С о ч. в рус. пер.: Морару Н. и Баранга А., За счастье народа, М., 1953уБаранга А., Рецепт счастья, в кн.: Современные румынские пьесы, М., 1959. А. Гер.
БАРАНЁНКО, Алексей Михайлович (1901-14.III. 1945) - советский цирковой артист; воздушный гимнаст. С 1928, после окончания теастудии Пролеткульта, начал выступать в цирке, сначала в качестве ловитора в номере воздушный полёт с батудом. В 1937 создал летающий аппарат для воздушных гимнастов (вначале декорировался под аэроплан, а с 1939-под ковёр-самолёт). На этом аппарате, прикрепленном к куполу при помощи троса, артисты выполняли сложные гимнастические упражнения. Принципы аппарата Б. были использованы др. цирковыми артистами (В. Н. Лисин и Е. Л. Синьковская, П. С. Чернега и С. А. Разумов и др.). М. 3. БАРАНОВИЧ (Baranovic), Крешимир (р. 25.VII. 1894)-югославский композитор, дирижёр и педагог. Музыке обучался в Загребе, Вене, Берлине и Мюнхене. В 1915-27- дирижёр оперы в Загребе, в 1927-29-в Белграде. В 1928 принимал участие в артистич. турне по Европе с балетнымансамблем А. Павловой в качестве дирижёра оркестра. В 1929-43 работал директором оперы в Загребе, в 1943-46 - дирижёром оркестра и директором оперного т-ра в Братиславе; с 1946-дирижёр Белградской оперы и профессор Муз. академии в Белграде. Б.- автор опеп "Стрижено-брито" (1932), "Невеста из Цетингра-да" (1930), балетов "Изменчивое сердце" (1924), "Цветы маленькой Иды" (1925), "Имбрек с носом" (1935), музыки к спектаклям-"Тирена","Дундо Марое" К. Држича (1940, 1947), "Генрих IV" Шекспира (1953), музыки к фильмам и др. соч. в различных жанрах. В своём творчестве Б. широко использует хорватский муз. фольклор. Аг. М. и Ю. Ч.
БАРАНОВСКИЙ, Евгений Николаевич [р. 2(15). III. 1907] - советский балетмейстер. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1955). Сценич. деятельность начал в цирке в качестве акробата, исполнителя характерных танцев. В 1929-36-артист Т-ра оперы и балета в Ташкенте. Исполнял характерные партии: Шут ("Лебединое озеро"), Кочегар ("Красный цветок") и др. В эти же годы начал балетмейстерскую деятельность - ставил танцы для концертного исполнения. С 1939 - балетмейстер Т-ра оперы и балета им. Навои (Ташкент). Б. внёс значит, вклад в развитие узб. хореографии. Пост. балеты: "Сердце гор" Балан-чивадзе (1940), "Акбиляк" Василенко (1946), "Гу-ляндом" Брусиловского (1950), "Балерина" Муше-ля (на либретто Б., 1952). С 1949 Б. - гл. балетмейстер Узб. гос. филармонии, а с 1956 - Т-ра им. Мукими (Ташкент). Пост. эстрадные танцы-"Рыбак", "Белое золото", "Мирзачуль", "Хлопковод", исполнявшиеся на молодёжных международных фестивалях. Е. Н.
БАРАТАШВИЛИ, Марика Гервасиевна [р. 8(21). VI. 1908] - грузинская советская писательница, драматург. Лит. деятельность начала в i936. В 1950 написала комедию "Марине" ("Стрекоза"), пост. в Т-ре им. Марджанишвили (Тбилиси), ЦТСА (Москва) и в др. театрах. Автор пьесы "Моё Квавилети" (1959, Т-р им. Марджанишвили). Пьесы Б. показывают колхозников Грузии и сов. интеллигенцию, проникнуты оптимизмом, поэзией, юмором. А. Я.
БАРАТОВ, Леонид Васильевич [р. 20.111(1.IV). 1895] - русский советский режиссёр. Нар арт. РСФСР (1958). Учился на юридич. ф-те Моск. ун-та. В 1918-19 Б. - актёр студии Вахтангова, в 1919- 1922-2-й студии МХТ. С 1923 - актёр и режиссёр Муз. студии, позднее Т-ра им. Не-мировича-Данченко. Принимал участие в постановке В. И. Немировича-Данченко "Лизистрата" Аристофана в муз. студии МХТ (1923). В 1931-36 Б.-режиссёр-постановщик Большого т-ра (Москва) и руководитель филиала т-ра. В 1936-38 Б.-режиссёр Свердловского т-ра оперы и балета, в 1938-43-гл. режиссёр Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова, с 1943Большого т-ра, с 1950- Муз. т-ра им. Станиславского и Немировича-Данченко. Постановки: "Емельян Пугачёв" Коваля (Т-р оперы и балета им. Кирова, Ст. пр. 1943), "Борис Годунов", "Хованщина" (Большой т-р, Ст. пр. 1949, 1951), "Мазепа" (там же, Ст. пр. 1950), "Семья Тараса" Кабалевского (Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, Ст. пр. 1952), "Война и мир" Прокофьева (там же, 1958), "Евгений Онегин" (Большой т-р, 1933), "Псковитянка" Римского-Корсакова (там же, 1932) и др. Лучшие режиссёрские работы Б. отмечены реалистич. выразительностью; в них достигнут высокий муз.-сценический ансамбль. С 1926 Б. ведёт педагогическую работу (с 1947 - профессор ГИТИСа).
БАРБА (исп.ЬагЬа, букв.- борода) - одно из амплуа испанского театра 16-17 вв.-исполнитель ролей стариков. Н. Т.
БАРБЕР (Barber), Самюэл (р. 9. III.1910) - американский композитор. Почётный доктор музыки (1945).
Член Нац. ин-та иск-в и литературы. В 1932 окончил Муз. ин-т Кёртиса в Филадельфии по классам композиции, пения и дирижирования. Композиторскую деятельность начал в 1929. Автор балета "Медея" (1946, Нью-Йорк), балетной сюиты "Сувениры" (1952), оперы "Ванесса" на либретто Д. ь1енотти (1958) и ряда симф. и камерных произв. Музыка Б. мело-' дична и эмоциональна, но лишена характерных национальных черт. Б. удостоен ряда почётных наград, в т.ч. Рим. пр. (1935), дважды-премии Пулитцера (1935, 1936), и др.
Лит.: В г ode г N., Samuel Barber, N. Y., 1954. Д, М.
БАРБИРОЛЛИ(Вагbirоlli), Джон (р. 2.XII.1899)- английский дирижёр. Музыке обучался в Королевской академии музыки (Лондон). В 1925 начал дирижёрскую деятельность. Был дирижёром Британской нац. оперной компании, т-ра "Ковент-Гарден" (1927- 1936); руководителем Нью-йоркской филармонии (1937-43). С 1943 - гл. дирижёр "Халле-оркестра" в Манчестере. Приобрёл известность интерпретацией опер "Аида", "Чио-Чио-сан"; "Ромео и Джульетта" Гуно, "Орфей и Эвридика" Глюка, и др.
Лит.: R i g b у Ch., John Barbirolli..., Altrincham. 1948. Be. T.
БАРБО (ВагЬоЦ.Жозеф Теодор Дезире (12.IV.1824- 1.1.1897) французский артист оперы (тенор). Пению обучался в Парижской консерватории (окончил в 1844). Впервые выступил на сцене в 1848 в т-ре "Опера комик" (Париж). В 1850-56 Б.- солист королевского т-ра "Де л а Монне" (Брюссель); с 1856-"Опера комик". Партии: Роберт ("Роберт-дьявол" Мейербера), Фра-Дьяволо (о. п. Обера), Фредерик ("Миньон" Тома), Джорж Браун ("Белая дама" Буальдьё) и др. На премьере оперы "Фауст" в Париже (1859) исполнил заглавную роль. В 1875 Б. оставил сцену; преподавал пение в Парижской консерватории. Л. М.
БАРБУ (Barbu), Филарет (р. 1903) - румынский композитор. Автор ряда оперетт и произв. др. жанров. Наибольшую известность завоевали оперетты Б. (рост. в Бухаресте): "Анна Лугожана", рассказывающая о жизни крестьян (эта оперетта представляет собой театрализацию популярной рум. песни), и оперетта на совр. тему "Плотовщик с Быстрицы" (написана в форме традиц. рум. нар. мелодраматич. представления). Последняя оперетта была пост. также в 1958 т-ром "Метрополь" в Берлине. Музыка Б. отличается близостью к рум. муз. фольклору, мелодич. богатством. Б.-профессор Бухарестской консерватории. Гос. пр. РНР. Л. М.
БАРБЬЁ (Barbier), Поль Жюль (8.III.1825-16.1. 1901) - французский драматург и либреттист. В 1847 в т-ре "Комеди Франсез" были пост. первые пьесы Б. "Поэт" и "Тень Мольера", в 1849 в т-ре "Порт-Сен-Мартен" "Андре Шенье",'в 1850- "Работница Дженни" (совм. с Декурселем). Автор многочисл. комедий и водевилей, пост. во франц. т-pax. Б. получил популярность как либреттист (совм. с М. Карре) опер Ш. Гуно - "Фауст" (1859, "Театр лирик", Париж), "Мирейль" (1864, там же), "Ромео и Джульетта" (1867, там же) и др.; А. Тома - "Миньон" (1866, "Опера комик", Париж), "Франческа да Римини" (1882, "Гранд-Опера", Париж); В. Массе - "Галатея" (1854, "Опера комик"), "Павел и Виргиния" (1876, "Лирик") и др. Написал (совм. с Карре) пьесу "Сказки Гофмана" (1851, "Одеон", Париж), по к-рой создал затем либретто одноимённой оперетты Ж. Оффэн-баха (1881, "Гранд-Опера"). Ал. П., Л. Лев.
БАРБЬЁРЙ (Barbieri), Никколо (1576-1641) - итальянский актёр и драматург. Род. в Верчелли. В 20 лет начал выступать в бродячей труппе комедии дель арте. Под руководством актёра Монферрино обучался иск-ву шуток, острот и лацци, необходимому в ролях Дзанни. В 1600-18 играл в труппе "Дже-лози", выступавшей в Париже, затем в труппах "Федели" (Милан, Турин, Болонья и др.), "Конфиден-ти" (Лукка, Венеция). В 20-30-е гг. 17 в. выступал в Париже, Риме, Неаполе. Б. был создателем маски Белътрамма развившейся в его исполнении в колоритный и смешной образ.
В 1628 Б. написал работу "Дружеское рассуждение о современных комедиях" ("Discorso famigliare intorno alle moderne cominedie", Ferrara), где защищал права актёров, выступал против разл. обвинений (в т. ч. в колдовстве), жертвами к-рых они часто являлись. Стремясь придать импровизации большую осмысленность и логичность, Б. написал комедии, являвшиеся одной из форм лит. обработки актёрской импровизации. Лучшая среди его комедий-"Неразумный, или Муки Меццетино и помехи Скапино" (1629). Эту комедию, ставившуюся мн. итал. труппами, использовал Мольер при работе над своей пьесой "Сумасброд". Р. X.
БАРБЬЁРИ (Barbieri), Федора (р. 4.VI. 1920)- итальянская артистка оперы (меццо-сопрано). Пению обучалась в оперной школе при флорентийском т-ре "Коммунален, где и дебютировала в 1940. С 1941 гастролирует во многих странах Европы и США; в настоящее время - солистка "Римской оперы" и т-ра "Ла Скала" (Милан). Голос Б. отличается красотой, силой, большой подвижностью. Особенно удаются Б. партии, исполненные драматизма. Партии: Орфей ("Орфей и Эвриди-ка" Глюка), Амне-рис, Эболи ("Аида", "Дон Карлос" Верди), Адальжиза ("Норма" Беллини) и др. В с. Т.
БАРБЬЕРИ (Barbieri), Франсиско (3.Vili.1823- 19.11.1894) - испанский композитор, дирижёр, музыкально-общественный деятель. С 1878 - член Королевской академии изящных иск-в "Сан-Фердинандо", с 1873 - Испанской королевской академии. В юности выступал как хорист, пианист и певец в странствующих театр. труппах. В 1845 окончил консерваторию в Мадриде по кл. П. Альбениса (фп.) и Карнисера (композиция), Автор, мн. сарсуэл, завоевавших широкую популярность. Среди сценич. произв. Б.: "Слава и парик", Хитрость" (1850), "Игра с огнём" (1851), "Бриллианты короны" (1854, Мадрид). Известностью пользуются комич. оперы Б. "Хлеб и быки" (1864) и "Цирюльник из Лаваписа" (1874, Мадрид). Эти оперы отличаются мелодичностью, нац. своеобразием, сочностью красок и простотой. С 1868 Б. - профессор Мадридской консерватории. Б. принадлежит ряд работ по истории т-ра, в т. ч. "Исторический обзор сарсуэлы" (1877) и др. Как дирижёр выступал в Королевском т-ре и Т-ре Россини в Мадриде и в симф. концертах.
Лит.: Martinez 01medillaA.,El maestro Barbieri y su tiempo (El madrileno que dignifico la tonadilla), 2 ed., Madrid, 1950; Salcedo Angel S., Francisco Asenjo Barbieri: su vida y sus obras, Madrid, 1950. Be. T., Иг. Ф.
БАРВЙНСКАЯ, Феодосия Андреевна [30. V(l 1. VI) '. 1899] - украинская советская актриса. Нар. арт. УССР (1943). Род. в г. Сумы в семье актёров. С раннего детства участвовала в спектаклях труппы А. Су-ходольского (в к-рой служили её родители), где исполняла роли детей. В конце 1913 дебютировала в "Вечерницах" Нищинского и была принята в труппу. Работала в различных укр. антрепризах, товариществе "Сурма". С 1921 - актриса Т-ра им. И. Франко (Киев). Для творчества Б. характерны острота сценич. рисунка, художеств. достоверность. Среди лучших ролей Б.: Лауренсия; Мавка ("Лесная песня" Леси Украинки), Мирандолина; Йола (о. п. Жулавского), Эболи ("Дон Карлос"), Ирина Лавровна и Коринкина ("Последняя жертва" и "Без вины виноватые"), Надежда и Варвара ("Последние" и "Егор Булычев и другие"), Ванина ("Житейское море" Карпенко-Карого), Зося, Лида, Тайга, Ковшик ("Богдан Хмельницкий", "Платон Кречет", "Банкир", "Калиновая роща" Корнейчука) и др.
Лит.: Поляков А., Феодос?я Андр?вна Барв?нська, [XapKIBJ, 1940. ?. ?.
БАРД (франц. barde, от кельт, bard) - странствующий поэт и певец у кельтов, живших гл. обр. на территории нынешних Ирландии, Уэльса и Шотландии. Первые упоминания о Б.- у греч. и рим. историков 3-1 вв. до н. э. (bardus). До 15 в. Б. существовали в Уэльсе, в 15-18 вв.- в Ирландии и Шотландии. Периодически происходили сборы Б., на которых выдавались награды за лучшие песни, муз. произв. и игру на инструментах. Б. пели и декламировали стихи и баллады о нар. героях, свободе, любви в сопровождении арфы или кроуда-старинного кельтского струнного инструмента.
БАРДЙТЫ (чем. ед. ч. Bardiefc или Bardit, от лат. barditus или barri tus - род боевой песни древних германцев) - немецкие национально-патриотические драмы. Созданы Ф. Клопштоком во 2-й пол. 18 в. (всего 3). Б. "Битва Германа" (1769), "Герман и князья" (1784) и "Смерть Германа" (1787) написаны прозой, чередующейся со стихами, в них прославляется древнегерм. полководец Арминий (Герман), боровшийся против рим. самодержавия. Б. отличались тираноборческой направленностью и были восторженно приняты писателями "Бури и натиска" и деятелями революц. Франции. Но отсутствие сценичности помешало их продвижению на сцену. Темы Б. в дальнейшем разрабатывали Г. Клейст, X. Граб-бе и Р. Вагнер. Э. Г.
БАРДХАН, Шанти (1916- 54) - индийский хореограф и театр. деятель. Двенадцати лет начал учиться танцам "манипури", "катхак" и "типпера". В 1940-44 работал в хореографич. школ'е танцовщика и балетмейстера У. Шанкара в Алморе. Вместе с ним осуществил пост. танц. сцен "Дух Индии" (1945) и "Индия бессмертна" (1946), пользовавшихся большой популярностью в годы борьбы индусов за независимость. В 1947 организовал собств. труппу, с к-рой пост. хореографич. спектакль "Открытие Индии" (по мотивам книги Дж. Неру). В 1952 создал "Малый балет" - танц. труппу в Бомбее, выступавшую не только в Индии, но и за рубежом (СССР, КНР, Непал и др. страны). В этом коллективе Б. пост.: "Сцены из Рамаяны" (1952; на сюжет инд. эпоса) и "Панчатантра" (1954; по мотивам инд. нар. сказок) синтетич. спектакли с танцами, музыкой, пением, стихотворными диалогами, сочетающие традиц. приёмы инд. классического танца и выразительные средства народного танца. Св. П.
БАРИОНИ (Barioni), Даниеле (р. 1928) - итальянский артист оперы (сначала баритон, затем тенор). Пению обучался в Милане у А. Бордонали. Дебютировал в 1954 в милан. т-ре "Нуово". В 1955 пел в Каирской опере. С 1956 - один из ведущих певцов "Метрополитен-опера". Партии: Каварадосси, Рудольф, Пинкертон ("Тоска", "Богема", "Чио-Чио-сан"), Альфред;
Туриду ("Сельская честь" Масканьи) и др. Л. М.
БАРИТОН (итал. baritono, от греч. ????? - тяжёлый, низкий и ????? тон) - 1) Мужской голос, средний между басом и тенором. Различают Б. лирический (близок к драматическому тенору) и Б. драматический - более мужественный, сильный голос (в нижнем регистре приближается к басу). Диапазон Б. от А до al (asi). Наибольшее распространение в операх партии Б. получили в начале 19 в. Выдающимися певцами-баритонами были певцы: русские - П. А. Хохлов, Л. Г. Яковлев, И. В. Тартаков, Б. Б. Корсов, И. А. Мельников; итальянские - А. Тамбурини, M. Баттистини, А. Скотти, Титта Руффо; французские - Ж. Фор, В. Морель, M. Рено; американские- Д. Бисфем, К. Уайтхилл и др. Среди сов. певцов Б.- П. Г. Лисициан, А. А. Иванов, А. П. Иванов, С. И. Мигай, В. Р. Сливинский, П. М. Норцов, М. С. Гриш-ко, Е. Серкебаев, П. В. Амиранашвили, Т. Куузик и др. Партии Б.: Мазепа, Онегин, Игорь; Грязной ("Царская невеста"). Демон, Риголетто; Дон Жуан (о. п. Моцарта), Тельрамунд ("Лоэнгрин" Вагнера), Богдан Хмельницкий (о. п. Данькевича), Рылеев ("Декабристы" Шапорина), Фрол Скобеев (о. п. Хренникова) и др. 2) Басовый струнный смычковый музыкальный инструмент (типа виолы-бастрады). Был распространён в 18 в. 3) Духовой медный музыкальный инструмент.
БАРКАРОЛА (итал. barcarola, от barca - лодка) - песня лодочника, гребца; бытовой муз. жанр, особенно распространённый в Венеции. Б. (романс, пьеса для фп.) связана своими образами с движением по воде, катанием на лодке; обычно - мечта-тельно-лирич. характера, с плавной мелодией на фоне мерного сопровождения, подражающего всплескам волн. В операх встречаются вокальные номера, написанные в жанре Б. в "Немой из Портичи" Д. Ф. Обера, "Цампе" Л. Ж. Ф. Герольда, "Отел-ло" Д. Россини, "Сказках Гофмана" Ж. Оффенбаха, и ДР.). ,
БАРЛЕТТА (Barletta), Леонидас (р. 30.VIII.1902) - аргентинский писатель, драматург, театральный деятель. Род. в Буэнос-Айресе. Один из инициаторов создания нового нац. т-ра. В 1930 основал т. н. независимый т-р "Эль Пуэбло" ("Народный т-р") в Буэяос-Айресе, спектакли к-рого показывались по доступным для широкого зрителя ценам. В 1931 Б. создал при т-ре гастрольную труппу, разъезжавшую по всей стране. В 1931 здесь была осуществлена пост. первой пьесы Б.- "Ненависть", в 1946 - его пьесы для детей "Хозяева леса". Драма-тич. произведения Б. посвящены социальной проблематике, демократичны по своей направленности. Ал. Р.
БАРЛОГ (Barlog), Болеслав (р. 28. III.1906) - немецкий режиссёр. Ученик реж. Г. Гиль-перта и К. Мартина. Начал сце-нич. деятельность ассистентом режиссёра в берлинском Народном т-ре (1930-33), затем работал в кино. С 1945 руководил "Шлоспарк-театром", с 1951 "Шиллер-театром" в Зап. Берлине. Первая значит, режиссёрская работа Б. в "Шлоспарк-театре" - комедия В. Геца "Фокус-покус" (1945). Среди 'пост. 40-50-х гг.: "Как вам это понравится" (1946) и "Сон в летнюю ночь" (1953) Шекспира, "Женитьба" Гоголя (1947), "Андрокл и лев" Шоу (1947), "Фауст" Гёте (1954). Б. ставит острые комедийные спектакли. Его режиссёрские работы характеризуются богатством фантазии, интересом к гротескным решениям.
Лит.: 10 Jahre Schlo?park-Theater, В., 1956. В. К. БАР-МЙЛЬДЕНБУРГ (Bahr-Mildenburg), Анна (29.XI. 1872-27.1.1947) - австрийская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Венской консерватории у Р. Папир и Б. Поллини. Дебютировала в Гамбурге в 1895. В 1908-17 - солистка Венской придворной оперы. Наибольшую известность завоевала исполнением партий в операх Вагнера, в т. ч. Кундри ("Парсифаль"), Изольда ("Тристан и Изольда"), Брунгильда ("Валькирия"). Впоследствии занималась также оперной режиссурой. С 1919 Б.-M. - профессор пения в Мюнхенской муз. академии.
Лит. соч.: Bayreuth und das Wagner-Theater, W., 1912. Лит.: Stefan P., Anna Bahr-Mildenburg, W., 1922. л. м.
БАРНАЙ (Barnay), Людвиг (11. II. 1842, Пешт,- l. II. 1924, Ганновер) - немецкий актёр и театральный деятель. В 1860 дебютировал под псевд. Лакруа в передвижном т-ре в Траутенау (Богемия). В 1861 поступил в Немецкий т-p Будапешта. В 1863-73 играл в т-рах Граца и Майнца, в венском "Бургтеатре", в т-рах Лейпцига и Франкфурта-на-Майне. В 1874 был приглашён в труппу Мейнинген-ского театра, гастролировав-шую в Берлине. Здесь Б. исполнил роль Антония ("Юлий Цезарь" Шекспира), принёсшую ему большой успех. В 1875-77 играл в Гамбурге, периодически продолжая выступать у мейнингенцев и в др. т-рах Германии как гастролёр. Вместе с мейнингенцами Б. совершил гастрольную поездку по Европе. К этому времени он создал осн. роли своего репертуара: Гамлет, Отелло; Вильгельм Телль (о. п. Шиллера), Валленштейн ("Смерть Валленштейна" Шиллера), Кин (о. п. Дюма-отца). Игра Б. отличалась пластичностью, подчёркнутой патетикой.
В 1880-83 Б. гастролировал в Германии, Англии и Америке. По возвращении из гастролей принял участие в создании берлинского Немецкого т-ра, но уже в 1884 вновь вернулся к гастрольной деятельности. В 1888 Б. организовал Берлинский т-р, к-рым руководил до 1894. Этот т-р ставил невысокий по качеству репертуар, в спектаклях отсутствовал актёрский ансамбль, всё было подчинено раскрытию дарования самого Б. С 1897 Б. артист Висбаденского т-ра, в 1906-08-интендант (руководитель) Королевского т-ра в Берлине, в 1908-12 - Придворного т-ра в Ганновере. В 1871 Б. создал "Товарищество немецких сотрудников т-ра", президентом к-рого оставался до конца жизни. Героич. устремлённость творчества Б., высокая артистич. культура и мастерство определили его славу как выдающегося трагич. актёра Германии. Но пристрастие к сценич. эффектам, стремление привлечь к себе внимание публики, пренебрежение сценич. ансамблем свидетельствовали об отходе актёра от реалистич. традиций крупнейших нем. актёров 19 в. Поэтому иск-во Б. воспринималось театр. новаторами (О. Брам и др.) как выражение консервативных тенденций.
Соч.: Erinnerungen, Bd 1-2, 2 Aufl., В., 1903; иЫг Theater und Anderes, В., 1913 (переизданные в 1954).
Лит.: L'A r г о n g e A., Deutsches Theater und deutsche Schauspielkunst, B., 1896, с. 75-77; Martersteig M., Das deutsche Theater im XIX. Jahrhundert, Lp7., 1904. В. Я.
БАРНЕТТ (Barnett), Джон (15. VII. 1802-16.IV. 1890) - английский композитор. Музыке обучался первоначально в Лондоне у Хорна, Прайса и Риса, затем во Франкфурте-на-Майне у Шнейдера. Автор опер, пост. в различных т-рах Лондона: "Горная нимфа" (на сюжет Теккерея; 1834, т-р "Друри-Лейю), "Прекрасная Розамунда" (1837, там же) "Фаринел-ли" - о выдающемся певце 18 в. (1839, .т-р "Лицеум"), и др. Опера Б. "Горная нимфа", имевшая большой успех у публики, отличалась яркими муз. характеристиками и явилась важным этапом в истории англ. оперы. Б. принадлежат популярная оперетта "Перед завтраком" (1825, т-р "Лицеум"), мн. песен и др. соч. С 1841 Б. занимался преподаванием пения. Написал школу пения (School for the voice. L., 1844). Be. T.
БАРНС (Barnes), Кеннетт Ралф (11.IX.1878- 16.X. 1957)-англ. театр. деятель. Брат актрис А. и В..Ванбру. Занимался журналистикой. В 1909-55 был директором Королевской академии драматич. иск-ва в Лондоне. Деятельность Б. способствовала превращению академии в одно из крупнейших театр. уч. заведений Англии. В 1939-46 возглавлял также Национальную ассоциацию по организации зрелищ (для обслуживания армии). Написал пьесы: "Стеклянные дома" (1909), "Сестры" (1918), "Встречные течения" (пост. студентами академии в 1921), "Буква закона" (1924) и др. Ф. Я.
БАРНУМ (Barnum), Финеас Тейлор (5.VII. 1810- 7.IV.1891) американский цирковой антрепренёр. Создал (1873) трёхманежный цирк шапито в к-ром одновременно даются 3 различных представления. Изобретательный делец, Б. сумел придать своему цирку характер большого, доходного, капиуалистич. предприятия. Широкое применение рекламы сенсац. характер номеров, пышность представления, хорошая организация транспортировки, позволяющая' каждые 2-3 дня перевозить из города в город здание (вмещающее до 12 тыс. чел.), массу животных и т. д., обеспечили успех цирку Б. в Америке и в Европе. Преследуя исключительно материальную выгоду, Б. не заботился о художеств. качестве программы, демонстрировал уродов, организовывал всяческие лотереи и т. д. После смерти Б. предприятие возглавил его бывший конкурент, потом компаньон Дж. Бейли, а с 1906-бр. Ринглинг. Летом 1956 цирк Б. (Бейли - Ринглинг) прекратил существование. М. 3.
БАРОВ, Александр Александрович (1890-1920)- русский актёр. В 1908-12 играл в M XT, исполнял маленькие роли (секретарь следователя - "Живой труп" и др.). В 1912 вступил в труппу H. H. Синельникова в Харькове (где работал до конца жизни), был одним из ведущих актёров этого т-ра. Превосходно владея актёрской техникой, Б. достигал полного перевоплощения в таких разнообразных ролях, как Фамусов; царь Фёдор ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Смердяков ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Штокман ("Доктор Штокман" Ибсена ) и др. Особенно большой успех имел Б. в роли Городничего. Во время захвата Харькова деникинца-ми (1919) Б. за исполнение роли Королевского брадобрея (о. п. Луначарского) был арестован и лишь благодаря усилиям товарищей спасён от расстрела.
Лит.: Синельников Н", Шестьдесят лет на сцене [1874-1934], [Харьков], 1935. Д Цл.
БАРОМЕО (Ваготео), Чейз (р. 19. VIII. 1893) - американский артист оперы (бас). Муз. образование получил в Мичиганском ун-те (окончил в 1917), где участвовал в постановке опереточных спектаклей. В 1920-23 брал уроки пения у Кампанари в Нью-Йорке, затем у Шнейдера в Милане. Впервые выступил на оперной сцене в Миланском театре "Карка-но" в 1923. Был солистом театра "Ла Скала" в Милане (1924-26), с 1927-оперы в Чикаго, с 1935- "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Партии: Маркиз, Рамфис ("Сила судьбы", "Аида" Верди), Бартоло;
Дед-Мороз, Бермята ("Снегурочка") и др. Л. M.
BAt-Ofi (Baron), Мишель (8.X.1653, Париж,- 22.XII.1729, там же) французский актёр. Рано потеряв родителей - актёров "Бургундского отеля", начал выступать в детской труппе актрисы Резен. В 1665, во время гастролей труппы в Париже, Б. встретился с Мольером, к-рый взял его в свою труппу. Ссора с женой Мольера -Армандой Бежар - вынудила Б. уехать в провинцию. В 1670 вернулся к Мольеру, играл роли молодых любовников в его пьесах - Амур ("Психея", 1671), Октав ("Проделки Скапена", 1671), Арист ("Учёные женщины", 1672) и др. После смерти Мольера (1673) Б. перешёл в труппу "Бургундского отеля", где играл роли Ахилла ("Ифигения в Авлиде" Раси-на, 1674), Ипполита ("Федра" Расина, 1677) и др. С момента образования т-ра "Комеди Франсез" (1680) Б. вошёл в труппу этого т-ра. Выступая в амплуа трагич. героя, Б. следовал принципам Мольера: порвав с условно-декламационной при-дворно-аристократич. школой актёрского иск-ва, он добивался естественности трагич. речи, ломал монотонную размеренность александрийского стиха, подчинял интонацию мысли, эмоции. Б. усилил жизненную достоверность поведения трагич. героя - внимательно слушал партнёра, реагировал на его слова, выходя на сцену, сразу включался в действие. Сущность классицизма для Б. заключалась в высокой героике, в углублённой - мысли. Мужественное, насыщенное страстью иск-во Б. выражало новаторские устремления. Будучи актёром классицистич. т-ра, он сохранил идеализацию, преувеличенное "благородство" героя, продолжал пользоваться пышным условным костюмом. В 1691, в расцвете дарования и славы, Б. внезапно покинул сцену. В 1720 он вернулся в т-р, продолжая играть роли героев: Родриго, Гораций ("Сид", "Гораций" Корнеля), Пирр ("Андромаха" Расина). Опираясь на формировавшуюся во Франции просветительскую идеологию, Б. и молодая актриса А. Ле-куврёр повели наступление на внешне формальное, внутренне опустошённое иск-во актёров придворно-аристократич. т-ра, боролись за психологич. правду в исполнении трагедий. Б. писал комедии, высмеивающие аристократич. нравы ("Удачливый волокита", 1686, и др.).
Лит.: С о р i n A., Histoire des comediens de la troupe de Moliere, P., 1886; M a н ц и у с К, Мольер. Театры, публика, актёры его времени, М., 1922; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, M., 1957. Е. Ф.
БАРРА (Barra), Педро де ла (р. 23.X.1912) - чилийский режиссёр, актёр, драматург. В 1926 начал сценич. деятельность в "Муниципальном т-ре" г. Талька. В 1934-38 руководил любительской труппой, на основе к-рой был организован (1939) "Малый университетский т-р" в Сантьяго. В 1941 основал "Экспериментальный т-р" Чилийского ун-та в Сантьяго (ныне "Институт театра"), к-рым руководил до 1958. Б. стремился создать народный национальный т-р, знакомящий зрителей с произв. чилийской и мировой драматургии. Среди пост. Б.: "Наш город" Уайлдера (1945), "Чаньярси-льо" Асеведо Эрнандеса (1953),"Вдова Апабласы" Луко Кручаги (1956). Б.- один из первых чилийских режиссёров, пропагандирующих систему Станиславского. В 1946 основал Нар. школу сценич. иск-ва. Б.-автор пьесы из жизни рыбаков-"Навстречу ветру" (1948, Лондон, в 1951 пост. "Экспериментальный т-р" Чилийского ун-та). С 1958 возглавляет "Экспериментальный т-р" ун-та в г. Консепсьон. За деятельность в области т-ра удостоен в 1952 Нац. премии по иск-ву. Л. X.
"BAPPAKA"("La Barraca", букв.- балаган)-испанский театр (передвижной). Создан в 1931 вскоре после падения монархии. Одним из инициаторов создания и первым руководителем "Б." был Гарсиа Лорка, возглавлявший т-р в 1931-33. Своей целью т-р ставил пропаганду достижений исп. культуры среди населения отсталых р-нов страны. Труппа т-ра состояла гл. обр. из любителей-студентов Мадридского ун-та- и субсидировалась республиканским правительством. Основу репертуара "Б." составляли интермедии Сервантеса, пьесы Лопе де Вега и Кальдерона. Деятельность "Б." носила студийно-экспериментальный характер, здесь пробовали свои силы молодые художники "левого направления". После ухода Гарсиа Лорки интерес к театру снизился; театр существовал до 1939. Я. Г.
БАРРИ (Вате), Джеймс Мэтью (9.V.1860-19.VI. 1937) - английский писатель, драматург. Шотландец по происхождению. Лит. деятельность начал в 1883 как журналист. С 1885 жил в Лондоне. Автор многочисл. пьес, преим. комедий и сентиментальных мелодрам. Наиболее популярная комедия Б. "Восхитительный Кричтон" (1902) содержит нек-рые элементы социальной сатиры. Мещанская среда с её мелочными интересами изображена в пьесах Б. "Маленький священник" (1897), "То, что знает каждая женщина" (1908) и др. Большую известность приобрела пьеса "Питер Пэн" (1904), написанная на сказочно-фанта-стич. сюжет и представляющая собой трогательную историю двух детей. Роль Питера Пэна была одной из лучших в репертуаре амер. актрисы М. Адаме. Б. написал также пьесы: "Мери Роз" (1920), "Мальчик Дэвид" (1924) и др. Пьесы Б. отличаются тонким юмором, изяществом стиля, но они сентиментальны и ограничены преимущественно психологич. и бытовыми темами. А. А.
БАРРИ (Barry), Спрейнджер (23.XI.1719-1777) - английский актёр. По национальности ирландец. Дебютировал в 1743 в Дублине в роли Отелло на сцене "Смок Элли т-р"; в 1746-50 играл трагедийные роли в т-ре "Друри-Лейн": Гамлет, Отелло, Макбет и др. С приходом в т-р Д. Гаррика Б. стал его осн. партнёром. В 1750 перешёл в т-р "Ковент-Гарден". Выступал в ролях Ромео, короля Лира, Ричарда III, б-езуспешно соперничая с Гарриком. Попытка построить т-р в Дублине (1758) разорила Б. Вернувшись в Лондон, он возобновил актёрскую работу; играл вт-ре "Хеймаркет", в 1766- в "Друри-Лейн", с 1774 - в "Ковент-Гарден". Л. Л.
БАРРИ (Ваггу), Филип (18.VI.1896-3.XII. 1949) - американский драматург. Учился в Иельсском и Гарвардском ун-тах, профессор. Лит. деятельность начал в 1923 в Нью-Йорке. Автор популярных салонных комедий, ставившихся т-рами Бродвея: "Ты и я" (1923), "Самый младший" (1924), "Белые крылья" (1926), "Праздник" (1928), "Царство животных" (1932), "Весенний танец" (1936), "Филадельфийская история" (1939), "Без любви" (1942), "Глупая идея" (1945) и др. Б. писал также мистико-богоискатель-ские, фрейдистские пьесы - "В саду" (1925), "Отель Юниверс" (1930), "Сюда приходят клоуны" (1938) и др. К. Б.
БАРРИ (Barry), Элизабет (1658- 7. XI. 1713) - английская актриса. Ок. 1673 начала сценич. деятельность в т-ре "Дорсет-Гарден" (Лондон). Играла комедийные - леди Брут ("Рассерженная жена" Ванбру), и драматич. роли Корделия ("Король Лир"), Бельвидера ("Спасённая Венеция" Отуэя), Изабелла ("Роковая свадьба" Соутерна). Выступала вместе с актёром Т. Беттертоном. Оставила сцену в 1710. Л. Л.
БАРРИМОР, Бэрримор (Barrymore),- семья американских актёров.
Морис Б. [наст. имя и фам.-Х ерберт Блайт (Blythe)l (1847-26.III. 1905). Сценич. деятельность начал с 1872. Роли: Ромео; Орландо ("Двенадцатая ночь"), Орсино ("Как вам это понравится" Шекспира). Игра Б. отличалась высокой актёрской техникой, тонким юмором. С особенным успехом он исполнял комедийные роли (Абсолют - "Соперники" Шеридана). Много гастролировал по Европе. Его партнёрами были известные амер. актёры Дж. Джефферсон, Дж. Дру, Л. Уоллак, польская актриса Е. Моджеевская. В 1901 оставил сцену.
Джорджиана Б. (1856-3.VII.1893) - жена Мориса Б. Дочь известных амер. актёров М. и Дж. Дру. Дебютировала в 1872 на сцене "Арч-стрит т-р". В 1876 играла в Нью-Йорке в труппе О. Дейли. Роли: Селия ("Как вам это понравится" Шекспира), Мария ("Школа злословия" Шеридана). Была талантливой исполнительницей комедийных ролей в пьесах Дейли (гл. роли в "Разводе", "Фру-Фру" и др.). Оставила сцену в 1882.
Э т е л Б. (р. 15.VIII. 1879)- дочь Мориса иДжорд-жианы Б. Сценич. деятельность начала в 1894 на сцене "Эмпайр т-р" в Нью-Йорке в роли Джулии ("Соперники" Шеридана). В 1897-98 выступала в Англии в труппе Г. Ирвинга. С 1901 гастролировала в городах США, исполняла гл. роли в пьесах Шекспира - Джульетта, Офелия; Порция ("Венецианский купец");
Ибсена - Нора. Играла Маргариту Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына) и др. С 1933 снималась в кино.
Джон Б. (14.II.1882-29.V.1942) - сын Мориса и Джорджианы Б. Сценич. деятельность начал в 1903 в Чикаго. В сезон 1918-19 исполнил роль Протасова ("Живой труп"). С успехом исполнял роли Гамлета и Ричарда III. Гастролировал в Англии, Австралии. С 1912 снимался в кино.
Лайонел Б. (28.IV.1878-15.XI.1954) - сын Мориса и Джорджианы Б. Родился в Филадельфии. Там же дебютировал в 1893 в "Арч-стрит т-ре". Выступал преим. в пьесах совр. драматургов (Ф. Барри, С. Бенелли и др.). Один из ведущих актёров нью-йоркских коммерч. т-ров. С 1919 начал сниматься, а в 20-х гг. целиком перешёл на работу в кино. Автор мемуаров об актёрской семье Б. (совм. с Шип).
Лит.: Barrymore L. and S h i р р С., We Barrymores, N. Y., 1951; Р ow er-Wa t e r s A., John Barrymore; the legend and the man; the authorized life, N. Y., 1941, L., 1942; Fowler Q., Good night. Sweet Prince: the life and times of John Barrymore, N. Y., 1944. И Я.
БАРРб (Barrault), Жан Луи (р. 8.IX.1910) - французский актёр и режиссёр. Род. в семье аптекаря. Обучался на курсах живописи в Луврской школе в Париже. В 1931, бросив занятия живописью, поступил в драм. театр "Ателье", созданный и возглавляемый реж. Ш. Дюлленом. С 1932 участвовал в спектаклях театра, играя небольшие роли; одновременно под рук. актёра Э. Декру изучал иск-во пантомимы, к к-рому проявил особый интерес. В 1935 Б. поставил на сцене "Ателье" пантомиму "Около матери" (по роману "В то время, как я умирал" Фолкнера), в к-рой изображал лошадь и объезжающего её наездника. В 30-е гг. начал сниматься в кино, сблизился с сюрреалистами, левой театр. группой "Октябрь". В 1935 Б. оставил Дюллена и организовал труппу "Чердак Августинов". В 1937 осуществил пост. патриотич. трагедии "Нумансия" Сервантеса в Т-ре Антуана, получившую горячее признание зрителей, остро переживавших события войны в Испании. В 1939 Б. играл в т-ре "Ателье" роль Сильвио в антифашистской пьесе "Земля кругла" Салакру и пост. спектакль "Голод" по Гамсуну. В 1940-46 работал в т-ре "Комеди Фран-сез", к-рый явился для Б., по его утверждению, хорошей драматич. школой. В "Комеди Франсез" играл роли Родриго ("Сид" Шекспира) и Гамлета; пост. спектакли: "Федра" Расина (1942), "Атласная туфелька" Клоделя (1943), "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1945). В 1946 Б. вместе с женой, известной актрисой М. Рено, создал собств. труппу (в здании т-ра "Мариньи"), в к-рой он являлся режиссёром и гл. актёром. Здесь Б. возобновил пост. "Гамлета" (1946), поставил "Ночи гнева" Салакру (1946), "Процесс" Кафки (1947), "Христофор Колумб" Клоделя (1950), "Маль-брук в поход собрался" Ашара, "Вишнёвый сад" и исполнил роли Дебюро ("Баптист" Превера), Меркурия ("Амфитрион" Мольера), Христофора Колумба, Трофимова ("Вишнёвый сад"), В 1959 возглавил "Театр де Франс" (Париж), где поставил спектакли: "Носороги" Ионеско, "Золотая голова" Клоделя, "Маленькая госпожа Мольер" Ануя, и др. Б. в совершенстве владеет мимикой, мастерством сценич. движения. Является одним из крупных совр. франц. режиссёров. Его постановки отличаются острым режиссёрским видением, вниманием к декорац. решению спектакля.
Б. руководил Школой драм. иск-ва в Париже, основанной им совм. с Ж. Берто и Р. Руло. Автор "Размышлений о театре" ("Reflexions sur le theatre", P., 1949). Снимается в кино ("Дети райка", "Забавная драма" и др.).
Лит.: Salacrou A., Portrait de J.-L. Barrault, "Formes et couleurs", Lausanne, 1947, .Ne 5;Триоле Э., Жан-Луи Бар-po, "Театр", 1956, .№ 4.
БАРРОС ГРЕС (Barros Gres), Даниель (1834-1904)- чилийский писатель и драматург. Большинство драматич. произв. Б. Г. написано в жанре комедии, действующими лицами являются представители провинц. мелкой буржуазии, чиновники, служащие. В своих пьесах Б. Г. постоянно противопоставляет этих людей представителям правящих кругов, отличающихся алчностью, корыстолюбием и лицемерием. Творчество Б. Г. получило признание лишь после смерти автора. Пьесу "Как в Сантьяго" поставил в 1947 "Экспериментальный т-р" Чилийского ун-та (Сантьяго). Постановки пьес "Тупица", "Покровитель и его ученица", "Рыбак рыбака видит издалека" и "Репетиция комедии" осуществлены в 1948-49 "Средней школой сценич. иск-ва". В 1952 "Экспериментальный т-р" показал одну из лучших комедий Б. Г. "Почти женитьба, или Седина в голову, бес в ребро". Б. Г. написал также комедии "Ханжа, или Две свадьбы", "Институтка", "Идти по воду..." и ряд коротких пьес-скетчей. В дек. 1954, в связи с 50-летием со дня смерти Б. Г., в Чили были проведены 2 фестиваля, в к-рых приняли участие св. 22 театр. коллективов страны. Л. X.
БАРРЬЕНТОС (Barrientos), Мария (10.III.1884- 8.VIII.1946) - испанская артистка оперы (сопрано). В 1890-98 обучалась в консерватории в Барселоне по классам скрипки, фп. и композиции. В 1898 впервые выступила как певица на сцене оперного т-ра в Барселоне. С 1900 гастролировала в Италии, Португалии, Франции, Германии, Аргентине, США и др. странах. Партии: Лючия ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Виолетта, Джильда; Розина ("Се-вильский цирюльник"), Лакмо;
Динора (о. п. Мейербера), Амина ("Сомнамбула" Беллини) и др. В 1907 Б. оставила сцену (возвратилась в 1916). Выступала в концертах. В конце 30 - нач. 40-х гг. вела педагогич. работу в Буэнос-Айресе. Вс. Т., Иг. Ф.
БАРСАК (Barsacq), Андре (р. 24. I. 1909) - французский режиссёр и театральный художник. Род. в Феодосии. В 1924-26 обучался в Школе декорац. искусств (Париж). В 1928 начал работать в качестве художника в т-ре "Ателье" (Париж), руководимом Ш. Дюлленом (первая работа оформление спектакля "Вольпоне" Б. Джонсона). Наиболее крупная работа в этом т-ре - эскизы декораций и костюмов к спектаклю "Врач своей части" Кальдерона (1935). С 1930 Б. оформлял постановки в "Труппе пятнадцати", а также в оперном т-ре ("Пер-сефона" Стравинского). В 1936 организовал (совм. с М.Жа-кемоном) "Труппу четырёх времён года", где впервые (в 1937) выступил как режиссёр ("Король олень" Гоцци). В 1937-38 оформил и пост. спектакли: "Жан с Луны" Ашара, "Кнок" Ромена, "Жил-был заключённый" Ануя и др. С этими спектаклями труппа выступала в Нью-Йорке, затем в Париже и провинц. городах Франции,в Бельгии, Бразилии. С 1940 Б. возглавляет т-р "Ателье"; автор декорац. оформления и режиссёр спектаклей: "Проделки Скапена"; "Эвридика" Ануя (оба в 1940), "Братья Карамазовы" по Достоевскому, ;Ромео и Жаннета" Ануя (оба в 1946) и др. В 1948
Б. осуществил пост. спектакля "Ревизор", в 1940- "Чайка", в сезон 1958-59 - "Клоп". Работает также как художник в кино. Автор комедии "Агриппа, или Безумный день" (1947, "Ателье"). Выступает в печати по вопросам театра. В 1957 посетил Советский Союз.
С о ч.: Lois sceniques, "Revue theatrale",?., 1947,avr. I1 Б. БАРСОВА (наст. фам.- Владимирова), Валерия Владимировна [р. 1(3). VI. 1892] русская советская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Нар. арт. СССР (1937). Член КПСС с 1940. Деп. Верх. Совета РСФСР 1-го созыва. Ученица М. В. Владимировой и У. Мазетти, по классу которого окончила Моск. консерваторию (1919). Артистическую деятельность начала в 1915, в 1917 выступала в опере Зимина (Москва). В 1920-48 Б.-солистка Большого т-ра, на сцене которого создала свои лучшие партии: Людмила, Антонида ("Руслан и Людмила", "Иван Сусанин") (была первой сов. исполнительницей обеих партий в постановке опер в 1937 и 1939), Снегурочка; царевна Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Розина ("Севиль-ский цирюльник"), Джильда, Виолетта; Леонора ("Трубадур"), Маргарита ("Гугеноты"), Чио-Чио-сан и др. Выступала во мн. городах СССР и за границей. Б.- одна из крупнейших сов. певиц. В её иск-ве сочетаются широкое кантиленное пение рус. вокальной школы с виртуозной школой итал. бель канто. Б. продолжает традиции рус. колоратурных певиц - 3. Кочетовой, Е. Мравиной, А. Неждановой. Голос Б.- лёгкий, подвижный, яркого красивого тембра. Исполнению Б. присущи искренность переживаний, увлечённость и артистизм, она создала психологически убедит., живые сценич. образы. Мн. выступала как концертная певица. В 1952 оставила сцену и занималась педагогич. деятельностью (в 1950-проф. Моск. консерватории). Ст. пр. (1941).
Лит.: Поляновский Г. А., В. В. Барсова, M.-Л., l. Bc. Т.
БАРТА (Barta), Лайош (р. 1878) - венгерский пи-счтель, драматург, театральный деятель. В 1892 начал лит. деятельность. В 1911 в "Мадьяр синхазе (Будапешт) была пост. первая пьеса Б,- "Крестьяне". После подавления Венгерской советской республики в 1919 Б. эмигрировал в Вену; до 1947 жил и работал в разл. городах Европы. Принимал участие в деятельности рабочих т-ров в Братиславе (инсценировка романа "Мать" Горького и др.), "Революционного т-ра" в Берлине, где была пост. пьеса Б. "Дни России", посв. Великой Октябрьской социалистич. революции. В 1911-19 написал драмы: "Весенний хмель", "Жу-жи" - о жизни крестьян, "Любовь", "Тёмный дом" - о тяжёлой жизни "маленьких людей". Пьесы "Любовь" и "Жужи" ставятся в т-рах Венгрии и в наст. время. За лит. и обществ, деятельность Б. удостоен в 1956 пр. Копгута.
Соч.: Szerelem es ms szinmi-'ivek, [Bp.], 1955. A. H.
БАРТАИ (Barfcay), Андраш (Эндре) (1798-4.X. 1856) - венгерский композитор. В 1829 совместно с Л. Меннером основал в Пеште школу пения. В 1838 и 1843-44 Б. - директор Нац. т-ра в Пеште. Автор первой венг. нац. оперы "Хитрость" (Нац. т-р в Пеште, 1839), опер "Аурелиа" (Немецкий муз. т-р, 1842), "Венгры в Неаполе" (Нац. т-р в Пеште, 1847), а также хоровых, камерно-инструментальных и др. соч. Оперы Б. предшествуют появлению первых опер Ф. Эркеля. В них хотя и отразилось влияние итал. и венской оперной музыки, но преобладает венг. городской муз. фольклор "вербункош". Б.- автор первой венг. научной работы в области музыки "Венгерский Аполлон" (1834). В. И. APTEHEB - см. Антонов и Бартенев.
БАРТОК (Bartok), Бела [25. III.1881, Надьсент-миклош (Трансильвания),- 26.IX.1945, Нью-Йорк]- венгерский композитор, пианист и муз. этнограф. Один из виднейших представителей нац. муз. культуры. Как пианист выступил впервые в возрасте 10 лет. Первонач. музыке учился в Братиславе. Окончил Музыкальную академию в Будапеште (с 1907профессор академии по классу фп.). В 1929 Б. совершил концертное турне по Советскому Союзу. В 1940 из-за преследований фашистов эмигрировал в США. Б. принадлежат: опера "Замок герцога Синей Бороды" (1918, Оперный т-р, Будапешт), балеты "Деревянный принц" (1917, там же), "Чудесный мандарин" (1926, Кёльн; на венг. сцене -1945, Будапешт) и др. соч. Сюжет оперы "Замок герцога Синей Бороды" основан на старинном франц. сказании, использованном также Метерлинком в драме "Ариадна и Синяя Борода". Муз. язык оперы близок к характерным ладам и речитативным интонациям венг. нар. музыки, к нар. балладам сев. Венгрии и Трансильванци. Высокого драматизма и психо-логич. напряжённости достигает композитор в обрисовке муз. образов. Музыка оперы отличается строгостью и стройностью построения, но в ней сказались модернистич. влияния. Одноактный сказочный балет Б. "Деревянный принц", прославляющий подлинную человечность, красоту всепобеждающей любви, более сильной, чем сословные предрассудки, характеризуется стилистич. ясностью и богатством инструментовки, проникнут жизнеутверждающим духом нар. муз. иск-ва. "Чудесный мандарин" - балет-пантомима, наиболее противоречивое музыкально-сценич. соч. Б., близкое к экспрессионистич. муз. драмам П. Хиндемита и А. Берга. Идея - любовь сильнее смерти-раскрывается приёмами, отмеченными высокой экспрессией человеческих чувств и страстей и в то же время натуралистич. тенденциями. Однако и в этом произв. есть фрагменты, где музыка достигает подлинного драматизма и проявляется иск-во Б. как мастера симф. развития муз. мысли. Б. занимался исследованием нар. музыки венгров и др.народов, собрал огромное количество нар. песен. Муз. композиции и научные труды Б. пользуются мировой известностью. Международная премия мира (посмертно, 1955).
Лит.: Sleven s H., The life and musie of Bela Bartok, N. Y., 1953; Szabolcsi B. [ed.], Bela Bartok, sa vie et son oeuvre, [Р.], 1956; Мартынов И., Бела Барток, М., 1956. В. И.,A. H.
БАРТОЛИ (Barfcoli), Франческо Саверио (2.XII. 1745-1806) итальянский актёр, драматург, историк театра. Работу в т-ре начал актёром бродячей труппы. В 1768 вступил в театр. труппу в Модене, выступал гл. обр. как автор прологов-обращений к публике и т. п. Написал стихотворные комедии и трагедии: "Салернский маг" (1772), "Заживо погребённая" (1773), трагикомедию в прозе "Молчание, или Эраст" (1780) на тему мифа о Федре и Ипполите, и др.
Соч.: Le notizie istoriche de 'Comici italiani che fiorirono intorno all'anno MDL fino a'giorni presenti, v. l-2, Padova, 1782; II Mago salernitano, Venezia, 1772; La sepolta vi'/a, Parma, 1,775; П silenzio, ovvero l'Erasto, Vicenza, 1780. Ал. С.
БАРТОШ (Bartos), наст. фам.- Б p а у н e p (Brau-ner), Ян (23.II.1893- 6. V. 1946)- чешский драматург, театральный критик и историк театра. Лит. деятельность начал в 1913 пьесой "Весна". Автор пьес экспрессионистского характера-"Вороны" (1923), "Бунтовщики на сцене" (1924), "Дом привидений" (1926) и др. Б. принадлежат работы по истории чешского т-ра, в т. ч. "История Национального театра и его строители" (1933) и "Временный театр и его драма" (1937).
Соч.: О modernim divadelnim projevu, Praha, 1922;
Hercovo tajemstvi, Praha, 1946; Dejiny Narodniho divadla, dl 1-4, Praha, 1933-37. JJ, Сол.
БАРУА, Падманатх (1871-1946) - индийский драматург. Писал на ассамском яз. Пьесы Б."Джаямати" (1900) и "Садхани" (1911), написанные на материале историч. хроник, считаются первыми ассамскими трагедиями. Сатирич. комедия "Деревенский староста" (1890) обличает произвол англ. колониальной администрации. Пьесы Б. ставились любительскими коллективами в городах и деревнях. Св. П.
БАРЦАЛ, Антон Иванович (25.V.1847-1927) - русский артист оперы (тенор), режиссёр. По нац. чех. Муз образование получил в Венской придворной оперной школе. Впервые выступил на оперной сцене в 1867 в Праге. С 1870 жил в России. До 1878 выступал в Киеве, Одессе и Петербурге, в 1878-1903 пел в Большом т-ре в Москве (в 1882-1903 - также гл. режиссёр;. Партии: финн ("Руслан и Людмила"), Князь ("Русалка"), Берендей ("Снегурочка"), Элеазар ("Жидовка" Галеви), Миме ("Зигфрид" Вагнера) и др. Исполнение Б. отличалось большой музыкальностью, филигранной отделкой деталей, безупречной дикцией. Был участником всех новых совр. ему постановок опер на сцене Большого т-ра. В 1903 Б. оставил сцену. Занимался концертной и педагогич. деятельностью (в 1898-1921 -профессор Моск. консерватории).
БАРЩЕВСКАЯ (Barszczewska), Элжбета (р. 29. X J. 1913) - польская актриса. Сценич. деятельность начала в 1934. В 1934-39 и с 1946 актриса "Т-ра Польски" в Варшаве. Иск-ву Б. присущи сдержанность, естественность, внутренняя драматич. насыщенность. Роли: Саломея ("Горштынский" Словацкого), Инфанта ("Сид" Корнеля - Выспянского), Елена Андреевна ("Дядя Ваня"), Нора и др. С. И.
БАРЫКА (Baryka), Пётр (ок. 1-й пол. 17 в.) - польский драматург. Автор популярной в Польше в 17- 18 вв. комедии "Из мужика в короли" (1637). В этой пьесе, близкой к т. н. комедиям рыбалтов, Б. сочувственно изображает крестьянина, попавшего в военный лагерь, выступает против притеснения крестьян солдатами.
Лит.: Морозов П. О., История русского театра до половины XVIII столетия, СПБ, 1889, с. 60-65. С. И.
БАРЫШЕВ, Николай Андреевич (1907-1944) - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Член ВКП(б) с 1937. В 1929 окончил Казанскую художеств. школу. В том же году начал работать в Крымском т-ре им. Горького (Симферополь). Позднее был гл. художником этого т-ра. Оформил спектакли: "Как закалялась сталь" (1938), "Человек с ружьём" (1939), "Кремлёвские куранты" (1940) и др. Во время Великой Отечеств. войны Б. по заданию Крымского подпольного комитета партии организовал и возглавил в оккупированном Симферополе патриотич. группу, к-рая составляла карты расположения фашистских военных частей, распространяла листовки Совинформбюро, доставляла партизанам медикаменты. В 1944 Б. и его группа были арестованы гестапо и после пыток расстреляны. Н. П.
БАРЯНОВ, Анатолий Андреевич [р. 20. XII. 1907 (2. I. 1908)]-русский советский драматург. Член КПСС с 1927. Пьеса Б. "На той стороне" (1949, ЦТСА), поcв. сов. разведчикам, пост. во мн. т-рах СССР.
Соч.: На той стороне. Пьеса, М., 1949; М., 1950.
БАРЯТИНСКИЙ,Владимир Владимирович (р.1874- г. смерти неизв.) русский драматург. Князь. Род. в Петербурге. По окончании Морского уч-ща служил офицером. В 1896 вышел в отставку. Первую пьесу написал в 1899 ("Во дни Петра"). В 1901 вместе с женой, актрисой Л. Б. Яворской, организовал в Петербурге "Новый театр", на сцене к-рого прошли премьеры большинства его пьес: "Перекаты" (1901), "Карьера Наблоцкого" (1902), "Последний Иванов" (1903), "Пляска жизни" (1903), "Светлый царь" (1904), "Кучур-гин в деревне" (1905) и др. Пьесы Б. не поднимаются выше добродушного осмеяния дворянско-чиновничьей России. М. И.
БАС (итал. basso, букв.-низкий)-1) Самый низкий по звучанию мужской голос. Различают Б.-про-фундо, или глубокий (наиболее низкий Б.), и Б.-кан-танте, или певучий (более высокий Б.). Б. глубокий (диапазон примерно от mi до mi1) особенно ценен своими низкими звуками, но на оперной сцене встречается редко. Более распространён Б. певучий с развитым верхним регистром, его нижние ноты звучат не очень сильно; его диапазон - от F до Р, fis1. В опере-сериа 18 века Б. использовались мало, признание получили в основном с развитием оперы-буфф, где басовым партиям отводилось значительное место (так называемые характерные басы, басы-буфф). Широкую известность завоевали знаменитые оперные певцы-басы: русские- О. А. Петров, Ф. И. Шаляпин, ф. И. Стравинский, В.Р. Петров, В. И. Касторский; итальянские -Ф. Галли, Л. Лаблаш, Э. Пинца; французские П. Плансон, Л. Ротье, Ж. Дельмас; польские - Э. Решке, А. Дидур; болгарские - Б. Христов, М. Попов и др. Среди выдающихся советских певцов-басов: А. С. Пирогов, М. О. Рейзен, М. Д. Михайлов, И. И. Петров, И. С. Паторжинский, Б. Р. Гмыря и др. Партии: Сусанин;
Мельник ("Русалка"), Борис Годунов; Кончак ("Князь Игорь"), Гремин ("Евгений Онегин"), Лепорелло ("Дон Жуан" Моцарта), Мефистофель ("Фауст"), король Марк ("Тристан и Изольда"), Емельян Пугачёв (о. п. Коваля), Тарас ("Семья Тараса" Кабалевского), Вакулинчук ("Броненосец "Потёмкин"" Чишко) и др. 2) Самая низкая партия многоголосного муз. сочинения. 3) Муз. инструменты низкого регистра.
БАСИЛЬЁ-МАГЕЛЬСЕН (Basilier-Magelssen), Ида (10.IX.1846-23.V.1928) -финская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Хельсинки у Э. Мехе-лин, а также в Париже и Петербурге. Впервые выступила на оперной сцене в Хельсинки в 1870. Участием в первых оперных спектаклях на фин. яз. (Леонора в "Трубадуре", 1870, Розина в "Севиль-ском цирюльнике", 1872) Б.-М. во многом способствовала становлению нац. оперы в Финляндии. В 1871-73 пела в стокгольмской Королевской опере. С 1873-солистка "Фин ской оперы" (Хельсинки). Выступала в драматических партиях (Маргарита "Фауст"), но особого успеха достигла в комическом репертуаре: Розина ("Севильский цирюльник"), Мари, Нори-на ("Дочь полка" и "Дон Паскуале" Доницетти) и др. Яркая, темпераментная игра сочеталась у Б.-М. с виртуозным вокальным исполнением. С 1878 Б.-М. выступала в концертах. С. Л.
БАСОВ, Виктор Семёнович (3. X. 1901- 19. XII. 1946) - русский советский театральный художник. Окончил Театр.-декорационную мастерскую Ленингр. художественно-пром. техникума (1926). Театр. деятельность начал как художник и актёр в 1921 (Усть-каменогорский нар. дом). Работал гл. обр. в т-рах Ленинграда; оформил спектакли: "Ромео и Джульетта" (1933), "Отелло" (1934); "Далёкое" Афиногенова (1936)-в Театре-студии под рук. С. Э. Радлова, "Проданная невеста" Сметаны (1937, Малый оперный т-р), "Свадьба в Малиновке" Б. А. Александрова (1938, Т-р муз. комедии), "Человек с ружьём" (1938, Большой драм. т-р) и др. Создав декорации к спектаклям: "Отелло" (1935, моек. Малый т-р), "Мера за меру" Шекспира (1936, Харьковский т-р рус. драмы) и др. Для Б. было характерно использование декоративно-объёмной обобщённой'установки, разнообразных фактур материалов, введение вещей и предметов в действие. Декорации Б. помогали создавать историч, атмосферу спектакля. Наиболее полно эти черты проявились в оформлении шекспировских спектаклей. Ряд декораций Б. создал совм. с художницей В. М. Х-одасе-вич: "Фауст" (1941, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова), "Горе от ума" (1946, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина) и др. М. П.
БАСОВ, Осип Николаевич [2 (14). II. 1892 - 10. X. 1934] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР(1933). В 1918 поступил в Мамоновскую студию. В 1919 перешёл в Студию Вахтангова, на основе к-рой в 1926 был создан Т-р им. Вахтангова. Первые роли Б. - капитан Ревунов-Караулов ("Свадьба" Чехова, 1920), Гюстав ("Чудо святого Антония" Метерлинка, 1921), Альтоум ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922)-были подготовлены под рук. Е. Б. Вахтангова. В дальнейшем Б. сыграл ряд характерных ролей, преим. комедийного плана: Подколесин ("Женитьба", 1924), князь Ветринский ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского, 1924), Федот ("Виринея" Сейфуллиной и Правдухина, 1925), Людовик XIII ("Марион Делорм", Гюго, 1926) и др., а также роль Миллера ("Коварство и любовь", 1930). Крупнейшая работа Б.- Достига-ев ("Егор Булычев и другие", 1932, и "Достигаев и другде", 1933). В иск-ве Б. - одного из наиболее ярких представителей вахтанговской школы - точность и выразительность внешнего рисунка роли определялись- глубокой правдой чувств, оргаиич. правдивостью, отчётливой социальной характеристикой образа Обладая меткой наблюдательностью, мягким юмором, непосредственностью, Б. находил разнообразные приёмы и краски для обрисовки своих героев. Был также режиссёром, педагогом. Участвовал в пост. спектаклей Т-ра им. Вахтангова: "Коварство и любовь" (1930), "Темп" Погодина (1930), "Дорога цветов" Катаева (1934) и др.; ставил спектакли в Моск. т-ре для детей и в 3-м Колхозном т-ре Горьков-ского края. В 1934 руководил моек. Современным т-ром. Л. В.
?ACCEPMAH (Bassermann), Альберт (7. IX. 1867, Мангейм,- 15. V. 1952, Цюрих) - немецкий актёр. В 1889 дебютировал в гор. т-ре в Базеле как характерный актёр. В 1890-95 играл крупнейшие роли мирового классич. репертуара в т-рах Мангейма, Гейдель-берга, Наухейма, Люнебурга, Берна и Мейнингена. Однако в эти годы большое дарование Б. полностью еще не развернулось. В 1895 поступил в Берлинский т-р. Исполнение роли Генриха IV (о.п. Вильденбру-ха) принесло артисту выдающийся успех и обратило на него внимание О. Брама, к-рый пригласил Б. в свою труппу. Б. работал с Брамом в 1899-1909 (в Немецком, а с 1904 в "Лессинг-театре"). В лице Б. Брам нашёл выразителя творческих принципов натуралистического т-ра, выдающегося воплотителя трагедийных и комедийных образов в пьесах Ибсена - Штокман ("Враг народа"), Экдаль(" Дикая утка"), Соль-нес ("Строитель Сольнес"), Хельмер ["Кукольный дом" ("Нора")]; Гауптмана-Крамптон ("Коллега Крамптон"), Верган ("Бобровая шуба"), Штрекман ("Роза Бернд").
В 1909 Б. перешёл в Немецкий т-р М. Рейнхардта, где выступал преим. в классич. репертуаре. Многогранность таланта Б. раскрылась в ролях: Лира, Отел-ло, Шейлока; Бенедикта ("Много шума из ничего"), Петруччо ("Укрощение строптивой"), Мальволио" Двенадцатая ночь") Эгмонта, Мефистофеля ("Эгмонт", "Фауст" Гёте), Филиппа ("Дон Карлос"), Натана ("Натан Мудрый" Лессинга), Тартюфа. Б. играл также во мн. пьесах второстепенных драматургов, создавая в них значит, образы. С особенным успехом исполнял роль директора балагана Штризе в комедии Шентана "Похищение сабинянок". В творчестве Б. этого периода точность и тонкость психологич. нюансов, филигранная проработка деталей, отсутствие ложного пафоса и выспренней декламации сочетались с манерой игры, присущей актёрам т-ра Рейнхардта (стремление к перевоплощению, широта и яркость жеста, динамичность, пластичность и музыкальность). Б. являлся одним из крупнейших реалистич. актёров Германии 20 в. После ухода из Немецкого т-ра (1915) до конца жизни он был актёром-гастролёром. В 1934 переехал в США. Возобновил гастроли по европ. странам в 1945. Снимался в нем., австр. и амер. фильмах.
Лит.: В a b J., Albert Bassermann, Lpz., 1929;J h e r i n g H., Albert Bassermann, B., 1920. В. К. Т. П
БАСТИАНЙНИ (Bastianini), Этторе (p. 24,'IX 1923) - итальянский артист оперы (баритон). Пению учился в Сиене и во Флоренции. Дебютировал в Равенне в 1945 в опере "Богема" Пуччини. Завоевал славу одного из лучших исполнителей в операх Верди: Амонасро ("Аида"), Риголетто; граф Луна ("Трубадур"), Жермон; Родриго ("Дон Карлос"), Дон Карлос ("Сила судьбы"), Яго ("Отелло"), Ренато ("Бал-маскарад") и др. Выступает в крупнейших т-рах Италии. Успешно исполняет партии рус. оперного репертуара, особенно в операх Чайковского: Томский ("Пиковая дама"), Онегин ("Евгений Онегин"), Мазепа ("Мазепа"). Пел осн. партии в операх Пуччини, Бизе, Массне и др. композиторов. Гастролировал во мн. странах Европы и США. Л. М.
"БАСТИЕН И БАСТИЕННА" ("Bastien und Bastienne")-опера ("немецкая оперетта") В. Моцарта, либр. Ф. Вей-скерна (по мотивам оперы Ж. Ж. Руссо "Деревенский колдун"). Пост. в октябре 1768, Вена. Последующие постановки там же - 3 авг. 1775, 29 мая 1779, 25 дек. 1891 (с новым текстом М. Каль-бека). В др. городах Австрии: Грац, 1892; Зальцбург, 1928 Пост. в др. городах: Берлин, 1890; Гамбург, 1892; Лондон 1894, 1907; Манчестер, 1912; Брно, 1892; Прага, 1905 Базель, 1892; Женева, 1933; Будапешт, 1892; Стокгольм 1893; Париж, 1900, 1932; Нант, 1928; Венеция, 1914; Триест 1923; Рим, 1927; Мадрид, 1915; Барселона, 1928; Нью-Йорк t916, 1939; Гаага, 1938; Иерусалим, 1939. В СССР пост. в оперной студии Ленингр. консерватории в апр. 1925 (Бас-тиен - Каплан, Бастиенна - Жук, Колла - Райков. Постановка Каплана, дирижёр Ельцин, режиссёр Флигельман).
Издания.-"Б. и Б.", партитура, W. A. Mozart's Werke. Ser. 5, Lpz., Breitkopf Hartel, 1879; клавир, Vienne, Ed. Universelle, [s. a.]. ]-I. Г p.
БАСУРТО (Basurto), Луис (p. 11. III. 1920) - мексиканский драматург, режиссёр и театр. критик. Лит. деятельность начал в 1939 в Мехико. Первая пьеса Б.- "Диалоги Сузетты", была пост. в т-ре "Рекс" (1940). Автор пьес: "Лабиринт" (1941, т-р В. Фабрегас), "Антихрист" (1942), "Та, что ушла" (1946, там же), "Со смертью с глазу на глаз" (1959, т-р "Колон"), "У каждого своя дорога" (1955, т-р "Лирико"), "Восстание ангелов" (1956, т-р "Хуарес") и др. Во многих из этих пьес Б. обличает гор. буржуа и наделяет положит. героев чувством гуманности. Б. вносит в свои произв. элементы мелодраматизма, прибегает к неожиданным развязкам.
Лит.: Magana Esquivel A., Teatro mexicano del siglo XX, Mexico, 1956. Ю. Я.
БАТАЙ, Б а т а и л ь (Bataille), Анри (4. IV. 1872-2. III. 1922) французский драматург. Лит. деятельность начал в 1890-х гг. Автор пьес из жизни бурж. общества, обычная тема к-рых - столкновение героини или героя с препятствиями, стоящими на пути их любви. Эти препятствия (чувство долга, законность и пр.) трактованы Б. в мещанско-сентиментальном духе. Наиболее известные пьесы Б.:
"Прокажённая" (1896, т-р "Комеди Паризьенн", Париж), "Мама колибри" (1904, т-р "Водевиль", Париж), "Обнажённая" (1908, т-р "Ренессанс", Париж), "Дева неразумная" (1910, т-р "Жимназ", Париж), "Ночная бабочка" (1913, "Водевиль"). Драмы Б. построены на внешних эффектах, ловком развитии интриги. Герои его пьес лишены характеров, это трафаретные схемы - "любящая женщина", "благородный отец" и т. д. А. В. Луначарский писал, что Б. "сентиментальный, манерный, эфемерный писатель, нездоровое порождение декаданса" ("О театре и драматургии", 1958, т. 2, см. "Парижские письма", с. 90).
Б.-автор инсценировки "Воскресения" Л. Толстого (1902, т-р "Одеон", Париж). В нач. 20 в. в России ставились: "Дева неразумная", "Дитя любви", "Мама колибри" ( в гл. роли М. Г. Савина), "Светочи", "Ночная бабочка", позднее - "Нежность", "Обнажённая", "Обладание" и др. Ар. Г. БАТАЛОВ, Николай Петрович [24. XI (6. XII). 1899 - 10. XI. 1937] русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1916 начал работать в MX Т. В 1916-24 был одновременно актёром 2-й студии МХТ. Первая роль Б.- Петя ("Зелёное кольцо" Гиппиус, 1916); сыграл во 2-й студии роль Франца Моора. В 1927 Б. исполнил в МХТ свою первую большую роль Фигаро. Сыгранный живо, темпераментно, с подлинным комедийным блеском и лёгкостью, Фигаро в исполнении Баталова был человеком из народа, отстаивавшим своё право на счастье. Огромное сценич. обаяние Б., присущие ему оптимизм, острое чувство современности, искренность, природный юмор, темперамент особенно ярко проявились в роли простого русского парня Васьки Окорока ("Бронепоезд 14-69", 1927),-"Горячий, буйный, веселый образ создает Баталов",-писал А. В. Луначарский ("Вечерняя Москва", 26 февр. 1927). Большой мастер внутр. перевоплощения, Б. в 1929 создал глубоко сатирический образ анархиста-мародёра матроса Рубцова ("Блокада" Вс. Иванова). Среди ролей Б.: Луп Клешнин ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Медведев ("На дне"), Лопахин ("Вишнёвый сад"). Последняя работа Б. в театре - роль Собакевича ("Мёртвые души" по Гоголю, 1933). Б. много снимался в кино (с 1923); в созданных им образах Павла Власова ("Мать", 1926), начальника трудовой коммуны Сергеева ("Путёвка в жизнь", 1931), вошедших в историю сов. киноискусства, с большой силой звучала тема человека, строящего новый мир, новое общество.
Лит.: Горчаков Н., Николай Петрович Баталов, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра 1949- 1950 гг., M., 1952, с. 559-589.
БАТАШЕВ, Борис Александрович [р. 4 (17). IV. 1906] - народный артист Якутской АССР (1958). Сценич. деятельность начал в 1930 в Моск. т-ре Революции. В 1934 окончил театр. техникум при т-ре Революции. В 1941-44-актёр Фронтового т-ра ВТО, в 1944-48 и 1951-59 - Рус. т-ра Якутской АССР. Роли в моек. т-рах: Пётр ("Последние"), Лаунс ("Два веронца" Шекспира), граф Нурин ("Давным-давно" Гладкова). В Русском т-ре Якутской АССР:
Незнамов ("Без вины виноватые"), Олег Кошевой ("Молодая гвардия"), Старик ("Старик" Горького), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын"), Окаёмов ("Машенька"), Эйкерс ("Соперники" Шеридана), Засыпкин ("На золотом дне" Мамина-Сибиряка) идр. С 1960 работает в кино.
БАТАШОВ, Константин Николаевич (р. 31. I. 1918) - советский артист балета. Нар. арт. Азерб. ССР(1958). После окончания Бакинского хореографич. уч-ща, с 1935 работает в Т-ре оперы и балета им. Ахундова (Баку). Исполняет ведущие партии: Полад, Джангир-хан ("Девичья башня" Бадалбейли), Мензер, Бахрам ("Семь красавиц" Караева), Азиз ("Гюлыпен" У. Гаджибекова, Ст. пр. 1952), Вацлав, Гирей ( "Бахчисарайский фонтан"), Ma Ли-чэн ("Красный цветок"). Б. создаёт разнохарактерные образы, насыщает танец драматич. содержанием. Работает также как балетмейстер. Пост. танцы в операх: "Шах Исмаил" Магомае-ва, "Лакмэ" Делиба, балетную сюиту на тему "Ше-херезады" Римского-Корсакова и др. Ведёт педагогическую работу в Бакинском хореографическом училище. К. Кае.
БАТИ (Baty), Гастон (26. V. 1885 - 13.X. 1952) - французский режиссёр, актёр, театральный художник, театровед. Род. в Пелюссене. Окончил лит. ф-т Лионского ун-та. Занимался лит. деятельностью (драма Б. "Страсть" пост. в Лионе в 1905). С 1919 работал в труппе Ф. Жемье (Париж). В 1922-28 возглавлял организованную им труппу "Химера", где поставил спектакли: "Под сенью зла" Ленормана и "Наездница Эльза" Демази (1924-25), "Запасные головы" Пеллерена (1925-26), "Гадибук" Ан-ского (1927-28) и др. В 1926 Б. вместе с Ш. Дюлленом, Л. Ж/ее, Ж. Пи-тоевым создал театр. объединение "Картель", ставившее целью борьбу за новый т-р. В 1928-29 ставил спектакли в т-рах "Авеню", "Пигаль", "Вьё коломбье" (Париж), Камерном т-ре (Берлин) и др. В 1930-47 руководил т-ром "Монпарнас-Бати". Среди наиболее значит, работ в этом т-ре: "Трёхгрошовая опера" Брехта (1930-31), "Преступление и наказание" по Достоевскому (1933), "Капризы Марианны" Мюссе (1935-36), "Мадам Бовари" по Флоберу (1936- 1937), "Федра" Расина (1939-40), "Макбет" (1942-1943), "Неизвестный из Арраса" Салакру (1948) и др. В 1936 вместе с Ж. Копо, Ш. Дюлленом и Л. Жуве возглавлял "Комеди Франсез", где пост. "Подсвечник" Мюссе (1936), "Соломенную шляпку" Лабиша (1938) и др. Во многих своих пост. выступал как художник. Одновременно с работой в драм. т-рах Б. ставил экспериментальные кукольные спектакли (первое публичное представление -в 1944). С 1949 работал гл. обр. в области кукольного т-ра и в про-винц. труппе "Комеди де Прованс", где возобновил спектакли "Капризы Марианны", "Федра" и др. Ученик и последователь Жемье, Б. стремился к пост. ро-мантич. спектаклей-празднеств, к гармонич. сочетанию в них музыки, света с яркими красочными декорациями, эффектными мизансценами. Автор ряда теоретич. работ о т-ре.
С о ч.: Vie de l'art theatral des origines a nos jours (in collab. con R. Chavance). P., 1932; Le Theatre Joly, P., [1937J; Rideau baisse, P., 1949. Я. Б.
БАТЛЕЙКА, или бетлейка (от Betleem - польск. назв. г. Вифлеема),народный кукольный театр. Получил распространение в Белоруссии с 16 в. Пришёл в Белоруссию с Украины (см. Вертеп) и из Польши. Кроме названия "Б.", в Белоруссии существовали след. назв. этого т-ра: "Жлоб", "Вифлеем", "Яселка", "Вяртэп". Возникновение т-ра Б. было связано с рождественскими праздниками (отсюда название, Вифлеем-место рождения Христа). Распространению Б. способствовали странствующие семинаристы, вносившие в репертуар Б. сюжеты школьного т-ра. Постепенно т-р из рук церковников переходит к мещанам, крестьянам, становится чисто народным. В репертуар Б., наряду с религиозной пьесой "Царь Ирод", народной драмой "Царь Максимилиан", входили также жанровые сцены "Матей и доктор", "Антон с козой и Антониха", "Вольский - купец польский", "Бэрка-корчмарь", "Цыган и цыганка", "Ванька малой", "Панич" и др. Насыщенные социальной сатирой, построенные на фольклорном материале, эти сценки осмеивали представителей эксплуататорских классов (пана, корчмаря и т. д.), противопоставляя им положит. героев из народа. Сценой для представлений Б. служил двухъярусный ящик, напоминающий церковь или домик, представления устраивались в верхнем и нижнем ярусах. Батлейщики водили деревянные куклы на стержнях по прорезям в полу ярусов. В представлениях действовало до 40 персонажей. Известно 6 типов Б. Особое место занимали Б., устроенные по принципу теневого театра (Витебск, Велиж), и Б. с меняющимися прозрачными декорациями (Докшицы). Представления Б. существовали до нач. 20 в.
Лит.: Вертеп в Могилеве, "Могилевские губернские ведомости", часть неофициальная, 1866, № 4; Романов E. Р., Белорусские тексты вертепного действа, Могилев, 1898 (отд. оттиск из "Могилев, губ. ведомостей", 1898, ,1\?.№ 45-46, 49-52); Э p e м и ч И., Очерки белорусского Полесья, "Вестник Западной России", Вильно, 1867, кн. 10, т. 4, отд. 4; Бессонов П., Белорусские песни fi], M., 1871; Ш e и н П. В., Вертеп, или бетлейки (батлейки), в его кн.: Материалы для изучения быта и языка русского населения Северо-Западного края, т. 3, СПБ, 1902; Карский Р. Ф., Рождественская вертепная драма, в его кн.: Белорусы, т. 3, [вып.] 3, П., 1922; Красьнянск? В., Батлейка в?-цебскага аддзяленьня беларускага Дзяржаунага музэю, в кн.: ?нстытут беларускае культуры. Зап?ск? аддзелу гу-ман?тарных навук, кн. 6 - Працы кам?с?? г?сторы? мастацтва, т. 1, сш. 1, Менск, 1928; П e p e т ц В. Н., Кукольный театр на Руси. СПБ, 1895 (отд. отт. из "ЕИТ". Сезон 1894-1895 гг.);
Б я д у л я 3., Бэтлейка и Беларуск? тэатр, "Вестник Нар. Комиссариата просвещения ССРБ", Минск, 1922, .№№ 3-4, 11-12; Зб?райце, матэр'ялы аб бэтлейцы!, "Наша Н?ва", В?ль-ня, 1910, № 44-45, с. 683-84; Б a р.ыш ев Г. И., Художественное оформление белорусского кукольного театра батлейки, в кн.: Белорусское искусство. Сб. статей и материалов, Минск, 1957; Дзешавой А., Докшыцк? лялечн?к, "Маладосць", 1958, № 9. Г. Бар.
БАТОЖБАЙ, Даширабдан Одбоевич (р. 1921) - бурятский писатель и драматург. Еще будучи студентом Лит. ин-та им. Горького в Москве, Б. написал свою первую пьесу "Огни на реке" (1953; о жизни бурятского колхоза. В сатирич. комедии "Ход конём" (1954) высмеиваются бюрократы из среды научных работников. Историч. драма "Барометр показывает бурю" (1957) посвящена борьбе большевистской партии в период подготовки революции. Пьесы Б. пост. на сцене Бурятского драм. т-ра (Улан-Удэ). Б.автор сценария фильма "Песня табунщика" (1955) и др. лит. произведений. Л. Ход.
БАТОККИО (итал. batacchio - палка) - один из атрибутов слуги Дзанни в итал. комедии делъ арте, деревянная палка, обструганная в форме меча. Обычно Дзанни носил Б. за поясом.
БАТОН (франц. baton-палка, палочка)-!) В цирке - небольшая гибкая палка с плоской замшевой подушечкой ( набитой ватой). Является традиц. принадлежностью белого клоуна. 2) Род палочек различной толщины, употребляющихся при гримировании для наведения основного тона.
БАТОЧЙР (р. 1906) - монгольский актёр. Засл. арт. МНР. Член МНРП. Участвовал в художеств. самодеятельности. В 1929-31 учился в театр. студии в Улан-Баторе. С 1931 работает в Гос. муз.-драм. т-ре в Улан-Баторе. Роли: Шадав ("Волчья стая" Намдака), старик Чахар ("Братья" Оюун), Панталоне ("Слуга двух господ"), Кулигин ("Гроза"), Вершинин ("Бронепоезд 14-69"), Горский ("Семья" Попова) и др. Г. У.
"БАТРАЧКА" - см. "Наймичка".
БАТТИ (Batty), Томас (гг. рожд. и смерти неизв.)- английский цирковой артист. Один из первых укротителей львов. Работал как наездник. Выступал в этом жанре в 1842 в Лондоне в цирке "Олимпия". В 1863 в цирке Ренца в Берлине и в императорском цирке в Париже выступал как укротитель с шестью львами. Б. показывал зверей в вагоне-клетке, стоявшем в центре манежа. Запугивая зверей (употреблял бич, раскалённое железо, холостые выстрелы), Б. добивался лишь прыжков животных через препятствия. Однако выступления Б. имели успех, и впоследствии многие укротители брали себе его имя (Батти-Купер, Батти-Зет и др.). ' Зон.
БАТТИСТЙНИ (Battistini), Маттиа (8.11. 1857, он-тильяно, близ Риети,-8.Х1.1928, Колле-Буккаро, близ Риети) - итальянский артист оперы (драматич. баритон). После окончания мед. ф-та Римского ун-та посвятил себя вокальному иск-ву. Брал уроки пения у Орсини и Пер-сикини. Дебютировал в Риме в 1878, после чего пел в Турине. В 1881 был приглашён на гастроли в Юж. Америку (Аргентина и Бразилия). Наибольшую известность Б.приобрёл после выступлений в "Римской опере" (1885), неа-политанскомт-ре"Сан-Карло" (1886) и миланском т-ре "Л а
Скала" (1887-88). Гастролировал в Англии, Испании, Франции, Германии, Австрии, Румынии, Чехословакии и др. странах. В 1893 Б. впервые пел в России (Петербург и Москва). Б. был замечат. мастером бель канто: обладал лёгким, подвижным, мягким и проникновенным голосом красивого тембра с сильно развитым верхним регистром. Творчество Б. - одна из вершин вокального иск-ва 2-й пол. 19 в. Партии: Дон Карлос, Макбет, Риголетто, Ренато, Яго ("Эрнани", "Макбет", "Риголетто", "Бал-маскарад", "Отелло" Верди), Альфонс, Жервез ("Фаворитка", "Мария ди Роган" Доницетти), Дон Жуан (о. п. Моцарта), Фигаро ("Се-вильский цирюльник"), Валентин ("Фауст"), Атанаэль ("Таис" Массне), Гамлет (о. п. Тома) и др. С большим успехом пел также в рус. репертуаре: Онегин, Руслан, Демон и др. Б. сохранил голос до конца жизни (последние выступления в 1927).
Лит.: M o n a l d i (т.. Cantanti celebri, Roma, 1929;
L a u г i-V o l p i G., L'equivoco, Milano, 1938; P a 1 m e-g i a n i F., Mattia Battistini, Milano, 1948. Be. T.
БАТУД (франц. batoude, от итал. battuta, букв. - удар) - цирковой снаряд. Представляет собой частую толстую сетку или брезент, укреплённый на ме-таллич. раме (разных размеров и формы) при помощи толстых резиновых жгутов (амортизаторов). В ак-робатич. номерах применялся также Б. в виде спец. дощатого ската. Отталкиваясь при исполнении номера от пружинящей поверхности, акробат-прыгун тем самым сообщает своим прыжкам добавочную силу, позволяющую ему делать более высокие и сложные прыжки. Применяется как самостоятельно, так и с др. аппаратами (турником и др.). М. 3.
БАТУРИН, Александр Иосифович [р. 4 (17). VI. 1904] - русский советский певец (бас-баритон). Нар. арт. РСФСР (1947). Член КПСС с 1945. В 1925 окончил Ленингр. консерваторию по кл. проф. K.C. Исаченко. Совершенствовался как певец в Италии; обучался в Рим. муз. академии Санта-Чечилия (окончил в 1927). Выступал в Риме, Турине и др. городах Европы. С 1927 Б. пел на сцене Большого т-ра. Б. обладает сильным и большим по диапазону голосом мягкого тембра. Партии: Вильгельм Телль (о. п. Россини, Ст. пр. 1943), князь Игорь, Томский; Досифей ("Хованщина"), Демон; Мефистофель ("Фауст"), Эска-мильо и др. Выступал в концертах. С 1948 занимается псдагогич. деятельностью (с 1951 - доцент Моск. консерватории).
БАТУШИЧ (Batusic), Славко (р. 2. VI. 1902) - хорватский писаюль, драматург, театровед, педагог, поэт. В 1921-50 был режиссёром и драматургом т-ра в Загребе. С 1950 преподаёт в Академии театр. иск-ва в Загребе. Написал драму "Камерное трио" (1935, Загреб-ский т-р, 1939, т-р в Брно), инсценировал роман Стейнбека "Луна зашла" (1945). Автор работ по истории югославского, в частности загребского, т-ра.
Соч. (на югосл. яз.): Горький на за-гребской сцене, Загреб, 1946; Славянские традиции и связи загребского театра, Загреб, 1947; Л. Н. Толстой на загребской сцене, Загреб, 1947; Советские писатели и актеры на загребской сцене. Загреб, 1947;
Русский репертуар на загребской сцене, Загреб, 1948; Пушкин и Загребский театр. Загреб, 1949; Без маски и костюма. Загреб, 1950; Vita teatrale nella Jugoslavia d'oggi (II ponte), Firenze, 1955; Станиславский в Загребе, Загреб, 1948; Театр в Югославии, Загреб, 1955, и др. С. И.
БАТЫРМУРЗАЕВ, Зайналабидин
Нухаевич (1897-1919) - кумыкский писатель, революционер. Род. в семье просветителя-революционера писателя Н. Батырмурзаева. Был учителем. Руководил лит.-драм. кружком "Танг чолпан" ("Утренняя звезда") в Хасавъ-юрте. Редактор большевистской газеты "Ишчи халк" ("Рабочий народ"). Первый кумыкский драматург. Написал в 1916-17 пьесы: "Даниялбек", "Наперекор муллам", "В медресе пришёл мулла", ставившиеся в любите 1ьском кружке, организованном Б. вместе с революционером С. Казбековым в 1916-17. Пьесы Б. выражают протест против социального неравенства, кровной мести, законов адата, высмеивают мулл, обманывающих бедноту. В 1919 Б. руководил партизанской борьбой в Хасавъюртовском округе. Вместе с отцом расстрелян деникинцами. М. Я.
БАТЮШКОВ, Фёдор Дмитриевич [26. VIII (7. IX). 1857-19. III. 1920] русский филолог и литературовед. Окончил Петерб. ун-т в 1880. Там же читал лекции по германо-романским лит-рам. В числе работ Б.: "Корнелев Сид" (1895), "Женские типы Расина" (1897), "О Расине" (1900), "Пушкин и Расин" (1900, сравниваются трагедии Борис Годунов" и "Ата-лия"). Б. принадлежат также статьи о рус. драматургах (Л. Н. Толстом, А. М. Горьком, А. П. Чехове), актёрах (В. Ф. Комиссаржевской и др.), рецензии на спектакли.
В предреволюц. годы Б. был председателем Театрально-лит. комитета Александринского т-ра. Весной 1917 Временное пр-во назначило Б. гл. уполномоченным по петерб. гос. т-рам. Свои либерально-бурж. взгляды на т-р Б. изложил в статье "Ближайшие задачи государственных театров" ("Речь", май, 1917). После установления Сов. власти Б. стремился сохранить свою должность, опираясь на консервативно настроенную часть актёров, но в дек. 1917 был смещён по приказу А. В. Луначарского.
Соч.: Критические очерки и заметки, ч. 1-2, СПБ, 1900- 1902. Т. Р.
БАУБЕР (Bouber), Герман (р. 1885) - голландский драматург, режиссёр, актёр, театральный деятель. В 1911 организовал (вместе с Я. Слейтерсом) "Ансамбль Слейтерса и Баубера". Первая работа Ансамбля - спектакль "Земля" Золя. В 1919 Б. пост. написанную им пьесу "Де Янтьес" нацио-налистич. по характеру и мелодраматич. по сюжету. Вскоре Ансамбль распался на 3 отдельные труппы, работавшие в разных городах. С одной из них Б. в 1927-28 пост. (вместе с Б. Грюнефельдом) собств. пьесу "Жёны моряков", в 1932 - спектакль "Человек-масса" Толлера. В 30-х гг. 20 в. Б. написал пьесы: "Чужая утка в проруби" - о жизни крестьян. и "Йорздан"-о жизни рабочих, и пост. их на сцене своего т-ра. Эти спектакли не были приняты бурж. зрителем. После 1945 коллектив Б. дважды гастролировал в Индонезии, показывая спектакли рабочей аудитории. В 1954 труппа Б. прекратила своё существование. С 1955 работает актёром в т-ре "Пюк" (Амстердам), где играет небольшие роли. А. Вис.
БАУМАН, Рудольф (Руте) Карлович [р. 28. I (9. II). 1892] - эстонский актёр. Сценич. деят. начал в 1917 в Таллинском драм. т-ре (первая роль барон, "На дне"). В 1917-18 играл в 1-м эстонском рабочем т-ре (Таллин). В 1918-31 выступал как актёр и режиссёр в провинц. любительских труппах. С 1931 - актёр "Рабочего т-ра" (Таллин). Творчество Б. характеризуется демократич. тенденциями. Яркий комедийный актёр, Б. с большой трагедийной силой играл и роли обездоленных людей, эстонских крестьян, бродяг. Гл. тема творчества Б. - образ одинокого маленького человека из народа, переживающего тяжёлую душевную драму. Роли: Ряябизе Рейн ("Ягненок бедного мужичка" Мялка), Толари ("Сплавщики" Паккала), сапожник Тобиас ("Сапожники пустоши" Киви), садовник Сойн ("На задворках" Лутса), Йеппе ("Йеппе с горы" Л. Хольберга) и др. В 1941 оставил сцену, руководит кружками сельской с амодеятельности.
Лит.: Ed. L. Teeneline naitleja Ruts Bauman, [Tallinn], 1938- Ruts Baumani 25 aastat, "Teater", 1934, № l, c. 26. Л. Kp.
БАУМЕСТЕР (Bouwmeester) - семья голландских актёров.
Луи (наст. имя Луи Фредерик Иоганнес) (2. VIII. 1842 - 28. IV. 1925). Род. в семье актёров Ф. Розен-фельда и Л. Бауместер. С детства выступал в разл. т-рах. В 1861 начал проф. сценич. деятельность в Амстердаме. Работал в "Салоне де варьете" и в др. небольших т-рах. В 1873-78 возглавлял труппу, созданную им вместе с театр. деятелями Боасом и Юдель-сом. В это время особенно успешно выступал в мелодрамах; среди лучших ролей - Рафаэль ("Мраморные девы" Барьера и Тибу). В 1879-1902, 1914-20 работал в "Нидерландском т-ре", где создал образы Шейлока (выступал в этой роли на гастролях в Брюсселе, Лондоне, Париже), Ричарда III, Тартюфа; Эдипа ("Царь Эдип" Софокла). С 1902 играл в "Т-ре лирик", в 1903 - в Гарлемском т-ре, затем в разл. театр. коллективах Амстердама, в т. ч. с 1913 в труппе, руководимой драматургом Г. Хейер-мансом. Среди наиболее значит, работ в 1900-е гг. - Мефистофель ("Фауст"), Геншель ("Возчик Геншель" Гауптмана), Наполеон ("Мадам Сан-Жен" Сарду). Б. был одним из крупнейших голландских актёров, получил популярность и за рубежом. С 1912 наряду с работой в т-ре снимался в кино.
Лит.: Dommelshuizen C., Louis Bouwmeester. 1842-1942, Amst., 1942. В. Дан.
Теодора, Ман н-Б ауместер (Mann-Bouw-meester) (1850-1939). Сестра Л. Бауместера. Одна из крупнейших актрис Нидерландов. С 6 лет принимала участие в спектаклях роттердамских трупп, исполняя детские роли. С 1863 выступала в "Большом т-ре" ван Лира, затем работала в опереточной труппе Прота: исполняла роль Жермен ("Корневильские колокола" Планкета). С нач. 80-х гг. 19 в. играла в "Королевском обществе нидерландского театра" в Амстердаме. Роли: леди Макбет ("Макбет"), Мария Стюарт; Медея (о. п. Легуве), Мадам Сан-Жен, Федора (о. п. Сарду), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Ханна ("Возчик Геншель" Гауптмана), Магда ("Родина" Зудермана). В 1926 оставила сцену. Занималась режиссёрской деятельностью.
Соч.: M a n п-В о u w m e e s t e r. Mijn Leven, Amst., 1930. А. Вис.
Фредерик (Фритс) Адрианус Луп (1846-1906). Брат Л. Бауместера. С 10 лет выступал на сцене Роттердамского т-ра, исполняя детские роли. В 1883- 1895 работал во "Фламандском т-ре" в Антверпене. С 1896 - ведущий актёр в труппе "Тиволи" (Роттердам). Роли: Марк Антоний ("Юлий Цезарь"), Наполеон ("Мадам Сан-Жен" Сарду), Людовик XI ("Грен-гуар" Банвиля), Крелис Лауэн (о. п. Лангендейка), Хейн Мерсинг ("Забастовка" ван Дорне). В 1905 гастролировал в Индонезии, где и умер. А. Вис.
Лили (р. 1901). Внучка Луи Бауместера. С 17 лет выступала на сцене "Королевского общества нидерландского т-ра" (Амстердам). С 1923 играла в Роттердамском т-ре, в 1936-44 снималась в кино. В1945-49 работала в труппе Д. Вербека, с 1949 - одна из ведущих актрис Роттердамского театра. Роли:
Джессика ("Венецианский купец"), Агнесса ("Школа жён" Мольера), Мадам Сан-Жен ( о. п. Сарду) и др. В. Дан.
ВАУЧЕР (Bourchier), Артур (22. VI. 1863-14. IX. 1927) - английский актор и антрепренер. Образование получил в Итоне, затем Оксфорде. Один из основателей "Драм. об-ва Оксфордского ун-та" (1884), где исполнил в пьесах Шекспира роли Хотспура ("Генрих 1У"),Феста ("Двенадцатая ночь"), Фальстафа ("Виндзорские проказницы"), Брута ("Юлий Цезарь"). В 1889 дебютировал в Вулвергемптоне на проф. сцене в роли Жака ("Как вам это понравится" Шекспира). В 1889- 1894 выступал в различных т-рах Англии и США. В 1895-96 руководил "Ройялти т-ром", где его жена, актриса В. Ванбру, играла ведущие роли в комедиях и фарсах, переделанных им преим. с франц. После гастролей с женой по Америке успешно выступил в роли доктора Джонсона (о. п. Тревора, "Стрэнд т-р"). В 1900-06 Б. руководил "Гаррик т-ром". ? этот наиболее плодотворный период творчества Б. он исполнил роли Шейлока, Макбета, играл в пьесах А. Пинеро, Дж. Гилберта, Г. А. Джонса и др. В 1910 Б. вступил в труппу Бирбома Три ("Хиз мад-жестис т-р"), где лучшими его ролями были Генрих VIII и Основа ("Король Генрих VIII" и "Сон в летнюю ночь" Шекспира). После 1912 Б. вновь, выступил в качестве актёра и руководителя разл. т-р(1В ("Гаррик"-1912-14, "Хиз маджестис" - 1916, "Стрэнд"- 1919-23, и др.). Б. был эмоциональным актором, но его трактовка героических ролей отличалась некоторой прямолинейностью. Ему особенно удавались яркие, характерные роли (Основа; Джон Сильвер в инсценировке "Острова сокровищ" по Стивенсону - пост. Б.). Ф. К.
БАУЭР, Мария Вениаминовна [р. 16 (29). V. 1909] - грузинская советская артистка балета. Нар. арт. Груз. ССР (1955). По национальности русская. В 1925 окончила хореографич. студию в Тбилиси. С этого же года начала сценич. деятельность в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси). В 1928- 1930 занималась в Ленингр. балетном техникуме. С 1930 - снова в Т-ре оперы и балета в Тбилиси. Партии: Гюльнара ("Корсар" Пуни), Зарема ("Бахчисарайский фонтан"), Кукла ("Коппелия"), Одетта, Tao Xoa. C успехом исполняет характерные танцы в операх. В балете "Горда" Торадзе исполняла индийский танец (Ст. пр. 1951), в "Синатле" Киладзе танец ширазской девушки и др. В 1935-42 вела педа-гогич. работу. Работает репетитором балета в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили. Н. Э.
БАУЭРНФЕЛЬД (Bauernfeld), Эдуард (3. I. 1802- 9. VIII. 1890) австрийский драматург. Род. в Вене. Драматургич. деятельность начал в 20-е гг. 19 в. В начале творчества выступал последователем нем.. романтиков, писал романтич. пьесы на историч. темы. Рост революц. настроений в Европе определил обращение Б. к созданию пьес из жизни совр. об-ва.
Среди них: "Легкомыслие от любви" (1826), "Буржуазное и романтическое" (1835), "Современная молодёжь" (1868) и др., в к-рых изображается быт и нравы австр. буржуазии. Их герои - влюблённые девушки, простодушные юнцы, блестящие офицеры. Искусно построенная интрига, остроумный диалог способствовали успеху комедий Б. в австр. театрах в 19 в.
Соч.: Gesammelte Schriften, Bd 1-12, W., 1871-73 Лит.: H o r n e r E., Eduard Bauernfelds Ausgewahlte Werke, Lpz., 1906. Д. Лоб.
БАФАТИ (Шри В а ф а т и) (р. 1923) - индийский композитор. Музыке обучался у видного инд. музыканта-фольклориста К. Хуссейна. В начале своей творч. деятельности Б. выступал как исполнитель на нац. муз. инструменте мриданге, сопровождая классич. ипд. танцы (бхарат-натъям и др.). Позднее получил известность как исполнитель-виртуоз на дхо-лаке (инд. барабан), сопровождающем исполнение танцев. Б. выступает с крупнейшими танцовщицами Индии. За исполнение на дхолаке удостоен звания устад (профессор). Как композитор работает на радио. Н. В.
БАФЙЛЛ (??????? ???????????) (2-я пол. 1 в. до н. э.) древнегреческий актёр. Род. в Александрии. Вместе с актёром Пиладом способствовал превращению пантомимы в самостоят, жанр. В отличие от пантомим Пилада, приближавшихся к трагедии, пантомимы Б. были близки по сюжетам комедии или сатировской драме. Пользовался большой популярностью, впоследствии имя Б. употреблялось почти как нарицательное для обозначения талантливого актёра пантомимы. С. А.
БАХ (Bach), Иоганн Христиан (5. IX. 1735 - l. I. 1782) - немецкий композитор и пианист. Сын Н. С. Баха. После смерти отца с 15 лет жил в Лондоне, где получил муз. образование у своего брата К. Баха, завоевав известность как один из лучших исполнителей на чембало. К 50-м годам относится начало композиторской деятельности Б. С 1754 Б. жил в Милане, где работал дирижёром; совершенствовался у Падре Мартини.С 1760 Б.-органист Миланского кафедрального собора. В Италии создал и поставил первые оперы, написанные в стиле ново-неаполитанской школы: "Артаксеркс" (1761), "Катон в Утике" (1761), "Александр в Индии" (1762).
В 1762 переехал в Лондон, где провёл последние два десятилетия жизни и где его соч. (особенно оперы) пользовались большой популярностью. В операх, написанных в Лондоне, Б. отступает от канонов итал. оперы, отказываясь от ложной патетики и внешней виртуозности. Лучшие оперы Б.: "Орион" (1763), "За-наида" (1763), "Адриан в Сирии" (1765), "Орфей и Эвридика" (1770), "Фемистокл" (1772), "Люций Сула" (1776), "Милосердие Сципиона" (1778) написаны в осн. па сюжеты древней истории, отличаются богатой и красивой мелодикой, яркой гармонией, изобретательной инструментовкой. Сценич. соч. Б. с огромным успехом ставились в Лондоне и Маннгейме, где композитор часто бывал в 1772-77, а также в Париже. Б. был также автором ораторий и кантат, арий и песен, мн. симф. и камерных произв. Музыка Б. (особенно его оперы и симфонии) оказала значит, влияние на формирование муз. стиля молодого Моцарта.
Лит.: Schwarz M., Johann Christian Bach. Sein Leben und seine Werke, L., [1901] (Sammelbanden der Internationalen Musikgesellschaft): В г e n e t M., Unfils du grand Bach
a Paris en 1778-1779, "Guide musicab, 1902: AbertII., J. Ch. Bach's italierisch Opern und ihr Einlluss auf Mozait, "Zeitschrift fur MusikwnsenschafU, Lpz., 1919,1; W e n k A. L., Beitrage zur Kenntnis des Opernschaffens von .loh. Chr. Bach (Diss.), Frankfurt, 132. Л.М
БАХ, Татьяна Яковлевна [р. 17(29). ?. 1895] - русская советская артистка оперетты. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1913 выступала в Москве в т-ре М. И. Ртищевой, в 1914 - в т-ре А. И. Арцыбушсвои, В1915-20-В Никитском т-ре E. В. Потоп-чиной (в 1917-в т-ре И. С. Зон), в 1920- 1922 - в различных опереточных театрах, с 1922-в Дмитр. театре оперетты в Москве. С 1927 Б. - артистка Моск. театра оперетты.Исполняла разнохарактерные лирические, лирико-каскадные роли: Мариэтта, Сильва ("Баядера", "Сильва"), Илона, Жюльетта ("Цыганская любовь", "Граф Люксембург" Лега-ра), Ванда ("Роз-Мари" Фримля и Стодгард-та), Марич, Кондукторша ("Вольный ветер", "Миллион терзаний" Дунаевского), Мать ("Свадьба в Малинонке" Александрова) и др. Исполнение Б. отличалось большим сценич. темпераментом и яркостью красок.
БАХМАН, Август [22. III (3. IV). 1897 - 19. VI. 1923] - эстонский режиссёр и актёр. В 1921- 1923 руководил экспериментальным т-ром "Утренний театр", в к-ром пост. спектакли "Вечный человек" Бруста (1921), "Люди" Газенклевера (1923). Крупнейшая пост. Б. "Человек-масса" Толлера (1922), в к-рой он сам играл роль революционера (Безымянный). Б. был режиссёром-экспериментатором, мастером массовых сцен, в его пост. центральное место занимали эпизоды, определяющие взаимоотношения героя и массы. Ставя пьесы драматургов-экспрессионистов (Э. Толлера, В. Газенклевера и др.), Б. стремился придать им совр. звучание. Н. А.
БАХРУШИН, Алексей Александрович (31. I. 1865, Москва, - 7. VI. 1929, с. Горки Моск. обл.)- русский театральный деятель. Основатель театр. музея в Москве. Принадлежал к купеческой среде. С 90-х гг. начал собирать материалы по истории рус. т-ра. В 1894 на основе своих коллекций создал частный литературно-театральный му зей (впоследствии только театральный). В 1913 Б. передал его Академии наук. С 1918 Б. председатель музейно-архивной секции при Театральном отделе Нарком-проса. По распоряжению В.И. Ленина в 1918 театр. музею в Москве было присвоено имя его основателя, а сам Б. был назначен его пожизненным директором (см. Бахрушина музей). Б. был глубоким знатоком т-ра (в особенности русского), создателем многочисленных театр. эспо-зиций и выставок. Д. К л.
БАХРУШИНА МУЗЕЙ (Центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина). Основан в Москве в 1894 А. А. Бахрушиным передавшим его в 1913 в ведение Академии наук. После Октябрьской революции в 1918 был включён в сеть гос. учреждений РСФСР. По распоряжению В. И. Ленина музею было присвоено имя его основателя. За 1918-59 фонды Б. м. увеличились почти в 8' раз. Музей насчитывает около полумиллиона экспонатов и является крупнейшим в мире собранием материалов по истории русского и многонац. сов. т-ра - драматического и музыкального. В Б. м. имеются архивы и рукописи П. С. Мо-чалова, М. С. Щепкина, А. С. Грибоедова, А. Н. Островского, М. Н. Ермоловой, В. Ф. Комиссаржевской, А. П. Ленского, семьи Садовских, Н. Н. Синельникова, К. С. Станиславского, В. И. Немировича-Дан-ченко, Ф. И. Шаляпина, Л. В. Собинова и мн. др. В фонде декорац. живописи хранятся эскизы декораций П. Гонзаго, А. Я. Головина, К. А. Коровина, В. Д. Поленова, М. А. Врубеля, В. М. и А. М. Васнецовых, В. А. Серова, А. Н. Бенуа, Л. С. Бакста, Н. К. Рериха, В. А. Симова, Ф. Ф. Федоровского, К. Ф. Юона, П. В. Вильямса, В. В. Дмитриева и др.; в иконографическом фонде - портреты актёров, выполненные К. П. Брюлловым, О. А. Кипренским, И. Е. Репиным, Н. А. Андреевым, дружеские шаржи на театр. деятелей работы Кукрыниксов и др. Музей располагает большим количеством фотографий постановок спектаклей от 50-х гг. 19 в. до наших дней, афишами и программами, а также мемориальными вещами театр. деятелей, собранием грамофонных и магнитофонных записей крупных оперных и др. артистов.
При Б. м. имеется библиотека, насчитывающая ок. 50 тыс. томов. Важнейшей задачей музея, помимо хранения и научной обработки экспонатов, является широкая популяризация истории рус. и сов. т-ра. В наст. время (1960) Б. м. располагает двумя постоянными экспозициями - по истории рус. дореволюционного и по истории сов. т-ра и постоянной выставкой, посв. Ф. И. Шаляпину. Музеем устраиваются (как в стенах музея, так и вне его, в т. ч. и за рубежом - в Праге, Братиславе, Бухаресте, Будапеште) временные выставки, отражающие значит, явления в истории т-ра в СССР и за рубежом. Б. м. подготовил разделы сов. т-ра в ряде сов. выставок за рубежом (Париж, Брюссель, Нью-Йорк, Гаванна, Прага), на международной театр. выставке в Вене. В Б. м. ведётся большая лекционная работа по истории рус. дореволюционного и сов. т-ра, проводятся выездные лекции в домах культуры, клубах, университетах культуры Москвы и ряда областей.
Материалами и консультациями музея пользуются актёры, режиссёры, художники моек. и периферийных т-ров, театр. учебные заведения. На базе своих фондов Б. м. издал ряд научных трудов (А. И. Южин-Сумбатов. Воспоминания. Записи. Статьи. Письма, М.-Л., 1941, и др.).
Лит.: Филиппов В., Медведев Б., Театральный музей им. Бахрушина, М., 1955; Ю ж и н-С умбатовА. И., О государственном театральном музее имени А. А. Бахрушина, в кн.: С у м б а т о в-Ю ж и н А. И., Записи. Статьи. Письма, 2 изд., М., 1951. С. Я., Л. Пол.
БАХУТАШВЙЛИ-ШУЛЬГИНА, Ольга Александровна [1(13).III.1876- 29. V. 1930]- груз. советская артистка оперы (сопрано) и педагог. Нар. арт. Груз. ССР (1942). Пению обучалась в муз. уч-ще Тбилисского отд. Русского муз. об-ва, на Высших вокальных курсах в Петербурге (1901) и Высших вокальных курсах в Милане (1907). Впервые выступила на оперной сцене в Тбилиси в 1903. Б.-Ш.-первая исполнительница женских партий в операх Палиашвили и др. груз. композиторов. Партии: Этери ("Абесалом и Этери" Палиашвили), Гульчина ("Сказание о Шота Руставели" Аракишвили), Лиза ("Пиковая дама"), Чио-Чяо-сан и др. Гастролировала в Москве, Киеве, Одессе, Харькове и др. городах. С 1918 занимается педагогич. деятельностью (с 1921 - профессор Тбилисской консерватории). Одна из создательниц груз; вокальной педагогики. Автор "Опыта вокальной педагогики" (1936, на груз. яз.) и методич. пособий по пению. В 1921 работала руководителем и редактором Гос. нар. оперы Глав-политпросвета Наркомпроса. Соч.: Очерки по истории вокального образования в Грузии, Тб., 1959 (совм. с Рядновым и Вронским). Н. Э
"БАХЧИСАРАЙСКИЙ ФОНТАН" - балет Б. В. Асафьева, либретто Н. Д. Волкова (по поэме Пушкина). Пост. 22 сент. 1934 в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова (Мария - Уланова, Зарема - Иордан, Вечеслова, Гирей Дудко, Вацлав - Сергеев; балетм. Захаров, дирижёр Мра-винский, худ. Ходасевич). Возобновлена там же, 1946. Первая пост. в Москве - 11 июня 1936, Большой т-р (Мария - Васильева, Зарема - Банк, Гирей - Гусев; балетм. Захаров, дирижёр Файер, худ. Ходасевич). Возобновлена в 1944 и в 1954. Пост. в т-рах оперы и балета др. городов:
Алма-Аты (1958), Ашхабада (1946 и 1950), Баку (1935 и 1950), Вильнюса (1954), Еревана (1939 и 1955), Казани (1946 и 1958), Киева (1937 и 1956), Одессы (1937), Риги (1947), Сталинабада (1946), Тбилиси (1939, 1955, 1958), Якутска (1958) и др.
За рубежом впервые пост. 19 янв. 1938 в Т-ре оперы и балета, Вильнюс; в т-ре Нар. оперы, София (1945), в Бухарестском оперном т-ре (1947), балетн. Ансамбле албанской филармонии (1951), в Нар. т-ре Тираны (1954); Силезском оперном т-ре, Бытом (1951); в Нар. т-ре, Росток -ГДР (1951); в Т-ре оперы и балета Будапешта (1952); Нац. опере в Праге (1955); Нац. финской опере (1956, 1958); в Японии - в балетной труппе "Микуко Мацуяма" (1958); Муз. т-ре Улан-Батора (1959).
Издания.- "Бахчисарайский фонтан", М., Музгиз, 1939. Д. П.
БАЦЁВИЧ (Bacewicz), Гражина (р. 5. II. 1913) - польский композитор и скрипачка. Композиции обучалась в Варшавской консерватории у проф. К. Сикор-ского, игре на скрипке - у проф. И. Яжембского. Совершенствовалась в Париже у Н. Буланже (композиция) и К. Флеша (скрипка). Творч. деятельность как скрипачка и композитор начала в 1934. Автор оперы "Приключения короля Артура" (впервые исполнена по радио в Варшаве, 1960), балета "Король-крестьянин" (Варшава, 1953) и др. соч. Ведёт педагогич. работу; профессор консерватории в Варшаве. Гос. премии (1950, 1952). Л. Г.
БАЦЗЫ - 1) Название различных предметов реквизита в кит. т-ре (пики, мечи и т. п.), употребляемых в сценах боя. 2) Название батальных сцен в нар. кит. т-ре.
БАЧВАНСКИЙ (Б а ч в а н с к и), Александр (1832- 26. III. 1881)сербский актёр и режиссёр. В 1848 организовал любительский т-р в Сегедине. Проф. сце-нич. деятельность начал в бродячей театр. труппе после 1850. Под псевдонимом Вархиди играл в Будапеште. В 1869-74 был режиссёром Народного т-ра в Белграде, где до конца жизни, несмотря на слепоту, наступившую в 1874, работал как актёр. Среди пост. Б.: "Венецианский купец" (1869), "Кир Яня" Стерии-Поповича, "Лекарь поневоле" (обе в 1870). Игра Б.- яркого характерного актёра - отличалась правдивостью и выразительностью. Роли: Шейлок, Гарпагон; Людовик XI ("Людовик XI" Делавиня), Фарий ("Граф Монте-Кристо" по Дюма-отцу) и др. Занимался педагогической работой в актёрской школе в Белграде. А г. М.
БАЧО, Киро (наст. фам. - Петров) (1835-76) - болгарский поэт, педагог, революционер. По инициативе Б. в с. Горни-Турчета в 1869 была создана нар. читальня, в к-рой с нач. 70-х гг. учщаяся молодёжь ставила любительские спектакли. Б. принимал участие в этих постановках. Одна из пьес Б. "Бедняк Танчо" (1874, по повести Л. Каравелова), написанная для пост. в нар. читальне, является образцом "хайдуцкой драмы", отражавшей революц. настроения болг. общественности.
В ней реалистически воссоздана жизнь болг. крестьян йод тур. игом, вооружённое выступление народа Против поработителей. Б.- один из героев Апрельского восстания 1876, был схвачен турецкой полицией повешен. Аг. М.
БАШ (наст. фам.- Б а ш м а к), Яков Васильевич (р. 8. VIII. 1908) украинский советский писатель, драматург. Член КПСС с 1938. Род. в крестьянской семье. В 1927 написал первую пьесу "Смерть в петле", к-рую пост. районный драмкружок. Работал на строительстве Днепрогэса. В 1931 начал литературную деятельность. Учился в Харьковском (1933- 1935), затем Киевском (1935-37) ун-тах на филологич. ф-те, в 1940 закончил аспирантуру. Написал пьесы:
"Профессор Буйко" (1949, Т-р им. Франко) - о борьбе советских партизан с немецкими оккупантами в годы Великой Отечеств, войны; "Днепровские звёзды" (1951, Запорожский т-р им. Щорса) - о восстановлении Днепрогэса в послевоенные годы; бытовую комедию "У каждого своя цель" (1956, Харьковский т-р им. Шевченко).
Соч.: П'еси, Кив, 1958. Р. Б.
БАШЕННЫЙ ТЕАТР - название декадентского театрального кружка, созданного писателем Вяч. Ивановым в Петербурге. Существовал в 1909-10. Спектакли устраивались на квартире Вяч. Иванова, расположенной в верхней части здания - башне (отсюда название). В Б. т. играли писатели и поэты М. А. Кузмин, В. А. Пяст, В. Н. Княжнин; активным участником кружка был В. Э. Мейерхольд. Известность получил спектакль Б. т. "Поклонение кресту" Кальдерона (в пер. Бальмонта; реж. Мейерхольд, художник С. Ю. Судейкин).
Лит.: Пяст В., Встречи, М., 1929, с. 166-180; Зноско-Боровский Е., Башенный театр. "Аполлон", 1910, № 8, с. 31-36.
БАШКИРСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Так же, как и башк. т-р, с развитием к-рого она тесно связана, Б. д. возникла после Великой Октябрьской соц. революции. До революции башкиры письменности на родном языке не имели. Истоком Б. д. явилось богатое наследие устного нар. творчества. Сюжеты первых пьес - "Ашкадар" (1920), "Башкирская свадьба" (1927) М. Бурангулова, "Карагол" Д. Юлтыя (1925) заимствованы из нац. фольклора. В них воспроизводились образы нар. героев, нар. быт, обряды. Первый период развития Б. д. отмечен стремлением к этногра-фич. точности в воспроизведении быта народа и некоторой его идеализацией. На развитие Б. д. заметное влияние оказала тат. драматургия, в частности пьесы Г. Камала, М. Файзи и др. В традициях этой драматургии написана бытовая комедия X. Ибрагимова "Башмачки" (1921) из жизни дореволюц. тат. купечества. Эта пьеса заложила основы популярного в башк. т-ре жанра муз. комедии. В конце 20-х годов появляются пьесы на совр. темы. Большое значение для утверждения совр. нац. драматургии имела пьеса М. Гафури "Красная звезда" (1926), показывающая молодёжь, строителей новой жизни в башкирской деревне 20-х гг. Теме современности, строительству социализма в Башкирии посв. пьесы А. Тагирова: "17- ЗО" (1929), "Урняк" (1929), "Завод" (1932). Значительным этапом в развитии Б. д. явилось творчество С. Мифтахова, обращённое к острым проблемам современности. В пьесах "Хакмар" (1932), "Дружба и любовь" (1939), "Дочь степей" (1940) драматург показывает новых людей башк. деревни, их отношение к семье, к труду. В пьесе "На Балкане" (1935) - тяжёлую жизнь башк. сезонных рабочих на золотых приисках в дореволюц. годы.
В 30-х-нач. 40-х гг. в драматургию приходят Б. Бикбай ["Карлугас" ("Ласточка"), 1938)], К. Даян ("Тансулпан", 1941), Р. Нигмати ("На берегу Белой", 1941, "Лес шумит", 1944).
Новый этап в развитии Б. д. начинается в конце 40-х - нач. 50-х гг. К драматургии обращаются писатели и поэты - И. Абдуллин, Г. Ахметшин, М. Карим, К. Мэрген, Н. Наджми, М. Хайдаров. Несколько позже - А. Мирзагитов, Н. Асанбаев. В послевоенном творчестве башк. драматургов большое место занимает совр. тема. О новой колхозной деревне рассказывают пьесы "Тальян-гармонь" Г. Ахметшина (1949), "На берегу Ирендэка" М. Хайдарова (1950), "Прекрасные долины Ак-Идели" И. Абдуллина (1950). В пьесе "Одинокая берёза" М. Карима (1951, 2-й вар. 1954) показан острый конфликт между зазнавшимся, противопоставившим себя народу председателем колхоза и колхозниками, резко критикующими его, но борющимися за преодоление председателем своих ошибок. Жизнь послевоенной Башкирии отражена в пьесе К. Мэргена "Утро города" (1949) - о строительстве новых городов в республике. Пьесы И. Абдуллина "Глубокое дыхание" (1947) и "Свояки" (1952) посвящены жизни башкирских нефтяников. В пьесе "Глубокое дыхание" отражены борьба за открытие девонской нефти, столкновение новых, прогрессивных и косных, отсталых взглядов в науке. Об интеллигенции, студенчестве и молодёжи рассказывают пьесы "Мы не расстанемся" Абдуллина (1950), "Весенняя песнь" Н. Наджми (1951) и др.
Творчество башкирских драматургов 50-х гг. характеризуется разнообразием жанров. На историческую и историко-революционную тему написаны пьесы "Салават" (2-й вар. 1953) Б. Бикбая, "Огненный вихрь" А. Мирзагитова (1959). Героике Отечественной войны посв. пьеса "Генерал Шаймуратов" И. Абдуллина и Ш. Насырова (1958). К жанру пси-хологич. драмы относятся "Утерянные письма" Г. Ахметшина (1957), "Раиса" Н. Асанбаева (1958; "Он вернулся" А. Атнабаева (1956). В популярном жанре муз. комедии написана пьеса М. Карима "Похищение девушки" (1958), в жанре комедии - пьеса Н. Наджми "Парень удаль свою показывает" (1960).
Лит.: Пименов Вл. и ХарисовА., О башкирской драматургии, в кн.: Башкирская советская драматургия, М., 1954; Гайнуллин М., Драматургия Мифтахова. Из истории развития башкирской литературы, Уфа, 1959; Карим М., Некоторые вопросы развития башкирской драматургии, газ. "Советская Башкирия", 1954, 31 января, № 26;
Байтерякова Д., Молодость не требует скидок, "Театральная жизнь", 1959, .№ 5. Д. Б.
БАШКИРСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ. Создан в 1919 в Стерлитамаке на базе кружков красноармейской самодеятельности. Вначале коллектив ставил пьесы татарских драматургов, переводы рус. классич. драматургии. В репертуаре первых лет пьесы башк. авторов на фольклорном материале ("Ашкадар" Бурангулова, 1920, "Карагол" Юлтыя, 1925). Среди первых актёров т-р а:
Г. Карамышев, Б. Юсупова, Г. Мингажев, X. Бухарский, А. Зубаиров, Т. Рашитова, Ф. Самитова, Г. Саттаров, Е. Сыртланова, Г. Ушанов, Д. Даутова, композитор и драматург X. Ибрагимов. Первыми режиссёрами были: В. Муртазин, М. Магадеев, художник С. Никандров. В 1922 т-р был переведён в Уфу, в 1924 переформирован в "Гос. передвижной т-р" для обслуживания р-нов республики. В 1929 труппа переходит на стационарную работу в Уфе, получает гос. дотацию (в летний период обслуживает р-ны республики). В последующие годы в состав труппы вливается группа молодёжи, окончившая театр. отделение Техникума иск-в ( созд. в Уфе в 1926), - 3. Бик-булатова, А. Баширова, Т. Бикташева, В. Галимов, Б. Имашев, Г. Мансурова, А. Мубаряков, А. Сады-кова, Р. Саубанова, Р. Сыртланов, Г. Тукаев, А. Ша-муков, М. Хабибуллин, муз. руководителем т-рас 1932 был композитор М. Валеев.
В конце 20-х-нач. 30-х гг. т-р обращается к пост. пьес на совр. тему: "Красная звезда" Гафури (1926),
"17-30" (1929), "Завод" (1932), "Ала-Тау" (1932) Тагирова и др. Т-р ставит рус., сов. и классич. драматургию. Большое значение для развития башк. театр. иск-ва имели спектакли: "Мятеж" (1929), "Ревизор" (1929), "Разбойники" (1929), "Овечий источник" (1930), "Без вины виноватые" (1933) и др. В 30-е гг. значительным этапом в истории т-ра явились пост. пьес С. Мифтахова "Хакмар" (1932), "Дружба и любовь" (1939), "Дочь степей" (1940), посв. совр. темам, пьесы "На Балкане" (1935) - о жизни башк. сезонных рабочих на золотых приисках. Утверждению иск-ва социалистич. реализма в эти годы способствовала пост. лучших пьес рус. советской драматургии: "Поднятая целина" по одноим. роману Шолохова (1936), "Любовь Яровая" (1937), "Бронепоезд 14-69" (1939). В 1935 т-р получил звание академического.
К концу 30-х гг. труппа вновь пополняется выпускниками Техникума иск-в, в т-р приходят артисты:
3. Арсланова, Г. Арсланов, Л. Ахтямова, С. Батыр-шина, Ф. Галимов, К. Исханова, 3. Игдавлетов, 3. Каримов, Ф. Камалетдинова, Б. Канзафаров, X. Ку-дашев, М. Лукманов, С. Саитов, Г. Сулейманов, X. Ягудина, Р. Янбулатова. Т-р ставит в эти годы пьесы "Карлугас" ("Ласточка") Бикбая (1938), "Черноликие" Амири и Галимова по одноим. повести Гафури (1938), "Тансулпан" Даяна (1941), "Егор Булычев и другие" (1934), "Доходное место" (1938), "На дне" (1939). О творческой зрелости коллектива свидетельствовал спектакль "Человек с ружьём" (1941), в к-ром роль В. И. Ленина исполняли артисты А. Йамуков и А. Мубаряков.
К 40-м гг. т-р достиг творч. зрелости. Наряду с актёрами старшего поколения выдвинулась группа талантливой молодёжи, выросла режиссура (К. Ба-киров, Б. Имашев, Р. Файзи; режиссурой занимались также актёры X. Бухарский, В. Галимов и А. Мубаряков), художники (М. Арсланов, Г. Имашев, С. Каллимулин). В годы Великой Отечеств, войны были пост. спектакли: "Нашествие" (1943); "На берегу Белой" Нигмати (1941). Но в эти годы в репертуар проникли и слабые пьесы (напр., "Идукай и Мурадым" Бурангулова), искажающие историч. прошлое башк. народа. Во 2-й пол. 40-50-х гг. т-р ведёт большую работу по созданию спектаклей на совр. темы: "Под каштанами Праги" Симонова (1946), "Герои" по роману А. Фадеева "Молодая гвардия" (1947). Были созданы спектакли, отражающие совр. жизнь республики: "Глубокое дыхание" (1947), "Прекрасные долины Ак-Идели" (1950), "Свояки" (1952) Абдуллина, "Утро города" Мэргена (1949), "Тальян-гармонь" Ахметшина (1949), "На берегу Ирендэка" Хайдарова (1950), "Одинокая берёза" Карима (1951, 1954), "Мы не расстанемся" Абдуллина (1950) и "Весенняя песнь" Наджми (1951); историческая драма "Салават" Бикбая (1953). Театр продолжал работу над переводной советской и классич. драматургией. Пост. "Семья" Попова (1950), "Последняя жертва" (1950), "Бесприданница" (1953), "Мещане" (1952), "Разлом" (1956), "Дядя Ваня" (1954), "Отелло" (1935, 1954). В репертуаре т-ра - драматургия братских республик: "Семья Аллана" Мухтарова (1951), "Женихи" Токаева (1952). Во 2-й пол. 50-х гг. осуществлены спектакли: "Муса Джалиль" Исанбета (1956), "Живой труп" (1958); "Похищение девушки" Карима (1958), "Раиса" Асанбаева (1958), "Генерал Шаймуратов" Абдуллина и Насырова (1958), "Третья патетическая" (1959). В т-ре работают: режиссёр Ш. Мурта-зина, композитор Т. Каримов. В 1959 труппа т-ра пополнилась выпускниками башк. студии ГИТИС.
Лит.: Башкирский государственный академический театр драмы (Декада башкирской литературы и искусства), М., 1955 [Вступ. статья к программе]; Успехи молодого искусства (К итогам декады башкирской литературы и искусства),
Правда", 1955, 11 июня, № 162; Х а ф и з о в Н., Башъ-орт театр тарихе биттэренэн, "Эзэби Башкортостан", бфе, 1957, № \\- Д. Б.
БАШКИРСКИЙ ТЕАТР. .История башк. профессионального театр. иск-ва начинается после Октябрьской революции. В 1919 при Башнаркомпросе (Стер-литамак) на базе кружков красноармейской самодеятельности был сформирован первый нац. т-р (ныне Академии, т-р драмы в Уфе). С историей развития этого т-ра тесно связаны имена первых башк. режиссёров - М. Магадеева и В. Муртазина, плеяды актёров старшего поколения - Г. Мингажева, X. Бухарского, А. Зубаирова, Г. Карамышева, Д. Даутовой, Т. Рашитовой, Г. Саттарова, Ф. Са-митовой, Г. Ушанова, Б. Юсуповой, Е. Сыртлановой, художника С. Никандрова. В 20-е гг. коллектив выезжал со спектаклями и концертами в рабочие клубы и сельские районы. В 1924 т-р переформировывается в Государственный передвижной. Одновременно с показом спектаклей т-р проводит большую полит.-воспитатедьную работу на селе. С 1929 становится стационарным (и работает в Уфе).
Первые башк. актёры не имели проф. подготовки. В 1926 при Башк. муз. техникуме (впоследствии Техникум иск-в) открывается театр. отделение, его выпуски подготовили группу талантливых мастеров башк. т-ра: А. Мубаряков, 3. Бикбулатова, Б. Имашев, А. Шамуков, Р. Сыртланов, В. Галимов, Т. Бик-ташева, Г. Мансурова, А. Баширова, А. Садыкова, Г. Тукаев, Л. Ахтямова, Р. Янбулатова, Р. Сауба-нова, 3. Игдавлетов. С созданием Б. т. тесно связано формирование башк. драматургии. К первому периоду истории Б. т. относится творчество башк. драматургов: X. Ибрагимова, А. Тагирова, Д. Юлтыя; в 30-е гг. на сцене т-ра с успехом шли пьесы С. Мифтахова, Б. Бикбая и др. В 1926 была пост. первая башкирская пьеса на совр. тему - "Красная звезда" Гафури.
Уже в первые годы ставилась рус. и западная классич. драматургия. В последующие годы репертуар пополняется произведениями Гоголя, Островского, Горького, Шекспира, Шиллера, Лопе де Вега. В 30-е гг. т-р ставит лучшие пьесы рус. сов. драматургии - "Бронепоезд 14-69", "Любовь Яровая". В годы Великой Отечественной войны созданы спектакли "На берегу Белой" Нигмати, "Нашествие". В конце 40-х и в 50-х гг. т-р активно работает над созданием репертуара на совр. темы, привлекая к работе молодых башк. драматургов - И. Абдуллина, Г. Ахметшина, К. Мэргена, М. Карима, Н. Наджми, М. Хайдарова. Позднее-А. Мирзагитова, Н. Асанбаева. Среди значительных пост. 50-х гг.- "Муса Джалиль" Исанбета, "Живой труп"; "Генерал Шаймуратов" Абдуллина и Насырова, "Похищение девушки" Карима, "Третья патетическая" и др.
Башк. Академич. т-р драмы сыграл большую роль в развитии колхозно-совхозных т-ров на территории республики, созданных в 30-е гг. Наиболее крупными из них являются Сибайский и Салаватский театры.
Сибайский колхозно-совхозный т-р создан в 1931 в Бай-маке, некоторое время назывался "Вторым Башк. Гос. т-ром". В создании этого т-ра активное участие приняли актёры и режиссёры: Б. Имашев, А. Мубаряков, художник Г. Има-шева. Гл. реж. т-ра долгое время был К. Байиров. Много лет работают в коллективе Г. Абзгильдина, артисты Г. Сербаев, 3. Ханов и др.
Салаватский колхозно-совхозный театр создан в 1933 из участников кружка художеств. самодеятельности в районном центре Толбазы. Первыми актёрами этого т-ра были Г. Якубов, С. Кунакбаев, Б. Сафин, А. Акбашев, Б. Ягафаров, 3. Насырова. Позднее коллектив т-ра пополнялся выпускниками Уфимского театр. уч-ща (Н. Бакиева, Ф. Бахптов, Г. Ишбулатова и др.). Много сил вложила в создание этого т-ра старейшая башк. актриса Е. Сыртланова. В 1956 т-р был перебазирован в новый город республики Салават. Работает рус. т-р в Стерлитамаке.
В 1930 в Уфе был создан постоянный русский т-р, способствовавший росту театральной культуры республики.
В 1938 на базе башк. отделения при Моск. гос. консерватории был создан Башкирский т-р оперы и балета в Уфе. В состав труппы вошли оперные актёры Б. Ва-леева, Ш. Валиахметова, X. Галимов, 3. Ильбаева, М. Максутова, Г. Хабибуллин, М. Габдрахманов, В. Галкин, О. Калинина и др. Первым художеств. руководителем и гл. дирижёром т-ра был П. Славинский. Выпускники башк. отделения Ленингр. хо-реографич. уч-ща вошли в 1941 в балетную труппу в составе к-рой: 3. Насретдинова, X. Сафиуллин, Г. Сулейманова, Ф. Саттаров, М. Тагирова, Н Вали-това, Я. Лифшиц, Т. Худайбердина и др. В т-ре работают: М. Ахметзянова, Б. Валеева, М. Салигас-карова, Г. Хабибуллин, М. Хисматуллин, А. Су-тягин, X. Галимов, 3. Ильбаева, П. Кукотов и др. Создание т-ра оперы и балета способствовало развитию муз. культуры республики. На сцене этого т-ра были пост. первые нац. оперы: "Хакмар" Валеева, "Карлу-гас" ("Ласточка") Чемберджи, "Акбузат" Заимова и Спадавеккиа, "Салават Юлаев" и "Кума" Исмагило-ва и др.; балеты: "Журавлиная песня" Степанова, "Горная быль" Ключерёва, "Горный орёл" Ахметова и Сабитова; произведения Чайковского, Римского-Корса-кова, Верди, "Тихий Дон" Дзержинского, "В бурю" Хренникова. В т-ре работают художники М. Арсла-нов, В. Плекунов, выросли кадры нац. дирижёров - Н. Сабитов, Г. Муталов.
В 1932 создан рус. кукольный т-р (худ. рук. М. Н. Елгаштина, художник О. М. Штейнкопф), в 1933 - передвижной Башк. кукольный т-р (первый худ. рук. Г. Мансурова). Здесь поставлена "Волшебная палочка" А. Шамукова по мотивам башкирского фольклора, "Шурале" и "Русалка" по произв. Т. Тукая.
В Башкирии широкое развитие получило самодеятельное иск-во, в конце 50-х гг. на базе самодеятельности созданы народные т-ры Янаульский, Кигин-ский, т-ры при дворцах культуры им. Орджоникидзе и им. Калинина.
В 1955 (май-июнь) состоялась декада башк. лит-ры и иск-ва в Москве, в к-рой приняли участие Башк. академич. т-р драмы со спектаклями "Одинокая берёза" М. Карима, "Черноликие" (по Гафури), "Дядя Ваня", "Отелло" и Башк. т-р оперы и балета со спектаклями "Салават Юлаев" Исмагилова, "Царская невеста"; "Журавлиная песня" Степанова, "Лаурен-сия" Крейна. Д. В.
БАШКИРСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА - музыкальный театр Башкирской АССР. Основан в 1938 в Уфе на базе башк.-отделения Моск. консерватории. В состав труппы и оркестра, сформированного из выпускников Башк. муз. уч-ща, вошли также рус. артисты и музыканты. Среди первых солистов оперы: Б. Валеева, 3. Ильбаева, X. Галимов, Г. Ха-бибуллин, Ш. Валиахметова, М. Максутова, О. Калинина, В. Галкин, М. Габдрахманов и др. Наряду с этими артистами в дальнейшем выдвинулись певица М. Салигаскарова, певцы-М. Хисматуллин, А. Су-тягин, П. Кукотов, П. Аникиенко, М. Ахметзянова, С. Хуснияров. Первым художеств. руководителем и гл. дирижёром был П. М. Славинский. Т-ром осуществлены постановки национальных башк. опер - "Хакмар" Валеева (1940), "Карлугас" ("Ласточка") Чемберджи (1941), "Акбузат" Заимова и Спадавеккиа (1942), "Азат" Муртазина (1953), "Салават Юлаев" (1955) и "Кума" (1959) Исмагилова, балетов- "Журавлиная песня" Степанова (1953), "Горный орёл" Сабитова и Ахметова и др. В репертуар т-ра входят также рус. и зап.-европ. классич. оперы и балеты:
"Евгений Онегин", "Пиковая дама"; "Мельничиха" Паизиелло, "Русалка", "Царская невеста", "Князь Игорь", "Иван Сусанин", "Фауст", "Кармен", "Аида" и др.
В 1941 труппа пополнилась выпускниками башк. отделения Ленингр. хореографич. уч-ща. Были пост. балеты: "Лебединое озеро", "Бахчисарайский фонтан", "Красный цветок", "Коппелия"; "Шехерезада" Рим-ского-Корсакова, "Доктор Айболит" Морозова, "Лау-ренсия" Крейна, "Эсмеральда" Василенко и др. Солисты балета: 3. Насретдинова, Г. Сулейманова, Н. Валитова, М. Тагирова, Т. Худайбердина, Я. Лиф-шиц, X. Сафиуллин, ф. Саттаров, Ф. Ахметшин, Ф. Юсупов. Дирижёры - Н. Сабитов, Г. Муталов; художники - М. Арсланов, В. Плекунов. Д. В.
БАШЛЕ, Б а ш е л е (Bachelet), Альфред Жорж 26. II. 1864 - 10. II. 1944) - французский композитор. Член Академии изящных искусств (с 1939). Музыке обучался у Э. Гиро. В 1890 получил Рим. пр. за кантату "Клеопатра". С 1907 работал руководителем по вокалу и пом. дирижёра т-ра "Опера комик"
(Париж); одновременно выступал с концертами. В 1914-18 Б.- гл. дирижёр оперы; с 1919 - директор консерватории в Нанси. Композиторскую деятельность начал в конце 80-х гг. Первая опера Б. "Фиона" (1890) написана под влиянием Вагнера. Известность Б. принесла опера "Семо" (1914) на сюжет лирич. драмы Ш. Мере. В последующие годы с успехом были пост. оперы Б. "Когда зазвонит колокол" (1922) и "Сад на Оронте" (1931) - лирич. драма по роману Барре. Б. написан также балет "Ночная фантазия" (1944) на материале музыки 18 в. и др. соч. Оперы Б. ставились гл. обр. в Париже (в "Опера комик"). Для сценич. произв. Б. характерны драматизм, психо-логич. углублённость и лирич. выразительность. Музыка Б. отличается богатой оркестровкой, тонким гармонич. колоритом; форма и выразит, средства его муз. соч. близки традициям классич. французской музыки. , И. Ш.
"БАШМАК" - специальное приспособление, к-рым пользуются рабочие сцены при сборке павильона для поддержки верхних частей павильона, карнизов, потолочных балок, потолка и т. п. Б. представляет собой шест дл. 3-9 м, диаметром 2-2,5 см и имеет на верхнем конце перекладину 15-20 см длиной. Б. Я.
БАШНП ПОРТАЛЬНЫЕ - часть игровой портальной арки сцены ( см. Арка портальная). Представляет собой жёсткую металлич. или деревянную конструкцию, к-рая может двигаться параллельно архитектурному порталу, если необходимо сократить ширину игрового портала. Па совр. Б. п. монтируется большое количество осветительной аппаратуры и пульты управления пом. режиссёра, осветителя, машиниста сцены. Б. п. со стороны зрительного зала закрываются нейтральными или спец. драпировками, деталями оформления. В л. Б.
БАШТИ (Basti), Лайош (р. 7. XI. 1911) - венгерский актёр. Засл. арт. Венгерской Нар. Республики (1950). С 1935 по окончании театр. Академии работал в т-рах "Бельвароши" и "Комедия" (Будапешт); выступал гл. обр. в пьесах совр. авторов. После освобождения Венгрии (1945) - в труппе Нац. т-ра, где проявилось реалистич. дарование Б. Роли: Банк ("Банк-бан" Катоны), Адам ("Трагедия человека" Мадача), Гамлет; Орландо ("Как вам это понравится"), Фердинанд; Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Тихон ("Гроза", пр. им. Кошута, 1955), Кидд ("Голос Америки" Лавренёва), Игнатов ("Таня" Арбузова) и др. С 1935 снимается в кино; работает как режиссёр на радио. С 1950 ведёт педагогич. работу в Ин-те т-ра и кино.
"БАЯДЕРА","0 ie Bajadere, -оперетта И.Кальмана,зшбр. Ю.Браммера и А.Грюнвальда.Пос'г.23 дек. 1921, Вена. Впервые на сов. сцене пост. 27 марта 1923 в Москве, в Дмитровском т-ре оперетты. Рус. текст К. Грекова и Г. Ярова (принц Раджами -Бравин, Одетта Даримонд - Светланова, Наполеон Сент-Клош - Греков, Луи Филипп Ла-Туретт - Ярон, Мариэтта Бах, граф Арман - Быстренин, Поркер - Кобрин; пост. К. Грекова, дирижёр Энкерт, художник Соколов, балетмейстер Кузнецов). Пост. также в Петрограде (т-р "Буфф", 1923) (текст Геркена, пост. Феона) и в др. т-рах. i
И з д а н и я.- "Б."-рус. пер. Е. Геркена, Л.,1926. Н. Гр.
"БАЯДЕРКА" - балет Л. Ф. Минкуса, либретто С. H.JYy-декова (о любви воина Солора и баядерки Никии). Пост. 23 янв. 1877 в Мариинском т-ре (Никия - Вазем, Гамзатти - Горшенкова, Солор-Гердт; балетм. Петипа, дирижёр Пап-ков, худ. Бочаров, Вагнер, Шишков, Андреев, Роллер, Лам-бин). Возобновлена там же в 1900. Первая пост. в Москве - 25 янв. 1904, Большой т-р (Никия - Рословлева, Гамзатти - Фёдорова 2-я, Солор Мордкин; балетм. Горский, дирижёр Аренде, худ. Квапп, Иванов, Ламбин, Аллегри). Возобновлена в 1911, 1916.
В сов. время пост. 31 янв. 1923, Большой т-р (Никия- Гельцер, Гамзатти - Банк, Солор - Тихомиров; постановщики Тихомиров и Горский, балетм. Смольцов и Кудрявцев, дирижёр Файер, худ. Коровин). Возобновление в 1940, 1943, там же. Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова, 1941 (Никия - Дудинская, Гамзатти - Иордан, Балабина, Солор Чабукиани, балетм. Пономарёв, Чабукиани, дирижёр Шерман, худ. Квапп, костюмы Вирсаладзе). Возобновлена в 1948. Пост. в Театре оперы и балета им. Шевченко, Киев (1926).Пост. в театрах оперы и балета др. городов: Львова (1956), Сталине (1957), Новосибирска (1958), Харькова (1958), Саратова (1958), Перми (1958), Свердловска (1960), Улан-Удэ (1960).
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги