташкентского рус. т-ра. С 1965 работает в Моск. т-ре Сатиры.
Роли: Присыпкин ("Клоп"), Клим Самгин ("История пустой души" по роману "Жизнь Клима Самгина" Горького), Шура Балаганов ("Золотой телёнок" по о. п. Ильфа и Петрова), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Хидоятхан ("Проделки Майсары" Хамзы), Кальверо ("Огни рампы" по сценарию Ч. Чаплина), Жмакин ("Один год" Германа и Реста), Тодорос ("Требуется лжец" Псатаса, реж. Т.), Лопахин ("Полк идёт" по роману "Они сражались за Родину" Шолохова).
Пост. спектакли: "Чудесный сплав" Киршона (1957), "Лунная соната" А. Тур (1963) и др. В.Д.
ТЛЕНДЕЕВ, Нургиса Атабаевич (р. 1.IV.1925) - сов. казах, композитор. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1959). Учился в Алма-Атинской консерватории (1948), на дирижёрском ф-те Моск. консерватории (окончил в 1952, класс Н. П. Аносова). Автор балета "Дорогой дружбы" (совм. с Л. Б. Степановым, 1958, Т-р оперы и балета им. Абая), оперы "Златые горы" (совм. с К. X. Кужамьяровым, 1961, там же); музыки ко мн. спектаклям Казах, т-ра им. Ауэзова и Алма-Атинского ТЮЗа, а также музыки к фильмам, песен, романсов и инструмент, произв. Б. E.
ТНП - см. Национальный народный театр.
ТОБИЛЕВИЧИ - семья укр. театр. деятелей. Братья: И. К. Карпенко-Карый - драматург и актёр, Н. К. Садовский П. К.* Саксаганский - актёры, режиссёры, руководители театр. трупп; сестра М. К. Садовская-Барилотти актриса, певица.
E. Хл.
ТОВАРИЩЕСТВО актёров (в дореволюц. России) - коллектив актёров, работавших на кооперативных началах. Денежный фонд Т. составлялся из паевых взносов участников. За каждым членом коллектива, в зависимости от его значения в труппе, закреплялось определённое количество условных единиц оплаты ("марок"). Т. возникли в России во 2-й пол. 19 в. как форма противодействия антрепренёрской эксплуатации и получили значительное распространение. Среди первых Т. - труппа, организованная актёром и театр. деятелем Л. Н. Самсоновым в Киеве для гастрольных спектаклей (1876), "Первое товарищество рус. актёров" под рук. В. Н. Андреева-Бурлака и М. И. Писарева (1883-84, см. "Товарищество русских актёров"), Т. под рук. Н. И. Соболыцикова-Самарина (1893-96) и др. Значительным театр. явлением было "Товарищество новой драмы" (рук. В. Э. Мейерхольд).
Лит.: Самсонов Л. Н., Пережитое, СПБ, 1880, с. 224-62; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935, с. 205-26; Велизарий М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.- М., 1938, с. 126-43, 235-36, 279; Собольщико в-С а м а-р ин Н. И., Записки, 2 изд., Горький, 1960, с. 34-35, 92-121, 140-46. А. Шн.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги