БУЛГАКОВ, Михаил Афанасьевич [2(14).V.1891- 10.III.1940]-русский советский драматург. Окончил медицинский ф-т Киевского ун-та, до 1919 был земским врачом, затем журналистом. Печататься начал в 1919. Первая пьеса Б.-"Дни Турбиных" (1926, МХАТ, реж. Станиславский и Судаков; Алексей Турбин - Хмелёв, Мышлаевский - Добронравов, Ла-риосик - Яншин, Елена - Соколова), написанная по мотивам его романа "Белая гвардия", отражала признание историч. закономерности и справедливости Октябрьской революции русской интеллигенцией. В пьесе "Бег" (соч. 1928, Сталингр. т-р, 1957) Б. раскрыл внутренний кризис лагеря контрреволюции; пользуясь приёмом тратич. гротеска, дал сатирич. характеристику белогвардейцев и белоэмигрантов. Менее удачной была пьеса Б. "Зойкина квартира" (1926, Т-р им.' Вахтангова), в к-рой нэпманский разгул и мошенничество изображались с добродушным, снисходительным юмором. Резкой критике в печати подверглась пьеса Б. "Багровый остров" (1928, Камерный т-р). В 1930-36 Б. работал режиссёром-ассистентом в МХАТе. Б. - автор инсценировок:
"Мёртвые души" по Гоголю (1932, МХАТ), "Дон Кихот" по Сервантесу (1941, Т-р им. Вахтангова). Пьесы Б. "Мольер" (1936, МХАТ) и "Последние дни" ("Пушкин", 1943, МХАТ) посвящены теме трагич. конфликта между великим художником-гуманистом и тиранией. Драматургия Б. характеризуется динамичностью развития конфликтов, лёгкостью диалога, тонкостью и ясностью психологич. разработки характеров, использованием приёмов контраста.
Соч.: Дни Турбиных. Последние дни, М., 1955. Лит.: Аскольдов А., Восемь снов, "Театр", 1957,. .№ 8; Каверин В., Заметки о драматургии Булгакова". "Театр", 1956, № 10. К. Р.
БУЛГАКОВА, Зоя Фёдоровна (р. 24.XII.1914)- русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1945). Член КПСС с 1942. Окончила студию при Новосибирском ТЮЗе (1932). В труппе этого т-ра с 1930. Одна и" создательниц образов детей на сов. сцене. Роли: Красная Шапочка, Герда ("Красная шапочка" и "Снежная королева" Шварца), Кот ("Кот в сапогах" Макарьева), Панюшка ("Единая боевая" Бруштейн), Королева, Горе-злосчастье ("Двенадцать месяцев" и "Горя бояться - счастья не видать" Маршака), Саша Бутузов и Вова Пестиков ("Я хочу домой" и "Сомбреро" С. Михалкова).
Лит.: Григорьев Л., Подростки, "Огонек", 1952, 44. Д. Ш.
БУЛЛА (Bulla), Эльма (р. 1910) - венгерская актриса. В 1928 окончила театр. школу в Вене. Сценич. деятельность начала в конце 20-х гг. в т-ре М. Рейнхардта в Вене (роль Пэка - "Сон в летнюю ночь" Шекспира). С 1934 занимала ведущее положение вт-ре"Бель-вароши" в Будапеште. Среди ролей в этом т-ре: Жанна ("Святая Иоанна" Шоу), Ирина ("Московский характер" Софронова). С 1951 Б. работает в театре "Вигсинхаз" (Будапешт), создала лирические, проникновенные образы матери ("Мать" Чапека), Моники ("Это было в Пеште" Мештерхази), остро гротесковый образ Марты Барланги
("Паюсная икра" Чики). Снимается в кино. А. Н. БУЛЛЬ (Bull), СверреХагеруп (р. 17.VIII.1892)-норвежский композитор, музыкально-общественный деятель, критик. Музыке обучался в Париже в 1919- 1923. Творч. деятельность начал в 1924. Автор оперетт:
"Дон Карамбо" (1924), "Королева на день" (1935), "Робин Гуд" (1945, совм. с И. Йенсеном), музыки к спектаклям и др. соч. (нек-рые написаны под псевд. Финн Хелле). Как муз. критик сотрудничал в 1924-30 в газетах "Тиденс тайн" и "Моргенбладет", в 1930- 1939-в газете "Дагбладет". Б. был председателем союза театр. и муз. критиков (1945-47), членом правления союза композиторов (1932-37 и 1948-51) Норвегии. С 1951 Б.редактор журнала "И мусиккенс верден". В 1930-32 Б. опубликовал книгу "Музыка и музыканты" (в 2 тт.). В. Ц. БУЛЛЬ (Bull), Уле (5.II.1810, Берген,- 17.VIII. 1880, Лисе, близ Бергена) - норвежский скрипач, композитор и театральный деятель. Один из основоположников нац. муз. школы. Музыке обучался у Г. Пауль-сена, М. Лундхольма, Л. Шпора. С успехом гастролировал в Европе (в т. ч. в России), исполняя гл. обр. собств. произведения, в к-рых широко использовал нар. норв. мелодии. В 1850 на свои средства основал совм. с художником Ф. Йенсеном в Бергене первый в Норвегии нац. т-р "Национальная сцена"; т-р открылся пост. пьесы "Непостоянные" Хольберга, вторая постановка - пьеса "Горная хижина" Вергеланда, музыка к к-рой была создана Б. В 1850-51, 1857-58 (совм. с Б. Бьёрнсоном) возглавлял этот т-р (в 1851-52 и в 1857 художеств. руководитель т-ра).
Лит.: В l a n с Т. H., Nordens forste nationale scene. Bergen. 1850-1863, Cristiania, 1884; B.j о г n d а 1 A., Ole Bull, og Norsk folkemusik, Bergen, 1940. A. M.
БУЛФЙНСКИЙ (Bulfinski), Ромалд (22.XL1878- 13.1. 1953) - румынский актёр. В 1902 впервые вы' ступил на сцене т-ра в Крайове (Микеда-"Влайку Воде" Давиды). В течение ряда лет выступал в этом т-ре в опереточном репертуаре. В 1906 был приглашён в Нац. т-р (Яссы); в 1909-12 играл в спек' таклях драм. труппы А. Давиды. Затем снова выступал в т-ре в Крайове, был ведущим актёром Нац. т-ра в Бухаресте. В 1936 оставил сцену, выступал периодически в различных т-рах Бухареста. В 1947 был назначен директором Нац. т-ра в Крайове. Лучшие сценич. образы создал в комедиях Шекспира: сэр Тоби ("Двенадцатая ночь"), Петруччио ("Укрощение строптивой"), Фальстаф ("Виндзорские проказницы") и др. Успешно выступал также в пьесах Шоу, Горького и др.
Лит.: Almanahul teatrului rominesc. Bue., 1943; А 1-t e r e s с u S. si T o r n e a F., Teatrul national "I. L. Cara-giale", Bue., 1955, c. 165, 198. ff p
ВУЛХУУ, Доржийн (p. 10.XI.1926)-монгольский артист балета. Член МНРП с 1952. Образование получил в балетной студии Улан-Баторского театр. муз. уч-ща (1943-45). В 1945 был принят в балетную группу Монгольского муз.-драм. т-ра. Творчество Б. отмечено большим внутр. темпераментом, драматич. силой, ему присущи выразительность мимики и жеста. Партии: Охотник (танцевальный этюд "Охотник и Д зерна" Дамдинсурэна), Пастух ("Наше объединение" Джамьяна), Гирей ("Бахчисарайский фонтан"), Шурале (о. п. Яруллина) и др. Г. У.
ЕУЛЬВАРНЫЕ ТЕАТРЫ - см. Театры бульваров.
БУЛЬТХАУПТ (Bulthaupfc), Генрих (26.X.1849- 20. VI 11. 1905) немецкий драматург, теоретик драмы, оперный либреттист. Лит. деятельность начал в 1871. Среди пьес Б. выделяется социальная драма "Рабочие" (1876). Им написаны тексты к операм "Кетхен из Хейль-бронна" К. Рейнтхалера (1881, Франкфуртский т-р), "Каин" Э. д'Альбера (1900, Берлинский оперный т-р) и др. Наиболее известная теоретич. работа Б."Принципы драматургии" (1880-1901), в к-рой он рассматривает развитие нем. драматургии. В своих драм. произведениях и теоретических трудах Б. являлся сторонником реализма. В книге "Шекспир и натурализм" (1893) Б. рассматривал творчество Шекспира как родоначальника реализма (который Б. называет натурализмом). Автор труда "Драматургия оперы" (1887).
С о ч.: Dramaturgie des Schauspiels, Bd 1-4, Lpz., 1880- 1901; Dramaturgie der Oper, Bd l-2, 3 Aufl., Lpz., 1925; в рус. пер.- Шекспир и натурализм. Речь на годичном собр. нем. Шекспировского об-ва 23 апр. 1893 г., "Артист", 1894, № 41, с. 65-75; Литературно-сценические характеристики (Опыт разбора основных пьес современного репертуара), М., 1912 (Б-ка "Театра и искусства", JST? 1-12). Э. I\
БУЛЮЛЮ (bu lulu) - название бродячего актёра в Испании 16 в. Странствуя по деревням, Б. разыгрывали примитивные представления, состоявшие из комедии, в к-рой Б. исполнял все роли, и несколько "лоа" (loa -похвала зрителям, пролог). С. И.
"БУНГАКУДЗА" ("Литературный театр") - японский театр жанра "сингэки" ("современная драма"). Создан в 1937 в Токио. Деятельность т-ра носит по-лупроф. характер, актёры работают бесплатно. Т-р стремится к созданию художественно-значит. репертуара. Здесь были пост. спектакли: "Гамлет"; "Сирано де Бержерак" Ростана; "Дядя Ваня", "На дне"; "Заколдованные лисицей" Ясиро Сэйити; "Почтительная проститутка" Сартра; "Трамвай, называемый желание" Уильямса и др. При "Б." организовано Об-во любительского т-ра, объединяющее 3000 членов. В труппе т-ра (1959): актёры Тамура Акико, Нака-мура Нобуо, Сугимура Харуко, Мицуда Кэн, Араки Митико, реж. и актёр Фукуда Цунэари и др. Л. Гр.
БУНИАТЯН, Ори (наст. имя - Израэл) Авакович [р.15(27). XII.1895]-армянский советский актёр.Нар. арт. Арм. ССР (1950). Член КПСС с 1942. С 1922 - актёр 1-го Гос. т-ра Армении в Ереване (ныне Т-рим.Сун-дукяна). Б. принадлежит к старшему поколению Т-ра им. Сундукяна, развивает в своём творчестве традиции нац. реалистич. школы актёрского иск-ва. Играет характерные роли: Саак ("Утёс" Папазяна), Михо ("На. заре" Гулакяна), Земляника ("Ревизор"), Клещ ("На дне"), Кимбаев ("Страх" Афиногенова), Вурм ("Коварство и любовь") и др. Б. А.
БУНИЯТЗАДЁ,Ага Баба Бала Ага оглы (р. 19.VII. 1915) - азербайджанский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Азерб. ССР (1955). В 1940 окончил оперную студию в Баку; учился также в Моск. консерватории. Сценич. деятельность начал в 1938 в Т-ре оперы и балета им. Ахундова (Баку). Партии: Шах Аслан ("Шах Йсмаил" Магомае-ва), Гасан-хан ("Кёр-оглы" У. Гад-жибекова), Шах Велад ("Шахсе-нем" Глиэра), Атакиши ("Севиль" Амирова), Демон (о. п. Рубинштейна), Валентин, Фигаро, Эс-камильо и др. Выступает как концертный певец. К. Кае.
"БУНРАКУДЗА" - японский кукольный театр. Открыт в 1872 в Осака. Развивает традиции исполнительского иск-ва, заложенные т-ром "Такэмотодза" и основанные на слиянии нар. устного сказа (дзёрури) и кукольных представлений. Куклы в "Б." управляются по способу "саннин-дзукаи" (каждая - тремя кукловодами). Словесную часть спектакля ведёт сказитель (гидаю) под аккомпанемент муз. инструмента сямисена. В наст. время лучшим гидаю является художеств. руководитель т-ра Тоётакэ Ямасироно-сёдзё. Большой популярностью пользуется кукловод Бунгоро Есида, к-рый управляет куклами, изображающими женщин. Л. Г.
БУНСТЕР (Bunster), Энрике (р. 1912) - чилийский драматург. Лит. деятельность начал в 1937 пьесой "Парусник выходит из порта" (1938, т-р "Эль Пуэбло", Буэнос-Айрес; 1943, "Экспериментальный т-р" Чилийского ун-та, Сантьяго). В 1940 Б. написал пьесу "Остров пиратов" (1950, "Экспериментальный т-р") - сатиру на людей, одержимых алчностью. Пьеса пользовалась успехом в Чили и за рубежом. Среди пьес Б.: "Сумасшедший дом", "Товарный поезд", "После своих дней", "Человек и его воспоминания". Л. X.
БУНЦ (Buntz), Бьярне Юхан-нес (р. 2. IX. 1901) - норвежский артист оперы (тенор). Пению обучался в Бергене, Осло и Берлине. Впервые выступил на оперной сцене в Бергене в 1933. Пел во мн. городах Норвегии; гастролировал в Стокгольме, Копенгагене, Гамбурге, Берлине и Париже. В 1947-49 Б. гастролировал в США. Партии: Альфред, Герцог, Рудольф, Хозе, Канио, Ленский и др. Выступает также в оперетте; лучшая роль - Росильон ("Весёлая вдова" Легара). Много концертирует. Заместитель председателя "Оперного союза" Норвегии. В. Ц.
БУОНТАЛЁНТИ (Buontalenti), Бернардо (1536- 1608) - итальянский архитектор, живописец и театральный декоратор. Ученик художников Ф. Сальвиа-ти, А. Бронзино и Дж. Вазари. В 1556 поступил на службу к герцогу Альба в Неаполе. Построил около Флоренции ряд дворцов и вилл, отличавшихся утончённостью и причудливостью форм. Увлечение декоративностью в архитектуре отразилось в работах Б., связанных с т-ром. В 1585 при постройке театр. зала и сцены во дворце герцога Тосканского (палаццо
Уффици во Флоренции) Б. ввёл новые театр. приспособления для смены декораций - теларии, представлявшие собой рамы, смонтированные в виде пяти пар вращающихся призм, затянутых холстом. При помощи телариев осуществлялась смена декораций незаметно для зрителей. Этот прием смены декораций был использован нем. архитектором 17 в. И. Фуртен-бахом. В 1589 Б. оформил интермедию "Пилигримка" Баргальи (пост. на празднестве, устроенном по поводу свадьбы герцога Фердинанда и Христины Лоренской). При постройке театрального зала в Уффици Б. заменил ровный пол сцены наклонным, чтобы обеспечить хорошую видимость для зрителей отдалённых рядов.
Лит.: Гвоздев А. А., Иосиф Фуртенбах и оформление спектакля на рубеже XVI-XVII веков, в кн.: О театре. Сборник статей, вып. 3, Л., 1929; В e p м а н К., История искусств всех времён и народов, т. 3, СПБ, 1913; Г а р т м а н К. С., История архитектуры, т. 2, М., 1938; Живопись и живописцы главнейших европейских школ. Сост. А. Н. Андреевым, СПБ, 1857; Ni esse n C., Das Buhnenbild. Ein Kulturgeschicht-licher Atlas, Lfg 3-5, Bonn, 1927; tab. 25, 26; Nicoli A., The development of the theatre, 4 ed., L., 1958. В. Мюл.
БУРАКОВСКИЙ, Александр Захарович [27. II (10JII). 184416(29).VI.1910] - русский артист оперетты. В 1858-67 выступал в Петербурге в т-ре "Пассаж", затем в опереточных труппах Ростова-на-Дону, Царицына и др. городов России. В 1878 играл в драме, после чего вернулся в оперетту. Создал многочисл. комич. образы в классич. и соврем, опереттах. Обладал ярким комич. талантом, был известен как блестящий мастер диалога.
Соч.: Воспоминания артиста... Закулисная жизнь артистов.,., ч. 1-4, СПБ, 1906.
БУР-БУНЧУК, Екатерина Осиповна (р. 3.XI. 1895) - русская советская актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1955). Окончила театр. студию А. П. Петровского в Харькове. В 1916 дебютировала в Харьковском т-ре Н. Н. Синельникова. В 1916-23 играла в т-рах Москвы, Петрограда, Ростова. С 1924 - актриса рижского рус. т-ра. Роли: Гедда Габлер (о. п. Ибсена), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Кручи-нина, Лидия ("Без вины виноватые", "Бешеные деньги"), Маша ("Живой труп"); позднее играла роли:
Полины Бардиной ("Враги"), фру Альвинг ("Привидения"), Беллы ("Глубокие корни" Гоу и д'Юссо), мадам
Ксидиас ("Интервенция" Славина), г-жи Стессель ("Порт Артур" Степанова и Попова). В. Руд,
БУР BAH РЕЙК (Boer van Rijk), Эстер де (29.VII. 1854-7. IX. 1937)голландская актриса. Сценич. деятельность начала в 1873 в труппе И. С. Гра, В. ван Зейлена, Я. Хаспелса (Роттердам). В 1893 участвовала в создании труппы "Нидерландского сценич об-ва" в Амстердаме, затем в течение десяти лет играла в труппе Г. Хейерманса; приобрела известность как одна из лучших исполнительниц ролей в пьесах Хейерманса. Наибольшей популярностью пользовалась в роли Книртье ["В надежде на счастье" ("Гибель "Надежды"") Хейерманса], к-рую впервые сыграла в 1900; в дальнейшем выступала в этой роли на сценах многих голландских т-ров. В 1933 организовала собств. труппу. Роли: Беатриче ("Испанский брабантец" Бредеро), Алтье ("Горькая пилюля" Маурика)., Соня ("Преступление и наказание" по Достоевскому), барышня и Бетье ван дер Коой ("Сахарная барышня" и "Аристократы из тропиков" ван Вермескеркена). Написала мемуары.
Соч.: Ik kiyk terug, Amst., 1934. A. Bue.
БУРГОС (Burgos), Хоронима де (г. рожд. неизв.-- ум. 1641) - испанская актриса. В 1622-27 работала в труппе своего мужа Педро де Вальдеса. Особенной популярностью пользовалась в пьесах Л one де В era, к-рый написал для неё одну из лучших своих комедий - "Дурочка" (1613). Я. Г.
"БУРГТЕАТР" (Burgtheater) - крупнейший австрийский театр. Открыт 14 марта 1741 в Вене под названием "Королевский т-р при дворце" или "Б.". Первое время существовал гл. обр. для развлечения дворцовой аристократии. В т-ре шли оперы и балеты, в к-рых участвовали итал. и франц. актёры. В 1751 здесь впервые выступила австр. драм. труппа из предместья Вены, постепенно вытеснившая иностр. гастролёров. В 1776 т-р переименован в "Придворный и национальный т-р". С этого времени стал центром театр. культуры Австрии. Первым руководителем "Б." был актёр И. Ф. ДОКЛАД", способствовавший повышению сценич. культуры т-ра и его обществ, значения. В нач. 19 в. т-ром руководил журналист и режиссёр И. Шрейфо-гелъ, собравший крупных актёров, среди которых были-С. Шредер, М. Корн, Л. Леве, Г. АН-тюц, К. Фихтнер и др. Шрейфогель ввёл в репертуар "E." произв. Шекспира, Шиллера, Гёте, добился снятия цензурных запретов с ряда пьес Шиллера, Лессинга. В 1808 впервые в "Б." пост. "Коварство и любовь", в 1809 - "Дон Карлос", в 1819 - "Натан Мудрый". Постановки Шекспира и нем. классиков в условиях реакц. меттерниховского режима явились выражением прогрессивной антифеод. направленности "Б.". Большое значение для развития австр. нац. театр. иск-ва имела пост. на сцене "Б." пьес Ф. Грильпарцера: "Праматерь" (1824), "Сафо" (1817), "Золотое руно" (1822). В 1849-67 "Б." возглавлял Г. Лаубе. В этот период "Б." был одним из наиболее значительных т-ров Европы. Во 2-й пол. 19 в. здесь работали актеры А. Зоцненталъ, И. Левинский, Ш. Воль' тер, Ф. Крастелъ, Ф. Миттербурцер, Г. Тимиг и др. Коллектив т-ра объединяло стремление к правдивости, естественности игры, глубокому раскрытию характеров, мастерству речи и сценич. движения. В 1870-81 в период руководства режиссёра Ф. Дингелъгитедпга на сцене "Б." осуществляются постановки трагедий Шекспира, пьес Л. Анценгрубера и Г. Ибсена. Повышенное внимание Дингельштедта к декоративному и муз. оформлению привело к преобладанию в его спектаклях зрелищных эффектов за счёт раскрытия идейного содержания драм. произведения. В 1883 т-р начал работать в новом специально построенном здании. В нач. 20 в. большое значение для "Б." имела деятельность выдающегося актёра И. Кайнца, в иск-ве к-рого звучал протест против бурж. действительности (в трактовке Гамлета, Освальда). В нач. 20 в. и после 1-й мировой войны, в годы распространения модернизма, деятели "Б." стремились отстаивать, хотя и не всегда достаточно последовательно, традиции реали-стич. иск-ва. Основу репертуара "Б." составляли клас-сич. произведения. Большое внимание уделялось пост. произв. Л. Толстого ("Живой труп", 1928, "Анна Каренина", 1929). Пьесы совр. авторов ставились гл. обр. на сцене филиала "Б." - в "Академитеатре" (Akademietheater). Среди крупнейших актёров, работавших в "Б." в нач. 30-40-х гг.,-М. Девриент, Г. Рей-мерс, А. Хейне, Р. Аслан, Э.Балъзер, М. Эйс, X. Блейб-трёй, О. Треслер, Э. Вольгемут, Р. Альбах-Ретти.
В 1945 во время 2-й мировой войны здание "Б." было разрушено в результате бомбардировки. После освобождения Австрии т-р продолжал работу в помещении б. варьете "Ронахер". Крупными событиями в жизни "Б." явились осуществлённые в 1946 спектакли "Горе от ума"; "Натан Мудрый" Лессинга, "Калипсо" Чокора. 25окт.1955 состоялось открытие восстановленного здания "Б." (спектакль "Счастье и гибель короля Оттокара" Грильпарпера). Крупнейшие деятели "Б." во главе с Э. Бальзером активно отстаивают реалистич. традиции австр. т-ра, обращаясь к лучшим произв. мировой драматургии. Наиболее значительные спектакля 5 Ох гг. "Мария Стюарт" (1956, реж. Л. Линдт-берг), "Нора" (1956, реж. Э. Бальзер), "Фауст" Гёте (1958, реж. А. Ротт), цикл пьес Грильпарцера (1958, реж. Э. Л отар и Л. Линдтберг). В труппе т-ра (I960):
А. С кода, П. Вессели,А. Хёрбигер, А. Шмид, К. Гольд, К. Дорш, А. Геснер, Герман Тимиг, В. Кова и др.
Лит.: (т г е g о г J., Weltgeschichte des Theaters, W., 1933; L o t h a r В., Das Wiener Burgtheater, B.- Lpz., 1904;
T e u b е г 0., Das K. K. Hof burgt heater..., W., 1896 (Die Theater Wien's Bd 3); Laube H., Das Burgtheater, Lpz., 1868;
A l t h M., Unser Burgtheater, W., 1955; Herterich Fr., Das Burgtheater und seine Sendung, W., 1948; Игнатове., История западно-европейского театра нового времени, М.- Л., 1940. Л. Лоб.
"БУРГУНДСКИЙ ОТЕЛЬ" (Hotel de Bourgogne) - старейший драматический театр в Париже. Основан в 1548. Владельцы здания - члены "Братства страстей господних", имевшие с 1402 монопольное право на представление мистерий в Париже, показывали в "Б. о." светские мистерии, фарсы, моралите, сотй, а с 1578 сдавали помещение проф. труппам (франц. и итал.). С 1599 в "Б. о." играла труппа В. Леконта, создавшего первый стационарный проф. т-р в Париже. В её репертуар входили трагедии, трагикомедии и пасторали А. Арди, а в 30-е гг. 17 в. - пьесы Ж. Ротру, Ж. Скюдери, П. Дюрийе, Б. Баро и др. В пьесах пре-циозного, аристократич. направления наибольший успех имел актёр П. Белъроз. Традиции народного фарсового театра развивали актёры Готье-Гаргилъ, Гро-Гильом и Тюрлюпен. В 40-е гг. 17 в. "Б. о." становится осн. т-ром классицист, направления, на его сцене ставятся трагедии П. Корнеля и Ж. Расина. Ведущим исполнителем классицист, трагедии был Флоридор - актёр, продолжавший традиции Мондори (т-р "Маре"). В творчестве актёров 3. Монфлёри, М. Шанмеле определяются принципы условной, приподнято-декламационной игры. В 1680 в результате объединения труппы "Б. о." с ранее слившимися бывшей труппой Мольера и труппой т-ра "Маре" был создан театр "Номеди Франсез", а здание "Б. о." отдано т-ру "Комеди Итальенн", к-рый с перерывом (в 1697-1716) играл здесь до 1783. Позднее здание "Б. о." использовалось как торговое помещение; в 1866 оно было снесено.
Лит.: F о u r n е 1 V., Les contemporains de Moliere, v. 1-2, P.,1863-66; M a n t z i u s K., Moliere, P.,1908. Е.Ф.
ByPrXAy3EP(Burghauser), Ярмил(р. 21.X.1921)- чехословацкий композитор и дирижёр. Музыке обучался первоначально у Я. Кржички и О. Йеремиаша, затем - в Пражской консерватории. Изучал также теорию музыки и психологию на философском ф-те Пражского ун-та. В 1946-53 Б. работал хормейстером и дирижёром Нац. т-ра в Праге. Автор опер "Аладина и Паломид" (1944), "Каралинка и лжец" (1953), "Скупой" (1955, Оломоуп), балетов "Иван и дьявол" (1954, Острава), "Слуга двух господ" (1957, там же), мелодрамы "Миска дяди" (1937), симф., вок. и др. соч.
БУРДА (Burda), Йосеф (р. 1883)-чехословацкий театр. деятель, режиссёр, актёр. Участвовал в спектаклях пражских любительских кружков, с 1905 -проф. передвижных т-ров. В 1915-25 возглавлял собственную труппу, в 1925-28 - гор. т-р в Кладно, подняв в короткий срок художеств. уровень спектаклей этого т-ра. В ознаменование десятилетия Октябрьской революции в СССР в т-ре Кладно была осуществлена пост. спектакля "Цемент" (по Ф. Гладкову). В 1928-38 Б. руководил вновь организованной им труппой, в 1940- 1945 Среднечешской драм. труппой, в 1945 - режиссёр и худ. рук. т-ра им. Тыла в Кутна-Горе, с 1946 возглавлял т-р в Карлови-Вари. В 1949-52 был административным директором Нац. т-ра в Праге. Деятельность Б. характеризуется последовательной борьбой за нац. сценич. культуру. Он ввёл в репертуар руководимых им. т-ров пьесы отечественной (Тыл, Врхлицкий, Ирасек и др.) и зарубежной классич. драматургии. Б. - автор книги "Чтобы не забылось" ("Abuse nezapomnelo", Praha, 1958), в к-рой он рассказывает о своей работе и о путях чешского т-ра за пятьдесят лет. Л. Сол.
БУРДЖАЛОВ (наст. фам.- Б у р д ж а л я н), Георгий Сергеевич (14.IV.1869-10.XII. 1924) - русский советский актёр. Брат А. С. Бурджаляна. Будучи студентом Высшего технич. училища, участвовал в спектаклях Общества искусства и литературы. С 1898 - в труппе MX Т. Б. яркий характерный актёр, мастер преимущественно эпизодических ролей. Представитель актёрской школы МХТ, Б. создал на сцене этого т-ра ряд образов, отличающихся точностью и строгостью сценич. рисунка, тщательной отделкой мельчайших деталей. Роли: Костылёв ("На дне"), Василий Шуйский
("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Маркиз ("Хозяйка гостиницы" Гольдони), Чучельник ("У врат царства" Гамсуна), пастор Коллин ("Одинокие" Гаупт-мана), Доврский дед ("Пер Гюнт" Ибсена) и др. Б. был руководителем 4-й студии МХАТа (1921). Один из основателей музея МХАТа. 77. М.
БУРДЖАЛЯН, Аркадий Сергеевич [26.ХЩ7.1). 1879-4. IX. 1946] армянский советский режиссёр. Заслуженный деятель искусств Арм. ССР (1934). Род. в Астрахани в семье винодела. В 1896 вступил в Общество искусства и лит-ры, организованное К. С. Станиславским. С 1908 - актёр и режиссёр т-ра миниатюр "Летучая мышь". В 1913-17 работал в т-ре Корша актёром и режиссёром. В 1919-21 - режиссёр т-ра в Ростове-на-Дону. В начале 20-х гг. руководил арм. драм. студией, затем арм.'т-ром в Тбилиси. В 1924-27 - режиссёр 1-го Гос. т-ра Армении в Ереване (ныне т-р им. Г. Сундукяна), в 1940-43 - Ленинаканско-го т-ра им. А. Мравяна. Б.один из основателей арм. т-ра оперы и балета в Ереване, где долгие годы был гл. режиссёром. Для истории арм. сов. т-ра этапное значение приобрели пост. Б. "Мнимый больной" (1923), "Ревизор" (1923); "Собака садовника" Л one де В era (1925), "Венецианский купец" (1926), "Гамлет" (1924) и "Отелло" (1926); "Кум Моргана" Ширванзаде(1927). На арм. сцене Б. пост. первые сов. пьесы:"0свобождённый Дон Кихот","Красная маска" Луначарского (1924), "Человек с портфелем" Файко
(1928). Своей деятельностью способствовал развитию нац. драматургии. Б. был подлинным реформатором арм. режиссуры, одним из первых ввёл в художеств. практику арм. т-ра работу над спектаклем по системе Станиславского, боролся за утверждение принципа целостного художеств. ансамбля. Лучшие спектакли Б. отличаются высокой сценич. культурой, выразительной формой, красочной театральностью, талантливым раскрытием содержания драматич. произведения. С. Р.
БУРДИН, Фёдор Алексеевич [11(23).IV.1827-24.11 (8.III). 1887] русский актёр и переводчик. В 1841 поступил в моек. Малый т-р на должность суфлёра. Через два года был принят в труппу т-ра; исполнял второстепенные бытовые комич. роли. В 1846-47 служил в Тифлисском т-ре. В 1847-83 - актёр Алек-сандринского т-ра (Петербург). Выдвинулся исполне' нием ролей Бородкина (1853) и Мити (1854) в пьесах Островского "Не в свои сани не садись" и "Бедность не порок". С этого момента началось сближение Б. с Островским, к-рый отдавал Б. для бенефисов свод новые пьесы (13 пьес). Б. исполнил в пьесах Остров-ского 30 ролей (в т. ч. Барабошев - "Правда хоро' шо, а счастье лучше", Брусков - "Тяжёлые дни", Болыпов - "Свои люди - сочтёмся"). Б. не обладал ярким артистич. талантом, но был образованным человеком, страстно любящим т-р и прекрасно знающим сцену. С успехом играл бытовые роли. Героич. и драматич. роли Б. не удавались. Он играл их с ложным пафосом. Исполнение этих ролей Б. вызывало резкую критику Д. В. Аверкиева и Ап. Григорьева (Григорьев называл ложную, напыщенную игру "бур-динизмом"). Б. издал в 1876 2 тт. переведённых и переделанных им иностр. пьес (гл. обр. франц.)-"Сборник театральных пьес".
Соч.: Краткая азбука драматического искусства, М., 1886; Из воспоминаний об А. Н. Островском, "Вестник Европы", П., 1886, декабрь, с. 667-78.
Лит.: Островский А. Н.и БурдинФ. А..Неизданные письма..., М.- П., 1923; Нильский А., Воспоминания, "Исторический вестник", П., 1893, т. 54, октябрь, с. 121-147; ноябрь, с. 435-442. А Цл
БУРЕНИН, Виктор Петрович (псевдонимы - Выборгский пустынник, Г.раф Алексис Жасминов и др.) (7. III. 1841-15.VIII. 1926) - русский публицист, критик и драматург. Выступления Б. раннего периода были окрашены ли' берализмом, но уже в статьях 70-х гг. Б. проявил себя как крайний реакционер. Состоя с 1876 членом редакции газеты "Новое время", Б. возглавлял ре акционное лит. направление "нововременцев". Б. принадлежат статьи описателях, певцах и актёрах (о Ду-зе, Далматове и др.). Писал также пьесы (преим. псевдоисторич. и на античные сюжеты), имевшие успех благодаря участию в них выдающихся актёров, в т. ч. Ермоловой, Федотовой, Савиной и др. Наиболее известная пьеса Б. "Комедия о княжне Забаве Путятошне и боярыне Василисе Микулиштге (1889, Александрийский т-р). Написал также драмы: "Медея" (совм. с А. С. Сувориным, 1883, Малый т-р, Александрийский т-р), "Смерть Агриппины" (1887, Александрийский т-р), "Мессалина" (1885, Малый т-р) и др. Перевёл ряд пьес.
Соч.: Сочинения, т. 1-5, СПБ, 1912-17.
БУРЖЁ (Bourget), Поль (2.IX.1852-25.XII.1935)- французский писатель, драматург, критик. Лит. деятельность начал с 70-х гг. В конце 19 - нач. 20 вв. пользовался известностью как автор психологич. романов и пьес, посвящённых проблеме совр. морали. В своих пьесах, проникнутых реакц. идеями, Б. стремился очернить демократию: пьеса "Эмигрант" (1908, т-р "Ренессанс", Париж) прославляет старого аристократа как хранителя благородных традиций, чувства чести; "Баррикада" (1910, т-р "Водевиль") призывает к борьбе против пролетариата; "Кризис" (совм. с А. Бонье, 1912, т-р "Порт-Сен-Мартен") рисует человека, вышедшего из низов, карьеристом, бесчестным политиком. Большое место в пьесах Б. занимают вопросы семьи, освещаемые им с консервативных позиций: "Развод" (совм. с А. Кюри, 1908, "Водевиль"), "Трибун" (1911, "Водевиль"). А. А. Луначарский считал Б. одним из представителей бурж. реакции во франц. драматургии. В. Г.
БУРИАН (Burian), Карел (1870-1924) - чехословацкий артист оперы (драматич. тенор). Учился на факультете права Пражского ун-та; самостоятельно за-йимался пением. Впервые выступил на оперной сцене в 1891 в Брно. В 1891-92 работал в частных оперных т-рах Европы и Америки, с 1892- в оперной труппе Национального т-ра в Праге. Обладал обширным репертуаром (ок. 114 партий); был одним из лучших исполнителей опер Сметаны и др. композиторов. Партии: E ник, Далибор, Лукаш ("Проданная невеста", "Далибор", "Поцелуй" Сметаны), Ян Козина ("Псоглавцы" Коваржовица), Тангейзер (о. п. Вагнера), Фра-Дьяволо (о. п. Обера) и др. Выступал в концертах. Л. Г., Е. 77.
БУРИАН (Burian), Эмиль Франтишек (11.VI. 1904- 9.VIII. 1959) чехословацкий режиссёр, композитор, писатель, драматург. Род. в Пльзене. Сын Э. Буриана и племянник К. Буриана - оперных певцов. Творч. деятельность как композитор начал в 1923. С 1926 работал актёром в различных т-рах. В 1927 окончил мастерскую при Пражской консерватории по классу композиции И. Б. Фёрстера. Б.-автор опер "Аладина и Паломид" (1923) на сюжет Метерлинка, "Перед заходом солнца" (1924, по Гауптману), "Бубу с Монпар-наса" (1929), "Мариша" (1938, на сюжет одноим. драмы бр. Мрштик), балета "Фагот и флейта" (1925),музыки к спектаклям, фильмам, симф., камерно-инструмент. и др. соч. В 1929 начал режиссёрскую деятельность в драм. т-ре. В 1933 основал в Праге т-р "Д-4", в к-ром выступал как режиссёр,композитор, драматург и автор инсценировок. Б. провозгласил целью театр. иск-ва служение рабочему классу. Занимая критич. позицию по отношению к политич. режиму в Чехословакии 30-х гг., Б. стремился придать своим спектаклям политически-актуальную, сатирич. направленность. В созданном им т-ре Б. ставил разнообразные по жанрам, ярко театральные спектакли, уделяя большое внимание поискам новых выразительных средств. Среди спектаклей, осуществлённых Б.:
"Егор Булычев и другие" (1934, первая зарубежная пост. этой пьесы), "Аристократы" (1935); "Влюблённые из киоска" Незвала (1935), "Севильский цирюльник" Бомарше (1936), "Долг перед Родиной" Клиц-перы (1936). В годы фашистской оккупации (1941) т-р "Д-34" был закрыт, а Б. заключён в концентрационный лагерь. Т-р возобновил свою деятельность только в 1945, после установления народно-демокра-тич. строя в Чехословакии. В 40-50-е гг. Б. пост. в этом т-ре спектакли: "Бригада шлифовальщика Кар-гана" Кани (1949), "На дне" (1951), "Человек с ружьём" (1953); "Клоп" Маяковского (1956), "Швейк" по Гашеку, "Опера нищих" Гея - Брехта и др.
В комедийных спектаклях Б. пародия и стилизация сочетаются с использованием традиций чешского нар. т-ра, венской оперетты и т. д. Большое значение Б. придавал "музыкальности" представления, под к-рой он понимал подчинение жестов, движений актёра определённому муз. ритму. Это стремление режиссёра и последовательно осуществлявшийся им принцип "иронической условности" вызвали нек-рый отход от реализма как в актёрском исполнении, так и в постановочных замыслах.
Б. написал пьесы: "Зачем живешь, Вацлав Ржига?" (1958), "Дали" (1959), переработал для сцены и осуществил пост. спектаклей "Война"(1935, антивоенная сюита из чеш. нар. песен), "Вера Лукашева" (1938, по роману Б. Бенешевой), "Париж играет первую скрипку" (1938, по Ф. Вийону), "Крысолов" (1939, по В. Дыку), "Евгений Онегин" (по Пушкину) и др. Автор статей о т-ре и музыке. В 1934, 1952 и 1958 (во время гастролей "Д-34") приезжал в СССР. Соч.: О nove divadlo. 1930-1940, Praha, 1946. Лит.: Kocova Z., Kronika Armadniho umeleckeho divadla, Praha, 1955; Б a ч ел и с Т..Театр Э. Буриана, "Театр".
1958. № 8; К а р а г а н о в А., Художник-борец, "Театр",
1959. № 10.
БУРИМЕ (франц. bouts rimes - рифмованные концы) - эстрадный жанр. Произошёл из игры, состоящей в составлении стихов (обычно шуточных) на неожиданные и не связанные между собой внутренним смыслом рифмы (иногда указывается тема). Изобретателем игры, получившей широкое распространение во Франции в 17 в., считают поэта Дюло. В середине 19 в. эту игру пытался воскресить в Париже А. Дюма, объявивший в 1864 конкурс на стихи на определённые рифмы. В России иск-вом писать Б. славились В. Л. Пушкин, Д. Д. Минаев, А. А. Голенищев-Кутузов. Б. применяется в эстрадных концертах. Жанр Б. развивал на советской эстраде Г. Б. Немчинский.
БУРКХАРД (Burkhard), Вилли (17.IV. 1900-18. Vi. 1955) - швейцарский композитор. Музыке обучался в Берне (1916-20), совершенствовался в Лейпциге, Мюнхене, Париже (1920-24). Композиторскую деятельность начал в 1922. Автор оперы "Чёрный паук" (1949, Цюрих) по одноимённому рассказу Е. Гот-хельфа, музыки к радиопостановке "Лаупешипиль" (1939) - к 60-летию сражения при Лаупене, музыки к пьесе "Царь Эдип" Софокла (1944) и др. соч. В музыке Б. получили отражение мотивы муз. нар. эпоса и сказочной фантастики. На творчество композитора оказали влияние, с одной стороны, полифонич. хоровая музыка эпохи Возрождения, с другой - совр. композиторы Б. Барток, И. Ф. Стравинский, .П. Хиндемит и др. Осн. мотивы соч. Б. - изображение борьбы добра и зла, любовь к природе. С 1942 Б. преподавал композицию в Цюрихской консерватории. Награждён композиторской премией Швейц. муз. об-ва (1950).
Лит.: Mohr E., Willy Burkhard. Leben und Werk, l Zurich, 1957]. JJ. M.
БУРКХАРД (Burckhard), Макс (14.VII.1854-16. III. 1912) - австрийский театральный деятель, драматург и теоретик иск-ва. В 1890-1906 был директором венского "Бургтеатра". Ввёл в репертуар пьесы Ибсена и Гауптмана, привлёк видных актёров Ф. Миттер-вурцера и И. Кайнца. Автор пьес: "Котёнок" (1898), "Готфрид Чудесный" (1906), "Проклятые женщины" (1909), "Иене Асра" (1910) на темы нар. австр. сказок (нек-рые из них ставились в "Бургтеатре"). Большой интерес представляют теоретич. работы Б. по вопросам т-ра и литературы. В них Б. выступает с позиции критич. реализма.
Соч.: Das Recht der Schauspieler, W., 1896; то же, 1906;
Ein osterreichisches Theaterrecht, W., 1903; Das Theater. Kritiken, Vortrage und Aufsatze, W., 1905; Das Theater, W., 1907.
Лит.: Herterich Fr., Das Burgtheater und seine Sendung, W., 1948. Э. Г.
БУРКХАРД (Burkhard), Пауль (р. 21. Vlil. 1911)- швейцарский композитор и дирижёр. Музыке обучался в консерватории в Цюрихе. В 1932-34- дирижёр Муниципального т-ра в Берне; в 1939-44- оркестра драм. т-ра в Цюрихе; с 1944 - оркестра Радио в Б е-ромюнстере. Композиторскую деятельность начал в
1935. Автор сценич. произв., пользующихся успехом на мн. европ. сценах. Среди них - комич. оперы "Казакова в Швейцарии" (1943) и "Зеркало, кошечка" (1956), оперетты "Хопса" (1935), "З Х Жорж" (1936), "Рай женщин" (1938), "Чёрная щука" (1939) (новый вариант-"Фейерверк", 1950), "Тик-так" (1945), балет "Мельница женщин" (1951). Б. принадлежит также музыка к спектаклям и ряд др. соч. Сценич. произв. Б., посвящённые в основном совр. бытовой тематике, отличаются занимательностью сюжета, мелодичностью и изобретательностью в выборе муз.-выра-зпт. средств. Однако по художеств. качествам они невысоки. Л. М.
БУРЛАК (наст. фам. - Стрельцов), Иван Павлович [р. 6 (18). I. 1893 J - русский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. РСФСР (1951). Музыке обучался на Высших муз.-драм. курсах в Москве и в Моск. консерватории. Творч. деятельность начал в оперной труппе в Харькове в 1920. С 1921 Б.- артист Большого т-ра. Партии: Онегин; Елецкий ("Пиковая дама"), Шакловитый ("Хованщина"), Поярок ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февро-нии" Римского-Корсакова), Фигаро ("Севильский цирюльник"), Риголетто, Эскамильои др. Исполнял также драматич., лирич. и характерные партии во мн. операх др. композиторов. О. В.
БУРЛЕСК (франц. burlesgue, от итал. burlesco - насмешливый, шутливый) - один из жанров комедийного театра. Отличался вычурно-комическим изображением событий, пародийностью. В Б. "возвышенная" тема излагалась "низменным" языком, буффонными театр. приёмами. Б. был направлен на разрушение канонических застывших форм театр. представлений. В лит. комедии жанр Б. был развита сер. 17 в. франц. писателем П. Скарроном, писавшим свои комедии преим. для буффонного комика Жодле. Б. усиленно культивировался франц. ярмарочным т-ром 17-18 вв., боровшимся против "высокого" стиля привилегированного т-ра "Комеди Франсез". В Австрии Б. использовался в импровизированных спектаклях бродячих трупп, направленных против "правильной" трагедии и комедии, насаждавшихся "Бургтеатром" в конце 18 - нач. 19 вв., и т. п.
БУРЛЕТТА (итал. burletta, от burla - шутка) - термин, применявшийся в Англии в 1-й пол. 19 в. к спектаклям, сочетавшим элементы оперы, бурлеска и пантомимы. В Б. текст сопровождался музыкой или заменялся пантомимической игрой. Впервые термин "Б." (также бурла, бурлеттина) встречается в 1720 в письме певца итал. комич. оперы Ф. Бели-сани при обозначении пост. оперы-сериа со вставками между действиями (комич. интермеццо). Б. проникла в Англию через Францию, развившись в жанр, промежуточный между комич. и балладной оперой. Первая англ. Б. "Мидас" К. 0'Хара была пост. в Дублине в 1762 в т-ре "Кроу-стрит". В спектакле было много вставных муз. номеров и куплетов с музыкой, близкой к нар. песням. Этот спектакль почти 70 лет не сходил со сцен Англии и Ирландии, в конце 18 в. был пост. во Франции. При тех затруднениях, к-рые испытывали т-ры "малых форм" Лондона во время существовавшей до 1843 монополии т-ров "Дру-ри-Лейн" и "Ковент-Гарден" на постановку трагедии и "высокой комедии", лондонские т-ры зачастую пользовались Б. как формой для исполнения запрещённых этим т-рам пьес классич. репертуара. В конце 19 в. Б. получила большое распространение и популярность в браз. т-ре. Тексты Б. писали крупные браз. драматурги: Ж. Франса Жуниор, М.Сампаю, В. Ма-гальяинс, К. Беттенкур. Вл. О.
БУРМЕЙСТЕР. Владимир Павлович [р. 2(15). VII. 1904] - русский советский артист балета и балетмейстер. Засл. деятель иск-в РСФСР (1954). В 1925-29 учился в Театр. техникуме им. Луначарского в Москве у педагогов Е. И. Долинской, В. И. Шелепиной, В. Г. Семенова, совмещая учёбу с работой в Т-ре миниатюр (1927) и в Драматическом балете под руководством Н. С. Греминой. С 1930 работал в Моск. художеств. т-ре балета, возглавляемом В. В. Кригер. В первые годы творч. деятельности Б. исполнял разнохарактерные партии: Людовик XVI ("Карманьола" Фемилиди), Никер ("Соперницы" Гертеля),
Ли Шан-фу ["Красный мак" ("Красный цветок") ],Алеко ("Цыганы" Василенко), Кум ("Ночь перед рождеством" Асафьева) и др. Танец Б. отличался точным сценич. рисунком, образностью трактовки, тщательной разработкой деталей. Б. выступал на концертной эстраде, где с особенным успехом исполнял исп. и венг. танцы. Как балетмейстер дебютировал в сезон 1931-32 пост. "Корсар" Адана (Моск. художеств. т-р балета). Затем ставил танцы в опереттах "Прекрасная Елена" (1938, Т-р им. Немировича-Данченко) и "Перикола" (1940, Т-р им. Немировича-Данченко) Оффенбаха и др. В 1941-1960 - главный балетмейстер Т-ра им. Станиславского и Немировича-Данченко. В этом т-ре Б. пост. балеты: "Виндзорские проказницы" Оранского (1942), "Лола" Василенко (1943, Ст.'пр. 1946), "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова (1944,
Ст. пр. 1946), "Карнавал" на муз. Шумана (1946) - разнообразные по своему сценич. решению, поэтичные, художественно правдивые. Для балетмейстерской дея-тельности Б. характерны богатство творческой фантазии, умение органически соединять в спектакле танцевальные и пантомимные сцены, классич. и народно-характерные танцы, утверждение реалистич. принципов в балетном иск-ве. Стремление Б. воплотить в балете тему современности и героики осуществлено в пост. "Берег счастья" Спадавеккиа (1956) и "Жанна д'Арк" Пейко (1958). В пост. классич. балетов "Эсме-ральда" (1950), "Лебединое озеро" (1953) Б. нашёл яркое оригинальное, самостоятельное толкование. Осуществил пост. балетов в т-рах: "Эстония" (Таллин) - "Шопениана"; "Болеро" на муз. Равеля, "Штраусиана" (1959); "Вальс" на муз. Равеля (1960);
"Гранд-Опера" (Париж) - "Лебединое озеро" (1960).
Лит.; Рославлева Н.П., "Виндзорские кумушки", "ТР;.,ТР", М., 1954, № 7, с. 169-70; Суриц E., По Чайковскому, "Театр", М., 1953, .№ 8, с. 49-62. Л. Я.
БУРНАЧЙНИ (Burnacini) - семья итальянских архитекторов и театр. художников 17 - нач. 18 вв.
Джованни (нач. 17 в.- 21. VII. 1655,Вена). В 4639 построил первый в Вене 3-ярусный т-р с кулисной сценой. В 1653-54 сконструировал в Регенсбурге (Бавария) разборное театр. здание, перевозившееся по Дунаю. Д. был крупным театр. художником, декорации к-рого конкурировали с декорациями Торелли.
Лодовико Оттавио (ок. 1636, Мантуя, - 12. XII. 1707, Вена). Сын Джованни Б. В 1650 работал театральным художником в Мантуе, в 1652 - в Вене, где вскоре стал ведущим художником и архитектором при дворе Леопольда I. В Вене оформил св. 100 оперно-балетных спектаклей, развил сценич. технику машины, создал образцы декорационной живописи, исполненной фантазии и бурного движения. В 1667 совм. с Торелли выстроил для празднования бракосочетания Леопольда I с Маргаритой Испанской деревянный трёхъярусный т-р ("Театр на Кор-тине"), вмещавший 5 000 зрителей (сгорел в 1699). В этом т-ре среди др. многочисленных номеров праздничной программы была пост. опера Чести "Золотое яблоко", в к-рой Б. пост. и оформил две поразившие воображение современников феерические картины:
"Огнедышащая голова чудовища" и "Буря у скалистого берега моря". Среди театр. живописных работ Б. выделяются также занавес с изображением "борьбы гигантов" к опере Драги "Торжествующая латинская монархия" (1678) и последняя его работа - декорации к опере Бонончини и Хоффера "Турно Арчино" (1707).
Лит.: Извеков Н. П., Техника сцены, Л.- М., 1940;
Опера 17 и 1в веков. Сборник либретто, М.- Л., 1939; В e p-м а н К., История искусства всех времен и народов, т. 3, СПБ, 1913; Zucker Р., Die Theaterdekoration des Barock, В., 195; Cr r e g о г J., Wiener szenische Kunst. Die Theaterdekoration, [Bd] 1-2, W., 1924-25. В. Мюл.
БУРНАШ, Фатхи (наст. имяифам.-Фатхи Заки-рович Бурнашев) (13. I. 1898 - янв. 1946)- татарский советский поэт, драматург, театральный деятель. Член КПСС с 1919. Литературную деятельность начал в 1914. Написал св. 20 пьес: "Тахир и Зухра"(1-я ред. 1918, 2-я - 1939), "Молодые сердца" (1919), "Судьба" (1919), "Безземельные" (1922), "Старик Камали" (1925), "Заблудшая девушка" (1920), "Тётя Хатиря" (1929), "Ткачиха Асма" (1932), "Единоличник Ярулла" (1940) и др. В своём творчестве Б. отразил эпоху крепостного права, импе-риалистич. и гражданскую войны, показал строительство социалистич. государства. Пьесы Б. ставились в тат. т-рах Казани, Астрахани, в башк. т-рах. Сохраняются в репертуаре т-ров Тат. АССР. В 1927-28 был директором Т-ра им. Камала (Казань). Выступал в печати по вопросам театр. иск-ва.
С о ч, Сайланма эсэрлэр, т. 1-2, Казан, 1959. X. К,
БУРНОНВЙЛЬ (Bournonville), Август (Огюст) (21. VIII. 1805, Копенгаген,-30. XI. 1879, там же) - датский артист балета и балетмейстер. Сын Антуана Бурнонвиля. В 1813 дебютировал в детской роли в балете "Лагерта" Шаля. В 1820 совершенствовал своё иск-во в Париже у О. Вестриса. В 1824 поступил в школу "Парижской оперы". По окончании школы в 1826 был принят в труппу этого т-ра. В 1827-28 участвовал в спектаклях вместе с балериной М. Тальони. В 1829 возврдтился в Копенгаген и с успехом выступил в пост. им дивертисментах "Поклонение грациям" и "Солдат и крестьянин". С 1830 Б. в течение 18 лет солист, балетмейстер и гл. педагог датского Королевского балета. В
1855 - балетмейстер придворного балета в Вене. в 1861-64 - гл. балетмейстер Королевской оперы в Стокгольме. С 1864 вновь работал в Копенгагене, где в 1877 окончил свою артистич. деятельность. Б. был выдающийся танцовщик, иск-во его характеризовалось силой, лёгкостью и виртуозностью танца, большой музыкальностью. Пост. св. 50 балетов (ок. 15 балетов Б. сохраняются в репертуаре датского балета до наст. времени). Среди них: "Сильфида" JL-венскьольда (1836), "Неаполь" (1842) Паулли, Хель-стеда, Гаде, Момбье, "Народное предание" Гаде и Хартмана (1854), "Далеко от Дании" Глезера (1860) и др. Пост. балеты: "Вальдемар" (1835), "Праздник в
Альбано" (1839) Фрелиха, "Из Сибири в Москву" Меллера (1876), "Валькирия" Хартмана, "Свадебный поезд в Хардангере" Паулли (1853) и др.Оставаясь последователем школы Вестриса, Б. сумел придать датскому балету нац. своеобразие: большая мимич. выразительность, высокая прыжковая техника, энергичность, виртуозность мужского танца. В своих пост. широко использовал фольклор,вводил характерные и нац. танцы как своей страны, так и др. стран. Б. был выдающимся педагогом, он создал школу хореографич. иск-ва, сформулировал метод, именуемый в датском балете "урок Б.", записанный его учениками и вошедший в балетную педагогич. практику настоящего времени. В 1874 Б. посетил Россию, дал высокую оценку петербургскому балету в своих театральных мемуарах.
С о ч.: Mit teaterliv, p. 1-3, Kbh., 1847-77; Det koneg-liche danske Theater, Kbh., 1848.
Лит.: Классики хореографии, M.- Л., 1937, с. 225- 327; Beaumont G., Supplement to Complete book of ballets, L., 194. p. 21-36: Krah-Jacobsen S., The Royal Danish ballet, Toronto, 1955. Ham. P.
БУРНОНВЙЛЬ (Bournonville), Антуан (19. V. 1760 - 11.VI.1843) французский артист балета, балетмейстер. Ученик Ж. Ж. Новера. Отец А. Бур-нонвиля. Б. участвовал во многих пост. Новера в Вене, Париже, Лондоне. В 1782-92 был солистом стокгольмской Королевской оперы, где впервые выступил как балетмейстер, поставив балет "Провансальские мельники" (1785). В 1792 приглашён в копенгагенскую Королевскую оперу. Здесь выступал в балетах, пост. последователем Новера балетм. В. Галеотти. В 1816-23 руководил датским балетом, став преемником Галеотти.
Соч.: Dagger fra 1792, Kbh., 1824.
Лит.: Классики хореографии, Л.- М., 1937, с. 226, 264-284; Krash-Jacobsen S., The Roval Danish ballet, Toronto. 1955; Bournonville A., Mit teaterliv, p. 1-3, Kbh., 1848-78. Ham. P.
БУРРАКАТХА - вид древнего индийского народного театра провинции Андхра (Южная Индия). Пользовался в Индии большой популярностью. Сюжеты представлений Б. заимствовались из традиционных поэтических и прозаических сказаний, фольклора. Обычно труппу Б. составляли 3 человека: исполнитель текста (речитатив) и два хориста, аккомпанирующие на нар. муз. инструменте мри-данге.* Труппы Б. были странствующими, нек-рые оседали при дворах феодалов. В 19 в. иск-во Б. пришло в упадок и почти исчезло. В 1950-х гг. Ассоциация нар. т-ров Индии принимала меры к возрождению иск-ва Б. Н. В., Св. Л.
БУРТИКАШВЙЛИ, Алексей Николаевич (р. 16. X. 1893) - грузинский советский литератор, театральный деятель. В 1917 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. В 1918-34 принимал активное участие в любительских спектаклях. В 1927-28 работал как актёр в Тбилисском рабочем т-ре. Лит. деятельность начал в 1935. Написал ряд монографий о выдающихся деятелях груз. театра - Н. Габуния, Ш. Да-диани, Г. Арадели-Ишхнели, А. Имедашвили, статьи, рецензии и др.
Соч.: Ъ Q ( ? о J о '3 з о " о о., "бс боо", ?o-(obo, 1948; "Эсбдо OJ(T" ((joodobg", етоо-Ьо, 1948; "ЬодЕюЬ сЬооо", отооЬо, 1950; "'Воз0 (оооообо", отооЬо, 1951; "аоооСао осрпо-оЬбпо, ооооЬо, 1954; "o. чоЪдЪо ЬпдоЪп", ?oobo, 1955;
"?oono ЗгДдДдо", ?oobo, 1958; "CTOJ" Ьобро оЭдоооо", отооЬо, 1956. Т. II.
БУРУНОВ, Караджа (р. 2.VIII.1898)-туркменский советский поэт, драматург, переводчик. Заслуженный деятель искусств Туркменской ССР (1943). В 1927-30 учился в Ленинградском университете на вост. факультете. В 1925 начал лит. деятельность. В 1931 в Туркм. т-ре им. Сталина (Ашхабад) пост. пьеса Б. "Восемнадцать потопленных", переделанная из его же поэмы о гражданской войне в Туркмении. Б. работал зав. лит. частью этого т-ра. Написал (совм. с Б. Амановым) пьесу "Кеймир Кёр" (1940).из истории туркменского народа (18 век). Создал либретто опер, пост. в т-ре оперы и балета (Ашхабад),- "Гюль и Биль-Биль" Шапошникова и Назарова (1943), "Шасенем и Гариб" Шапошникова и Овезова (1944), "Лейли и Меджнун" Овезова и Мейтуса (1946), "Кеми-не и казы" Шапошникова и Мухатова (1947) и балета "Алдар Косе" Корчмарёва (1942). Перевёл на туркм. яз. классические и совр. пьесы, пост. в туркм. театрах ["Ревизор"; "Лауренсия" ("Овечий источник");
"Платон Кречет"; "Любовь Яровая"; "Отелло"; "Король Лир"; "Враги"; "Гроза" и др.; либретто оперы "Евгений Онегин"].
Лит.: Писатели советского Туркменистана. Биографический справочник. Сост. Р. Алиев и Г. Веселков, Ашхабад, 1955- Н. Л.
БУРХАНОВ, Асли (р. 1915) - таджикский советский актёр. Нар. арт. Тадж. ССР (1945). Член КПСС с 1945. С 13 лет выступал в кружках художеств. самодеятельности Бухары, в 1932 поступил в проф..т-p этого города. С 1933 - актёр Т-ра им. Лахути (Ста-линабад). На сцене этого т-ра создал образы сильных, мужественных людей, борцов за свободу народа, и ряд остро характерных образов. Творчеству Б. присущ внутренний драматизм, глубокое раскрытие психологии сценич. героя, мастерство острой социальной типизации. Бурный темперамент, яркость и выразительность сценич. приёмов сочетаются в игре Б. с мягким лиризмом и сочной комедийностью. Творчески развивая лучшие традиции таджикского народного театра (живая образная сценическая речь, непосредственный сильный комизм, острый внешний рисунок, лёгкость и простота исполнения), Б. обогащает своё творчество опытом русского театрального искусства.
Среди лучших ролей Б.: Хушвакт ("Клевета" Са-идмурадова и Исмаилова), Салим, Сафар ("Красно-палочники", 1941, "В огне", 1944, Улуг-заде), Ходжи-ваккос ("Пятирублёвая невеста" Ордубады, 1943), Нияз ("Саодат" Саидмурадова и Рабиева, 1948), Ед-гор ("Дохунда" Икрами, 1954), Алишер Навои (о. п. Уйгуна и Султанова, 1949), Кидд ("Голос Америки" Лавренёва, 1950), Яго, Меркуцио, Кент ("Отел-ло", 1948, "Ромео и Джульетта", 1947, "Король Лир", 1957) и др. Б.- первый исполнитель роли В. II. Ленина на таджикской сцене ("Человек с ружьём", 1948, /'Незабываемый 1919 год" Вишневского, 1951, "Ураган" Абдулло и Киямова, 1957). С 1946 Б. выступает и как режиссёр. Пост. спектакль "Саодат" (1956) и др. Я. Я.
БУРХАНОВ, Шукур (р. 1910) - узбекский советский актёр. Нар. арт. СССР (1959). Член КПСС с 1945. Во время занятий в с.-х. техникуме участвовал в работе драм. кружка. В 1927 вступил в труппу Гос. узб. драм. т-ра (ныне Т-р им. Хамзы). Темпераментный, пытливый актёр, Б. в первые годы своей работы в т-ре создал ряд значит, образок: Азамат, Бохадыр, Гулям ("Сожжем", 1932, "Разгром",1934, -"Честь и любовь", 1936, Яшена), Парасюк ("Мятеж" по Фурманову, 1929), Швандя ("Любовь Яровая", 1937). Этапной работой была роль Гафура в драме Хамзы "Бай и батрак" (1939). В годы Великой Отечественной войны играл Олеко Дундича (о. п. Каца и Ржешевского, 1942), М. В. Фрунзе ("Полёт орла" Султанова, 1942). В конце 40-х и нач. 50-х гг.- роли положительных совр. героев: Максимов ("За тех, кто в море" Лавренёва, 1947); Рахимов ("Генерал Рахимов" Яшена, 1950), Шумилов ("Заря Востока" Сафарова, 1951). Творч. искания Б. в создании положительных характеров современников и историч. деятелей подготовили его к выполнению ответственной задачи - воплощению образа В. И. Ленина в спектаклях "Кремлёвские куранты" Погодина (1947), "Путеводная звезда" Яшена (1957).
Б. создаёт героич. волевые характеры, полные пламенного горения, глубокой философской мысли. Таковы в его исполнении Гамлет (1954; Юлиус Фучик ("Дорога бессмертия" Брагина и Товстоногова, 1952), Ашуг Сатылмыш и Фархад ("Рассказ о Турции" и "Легенда о любви" Хикмета, 1953), батрак Юл-чи ("Священная кровь" по Айбеку, 1954), доктор Но-линакха ("Дочь Ганга" по роману Тагора "Крушение", 1956), Брут ("Юлий Цезарь" Шекспира, 1958). Способность Б. к созданию остро сатирич. характеристик проявилась в образе Городничего (1952). Тонкой психологич. проникновенностью и глубоким драматизмом отмечено исполнение Б. ролей Вой-ницкого ("Дядя Ваня", 1958) и Хлебникова ("Персональное дело" Штейна, 1956). Творчество Б. характеризуется высокой эмоциональностью, ярким темпераментом, глубокой психологической правдой, сочетает героико-романтическую устремлённость с многогранностью реалистических характеристик. Л. А.
Лит.: О л и д о р О., Шукур Бурханов, М., 1952; её же, В борьбе за социалистический реализм, М., 1957; Государственный ордена Ленина Академический узбекский театр Хамзы, Ташкент, 1957.
БУРЭ (наст. фам.- H ебельсен), Валерий Ана-стасьевич (5" VI. 1899-31. X. 1955) - русский советский актёр, Нар. арт. РСФСР (1951). Сценич. деятельность начал в 1917 в Омске. Работал в т-рах Читы, Тобольска, Златоуста, Тулы, Харькова, Иркутска, Магнитогорска. В 1932-38 играл в Свердловском т-ре. В 1938-54-в Куйбышевском т-ре. С 1954- в Сталинградском т-ре. Иск-во Б. было отмечено ярким темпераментом, стремлением к тонкому психоло-гич. анализу, законченностью, точностью внешнего рисунка роли. Б создал романтич. образы: Ромео;
Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Риварес ("Овод" по Войнич), Фердинанд ("Коварство и любовь") и др. К числу его лучших ролей принадлежат также:
Протасов ("Живой труп"), Арбенин, Чацкий; Семён Котко ("Шёл солдат с фронта" Катаева), Мирон Горлов ("Фронт"), Гарри Смит ("Русский вопрос"), Фёдор Таланов ("Нашествие"), Майоров ("Глубокая разведка" Крона), Наполеон ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва), Пушкин (о. п. Глобы) и др. Б. создал образы В. И. Ленина ("Кремлёвские куранты"), И В. Сталина ("Незабываемый 1919-й" Вишневского), С. Орджоникидзе ("Путь в грядущее" Марвича).
"БУРЯ" ("The Tempest")-пьеса У.Шекспира. Соч. 1611. Пост. в том же году в т-ре Блэкфрайерс (Лондон). До 20 в. "Б." печаталась и ставилась преим. в обработках Драйдена и Давенанта (с подзаголовком "Очарованный остров") с участием Гаррика, Шедуэлла, Кембла и др. В оригинале "Б." прошла несколько раз в 1746 в т-ре "Друри-Лейн" (Лондон), Среди пост. 20 в. (текст Шекспира): Новый драм. т-р (Берлин, 1906), Мемориальный т-р Стратфорд-он-Эйвон, 1951; Просперо-Ред-грев, Калибан - Гриффит, Миранда - Пенвердин); в том же т-ре (1957, реж. П. Брук. он же художник и композитор спектакля; Просперо - Гилгуд, Ариэль - Брефорд, Трин-куло Ревилл, Миранда - Эрис, Калибан- Клюне, Фердинанд -Джонсон); Йоханнесбургский Репертуарный т-р (1957;
Просперо -Болтер, Ариэль - Кришток и др,). Новый драм. т-р, Берлин (1906), Художественный т-р, Мюнхен (1914), Нью-Йорк (1946, реж. Уэбстер).
В России первая пост. "Б." состоялась 28 сент 1821 в Александрийском т-ре (Петербург), в обработке кн. Шаховского (для бенефиса Ежовой), с прологом на музыку из произведений Керубини и Штейбелта, арранжировка Кавоса (Про-( сперо - Брянский, Калибан - Щеников, Миранда - Дюко-ва, Ариэль - Строганова). В оригинале "Б." пост. в 1901 в т-ре Корша, Москва (реж. Синельников; Просперо - Горев, Калибан - Яковлев, Миранда Миткевич, Ариэль - Щепкина). В том же году "Б." ставится в Петербурге, в Новом т-ре Л. Яворской (Ариэль - Яворская). 31 ноября 1905 "Б." в переводе Сатина пост. в моек. Малом т-ре (реж. Ленский, худ. Коровин и Клодт, машинная часть Вальца, музыка Арен-. ского; Просперо - Айдаров, Калибан - Парамонов, Фердинанд - Остужев. Тринкуло - Яковлев, Себастьян - Головин, Стефан - Сашин, Миранда - Косырева, Ариэль - Е. Садовская и др.).
На сов. сцене "Б." ставили: т-р ХПСРО (Москва, реж. Ф. Комиссаржевский и Бебутов); в том же году - Моск. Новый т-р (Просперо Эггерт, Калибан - де Бур, Брин-куло - Закушняк).
И з д а н и я.- Первое изд. "Б." Шекспира-1623 (на англ. яз.); первый русский перевод "Б." - H. M. Карамзина (отрывки) 1803; первый полный русск. перевод - Н. Сатина, 1840; из послед, перевод.: Т. Л. Щепкиной-Куперник, M., 1940. и Б. Л. Пастернака, M., 1944.
Лит.: Shakespeare in the theatre... by Charly Beecher Hosan, L., 1952, с. 422-437; ЕИТ". 1905/1906, вып. XVI, [СПБ, 1906], с. 155-170. А. Шн.
"БУРЯ И НАТИСК" (Sturm und Drang) - литературное движение в Германии 70-х гг. 18 в., получившее свое название по одноимённой драме Ф. M. Клингера. Осн. теоретик движения - И. Г. Гердер; представители - И. В. Гёте, Ф. M. Клингер, Я. M. Р. Ленц и Г. Л. Вагнер ("рейнские гении"), X. Ф. Д. Шубарт, члены "Гёттингенского содружества поэтов" - И. Г. Фосс, И. А. Лейзевиц, Л. К. Г. Гёльти, близкий им Г. А. Бюргер и др. Движение "Б. и н." отразило рост недовольства феод. порядками, обусловленный обострением социальных противоречий в Германии и подъёмом освободит, борьбы в соседних с ней странах. "РЗурные гении" отвергали пассивность и смирение, требуя от лит-ры изображения ярких, сильных страстей. Поборникч учения Ж. Ж. Руссо, они выступали против подражательной культуры высших сословий, противопоставляя ей традиции нац. искусства; гл. источник обновления нем. лит-ры они видели в нар. поэзии. Борясь против канонов классицизма, "бурные гении" обращались к Шекспиру, трагедии к-рого привлекали их глубокой жизненной правдой, мощью характеров, стремительностью и свободой сценич. действия.
Гл. областью творчества писателей "Б. и н." была драматургия. Продолжая демократии, традиции Г. Э. Лессинга, опираясь на теорию Д. Дидро и Л. С. Мерсье, они стремились создать боевой третьесослов-ный театр. активно воздействующий на обществ, жизнь. В центре внимания "бурных гениев" - сословный конфликт.Ленц в "Домашнем учителе", Вагнер в "Детоубийце" изобразили нем. бюргера как жертву феод. строя, подчеркнув его полную беззащитность и приниженность. Обществ, критика "бурных гениев" была обращена не только против пороков аристократии, но и против недостатков собственного класса. Пьесы Ленца и Вагнера яркими сатирич. красками рисуют сервилизм зажиточных горожан, их пресмыкательство перед дворянством, грубость и самодурство по отношению к близким. Преодоление абстрактного схематизма ранней бурж. драматургии, сближение иск-ва с жизнью, конкретность и злободневность социального обличения являются несомненными достижениями драматургов "Б. и н.". Их художеств. новаторство ясно сказалось и в языке. Следуя примеру Гёте, автора "Гёца фон Берлихингена", "бурные гении" расширяли языковые рамки мещанской драмы, вводя в свои пьесы элементы просторечья, слова и выражения, заимствованные из живого разговорного языка. Яркая и колоритная бытовая речь становится одним из основных средств создания сценических характеров.
Роль драмы в понимании "бурных гениев" не сводилась только к критике совр. нравов. Они требовали от театра также героики, апологии высоких страстей и деяний. Наряду с мещанской драмой в лит-ре "Б. и н." получает развитие лирико-патетич. трагедия, проникнутая духом индивиду алистич. бунтарства и тираноборчества ("Близнецы", "Новая Аррия", "Симеоне Гризальдо" и др. пьесы Клингера, "Юлий Тарент-ский" Лейзевица). Герои этих пьес- одарённые личности, находящиеся в разладе с окружающей филистерской средой, одинокие мятежники, восстающие против навязанных им стеснительных законов и гибнущие в неравной борьбе. Писатели "Б. и н." создали новый драматургич. стиль, отличительным признаком к-рого стали эмоциональная насыщенность, лиризм. Сделав предметом художеств. изображения внутренний мир человека, они выработали новые приёмы индивидуализации характеров, создали лирически окрашенный, патетич. и образный язык. Своими новаторскими произв. "бурные гении" прокладывали путь драматургии молодого Ф. Шиллера.
Возникнув в условиях отсталой раздробленной Германии, движение "Б. и н." не смогло стать реальной политич. силой. Антифеод, выступления "бурных гениев" при всей их резкости и страстности были лишены ясно осознанной цели и выливались преимущ. в форму индивиду алистич. бунта. Тем не менее движение "Б. и н." сыграло значит, роль в формировании нац. нем. драматургии, обогатив её новым демократич. содержанием, новыми художеств. средствами. Реакц. бурж. исследователи пытаются представить "Б. и н." как бунт "чувства" против "разума", как чисто иррациональное течение, сближая его с консервативным нем. романтизмом. Марксистская критика противопоставляет этой концепции своё понимание "Б. и н." как нового этапа в развитии нем. и общеевроп. просвещения. Элементы иррационализма в творчестве отдельных представителей "Б. и н." не определили характер этого движения, сохранившего гуманистич. пафос Просвещения, его критич. дух, демократизм и боевые антифеод, тенденции.
Соч.: Von deutscher Art und Kunst. Einige fliegende Blatter (1773), Stuttg., 1892 (Deutsche Literaturdenkmale des 18. u. 19. Jahrh., von B. Seuffert u. A. Sauer, .№ 40-41); Sturmer und Dranger, hrsg. von A. Sauer, T) i-3, B.- Stuttg., [1883] (Deutsche Nationalliteratur, hrsg. v.J . Kurschner, Bd 79-81);
Sturm und Drang. Ein Lesebuch fur unsere Zeit, Weimar, 1957.
Лит.: Сильман Т., Драматургия эпохи "Бури и натиска", в кн.: Ранний буржуазный реализм. Сб. статей,Л",1936, с. 385-466; Либинзон 3. E., Литературно-эстетические взгляды писателей периода "Бури и натиска", "Ученые записки Горьковского пед. ин-та", 1958, т. 23, с. 261-84;
Stockmeyer С., Soziale Probleme im Drama des Sturmes und Dranges, Frankf. am Main, 1922; Korff H. A., Geist der Groethezeit. Versuch einer ideellen Entwicklung der klassisch-romantischen Literaturgeschichte, Tl l. Sturm und Drane, 4 Aufl., Lpz., 1957; Erlauterungen zur deutschen Literatur [Tl 2]. Sturm und Drang, B., 1958. J7. Ген.
БУРЯКОВСКИЙ, Юрий Александрович (р. 4. VI. 1914) - украинский советский писатель, драматург, театральный критик. Член КПСС с 1939. С 1932 вёл журналистскую работу. В 1946 опубликовал первую пьесу "Зелёная ракета", в 1949 - "Юлиус Фучик", в новой редакции - "Прага остаётся моей" (изд. 1951), пост. во многих т-рах СССР и за рубежом. Спектакль т-ра Сов. Армии Одесского военного округа (ныне т-р Прикарпатского военного округа) удостоен Ст. пр. (1951). Пьеса переведена на груз., тат., латыш., казах. и др. яз. народов СССР. Пост. за рубежом (Будапешт, Прага, Бухарест, Вена, Пекин, Шанхай и др.). P.E.
БУРЯТСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - организован в Улан-Удэ в 1932 из студийцев двух выпусков Техникума иск-в.Т-р открылся 7 июля пьесой Балдано "Прорыв". В первые годы назывался Бурят, драм. т-р. В 1932-36 здесь были пост. пьесы: "Кто он?" Балдано, "Из искры пламя" Намсараева, "Барьеры" Шадаева и Миронского, посв. вопросам современности. В 1936 в т-р приходят проф. нац. режиссёры, окончившие ГИТИС,- Г. Цыдынжа-пов и М. Шамбуева. Они внедряют в творч. практику коллектива опыт совр. сов. т-ра. В этот период т-р пост. ряд значительных спектаклей. Среди них:
"Тартюф" (1936), первая бурят, комедия "Мэргэн" Шадаева (1937), высмеивающая лодырей, мешающих строительству колхозов, разоблачающая врагов народа, "Один из многих" Балдано (1937) - о революц. борьбе русских и бурят за утверждение Сов. власти в Сибири. Этапная для т-ра работа - пост. "Отелло" (1938). Стремление т-ра к героич. искусству находит отражение в спектаклях по мотивам бурят, эпоса (первый спектакль "Баир" Шадаева и Цыдынжапова, 1938). Создание эпич. спектакля потребовало широкого привлечения нар. песни, музыки. Так появилась новая для Бурятии театр. форма - муз.-драм. спектакль, в к-ром эпич. широта в изображении нар. сцен сочеталась с лирико-романтич. решением образов центр. героев. В связи с популярностью этих спектаклей началась подготовка кадров нац. вокалистов и танцовщиков. В 1938 Бурят, драм. т-р был переименован в Муз.-драм. театр. В 1940 здесь была пост. первая бурят, опера "Энхэ-Булат батор" Фролова, по мотивам героич. эпоса. В спектакле участвовали молодые исполнители, окончившие Бурят, муз.-театр. уч-ще. В 1940 состоялась декада бурят, иск-ва в Москве, после окончания к-рой т-р был награждён орденом Ленина.
В период Отечеств, войны Б. м.-д. т. ставил патрио-тич. спектакли: "Сын народа" (1943), "Снайпер" (1943) Цыдынжапова, "Рыбаки Байкала" Балдано (1942), многие из этих спектаклей были насыщены музыкой и песнями. Одновременно ставятся оперы "Евгений Онегин" (1943), "Фауст" (1945), создаются первые балетные спектакли: "Бахчисарайский фонтан" Асафьева (1943), "Тщетная предосторожность" Гертеля (1944).
В конце 40-х гг. происходит разделение труппы. Группа драм. актёров ставит спектакли "Кнут Тайши" Намсараева (1945)- о прошлом бурятского народа, и др., а также рус. пьесы: "Гроза" (1945); "Егор Бу-лычов и другие" (1946); "Кремлёвские куранты"
(1947); "Офицер флота" Крона (1947). Оперно-балетная часть труппы осуществляет спектакли "Чио-Чио-сан" (1947), "Царская невеста", "Лебединое озеро"
(1948), нац. оперы: "На Байкале" Книппера (1948) - о революционных событиях 1905 и "Мэдэгмаша" Ряузова (1949) - о совр. жизни Бурятии. В этих операх использован бурят, песенный и муз. фольклор. В 1950 на основе этих коллективов были созданы два самостоятельных т-ра: Бурятский оперный театр и Бурятский театр драмы им. X. Намсараева.
Лит.: Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959. Л. Ход.
БУРЯТСКИЙ ОПЕРНЫЙ ТЕАТР (Бурятский ордена Ленина театр оперы и балета) - организована 1950 на основе Музыкально-драматического театра. Первым художеств. рук. т-ра оперы был Г. Цыдынжапов. Мн. артисты т-ра окончили Моск. и Л енингр. консерватории, хореогра-фич. уч-ща. В репертуаре т-ра- нац. оперы: "Баир" Берлинского и Ямпилова,"Энхэ-Булат батор" Фролова (перешли из репертуара Муз.-драм.т-ра),"На Байкале" Книппера (1948), "Мэдэгмаша" ("У подножия Саян") Ряузова (1949), "Проделки дяди Моргона" Ямпилова (1957), "Побратимы" Аюшеева (1958); балеты - "Свет над долиной" Ряузова 1956), "Красавица Ангара" Ямпилова и Книппера (1958), "Во имя любви" Батуева и Майзеля (1958). Многие произв. нац. композиторов написаны на основе бурят, муз. фольклора. В репертуаре Б. о. т. также рус., зап.-европ. и советские оперы и балеты: "Севильский цирюльник" (1941). "Евгений Онегин" (1943); "Русалка" Даргомыжского (1946), "Иван Сусанин" (1954), "Князь Игорь" (1951, возобновлена в 1959); "Молодая гвардия" Мейтуса (1952), "Тихий Дон" Дзержинского (1953), "Бахчисарайский фонтан" (1943); "Вольный стрелок" Вебера (1957), "Лебединое озеро" (1948), "Спящая красавица" (1957); "Эсмеральда" Пуни, Глиэра, Василенко (1957) и др. На сцене Б. о. т. широко идут произв. композиторов др. республик: "Аршин мал алан" (1954); "К это и Котэ" Долидзе (1954), "Башмачки" Файзи (1955) и др. В труппе т-ра (I960): нар. арт. СССР Л. Линхо-воин, нар. арт. РСФСР Б. Балдаков, Н. Петрова, засл. арт. РСФСР А. Арсаланов, П. Абашеев, К. Гом-боева-Языкова, солисты балета - нар. арт. РСФСР Л. Сахьянова, засл. арт Бурят. АССР А. Тогоноева, Ц. Бадмаев, Ф. Иванов и др.
Лит.: Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954. Д. Ход.
БУРЯТСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМ. X. НАМСАРАЕВА - создан в 1950 в Улан-Удэ. В труппу т-ра вошли актёры Бурятского музыкально-драматического театра и Республиканского совхозного т-ра. С 1959 т-р носит своё настоящее наименование. Первым директором и художеств. руководителем т-ра был Н. Балдано. Т-р имел стационарное помещение в Улан-Удэ, но большую часть года гастролировал по республике, выступая в самых отдалённых районах. В т ре были поставлены спектакли: "Пламя" Балдано (1953), "Хитрый Будамшу" (1954), "Первый год" (1956), "Весенняя песнь" (1957) Шагжина, "Барометр показывает бурю" Батожабая (1957). Из переводной драматургии - "Счастье" Павленко (1950), "Калиновая роща" Корнейчука (1952), "Кремлёвские куранты" (1957); "Честь семьи" (1952) и "Весёлый гость" (1955) Мухтарова, "Тайфун" Цао Юя и др. Осуществлены пост. классич. драматургии - "Гроза" (1950); "Враги"
(1955); "Украденное счастье" Франко (1957); "Горе от ума" (1958). В 1959 т-р участвовал во 2-й декаде бурят, иск-ва и лит-ры в Москве.
В труппе театра (1960): нар. арт. РСФСР Б. Вам-пилов, Н. Гендунова, Ч. Генинов, В. Халматов, засл. арт. РСФСР И. Миронов, А. Ильин, М. Степанова, нар. арт. Бурят. АССР Д. Дондуков, Ю. Шан-гина, Ц. Шагжин, нар. худ. Бурят. АССР Б. Чер-нутов.
В 1958 труппа т-ра пополнилась выпускниками Ленингр. театр. ин-та. Режиссёры т-ра - Ф. Сахи-ров, Ц. Цыдынжапов, И. Миронов.
Лит.: Ходорковская Л.. Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959. Д. Ход.
БУРЯТСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Потоками бурят, т-ра являются нар. песни, пляски (ехор, пойр наадан, гугел и др.), игры ("Игра в медведя", "Старик Дойбэдэй и ветреная Самсахай", "Выделы-ватель кожи", "Кража белого быка"), народные обряды (бурят, свадьба). Традиции нар. игр способствовали созданию актёрских (игровых) навыков, получивших применение в первых любительских спектаклях. Дореволюц. любительский т-р бурят складывается в 1908-17, в его возникновении большую роль сыграли рус. политич. ссыльные, местная сибирская интеллигенция. Появление первых рукописных пьес бурят. авторов - "Смерть" Д. Абашеева, "Вино виновато" М. Барлукова, "Два мира" М. Салтыкова - относится к 1908-14. Их возникновение связано с этнографич. вечерами, организованными Сибирским отделением Рус. географич. об-ва, а также с любительскими вечерами, устраиваемыми бурят, учащимися Иркутска. Пьесы, несложные по конструкции и образам, носили дидактич. характер и были направлены против отдельных уродливых явлений бурят, дореволюц. действительности. Исполнителями были учащиеся духовных семинарий, гор. уч-щ, начальных школ, впоследствии нар. учителя. После Октябрьской революции широкое распространение у бурят получает театр. самодеятельность. Участники кружков школьной, красноармейской и улусной самодеятельности создают небольшие агитац. спектакли, носящие обличит, характер. Среди авторов первых бурят, пьес зачинатель бурят, лит-ры X. Намсараева А. Шадаев и др. Пьесы Намсараева: "Тьма" (1919), "Оракул Дамби" (1920), "Тёмная жизнь" (1921), "Старик Барбадай" (1922), имели антиклерикальную и антифеод, направленность, они ставились самодеятельными кружками на клубных сценах и в избах-читальнях. Пьесы Шадаева "Гнёт царя", "Несчастная девушка" и "За власть Советов" (1925-26), рассказывавшие о бесправном положении бурят до революции, пропагандировавшие советский строй, были пост. драм. кружком при Бурят, педагогич. техникуме (Улан-Удэ). Здесь начинали свой путь актёры, художники и драматурги будущего нац. т-ра. С 1927 в Улан-Удэ начинает работать т-р рус. драмы. Его режиссёры и актёры помогали в создании нац. бурят. т-ра. В 1928 открывается бурят, театр. студия. На е базе в 1930 возникает Техникум иск-в, преобразованный в 1936 в Муз.-театр. уч-ще им. Чайковского. На основе первого выпуска Техникума иск-в в 1932 создаётся Бурят, драм. т-р, к-рый с первых же своих шагов ставит спектакли, отражающие жизнь республики. С возникновением этого т-ра появляются бурят, драматурги, актёры и режиссёры Н. Балдано, М. Шамбуева и Г. Цыдынжапов и др. Уже в 30-х гг. намечается осн. черта бурят, драматургии - её ор-ганич. связь с жизнью страны. В большинстве пьес 30-х гг. находит отражение борьба бурят, народа в период гражданской войны ("Из искры пламя" Намсараева, 1933; "Один из многих" Балдано, 1937, и др.), борьба за построение и укрепление колхозного строя в Бурятии ("Прорыв", 1932, "Кто он?", 1933, "Два друга", 1938, "Эржэн", 1940, Балдано: "Мэргэн" Шадаева, 1937, и др.). Пьесы бурят, драматургов 30-х гг. разоблачают лам, нойонов, кулаков. В эти же годы драматурги Бурятии создали пьесы по мотивам героич. нац. эпоса: "Баир" Цыдынжапова и Шадаева (1938), "Энхэ-Булатбатор" Балдано (1940) и др. Эти пьесы, творчески перерабатывающие нац. эпос, содержат обобщённые поэтич. яркие характеристики. Однако они были отмечены нек-рой идеализацией прошлой жизни бурят. Дальнейшее развитие театр. жизни республики подтверждает открытие в 1938 Республиканского бурят, колхозно-совхозного т-ра и преобразование Бурят, драм. т-ра в Муз -драм. т-р. На декаде бурятского искусства, состоявшейся в 1940 в Москве, были показаны муз.-драм. спектакль
"Баир", а также первая нац. опера "Энхэ-Булат ба-тор" М. Фролова, подготовившие возникновение нац. оперы. В связи с декадой Бурятский муз.-драм. т-р был награждён орденом Ленина.
В период Великой Отечеств, войны в бурят, драматургии главной становится патриотич. тема. В пьесах "Рыбаки Байкала" Балдано (1942) и "Снайпер" Цы-дынжапова (1943) рассказывается об участии бурят в борьбе против гитлеровских захватчиков. В историко-революционной пьесе "Сын народа" Цыдынжапова (1943) создан образ Ц. Ранжурова - одного из первых бурят, большевиков, участника революции 1905.
После Великой Отечеств, войны наступил новый период в развитии драматургии и т-ра Бурятии. В историч. пьесе "Кнут Тайши" X. Намсараева (1945), посвящённой дореволюц. жизни бурят, улуса, социальные противоречия показаны с реалистич. достоверностью, пьеса отличается композиционной стройностью, написана образным нар. языком. В 1950 организационно завершается'процесс дифференциации бурят, театр. иск-ва; создаются Бурят, т-р оперы и балета и Бурят, т-р д-рами. Осуществляются пост. нац. опер "На Байкале" Книппера (1948), "Мэдэгмаша" ("У подножия Саян") Ряузова (1949), балетов "Во имя любви" Батуева и Майзеля (1958), "Красавица Ангара" Ямпилова и Книппера (1958). В 1959 в Москве состоялась 2-я декада бурят, лит. и иск-ва, в к-рой приняли участие т-р оперы и балета, бурят, драм. и русский драм. т-ры. Подъем бурят, драматургии, борьба пвсат-едей Бурятшгза мастерство, за создание ярких характеров положительных героев нашли выражение в творчестве Балдано ("Пламя", 1953) и в пьесах молодых драматургов: Д. Батожабая "Барометр показывает бурю" (1957) - о революции 1905 в Сибири и Ц. Шагжина "Хитрый Будамшу" (1954) - комедия по мотивам нар. бурятских сказок, "Первый год" (1956), "Весенняя песня" (1957), рассказывающие о колхозах Бурятии, новых людях республики. Пьесы этих авторов были пост. Бурят, т-ром драмы и показа ны в различных р-нах республики. Среди деятелей театр. иск-ва Бурят. АССР (I960): нар. арт. СССР Г. Цыдынжапов, Л. Линховоин, нар. арт. РСФСР Б. Балдаков, Б. Вампилов, Н. Гендунова, Ч. Генинов, Н. Петрова, Л. Сахьянова, В. Халматов, нар. худ. РСФСР А. Тимин; засл. деят. иск-в РСФСР нар. арт. БАССР Н. Балдано, нар. арт. Бурят. АССР Д. Дон-дуков, Ю. Шангина, Ц. Шагжин; засл. арт. РСФСР П. Абашеев, А. Арсаланов, А. Ильин, К. Гомбоева-Языкова, И. Миронов, В. Лыкденова, В. Манкетов, М. Степанова.
Лит.: Искусство Бурят-Монгольской АССР, М., 1940, Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959; Н а и д а' ков В., Бурятская драматургия, Улан-Удэ, 1959; Х а б а е-в а И., Артисты бурятского балета, Улан-Удэ, 1959. JJ Ход.
БУРЯЧОК, Иван Мартынович (1877-1936) - украинский советский художник. Окончил Киевскую рисовальную школу Н. Мурашко и Краковскую академию художеств (1907). В 1910-18-постоянный ху' дожник укр. т-ра Н. Садовского (Киев). Создал в этом т-ре реалистич. декорации к спектаклям "Наталка-Полтавка" Котляревского, "Савва Чалый" Карпенко-Карого, "Вий" Кропивницкого, "Ой, не ходи, Грицю..." Старицкого, "Каменный властелин" Леси Украинки, "Галька" Монюшко, "Рождественская ночь" Лысенко. Один из первых художников-постановщиков в укр. т-ре, Б. принадлежит к числу основоположников нац. реалистич. школы декорационного иск-ва. Его работы передавали своеобразие укр. пейзажа, материальной культуры и зодчества. После 1918 работал в области графики. А. Др.
БУСИКО (Boucicault) - семья английских актёров, режиссёров, театральных предпринимателей.
Д а и он (полн. имя-ДионисиусЛарднер), Бусттко-старший (26. XII. 1820-18. IX. 1890). Род. в Дублине (Ирландия). Учился в ун-те в Лондоне. Участвовал в студенческих спектаклях. В 1837 начал проф. актёрскую деятельность. В 1841 написал свою первую пьесу "Лондонская самоуверенность" (т-р "Ковент-Гарден", Лондон). С 1853 жил в США. Получил известность гл. обр. многочисленными (св. 130) инсценировками, переработками и переводами произведений Ч. Диккенса ("Николае Никльби" и др.) и др. писателей. Большой популярностью пользовалась инсценировка новеллы У. Ирвинга "Рип Ван Винкль", в к-рой заглавную роль с огромным успехом играл амер. актор Дж. Джефферсон. Пьесы, написанные самим Б., гл. обр. бытовые мелодрамы, носили подражательный характер и не сыграли роли в развитии амер. драматургии. Среди них наиболее значительна направленная против рабства пьеса "Окторун" о любви белого человека к рабыне-негритянке (1859, т-р "Уинтер-Гарден", Нью-Йорк). В 1858 Б. открыл т-р в Вашингтоне, с 1859 руководил т-ром "Уинтер-Гарден". Б. был характерным актёром, выступавшим преим. в собственных пьесахНана Сахиб ("Джесси Браун"), и инсценировках - Калеб ("Сверчок на печи"), Ман-талини ("Николае Никльби") и др. И. К.
АгнесКелли Бусико (урожд. Роберт-сон; Robertson) (25. XII. 1833-6. XI. 1916) - жена Д. Бусико-старшего. На профессиональной сцене дебютировала в 1850 в труппе Ч. Кина ("Принсесс т-р", Лондон). Гастролировала в Америке, выступая по преим. в пьесах мужа и в качестве его сценической партнёрши: Вайолет ("Жизнь актрисы"), Зо ("Окто-рун"), Эйли ("Колин Б аун"), Джейн ("Долгая забастовка") и др.
Д а и о н (полн. имя - Дионисиус Джордж) Б у-с и к о - младший (1859 - 1929) - сын Д. Бусико-старшего и А. К. Бусико. Актёр, режиссёр и театр. предприниматель. Артистич. деятельность начал в Нью-Йорке в 1879. С 1880 играл в Лондоне. С 1882 был театр. предпринимателем, режиссёром и актёром в Англии и США. В 1885 переехал в Австралию. Здесь в 1886, совм. с супругами Браф, Дж. Тайфреджом и своей сестрой Н. Бусико образует одну из самых популярных компаний Австралии, сыгравшую значит, роль в становлении австрал. т-ра. В принадлежащих компании двух т-рах "Крайтирион" в Сиднее и "Бинсу" в Мельбурне ставились пьесы совр. англ. драматургов (А. Пинеро, Т. Робертсона и др.), а также классич. комедии. Сам Дайон Б. завоевал широкую популярность у австрал. зрителя как талантливый комик и блестящий постановщик комедийных спектаклей ("Много шуму из ничего" Шекспира, "Школа злословия" Шеридана, "Веер леди Уиндермир" Уайльда и др.). В 1896 Б. вернулся в Лондон и в 1897 с успехом сыграл здесь роль сэра Уильяма Гоуэра в "Трилоуни из Уэллса" Пинеро (т-р "Корт"). В 1901- 1915 Дайон Б. в качестве актёра и режиссёра вступил в труппу Ч. Фромана ("Дьюк оф Йорке т-р"). В этом т-ре он ставил пьесы А. Пинеро, Р. Картона, А. Хоу-па, Дж. Барри (в 1904 первым поставил его пьесу "Питер Пэн" и до 1918 ежегодно возобновлял эту пост.). В 1915 Дайон Б. руководил "Нью т-ром", где пост. спектакли "Каролина" Моэма, "Трилауни из Уэллса" Пинеро, "Белинда" и "М-р Пим проходит мимо" Милна (исполнял роль м-ра Пима). Во мн. пост. Дайона Б. выступала его жена - А. Ванбру. В 1923, 1927-28 Дайон Б. приезжал в Австралию как гастролёр.
Лит.: M с Сг u i г e Р., The Australian theatre, L.- Melb., 1948; Serle P., Dictionary of Australian biography, Sydney-L., 1949; The dictionary of national biography. 1922- 1930, L., 1937, reprint., 1953. p. 94-95. Л. Я. И Ф. Кр.
БУСЛАЕВ, Александр Николаевич (р. 11. III. 1894) - советский цирковой артист; дрессировщик хищников. Засл. арт. РСФСР (1942). Член КПСС с 1943. Во время Всесоюзной спартакиады 1928 занял первое место среди участников пробега на мотоциклах. В 1929, осваивая и видоизменяя т. н. "смертные" номера иностр. гастролёров, создал совместно с И. Буслаевой аттракцион "Полёт на санях из-под купола цирка". В 1941 Буслаевы выступили с номером "Круг смелости", объединяющим аттракционы, основанные на механизированной аппаратуре, и дрессировку хищников. Клетка, где находились три льва, вмещала специальный трек для езды на мотоциклах по вертикальной стене. Помимо выполнения приказаний дрессировщиков, львы принимали участие в гонках мотоциклов, сидя на багажнигге и держась лапами за плечи водителя. В номере "Львы и лошади" Б. соединил в одной клетке львов и лошадей. М. 3.
БУСТЙЛЬО OPO (Bustillo Oro), Хуан (р. 24. VI. 1904) - мексиканский драматург. Лит. деятельность начал в 1921. Среди пьес Б. О.: "Массы" (1931, т-р "Улисес") - о выступлении крестьян против помещика-диктатора, "Те, кто возвращается" (1932, т-р "Идальго") - о дискриминации мексиканцев в США, "Урок мужьям" (1936, т-р "Бельяс артес") - о моральном падении представителей буржуазии. С 1927 работает также как кинорежиссёр.
Лит.: Usigli R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932;
Magana EsquivelA., Imagen del teatro, Mexico, 1940;
Teatro mexicano del siglo XX, Mexico, 1956. Ю. П.
БУТАФОР (от итал. buttafuori) - первоначально в итал. т-ре работник сцены, к-рый находился за кулисами и подавал артистам необходимые по действию предметы- оружие, цветы, книги, письма и т. д. В совр. т-ре работник сцены, изготовляющий различные предметы бутафории (скульптуру, мебель, посуду и т. д.), а в небольших т-рах и обставляющий ими сцену для спектакля. И. Ф.
БУТАФОРИЯ - поддельные предметы - скульптура, мебель, посуда, украшения, детали костюма и т. д., употребляемые в театр. спектаклях взамен настоящих вещей. Предметы Б. не являются обычно точной копией оригиналов, отличаются от них как по материалу (изготовляются гл. обр. из картона, папье-маше, дерева, жести и холста), так и по форме, размерам и окраске, обусловленными характером спектакля и специфич. требованиями сцены. Предметы Б. должны отличаться прочностью, простотой и дешевиз ной, подчёркнутой выразительностью внешней формы; при их изготовлении обычно отказываются от воспроизведения деталей, невидимых зрителю. Большие предметы делаются разъёмными.
Б. использовалась т-ром на протяжении всей его истории. Предметами Б. пользовались ярмарочные скоморохи, фарсовые актёры. Широкое применение Б. получила в проф. т-ре итал. комедии дель арте (16 в.), затем в комедийных спектаклях и в комич. опере 17-18 вв. Т-р классицизма, основанный на декламации актёра, почти совсем изгнал Б. из театр. обихода. Бурж. драма 18 в. также пользовалась Б. крайне скупо. Увлечение историч. спектаклями и пышными оперно-балетными пост. в сер. 19 в. вновь приводит к широкому применению Б. Англ. режиссёр Ч. Кин с тщательностью археолога подбирал Б. для пост. пьес Шекспира. Большое значение приобрела Б. в спектаклях мейнингенцев (см. Мейнингенский театр), загромождавших сцену предметами, характеризующими эпоху. Принципы Ч. Кина и мейнингенцев усваиваются натуралистич. т-ром, широко применявшим Б. в бытовой драме. В совр. реалистич. т-ре Б. является гл. обр. декоративным элементом оформления спектакля. Для вещественного оформления, непосредственно связанного со сценич. действием (мебель, посуда, оружие и т. д.), чаще всего берутся подлинные предметы обихода. И. Ф.
БУТЕНКО, Иван Филиппович [1852-6 (18). II. 18911 - русский артист оперы (бас). В 1876 окончил юридич. ф-т ун-та в Одессе. Пению обучался в Одессе; совершенствовался во Франции (у Маркези) и в Италии (у Буцци). Впервые выступил на оперной сцене в Мантуе (Италия), после чего пел в театрах "Даль Верме" (Милан) и "Сан-Карло" (Неаполь). В 1885 возвратился на родину и в этом же году был принят в Большой т-р (Москва). С успехом исполнял партии Ивана Сусанина, Руслана; Дубровина ("Сон на Волге" Аренского), Алькада ("Сила судьбы" Верди), Марселя ("Гугеноты"), Зарастро ("Волшебная флейта") и др. Голос Б. отличался широким диапазоном и мягкостью тембра. Высокий артистизм и культура пения характерные черты творчества Б. Н. Каз.
БУТОВА, Надежда Сергеевна [18 (30). X. 1878-21. I. 1921j- русская актриса. Отец - земский учитель, мать - крестьянка. Рано потеряв отца, Б. на собранные местными крестьянами деньги была отправлена в саратовскую гимназию. Позже училась в Муз.-драм. уч-щеМоск. фи-лармонич. общества (класс В. И. Немпро-вича-Данченко; окончила в 1901). С 1900 игралавМХТ.В 1902 исполнила роль Анисьи ("Власть тьмы"). Среди ролей Б.: Ма-нефа ("На всякого мудреца довольно простоты"), Сура ("Ана-тэма" Андреева), Снегирёва ("Братья Карамазовы" по Достоевскому) и др. Высоко оценивая иск-во Б., В. И. Немирович-Данченко писал о созданных ею образах: "Это были в самом настоящем смысле этого слова проникновенные образы человеческого духа, глубоко национальные, не повторившие ничего бывшего на сцене до них: яркие, красочные, вдохновлявшие к подражанию". Последние годы жизни Б. занималась педагогич. деятельностью.
Лит.: Немирович-Данченко В., Дух твой с нами! (Памяти Н. С. Бутовой), "Культура театра", М., 1921, № 1; Шепкина-Куперник Т., Из сундука с прошлым, газ. "Советское искусство", М., 1938, 14.VII, .No 92, и 16.VII, .№ 93; Дикий А., Повесть о театральной юности, М., 1957. А. Кл.
БУТС. Бут (Booth), - американская актёрская семья. Джуниус Брутус Б. (1. V. 1796- 30. XI. 1852). С 1813 участвовал в любительских спектаклях. В 1817 выступал в Лондоне в т-ре"Ковент-Гар-ден" в роли Ричарда III, играл в т-ре "Друри-Лейн", где исполнил роль Яго с Э. Кином в роли Отелло. Создал образы Шейлока, Лира, Отелло, Гамлета, Юлия Цезаря (о. п. Шекспира). В 1821 уехал в США, где играл в разных городах, преимущественно в пьесах Шекспира. Не обладая хорошими внешними данными, Б. добивался яркости, выразительности жеста и мимики.
Э дв ин Томас (13. XI. 1833-7. VI. 1893) - сын Джуниуса Брутуса Б. Впервые выступил в 1849 на сцене Бостонского т-ра "Музеум". В 1854 гастролировал в Австралии, в 1861 - в Лондоне. Среди ролей: Петруччио ("Укрощение строптивой"), Шейлок, Гамлет, Лир, Макбет. Б. был одним из лучших исполнителей шекспировских ролей в США. Игра Б. отличалась искренностью, тонкостью психологич. рисунка. Среди ролей Б.:
Бертуччио ("Месть шута" - "Король забавляется" Гюго, 1864). В 1863-67 руководил нью-йоркским т-ром "Уинтер-Гарден", с 1869 - т-ром, получившим известность как "Т-р Бутса". Здесь ставились преим. трагедии Шекспира. Б. осуществлял в своём т-ре постановки, отличавшиеся высоким художеств. уровнем. Большое внимание уделял актёрскому творчеству. "Т-р Бутса" стал школой спенич. мастерства для многих актёров США 2-й пол. 19 в. В 1874 из-за финансовых затруднений был закрыт. В 1880-81 Б. играл в Лондоне роль Яго (с Г. Ирвингом в роли Отелло). В 1882 гастролировал в Берлине, Лейпциге, Гамбурге. Последнее выступление Б. состоялось в Бруклине в 1891 в роли Гамлета.
Джон Уилкс (1838-26. IV. 1865) - сын Джуниуса Брутуса Б. В 1856 дебютировал в Балтиморе. Исполнял гл. роли в пьесах Шекспира: "Ричард III", "Гамлет", "Макбет", "Отелло", "Венецианский купец" и др. В 1864 закончил сценическую деятельность. В период Гражданской войны в ClllA (1861-65) был участником антиправительственного заговора и смертельно ранил президента А. Линкольна. К. Б., Я. Я.
БУТТИ (Butti), Энрико Аннибале (19. II. 1868- 29. IX. 1912) итальянский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1890-х гг. Автор драм "Водоворот" (1892, т-р "Филодрамматичи", Милан), "Утопия" (1894, т-р "Джербино", Турин), "Погоня за наслаждением" и "Люцифер" (обе в 1900, т-р "Мандзони", Милан), "Буря" (1901, т-р "Верди", Триест), "Страсти в тени" (1904, "Костанци", Рим) и др. В своих пьесах Б. затрагивает этич. и религиозные проблемы, вскрывает глубокие духовные противоречия между людьми. Творчество Б. по манере близко Ибсену. Писал также лёгкие комедии на совр. темы: "Кукушка" (1903), "Поэтическая интермедия" (1905) и др. На рус. яз. переведены: "Погоня за наслаждением" (1901, моек. Малый т-р), "Птенец" (1909), "Невидимое солнце" (1914). Ал. С.
БУФАНО (Bufano), Ремо (12. XI. 1894-17. VI. 1948) - американский деятель театра кукол. По национальности итальянец. Спенич. деятельность начал в 1914 в Нью-Йорке. Б. использовал в экспериментальных целях марионетки различных размеров (до 2-3 м)\ пост. спектакли - "Царь Эдип", муз. Стравинского (1931), "Алиса в стране чудес" (1933) и др. С 1933 руководил т-ром марионеток при Управлении промышленно-строительных работ общественного назначения. Автор комедии "Волшебная нить" (1939). Участвовал в создании кукольных фильмов.
С о ч.: Be a puppet showman, N. Y., 1933; Book of puppet' ry, N. V., 1950. И. Б.
БУФФ (от итал. buffa - шутка) - термин, применяемый для обозначения актёров, пользующихся приёмами буффонады. В драматургии (напр., "Мисте-рия-буфф" Маяковского) Б. означает обычно введение в ткань пьесы элементов скоморошества, шутовства или циркового представления. Опера-Б. - комич. опера, соединяющая пение с разговорными диалогами. Т. Бач.
БУФФАЛО БИЛЛЬ (Buffalo Bill) [наст.имяифам.- Уильям Фредерик К од и (Cody)j (26. II. 1846- 10. I. 1917) - американский цирковой артист и антрепренёр. С 1860 работал объездчиком лошадей (ковбой). С 1863 служил в армии, был разведчиком. В 1868 охотился в западных прериях на буйволов (отсюда и произошло прозвище Buffalo-буйвол). В 1872 пост. в т-ре Чикаго пьесу Джадсона "Разведчики в прериях", играл в ней главную роль. Работал в этом т-ре до 1876, играя в пьесах, написанных специально для него. В 1883 организовал своеобразный цирк "Дикий запад" (Wild West), в к-ром ковбои и индейцы демонстрировали спортивные игры на лошадях - родео (езда на неосёдланной лошади или быке), а также быт ковбоев и индейцев. В течение 20 лет разъезжал с этой группой по городам Америки и Европы. Снимался в первых ковбойских фильмах. М. Зон.
БУФФОНАДА (итал. buffonata, букв.- шутка, паясничество) - приём актёрской игры (обычно комедийный). Для Б. характерно стремление исполнителя максимально подчеркнуть внешние характерные признаки персонажа, склонность к резким преувеличениям, острой внешней динамике. Б. возникла в нар. площадном т-ре мимов, скоморохов, использовалась в итал. комедии дель арте, проникла в драматургию Мольера, Гольдони, Сухово-Кобылина, Маяковского и др. Иногда Б. служит целям сатирич. обличения. Наиболее яркими мастерами Б. в рус. т-ре были Я. Д. Шумский, А. Г. Ожогин, В. И. Живоки-ни, в сов. т-ре - Г. М. Ярон, В. Я. Хенкин и др. Б. особенно распространена в цирке. Г. Вач.
"БУФФ-ПАРИЗЬЕН" ("Bouffes-Parisiens")- театр оперетты в Париже. Основан в 1855 композитором Ж. Оффенбахом, к-рый тогда же стал его директором и создателем основного репертуара. Летняя сцена т-ра была открыта 5 июля 1855, зимняя (в пассаже Шуазёль - б. тре "Конт") - 28 июля 1855. Первые же постановки т-ра - муз. буффонады "Двое слепых" и "Деревенские скрипачи" (1855) - принесли т-ру широкую популярность. В 1856 Оффенбах поставил в "Б.-П."свои оперетты "Ба-та-клан" ("Китайские безделушки"), "Почтальон - заложник", "Нянька" и др., в 1857 - оперетту "Крокефер". До 1858 в т-ре ставились преим. одноактные оперетты, т. к. авторам, писавшим для "Б.-П.", разрешалось выводить в своих пьесах не более четырёх персонажей. В 1858 запрещение было снято и состоялась сначала премьера оперетты "Орфей в аду" Оффенбаха, а затем оперетт "Жоржетта" Геварта, "Роланд в Ронсеваль-ском ущелье" Эрве и др. Были также поставлены опера "Директор театра" Моцарта, бурлетта "Синьор Б рускино" Россини, лирич. комедия Адана "Фиолетовые марионетки", оперетта "Статуи Алькада" и др. Среди артистов т-ра выделялись Бертелье, Прадо, Шнейдер, Баш, Буффар, Дезире, Лежье и др. В сер. 60-х годов финансовые затруднения и недружелюбное отношение прессы вынудили Оффенбаха покинуть "Б.-П.", после чего т-р пришёл в упадок, превратившись в заурядный т-р оперетты. Вл. О.
БУХАРЕСТ (Bucuresti) - столица Румынской Народной Республики (1279 тыс. жит. на 1958). Первые театр. представления были показаны в Б. заеажими итал. труппами в 1784 и 1792. В нач. 19 в. в Б. гастролировали также драм. и оперные австр. труппы. В 1817 при дворе кн. Караджа его дочерью Ралу устраивались спектакли при участии студентов Греческой академии. В 1819 был пост. первый спектакль на рум. яз.-"Гекуба" Еврипида. В 1833 по инициативе Филармонич. общества было выстроено театр. здание, где гастролировали иностр труппы. В 1837 открылся румынский т-р, возглавлявшийся К. Аристия. В 1846 было начато и в 1852 завершено строительство т-ра, получившего название Большой т-р. В 1877 он был переименован в Национальный т-р. На сцене этого театра утверждался нац. репертуар (драмы В. Александра, Б. П. Хашдеу, Б. Делавранчи, А. Дааилы, комедии Й- Л. Караджалс, а впоследствии пьесы М. Себастьяна, М. Сорбула., Дж. Замфи-реску, В. Эфтимиу. Т. Мушатеску и др.). Оперные спектакли в Б. впервые начали ставиться силами гастролёров и местных проф. и любительских трупп начиная с 80-х гг 19 в. Национальный оперный т-р открыт в 1921 в помещении т-ра "Лирике". Кроме этих двух т-ров, в Б. играли частные труппы под рук. Т. Буландры, Давиды и др. В 1944 здание Национального т-ра было разрушено во премя войны. В 1953 в Б. выстроено новое здание длп Гос. т-ра оперы и балета. После провозглашения РНР все т-ры Бухареста стали государственными. В Б.работают (1960) т-ры: Национальный т-р им. И, Л. Карад-жале (Румынский Национальный театр им. И. Л. Караджале) (играет на двух сценах), Национальный т-р оперы и балета (Румынский государственный театр оперы и балета), "Городской т-р" (Румынский "Городской театр") (играет на двух сценах), "Т-р Армии", Гсс. т-р оперетты (Румынский государственный театр оперетты). Еврейский гос. т-р, Детский и молодёжный т-р, Т-р комедии. Эстрадный т-р им. К. Тэнассе, Кукольный т-р "Дэнэриэ". Имеется цирк. В летние месяцы спектакли мн. т-ров и выступления ансамблей происходят в летних т-рах парков Б.
БУХАРЕСТСКИЙ "ГОРОДСКОЙ ТЕАТР" - см. Румынский "Городской театр" в Бухаресте.
БУХАРЕСТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР ОПЕРЕТТЫ - см. Румынский государственный театр оперетты в Бухаресте.
БУХАРЕСТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА - см. Румынский государств венный театр оперы и балета в Бухаресте
БУХАРЕСТСКИЙ КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР "ЦЭН-ДЭРИКЭ" - см. "Цэндэрикэ".
БУХАРЕСТСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМ. И. Л. КАРАДЖАЛЕ - см. Румынский Национальный театр им. И. Л. Караджале.
БУХАРСКИЙ (наст. фам.- Г а л и м о в), Хажи Гирфанович (р. 15. VII. 1899) - башкирский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. Башк. АССР (1944), засл. арт. РСФСР (1957). С 1923 работает в Башк. т-ре драмы (Уфа). Роли: Фурманов ("Мятеж" по Фурманову), Мамаев ("Зимагоры" Мифтахова), Улы Болтаев ("Салават" Бикбая), Хазрят ("Черноликие" по Га-фури), Фаюнин ("Нашествие" Леонова), Салих бай ("Бай и батрак" Хамза), Добчинский ("Ревизор"), Незнакомец ("Легенда о любви" Хикмета). Пост. спектакли: "Отелло"; "Глубокое дыхание" Абдуллина, "Платон Кречет"; "Любовь Яровая"; "Бай и батрак" Хамзы. В 1933-52 вёл педагогическую работу в Техникуме иск-в (позднее преобразован в башк. театр. уч-ще). , Д. В.
БУХАРСКИЙ УЗБЕКСКИЙ ОБЛАСТНОЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР. Организован в начале 1921 из участников кружков художеств. самодеятельности, возникших при школах и клубах после свержения власти эмира бухарского. Организатором и руководителем т-ра в первый год был М. Уйгур (Маджидов). В состав коллектива входили: X. Латипов, Л. Латипов, Н. Рахманов, Л. Наз-руллаев и др. Репертуар т-ра состоял из одноактных агитац. пьес Уйгура ("Туркестанский лекарь" и др.), произведений Хамзы {"Наказание клеветников") и концертных программ. С 1927 осн. группа актёров т-ра - Б. Джамалов, А. Алимова, М. Мусаев, А. Ха-санов, X. Нариманов и др.- поступили в театр. студию при Моск. узб. Доме просвещения. Выпускники студии составили основу ныне существующего Бухарского т-ра, открытие к-рого состоялось 6 ноября 1930 спектаклем "Мятеж" по Фурманову. В 1931 в т-р пришёл один из ведущих узб. режиссёров Я. Бабаджанов, под руководством к-рого осуществлялись пост. драматич. и муз.-драм. спектаклей: "Маска сорвана", "Независимость" и "Орёл раздавлен" Фат-хуллина, "Вредители хлопка" Исмаилова, "Два коммуниста" и "Товарищи" Яшена. В 1932 т-р совершил большую гастрольную поездку по городам СССР (Москва, Ленинград, Ташкент, Алма-Ата, Фрунзе, Оренбург, Челябинск, Свердловск, Чита, Севастополь, Симферополь и др.). Дальнейшее развитие т-ра связано с пост. пьес: "Честь и любовь" Яшена (1936), "Предатели" Фатхуллина (1936), "Бай и батрак" Хамзы (1940), "Платон Кречет" (1936), "Бедность не порок" (1939). В годы Отечеств, войны коллектив т-ра показал спектакли о борьбе узб. народа на фронте и в тылу: "Курбан Умаров" Абдуллы, муз. Джалилова (1941), "Даврон ата" Яшена и Абдуллы, муз. Садыкова и Козловского (1942), "Смерть оккупантам" Яшена (1943).
В 40-50-е гг. в репертуаре т-ра-муз.-драШ. спектакли, отражающие жизнь колхозников Узбекистана:
"Новбахор" (1949), "Алтын куль" (1956) Уйгуна, "Шёлковое сюзане" Каххара (1952); сатирич. комедии:
"Сердечные тайны" Рахманова (1954) и "Больные зубы" Каххара (1955); спектакли, посв. выдающимся узб. поэтам,"Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1952), "Хамза" Яшена и Умари (1950), "Мукими" Абдуллы, Муз. Джалилова и Мушеля (1954). Прошлому посв. пост.: инсценировка "Дохунда" по Айни (1957) и драма "Флаг над Регистаном" Юсуфи (1957). В репертуар театра включаются пьесы русской советской драматургии и русской классики: "Русский вопрос" (1948); "Голос Америки" Лавренёва (1950), "Без вины виноватые" (1950), "Гроза" (1953).
В коллективе т-ра (I960)- нар. арт. Узб. ССР Н. Нигма-това, А. Файзиев, засл. арт. Узб. ССР А.Кадыров,А. Алимова, Б. Джамалов, X. Наймов, Д. Саттаров, А. Ихтия-ров. Главный режиссёр - Р. П. Батыров. В .Д.
БУХБЙНДЕР, Михаил Александрович [р. 10(23).V. 1911J - советский дирижёр оперы. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1955) и Бурятской АССР (1948). Член КПСС с 1944. В 1932 окончил Тбилисскую консерваторию по классу фп. проф. Л. Ку-тателадзе, в 1937 - Ленингр. консерваторию по классу дирижирования проф. И. А. Мусина. Как дирижер Б. выступил впервые в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили в Тбилиси, где работал в 19371946. В 1946-50 Б.- гл. дирижёр Бурят, т-ра оперы и балета (Улан-Удэ). С 1950гл. дирижёр Т-ра оперы и балета в Новосибирске. Руководил первыми пост. бурят. нац. опер: "На Байкале" Книппера (1948), "Мэдэгма-ша" Ряузова (1949), первой пост. в СССР оперы "Банк-бан" Эркеля (1954) и др. С
1946 занимается педагогич. деятельностью (с 1957- руководитель оперного класса Новосибирской консерватории). В. Б.
ВУХНИКАШВЙЛИ, Григорий Варденович (р. 20. V. 1897)-грузинский советский театровед и театральный деятель. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1950). Член КПСС с 1920. Окончил Тбилисский педагогич. ин-т (1930) и театр. ин-т. Автор первых груз. пьес на революц. тематику. Руководил т-рами (Тбилисский т-р Сатиры, Т-р им. Руставели). Был председателем Об-ва драматургов (1929-33). С 1938- директор театр. музея Груз. ССР. Написал ряд трудов по истории груз. т-ра, монографич. работы (о Марджанишвили, Сумбатове-Южине, Сундукяне) и т. д.
Соч.: дЬбооз00 3'" ОЭ' отооЬо, 1929; оопотЭпДо ЗодЬо, cnoobo ?)й05(пЭо, 1932; со(о (оЬ. BoJQQQo), от2)оо1"о, 1940; (jQ З.обо'Здоо (оо-ооо), ооооЬо, 1947; одЬобРо Ь'дЗоооо'Здоо-ообо. cn2"o"obo, 1948; оод b'QQo'QJooSo, соооЬо, 1950;
0)СП'Д"0 ОТДОО ('дЬдОТоЬ ЗоСДПО ngr'QOoL
до, cooobo, 1955.
Столетие русского театра в Грузии, Тб., 1945; Театр Георгия Эристави, Тб., 1948; Московский Малый театр в Грузии, Тб.. 1949; Грузинский театр за сто лет, Тб., 1950; Гоголь на грузинской сцене, Тб., 1952.
БУЧМА, Амвросий Максимилианович (14. III. 1891-6.1.1957)-украинский советский актёр, режиссёр, педагог и общественный деятель. Народный арт. СССР (1943). Член КПСС с 1942. Род. во Львове в семье железнодорожного рабочего. Закончил 4-классное уч-ще. Работал чернорабочим, маляром, каменщиком, дровосеком, кельнером, музыкантом и т. п. В 1905 был принят хористом, а потом актёром в украинский драм. т-р товарищества "Руська бес?да" (Львов), возглавляемый И. Стадником. Играл там много разнообразных ролей в драмах, комедиях, трагедиях, водевилях, операх, опереттах, в т. ч.:
Хлестаков; Гурман и Задорожный ("Украденное счастье" Франко), Базилио и Бридуазон ("Женитьба Фигаро"), Пузырь и Маюфес ("Хозяин" Карпенко-Карого), Вагнер ("Фауст" Гуно), Бен-Акиба и Акоста ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Кавалер, Маркиз, Фабрицио ("Хозяйка гостиницы"), Пётр, Михаил, Иван ("Суета" Карпенко-Карого), Омелько и Гервасий ("Мартын Боруля" Карпенко-Карого), Освальд ("Привидения"). Уже в эти годы Б. стал одним из популярных артистов западноукр. т-ра. Во время 1-й мировой войны (1914) был мобилизован в австр. армию. В 1915 как австр. военнопленный попал Г! Россию. Работал шахтёром, чернорабочим, батраком. Вернувшись к сценич. деятельности после Октябрьской революции, Б. стал одним из активных строителей сов. укр. т-ра. Нек-рое время играл в т-рах Н. Садовского, И. Рубчака. Учился в муз.-драм. ин-те им. Лысенко в Киеве. В 1919 возглавил товарищество "Новый львовский т-р". В 1920 в результате объединения этого коллектива с группой актёров Молодого т-ра, возглавляемой Г. Юрой, в Виннице был создан Т-р им. И. Франко. В этом коллективе Б. играл преимущественно комедийные роли в пьесах Мольера, Бомарше, Гольдони. В 1921 Б. организовал в Черкасах студию им. И. Франко, выехал с нею в Херсон. После ликвидации студии в 1922 вступил в только что организованный т-р "Берез?ль" (Киев). Там создал значительные сценич. образы - Хиггинса '("Джимми Хиггинс" по Синклеру, 1923), Шута ("Макбет", 1924), Лейбы ("Гайдамаки" по Шевченко, 1924), Ивана Каляева ("Накануне" Поповского, 1925), брата Жана ("Жакерия" по Мериме, 1925) и др. В 1926-30 работал на Одесской киностудии ВУФКУ как актёр и режиссёр. С именем Б. связаны крупные достижения укр. кино тех лет. Созданные им образы Тараса Шевченко, Миколы Джери, Тараса Трясило в одноимённых фильмах, безработного Эмиля ("Проданный аппетит"), Гордея Ярощука ("Ночной извозчик") вошли в сокровищницу немого кино. В 1930-36- Б. снова в т-ре "Берез?ль" (с 1933- Харьковский т-р им. Т. Шевченко). Б. создаёт образы Гайдая и Кречета в пьесах Корнейчука "Гибель эскадры" 1933) и "Платон Кречет" (1934), Павла Железнова ("Васса Железнова", 1935).
В течение всех последующих лет (с 1936) творч. биография Б. связана с Т-ром им. И. Франко (Киев), Выдающимися сценич. созданиями Б. являются: Роман Круча ("Банкир Корнейчука, 1937), Иван Ба-рильченко" Пузырь ("Суета", 1936, "Хозяин", 1939,
Карпенко-Карого),СемёнКотко ("Шёл солдат с фронта" Катаева, 1938), Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко, 1940), Иван Коломийцев ("Последние", 1937), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука, 1948, Ст. пр. 1949). В 1937 Б. исполнил роль В. И. Ленина в спектакле "Правда" Корнейчука. Художник большой жизненной правды, Б. вошёл в историю советского т-ра как создатель образов, отличающихся психоло-гич. глубиной, предельной искренностью в передаче чувств, яркостью сценич. характеристик, неповторимым своеобразием. Игра Б. характеризовалась богатством интонаций, выразительностью, чёткостью движений, жестов.В своих сценич. образах Б. глубоко раскрывал идейное содержание драматургич. произведения, передавая его социальный, обществ, смысл. Одновременно Б. продолжал плодотворно работать в кино, снимаясь в фильмах: "Назар Стодоля" (Кича-тый), "Щорс" (генерал Терешкевич), "Непокорённые" (Тарас Яценко), "Иван Грозный" (Алексей Басманов), "Украденное счастье" (Задорожный) и др. Как режиссёр Б. осуществил пост. пьес: "Молодость" Хальбе (1926), "Гибель "Надежды"" Хейерманса (1930), "Ми-рандолина" ("Трактирщица", 1921), "Северные богатыри" Ибсена (1921), "Хозяин" Карпенко-Карого (1939), "Судьба поэта" Голованивского (1939), "Наталка-Полтавка" Котляревского (1942), "Назар Стодоля" Шевченко (1931), "Партизаны в степях Украины" (1942) и "Миссия мистера Перкинса в страну большевиков" (1943) Корнейчука, оперы "Наталка-Полтавка" (1954). Вёл педагогич. деятельность в Киевском ин-те театр. иск-ва им. Карпенко-Карого (с 1940- профессор). Ст. пр. 1941, 1949.
Лит.: П ? с к у н ?., Амврос?й Максим?-л?анович Бучма, Кив, 1956; Б о р щ а г опеки й А., Амвросий Максимилианович Бучма, М.- Л.-, 1947; Кисельов И., Театральн? портрети, Кив, 1955; Львов-Анохин Б., Амвросий Максимилианович Бучма, М., 1959. р р
БУШ (Bush), Алан Дадли (р. 22. XII. 1900) - английский композитор, дирижёр, пианист, музыкальный писатель и общественный деятель. Коммунист. Окончил Королевскую муз. академию (1922); брал уроки у Дж. Айрленда. Изучал философию и музыковедение в Берлинском университете. С 1925 преподает в Королевской муз. академии (профессор композиции). Расцвет творчества Б. относится к нач. 40-х гг. Написал оперы "У от Тайлер" (1953, Лейпциг)- о крестьянской войне 14 в., "Люди из Блекмура" (1957, Веймар) - о революционной борьбе английских горняков в нач. 19 в., детскую оперетту "Вербовщики" (1946), оперетту "Очарование" (1953),музыку к спектаклям "Звезда становится красной" по Ш. О'Кейси (1940), "Макбет" Шекспира(1947) (пост. в Лондоне), а также симф. и др. соч. Творчество В., проникнутое гражданскими мотивами, отличается простотой и демократичностью муз. языка. Б.- основатель (1936) и первый председатель Рабочей муз. ассоциации 1941-президент).
Лит. соч.: Music in the Soviet Union, L., 1943.
Лит.: Tribute to Alan Bush, r rp on his fiftieth birthday, L., 1950. Dc' 1
БУШ (Busch), Пауль (1850-1927)- немецкий цирковой предприниматель. В 1895 открыл в Берлине цирк, ставший в нач. 20 в. благодаря пост. этно-графически-фантастич. пантомим одним из наиболее известных в Европе. Среди пантомим, пост. в цирке Б.: "Юго-восточная Африка", "Сибирь", "Персия", "Севилья", "Клондайк", "Альпийская жизнь" и др. Эти пантомимы, экзотнч. по характеру, отражали интересы нем. империалистич. буржуазии, её колонизаторские устремления. Они пользовались успехом благодаря яркой зрелищности, использованию цирковых номеров, элементов театр. оформления. В этих грандиозных представлениях русские тройки, преследуемые сворами собак и отрядами верховых казаков, взбирались на почти отвесные горы, рушились мосты и всадники вместе с лошадьми падали с 6-метровой высоты в реку; тореадоры вступали в единоборство с разъярёнными быками; стада слонов переправлялись через быстрые потоки; альпинисты поднимались по канату к снежным вершинам и проваливались в пропасти. Сам Б. выступал с большими группами дрессированных лошадей. С 1930 Берлинский цирк Б. был преобразован в цирк-варьете.
Лит.: Кузнецов Е.. Цирк, М.-Л., 1931. М. 3.
БУШ (Busch), Фриц (13. III. 1890-14. IX. 1951) - немецкий дирижёр. Учился в Кёльнской консерватории. Дирижёрскую деятельность начал в 1909 в оперном т-ре в Риге. С 1918 Б.- дирижёр Штутгартской оперы, в 1922-33гл. дирижёр Дрезденской оперы, к-рая при Б. становится одним из лучших оперных т-ров Европы. Горя" чий почитатель рус. музыки, Б. осуществил здесь пост. опер: "Евгений Онегин" (1924), "Пиковая дама" (1929), "Борис Годунов" (1923), "Хованщина" (1927) и др. В 1924 Б. дирижировал на открытии Байройтского фестиваля оперой "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера; на Глайнд-борнских фестивалях пост. оперы: "Свадьба Фигаро"
(1934), "Волшебная флейта"
(1935), "Похищение из сераля" (1935) Моцарта, "Макбет"
Верди (1938) и др. В 1933 Б. покинул Германию; жил и работал в Аргентине, Англии, США и др. странах.
Лит. соч.: Aus dem Leben eines Musikers, Zurich, 1949. Bc. T.
БУШ (Busch), Эрнст (p. 22. I. 1900) - немецкий актор и певец. Родился в Киле в семье рабочего. Участвовал в кильском восстании 1913. С детских лет принимал участие в рабочей художественной самодеятельности, в 1920 дебютировал в роли Лизандра ("Сон в летнюю ночь" Шекспира) на сцене Кильского гор. т-ра. В 1925 приехал в Берлин и поступил актёром в Немецкий т-р, затем работал в "Политическом т-ре" Э. Пискатора. В 1928 Б. в "Т-ре ам Шиффба-уэрдамм" впервые выступил в пьесе Б. Брехта "Трёхгрошовая опера" (роль сержанта Смита). Большим успехом пользовалось исполнение Б. роли боцмана Раша в пьесе Ф. Вольфа "Матросы из Кат-таро" (1930, Нар. т-р, Берлин). В эти же годы Б. начинает исполнять революц. песни и становится подлинным певцом пролетариата. В содружестве с поэтами Б. Брехтом и Э. Вайнертом, композиторами X. Эйслером и К. Вейлем Б. создал такие песни, как "Песня о едином фронте", "Коминтерн" и др. В 1933 Б. как активный антифашист вынужден был эмигрировать из Германии. Выступал во многих городах Европы (Лондон, Париж, Брюссель), гастролировал в СССР (1936). С 1937 Б.- боец Интернациональной бригады, вдохновлявший песней борцов за народную Испанию. Здесь собрал и издал много антифашистских песен для бойцов интер-нац. бригад. В 1939 он был интернирован вишийским правительством, а затем выдан гестапо. Находился в заключении в моабитской, а затем в бранденбург-ской тюрьме. В апреле 1945 освобождён советскими войсками. После окончания войны Б., несмотря на полученную в Моабите тяжёлую контузию, возвратился к концертной и актёрской деятельности. В 1946 играл в филиале "Хеббель-театра" ("Народная сцена", Берлин) Сторожа маяка ("Огни маяка" Ардрея) и Сатина. В 1947 Б. пост. на сцене этого т-ра спектакль "Матросы из Каттаро" Вольфа и сам исполнил роль Раша. С 1951 выступал в Немецком т-ре и в спектаклях т-ра "Берлине? ансамбль". К этому периоду относятся наиболее значительные актёрские работы Б.: Повар, Ламб, Чхеидзе и Аздак, Галилей ("Мамаша Кураж и её дети", 1951, "Мать", 1952, "Кавказский меловой круг", 1956, "Жизнь Галилея" Брехта, 1956) в "Берлине? ансамбле"; Фучик ("Прага остаётся моей" Буряковского, 1951), Яго (1953);
Майоров ("Глубокая разведка" Крона, 1953), Мефистофель ("Фауст" Гёте, 1954), Председатель укома ("Шторм" Билль-Белоцерковского, 1957) в Немецком театре.
Б.- актёр и певец-трибун, пропагандист боевых рабочих песен. Как певец Б. создал свой исполнит. стиль, отличающийся подлинным революц. пафосом, мужественной энергией и ораторской выразительностью (песни "Болотные солдаты", "Коминтерн", "Красный Веддинг" и др.). Выступления Б.-певца, вызывающие пламенный отклик зрителей и слушателей. нередко превращались в митинг. Игра Б. в драм. спектаклях отличается страстностью, мужественностью, волевым началом, скупостью внешних приёмов, богатством идейного подтекста. Созданные им сатирич. образы проникнуты едкой иронией. Гл. значение в творчестве Б. имеет мысль, поэтому иск-во Б. особенно созвучно "эпическому театру" Брехта. За исполнение песен и создание выдающихся образов на драматич. сцене Б. дважды (1949 и 1956) удостоен Нац. пр. Б.-член Нем. академии иск-в.
Лит.: Д ы м ш и ц А., Служение народу, в его кн.: Литература и народ. Сб. статей, [Л.], 1958, с. 355-63; Б о л о-т и н С. и С и к о p с к а я Т., Эрнст Буш на боевом посту!, "Советская музыка", 1949, № 5; В г е с h t В., Der Volksschauspieler Ernst Busch, в кн.: Theaterarbeit..., Dresd., 1952;
Wolf F., Ernst Busch als Regisseur, в его кн.: Aufsatz uber Theater, B., 1957; Kipphardt H., Der Schauspieler Ernst Bu?ch, в кн.: Deutsches Theater. Bericht uber 10 Jahre, B., 1957, с. 192-94; S e e g e r K., Ernst Busch, там же, с. 125-28. В. Я., Т. П.
БУШАРДЙ (Bouchardy), Жозеф (1810-28. V. 1870) - французский драматург. Автор многочисленных мелодрам, отличавшихся крайним неправдоподобием, запутанным сюжетом, нагромождением ужасов: "Рыбак Гаспардо" (1837), "Звонарь собора св. Павла" (1838), "Пастух Лазарь" (1840), "Цыган Парис" (1842), "Сироты из Антверпена" (1844), "Матрос Бертран" (1847), "Крест святого Якова" (1850) и др. Пьесы Б. имели успех благодаря участию в них Фредерика-Леметра, Бокажа ' и др. актёров театров бульваров. В 1849 в Александрийском т-ре (Петербург) была пост. пьеса Б.- "Матрос Бертран".
Лит.: Royer A., Histoire du theatre contemporain en France et a l'etranger depuis 1800 jusqu'a 1875, t. 1, P., 1875. E. Ф.
БУШЕ, Александр Борисович (наст. имя и фам.- Александр Ксенофонтович Г н усо в) (р.25.VIII.1882)- советский цирковой артист. Засл. арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1947. Работает в цирке с 1900. Бессменно в течение многих лет является режиссёром и инспектором манежа моек. цирка. Принимает участие в различных интермедиях и сценках, руководит работой униформистов, следит за ходом и ритмом циркового представления.
"ВУЭН РЕТЙРО" ("Buen Retire", буквально - хороший, приятный покой, убежище) - дворец и парк испанских королей в Мадриде с ансамблем помещений, приспособленных для постановки пьес. Строительство дворца и т-ра было завершено в 1632, и с тех пор здесь регулярно ставились спектакли для короля и придворных (как в самом дворце, так и на открытом возцухе). В 1640 в т-р получили доступ (за плату) и горэжане. В первые годы существования т-ра "Б. Р." зцесь шли те же пьесы, что и в городских т-рах Мадрида, но преимущество отдавалось комедиям с зрелищными эффектами. Для представлений этих комедий итал. театр. архитекторы К. Лотти и Б. дель Бьянко оборудовали сцену новейшими приспособлениями, а для создания декораций был приглашён итал. художник Ф. Рици. Позднее излюбленными жанрами постоянных зрителей "Б. Р." стали мифологич. и пасторальные пьесы. Здесь ставились пьесы Кальде-рона ("Три величайших чуда", "Приключения Андромеды и Персея", "Величайшее очарование любви" и др.) и драматургов его школы - А. Морето, Ф. де Рохас Соррильи, А. Кубильо, А. де Солис и др., ориентировавшихся на вкусы придворных зрителей. С нач. 18 в. в т-ре "Б. Р." шли преимущественно оперные и балетные спектакли. В 1734 дворец и т-р сгорели. После восстановления здесь ставились только оперные спектакли ("Титове милосердие" Метастазио, 1747, и др.). 5. Я.
БУЭНОС-АЙРЕС (Buenos Aires) - столица Аргентины (ок. 3800 тыс. жит. на 1958). По свидетельству старинных хроник, первые театр. представления в Б.-А. относятся к нач. 1 8 в. Они происходили в дни торжественных событий (напр., при коронации Фердинанда VI - 1747 и Карла III - 1760). Ставились исп. комедии и аллегорич. пьесы, исполнявшиеся испанцами во внутреннем дворе резиденции правительства и на паперти церквей. В 17 в. иезуиты широко использовали элементы нар. иск-ва в целях пропаганды они ставили лоа, энтремесес и ауто.
"Дом комедии", или "Ранчерия", открытый первоначально как зал для танцев и празднеств, с 1783 стал первым постоянным т-ром Б.-А. В репертуаре т-ра были пьесы Лопе де Вега, Тирсо де Молины, Кальдерона, Морето и др. В 1792 т-р сгорел. В 1804 был открыт т-р Малый, или Временный Колисео, в 1838 получивший название т-ра "Архентино".
Большое влияние на развитие т-ра в Б.-А. имело "Об-. щество хорошего вкуса" (1817-27), основанное группой передовых актёров и драматургов во главе с Пуэйрредоном. В 1-й пол. 19 в. в Б.-А. открылся ряд новых т-ров, в т. ч. в 1828 - "Парке Архентино", в к-ром впервые в Аргентине играли франц. и др. иностр. труппы. В 1884 в цирке "Пепино 88" состоялось представление пантомимы "Хуан Морейра" (по роману Э. Гутьерреса), пост. актёром и директором цирка X. Подсетей. Во 2-й пол. 19 в. в Б.-А. выступали выдающиеся европ. актёры: А. Ристори ("Медея", 1869), Т. Сальвини ("Самсон", 1871), Э. Росси ("Отелло" - этим спектаклем 6 сент. 1879 открылся т-р "Политеама"), Э. Дузе (1885), Сара Бернар (1890), Г. Режан и Э. Новелли (1886), Коклен (с мольеров-ским репертуаром, 1888) и др.
В 1920-30-е гг. возник ряд экспериментальных и любительских театров, объединённых затем в Аргентинскую федерацию независимых театров. "Театре либро" (1925), "Зль Пуэбло" (1930), "Хуан Б. Хусто", "Кортина", "Эспондео", "Фупет", "Ла Маскара", "ИФТ" и др. В 50-х гг. в Б.-А. работали следующие драматич. т-ры: коммерческие - "Нац. театр комедии" ("Театр Сервантеса"), "Аполо", "Архентино", "Политеама", т-р "Национальной комедии", "Одеон", "Атенео", "Лисео", "Варьедадес", "Президент Альвеар", "Ласальс", "Ма-риоки" и др., и независимые т-ры: "Эль Пуэбло", "ИФТ", "Новый театр", "Ла Маскара", "Независимые", "-Институт современного искусства", "флоренсио Санчес", "Кальяо 35", "Эль Каминито" и др.
Музыкальный театр. В 1825 дирижёр Масони сформировал оперную труппу, и 3 окт. 1825 была поставлена полностью опера Россини "Севильский цирюльник"; шли также оперы Моцарта, Цингарелли, Россини и др. В 1830-48 оперы шли только в концертном исполнении. С 1848 в т-ре "Принсипаль де ла Виктория" ставили оперы Доницетти, Беллини, Верди, Меркаданте, Николаи и др. Выступали итал. и франц. труппы, ставившие оперы Обера, Адана, Буальдьё, Базена, Галеви и др. После падения диктатуры Росаса муз. жизнь Б.-А. оживилась. В 1856 пост. первые сарсуэлы (комедии, с пением и танцами) Л. Эрнандеса, Ф. Барбьери, X. Бастамбиде и др. 25 апреля 1857 спектаклем "Травиата" Верди был открыт т-р "Колон", ставший центром оперной жизни Б.-А. вплоть до закрытия (в 1888). В 1872-1925 развитие оперного искусства определял т-р "Опера". В Б.-А. выступали лучшие итал. певцы: А. Патти, М. Баттистини, Таманьо и др. В конце 19-нач. 2Ю вв. были пост. новые аргент. оперы - "Лев Венеции" д*Агнильо и Э. Верардини (1892), "Пампа" Берутти (1897),"Студенты Болоньи" Аргреавеса (1897), "Обручённый с морем" (1897) и "Латинское средневековье" (1901) Э. Паниса, "Сафрас" К. Гаито (1907). 25 мая 1908 оперой "Аида" был открыт новый т-р "Колон". С 1925 т-р имеет постоянный оркестр, хор и балетную труппу.
БУЮКЛЙЕВА, Невена (р. 11.II.1896) -болгарская актриса. Нар. артистка Болгарской Республики (1952). В 1919 начала сценнч. деятельность. С 1926 работает в софийском Народном т-ре. Играет лирич. и драматич. роли: Албена (о. п. Йовкова), Ирина Радионова ("Царская милость" Зидарова), царица Теодора (о. п. Петкановой), Мария Стюарт, Васса. Создала остро сатирич. образ Венеры Шипченской ("Любовь" Василева), Таисьи ("Мать своих детей" Афиногенова) и др. А г. А/.
БХАВАБХУТИ (7-8 вв.) - древнеиндийский драматург. Автор пьес "Малати и Мадхава", "Подвиги великого героя" и "Дальнейшие подвиги Рамы". Драмы Б. отмечены мастерством в изображении человеческих чувств, картин природы. В то же время творчество Б. свидетельствует о начале упадка инд. классич. т-ра, его пьесы отличаются обилием описаний, отсутствием действия.
Лит.: Wilson H. H., Select specimens of the theatre of the Hindus, v. 2-3, Calcutta, 1827. В. Э.
БХАНА- род пьесы в индийской классической драматургии. Ведёт своё начало от народной пантомимы. Б. представляет собой одноактный фарс, обычно изображающий события из жизни средневекового города. Часто содержит элементы социальной сатиры. В Б. участвует один актёр, исполняющий роль виты; он обращается к воображаемым действующим лицам и повторяет якобы произнесённые ими реплики. В. Э.
БХАОНА - старинная форма индийского театра в Ассаме (Сев.-Вост. Индия). Включает в себя музыку, танец и драматич. диалог; исполнялась бродячими труппами. В Б. проповедовалось соц. равенство и осуждались консервативные идеи брахманизма. Совр. исполнители вносят новое содержание в Б., форма к-рых остаётся традиционной. Я. В.
"БХАРАТ НАТЬЯМ" - одна из основных школ индийского классического нац. танца. Возникла в Юж. Индии во 2 в. дон. э. Танцы "Б. н." построены на определённом лит. сюжете, обычно воспроизводят эпизоды эпич. поэмы или легенды. Вначале "Б. н." был ритуальным храмовым танцем. В Чидамбаре, где, по преданию, бог Шива исполнил танец "Б. н.", существует храм Натараджа (воздвигнут в честь танцующего Шивы), на фасаде к-рого высечены барельефы, изображающие 108 основных поз танца. Эти позы до наст. вр. воспроизводятся танцорами школы "Б. н.". В основе теоретич. положений школы - санскритский трактат "Натьяша-стра" [2-4(?) вв.], в к-ром раскрыты эстетич. основы всех видов иск-в, в том числе и танца. Здесь дано подробное описание каждой позы и жеста, вошедших позднее в "Б. н.". До сер. 13 в. "Б. н." пользовалась наибольшей популярностью и была распространена по всей Индии. В период династии Гупта (3 в.) проникла на Яву, в Камбоджу, Сиам, где сохраняется в наст. время (с сер. 13 в. "Б. н." существовала в чистом виде только на юге Индии). В конце 19 и нач. 20 вв., в период англ. господства, школа "Б. н." пришла в упадок и прекратила существование. Но в 1933 после состоявшейся в Мадрасе широкой дискуссии о происхождении и значении этого вида иск-ва "Б. н." возродилась, но уже в светском танце.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги