После освобождения Чехословакии (1945) Н. возвратилась ко многим из прежних ролей, заостряя их социальные характеристики.
Роли: Мастилькова ("Фед-ловачка" Тыла), Бабушка ("Обрыв" по Гончарову), остро комедийные роли - Матрёна Харитоновна ("Горячее сердце"), Арина Пантелеймо-новна ("Женитьба") и др. Снималась в кино.
Соч.: Jak sel zivot, Praha. 1955.
Лит.: Kopecky J., R. Naskova,Praha,1948. Л. Сол.
НАСРЕТДИНОВ, Фахри Хусаинович [р. 10 (23). X. 1911] - тата рский советский артист оперы (лирич. тенор). Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1954. В 1934 окончил Моск. муз. техникум им. Рубинштейна, в 1939 - тат. студию при Моск. консерватории. С 1939 солист Т-ра оперы и балета в Казани. Н. обладает красивым, чистым голосом широкого диапазона, лирич. дарованием.
Партии: Джик, Кирамат, Салиа( ("Золотоволосая", "Беглец", "Свобода" Жиганова), Халил ("Галиябану" Муза-фарова), Галимджан ("Башмачки" Файзи), Ленский; Берен-дей ("Снегурочка"), Фауст, Альфред, Герцог; Назар ("Семья Тараса" Кабалевского). Выступает в концертах. Гастролировал в Китае, Вьетнаме, Бирме.
Лит.: Бахтиярова Ч., Ф. Насретдинов, Казань, 1957. Ир,г.
НАСРЕТДИНОВА, Зайтуна Агзамовна (р. 14.VIII. 1923)- башкирская советская артистка балета. Нар. арт. СССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1934-41 училась в Ленингр. хореографич. уч-ще (педагог А. В. Ширяев и др.). С 1941- солистка балета Башкирского т-ра оперы и балета, дебютировала в партии Сванильды ("Коп-пелия").
Др. партии: Мария, Зарема ("Бахчисарайский фонтан"), Тао Хоа; Зайтунгуль ("Журавлиная песня" Степанова), Одетта-Одил-лия; Зафира ("Горная быль" Ключарева), Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Лаурен-сия, Эсмеральда, Жизель и др.
Танец Н. отличается мягкостью, чистотой формы, пластич. изяществом, нац. своеобразием, она тонко чувствует природу башкирских танцев. Выезжала на гастроли в ГДР (1951), Польшу, МНР (1953) и др. Ст. М.
КАСЫРЙ, Гамир (3.1.1916-27.XII.1959)-татарский драматург. Окончил Татарский театр. техникум:
(1936). Чл. Коммунистич. партии. Драматургич. деятельность начал в 1932. Н. выступал в комедийном жанре ("Путёвка", "Директор Тарханов", "Зелёная шляпа"). Драматургия Н. способствовала утверждению совр. тем в тат. т-ре. Пьеса "Кушнарат" (Т-р им. Камала, 1952), действие к-рой происходит в послевоен. колхозе, посв. вопросам морали (требовательность к себе, сознание своей ответственности перед народом), теме доверия к человеку. В пьесе "Дорогие минуты" (Т-р им. Камала, 1953) показаны формирование новых взаимоотношений в рабочем: коллективе, новый тип партийного руководителя.
Пьеса "Родная деревня" (Башк. академии, т-р, 1956) посв. новым процессам в сов. деревне, борьбе с пережитками прошлого. Творчество Н. способствовало развитию жанра политической драмы в тат. драматургии. Пьесы его отличаются остротой конфликтов, актуальностью, яркостью психологич. и соц. характеристик. Актёры татарского т-ра X. Аб-жалилов, Г. Булатова, Камал Третий, Ф. Ильская, Ф. Хабитов создали в пьесах Н. галерею образов современников. По пьесе Н. "На берегу Волги" композитор Дж. Файзи написал муз. комедию (пост. тат. Т-ром оперы и балета).
Соч.: Комедиялэр, Казан, 1950; Пьесалар, Казан, 1953; на рус. яз.: "Кушнарат", в альм.: "Литературный Татарстан", Казань, 1954, кн. 8; Дорогие минуты, М., 1957.
Лит.: Гыйззэт Т., Гамир Насрый ижаты турында, "ж. "Совет эдэбияты", 1951, № 5; Нигъмэтуллин Э., Комедиялэр жыентыгы, там же, 1951, № 8; Татар Совет эдэбияты тарихы. Очерклар, Казан, 1960. ф, Г.
НАСЫРОВА, Ашура (р. 20.XII.1924)- таджикская советская танцовщица. Нар. арт. Тадж. ССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1961. Отец Н.-народный музыкант. В 1939 Н. поступила в Республиканский колхозно-совхозный т-р. В 1940-61 работала в Тадж. гос. филармонии. Иск-ву танца обучалась у педагогов Г. Валамат-заде, А. Проценко, А. Азимова. Н.- замечат. исполнительница тадж. нар. танцев ("чигарпора", "на гора баз м", "тонус" и др.). Иск-во её отличается пластичностью, изяществом, большой музыкальностью, своеобразием нац. колорита. Творчество Н. пронизано лиризмом, жизнерадостностью, оптимизмом. В совр. тадж. танцах "Хлопок", "Шелкопряд" и др. она воспевает тадж. сов. женщину, раскрывает величие и красоту её души. Исполняет также афганские, индийские, корейские танцы. Гастролировала во мн. странах Европы и Востока. Н. Н.
НАСЫРОВА, Халима (р. 1913)- узбекская советская артистка оперы (сопрано). Нар. арт. СССР (1937). Ден. Верх. Совета СССР 5-го созыва. Училась в театр. техникуме в Баку и в уз б. оперной студии при Моск. консерватории. Сценич. деятельность начала в 1927 в образцовой краевой труппе (ныне Т-р им. Хамзы), где выступала как драм. актриса. Исполняла роли Марии Антоновны ("Ревизор"), Адельмы ("Принцесса Турандот" Гоцци) и др. В 1929- 1939 Н.- актриса Узб. муз.-драм. т-ра; играла в драма-тич. и муз. спектаклях. Роли: Гюльчохра ("Аршин мал алан" Гаджибекова), Гюль-сара ("Ичкарида" Мухаме-дова и Яшена); в муз. драмах - Ширин ("Фархад и Ширин" Успенского). С 1939 Н. - ведущая артистка Узб. т-ра оперы и балета им. Навои. Обладая сильным и сочным голосом широкого диапазона, музыкальностью и даром сценич. перевоплощения, Н. создаёт разл. по характеру образы - лирические, героические и остро характерные.
Партии: Наргюль ("Буран" Ашрафи и Василенко), Лей-ли ("Лейли и Меджнун" Глиэра и Садыкова; Гос. пр. СССР, 1942), Син Дун-фан ("Улугбек" Козловского), Гюльсара (о. п. Глиэра п Садыкова; Гос. пр. СССР, 1951), Зухра ("Тахир и Зухра" Джалилова и Бровцына), Майсара ("Проделки Майсары" Юдакова), жена Хамзы ("Хамза" Бабаева, 1962), Кармен.
Ведёт концертную деятельность. Гастролировала в ГДР, Китае, Индии, Индонезии, Иране и др. странах.
Соч.: Трудные поиски, "Семья и школа", 1962, № 4, с. 11; Солнце над Востоком, М., 1962.
Лит.: Ф р а н к [Е. B.J, Халима Насырова, М.-Л., 1950;
Корсакова ГА. Ф-J, Узбекский оперный театр. Очерк истории, [Ташкент, 1961J. Е. Фр.
"НАТАЛКА-ПОЛТАВКА"- ?) "украинская опера" в 2 д., текст И. П. Котляревского (на у к р. яз.). Пьеса Кот-ляревского написана в 1819. Пост. в том же году Полтавским т-ром (выборный Макогон енко-Щепкин. М. С. Щепкин выступал в пост. "Н.-П." в 1838 в Москве и Петербурге).
Со 2-й пол. 19 в. "Н.-П." стала популярнейшей пьесой укр. репертуара. Прославленным исполнителем роли Выборного был К. П. Соленик. В числе лучших проф. коллективов, систематически ставивших "Н.-П.",- труппы Жура-ховского, Л. Ю. Млотковского, М. П. Старицкого, Т-во артистов под рук. П. Садовского-Саксаганского и мн. др. В 1886-87 труппа под рук. Кропивницкого играла "Н.-П." в Петербурге (Наталка - Заньковецкая, Терпилиха- Пере-верзева, Петро-Мова, Микола - Садовский, Возный Саксаганский, Выборный-Кропивницкий). 31 авг. 1903 в Полтаве, по случаю открытия памятника Котляревскому, состоялся торжеств, спектакль "Н.-П." (Наталка - Липецкая, Терпилиха - Тобилевич, Петро - Жулин. Ми-кола Садовский, Воэный -Карпенко-Карый, Выборный- Кропивницкий). "Н.-П." обычно ставилась с музыкой (нар. песни). С 1889 спектакли ставятся с муз. Н.В. Лысенко; первая пост. - 12 нояб. 1889, Одесса, Русско-укр. труппа под упр. Н. К. Садовского (Наталка - Маркова, Петро- Мова, Микола - Садовский, Тетервак овский, Возный --Карпенко-Карый, Макогоненко Саксаганский). Из исполнителей известностью пользовались Е. П. Ратмирова, М. К. Садовская, Янковская (Наталка), Данилова, О. Д. По-лянская-Карпенко, Тарновская (Терпилиха), Ф. В. Левицкий, М. П. Старицкий, Тарновский (Возный) и др.
На сов.сцене "Н.-П." шла во мн. драм. и муз.-драм. т-рах:
Т-р им. Шевченко (1924, Наталка - Литвиненко-Вольгемут Петро Козловский, Микола - Марьяненко, Возный - Сабинин, Выборный Саксаганский), Красноградский и Кировоградский т-ры (1926), Днепропетровский т-р им. Шевченко (1926, 1936), Т-р им. Заньковецкой, Львов (1935), Харьковский ТЮЗ (1936, реж. Марьяненко), Киевский укр. т-р им. Щорса (1937), Т-р им. Франко (1942, Возный -Буч-ма), Т-р им. Мукими (1943, реж. Бучма, худ. Драк), Бий-ский т-р (1944), Бузулукский т-р (1946), Артёмовский муз.-драм. т-р (1953), Одесский т-р им. Октябрьской революции; Ферганский рус. т-р (оба в 1954), Полтавский муз.-драматич. т-р (1960) и др.
2) Опера Н.'В. Лысенко на тот же текст. Пост. в 1936 в муз. редакции В. Я. Йориша в Т-ре оперы и балета им. Шевченко, Киев (Наталка Петрусенко, Терлилиха - Ропская, Микола - Гришко, Выборный - Донец, Скоро-брех - Иващенко), в 1944 и 1954-в редакции В. П. Ры-бальченко и Б. Н. Лятошинского, там же; в 1952-в Ленингр. т-ре муз. комедии (пост. Янета). В 1954 пост. в концертном исполнении в Зале им. Чайковского, Москва (пост. Козловского, худ. Рабинович; Наталка - И. Масленникова, Терпилиха - Макарова-Шевченко, Петро - Козловский, Выборный-Лубенцов).
И з д а н и я: Первая публикация "Н.-П." - Украпнск?й сборник, под ред. И. И. Срезневского, Харьков, 1838; К о т-ляревский И. П., Собр. соч. на малоросс?йском яз., под ред. С. П. Катранова, Киев, 1874 (2 изд.-1875).
Из сов. изд.: Котляревський ?. П., Ене?да.-Наталка Полтавка.-Москаль-Чар?вник, Кив, 1950; Украинская классическая комедия, М., 1954; Лысенко Н. В., Наталка-Полтавка, Киев, 1953 (2 изд. 1955).
Лит.: Про мистецтво режиссёра. Сборник, Кив, 148 с. 73-79; Котляревський I. П., Повне з?брання твор?в, т. 2, Кив, 1953, с. V, XXII-XXXVI; Еремин И., Из истории украинской классической драматургии, в сб.:
Украинская классическая комедия, М., 1954; Г о з е н-пуд А., Материалы к сценической истории украинской классической комедии, там же; Марьяненко И., Прошлое укр. т-ра, M., 1954, с. 90-93; Дурил in С., MapiH Заньковецька, Кихв, 1955, с. 95-100. Д. Шн., Я. Гр.
НАТАЛЬЕВСКАЯ, Наталия Ивановна [p.26.VIII (8. IX). 1900]- русская советская актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1954). В 1921 окончила Драм. студию Полтавского т-ра, работала в том же т-ре (1924), затем в т-рах Перми, Тулы, Томска, Оренбурга, Кирова, Ростова-на-Дону и др. С 1947 - в Ереванском рус. т-ре им. Станиславского. Комедийная и характерная актриса.
Роли: Анастасия Петровна, Улита ("Женитьба Белу-гина", "Лес"), Акулина Ивановна ("Мещане"), Няня ("Последние"), Ерануи ("Из-за чести" Ширванзаде), Нищая ("Кремлёвские куранты") и др. Б. А.
HATAHCEH (Nathansen). Хенри (17.VII. 1868 --16.1 LI 944)- датский драматург, режиссёр, театровед. Лит. деятельность начал в 1899. В 1909-11- режиссёр Королев, т-ра (Копенгаген). Написал пьесы "Мама права" (1905), "Добропорядочный гражданин" 1907), "Даниэль Херц" (1909), "Мечта" (1911), "Сделка" (1912), "Доктор Валь" (1915, все пост. в Королев. т-ре), в к-рых правдиво, с добродушным юмором и искренним человеколюбием изобразил быт мелко-бурж. среды, стремясь иногда завуалировать социальные противоречия. Особенной популярностью пользуется пьеса Н. "За стенами" (1912, Королев, т-р), где протест против шовинизма и обществ, неравенства сочетается с мягким лиризмом. Автор ряда монографий о дат. актёрах (И. Поульсен, К. Манциус и др.).
Соч.: в рус. пер. - За стенами, М., 1912. Лит.: Rimestad C., Digtere i forhor, Kbh., 1906. Вл. М.
НАТУРАЛИЗМ (от лат. naturalis - природный, естественный) направление в западноевроп. иск-ве и лит-ре, сформировавшееся во 2-й пол. 19 в. Н. возник во Франции в 60-е гг. 19 в. на базе обще-демократич. движения против бурж. строя в период начавшегося упадка капитализма. На раннем этапе развития Н. его приверженцы выдвигали прогрессивные требования демократизации иск-ва, правдивого, достоверного воспроизведения действительности, освещения разнообразных сторон жизни, деятельности людей разл. социальных слоев.
Решающее влияние на теорию Н. оказали позитивистское направление в бурж. философии и социологии, абстрактно-идеалистич. принципы философии И. Тэна, идеи социального дарвинизма. Некритич. восприятие достижений в области естеств. наук сер. 19 в., механич. перенесение законов естествознания на жизнь человеческого общества определили ограниченность Н. Человек рассматривался натуралистами как биологич. индивидуум, подвергающийся фатальному воздействию внешней среды, "природы" (наследственность, болезни, инстинкты и т. п.); социальные закономерности подменялись биологическими, анализ явлений обществ, жизни -объективистским изображением. Стремясь к точности, протокольному показу явлений жизни, натуралисты отказывались от отбора выразительных средств, от художеств. интерпретации действительности, что ограничивало возможности Н. как метода, препятствовало обобщению изображаемого, раскрытию индивидуальности художника.
В зап. т-ре и драматургии Н. получил распространение в 80-90-е гг. 19 в., став, по выражению А. Антуана, "одной из лабораторий современной реалистической школы".
Эстетика театр. Н. получила обоснование в работах Э. Золя ("Экспериментальный роман", 1880, "Натурализм в театре", "Наши драматурги", 1881), А. Стриндберга ("О современной драме и современном театре", 1889), Ж. Жюльена ("Живой театр", 1892). В т-ре и драматургии Н. противостоял развлекательности, ремесленничеству коммерч. т-ра, холодному академизму, рутине бурж. иск-ва, отрицал дурную условность. Теоретики Н. требовали от драматургов изображения "... реального героя, научно исследованного, существующего и действующего", подвергали критике произв., в к-рых "действующие лица не поступают сообразно своему характеру, а сообразуются с данным положением" (Золя Э., Натурализм в театре, см. Полн. собр. соч., т. 45, К., 1903, с. 19, 227).
Деятели театр. Н. выступили с требованием, чтобы актёры "переживали пьесу", стремились к простоте, естественности игры, следовали бытовой, психологич. и историч. правде, стремились найти объективную мотивировку поступков и характера человека, наиболее полно и точно воспроизвести среду, окружающую героев, и т. п.
Во Франции натуралистич. направление наиболее полно проявилось в инсценировках романов Золя и в его пьесе "Тереза Ракен" (1873), в инсценировках романов бр. Гонкур, в пьесах "Конец Люси Пелле-грен" Алексиса (1888), "Неразлучные", "Урок вдовцам" (обе - в 1889) Ансэ, "В семье" (1887), "Кастрюля" (1889) Метенье, "Мясники" Икра (1888), "Подчинившиеся" (1889), "Персик" (1890) Сеара, "Эстер Брандес" (1887), "Смерть герцога Ангиенского" (1888) Энника, "Серенада" (1887), "Срок платежа" (1889), "Хозяин" (1890) Жюльена и др.
В Германии натуралистич. направление представляли драматурги А. Хольц и И. Шлаф ("Семья Зелике", 1890), Г. Гауптман ("Перед восходом солнца", "Праздник примирения", обе - в 1889, "Возчик Ген-шель", 1898, "Роза Бернд", 1903, и др.), в Швеции- А. Стриндберг ("Фрекен Юлия", 1888). В Италии к Н. тесно примыкали веристы (см. Веризм) во главе с Дж. Вергой ("В швейцарской", 1885, "Волчица", 1891, и др.).
Во мн. пьесах натуралистов изображалась жизнь деклассированных слоев общества, людей, задавленных нищетой, пьянством, жертв проституции и т. д. Увлечение бытописательством приводило к распаду, аморфности драм. произв.. к подчеркиванию диалек-тальных отклонений, физич. недостатков речи, употреблению вульгаризмов, жаргона, нарушению лит. норм и законов сцены.
Принципы Н. осуществляли Свободный т-р в Париже (1887-95) во главе с А. Антуаном, Свободный т-р (1889-94) и Немецкий т-р (1894-1904) в Берлине, руководимые О. Брамом. Натуралистич. тенденции проявились в ряде спектаклей "Независимого т-ра" Дж. Грейна (Лондон). Режиссёры в этих т-рах тщательно воссоздавали подробности быта, добивались слаженного актёрского ансамбля. Актёры стремились к индивидуализации сценич. образов, особое внимание * обращали на сценич. детали, естественность, "натуральность" поведения.
Однако и в театр. иск-ве отчетливо выявилась ограниченность устремлений натуралистов. Пьесы превращались в "дарвинистические этюды", статичные "вырезы из жизни" (Ж. Жюльен). Социальные конфликты подменялись раскрытием биологич. закономерностей, характеры людей "темпераментами". В творчестве ряда актёров (Э. Цаккони, Дж. Грассо, А. Антуан и др.) в период их увлечения Н. сказался преувеличенный интерес к анализу болезненных явлений человеческой психики, к-рый приводил исполнителей к воспроизведению клинич. подробностей, натуралистич. эффектам. Натуралисты оказались бессильны воплотить на сцене произв. классич. драматургии, раскрыть содержащиеся в ней мысли и чувства. Снижение идейного содержания отличало трактовку представителями Н. пьес Г. Ибсена, Л. Н. Толстого и др.
С конца 19 в. Н. приходит в упадок, вырождается в т. н. "театр ужасов", вытесняется др. направлении ями, в т. ч. символизмом, импрессионизмом. Однако Н., характерный для бурж. иск-ва эпохи кризиса капитализма, существует в разл. видах и в наст. время. В совр. бурж. драматургии и т-ре биологич. толкование явлений жизни, трансформируясь и усложняясь, получает широкое распространение в виде фрейдизма. Стремление к натуралистич. быто писательству маскирует часто прямую реакционность.
В рус. т-ре, где реализм всегда был ведущим направлением, Н. не занял такого места, как в западноевропейском, проявившись лишь в творчестве отдельных драматургов (С. А. Найдёнов, Е. И. Чириков и др.), в иск-ве актёров П. Н. Орленева, П. В. Самойлова. Элементами Н. отмечены отдельные постановочные приёмы (спектакли "Власть тьмы" Толстого, 1902, "Юлий Цезарь" Шекспира, 1903, МХТ).
В сов. эстетике натуралистическими называются произв., отмеченные печатью внешнего подражания природе, фотографически воспроизводящие жизнь без её активного осмысления, обобщения, выделения главного из множества случайных, несущественных деталей. Н. снижает силу идейного и эстетич. воздействия иск-ва, лишает творчество художника индивидуального своеобразия и потому несовместимо с методом социалистич. реализма.
Лит.: Золя Э., Натурализм в театре. Экспериментальный роман, Наши драматурги, Полн. собр. соч., т. 45-48, Киев, 1903-04; АнтуанА.. Дневники директора театра, пер., М.-Л., 1939; Стриндберг А., О современной драме и современном театре, Предисловие к пьесе "Графиня Юлия", Полн. собр. соч., т. l. M., 1910; Тэ н И., Философия искусства, М-, 1933; Плеханов Г. В., Избранные философские произведения, т. 5, M., 1958; M e p и н г Ф., Литературно-критические статьи, т. 2, М.-Л., 1934; Брандес Г., Собр. соч., пер., т. V, VI, IX. XI, Киев, 1902; Гвоздев А. А., Западноевропейский театр..., Л.-М., 1939;ЛоусонДж. Г., Теории и практика создания пьесы и киносценария, пер. с англ., М., 1960; Гасснер Д ж.. Форма и идея в современном театре, пер. с англ.,М., 1959; С т а н и с л а в с к ий К. С., Собр. соч., т. 1, M., 1954; Данилов С., Очерки по истории русского драматического театра, М.-Л., 1948; Марков П., Новейшие театральные течения, М., 1924; J u II i e n J., Le theatre vivant, P., 1892; H o l z A., Die Kunst, ihr Wesen und ihre Gesetze, B., 1891; Martine P., Le naturalisme francais, P., 1951; Realisme et poesie au theatre, P., 1960; Litzmann G., Das naturalistische Drama. Von seiner Entstehung und Technik, Bonn, 1907; Wen o J., Der Teaterstil des Naturalismus, B., 1951; Schatzky B. E., Stage setting in naturalist drama, в кн.: German life and letters, v. 8, .N" 3, Oxf., [1955]; Possenti Е., Guida al teatro, Mil.. 1955. Г. JU.-A.
"НАТЬЯШАСТРА" - первый санскритский трактат о театре. Автор "Н."легендарный мудрец Бха-рата. Трактат был создан ок. 2-4(?) вв. н. э. Состоит из 35-36 глав (в зависимости от редакции) и содержит подробные сведения о форме драматич. представлений, эстетич. теории сценич. иск-ва, а также о мастерстве актёра, сценич. оформлении и костюмах, стихосложении, танце, музыке, религ. обрядах, предшествующих театр. представлениям, и др. Обширные сведения, к-рые содержат "Н.", позволяют предполагать, что трактат создавался в течение длит. времени мн. авторами. В течение почти двадцати столетий "Н." являлся авторитетным источником для творчества мн. поколений инд. драматургов и актёров. "Н." написан в трудной для чтения архаичной форме (большая часть стихами). В Индии существует обширная лит-ра, комментирующая "Н.",- трактаты "Абхинавабхарати", "Дашарупа" (конец 10- нач.
II вв.) и др.
Лит.: Драматургия и театр Индии. Сб. статей, М., 1961, с. 9-82. Мел. Б.
НАУМАН (Naumann). Иоганн Готлиб (17. IV. 1741- 23. X.I 801)- немецкий композитор. Музыке обучался в "Крёйцшуле" в Дрездене; совершенствовался в Италии - у Дж. Тартини, Дж. Мартини и И. А. Гассе. С 1776 работал капельмейстером в Дрездене (в сезоне 1785-86 выступал в Копенгагене, в 1788-89- в Берлине). В своих операх на итал. тексты (гл. обр. на либр. П. Метастазио) Н. выступил как продолжател; традиций неаполитанской оперной школы. Написа оперы: "Ахилл на Скиросе" (1767, т-р "Санта-Чечи лия" Палермо), "Милосердие Тита" (1769), "Ревни вый крестьянин" (1770) (обе пост. в Придворном т-р( в Дрездене). В своих последующих произв. Н. приближается к драматургич. принципам Глюка: "Необитаемый остров" (1773, частный т-р, Венеция), "Ар-мида" (1773, т-р "Нуово". Падуя), "Солиман" (1773, т-р "Сан-Бенедетто", Венеция), "Гиперместра" (1774, там же), "Ипохондрик" (1776. Придворный т-р, Дрезден), "Орфей и Эвридика" (1786, Королев, т-р, Копенгаген), "Протесилай" (1789, Королев, опера, Берлин) и др. Для Стокгольма Н. написал оперы на швед. текст: "Амфион" (1778), "Кора и Алонзо" (1782), "Густав Васа" (1786), к-рая вплоть до 20 в. была популярна как нац. швед. опера.
Лит.: Englander R., J. G. Naumann als Opernkomponist, Lpz., 1922; Schnoor H., 400 Jahre deutsche Musikkultur, Dresden, 1948; Breithoitz L.. Studier i operan Gustaf Wasa, Uppsala, 1954. Ал. М.
НАУ ТАНКИ - индийские комедийные народные музыкально-танцевальные представления. Распространены в сев. р-нах Индии. Происходят от разл. форм ср.-век. инд. нар. т-ра (представления разыгрывались на улице, гор. площадях и др.). Наибольшую популярность Н. приобрели в 19 в. Основой сюжета служат весёлые приключения, заимствованные из древнеинд. преданий и сказок. Представление состоит из ряда эпизодов, к-рые объединяются в единое целое ведущим актёром-рассказчиком. Гл. персонаж- шут, вплетает в действие спектакля остроумные импровизации (часто на злободневные темы). В Н. большое место занимает диалог, а также танец, пение, музыка и пантомима. Исполнители Н. наследуют традиции ср.-век. нар. т-ра Индии. Труппа обычно состоит из ведущего актёра (ранга) и его семьи. Женские роли исполняют мальчики. Совр. Н. разыгрываются на сценич. площадках, представление делится на акты, явления и др. Форма нар. представления Н. используется совр. инд. режиссёрами в работе над пост. совр. и классич. драматургии. Так, в стиле Н. в 1959 реж. X. Танвир пост. "Глиняную повозоч-ку" Шудра к и.
Лит.: Драматургия и театр Индии. Сб. статей, М., 1961, с. 114-27; Гарги Балвант, Театр и танец Индии, М., 1963. Мел. Б.
НАФ (Naeff), Ton (наст. имя - Антуанетта) (24. III. 1878-21. IV. 1953) - голландская писательница. Творч. деятельность начала в конце 1890-х гг. В 1914-30 работала театр. рецензентом газеты "De Groene Anisterdammer" (Амстердам). Автор романов, сти-хотв. и др. соч., а также пьес: "Последний удар" (1899), "В клочки" (1901), "Свидание" (1905), "Гляди, луна сияет...", монографий об актёрах (Сара Бернар" Э. Дузе, В. Ройярдс), театрально-критич. статей. Популярность произв. Н. объясняется их публицис-тич. остротой, яркостью психологич. характеристик" конкретным изображением среды.
Соч.: Dramatische kroniek, dl 1-4, Amst, 1919-23;
Sarah Bernhard en Eleonore Duse, [Amst], 1935; Willem Royaards, [Amst.], 1947.
Лит.: N i j h o f f M., Aagje Ammers en Top Deken, Gedachten op Dinsdag, Brux., 1931, c. 139-62. Вл. О.
НАХАБИН, Владимир Николаевич (р.8(21). IV. 1910]- украинский советский композитор. Засл. деят. иск-в УССР (1958). В 1932 окончил Харьковский муз.-драм. ин-т по классу С. С. Богатырёва" В 1943-44 H.художественный руководитель и гл. дирижёр Харьковского т-ра муз. комедии. Автор балетов "Мещанин из Тосканы" по Боккаччо (1936, Днепропетровский т-р оперы и балета), "Марийка" (1939), "Данко" по мотивам о. п. Горького (1948, Харьковский т-р оперы и балета). "Весенняя сказка" по мотивам "Снегурочки" Островского (1954, там же), "Таврия" на сюжет о. п. Гончара (1960, там же), муз. комедий (совм. с Д. Л. Клебановым) "Амурский гость" (1938, Харьковский т-р муз. комедии), "За ваше здоровье" (1951, там же) и др. соч.
Лит.: Карминский М., Украинский композитор В. Нахабин, в сб.: Украинская сов. музыка, Киев, 1960. А. Ив.
НАХУЦРИШВЙЛИ, Георгий Давидович [р.7(20). V.1902]-грузинский советский драматург. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1955). В 1928 окончил эконо-мич. ф-т Тбилисского гос. ун-та. Н.- один из основоположников груз. детской драматургии. Его первая пьеса "Нацаркекия" (совм. с Б. Гамрекели) была пост. в Тбилисском т-ре юного зрителя в 1935. Под назв. "Сказка о храбром Кикиле" эта пьеса шла в Москве (1937, МТЮЗ). Переведена на арм., азерб., узб., казах. и др. яз. Ставилась в Ереване, Баку, Ташкенте, Грозном, Саратове и др. городах. Н. написал пьесы:
"Ладо Кецховели" (1938, совм. с Б. Гамрекели), "На линии огня" (1938), сказку "Комблэ" (1940), комедию "Ачакуне" ("Маленькие вояки", 1941) о сов. ребятах, "Перелом" (1952) об обороне Кавказа, "Цицамури" (1957, Т-р им. Марджанишвили), "Пиросмани" (1961, Т-р им. Руставели).
С о ч.: Ладо Кецховели, М.-Л., 1940 (совм. с Б. Гамрекели). н. э.
НАЦАГДбРЖ, Дашдоржийн (1906-37) - монгольский поэт и драматург. Один из основоположников совр. монг. прозы, поэзии и драматургии. Автор либретто оперы "Три печальных ;холма" (1929), сохраняющейся в репертуаре оперных и аймачных т-ров Монголии. Э. О,
"НАЦИИ ТЕАТР" ("Театр наци и"-Theatre de Nation)-наименование т-ра "Комеди Франсез" в 1789- 1793, во время франц. бурж. революции, конца 18 в. В результате политич. раскола труппы определились 2 враждебных лагеря: с одной стороны - революц. группа, называемая "красной эскадрой" (Ф. Ж. Тальма, Ж. Б. Дюгазон, Ж. Б. Ж. Граммон, М. Р. Вест-рис и др.); с другой -"чёрные", руководящее ядро труппы (Ф. Р. Моле, А. Ж. Флери, Ж. А. Сен-При, Л. Конта, Ф. М. А. Рокур, M. E. Жоли и др.), продолжавшие борьбу, к-рая привела к окончат, расколу труппы. "Красные" во главе с Тальма в 1791 покинули т-р, составив основу труппы т-ра (на ул. Ришельё), впоследствии переименованного в "Т-р свободы и равенства" (1792), а затем - в "Т-р Республики" (1792-98). "Н. т." осуществлял пост. легковесных комедий, пьес с контрреволюц. тенденцией. Спектакль "Друг законов" Лейя (1793), направленный против якобинцев, против Робеспьера и Марата, осмеянных под вымышленными именами, вызвал возмущение у радикально настроенной части публики. В 1793, когда к власти пришли якобинцы, решением Конвента 3 сент. "Н. т." был закрыт, а актёры арестованы. В помещении "Т-ра нации" стал выступать "Т-р равенства", затем т-р "Опера комик". После падения якобинской диктатуры (27 июля 1794) актёры "Т-ра нации", освобождённые из тюрьмы, вошли в труппу "Опера комик", а в окт. 1799- в состав вновь объединённого т-ра "Комеди Франсез".
Лит.: Державин К., Театр французской революции. 1789-1799, Л.-М., 1937; Дейч А., Красные и черные. Актеры в эпоху французской революции, М.-Л., 1939;
P о u g i n A., La Comedie-Francaise et la Revolution, P., [1902]; Houssaye A., La Comedie-Francaise. 1680- 1880, P., [1880]; Memoires de Fleury de la Comedie-Francaise, ser. 1-2, P., 1903. Д. Гит.
НАЦИОНАЛИЗАЦИЯ ТЕАТРОВ - передача в собственность государства театров, ранее принадлежавших частным лицам или отдельным организациям. В СССР Н. т. была подготовлена рядом мероприятий Сов. власти. 9 (22) ноября 1917 был издан декрет СНК, по к-рому контроль над деятельностью т-ров был возложен на отдел иск-в Гос. комиссии по просвещению (впоследствии - Нар. комиссариата по просвещению) .
С янв. 1918, по распоряжению Нар. комиссариата, моек. т-ры были переданы в ведение Художеств, отдела Моск. совета, а на периферии - в ведение местных Советов. С авг. 1918 в Наркомпросе был организован спец. Театр, отдел (ТЕО), в задачи к-рого входило: "а) общее руководство театр. делом в стране в широком гос. масштабе, б) создание новых т-ров в связи с перестройкой государственности и общественности на началах социализма, в) упорядочение художественно-проф. жизни в сфере театра" (из Положения о Театр, отделе Нар. комиссариата по просвещению, см. Сб. декретов и постановлений рабочего и крестьянского правительства по народному образованию, вып. l, M., 1919, с. 141). Завершающим актом этих законодат. и организац. мероприятий по Н. т. явился декрет СНК от 26 авг. 1919 за подписью В. И. Ленина "Об объединении театрального дела" (ж. "Вестник т-ра", М., 1919, № 33, газ. "Известия", 19 сент. 1919). Согласно этому документу, был учреждён Центральный театральный комитет (Центротеатр) при Нар. комиссариате по просвещению. Центро-театру было поручено осуществлять руководство всеми т-рами (ТЕО стал "исполнительным аппаратом Центротеатра"), а т-р стал отныне нац. достоянием, обеспечивался гос. субсидией.
После 2-й мировой войны Н. т. проведена в странах социалистич. лагеря. В Польше в авг. 1946 были определены новые принципы организации театр. дела, согласно к-рым т-ры должны были субсидироваться гос-вом. В Болгарии т-ры перешли в ведение гос-ва. В Чехословакии Нац. собрание приняло "Закон о театре", в силу к-рого т-ры были переданы органам нар. управления. Сходные по характеру мероприятия были предприняты и в др. социалистич. странах.
Лит.: О с н о с Ю., Исторический декрет, "Театр", 1947, .№ 7; Ростоцкий Б. И., К истории борьбы за идейность и реализм советского театра, М., 1950, с. 11-14;
Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954, с. 25-27. А. Шн.
НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ МУЗЫКИ И ТАНЦА - см. "Гранд-Опера)}.
"НАЦИОНАЛЬНАЯ СЦЕНА" (Den Nationale Scene)- старейший норвежский театр. Осн. в Бергене в 1850 У. Буллем под назв. "Норвежский театр" в Бергене. Был первым подлинно нац. т-ром, труппа состояла из актёров-норвежцев, спектакли шли на норв. яз. (бергенский диалект). Идейно-художеств. программа т-ра сформировалась в борьбе за нац. независимость, отечеств, культуру, за воспитание зрителей в духе патриотизма. Особенно плодотворным было первое десятилетие деятельности т-ра, когда здесь работали как художественные руководители режиссёры и драматурги Г. Ибсен (в 1852-56), Б. Бьёрнсон (в 1857-58). Они заложили основы норв. режиссуры, воспитали ряд актёров-реалистов. Уход из труппы мн. ведущих исполнителей, материальные затруднения привели к закрытию т-ра в 1863. Т-р возобновил работу в 1876 под назв. "Н. с.". Значит, вклад в нац. сценич. реалистич. иск-во внесли актёры Ю. Дюбвад, А. Мувинкель, И. Шанхе, Г. Томассен, В. Расмус-сен, Д. Йоханнесен, В. Иварсон, X. Стармоэн и др. (конец 19- нач. 20 вв.). В 20-40-е гг. т-р пропагандировал прогрессивную норв. драматургию, ставил пьесы О. Бротена, Ю. Боргена, Н. Грига, X. Крога. С нач. 50-х гг. т-р из-за фин. трудностей ставит коммерч. развлекат. спектакли.
Лит.: Blanc T., Norges forste nationale scene, Christiania, 1884, Lorentzen В., Det forste norske teater, Bergen, 1949. Вл. М.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ НАРОДНЫЙ ТЕАТР, ТНП (Theatre National Populaire, TNP),французский театр. Один из крупнейших и наиболее прогрессивных совр. т-ров Франции. Является государственным наряду с "Коадеди Франсез", "Гранд-Опера" и "Опера комик". Осн. в 1920 в Париже. Первым директором, режиссёром и вдохновителем ТНП был Ф. Жемъе. После его смерти (1933) ТНП пришёл в упадок. Новый этап в истории т-ра начался в 1951, когда директором ТНП был назначен Ж. В ил ар, заново сформировавший труппу, определивший репертуар, эстетич. принципы т-ра. Вилар поставил перед собой задачу придать театр. иск-ву общенац. значение, приблизить т-р к массовому зрителю, к народу. Стремясь сделать т-'р общедоступным, Вилар осуществил ряд органи-зац. мероприятий: были удешевлены цены на билеты, устраивались выездные спектакли в рабочие предместья Парижа, гастрольные поездки по провинции. В своей художеств. практике ТНП противостоит и изощрённому иск-ву эксперимент, модернистских т-ров, и псевдодемократич. иск-ву совр. т-ров бульваров. Репертуар ТНП состоит гл. обр. из классич. произв. мировой драматургии. Спектакли идут почти без декораций и реквизита, из элементов оформления активную роль играют театр. костюм, освещение. Гл. внимание постановщика сосредоточено на актёре, от к-рого требуется высокое мастерство сценич. слова, прозрачная ясность мысли. Спектакли ТНП восстанавливают в сценич. иск-ве монументальный стиль, но, в отличие от мн. спектаклей конца 19 в., пост. ТНП насыщены большим внутр. драматизмом. В т-ре работали такие актёры, как Ж. Филип, Д. Сорано, М. Ка-зарес.
В 50-х гг. т-р избегал прямых связей с злободневными политич. проблемами времени, стремился прежде всего пропагандировать отвлечённые художеств. и гражд. идеалы. С нач. 60-х гг. под влиянием продолжающегося обострения междунар. и вну-триполитич. обстановки в ТНП возникло стремление к открытой гражд. тенденциозности, гуманистич. и демократич. активности. Для первого периода наиболее характерны спектакли: "Сид" Корнеля (1951), "Принц Гомбургский" Клейста (1952), "Дон Жуан" Мольера (1953), для последних лет -"Карьера Артуро Уи" Брехта (1960), "Мир" по Аристофану (1961). Первые спектакли Вилара в ТНП следовали франц. театр. традициям, в последних ощущается воздействие т-ра Брехта. Новые тенденции ТНП вызвали недовольство со стороны гос. властей. В 1963 Ж. Вилар оставил пост директора т-ра. Директором ТНП был назначен актёр и режиссёр Ж. Вильсон.
Т-р работает в здании дворца Шайо; зрительный зал рассчитан на 2800 мест. В 1956 и 1961 ТНП гастролировал в Сов. Союзе (Москва, Ленинград).
Лит.: Beig'beder M., Le theatre en France depuis la liberation, [P.], 1959; V i 1 a r J., De la tradition theatrale, P., 1955; в рус. пер.Вилар Ж., О театральной традиции, М., 1956; Триоле Э., Жан Вилар, "Театр", 1956, № 9; Б о я д ж и е в Г., Московские гастроли ТНП, там же, № 12; е г о же, Театральный Париж сегодня, М., 1960; БачелисТ. И., Театр за рубежом, М., 1961. В. Г
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Рейкьявике- см. Исландский театр и драматургия.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Будапеште- см. Венгерский национальный театр.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в О с л о - см. Нор-еежский национальный театр.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Братиславе - см. Словацкий национальный театр.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Б р н о - см. Чехословацкий театр.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ Б. СМЕТАНЫ в Праге - см. Чехословацкий национальный театр имени Б. Сметаны.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. Л. КАРАД-ЖАЛЕ - см. Румынский национальный театр имени И. Л. К ар ад жале,
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. ТЫЛА-ем.
Чехословацкий национальный театр имени И. Тыла.
"НАШЕСТВИЕ"-пьеса в 4 д. Л. М. Леонова. Соч. 1942, Гос. пр. СССР, 1943. "Н." пост.: 7 нояб. 1942 Ленингр. обл. драм. т-р (премьера в Чистополе), 15 дек. 1942 - Омский т-р (реж. Захава, Таланов Колесников, Фёдор- Козловский, Фаюнин - Колобов), Ленингр. гор драм т-р
(1943), Ногинский т-р (1943), Малый т-р (1943, реж. Судаков, худ. Штоффер; Таланов - П. Садовский, Нароков, Анна Николаевна - Пашенная, Фёдор - Н. Соловьёв, Ольга - Фадеева, Демидьевна - Массалитинова, Рыжова, Аниска - Хорькова, Колесников - Павлов, Фаюнин - Межинский, Кокорышкин - В. Лебедев, Шпурре - Леонть-ев; нов. пост.- 1947, Ольга Гоголева, Фаюнин - Каюков, Кокорышкин - Светловидов).
Пьесу пост. почти все т-ры страны: Т-р им. Моссовета (в Алма-Ате 1943, в Москве - 1944, реж. Завадский, Пыжова, Бибиков; Фёдор Астангов, Фаюнин - Ванин, Таланов - Герага), Горьковский, Иркутский, Казанский (все в 1943) т-ры, Киевский т-р им. Леси Украинки (премьера в Караганде в 1943, возобн. в Киеве в 1944, реж. К. Хохлов;
Фёдор - Лавров, Колесников - Романов), Куйбышевский т-р (1943, Фёдор - Бурэ, Фаюнин - Шебуев), Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (премьера в Новосибирске, 1943, реж. Вивьен и Петровых; Таланов - Скоробогатов, Анна Николаевна - Рашевская, Фёдор - Янцат, Колесников - Толу-беев, Фаюнин Киселёв, Кокорышкин - Воронов, Демидьевна - Корчагина - Александровская, возобн. в 1944 в Ленинграде), Центр, т-р Красной Армии (премьера в Свердловске, руководитель пост. А. Попов, реж. Д. Тункель;
Фёдор - Хованский, Фаюнин - Константинов, Кокорышкин - Коновалов), Душанбинский рус. т-р, Тамбовский, Тульский, Челябинский, Ярославский (реж. Гайдебуров, Фёдор - Ромоданов, Фаюнин - Лимонов) и мн. др. т-ры. Из пост. последующих лет - Т-р им. Кингисеппа (1945, реж. Пыльдрос; Таланов - Кальела, Колесников- Ребане, Фаюнин - Суурорг) и др.
Пост. за рубежом: "Паласио де бельяс артес", Мехико
(1944), т-р Народного освобождения, Белград (1944), т-р "Студио", Осло (1945), т-р "О Карефур", Париж (1945),т-ры в Свиленграде и Варне, Болгария (1949), Нац. т-р, Будапешт (1956), т-р "Хайюдза", Токио (1957) и др.
Издания: Первая публикация "Н." - "Новый мир", 1942, № 8. Из др. изд.: Советская драматургия, т. 6, М.-Л., 1948; Леонов Л., Собр. соч., т. 5, М., 1954; Пьесы советских писателей, т. 7, М., 1955.
Лит.: Театр. Сб. статей, М., 1944, с. 118-20; то же, М., 1945, с. 53-57; Д у р ы л и н С., Пров Михайлович Садовский, М., 1950, с. 301-07; Е. П. Корчагина-Александровская, М., 1955, с. 255-59; Ежегодник Ин-та истории искусств, М.,1955, с. 141-52; Стронская Е., Н. Рашевская, [М., 1961 J, с. 71-78. А.Шн.
"НЕ БЫЛО НИ ГРОША, ДА ВДРУГ АЛТЫН"комедия в 5 д. А. Н. Островского (первонач. назв.-"Утро вечера мудренее"). Соч. 1871. Пост. 20 сент. 1872, Александрийский т-р (бенефис П. Малышева; Баклушин - Малышев, Крутицкий - П. Васильев, Анна Тихоновна - Читау, Настя - Хлебникова, Мигачёва - Стрельская, Елеся - Сазонов, Епишкин - Виноградов, Фетинья Мироновна-Громова, Лариса-Левкеева, Петрович-Бур-дин, Лютов - В. Васильев), 10 дек. 1872- Малый т-р (бенефис Музиля; Елеея - Музиль, Крутицкий -С. Шум-ский, Настя - Никулина, Епишкин - Д. Живокини, Фетинья Мироновна - Акимова, Баклушин-Вильде, 1903, Крутицкий - Правдин, Анна Тихоновна - Федотова, Мигачёва - О. Садовская). Пьесу ставили также Т-р Корша (1896), .Моск. т-р Незлобина (1910), "Рус. т-р", Петербург (зал Кононова, 1882), Т-р Лит.-художеств. об-ва в Петербурге (1900) и мн. провинц. т-ры.
На сов. сцене комедию ставил Ленингр. акад. театр драмы (1921, реж. Карпов; Крутицкий - Горин-Горяинов, Анна Тихоновна Корчагина-Александровская, Елеся-Воронов, Фетинья Мироновна - Чижевская; 1926, Крутицкий - Певцов), Петрогр. передвижной т-р, Студия им. Шаляпина в Москве (1923), Свердловский пролетарский т-р (1925, Крутицкий Певцов), Лентюз (1925, 1948, реж. Брянцев, Меер-сон; Крутицкий Макарьев), 4-я Студия МХАТ (1926, реж. Тарханов), Кирг. драм. т-р (1930), Малый т-р (1931, Крутицкий-Н. Яковлев, Мигачёва - Рыжова; 1936), Моск. рабочий художеств. т-р (1931), Т-р-студия им. М. Н. Ермоловой, Москва (1934, реж. Хмелёв), Моск. т-р драмы (1945, реж. Фёдоров, худ. Рындин), Т-р им. Октябрьской революции, Одесса (1946), Центр, детский т-р (1948), Ленингр. драм. т-р (1950), Костромской т-р (1952), Одесский т-р Сов. Армии (1953), т-р "Угала", Вильянди, Эстония (1953), ЦТСА, Москва (1954), Великолукский (1955), Калининский (1956) т-ры. Фрунзенский рус. т-р (1959), Рижский рус. т-р (1959) и мн. др.
Издания: Первая публикация - ж. "Отечественные записки", СПБ, 1872, № 1; последующие дореволюц. изд.:
Островский А. Н., Полн. собр. соч., т. 8, СПБ. 1885; сов. изд.: Островский А. Н., Собр. соч., т. 6, М., 1960.
Лит.: "Театр", 1946, № 5-6, с. 52-54; К о-миссаржевский В., Хмелёв за режиссёрским столом, М., 1956, с. 54-76. ." ,А. Шн.
НЕАПОЛИТАНСКАЯ ОПЕРНАЯ ШКОЛА - наиболее значительная композиторская и вокально-исполнительская школа итальянского оперного искусства. Возникла в конце 17 в. В Н. о. ш. сложился тип оперы-сериа (серьёзной оперы на героико-мпфологич. или условно-историч. сюжет с преобладанием сольных номеров, без хора и балета), определились устойчивые формы арии (типична трёхчастная ария да капо), увертюры (т. н. итальянской), типы речитативов (ак-компанированного - с сопровождением оркестра, "сухого"-под аккомпанемент клавесина), достигло высокого развития искусство сольного пения (бель кан-то), мелодического (кантилена) и виртуозно-колоратурного. В 18 в. в Неаполе (и почти одновременно в Венеции) сформировалась также опера-буффа (ко-мич. опера на бытовой сюжет), выросшая на основе реалистич. комедии и народно-бытового песенного творчества. Она обогатила оперно-вокальные формы (разл. типы арий, ансамбли и финалы). Первым видным представителем Н. о. ш. был Ф. Провенцале (г. рожд. не-изв.-ум. 1704). Классич. образцы оперы-сериа создал А. Скарлатти, оперы-буффа - Дж. Перголези. Крупнейшими либреттистами оперы-сериа были А. Дзено и особенно П. Метастазио, К Н. о. ш. принадлежали композиторы Л. Винчи, Ф. Дуранте (1684-1755), Л. Лео, Н. Логрошино (1698-1767), Н. Порпора и др.
В жанре неаполитанской оперы-сериа прославились мн. итал. вокалисты-виртуозы: певицы Ф. Куццонщ Ф. Бордони, певцы-кастраты Сенезино Фаринелли и др.
В 18 в. Н. о. ш. приобрела мирбвую славу. Её мастера работали во многих европ. странах (в т. ч. в России). Эстетич. канонам Н. о. ш. следовали нем. композиторы И. А. Гассе, Г. К. Граун, исп.- Д. Терра-дельяс (1713-51) и др. Общие принципы оперы-сериа использовал и самостоятельно развил в. своём оперном творчестве Г. Ф. Гендель.
Развиваясь в условиях придворного т-ра Италии и других европ. стран, неаполитанская опера-сериа испытывала разлагающее воздействие гедонистич. вкусов аристократич. публики. Блестящее виртуозное иск-во певцов всё более заслоняло в опере драма-тич. и муз. содержание спектакля. Нек-рые композиторы 2-й пол. 18 в. (Н. Йоммелли, Т. Траэтта и др.) стремились усилить муз.-драматич. выразительность оперы-сериа, но не смогли преодолеть кризиса этого жанра. В противовес вырождавшейся опере-сериа всё большую популярность приобретала демократич. опера-буффа, достигшая расцвета во 2-й пол. 18 в. В 1760-х гг. в оперу-буффа проникли тенденции сентиментализма, наряду с комедийными и сатирич. элементами ярко выступили черты лиризма. С оперой-буффа связаны лучшие достижения видных мастеров Н. о. ш.- композиторов Н. Пиччини, Дж. Паизиелло, Д. Чимароза и др.
Лит.: Ливанова Т., История зап.-европ. музыки до 1789 года, М.-Л., 1940; Г р у б е р Р., Гендель, Л., 1935; Р о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии и Англии, пер. с франц., М., 1931; его же. Музыкальное путешествие в страну прошлого, Собрание соч., т. 17,Л.,1935; Иване в-Б о-р е ц к и и М. В. (ред.), Материалы и документы по истории музыки, т. 2, М., 1934;
Гольдони К., Мемуары, содержащие историю его жизни и его театра, пер. [с итал.], т. 1-2, [Л.], 1933; Стендаль, Жизнеописания Гайдна, Моцарта и Метастазио, Собр. соч., [пер. с франц.], т. 8, М., 1959; Abort Н., W. A. Mozart, [7. Aufl.], Bd 1, Lpz., 1955.
НЕБОЛЬСИН, Василий Васильевич [30.V(11.VI). 1898- 29.X.1958]-русский советский дирижёр, педагог. Нар. арт. РСФСР (1955). В 1920 окончил по классам скрипки и композиции Моск. филармонич. уч-ще. Как дирижёр начал выступать в 1918. С 1922 Н.-дирижёр Большого т-ра. Дирижировал операми: "Русалка" (1937), "Хованщина" (1941), "Майская ночь" (1947), "Мазепа" (1949; Гос. пр. СССР, 1950); "Валькирия" Вагнера (1940), "Кармен" (1953) и др. Вёл педагогич. работу (в 1940-45- проф. Моск. консерватории). Выступал также как симф. дирижёр. Ю. Быч.
НЕВЁЖИН, Пётр Михайлович [27.VI.1841-25.V. 1919]- русский писатель. Первые опубликованные и пост. пьесы Н. были написаны с помощью А. Н. Островского: "Блажь" (1880, Малый т-р; 1881, Александрийский т-р), "Старое по-новому" (1882, Малый т-р;
1883, Александрийский т-р). В дальнейшем Н. работал самостоятельно. Автор ок. 30 драм и комедий, значит, часть к-рых ставилась в Малом, Александрийском и мн. провинц. т-рах. Особенно большое распространение получили одна из ранних пьес Н.- драма "Вторая молодость" (1887) и его последняя пьеса "Поруганный" (1916).
Н.-типичный представитель "ремесленной" драматургии, успех к-рой определялся использованием актуальных обществ, мотивов, неким жизненным правдоподобием, мнимо-либеральной направленностью. В пьесах "Вторая молодость", "В красивой оправе" (1907) затрагивалась проблема брака; в комедии "Компаньоны" (1891)- проблема "отцов и детей", в комедии "В родном углу" (1892)- тема "хождения в народ". Драматург не стремился создать психологически убедительные характеры. Он создавал "выигрышные", т. н. "бенефисные", роли с расчётом на определённых талантливых актёров, насыщал свои драмы и комедии испытанными мелодраматич. эффектами или безотказно вызывающими смех комич. положениями. Всё это определяло успех пьес Н. в 80-90-х гг.
Н.- автор воспоминаний об А. Н. Островском ("ЕИТ", 1909, вып. 4, 1910, вып. 6, 1911, вып. 4).
Соч.: Собр. соч., т. 1-12, Пб., 1909-1911; Драматические сочинения, т. 1-2, М., 1898-1901; Блажь.-Старое по-новому (в соавторстве с А. Н.Островским), в кн.: О с т р о в-с к и и А. Н., Собр. соч., т. 9, М., 1960.
Лит.: "Артист", 1889, кн. 4, с. 130-31, 1894, .№ 34, с. 211-15; "ЕИТ". Сезон, 1892-1893, СПБ. 1894, с. 126; Сезон. 1896-1897,СПБ, 1898, с. 301-305; "Театрал", 1896, .№ 92, с. 98-107; Н о с к о в Н., Памяти П. М. Невежина, "Бирюч Петроградских госуд. театров", 1919, июнь-август, с. 185;
3 о г р а ф Н. Г., Малый театр второй половины XIX в., М., 1960, с. 437-39. Л. Шн.
НЕВЕРОВ (наст. фам.- Скобелев), Александр Сергеевич (20.XII.1886--24.XII.1923)- русский советский писатель, драматург. Был сельским учителем. Систематически печатается с 1906. С 1919 выступает и как драматург. Автор 15 пьес различ. жанров. В их числе: написанные в нач. 20-х гг., характерные для эпохи гражданской войны "агитки"-"Корона", "Контрреволюция" (2-й вариант "Последние дни"- о борьбе с Колчаком), широко шедшие в агитбригадах Восточного и др. фронтов; пьеса "Гражданская война" (1920), написанная для "массового т-ра" и рассчитанная на представление под открытым небом; символико-алле-горич. пьеса "Стена" (первонач. название - "Песнь песней", 1921) и др. Пьесы эти отличались актуальностью, политич. устремлённостью, приподнятая патетика сочеталась в них с элементами сатирич. обличения врагов революции.
Наиболее значительными были пьесы Н. "Бабы" и "Захарова смерть" (1920), в к-рых показывалось столкновение домостроевского уклада старой деревни с новыми веяниями, рост бунтарских сил в крестьянской среде. Обе пьесы в 1921-26 ставились т-рами и самодеят. коллективами Баку, Воронежа, Вятки, Гомеля, Москвы и Петрограда, Пугачёва, Самары, Саратова и др. "Захарова смерть" была пост. в 1960 Сызранским т-ром.
Др. пьесы: комедия "Смех и горе", одноактные пьесы- "Голод", "Богомолье", "Добровольцы", "Женское засилье", "Молодые побеги" и др.
Соч.: Собр. соч., т. 2, Куйбышев, 1958.
Лит.: фа т о в Н. Н., А. С. Неверов, Л., 1926; Г о л о-вашенко Ю., Героика гражданской войны в советской драматургии, Л., 1957, с. 23-26 и 33-35; Т а м а-ш и н Л., А. Неверов-драматург, "Русская литература", 1960, № 3. А. Шн.
НЕВИЙ, Гней (Gnaeus Naevius) (ок. 280-201 до н. э.) - римский поэт. Создал новый жанр в области драм. поэзии - т. н. претексту (fabula praetexta - трагедия на др.-рим. нац. сюжет). Известны два назв. иретекст Н.: "Ромул" - на сюжет легенды об основании Рима, и "Кластидий" - о событиях войны с галлами в 222 до н. э. Н. писал также комедии; при обработке греч. оригиналов он впервые применил контаминацию. Возможно, Н. является основателем и другого нац. др.-рим. жанра-тогаты (fabula togata- комедия, действие к-рой происходит в Италии). Комедии Н. содержали смелые политич. выпады. Соч. Н. сохранились лишь во фрагментах.
Соч.: M a r m о г а 1 e E. V. (ed.), Naevius poeta, 2 ed., Firenze, 1950.
Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. l. M., 1959. Н. Зем.
НЕВИЛЛ (Neville). Джон (р. 2.V.1925) - английский актёр. Окончил Королевскую академию драм. иск-ва в Лондоне. Дебютировал на сцене в 1947 в т-ре "Олд Вию. Играл в провинц. т-pax. В 1953-58 - актёр т-pa "Олд Вий", затем работает в разл. т-pax Лондона и провинции, в т. ч. в Чичестер-ском фестивальном т-ре под рук. Л. Оливье (1962). Первый крупный успех Н.-исполнение роли Ричарда II (1955).
Роли: Марк Антоний ("Юлий Цезарь"), Орсино ("Двенадцатая ночь"), Орландо ("Как вам это понравится"), Валентин ("Два веронца"), Генрих V; Макдуф ("Макбет"), Яго;
Троил ("Троил и Крессида"); Ромео ("Ромео и Джульетта"), Гамлет - в пьесах Шекспира; Грегерс Верле ("Дикая утка" Ибсена), Гуго, Фредерик ("Приглашение в замок" Ануя).
Н. наделяет своих героев благородством, страстностью и нек-рой долей иронии. Обладает хорошей сценич. внешностью, красивым музыкальным голосом.
В 1958 впервые выступил как режиссёр, пост. пьесу "Лето семнадцатой куклы" Лоулера (Королевский т-р, Бристоль). Ф. Я.
"НЕВРАСТЕНИК" - сценическое амплуа; актёр, исполняющий роли болезненно-нервных, неуравновешенных, безвольных людей, легко поддающихся различным влияниям и настроениям, находящихся в состоянии острого душевного кризиса. К "Н." относятся, напр., роли: Освальд ("Привидения"), Иоган-нес ("Одинокие" Гауптмана), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому) и др. Среди наиболее известных исполнителей ролей "Н".- П. Н. Орленев, Н. Н. Ходотов, М. А. Чехов, Э. Цак-кони и др.
НЕВСКИЙ, Григорий Кириллович (20.XII.1864- 11.VIII.1940) - русский советский актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Проф. деятельность начал в 1879. Н. был характерным актёром, играл гл. обр. комедийные роли: Бобчинский; Шмага; Рас-плюев ("Свадьба Кречинского"), Худобаев ("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва) и др. В дореволюц. т-ре Н. возглавлял ряд антреприз. С 1899 работал как режиссёр в Киеве, Двинске, Таганроге, Оренбурге, Симбирске, Красноярске, Чите, Житомире, Барнауле, Самаре и др.
Лит.: "Театр и искусство", 1904, .№ 47, с. 823, .№ 52, с. 928; газ. "Советское искусство", 1940, 17 авг., JsTe 46, с. 4 [Некролог]. E. X.
НЕВЯРОВСКАЯ, Казимира (1893-1927) - артистка оперетты. По нац. полька. До 1915 играла на сцене Варшавского т-ра оперетты "Новости". После захвата Варшавы нем. войсками переехала с частью польской труппы в Москву, затем в Петроград, где в 1917-18 играла в летнем т-ре "Буфф" (здесь Н. впервые в России исполнила роль Сильвы во. п. Кальмана), в "Палас-театре" и др. В Москве - в т-ре в "Славянском базаре" и в Никитском т-ре (1916, 1918-21). В 1920 была приглашена В. И. Немирови-чем-Данченко в муз. студию МХТ, где исполняла партию Клеретты в оперетте "Дочь мадам Анго" Лекока. В 1922-27 играла в Польше и Литве. Н. обладала красивым голосом, музыкальностью и сценич. обаянием, создавала эффектные сценич. образы.
Партии: Стаей ("Сильва" Кальмана), Джульетта, Ганна ("Граф Люксембург", "Весёлая вдова" Легара), Мимоза ("Гейша" Джонса), Елена ("Польская кровь" Недбала), Бронислава ("Нищий студент" Миллёкера) и мн. др.
Лит.: МарковП.А., Режиссура Вл. И. Немировича-Данченко в музыкальном театре, М.,1960;Ярон Г., О любимом жанре, М., 1960; Янковский М. О., Советский театр оперетты, Л.-М., 1962.
НЕГРУЦЦИ (Negruzzi), Костаке (1808-25.VIIL 1868) - румынский и молдавский писатель, драматург, публицист, театральный деятель. В 1821-23 семья Н. жила в Кишинёве, где он познакомился с А. С. Пушкиным, произв. к-рого впоследствии переводил на рум. яз. Начал лит. деятельность в 30-х гг. 19 в. Придавая большое воспитат. значение театр. иск-ву, Н. способствовал развитию рум. т-ра (в 1840-42 вместе с В. Александри и М. Когэлничану был директором Нац. т-ра в Яссах). Почитатель франц. лит-ры, особенно В. Гюго, Н. перевёл для рум. сцены его драмы "Анджело, тиран Падуанский" (1837) и "Мария Тюдор" (1837), а также "Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюканжа (1835), "Учёные женщины" Мольера (1843) и др. В сатирич. пьесе "Муза из Бурдужени" (по комедии Леклерка) высмеивает дворян - поклонников иностранщины; комедия-водевиль "Ягнята" показывает совр. Н. крестьянскую жизнь.
Борясь за передовое театр. иск-во, Н. написал ряд статей ("Письма"), в к-рых утверждал необходимость развития нац. рум. и молд. т-ров.
Соч.: Pacatele tineretelor si alte scrieri, Bue., 1959;
Pagini alese, [Bue.], 1958. Д. Ш.
НЕДБАЛ (Nedbal). Оскар (26.III.1874, Табор,- 24.XII.1930, Загреб)-чешский композитор и дирижёр. В 1892 окончил Пражскую консерваторию, где учился у А. Дворжака, Г. Вигана и др. В 1892-1905 входил в состав организованного Виганом "Чешского квартета", был прозван "королём альтистов". С 1896 выступал как дирижёр: сначала в Чешской" с 1907- в Венской филармониях; в 1908-19 периодически дирижировал в венском т-ре "Фольксопер". В 1923-30- гл. дирижёр Нац. т-ра в Братиславе. Иск-во Н. как дирижёра содействовало популяризации чеш. музыки за рубежом (выступал с концертами в России, Франции, Италии, Германии, Швейцарии, Турции и др. странах). Исполнял также произв. Чайковского, Глазунова, Глинки, Римского-Корсакова и др. Композиторское творчество Н. способствовало становлению чеш. муз. т-ра. Он был одним из создателей чеш. балета-пантомимы. Яркой инструментовкой, мелодич. красочностью, тонким использованием танца для развития драм. действия отличается балет-пантомима "Сказка о Гонзе" (1902, пражский Нац. т-р). Среди др. произв. Н.- балеты "От сказки к сказке" (1908), "Принцесса Тацинта" (1911), "Андерсен" (1914) (все пост. в пражском Нац. т-ре) и др.; комич. опера "Крестьянин Якуб" (1922, Нац. т-р, Брно), оперетты "Польская кровь" по мотивам Пушкина (1913, "Карлс-театр". Вена; шла во мн. т-рах, в т. ч. в Моск. т-ре Оперетты), "Прекрасная Барбара" (1910, пражский Нац. т-р), "Сбор винограда" (1916, т-р "АН дер Вин", Вена), "Донна Глория" (1925, "Карлстеатр", Вена) и др.; инструмент, соч. Творчество Н. отмечено ярким нац. своеобразием и реалистич. направленностью.
Лит.: Sulc M., Oskar Nedbal, Praha, 1959; Kvet J.. Oskar Nedbal, Praha, 1947. Л. ф ЛНЕДЕВА, Златина (15.X.1877-21.V.1941) - болгарская актриса, режиссёр, педагог. Окончила Школу иск-ва в Загребе у А. Фияна. Дебютировала в т-ре "Славянская беседа" в роли Елизаветы ("Мария Стюарт"). С 1903 - актриса Нар. т-ра в Софии.
Роли: Бистра ("Когда гром грянет" Яворова), Костанда "Свекровь" Страшимирова), Элла ("Ураган"' Войновича), Катюша Маслова ("Воскресение" по Л. Н.Толстому), Акулина ("Власть тьмы"), Гедда Габлер (о. п. Ибсена), Катарина {"Укрощение строптивой"), Гертруда ("Гамлет"), Сафо (о. п. Грильпарцера) и др.
Как режиссёр и педагог Н. содействовала развитию болг. провинц. т-ра. Руководила передвижным Камерным т-ром, в 1931-32 возглавляла Плевенский т-р (пост.: "Свекровь" Страшимирова, "Венецианский купец" Шекспира , "Пурга" Щеглова). В 1934-35 руководила Бургасским т-ром (пост. здесь "Ураган" Войновича, "Человек под мостом" Индина).
Лит.: Георгиев Г., Златина Недева, в сб.: Сто лет болгарского театра, М., 1962, с. 188-94. Я. П.
НЕДЕЛИН (наст. фам.-- Недзельский), Евгений Яковлевич [1850-22.Х(4.XI).1913] - русский актёр. Выступал в любительских спектаклях. С
1873-на проф. сцене. Играл в Новочер-касске, Иркутске, Одессе, Киеве. Исполнял роли "любовников", "фатов", "простаков" в опереттах: Пикилло ("Птички певчие" Оф-фенбаха), Гренише ("Корневильские колокола" План-кетта) и др. В 1882 перешёл на драм. сцену. Работал в Таганроге, Саратове, Ростове. В 1887 вступил в Харьковское Т-во актёров, возглавляемое антрепренёром М. М. Бородаем. Прослужив здесь 4 года, Н. вместе с Н. Н. Соловцовым и Т. А. Чуж-биновым организовал и возглавил в Киеве Т-во драм. актёров (труппа играла в помещении т-ра Бергонье), просуществовавшее 5 лет. В 1899-1913 работал в т-рах Киева и Одессы (в антрепризах Соловцова, М. Ф. Багрова и др.).
Игра Н., обладавшего блестящей сценич. техникой, отличалась лёгкостью, непринуждённостью, изяществом. Вёл педагогич. работу.
Роли: Телятев ("Бешеные деньги" Островского), Юлий Цезарь и Бенедикт (о. п. и "Много шума из ничего" Шекспира), король Филипп ("Дон Карл ос"), Меттерних ("Орлёнок" Ростана), Наполеон ("Мадам Сан-Жен" Сарду), Кулыгин ("Три сестры"), Чепурной ("Дети солнца") и др.
Лит.: Дорошевич В. М., Избранные рассказы и очерки, [М.], 1962; 35-летний юбилей артистической деятельности Е. Я. Неделина, Киев, 1908. g pc
"НЕДОРОСЛЬ" - комедия в 5 д. Д. И. Фонвизина. Соч., окончат, вариант, последняя редакция "Н." в 1781. Поставлена 24 сентября 1782 в Вольном российском театре на Царицыном лугу (Петербург) в бенефис И. А. Дмитревского, с участием актёров Вольного и Придворного казённого российских .т-ров (пост. на сцене Придворного т-ра была запрещена). В подготовке спектакля деятельное участие принимал сам автор (исполнители: Простаков - Золин, Простакова - Михайлова, Митрофан - Черников, Еремеевна -Шумский, Правдин - Плавильщиков, Старо-' дум-Дмитревский, Софья-Зорина, Милон-Марков, Скоти-нин-Соколов, Кутейкин - Петров, Цыфиркин - Суслов, Вральман - Заводин). В Москве "Н." был показан впервые 14 мая 1783 в Петровском т-ре (Еремеевна - Ожогин).
Впоследствии "Н." ставили в Москве: Малый т-р, 1824 (Митрофан - В. Живокини, позднее играл Скотинина), 1852 (Митрофан - С. Васильев, Скотинин - П. Садовский), 1866 (Простаков - Степанов, Простакова Акимова Митрофан - Музиль, Кутейкин - Никифоров, Цыфиркин - Живокини 2-й), 1882 (Простаков - Макшеев, Ми-трсфан - Правдин, Простакова Медведева, Правдин- К. Рыбаков, Стародум - Самарин, Софья - Ермолова), 1896 (Простакова - Грибунина, Митрофан - Парамонов);
Нар. т-р на Политехнич. выставке (1872, Простаков - Н. Рыбаков, Простакова - Стрелкова, Митрофан - Макшеев, Скотинин - К. Яковлев), т-р "Скоморох" (1893) и др. В Петербурге: Эрмитажный т-р (1787, 1795), Александрийский т-р - 1841 ("Молодая труппа") в помещении театра-цирка); Александрийский т-р -1857 (Простакова-Линс-кая, Митрофан-Бурдин), 1869 (Митрофан-Монахов), 1882 (к столетию первой пост., шла на сцене Большого т-ра;
Митрофан - Давыдов, Софья-Савина, Скотинин - Варламов), 1892 (Скотинин-Варламов), 1902 (Простаков- К. Яковлев) и др. "Н." ставили также в Харькове (1792). Гатчине (1795); в 19 и нач. 20 вв.-в т-рах Варшавы, Екатеринбурга, Елизаветграда, Казани, Калуги, Одессы, Орла, Оренбурга, Пензы, Рязани, Рыбинска, Саратова, Симферополя и др. Пьеса широко ставилась любителями: Тамбов (1786; во время губернаторства Г. Р. Державина), Петербург (1789, в доме Апраксина с Фонвизиным в роли Скотинина), Нежин (Гимназия высших наук, где учился Гоголь; Простакова Гоголь, Митрофан -Кукольник) и др.
На сов. сцене "Н." ставили т-ры: Замоскворецкий т-р (Москва, 1919), Петрогр. академич. т-р драмы (б. Александрийский) (1921, реж. Карпов, Простаков - Яковлев, Митрофан - Горин-Горяинов, Правдин - Светлов, Юрьев, Скотинин - Малютин), Малый т-р (1923, Простакова- Массалитинова), "Игровой театр" (Ленинград, 1932, реж. Гайдебуров), Ленингр. ТРАМ (1933, реж. Соколовский), Моск. т-р Революции (1933), Т-р им. Я. Купалы (1934), 4-й Горьковский колхозный т-р (1934), Алма-Атинский рус. т-р (1938), Краснодарский т-р (1939), Коми нац. т-р, Сыктывкар (1940), Рыбинский т-р (1945), Т-р им. Моссовета (1946), Якутский т-р (1947), Костромской т-р (1949), Пензенский т-р (1950), ленингр. Новый т-р (1953), Кутаисский т-р им. Месхишвили (1954; впервые на груз. сцене, реж. Ку-шиташвили). Ростовский т-р комедии (1957), Черемховский т-р (1961) и мн. др.
"Н." пост. т-ры для детей: Горьковский ТЮЗ (1928), Киевский т-р для детей (1935), Ленингр. обл. ТЮЗ (1936), Центр, детский т-р (Москва, 1939), ЛенТЮЗ (1943; реж. Брян-цев, худ. Бейер), Саратовский ТЮЗ (1945), Львовский ТЮЗ (1948) и др.
Издания: первое - анонимное, напечатанное в Вольной типографии Шнора "иждивением автора", СПБ, 1783; второе изд.-1788, перепечатано в "Российском Феатре", т. XXXI-1789. Из позднейших: Сочинения, письма и избранные переводы Д. И. Фонвизина, ред. П. А. Ефремова, СПБ 1866; сов. изд.: Фонвизин Д. И., Собр. соч., т. 1-2, М.-Л., 1959.
"Н." на нем. яз. (пер. сделан еще при жизни автора) - Лейпциг, 1783; на франц. яз.-в кн.: Chef d'oeuvre des theatres etrangers, P., 1823, p. 175.
Лит.: Б а р а г Л. Г., Судьба комедии "Н.", в кн.: Учёные записки кафедры литературы Минского гос. педагогич. ин-та, 1940, вып. 2, с. 109-125; Троянский М. П., К сценической истории комедий Д. И. Фонвизина "Бригадир" и "Недоросль" в XVIII в., в кн.: Театральное наследство". Сообщения. Публикации, М., 1956, с. 10-23; М а к о г о-я е н к о Г. П., Денис Фонвизин. Творческий путь, М.-Л., 1961. А. Шн.
НЕЕДЛЫ (Nejedly), Вит (22.VI.1912-1.1.1945)- чешский композитор и дирижёр. Сын 3. Неедлы. Ученик О. Йеремиаша (композиция). В 1937 окончил философский ф-т Карлова ун-та в Праге. Защитил докторскую диссертацию. Работал дирижёром в Оло-моуцком т-ре (до 1938). На формирование муз. стиля Н. оказали влияние традиции чеш. нар. музыки, чеш. революц. песни и сов. музыка. Н.-автор симфоний, кантат, концертной мелодрамы "Умирающий" (1933). В 1938 Н. написал оперу "Ткачи" (по о. п. Гауптмана) - одну из лучших совр. чешских опер. В 1939 Н. вместе с отцом эмигрировал в СССР, где продолжал творческую и исполнительскую деятельность. С 1944 был офицером одной из чехословацких воинских частей, участвовал в боях с гитлеровцами.
Н.- основатель и дирижёр Художеств, ансамбля Чехословацкой Армии, к-рый ныне носит его имя. Автор многих теоретич. статей по музыке.
Лит.: JiranekJ., Vit Nejedly, Z historie boju o novou, socialistickou kulturu, Praha, 1959; Vspominky na Vita Nejedleho, Praha, 1948. Л. Ф. Л.
НЕЕДЛЫ (Nejedly), Зденек (10.11.1878, Лито-мишль,-9.III.1962, Прага) - чехословацкий историк и музыковед, театральный деятель и критик. Чл. Коммунистич. партии Чехословакии с 1929. Сын чеш. композитора и педагога Р. Неедлы. В 1899 закончил философский факультет Карлова ун-та в Праге. В 1909-39 - проф. этого ун-та. В 1939 после оккупации Чехословакии фаш. Германией Н. эмигрировал в СССР. В 1939-1945 - проф. Моск. ун-та. В 1945 вернулся в Чехословакию, был депутатом Нац. собрания, министром, президентом Чехословацкой АН, чл. Президиума ЦК Коммунистич. партии Чехословакии.
Н. был крупнейшим чехословацким музыковедом. В своей деятельности отстаивал реалистическое и народное муз. иск-во. Автор "Истории чешской музыки" (1903), "Всеобщей истории музыки" (1916) и др. трудов; в 1936 написал книгу "Советская музыкальная культура". Н. много занимался проблемами оперы, особенно творчеством Сметаны (в 1910 основал журнал "Сметана", редактировал его соч.), к-рому посв. книги: "Оперы Сметаны" (1908), "Чешская современная опера Сметаны" (1911), "Бедржих Сметана"; в течение всей жизни работал над многотомной биографией Сметаны (вышло 7 тт.). Н. принадлежат исследования творчества др. композиторов:
"Зденек Фибих - создатель сценической мелодрамы" (1901), "Рихард Вагнер" (1916), "Витезлав Новак" (1921), "Антонин Дворжак" (1954) и др.
Н. был связан с деятельностью Нац. т-ра в Праге; в 1935-36 вышла его двухтомная "История оперы Национального т-ра" (период 1900-20).
Деятельность Н. как театр. критика способствовала утверждению в репертуаре чеш. т-ров прогрессивной нац. и классич. драматургии. В 1920 Н. принимал участие в создании самодеят. театр. коллективов, в т. ч. "Дедрасбора". После освобождения Чехословакии от фашистской оккупации был одним из основных организаторов театр. дела в стране, революц. преобразований в чехословацком т-ре. Именем Н. назван один из ведущих т-ров ЧССР - пражский Реалистич. т-р.
Соч.: S'ebrane spisy, Praha, 1950-56; в pvc. пер. -Изо i" труды. M., I960.
Лит.: Б э л з а И., Очерки развития чешской музыкальной классики, М.-Л., 1951; Савицкий В., Неутомимый борец за реализм, в сб.: Н еедлы 3., Статьи об искусстве Л.-М., 1960; Matousek M., Zdenek Nejedly, Praha 1938; Pekarek V., Zdenek Nejedly, Praha, 1948; J i r a n ek J., Zdenek Nejedly, Praha, 1952; Zdenku Nejedlemu.. Sbornik praci. K sedmdesatym patym narozeninam, Praha 1953: Л.Ф. Л., Л. Сол
HEEP (Neber), Каспар (11.IV.1897--3.VIL 1962)- немецкий театральный художник и либреттист. В 1922 окончил мюнхенскую Академию художеств. Работал в Берлине - в Нем. т-ре (1924-28, 1934-44), Гос. т-ре (1926-28). Нар. т-ре, Кролль-опере (1928-31), в Гамбургском оперном т-ре (1944-45). Был автором либретто опер Р. Вагнера-Регени "Граждане Кале" (1939, Берлин), "Иоганна Бальк" (1941, Вена) и др. Писал декорации для оперных т-ров Нью-Йорка, Лондона, Парижа, Милана и т. д. С 1947 оформляет спектакли Зальцбургских фестивалей. Декорации Н.- то аскетически строгие, то барочно изобильные - всегда выполняют драматургич. функцию, акцентируют стиль и атмосферу спектакля.
Наиболее значительные работы Н.: пост. пьес Брехта "Господин Пунтилла и его слуга Матти" (1950, "Берлине? ансамбль"), "Мать" (1951 ,по Горькому, "Берлине? ансамбль"), "Добрый человек из Сезуана" (1955, "Каммершпиле", Мюнхен); "Юлий Цезарь" Шекспира (1955, Баварская гос. драма, Мюнхен); оперы "Дон Карлос" (1936, Франкфурт-на-Майне) и "Макбет" Верди (1942, Гамбургская гос. опера), "Воццек" Берга (1950, "Ковент-Гарден", Лондон), "Ирландская легенда" Эгка (1955, Зальцбургский фестиваль).
Лит.: Buhnenbilder aus den Jahren 1945-1958. Ausstellung, В., 1959 (Альбом выставки). Зин. П.
НЕЖДАНОВА, Антонина Васильевна [17(29). VII. 1873, дер. Кривая Балка, близ Одессы,- 26.VI.1950, Москва] - русская советская артистка оперы (лири-ко-колоратурное сопрано). Нар. арт. СССР (1936). Доктор искусствоведч. наук (1944). Род. в семье нар. учителя, любителя музыки, игравшего на скрипке и руководившего деревенскими хорами. Богатая музыкальная одарённость Н. проявилась в раннем возрасте. С 7 лет она выступала солисткой в деревенском, затем гимназическом и любительском хорах.
Русские и укр. нар. песни, слышанные Н. в детстве, оказали громадное воздействие на формирование её вок. дарования. После окончания гимназии Н. работала учительницей в Одесском городском женском уч-ще. Решающее влияние на избрание Н. артистич. деятельности оказало иск-во гастролировавших в Одессе знаменитых рус. и итал. певцов (Н. Н. и М. И. Фигнер, Л. Г. Яковлев, Л. Тетраццини, Дж. Гальвани). В 1899 Н. поступила в Моск. консерваторию в класс У. Мазетти. В 1902 Н. блестяще окончила консерваторию и в том же году, после успешного дебюта в партии Антониды ("Иван Сусанин"), была принята в труппу Большого т-ра, где выступала св. 30 лет. Вместе с Л. В. Собиновым, ставшим её постоянным партнёром, Ф. И. Шаляпиным, С. В. Рахманиновым, В. И. Суком и др. выдающимися рус. певцами и дирижёрами Н. боролась за развитие и утверждение демократич. традиций рус. реалистич. оперного иск-ва. Большое значение в творч. биографии Н. имело общение с великой рус. актрисой М. Н. Ермоловой, помогавшей Н. в работе над сценич. образами Виолетты, Мими. В исполнении Н. глубокое чувство художественной правды, простота, естественность, задушевный лиризм гармонично сочетались с выдающимся вок. дарованием, виртуозным мастерством. Голос Н.- редкой красоты тембра, звучный и ровный во всех регистрах (вверху достигал фа, соль третьей октавы). Кристальная чистота интонации и ясность дикции, законченность и выразительность вокальной декламации и фразировки составляли отличительные черты реалистич. мастерства выдающейся рус. певицы. Н. утвердила нац. традиции исполнения многих колоратурных и лирич. партий в рус. и запад-ноевроп. классич. операх, создала трогательные, правдивые образы Людмилы, Татьяны, Джильды;
Джульетты и Маргариты ("Ромео и Джульетта", "Фауст" Гуно), Лакме, сказочные образы Снегурочки; Волховы, Шемаханской царицы ("Садко", "Золотой петушок"), романтич. образ Эльзы ("Лоэн-грин"), комедийный Розины и др.
Исключительного муз.-вок. и драматич. мастерства. достигала Н. в исполнении партий Антониды и Марфы. С огромным успехом выступила Н. в 1912 на сцен парижского т-ра "Гранд-Опера" в партии Джильды.
Большое значение имело творчество Н. для развития вок. концертного исполнительства в России. Она была одной из первых и постоянных участниц т. н. исторических концертов, организованных в Москве С. Н. Василенко, выступала с А. С. Аренским, А. К. Глазуновым, С. В. Рахманиновым, А. Н. Скрябиным, пропагандируя рус. и западноевроп. камерную вок. музыку (среди произведений, посвящённых Н.,- "Вокализ" Рахманинова). В обширном концертном репертуаре Н. значительное место занимали также рус., укр. и белорус. нар. песни.
Муз.-обществ, деятельность Н. особенно широко развернулась после Октябрьской революции. Н. одна из первых начала выступать в концертах-митингах, в. шефских концертах для рабочих, крестьян и воинов. Красной Армии. С 1924 систематически принимала участие в концертах сов. муз. радиовещания.
С 1936 Н. веда педагогич. работу, сначала в студии Большого т-ра, затем в Оперной студии им. К. С. Станиславского. С 1943-проф. Моск. консерватории. Гос. пр. СССР (1943).
Лит.: Львов М., А. В. Нежданова, М., 1952; П о-д о л ь с к а я В., А. В. Нежданова и её ученики. (Заметки концертмейстера), М., 1960; Г р о ш е в а Е., Великая русская артистка-патриотка, "Сов. музыка", 1950, № П.. Ник. Г. НЕЖИН - бывший уездный город б. Черниговской губ., ныне - центр Нежинского района Черниговской обл. УССР. С 1820 в Н. существовало учебное заведение под назв. "Гимназия высших наук", где в 1821-28 учился Н. В. Гоголь. По его инициативе в 1827 здесь был создан ученический т-р, дававший открытые спектакли. В числе др. участников этого т-ра были драматург и поэт Н. В. Кукольник, поэт, переводчик и издатель Н. В. Гербель, укр. писатель Е. П. Гребенко. Сам Гоголь с успехом выступал в женских ролях (нянька Василиса - "Урок дочкам" II. А. Крылова, Простакова - "Недоросль" Фонвизина). В Н. воздвигнут памятник Н. В. Гоголю (1881). В 1965 в Н. работает передвижной дра-матич. театр. А. Шн.
НЕЖНЫЙ, Игорь Владимирович [p.24.IV(6.V). 1892] - советский театральный деятель. Окончил театр. школу в Одессе. В 1910-19 был актером в т-рах Одессы, Каменец-Подольска и др. В годы гражданской войны - организатор, руководитель и актёр первых фронтовых агитпоездов, обслуживавших Красную Армию. Затем перешёл на административную работу в т-ре. Участвовал в работе "Мастерской коммунистич. драматургии" (Масткомдрама). Был директором передвижного т-ра "Красный факел", моск. т-ров: Революции, Сатиры, Оперетты, Мюзик-холла, Реалистического и Камерного. В 1940-52 - зам. директора МХАТа. В послевоенный период директор-распорядитель Т-ра-студии киноактёра и Центрального т-ра кукол.
Соч.: Былое перед глазами, М., 1963 (лит. запись Н. Лей к и на).
НЕЗАВИСИМЫЕ ТЕАТРЫ (Los teatros independien tos) - драматические коллективы в Аргентине, создаваемые с 30-х гг. 20 в. в противовес коммерч. труппам. Задача Н. т.- развитие национального театрального иск-ва.
Первый Н. т.-т-р "Эль Пуэбло" (Народный т-р) был осн. в 1930 драматургом и режиссёром Л. Барлет-той. Затем были открыты: "Театро пролетарио" (1932), "Хуан Б. Хусто" (1935), "Ла Маскара" (1939), "И. Ф. Т." (1940), Новый т-р (1950), "Фрай Мочо" (1951), "Независимые" (1952) и др. В этих труппах сформировалось творчество актёров П. Наккарати, У. Д'Эвьери, X. Переса Фернандеса, Н. Росен.А. Борео, Д. Вельес, К. Монтальбана, П. Грете и др. Н. т. уделяют особое внимание нац. драматургии, обращаются к пьесам драматургов, разрабатывающих совр. проблемы обществ. жизни Аргентины: "Землевладельцы" Алоиса-и-Гонсалеса Арриля, "Собраны в полночь" Гонсалеса Туньона,
"Мост" Горостисы, "Обезземеленные" Кастро, "Сверчок" Гонсалеса Пачеко, "фунт мяса" Кусани и мн. др. Н. т. знакомят зрителей с лучшими произв. мировой, в т. ч. рус., классики, с пьесами сов. драматургов ("Патетическая соната") Кулиша, "Дальняя дорога" Арбузова, "День отдыха" Катаева) и др. зарубежных прогрессивных авторов ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта, "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо, "Все мои сыновья" Миллера) и др.
Н. т. с самого начала своей деятельности отказались от системы "звёзд", они стремятся к созданию актёрского ансамбля, к стабильности трупп. В 50-е гг. эти т-ры активно занялись подготовкой актёрских кадров. Н. т. организуют лекции, дискуссии по вопросам театр. иск-ва. Гастролируя по стране, они устраивают спектакли (иногда бесплатно) на ярмарках, площадях, в клубах, библиотеках. Мн. Н. т. работают в трудных условиях, не имеют собств. помещений, вынуждены выступать в случайных, часто не приспособленных для спектаклей зданиях.
Лит.: Магiаl J., El teatro independiente, B. Aires, [1955]; Ordaz L., El teatro en el Rio de la Plata, 2 ed., B. Aires, 1957. И. С.
"НЕЗАВИСИМЫЙ ТЕАТР" (Independent Theatre) - английский театр. Осн. в Лондоне в 1891 театр. критиком и антрепренёром Дж. Т. Грейном по примеру "Свободного театра" А. Антуана с целью постановки пьес, "имеющих скорее литературную и художественную, нежели коммерческую ценность". Первая же пост. "Н. т."-"Привидения" Ибсена - была встречена яростной критикой в печати. В 1892 "Н. т." пост. "Дома вдовца" - первую пьесу Б. Шоу, к-рую увидели лондонские зрители. На сцене "Н. т." ставились также пьесы Золя, Дж. Мура и др. драматургов. Т-р закрылся в 1897. Деятельность "Н. т." способствовала утверждению совр. передовой драматургии, реализма.
Лит.: Grein A. A., J. Т. Grein: the story of a pioneer. 1862-1935, L., 1936; Бернард Шоу о драме и театре, пер. с англ., М., 1963.
НЕЗВАЛ (Nezval), Витезслав (26.V.1900-6.IV.1958)-чешский писатель и драматург. Нар. писатель ЧССР (1953). Чл. компартии ЧССР с 1923. Был членом "Де-ветсила", объединявшего передовые круги интеллигенции, принимал участие в 1925 в создании "Освобождённого т-ра". Вместе с Волькером и В. Ванчурой писал для этого т-ра либретто, пьесы и пантомимы:
"Депеша на колесиках" (1926), "Страх" (1930), "Влюблённые из киоска" (1932), "Дельфийский оракул" (1935), "Лоретка" (1941). Лучшее драматургич. произв. Н.- философская драма "Сегодня еще заходит солнце над Атлантидой" (1956, Т-р им. И. К. Тыла, Прага), в к-рой широко используются аллегории, символика, поэтич. метафоры. Н. переделал пьесу "Женитьба Фигаро" ("Новый Фигаро") и др., написал радиопьесы, либр. опер - "Бубу с Монпарнаса" Бу-риана (1929), "Голос леса" Мартину (1936). Гос. пр. (1951 и 1952) и Междунар. пр. Мира (1953).
Соч.: Z meho zivota, Praha, 1957-58; Dnes jeste zapada slunce nad Atlantidou, Praha, 1958; Novy Figaro, Praha, 1961.
Лит.: Taufer J., Narodni umelec V. Nezval, Praha, 1957. Л.Сол. НЕЗЛОБИН, Константин Николаевич (1857 - 1930) - русский антрепренёр, режиссёр, актёр. Выступал в любительских спектаклях (с 1883). В 18901892 играл в различных провинциальных т-рах. В 1893 начал антрепренёрскую деятельность (Харьков). Держал антрепризы в Риге, Вильно, Новочеркасске, в 1909-17 - в Москве (см. Незлобина театр). В труппах Незлобина в разное время работали режиссёры - К. А. Марджанов, Г. В. Гловацкий, Ф. Ф. Комиссаржевский, актёры - Н. П. Асланов, В. Л. Юренева, Е. Т. Жихарева, Е. Н. Рощина-Инсарова, С. Л. Кузнецов, Е. Н. Линина, В. В.
Максимов, А. П. Нелидов, Д. Я. Грузинский, П. Л. Вульф, О. И. Преображенская, К. В. Кручинина, А. В. Рудницкий, В. И. Неронов, В. И. Лихачев. После Октябрьской революции Н. работал как режиссёр в рус. т-рах Прибалтики. Ю. Д.
НЕЗЛОБИНА ТЕАТР - русский театр, созданный в 1909 в Москве антрепренёром, режиссёром и актёром К. Н. Незлобиным. Увлечённый иск-вом МХТ, располагая хорошим составом труппы, Незлобин пытался ставить в своём т-ре серьёзный репертуар, уделял большое внимание режиссуре, актёрскому ансамблю, оформлению спектаклей. На сцене т-ра был впервые в России пост. "Фауст" Гёте (1-я часть), шли "Мещанин во дворянстве", "Васса Железнова", "Варвары", "Горячее сердце" и др. Однако Н. т. не имел единого художеств. направления. В т-ре ставились в основном пьесы, рассчитанные на обывательские вкусы ("Ню" Дымова, "Ревность" Арцыбашева и др.). Значит. место в репертуаре т-ра занимали пьесы Л. Н. Андреева ("Анфиса", "Не убий", "Милые призраки").
В 1917 Н. т. был преобразован в т-во актёров, просуществовавшее до нач. 1920-х гг., в 1922 слился с т-ром РСФСР 1-м и стал наз. "Т-р актёра".
Лит.: Юренева В., Записки актрисы, M.- Л., 1946; Вульф П., В старом и новом театре, М., 1962.
Ю.Д.
НЕЙБЕР (Neuber), Фридерика Каролина (9. III. 1697-30.XI.1760) немецкая актриса, театральный деятель. Получила гуманитарное образование. В 1717 вместе со своим мужем М.Нейбером вступила в странствующую труппу Шпигельберга. В течение 10 лет Н. объездила всю Германию. Она выступала в придворных т-рах Дрездена,Ганновера, Гамбурга и др. Н. была талантливой разносторонней актрисой, она с успехом исполняла роли в трагедиях Корнеля и Расина (в переработках), пленяла также зрителей в импровизированных комедиях, для к-рых часто сама сочиняла сценарии, была первой нем. актрисой, выступавшей в амплуа травести.
В 1727 возглавила в Лейпциге собств. труппу и руководила ею около 15 лет. В 1743 вследствие репертуарного кризиса и материальных трудностей была вынуждена распустить труппу. В 1744 вновь основала в Лейпциге свой т-р, к-рый существовал до 1750. В 1750-55 гастролировала в др. немецких труппах, в 1755 ещё раз сделала попытку создать свой т-р, к-рый распался в 1756 из-за Семилетней войны. Умерла в нищете.
Н. стремилась реформировать нем. т-р, подчинить хаотич. стиль барокко, господствующий на нем. сцене, строгим канонам франц. классицизма. Грубые шутки, натурализм, неистовство страстей, свойственные игре нем. актёров 1-й пол. 18 в., были заменены в т-ре Н. манерностью, условностью иск-ва классицизма. Н. стремилась преобразовать репертуар нем. т-ра. В содружестве с искусствоведом И. Готшедом она боролась против господствующих в репертуаре того времени "главных и государственных действ", импрови-зованной комедии и арлекинады, насаждала на сцене франц. классицистскую трагедию (Корнель, Расин), просветительскую драму (Вольтер) и франц. лит. комедию (Мольер, Реньяр, Детуш), а также нем. классицистскую драму. В 1747-48 Н. пост. юношеские комедии Лессинга: "Молодой учёный", "Старая дева", "Женоненавистник". Н. была превосходным режиссёром, упорно работала с актёрами, она добивалась творч. дисциплины на репетициях и художественной цельности спектаклей, боролась за чистоту нравов в актёрской среде. Из т-ра Н. вышло мн. крупных сценич. деятелей - Кольгарт, Г. Г. Кох, И. Ф. Шёнеман, К. Аккерман и др. Современники высоко оценили режиссёрский и актёрский талант Н. На её могильном памятнике написано: "Поборница хорошего вкуса на немецкой сцене". Молодой Гёте посвятил Н. главу в 3-й части "Театрального призвания Вильгельма Мейстера" (1777). Н. вывела нем. т-р из состояния застоя, привила актёрам и публике вкус к лит. драме, ввела новые нормы сценич. выразительности. Ошибкой Н. было то, что она пыталась преобразовать нем. т-р путём насаждения стиля франц. классицизма, чуждого нац. творчеству, игнорировала опыт нем. нар. т-ра (изгоняла из репертуара фарс, нар. комедии с участием Гансвурста и т. п.), отрицала необходимость естественности и бытовой конкретности в актёрской игре.
Лит.: Goethe J. W., Werke, Bd 51-52, Weimar. 1911; Гёте И. В., Годы учения Вильгельма Мейстера, Собр. соч., юбилейное изд., под общей ред. A.B. Луначарского и М. Н. Розанова, т. 7, М., 1935; Drews W., Die Grossen des deutschen Schauspiels. Bildnisse aus zwei Jahrhunderten, В., [1941]. Г. Гур.
НЕЙЕНДАМ (Neiiendam) - семья дат. актёров и театр. деятелей.
Николай (21.III.1865-15.III.1945). По окончании школы при Королевском т-ре (Копенгаген) вступил в 1893 в труппу этого т-ра, затем работал в "Дагмартеатре", а с 1899 и до конца жизни вновь в Королевском т-ре. Ученик и преемник по репертуару Э. Поульсена. Роли: Гамлет, Макбет, Ричард III;
Шейлок ("Венецианский купец" Шекспира), Тартюф;
Мортимер, Дон Карлос ("Мария Стюарт" и о. п. Шиллера), Эразмус Монтанус (о. п. Хольберга), Скуле, Нильс Люкке, Освальд, Яльмар Экдаль ("Борьба за престол", "Фру Ингер из Эстрота", "Привидения", "Дикая утка" Ибсена), Йоран Перссон ("Эрик XIV" Стриндберга). Недостаток природного темперамента Н. восполнял отточенной выразительностью игры
Йоннa (6.VI.1872-7.XII.1938) - жена Николая Н. Актёрскую деятельность начала в 1892 в "Дагмартеатре". С 1902 до конца жизни была в труппе Королевского т-ра. Выступала преим. в нац. классич. репертуаре: Гедске, Магделона ("Оловянщик-политикан", "Хенрик и Пернилла" Хольберга), йомфру Эбель-тофт ("Кубышка" Олуфсена), мадам Вольтисубито ("Рецензент и животное" Хейберга), мадам Шмидт ("Соседи" Хострупа), фру Гульдборг ("Дом Свена Дюринга" Херца), Бабушка ("Оле Лукойе" Андерсена). Н. вносила в свою игру щедрое, искреннее веселье, грубоватую, подчас резкую издёвку над мелкобурж. средой. Роберт (р. 24.III.1880) - брат Николая II. В 1899-1919 работал в разл. т-рах Копенгагена. В 1930-50 возглавлял школу при Королевском т-ре. Основатель (в 1922) и бессменный руководитель Копенгагенского театр. музея. Крупнейший дат.. театровед.
С о ч.: Johanne Luise Heiberg, Kbh., 1917, 2 udg., 1937;
Det kongelige teaters historie. 1874-1922, bd I-V, Kbh., 4921-30; Casino. Oprindelse og historie i omrids, Kbh., 1923, 2 udg., Kbh., 1948; Skuespiller og patriot, Kbh., 1925;
Komediehuset pa Kongens Nytorw, Kbh., 1935; Folketeatrets historie 1845-1945, Kbh., 1946; Skuespillerforeningen af 1879, Kbh., 1949; Forlystelsernes Alle Frederiksbergske... teatres historie, [Kbh.], 1958.
С и г p и д (31.V.1868-25.1.1955) - жена Роберта H. B 1891-96 работала в "Дагмартеатре", в 1900-11- в Нар. т-ре, затем Королевском т-ре. Роли: Нилле, Магделона, Гедске и Эльсе ("Эразмус Монтанус", "Суетливый", "Комната роженицы" Хольберга), Моргиа-на ("Аладдин" Эленшлегера) и др. Выдающийся мастер сценпч. речи, С. в совершенстве владела областными диалектами, жаргонами разл. обществ, слоев. В л. М.
НЕЙМАН, Матвей Семёнович [р. 12(25).1.1900] - сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1958). Окончил муз.-драматич. пн-т им. Лысенко в Киеве. В 1923-32 работал в киевских т-рах. В 1932-34 - актёр Театра-студии под рук. Ю. А. Завадского, в 1935-39 - обл. Т-ра драмы и комедии, с 1939 - Центр, детского т-ра (Москва).
Роли: Король ("Золотой гусь" по Андерсену), Мальво-лио ("Двенадцатая ночь"), Щёткин ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Плюшкин ("Мёртвые души"), Шуйский ("Борис Годунов" Пушкина), Медников ("Грач - птица весенняя" по Мстиславскому), Коммерции советник ("Снежная королева" Шварца), герцог де Маликорн ("Город мастеров" Габбе; Гос. пр. СССР, 1945), Злой дед ("Сказки" Маршака), Доктор ("Я тебя найду" Успенской и Ошанина), Министр справедливости ("Король Матиуш Первый" по Я. Корчаку).
НЕЙМАТОВ, Зафар Паша оглы (р.12.VII.1915) - азербайджанский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1953. Сценич. деятельность начал в 1930 в Азерб. ТЮЗе (Баку). В 1935 окончил Азерб. театр. техникум, в 1950 - курсы режиссёров в Ленинграде. С 1943- реж. Азерб. ТЮЗа, с 1954 -гл. реж.
Пост.: "Мелик Мамед" Аббасова (1943), "Ревизор" (1945), "Особое задание" Михалкова (1949), "У лесного озера" Солодаря (1951), "Гастелло" Штока (1952), "Репка" Малярев-ского (1953), "Гикор" по Туманяну (1956), "Анаджан" Азимзаде (1957), "Халиф на час" Шаика (1958), "Две жизни" Исмаилова (1960), "Забота" Агаева (1961), "Всё это не так просто" Шмелёва (1962), "Комсомольская поэма" Вур-гуна (1962), "Прощай, Индия" Расулова (1963). К.Кас.
НЕКРАСОВ, Николай Алексеевич [28.Х1(10.ХП). 1821, Немирово Подольской губ.,-27.XII.1877 (8. 1.1878), Петербург] - русский поэт, революционный демократ. С юношеских лет увлекался т-ром (первые драматургич. опытыдрам. фантазия "Юность Ломоносова", водевили-"Великодушный поступок" и "Федя и Володя", 1840; изд. 1902). Как профессиональный драматург выступил в 1841 (водевильные сцены "Утро в редакции", на сцене не шли). Писал под псевд. Пepeпольский. Автор 20 пьес (гл. обр. водевилей). Наибольшим успехом пользовались: водевили "Шила в мешке не утаишь" (по повести "Невеста под замком" Нарежного, 1841, Александрийский т-р, в ролях - П. Каратыгин, П. Григорьев и др., первая пьеса Н., пост. на сцене), "Актёр" (первонач."Петербургский актёр", 1841, пост. там же; написан для В. Самойлова, исполнявшего роль Стружкина), "Петербургский ростовщик" (1845, там же, в ролях - Лпнская, В. Самойлов, П. Григорьев и др.), мелодрама "Материнское благословение, или Бедность и честь" (перевод-переделка франц. мелодрамы "Божья милость, или Новая Фаншон" Деннери и Лемуана, куплеты Н.; 1842, там же). Антикрепостнической направленностью проникнуто лучшее драматическое произведение Н.- сцена "Осенняя скука" (по отрывку из романа Н. и Панаевой "Три страны света", 1848, пост. 1902, Александрийский т-р, бенефис М. Г. Савиной). Драм. эскиз Н. "За стеной" (1855) включён автором в роман "Тонкий человек". Драматургия Н. насыщена социально-демократич. мотивами; его водевили отличались остротой, сатирнчностью, реалистич. изображением среды и характеров.
Значит, место в творч. жизни Н. занимала его театрально-критич. деятельность. Через редактора журнала "Пантеон русского и всех европейских театров" Ф. А. Кони Н. сблизился с мн. виднейшими деятелями Александринского т-ра. В 1841 он начал выступать в этом журнале как театр. обозреватель (серия обзорно-критич. статей "Летопись русского театра"). Публиковал свои работы на страницах журналов "Современник" ("Современные заметки", 1847), "Литературная газета" ("Обозрения новых пиес, представленных на Александрийском театре", 1841, "Петербургские театры", 1842-43, "Театры и публика", "Петербургские увеселения", 1845). Непримиримый враг реакционно-охранительного направления в т-ре, Н. резко выступал против Ф. В. Булгарина, Н. В. Кукольника, В. С. Межевича и др., ратовал за прогрессивную идейность театр. иск-ва, утверждал его общественно-воспитательную роль. Высоко оценивал драматургию Шекспира, Шиллера, Островского, творчество актёров-реалистов- М. С. Щепкина, А. Е. Мартынова и др.
Н. и в поэзии часто пользовался диалогич. и куплетной формами, рефренами ("Поэт и гражданин", "Крестьянские дети", "Княгиня Трубецкая", "Песня убогого странника", "Нравственный человек"). Некоторые произведения Н. написаны на театральные темы ("Памяти Асенковой", "Балет", "На обеде", "О. А. Петрову").
Соч.: Драматические произведения. Предисл. Н. А. Пыпина, Л.- М., 1937; Драматические произведения, М.- Л., 1947 (Вступ. ст. К. Чуковского); Полное собр. соч. и писем, т. 4, М., 1950; Собр. соч., т. 3, М.-Л., 1930; "Тонкий человек" и другие неизданные произведения, М., 1928 (Собрал и пояснил Корней Чуковский).
Лит.: Некрасов-как водевильный куплетист, "БИТ". Сезон 1905-1906, вып. 16, Приложение; Н. А. Некрасов и театральная критика, там же. Сезон 1910, вып. 3; Марков П., Некрасов и театр, "Культура театра", 1922, № 1-2; А б p а м к и н В., Д ы м ш и ц А., Н. А. Некрасов-драматург, в кн.: Некрасов Н. А., Собр. соч., т. 3, М.- Л., 1930; Белкина М., Водевили Некрасова, в сб.: Творчество Некрасова, М., 1939; П о л як о в Н., Н. А. Некрасов - театральный критик, "Театр", 1946, №11-12; Евгеньсв-Максимов В. Е. [и др.], Некрасов и театр, Л.-М., 1948; Д у б и нс к а я А., Н. А. Некрасов, М., 1954, гл. III; Г и н М. М., Успенский В. В., Некрасов - драматург и театральный критик. Сб., Л.- М., 1958.
НЕКРАСОВ, Пётр Сергеевич [26.V(7.VI).1889 - 6.V.1963 ]-русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1906 начал творч. деятельность в Омском т-ре, затем служил в т-рах Томска, Тюмени, Саратова, Симбирска и др. После Октябрьской революции стал одним из организаторов и реж. 1-го Свободного т-ра в Пензе. В 1920 вступил в труппу Сибгостеатра (Омск). В 1923-35 играл в Семипалатинске, Хабаровске, Владивостоке, Калуге, Брянске. С 1935 работал n Омском т-ре.
Лучшие роли раннего периода: Кудряш ("Гроза"), Бобчинский; Михайло Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова" Островского), Алёшка ("На дне"). В зрелые годы мягкое комедийное дарование Н. приобрело драматич. силу: Любим Торцов, Шмага; Аким ("Власть тьмы"), Лука; Тихон ("Гроза"); Швандя; Перчихин ("Мещане"), Бублик ("Платон Кречет"), Медведев ("Слава" Гусева).
Работал как режиссёр, пост. "Хищницу" по Бальзаку (1940), "В степях Украины" Корнейчука (играл Галушку, 1941) и др.
Лит.: Юрасова М. К., Жизнь на сцене, Омск, 1952; 50 лет сценич. деятельности засл. артиста РСФСР П.С.Некрасова, Омск, 1957. М.Лифш.
НЕКРАСОВА, Ольга Владимировна[8(20). VII.1868- 30.VII.1948]-русская советская артистка балета, балетмейстер и педагог. В 1877-86 училась в Моск. балетном уч-ще. По окончании была принята в балетную труппу Большого т-ра, где работала в 1886 - 1924. В 1924-32 - артистка и балетмейстер Моск. т-ра балета для детей. Н. успешно выступала в партиях, построенных на мимич. выразительности: Королева ("Лебединое озеро"), Графиня ("Раймонда"), Королева ("Спящая красавица"), Старуха ("Золотая рыбка" Минкуса), Трактирщица ("Дон Кихот"), Мать ("Жизель") и др. С 1918 Н. вела педагогич. деятельность. В 1932-41 была организатором и педагогом Школы сценического танца и хореографич. т-ра "Остров танца" при ЦПКиО (ныне им. Горького). Н.-одна из выдающихся методистов хореографического образования. В 1922 удостоена звания Героя Труда. Г. Ш.
НЕЛИДОВ, Анатолий Павлович (1879-1949) - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1940). Выступал в любит, спектаклях. В 1900-03 занимался на драм. курсах Моск. театр. уч-ща и в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва. Проф. сценич. деятельность начал в сезоне 1903-04 в Херсоне в Т-ве новой драмы под рук. В. Э. Мейерхольда (первые роли Лука, Фамусов; Прозоров - "Три сестры"). В 1905-06, 1907-09 - актёр Т-ра Комиссаржевской в Петербурге. В 1909-11 работал в Тифлисе в антрепризе Никулина; роли- Бессеменов ("Мещане"), Никита ("Власть тьмы") и др. В этот период окончательно определилось дарование Н. как выдающегося характерного и комедийного актёра. С 1911 играл в т-ре Незлобина в Москве; роли: Журден ("Мещанин во дворянстве"), Хлынов ("Горячее сердце"), Калугин ("Пспша" Беляева) и др. В 1920-х гг. Н. играл в Моск. т-ре Революции (Бульмеринг - "Озеро Люль" Файко), Ленингр. т-ре "Комедия", МХАТе 2-м (Муромский - "Дело" Сухово-Кобылина) и др. В 1924-26, 1929-41 и с 1946 выступал в Ленинградском академическом т-ре драмы; роли: Ленчицкий ("Бойцы" Ромашова), Дробный ("Чудак" Афиногенова), Захар Бардин ("Враги") и др. Снимался в кино.
Лит.: M e т а л ь н и к о в В. Д., ... А. П.Нелидов, Л., 1950. А. Шн.
НЕЛИДОВА (наст. фам.- Барто), Лидия Ричардовна (1864-1929) - русская артистка балета и педагог. В 1884 окончила Моск. балетное уч-ще и была зачислена в труппу Большого т-ра. С 1885 - ведущая танцовщица труппы. В 1887 впервые выступала в Мариинском т-ре, в 1896 была переведена в этот т-р. Партии: Низия ("Царь Кандавл" Пуни), Аспиччия ("Дочь Фараона" Пуни), Эсмеральда и др.
Н. была выдающимся педагогом, создала первую в России частную балетную школу, к-рая существовала в Москве до нач. 20-х гг. Автор статей по теории танца.
Соч.: Письма о балете. Письмо первое: "Идеалы хореографии н истинные пути балета", М., 1894; Искусство движений и балетная гимнастика. Краткая теория, история и механика хореографии, М., 1908.
Лит.: Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 300. Г. Ш.
НЕЛЛЕМОСЕ (Nellemose), Карин (р. 3.VII.1905)- дат. актриса. В 1926 окончила драм. школу при Королевском т-ре (Копенгаген) и вступила в труппу этого т-ра. Стремление Н. к созданию сложных драм. характеров, проникновенный лиризм, поэтичность, сочетающиеся с аналитич. раскрытием психологии героинь, наиболее полно проявились в пьесах совр. дат. драматургов. Роли: Ева, Эстер, Констанца ("Ева отбывает свою детскую повинность", "Анна Софи Хедвиг",. "Коварство миссис Плинкбю" Абелля), Мария ("Свободное воскресенье" Фишера), Анна ("Фермопилы" Браннера). С тонким, изящным юмором исполняет комедийные роли: Лисбет, Арианке ("Эразмус Мон-танус", "Комната роженицы" Хольберга), Грета ("Любовь без чулок" Весселя), Трипа ("Первоапрельские дурачки" Хейберга), Принцесса ("Однажды" Драхмана). В числе лучших работ также: Наталья Петровна ("Месяц в деревне" Тургенева), Эллен ("Сон в летнюю ночь - в работном доме" Лагерквиста).
Лит.: S c h y b e r g F., Ti aars teater, Kbh., 1939; Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., [1958]. Вл. M.
НЕЛЛИ (H e л л и - В л а д), Владимир Александрович (р. 4. II. 1895) - русский советский режиссёр. Hap. арт. Чечено-Ингушской АССР (1944). Заслуженный деят. иск-в УССР (1946). В 1919 окончил мед.ф-т Киевского ун-та и драм. школу-студию при 2-м т-ре УССР им. В. И. Ленина (б. т-р Соловцова), где с того же года начал работать как ассистент режиссёра. В дальнейшем-режиссёр театров: РСФСР 1-го (Москва, 1920-21), харьковского Краснозаводского (1923-27), Саратовского (1927-29), т-ра "Красный факел" (1929-31), киевского Театра им. Леси Украинки (1931-34), Горьковского
(1935 -36), Харьковского русского (1936-38), Моск. т-ра Ленсовета (1938-40). С 1940 - снова режиссёр Т-ра им. Леси Украинки.
Спектакли Н. отмечены поисками новых выразит. средств, стремлением к острой сценич. форме, созданию исполнительского ансамбля.
С 1924 Н. ведёт педагогич. работу, преподаёт мастерство актёра и режиссуру. С 1940- в Ин-те театр. искусства им. Карпенко-Карого (Киев). В 1947-52, и с 1960 - зав. кафедрой режиссуры; с 1961 - профессор.
Пост.: "Конец Криворыльска" Ромашова (1926), "Разлом" (1928); "Выстрел" Безыменского (1930), "Оптимистическая трагедия" (1933); "Кремлёвские куранты" (1940); "Живой труп" (1940); "Хождение по мукам" по А. Н. Толстому (1947), "Женитьба Белугина" Островского и Соловьева (1950), "Весна в Москве" Гусева (1953), "Комедия ошибок" Шекспира (1959), "Друзья и годы" Арбузова (1962).
С о ч.: Робота режисера, Кив, 1962; Режисер ? драматург, в кн.: Режисер ? вистава. 36. матер?ал?в, Кив, 1962. Р.Б.
НЕЛЛИ (Nelli), Якопо Анджело (1673-1767) - итальянский драматург. Член лит. академии "Аркадия". Получил известность как автор комедий (всего 16): "Служанка в пекарне", "Тот, кто мучит сам себя", "Старые соперники", "Служанка-госпожа", "Ученики вдовы", "Хитрая возлюбленная" и др. Н. способствовал популяризации творчества Мольера в Италии. Нек-рые его пьесы представляют собой переработку комедий Мольера, осуществлявшуюся путём контаминации нескольких сюжетов франц. драматурга (напр. у "Прециозная докторша" сочетает сюжеты "Смешных жеманниц" и "Учёных женщин"). Н. следовал также принципам итал. комедии дель арте в построении действия, сюжета (разл. недоразумения, подслушивания, переодевания и т. п.), в использовании приёмов буффонады. В драматургии Н. усиливаются морально-дидактич. тенденции, характерные для мещанской драмы эпохи Просвещения. Сюжет комедии Н. "Служанка-госпожа" стал основой одноим. оперы Перго-лези (1733). Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, M., 1957; Т o 1 d о P., L'oeu-vre de Moliere et sa fortune en Italie, Torino, 1910.
НЕЛЬСКИЙ (наст. фам.- Б у л а т о в с к и и), Валерий Сергеевич [р. 2(15).XI.1906 ]-русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1958). Сценич. деятельность начал в 1922 в Смоленском драм. т-ре. Затем выступал в Свердловском, Куйбышевском и др. т-рах. Играл Чацкого, Молчалина; Монахова ("Варвары"), царя Фёдора Иоанновича (о. п. А. К. Толстого). С 1945 работает в Ярославском т-ре. Исполнил роль В. И. Ленина в спектаклях "Вечный источник" Д. И. Зорина (1956) и "Третья патетическая" Погодина (1959).
Роли: Карандышев, Жадов, Барон; Протасов ("Живой труп"). Макс Вента ("Заговор обречённых" Вирты; Гос. пр. СССР, 1950), Григории ("Чайка"), Протасов ("Дети солнца"), Юстус Вюльфинг ("Кредит у Нибелунгов" Куна), Стессель ("Порт-Артур" Попова и Степанова) и др. М. Люб.
НЕМЕНКО-БАБКОВСКАЯ, Мария Павловна [р. 5(18).XI 1.19111-русская советская актриса.Нар. арт. Тат. АССР (1956), засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1934 окончила ре/к. ив 1959 актёрский заочный ф-ты ГИТИСа. В 1935- 1937 работала в т-ре Черноморского флота (Севастополь), в 1937-41-в ТЮЗе (Ростов-на-Дону). С 1942- актриса Казанского ТЮЗа им. Ленинского комсомола. Эмоциональная, лирич. актриса, Н.-Б. играла гл. обр. роли подростков, молодых девушек, затем характерные роли.
Роли: Женя ("Далёкое" Афиногенова), Петька ("Белеет парус одинокий" Катаева), Герда ("Снежная королева" Шварца), Ваня Солнцев ("Сын полка" Катаева), Бадейкнн ("Красный галстук" Михалкова), Зоя ("Сказка о правде" Алигер), Саша Бутузов ("Я хочу домой" Михалкова), Луиза ("Коварство и любовь"), Елена ("Мещане"); крошка Доррнт ("Жестокий мир" по Диккенсу), Лариса ("Не было ни гроша..." Островского), Вера Павловна ("Новые люди" по Чернышевскому), Анна Андреевна ("Ревизор") и др. Ц, /J,
HEMET (Nemeth), Ласло (р.18.IV.1901) - венгер-ский писатель и драматург. Лит. деятельность начал в конце 20-х гг. В 30-е гг. написал цикл историч. драм ("Гус", "Сеченьи" и др.), проникнутых отвлечённым гуманизмом. После освобождения Венгрии (1945) Н. преодолевает "народнические" убеждения, приходит к осознанию правоты социалистич. идей. В драме "Гали-леи" (1956, Т-р им. И. Катоны) Н. ставит проблему долга учёного-правдоискателя в эпоху реакции, но решает её с морально-этич. позиций. В 1961 пишет историч. драму "Два Бойаи" об известном венг. математике конца 19 в., в 1962-драму "Поездка", в к-рой обличает обывательские представления о социализме. Переводил Шекспира и сов. драматургов.
Соч.: Галилей, М., 1958.
Лит.: Гершкович А. А., Современный венгерский театр, М., 1963. А. Гер.
HEMET (Nemeth), Марика (р. 26.VI.1925)- венгерская артистка оперетты. С 1946 выступает в Будапештском т-ре оперетты. Выдающаяся исполнительница роли Сильвы. С успехом исполняла роль Василины в оперетте "Трембита" Милютина и др. Игра Н. отличается обаянием, тонким художеств. вкусом. Пр. им. М. Ясаи (1955) за исполнение ролей в классич. опереттах. Лит.: Грошева Е., Искусство венгерской оперетты, "Театр", 1956, "\ 3. А. Ив.
НЕМЕЦКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОПЕРА - см. Немецкий театр оперы и балета.
НЕМЕЦКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Зарождение Н. д. связано с нар. иск-вом шпильманов, к-рое встречало сильное противодействие церкви. В дальнейшем развитие драмы в Германии в средние века, как и в др. странах Зап. Европы, протекает в рамках духовной драмы, возникшей из нек-рых частей католич. мессы. В 14-15 вв. появляются разработанные типы духовной драмы - литургическая драма, рождественская Драма, Драма О страстял 'Христовых. Постепенное включение ." ; ррит-уалыюе действо бытовых эпизодов, связанных с совр. жизнью, расширение игрового начала, нар. элементов привели к переносу действия из храма на площадь и улицы города, к замене латинского языка немецким. Эти тенденции становятся основой мистерии, выражающей идейные и эстетич. запросы нем. бюргерства. В 14-15 вв. наряду с мистериями на традиц. евангельские сюжеты начинают развиваться миракли - драмы на сюжеты из жизни святых и легенд ("Миракль о Теофиле", 15 в., "Госпожа Ютта" Дитриха Шернберга, ок. 1490). Это свидетельствовало о дальнейшем обмирщении религ. драмы. В 15 в. появились светские пьесы на сюжеты из героич. эпоса, артуровских сказаний, нар. песен ("Игра о Нейдхарте"), получил распространение жанр фастнахтшпиля ("масленичных игр"). Эти комич. пьесы (среди авторов - Г. Розенплют и Г. Фольц из Нюрнберга), рассчитанные на вкусы гор. публики, часто включали и социальные моменты. Выдающиеся образцы гуманистич. драмы - комедии "Хенно" и "Сергий" И. Рейхлина.
После утверждения протестантизма появилась поле-мич. драма, защищавшая его принципы (лат. школьные драмы Т. Наогеорга, нем. библейские драмы И. Греффа, Б. Крюгера, П. Ребхуна). Протестантизм, воспринятый как освобождение от духовного гнёта, стимулировал дальнейший расцвет драмы в творчестве мейстерзингеров, и прежде всего Г. Сакса. Его фаст-нахтшпили, комедии и трагедии отличаются разнообразием тематики и лит. мастерством. Сакс заимствовал сюжеты из Боккаччо и др. писателей, из шван-ков, внося в пьесы элементы совр. быта и психологии. Одновременно в Германии развивалась протестантская школьная драма, иезуитская драма и т. д.
В конце 16-17 вв. в Германии выступали "англий-ские комедианты", к-рые оказали нек-рое влияние на Н. д., тяготевшую к тем же формам построения, что и англ. драма, но отстававшую от неё. В подражание англичанам писал пьесы герцог Генрих Юлиус Брауншвейгский ("Сусанна" и др.).
К 17 в. относится творчество А. Грифиуса, выразившее трагизм и противоречия эпохи Тридцатилетней войны. Ему принадлежат образцы трагедии ("Лев Армянин", 1646), драмы из жизни простых людей ("Кар-денио и Целинда", 1657), комедии ("Господин Петер Сквенц", 1663, где использованы мотивы "Сна в летнюю ночь"). На его творчестве сказалось воздействие классич. драмы (голл. драматург И. Вондел) и сти-листич. норм барокко. В условиях раздробленности Германии художеств. достижения Грифиуса не могли получить широкой обществ, поддержки и продолжения в творчестве др. драматургов, но демократич. тенденции в Н. д. всё же существовали (комедии X. Вейзе и X. Рейтера). Формально Грифиусу следовал Д. К. Лоэнштейн, автор патетич. трагедий из римской истории, перенёсший в Н. д. традиции историч. драмы иезуитов. В то же время в нем. т-ре были распространены т. н. "главные и государственные действа" - кровавые трагедии на историч. или библейские сюжеты, призванные поражать зрителя, рассчитанные на непритязат. вкусы горожан.
В 18 в. раздробленная феодальная Германия переживала глубочайший политич. кризис, в условиях к-рого как форма духовной оппозиции протекала активная творч. и идеологич. деятельность представителей нем. Просвещения. "Эта позорная в политическом и социальном отношении эпоха была в то же время великой эпохой немецкой литературы" (Энгельс Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 562). Вначале Н. д. развивалась под воздействием классицизма, принципы к-рого переносил на нем. почву И. X. Готшед. Он стремился искоренить "грубую" драму, царившую в нем. т-ре, но при этом изгонял из Н. д. и нар. элементы, устанавливал ограничения класспцистич. правил. Дав талантливого драматурга в лице И. Э. Шлегеля, класспцистское направление изжило себя уже к сер. 18 в., когда в Германии появились зачатки мещанской драмы (X. Ф. Вейзе, X. Ф. Геллерт).
Подлинным реформатором Н. д. и т-ра стал Г. Э. Лессинг. Начав с комедий в классици стеком стиле, он написал в 1755 драму "Мисс Сара Сампсон", где использовал опыт бурж. англ. драмы. В "Гамбургской драматургии" (1767-69) Лессинг глубоко обосновал эстетику и поэтику новой драмы, выражавшей демократич. тенденции. В драме "Эмилия Галотти" (1772) Лессинг дал образец трагедии, в к-рой трагизм вытекал не из классицистского нормативного пафоса, а из самого жизненного материала, выбранного в соответствии с просветительским идеалом гуманизма. Драма "Натан Мудрый" (1778) явилась первой нем. драмой идей. '
В 70-е гг. 18 в. в Германии существовало лит. направление, называвшееся "Буря и натиск" ("81;игт ипс1 Огап", по драме М. Клингера "Буря и натиск", 1776). Это течение поставило в центр драм. действия бурную, мятущуюся личность, протестующую против безысходных условий жизни. В драмах штюрмеров звучали мотивы социального протеста - Клингер, Р. Ленц ("Гофмейстер", 1774, "Солдаты", 1776), Г. Л. Вагнер ("Детоубийца", 1776) и др. К духу этого направления примыкала и первая юношеская драма Шиллера "Разбойники" (1780), в то время как последующая драма Шиллера "Коварство и любовь" (1783) явилась, по словам Энгельса, "...первой немецкой политически-тенденциозной драмой" (Маркс К. и Энгельс Ф., Избр. письма, 1953, с. 395). В "Заговоре Фиеско" Шиллера (1783) и в трагедии Ге "Эгмонт" (1787) идея свободолюбия и тираноборчества была выражена с ясностью, далеко превосходившей индивиду алистич. и часто бесцельный протест бурных гениев. Тенденция к обобщению острых проблем современности, к их символич. выражению, стремление к гармонич. идеалу, к внутр. идейной насыщенности нашли замечат. художеств. выражение у Гёте ("Ифигения в Тавриде", 1787; "Торквато Тассо", 1790). Эстетич. принципы сложившегося у Гёте нового классицизма, называемого обычно "веймарским", сказались и в творчестве Ф. Шиллера ("Дон Карлос", 1787). Но уже в исторических драмах Шиллера традиции веймарского классицизма подвергаются разложению, в них проникают и реалистические тенденции ("Лагерь Валленштейна", 1797, "Вильгельм Телль", 1805). В драмах, исполненных героического пафоса, Шиллер стремился постигнуть закономерности истории, что для него значило постижение законов самой жизни.
Мещанская драма в нач. 19 в. обрела своего "классика" в лице А. Коцебу, к-рый в своих многочисл. пьесах утверждал сентиментальную мораль мещанства и завоевал большую популярность у мелкобурж. публики.
В резкой форме выступили против этих тенденций в своих драматич. произв. нем. романтики. Классич. образцом осмеяния бюргерства была сатирич. пародийная комедия Тика "Кот в сапогах" (1797). Но драматич. произв. Тика и др. романтиков: Ф. Шлегеля, А. В. Шлегеля, Л. А. Арнима, К. Брентано, И. Эй-хендорфа не получили сценического воплощения, т. к. авторы сознательно пренебрегали приёмами совр. им т-ра.
Особое место в Н. д. нач. 19 в. занимает Г. Клейст. Отказываясь от драм. канонов предшествующих десятилетий, он обращался к античной трагедии и к лучшим образцам Н.д., находил новые пути отражения трагического в жизни. Пьеса "Кетхен из Хейльбронна" (1808) еще близка к романтизму своим мистич. звучанием. Впоследствии фанатич. жажда свободы в "Битве Германа" (1808) сменяется тонким психологизмом "Принца Фридриха Гомбургского" (1810). Народным духом отличается комедия "Разбитый кувшин" (1808).
Философским обобщением эпохи явилась драма Гёте "Фауст". Эта драма, символически представляющая путь человека от рождения до смерти, поднялась над уровнем просветительства, воплотив в себе слияние конкретного и общего, непосредственного и философского. "Фауст" вызвал многочисл. подражания (одно из них - драм. миф К. Иммермана "Мерлин", 1832).
В репертуар нем. т-ра 19 в. вошла драматургия Ц. Вернера, представителя т. н. "трагедии рока", появление к-рой было подготовлено трагедией "Мес синская невеста" Шиллера, драмами "Прощание" Тика (1797) и "Семейство Шроффенштейн" Клейста (1801). Этот жанр явился симбиозом трагедии и бытовой драмы. Он был построен на одном варьируемом сюжете о судьбе, к-рая преследует членов рода на протяжении многих поколений ("24 февраля" Вернера, 1810, и др.). Др. популярными представителями "трагедии рока" были А. Мюльнер и Э. Хувальд. "Трагедия рока" была осмеяна А. Платеном в его пародийной трагедии "Роковая вилка" (1826) и др.
С развитием капитализма в Германии в 19 в. и обострением классовых противоречий перед нем. драматургами встала задача осмысления новых общественных отношений. Развитие реализма в Н. д. связано с тем обобщённым отражением действительности теми выразит, средствами, к-рые были выработаны в эпоху Просвещения и романтизма. Уже в 20-е гг. творчество X. Граббе определяет новые тенденции в Н. д. В историч. драмах он решал тему героя и народа, показывая роль масс, выражал настроения франц. революций 1789-94 и 1830. То, что не получи-ло художеств. претворения в пьесах Граббе, воплотил Г. Бюхнер в своей пьесе "Смерть Дантона" (1835). Утверждение революции и протест против тирании получили в пьесах Бюхнера новую форму; в драме Бюхнера обобщение действительности сочетается с непосредственным детальным изображением жизни, он отказывается от стихотворной формы и обращается к выразительной прозе, передающей ритм бурной эпохи.
Творчеству Бюхнера противостояла драматургия Хеббеля и, с другой стороны, пьесы представителей ((Молодой Германии". Хеббель использовал новые средства для создания поэтич. историч. драмы. Он отстаивал ("Мое слово о драме", 1843) философскую, идейную драму, в к-рой совр. проблемы раскрываются в рамках историч. и библейских сюжетов.
Драматургия "Молодой Германии" свидетельствовала об идейной слабости этого направления. Радикализм К. Гуцкова не получил выражения в его пьесах, несмотря на успех драмы "Уриэль Акоста" (1846). Ещё меньшее значение имело творчество Г. Лайбе. В историю Н.д. благодаря переписке Маркса, Энгельса и Лассаля вошла драма Ф. Лассаля "Франц фон Зикинген" (1859), созданная в традиц. манере историч. трагедии, но принципы реалистич. драмы, изложенные Марксом и Энгельсом, не были в те годы реализованы в Германии.
Кризисные явления традиц. драмы отчётливо проявились у О. Людвига ("Маккавеи", 1852). Этот жанр был обречён и попытки его возрождения (Э. Вилъден-брух) приводили к явлениям реакционным в идейном и художеств. отношении. В драме "Наследственный лесничий" (1850) Людвиг выступил как отдалённый предшественник натурализма в Н. д. Слабость реали-стпч. традиций привела к тому, что натурализм проявился в Н. д. в крайних формах (драма А. Хольца и И. Шлафа "Семейство Зелике", 1892, и др.). Натура-листич. направление в Н. д. представляли также Г. Зуде рман, автор драм нэ темы морали бурж. общества, M. Хальбе ("Юность",1892), О.Э. Хартлебен. Г .Гаупт-ман, следовавший в нек-рых своих пьесах принципам натурализма, поднялся до реалистич. высот в драме "Ткачи" (1892), поев. борьбе силезских рабочих против капиталистич. гнёта, и в сатирич. драме "Бобровая шуба" (1893). В то же время в творчестве Гауптмана нашли выражение и символич. тенденции ("Потонувший колокол", 1896, "Вознесение Ганнеле", 1894).
В нач. 20 в. в Н. д. отчётливо проявились кризис и размежевание сил, сложилось новое направление - экспрессионизм,- косвенно отразившее мелкобурж. протест против социальных условий в империалистич. Германии. Драма экспрессионизма вначале отражала "вечную" борьбу поколений, конфликт отцов и детей, показанный как метафизич. противоречие ( "Поколение" Ф. Унру, "Убийца - надежда женщин" О. Ко-кошки и др.), позднее в пьесах В. Газенклевера, Г. Кайзера получила реалистич. отражение нем. действительность. В сатирич. драмах К. Штернхейма, создавшего цикл комедий "Из героической жизни бюргера", резко вскрывались действительные противоречия бурж. общества.
Подготовка страны к войне вызвала протест со стороны художников, разоблачавших нем. милитаризм ("Крысы" Гауптмана, 1911). В творчестве Ф. Веде-кинда сказалось анархич. бунтарство против совр. ему условий жизни, выступавшее как неопределённый протест против всей жизни, утверждение господства патологич. начал. Драматургия Ведекинда разрабатывает один из вариантов проблемы существования художника в совр. действительности. Эту же тему с большей силой раскрыл Т. Манн в своей единств. драме "Фьоренца" (1905).
Дальнейшее размежевание сил в нем. лит-ре после 1917 сказалось и в последующем развитии экспрессионизма. Э. Толлер пытался выразить в своих пьесах протест против войны, оставаясь всё же в сфере абстрактных идей; пацифистские тенденции проявились у Газенклевера, Унру. В конце 20-х гг. Толлер создал значит, произв. ("Огонь из котлов", 1930, и др.), где отобразил революц. борьбу матросов. К. Цукмайер в 1931 создаёт известную драму "Капитан из Кёпеника".
Развитие Н. д. в 20-е гг. в значит, степени определялось связью мн. драматургов с рабочим движением. Ещё в нач. 20-х гг. в лит-ру вступил крупный пролетарский драматург Ф. Вольф. В 1920 написал первую пьесу ("Ваал") Б. Брехт. Начав как писатель-экспрессионист, Брехт вскоре осознал связь творчества и мировоззрения, изучил диалектич. материализм. Создавая свои первые экспериментальные пьесы, Брехт стремился выработать такой творч. метод, к-рый соответствовал бы сложнейшим проблемам современности, и создал теорию т. н. эпич. т-ра, утверждающую необходимость активизации мысли зрителя. По мнению Брехта, эпич. т-р требует от зрителя решений, воздействует на него аргументами, а не чувством. В центре пьесы стоит человек, показанный в процессе его изменения, становящийся предметом изучения. Теория эпич. т-ра прошла у Брехта неск. этапов, углубляясь в своём содержании. Принципы эпич. т-ра были впервые воплощены в "Трёхгрошовой опере" (1928).
1933 был трагич. годом для истории нем. культуры. Большинство прогрессивных деятелей иск-ва и лит-ры эмигрировали, оставшиеся были лишены возможности продолжать творчество. Созданная Гауптманом трилогия об Атридах - единств, значит., хотя и анахро-нистич. по форме, драматич. произв., написанное в эти годы в Германии. Официальная драматургия фашистских писателей (Г. Пост и др.) восхваляла расизм, войну, антисемитизм и по своему уровню выходит за рамки иск-ва.
В эмиграции продолжали писать Г. Кайзер, Э. Толлер, Ф. Вольф. Брехт создал свои лучшие пьесы -"Страх и отчаяние в Третьей империи" (1938), "Мамаша Кураж и ее дети" (1941), "Добрый человек из Сезуа-на" (1943) и др., в к-рых с новой силой развернулось дарование писателя-антифашиста. Но эмиграция подорвала творч. силы Газенклевера, Унру, Цукмайера.
В первые годы после окончания войны Н. д. не получила значит, развития. В 1949 Брехт написал драму "Дни Коммуны" - о причинах поражения Германии и возможностях победы нар. государства. Вскоре после войны была написана пьеса В. Борхерта "Перед закрытой дверью" (1947) крик боли человека, изувеченного войной. В дальнейшем развитие драматургии в ГДР и ФРГ пошло разными путями.
В ФРГ широкое распространение получил т. н. "абсурдный театр", драматургия к-рого развивается под влиянием Э. Ионеско, в т. ч. пьесы Г. Грасса и В. Хильдесхеймера, в к-рых неудовлетворённость авторов бурж. миром выражается с помощью причудливых, нарочито эксцентрич. формалистич. приёмов. Большое место в драматургии ФРГ занимают пьесы, пытающиеся определить причины реакц. развития Германии в последние десятилетия. Против атомной опасности выступают Г. X. Рефиш ("По ту сторону страха", 1958) и Г. Г. Янн ("Пыльная радуга", 1961). Большой обществ, резонанс вызвала трагедия Р. Хоххута "Наместник" (1963), разоблачающая связь римского папы Пия XII с фашизмом. Традициям брехтовского эпич. т-ра следует П. Вейс ("Преследование и убийство Жан-Поля Марата", 1964). Прогрессивные тенденции нашли выражение в отдельных произв. X. Кипхардта ("Собака генерала", 1962), 3. Ленца ("Время невинных", 1961).
В первые годы после создания ГДР драма занимала второстепенное место в творчестве писателей. Однако в эти годы создаются последние драмы Брехта, его обработки классич. пьес ("Гофмейстер" Ленца, 1950;
"Кориолан" Шекспира, 1953), к-рые Брехт связывал с актуальными проблемами современности. Появились пьесы, посвящённые нац. истории: "Томас Мюнцер"Ф. Вольфа (1953); "Битва при Лобозице" П. Хакса (1956). Комедия "Катцграбен" Э. Штритматтера-первая попытка выразить в драм. форме революц. изменения в нем. деревне. Трудности, к-рые стояли перед лит-рой ГДР (распространение "теории бесконфликтности", нек-рая иллюстративность, недостаточная глубина обобщения), были преодолены только в конце 50-х гг. Значит, роль в это время начинают играть традиции пролетарского т-ра 20-х гг. Драматурги обращаются к совр. жизни ГДР: "Корректура" Г. и И. Мюллер (1958), "Констатация" Г. Байерля. Теме войны и мира поев. свои произв. М. Рихтер ("Остров господа бога", 1959), Г. Хаузер ("Белая кровь", 1959), Г. Люке ("Подвал", 1957), Г. Пфейфер. Недостатки прошлых лет отчасти преодолеваются в пьесах Э. Штритматтера ("Невеста голландца", 1959), X. Саковского ("Решение Лене Маттке", 1959). Новые темы разрабатывают драматурги, выступающие в комедийном жанре,-Г. Байерль ("Фрау Флинц", 1961) и др. Традиции Брехта в т-ре ГДР продолжает П. Хакс, автор комедии "Заботы и власть" (1962), показывающей противоречия между собственнич. и социалистич. отношением к труду.
Лит.: К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, т. 1-2, М., 1952; M e p и н г Ф., Литературно-критические статьи, т. 2, M.. 1934, M., 1964; История немецкой литературы в 5 тт., т. 1-2, М., 1962-63; WitkowskyG., Deutsches Drama des XIX Jahrhunderts, Lpz., 1913; Fechter P., Das europaische Drama..., Bd 1-3, Mannheim, 1956-58; B e r g e r K.-H. [u.a.], Schauspielfuhrer in drei Banden, Bd 2. Deutsche Dramatik, B., 1963; К о r f f H. A., Geist der Goethezeit, Bd 1-4, Lpz., 1955-57; Z i e g l e r K., Das deutsche Drama der Neuzeit, в кн.: Deutsche Philologie im Aufriss, Bd l, Munch., 1953; Das deutsche Drama, hrsg. von R. F. Arnold, Munch., 1925; Unger R., Von Nathan zu Faust, Basel, 1916; Borcherdt H. H., Das europaische Theater im Mittelalter und in der Renaissance, [B.], 1935; Brinkmann H., Die Anfange des modernen Dramas in Deutschland, Jena, 1933; Lunding E., Das schlesische Kunstdrama, Kbh., 1940; A i k e n-S m e a t h B., The comedy in Germany in the first half of the 18th Century, Oxf., 1936; Wiese B. von, Die deutsche Tragodie von Lessing bis Hebbel, Bd 1-2, Hamb., 1955; К о s с h W., Das deutsche Theater und Drama im 19. und 20. Jahrhundert, 3. Aufl., [Lpz.], 1939. Ал. М.
НЕМЕЦКИЙ ТЕАТР. Истоки нем. театр. культуры - в нар. обрядах и играх. Элементы драм. иск-ва содержались в фольклорных песнях и плясках, изображавших трудовые процессы, показывавших проявления сил природы. В ср.-век. нем. городах процветало иск-во бродячих актёров - шпильманов. В средние века в Германии сложились типичные для западноевропейского т-ра жанры: литургическая драма, мистерия и моралите. Возникновениелитургич. драмы было связано с борьбой церкви против нар. зрелищ, со стремлением пропагандировать религиозные догмы. В мистерии и моралите сталкивались церковные и светские тенденции, феодально-клерикальная и нар. культура. Наиболее демократич. жанром средневековья был фарс, принявший в Германии форму масленичной игры - фастнахтшпиля. В 15-16 вв. масленичные игры подвергались лит. обработке, их тематика расширялась за счёт сюжетных заимствований из шванков, произв. античной и рыцарской лит-ры. В сер. 16 в. фастнахтшпили писал Г. Сакс. Пост. фастнахтшпилей руководили мейстерзингеры (центром мейстерзанга был город Нюрнберг, где жил Г. Сакс). Действие разыгрывалось на подмостках, тесно окружённых зрителями, что заставляло исполнителей стремиться к естественности игры, избегать шаржа, преувеличений. Широкое распространение движения мейстерзингеров подготовило почву для возникновения проф. актёрского иск-ва.
Тридцатилетняя война (1618-48) усилила эконо-мич. упадок и феодальную реакцию в Германии, разделённой на мелкие княжества. При дворах нем. князей существовали т-ры, где ставились гл. обр. балеты, использовались достижения итал. сценич. техники. В 17 в. развивается школьный театр, представления к-рого устралвались в духовных иезуитских и протестантских учебных заведениях. Спектакли ставились гл. обр. на лат. яз. и предназначались для религиозного воспитания учащихся. Школьный т-р вобрал достижения придворного т-ра и повлиял на развитие постановочного и декорационного иск-ва в Н. т. С конца 16 - 17 вв. в Германии появились многочисл. труппы английских, а затем верхненемецких комедиантов (см. "английские комедианты", "верхненемецкие комедианты"). Их деятельность способствовала формированию проф. актёрского иск-ва и возникновению массового демократич. т-ра. В середине 17 в. была создана первая в Германии постоянная проф. труппа - т. н. "Знаменитая банда", в к-рой началась реформаторская деятельность И. Фелътена.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги