На зап.-укр. землях, входивших тогда в состав Австро-Венгрии, проф. У. т. был основан в 1864 Е. В. Бачинским. Здесь работали талантливые актёры и режиссёры Т. О. Бачинская, И. Гриневецкий, В. К. Плошевский, К. О. Подвысоцкий, В. М. Юрчак, Е. А. Рубчакова, И. Д. Стадник, И. Д. Рубчак. Они следовали реалистич. принципам У. т. Надднепров-ской Украины. Укреплению реалистич. позиций зап.-укр. т-ра способствовал своими пьесами и теоретич. работами И. Я. Франко.
После подавления рус. революции 1905-07 У. т. переживал тяжёлый творч. кризис. Националистич. реакция и великодержавный шовинизм мешали развитию укр. нац. иск-ва. Многие труппы прекратили своё существование. Только т-р Садовского, игравший в киевском Нар. доме, сумел сохранить лучшие реалистич. традиции укр. сценич. иск-ва. Здесь ставились произведения укр. классич. драматургии, а также "Ревизор", "Женитьба", "Доходное место".
Подлинный расцвет У. т. наступил после Октябрьской революции. Т-ры были переданы в ведение Наркомпроса. При них созданы художеств. советы, ставились бесплатные спектакли для красноармейцев и рабочих. Для. приобщения к т-ру широких масс зрителей организовывались передвижные т-ры. Особое внимание уделялось подготовке нового репертуара. Возникли новые формы массово-агитационных представлений (театрализованные инсценировки на площадях, спектакли агитпоездов и т. д.), первые рабоче-крестьянские т-ры. Появлялись новаторские сов. т-ры, выступавшие как наследники и продолжатели реалистич. традиций искусства и вместе с тем как разведчики новых путей в иск-ве. Такими т-рами были: Киевский драм. т-р им. Т. Г. Шевченко (осн. в 1919; ныне в Днепропетровске), Драм. т-р им. И. Я. Франко (осн. в 1920 в Виннице, с 1926 в Киеве), киевский т-р "Берез?ль" (осн. в 1922, с 1926 в Харькове, с 1935 переименован в Т-р им. Шевченко), Киевский драм. т-р им. М. К. Заньковецкой (осн. в 1922; ныне во Львове), Одесский укр. драм. т-р им. Октябрьской революции (1925) и др. Организуются т-ры юного зрителя.
Строительство нового, сов. т-ра на Украине проходило в борьбе с бурж. национализмом, формализмом и космополитизмом, оказавшими влияние на работу нек-рых т-ров (студия Пролеткульта, т-р "Берез?ль" и др.). Но развитие передовой сов. культуры, социалистической по содержанию, национальной по форме, определяло высокую идейность и реалистич. направленность У. т. Новая сов. драматургия способствовала формированию сценич. иск-ва, росту и совершенствованию актёрского мастерства. Т-ры всё теснее связывали свою творч. деятельность с задачами социалистич. строительства. Они ставили также пьесы Карпенко-Карого, Кропивницкого, Леси Украинки, Шевченко, Франко, Гоголя, Горького, Бомарше, Мольера, стремясь по-новому раскрыть идейное содержание этих произведений.
Героич. т-р, возникший в Харькове в 1921, впервые на укр. сцене осуществил пост. "Мистерпп-Буфф" Маяковского (1921). В сер. 20-х гг. Т-р им. И. Я. Франко пост. пьесы: "97" Кулиша, "Поджигатели" Луначарского (1924), "Воздушный пирог" Ромашова (1925). Т-р "Берез?ль" осуществил остро публицистич., агитац. пост.: "Октябрь" (1922), "Рур" (1923)-текст коллективный, "Джимми Хиггинс" по Синклеру (1923), "Пролог" Бондарчука (1927). Здесь пост. "Коммуна в степях" Кулиша (1925), "Яблоневый плен" Днепровского (1927). В Т-ре им. Т. Г. Шевченко (Днепропетровск) пост. "Когда народ освобождается" Мамонтова (1929) и "Яд" Луначарского (1926). В Т-ре им. М. К. Заньковецкой шли пьесы И. А. Кочерги ("Фея горького миндаля", 1926), Я. А. Мамонтова ("Над бездной", 1923, "Ave Maria", 1924, "До третьих петухов", 1925), Е. М. Кротевича ("Сентиментальный чёрт", 1923) и др.
В 20-е гг. формируется мастерство нового поколения режиссёров и актёров-А. С. Курбаса, Г. П. Юры, Б. В. Романицкого, В. С. Василько, А. М. Буч-мы, Н. М. Ужвий, Ю. В. Шумского, ставших впоследствии выдающимися деятелями У. т. Укреплению реалистич. позиций молодых театр. коллективов помогали старые мастера укр. сцены - П. К. Саксаганский, М. К. Заньковецкая. Расширяется сеть т-ров, укрепляется их актёрский и режиссёрский состав, создаются колх. т-ры. Значительных творч. удач т-ры достигли в пост. пьес рус. сов. драматургии: "Любовь Яровая" (Одесский т-р им. Октябрьской революции, 1927, Днепропетровский т-р им. Т. Г. Шевченко, 1927);
"Мятеж" по Д. А. Фурманову (Т-р им. Франко,1928), "Бронепоезд 14-69" (т-р "Берез?ль", 1928) и др. В репертуар т-ров широко входят пьесы И. К. Микптен-ко ("Диктатура", "Светите, звёзды", "Девушки нашей страны", "Соло на флейте" и др.).
Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апр. 1932 "О перестройке литературно-художественных организаций" определило новый подъём в развитии нац. драматургии. Произв. укр. драматурга А. Е. Корнейчука ("Гибель эскадры", "Платон Кречет", "В степях Украины, "Правда") были пост. в большинстве т-ров Украины и во мн. т-рах др. республик СССР. В репертуар У. т. входили пьесы И. А. Кочерги-"Свадьба Свички" (Т-р им. Заньковецкой, Т-р им. Шевченко), "Мастера времени" ("Часовщик и курица") (Т-р им. Франко, Т-р им. Шевченко и др.). Выдвигаются и др. укр. драматурги: Ю. И. Яновский ("Завоеватели"), Л. С. Первомайский ("Коммольцы", "Ваграмова ночь"), В. А. Суходольскнй ("Устим Кармалюк").
В 30-х гг. на сцене У. т. ставятся пьесы рус. сов. авторов: "Выстрел" Безыменского (1931), "Страх" Афиногенова (1932) - Т-р им. Франко, "Мой друг" (1934), "Аристократы" (1936) Погодина, "Любовь Яровая" (1936)-Т-р им. Заньковецкой; "Первая Конная" Вишневского (1930), "Интервенция" Славина (1933), "Оптимистическая трагедия" (1934) - Днепропетровский т-р им. Шевченко.
Значит, успехов достигает У. т. в работе над классикой: "Дон Карлос" (1936); "Последние" Горького (1937), "Борис Годунов" (1937); "Последняя жертва" Островского (1939), "Украденное счастье" Франко (1940), "Ревизор" (1938), "Много шума из ничего" (1940) - Т-р им. Франко; "Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кропивницкого (1936), "Васса Же-лезнова" (1936), "Гроза" (1938), "Лес" (1940); "Талан" Старнцкого (1941) - Т-р им. Шевченко; "Васса Же-лезнова" (1936), "Последние" (1938), "На дне" (1940)- Т-р им. Заньковецкой; "Гроза" (1941J - Днепропетровский т-р им. Шевченко и др.
Расцвет сов. У. т. в предвоенные годы определяется дальнейшим совершенствованием актёрского и режиссёрского иск-ва. Крупнейшими деятелями всего сов. т-ра стали актёры и режиссёры: Г. П. Юра, А. М. Бучма, Н. М. Ужвий, Ю. В. Шумский, Б. В. Ро-манпцкий, М. М. Крушельнпцкнй, И. А. Марьянен-ко, В. С. Василько и др. Ряды мастеров укр. сцены пополнились деятелями т-ра, творчество к-рых развернулось в 30-е гг.: К. П. Кошевскпй, А. И. Сердюк, А. М. Ватуля, Д. И. Антонович-Будько, Л. М. Гак-кебущ, В. С. Яременко, Д. А. Дударев, Д. Е. Ми-лютенко, Л. В. Мациевская, Ф. А. Барвинская, М. X. Пилипенко, В. Н. Чистякова, В. А. Любарт, П. М. Нятко, Б. Ф. Тягно, С. В. Федорцева, Е. А. Ос-мяловская, В. Н. Добровольский, П. Т. Сергиенко, Е. П. Пономаренко, П. В. Куманченко, Д. И. Козач-ковский; художники: А. Г. Петрицкий, В. Г. Меллер и мн. др.
В период Отечеств, войны деятели У. т. приняли участие во всенародной борьбе с врагом. Несмотря на тяжёлые условия военного времени, эвакуацию, мн. У. т. создали значит, спектакли, посв. героич. борьбе сов. народа. После изгнания фашистских захватчиков т-ры возобновили свою творч. деятельность на освобождённой от оккупации территории.
Постановления ЦК ВКП(б) и ЦК КП(б)У о репертуаре драм. т-ров, выдвинувшие перед драматургами и деятелями театр. иск-ва задачу создания ярких, художественно полноценных произведений о жизни и героич. труде сов. людей, определили идейно-творч. направленность работы У. т. На сцене ведущих У. т. были пост. спектакли о Великой Отечеств, войне:
"Молодая гвардия" 'по Фадееву (1947), "Профессор Буйко" Баша (1949) Т-р им. Франко, "Генерал Ватутин" Дмитерко (1947) - Т-р им. Шевченко; о людях Донбасса: "Макар Дубрава" (1948), о борьбе с пережитками в среде колх. крестьянства: "Калиновая роща" Корнейчука (1950) (оба в Т-ре им. Франко); спектакли на нсторич. и историко-революц. сюжеты:
"Ярослав Мудрый" Кочерги и "Навеки вместе" Дмитерко (Харьковский т-р им. Шевченко-1946, 1950, Днепропетровский т-р-Гос. пр. СССР, 1951, и др.).
Тема борьбы за мир нашла отражение в спектаклях: "За вторым фронтом" Собко (Т-р им. Франко, 1949), "Голос Америки" Лавренёва (Одесский т-р им. Октябрьской революции, 1950). Продолжалась работа над пост. произведений класспч. драматургии:
"Вишнёвый сад" (1946), "Без вины виноватые" (1948) - Т-р им. Франко, "Недоросль" (Львовский ТЮЗ, 1948), "Мещане" (Т-р им. Заньковецкой, 1950); "Сто тысяч" (1945), "Житейское море" (1948), "Мартын Боруля" (1950) Карпенко-Карого - Т-р им. Франко, "Земля" по О. Ю. Кобылянской (1947)-Черновицкий т-р и др.
В сер. 50-х гг. открылись новые перспективы для развития всего сов. многонационального иск-ва и, в частности, для У. т. Обогащается его репертуар, арсенал выразительных средств.
Укр. т-ры создают много ярких спектаклей о современности, историч. и историко-революц. спектаклей, углубляют сценич. истолкование классики: "Дума о Британке" Яновского (1957), "Свадьба Свнчки" Кочерги (1960), "Фараоны" Коломийца (1961), "Оптимистическая трагедия" (1961) - Т-р им. Франко;
"Гамлет" (1956); "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (1957), "Кровь людская - не водица" по Стельмаху (1959) - Т-р им. Шевченко; "Фауст и смерть" Левады-Т-р им. Заньковецкой (1960); "Волчица" по О. Кобылянской - Черновицкий т-р (1963);
"Правда и кривда" Стельмаха - Одесский т-р им. Октябрьской Революции (1965); "Страница дневника" Корнейчука - Запорожский т-р им. Щорса (1965);
"Весёлка" (1958), "Мёртвый бог" (1960) Зарудного - Винницкий т-р им. Н. К. Садовского; "Где же твоё солнце" Коломийца - Херсонский т-р (1964); "Потомки запорожцев" Довженко - Черниговский т-р им. Шевченко (1964), "Планета Сперанта" Коломийца" "Антигона" Софокла -Т-р им. Франко (1965), и др.
Наряду с мастерами У. т. многие спектакли пост. молодые режиссёры, в них раскрылись дарования молодых актёров.
Театроведение. Становление укр. театроведения происходило в органич. взаимосвязи с развитием обществ, и философской мысли России, с рус. искусствоведением. Однако укр. театроведение до-революц. времени носило преим. характер филологич. исследований. Авторы статей и книг анализировали гл. обр. драматургию. Значит, вклад в развитие театроведения внесли работы И. Франко об укр. драме и т-ре.
После Октябрьской революции театроведение стало развиваться, как и др. общественные науки. Науч-но-исследоват. работа в области театроведения велась в Гос. муз.-драм. ин-те им. Н. Лысенко и в историко-театр. отделе Всеукр. театр. комитета (ВУТЕКОМ), в библиотеках, архивах, музеях.
Как театр. критики выступали: В. Чаговец, Ю. Смо-лич, О'. Вишня, И. Шевченко, Д. Грудина, Ю. Ме-женко, Ф. Якубович, Я. Савченко, С. Гец, И. Тур-кельтауб.
Появляются театроведч. работы историч. характера: "Укранський вертеп" О. Кис?ля (1918), "Початки укрансько комед" М. Возняка (1919), "Старинный театр в России" А. Белецкого (1923), "Перший театральний будинок у Кив?" Д. Щербаковського (1925), "Укранський вертеп. Розв?дки ? тексти" .6 Марков-ського (1929), "Укранський театр" О. Кис?ля (1925), "Драма укранська" В. Резанова (шесть выпусков, 1926-1929), "Укранський актор Карпо Соленик" О. Кис?ля (1928), "Мар?я Заньковецька" П. Рулна (1929).
Проблемам совр. укр. театр. иск-ва посв. сборники: "Театр для детей" под ред. А. Белецкого (1926), "Р?чник укранського театрального музею" (1929);
"Рання укранська драма" под ред. и вступ, ст. П. Ру- л?на (1927), "Театральний порадник" (1920) и др.
В большинстве работ еще ощущалась методологии. незрелость авторов в решении историко-театральных проблем.
В 1926 в системе Академии наук УССР создан театр. музей (в ведении АН находился до 1930).
В 30-е гг. переиздаются воспоминания одного из наиболее выдающихся деятелей укр. сцены П. К. Сак-саганського - "По шляху життя" (1935), "Из прошлого украинского театра" (1938), его теоретич. работа "Моя праця над ролью" (1937); выходят сборники:
"Панас Карпович Саксаганський. Статт? ? спогади про корифея укрансько сцени" (1939), "XX рок?в театра ?м. И. Франка" (1940), монография "Шевченко ? театр" О. Борщаговського и М. Йосипенко (1941). Издательство "Мистецтво" начало выпускать серию портретов укр. сов. актёров: Г. Юры, А. Бучмы, Н. Ужвий, Ф. Барвинской, А. Ватули.
В 1947 на Украине создаётся отдел истории т-ра при Пн-те искусствоведения, фольклора и этнографии АН УССР, к-рый стал центром научно-исследовательской работы в области театроведения.
В 1946 при Киевском ин-те театр. иск-ва им. И. Карпенко-Карого открылся театроведч. ф-т, готовящий историков, теоретиков, критиков т-ра. Большую научно-популяризаторскую работу проводят музей театр. иск-ва УССР п Укр. театр. общество (организовано в 1945).
В 50-е гг. изданы театроведч. исследоват. сборники: "Про мистецтво режисера" (1948), "Порадник режисера" (1948), "МХАТ ? укранська театральна культура" (1949), "В?нок спогад?в про Заньковецьку" (1950), "Теор?я драми в ? ?сторичному розвитку" (1950), "Про мистецтво театру" (1954), "Рос?йсько-укранськ? мистецьк? зв'язки" Ю. Костюка (1955), "М. Л. Кроппвницький" (1955); монографии о творч. взаимосвязях братских культур: "У творч?й сп?вдружб?" М. Йосппенко (1954), "Одв?чна дружба" Й. Кисельова (1954).
Развитие театроведения в 50-60-е гг. характеризуется более глубоким изучением театр. жизни, активным обращением к вопросам современности. Впервые создана 2-томная история укр. театра "Укранський драматичний театр", т. 2-й, посв. сов. периоду, вышел в 1959, т. 1-й (дореволюц. период) - в 1967 (в печати).
Появляются работы, поднимающие проблемы идей-но-творч. взаимосвязи нац. театр. культур, развития укр. драматургии и т-ра, теории драмы, сценич. иск-ва, актёрского мастерства, режиссуры, декорац. оформления и др. Среди них сборники: "Братерство народ?в - братерство культур" (1960), "Шляхами театрального днання" (1960), "Стан?славський ? суча-стн?сть" (1963), "Майстри укрансько радянсько сцени" Р. БернацкойиС. Зайончк?вськой (1962), "Про мистецтво" М. Рильського (1964); монографии-"Великая дружба. Очерки исторических взаимосвязей двух театральных культур" Н. Йосипенко (1961), "Укранський радянський театр" ?. П?скуна (1957), "П?ек-сп?р на укранськ?й сцен?" ?. Ван?ной (1958), "Укранське театрально-декорац?йне мистецтво" А. Драка (1961), "Укранський радянський балет" Ю. Ста-н?шевського (1965), "Джерела народного театру на Укран?" Й. Волошина (1960), "?. К. Карпенко-Карий" Л. Стеценко (1957), "П. К. Саксаганський" Б. Тоб?леви-ча (1957), "М. Л. Кропивницький" М. Йосипенко (1958), "Саксаганський-актор" Л. Мельничук-Лучко (1958).
Издаются творч. портреты нар. артистов, научно-популярные брошюры о проф. т-рах, самодеятельном пск-ве и др. Особое место занимают воспоминания и мемуары мастеров укр. сцены. Среди них: "Укранський театр в прошлом и настоящем" Б. Романицкого (1950), "Повсть промов життя" Л. Кривицькой (1958, 2 изд. 1965), "З глибин душ?" А. Бучмы (1959), "Садовський та його театр" В. Василько (1962), "Опов?дання ? статт?" Ю. Шумського (1964), "Життя ? сцена" Г. Юры (1965) и др.
С 1965 выходит научный ежегодник "Театральна культура".
Параллельно с театроведением развивается театр. критика. С критич. статьями, обзорами, рецензиями выступают: В. Владко, Я. Ган, Н. Иоснпенко, И. Пискун, В. Речмедин, И. Киселев, Д. Шлапак, А. Поляков, Ю. Станишевский, Ю. Бобошко, Л. Барабан, Р. Пилипчук, А. Спиридонова (Киев), М. Нович (Винница), А. Клоччя (Донецк), Д. Григораш, Р. Кирчев, Л. Мельничук-Лучко, Б. Кордианп (Львов), А. Недзведский (Одесса), М. Новикова (Симферополь), Л. Попова, В. Николаев (Харьков) и др.
Лит.: Волошин ?., Джерела народного театру на Укран?, К., 1960; Белецкий А., Старинный театр в России, т. 1, М., 1923; Франко I., Про театр ? драматург?ю. В?бран? статт?, реценз? та висловлювання, К., 1957;
Чарнецький С., Нарис ?стор? укранського театру в Галичин?, Льв?в, 193 4; Кис?ль О., Укранський театр. К., 1925; Мороз 3., Укранська драматург?я та театр друго половини XIX ст.. К., 1950; М а м о н т о в Я., На театральних роздор?жжях, К., 1925; Укранський драматичний театр. т. 1, К., 1967 (в печати), т. 2, К., 1959; П ? с-к у н I. Р., Укранський радянський театр. К., 1957;
Казимиров О., Укранський аматорський театр (Дожовтневий пер?од), К., 1965; Майстри укрансько радянсько сцени. Дов?дник, К., 1962; Йосипенко М., Великая дружба..., К., 1961; Марковський б.. Укранський вертеп, К., 1929; ХоткевичГ., Народний ? середнев?чний театр в Галичин?, [X.], 1924; его же, Театр 1848 року, [К.], 1932; Корифеи украинского театра. К., 1903;
Борщаг?вський О., Йосипенко М., Шевченко ? театр. [К.], 1941; К у л?ни ч ?., Поет ? траг?к, К., 1964; Кис?ль О., Укранський актор Карпо Соленик, [X.], [1928]; Д?бровенко М., Карпо Соленик, К., 1951; Кропивницький М., За тридцять п'ять л?т, в кн.: Нова громада. Л?тературно-науковий м?сячник, № 9, К.. 1906, с. 47-64; М. Л. Кропивницький. Зб?рник, К., 1955; Йосипенко М., М. Л. Кропивницький, К., 1958; Рул?н П., Мар?я Заньковецька, [X.], 1929; М. К. Заньковецька (1860-1934). К.-Х., 1937;
В?нок спогад?в про Заньковецьку, К., 1950; Дурил?нС., Мар?я Заньковецька, К., 1955; Богомолець-Лазуре ьк а Н., Життя Мар? Заньковецько, К., 1961; Са-довський М. (Н. К. Тоб?левич), Мо театральн? згадки, К., 1933; Василько В., Микола Садовський та його театр. К., 1962; Сакс а ганський П. (Тоб?левич П.), По шляху життя, X., 1935; его же, Думки про театр. К., 1955; его же. Из прошлого укранського театра, М., 1938; [П. К. Саксаганський]. Статт? ? спогади про корифея укрансько сцени, К., 1939; Тоб?левич Б. П., П. К. Саксаганський, К., 1957; Мельничук-Лучко Л., Саксаганський - актор, Льв?в, 1958; Тоб?левич С., Мо стежки, зустр?ч?. К., 1957; Д у з ь ?.М., Мар?я Садовська, К., 1957; Л П. Л?пицька [Нариси], К., 1957; Василько В., Ф. В. Левицький, К., 1958; Слово про Ганну Затиркевич-Карпинську. Спогади, статт?, матер?али. К., 1966; Мар'яненко ?. О., Минуле укранського театру, К., 1953; Маряненко ?. О., Сцена, актори, рол?, К., 1964; С а б ? н ? н Л., Сорок п'ять рок?в на укранськ?й сцен?. К., 1937;Ч а г о в е ц ь В., Життя ? сцена, К., 1956; Кисельов Й., Театральн? портрети, К., 1955; Юра Г., Життя ? сцена, К., 1965;
Б уч м а А., З глибин душ? (Статт? ? спогади), К., 1959;
Шумський Ю., Опов?дання ? статт?..., К.,1964; Рильський М., Про мистецтво, К., 1962; Кривицька Л., Пов?сть про мо життя, К., 1965; Коваленко П., Незабутн, К., 1962; Коваленко П., Шляхи на сцену, К., 1964; РудницькийМ., В наймах у Мель-помени, К., 1963; Посудовський П., П?д гурк?т гармат, К., 1964; Луцький Ю., Комун?стична парт?йн?сть основний принцип радянського мистецтва, К., 1964;
МХАТ ? укранська театральна культура, К., 1949; Стан?славський ? сучасн?сть, К., 1963; Б?лецький О, Мамонтов Я., Укранський театр. Хрестоматя, ч 2, [К.], 1941; Про мистецтво режисера. Зб?рник, К., 1948;
Про мистецтво театру, К., 1954; Йосипенко М., У творч?й сп?вдружб?, К., 1954; Д у р и л ? н С., Творча един?сть, К., 1957; Драк А., Укранське театрально-декорац?йне мистецтво, К., 1961; В а н ? н а ?., Шексп?р на укранськ?й сцен?, К., 1958; Ван?на ?., Укранська шексп?р?ана, К., 1964; XX рок?в театру ?м. в. Франка, К., 1940; Захаржевська О., Театр ?м. ?вана Франка, К., 1949; Харьковский украинский драматический театр им. Т. Г. Шевченко. Творческий путь театра, X., 1951; Корд? а н ? Б., Мельничук-Лучко Л., Льв?вский... драматичний театр ?м. М. Заньковецько, К., 1965; Ежегодник "Театральна культура" за 1964, 1965, К., 1966, за 1966, К., 1967; Серия творческих портретов мастеров театpa им. И. Франка, К., 1940; Серия творческих портретов мастеров Харьковского театра им. Т. Г. Шевченко, X., 1947; Серия "Майстри мистецтв Украни", К., 1947; Серия "Народные артисты ССР Украины", К., 1960-1966. И. Hoc., О. Н. Б. (театр), Н. Нос., Р.Б. (театроведение).
Музыкальный театр. Укр. муз. т-р своими истоками восходит к нар. творчеству - к театрализованным представлениям с музыкой, играми и плясками на Запорожской Сечи (17 в.), к муз.-танц. интермедиям школьного т-ра (17-18 вв.), к импро-визац. спектаклям воспитанников Киевской академии, к оперным представлениям в Глухове и Батурине (1750-75). Во 2-й пол. 18 в. композиторы-украинцы, обучаясь в Италии, создали первые оперы: М. С. Березовский написал оперу "Демофонт" (177.3т Ливорно), Д. С. Бортнянский -"Креонт" (1776, Венеция) п др. Первые проф. балетные и оперные спектакли на Украине были пост. в Городском т-ре Харькова (1780): "Мельник, колдун, обманщик и сват" Соколовского и Фомина, "Водовоз" Керубини, "Вольный стрелок" Вебера и др. С 1803 оперные спектакли начали ставиться в Одессе. С 1812 в Харькове (труппой И. Ф. Штейна) ставились оперные спектакли, вок.-танц. дивертисменты и нар. водевили с участием М. С. Щепкина, К. Т. Соленпка, О. А. Петрова. В 1823 был открыт т-р в Киеве оперой неизв. автора "Украинка, или Волшебный замок". Начиная с 20-х гг. 19 в. получают широкое распространение нац. муз. спектакли с пением и танцами ("Наталка-Полтавка" п "Солдат-чародей" Котля-ревского) п водевили ("Бой-баба", "Сватанье на Гон-чаровке" Квптки-Основьяненко, "Кум-мирошник" Дмптренко, "Где согласье в семействе" неизв. автора и др.). В 1863 на петерб. сцене была впервые пост. комич. опера "Запорожец за Дунаем" Гулак-Арте-мовского. В 60-70-е гг. в т-ре "Руська бес?дам реж. Е. В. Бачинскпй, И. И. Гриневецкий, А. Ф. Стечпн-ский пост. на укр. яз. оперетты Оффенбаха, Целлера, Штрауса, Планкета, Зуппе.
Валуевский циркуляр (1863) и Эмскнй указ (1876) царского правительства о запрещении театр. пост. на укр. языке несколько затормозили развитие укр. муз. т-ра, возродившееся в 80-е гг. 19 в. в нац. мелодрамах, опереттах и водевилях.
Основы укр. оперно-балетной культуры были заложены пост. нац. опер. В 1873 студенты Киевского университета под рук. М. П. Старицкого и Н. В. Лысенко пост. первую укр. оперу - "Рождественская ночь" Лысенко. В 1881-82 труппой М. Л. Кро-пивницкого были поставлены "Черноморцы" Лысенко. В 1885 Лысенко п Старпцкпй пост. в Харькове оперу "Утопленница" Лысенко, а в 1899 Кропивниц-кий пост. оперу "Катерина" Аркаса п совместно с ба-летм. Ф. Нижпнскпм дивертисмент "Казак". В 1907 был открыт Киевский т-р Н. К. Садовского, показавший спектакли: "Проданная невеста" (1908); "Сельская честь" Масканьи (1909), "Галька" Монюшко (1910), "Энеида" (1910) и "Утопленница" (1913) Лысенко, "Пан Сотник" Козаченко (1911), "Роксолана" Сичинского (1912) и др. Пост. Садовского отличались красочной театральностью н тонкой музыкальностью. В этом т-ре свою артистич. деятельность начали певцы:
М. П. Литвиненко-Вольгемут, Е. Д. Петляш и др., хорм. и дирижёр В. Н. Верховпнец. В 1906-13 т-р "Руська бес?да", гастролировавший в Галиции и на Буковине, под рук. И. Д. Стадныка осуществил на укр. яз. пост. опер: "Евгений Онегин", "Проданная невеста", "Фауст", "Травиата" и др.
После Октябрьской революции был создан первый сов. укр. оперно-балетный т-р - Украинская муз. драма в Киеве (1919, реж. А. С. Курбас, дирижёр М. М. Багриновскпй, худ. А. Г. Петрицкий, балетм. М. М. Мордкпн). Были пост. опера "Утопленница" Лысенко п балет "Азиаде" Гютэля. Нападение на город деникинцев прервало работу т-ра. В 1920 в Харькове был организован Рус. оперный т-р, в к-ром была пост. опера "Тарас Бульба" Лысенко на укр. яз. (реж. Н. Н. Боголюбов, дирижёр Л. П. Штейнберг). В 1925 был открыт первый в истории Украины национальный т-р оперы и балета в Харькове (позднее Украинский театр оперы и балета имени И. В. Л ысен-ко), ставший центром формирования укр. муз. театр. иск-ва, оперной режиссуры, вок. и балетного пспол-нительства. В 1926 т-ры были открыты в Киеве (позднее Украинский театр оперы и балета имени Т. Г. Шевченко) и Одессе (Одесский т-р оперы и балета). В 1926-27 эти т-ры образовали творч. объединение под рук. И. М. Лапицкого, направившего их деятельность в русло освоения рус. и мировой классики. В 1927 т-ры начали работать над нац. репертуаром ("Взрыв" Яновского, Харьковский т-р). В 1928 в Полтаве была создана гос. передвижная рабочая опера Левобережья, гастролировавшая в Сумах, Запорожье, Николаеве и др. (реорганизована в 1931 в стационарный Днепропетровский т-р оперы и балета, к-рый функционировал до 1941). В 1929 в Виннице была открыта Передвижная опера под рук. реж. С. И. Каргаль-ского п дирижёра М. И. Вериковского. В 1932 из части её труппы образовался стационарный Луганский т-р оперы и балета (под рук. Н. Н. Боголюбова), переведённый в 1940 в Донецк и переименованный в Донецкий муз. т-р (под рук. И. М. Лапицкого). В 1939 был создан Львовский т-р оперы и балета под рук. Н. Д. Покровского, открывшийся оперой "Тихий Дон" Дзержинского.
С первых же сезонов сов. укр. оперные т-ры шли своим путём в создании репертуара, в режиссуре, исполнительстве, декорационном иск-ве, преодолевая ложную "украинизацию", элементы вульгарного социологизма и т. д. Поисками оригинальной муз.-сценич. формы отличались первые пост. опер укр. сов. композиторов - "Взрыв" Яновского (1927, Харьков, реж. В. Д. Мапзпй, дирижёр А. Э. Маргулян, худ. А. Н. Волненко), "Разлом" Фемилиди (1929, Одесса), "Дума черноморская" ("Самийло Кишка") Яновского (1928, Киев), "Кармелюк" Костенко (1931, Харьков), "Золотой обруч" ("Беркуты") Лятошпнско-го (1930, Киев).
На укр. сцене ставились оперы и балеты рус. и зарубежной классики, композиторов народов СССР. Поисками отмечена деятельность балетных коллективов, возглавляемых балетмейстерами: Л. А. Жуковым, М. М. Д псковским, Р. И. Баланотти, К. Я. Го-лейзовским, Н. А. Болотовым, П. П. Впрским, В. К. Литвиненко, М. Ф. Моисеевым. На сценах т-ров пост. балеты укр. композиторов: "Ференджи" Яновского (1930, Харьковский т-р оперы и балета), "Карманьола" Фемилиди (1930, Одесский т-р оперы и балета), "Пан Каневский" Вериковского (1931, Харьковский т-р оперы и балета), "Мещанин из Тосканы" Нахабина (1936, Днепропетровский т-р оперы и балета).
Во 2-й пол. 30-х гг. укр. муз. т-р обогатился новыми нац. произв.: операми - "Щорс" Лятошинского (1938, Т-р оперы п балета им. Шевченко, реж. Ла-пицкпй, дирижёр В. А. Дранишников, худ. А. Хво-стенко-Хвостов), "Перекоп" Мейтуса, Рыбальченко и Тица (1939, Т-р оперы и балета им. Шевченко); балетами - "Лилея" Данькевича (1940, там же; 1941, Харьковский т-р оперы и балета) и "Светлана" Кле-банова (1939, Большой т-р, Москва). В этот период были созданы яркие пост. оперной классики: "Снегурочка", "Кармен"; "Мейстерзингеры" Вагнера (реж. Лапицкий, Т-р оперы и балета им. Шевченко; Харьковский т-р оперы и балета), "Пиковая дама"; "Отел-ло" Верди (реж. Н. В. Смолич, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Аида" (реж. В. А. Лосский, Одесский т-р оперы и балета), "Травиата" (Харьковский т-р оперы и балета, реж. С. Д. Масловская), "Царская невеста" (Днепропетровский т-р оперы и балета, реж. М. П.Стефанович).
В 30-е гг. на Украине были организованы первые сов. т-ры муз. комедии. В 1929 - Харьковский т-р муз. комедии, в 1930 - Передвижная укр. оперетта Донбасса, а в 1934 - Киевский т-р муз. комедии. Первыми укр. опереттами, получившими широкую популярность, стали "Сорочпнская ярмарка", "Майская ночь" Рябова (1936, Харьковский т-р муз. комедии). В 1937 в Харьковском и Киевском т-рах музыкальной комедии была пост, музыкальная комедия "Свадьба в Малиновке" Рябова. С конца 30-х гг. сов. репертуар занимает прочное место в укр. т-ре оперетты.
В годы войны временно эвакуированные оперные театры Киева и Харькова объединились в Иркутске, т-ры Одессы и Днепропетровска - в Красноярске, т-ры муз. комедии - в Узбекистане. В последующие годы муз. т-ры Украины активно работают над воплощением темы героич. современности. В 1947 в Т-ре оперы и балета им. Шевченко была осуществлена пост. оперы "Молодая гвардия" Мейтуса. В 1950 "Молодая гвардия" была пост. в Донецке, а в 1953 во Львовском т-ре оперы и балета. Среди балетных спектаклей "Светлана" Клебанова (1946, Харьковский т-р оперы и балета; 1947, Львовский т-р оперы и балета), "Олеся" Русинова (1948, Одесский т-р оперы и балета), "Юность" Чулаки (1950, Т-р оперы и балета им. Шевченко). Появляются новые укр. оперы - "Батрачка" Вериковского (1943, там же; 1946, Харьковский т-р оперы и балета; 1947, Львовский т-р оперы и балета), "Богдан Хмельницкий" Данькевича (1951, Т-р оперы и балета им. Шевченко; 2-я ред. 1953, там же и в др. городах). Ставится нов. ред. балета Данькевича "Лилея" (1945, Т-р оперы и балета им. Шевченко и др. укр. т-ры), балеты-"Лесная песня" Скорульского (1946, Т-р оперы и балета им. Шевченко; 2-я ред. 1958, там же), "Хустка Довбуша" Кос-Ана-тольского (1948, Львовский т-р оперы и балета), "Маруся Богуславка" Свечникова (1951, Т-р оперы и балета им. Шевченко; 2-я ред. 1953, там же и в др. т-рах). Среди пост. классич. произв.: "Русалка" Дворжака- впервые пост. в СССР (1954, Харьковский т-р оперы и балета). В муз. т-рах Украины работают дирижёры:
В. С. Тольба, Н. Д. Покровский, Я. А. Вощак, В. О. Пирадов; реж.: М. П. Стефанович, В. И. Харченко, А. А. Здиховский, В. М. Скляренко; балетм.: Г. А. Березова, В. И. Вронский, С. С. Сергеев, Н. И. Тре-губов; худ.: А. Г. Петрицкпй, А. В. Хвостенко-Хво-стов, И. Г. Назаров, А.Н. Волненко, П. А. Злочевский, Ф. Ф. Нирод; хормейстеры: Н. М. Тараканов, Л. Н. Венедиктов, Е. И. Коноплева, В. И. Колесник.
2-я пол. 50-х-60-е гг. отмечены большим подъёмом онерно-балетного иск-ва Украины. Созданы оперы- "Милана" (1957), "Арсенал" (1960), "Тарас Шевченко" (1964) Г. И. Майбороды (все в Т-ре оперы и балета им. Шевченко), "Украденное счастье" (1960, Львовский т-р оперы и балета) и "Дочь ветра" (1965, Одесский т-р оперы и балета) Мейтуса, "Назар Стодоля" Данькевп-ча (1960, там же и Харьковский т-р оперы и балета;
1961, Киев и Львов), "Лесная песня" Кирейко (1959, Львов), "Коммунист" Клебанова (1966, Харьковский т-р оперы и балета) и др.; балеты - "Ростислава" Г. Л. Жуковского (1955, там же), "Таврия" Нахабина (1960, Харьковский т-р оперы и балета), "Тени забытых предков" В. Д. Кирейко (1961, Львовский т-р оперы' и балета), "Оксана" В. Б. Гомоляки (1964, Донецк), "Орыся" А. И. Кос-А натольского (1965, Львовский т-р оперы и балета); муз. комедии - "Чудесный край" (1950, Киевский т-р муз. комедии) и "Красная калина" (1954, Харьковский т-р муз. комедии) Рябова, "На рассвете" О. А. Сандлера (1965, Одесский т-р муз. комедии). В репертуаре т-ров также оперы и балеты Прокофьева, Хачатуряна, Шостаковича, Шебалина, Караева, произв. рус., заруб, и укр. классики. В муз. т-р в 50-60-х гг. пришли дирижёры: Е. В. Ду-щенко, Ю. А. Луцпв, Г. П. Проваторов; реж.:
Ю. Н. Леков, Л. Г. Силаев, Н. М. Кабачек, И. А. Молостова; балетм.: Н. М. Скорульская, А. Шпкеро; худ.: Е. II. Лысик, Л. В. Братченко.
В настоящее время в республике работают: Украинский т-р оперы п балета им. Шевченко (Киев), Харьковский т-р оперы п балета им. Лысенко, Львовский т-р оперы и балета им. Франко, Одесский т-р оперы и балета, Донецкий русский т-р оперы п балета;
Киевский т-р оперетты, Харьковский т-р муз. комедии, Одесский т-р муз. комедии (русский).
В т-рах работают нар. артисты СССР: Б. А. Руден-ко, Л. А. Руденко, Е. С. Мирошниченко, Е. И. Чав-дар, Д. М. Гнатюк, Н. Д. Ворвулев, М. С. Гришко, Б. Р. Гмыря, Н. С.. Белпннпк, П. П. Кармалюк, К. А. Симеонов, В. И. Вронский; нар. арт. УССР:
В. Ф. Калиновская, Е. М. Потапова, Е. Н. Ершова, Л. Д. Лобанова, 3. П. Хрпстич, Э. М. Томм, Т. В. По-номаренко, Н. И. Гончаренко, Р. М. Сергиенко, Г. Поливанова, Г. Кириллина, И. Михайличенко, В. И. Ти-мохпн, В. С. Тольба, Ю. А. Гуляев, Е. II. Черво-нюк, В. М. Скляренко, С. Д. Козак, Н. А. Апухтин, Л. Г. Силаев, Б. И. Чистяков п др.
Лит.: А р х ? м о в п ч Л., Укранська класична опера, К., 1957; Стан?шевський Ю., Укранський радянський балет. К., 1963. Ю. С.
УКРАИНСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ - см. Театр музыкальной комедии в Одессе.
УКРАИНСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ в Киеве - см. Киевский театр музыкальной комедии.
УКРАИНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ Н. В. ЛЫСЕНКО (Харьковский государственный ордена Трудового Красного Знамени академический театр оперы и балета им. Н. В. Лысенко) - один из старейших укр. оперных т-ров. Основан в Харькове в 1925 на базе постоянной оперной антрепризы (1880; с 1918 - Народная, с 1920 - Русская опера). Худ. рук. и гл. дирижёром был Л. П. Штейнберг, реж.: Н. Н. Боголюбов, В. Д. Манзпй; худ.: А. Г. Петрпцкпй, А. В. Хвостенко-Хвостов; балетм. Р. И. Баланоттп; в числе солистов: М. И. Литвнненко-Вольгемут, М. И. Донец, И. С. Паторжинский, II. К. Топкий и др. В сезон 1921-22 была пост. опера "Борис Годунов". Р 1922 т-р возглавил А. М. Пазовскпй, в 1924- И. О. Палшщн, затем снова Штейнберг. В составе т-ра были певцы: М. Э. Тессейр-Донец, И. С. Козловский, М. О. Рейзен, П. И. Цесевпч н др. Т-р ставил рус. и зарубежную классику, в 1924 была пост. опера "Тарас Бульба" Лысенко на украинском языке.
В 1925 т-р получил название-Украинская государственная столичная опера. Этапными стали пост. оперной классики реж. И. М. Лапицкого ("Кармен", "Снегурочка"; "Мейстерзингеры" Вагнера), Н. В. Смолича, С. Д. Масловской. Большое значение для развития т-ра имела деятельность дирижёров: В. С. Тольбы, М. О. Штеймана, А. Э. Маргуляна; художника А. В. Хвостенко-Хвостова; балетмейстеров: В. А. Ряб-цева, А. М. Мессерера, М. Ф. Моисеева, К. Я. Го-лейзовского, Н. А. Болотова, П. П. Вирского и др.
На сцене т-ра были пост. балеты: "Лебединое озеро", "Дон Кихот" (1925); "Конёк-Горбунок" Пуни (1926), "Красный мак"; "Корсар" Адана (1927), "Иосиф Прекрасный" и "В солнечных лучах" Василенко (1928), "Футболист" Оранского (1930), "Ференджи"
Яновского (1930), "Лай Каневский" Верпковского (1931), "Эсмеральда" (1932). "Раймонда" (1934), "Спящая красавица" (1935), "Пламя Парижа" (1935). "Бахчисарайский фонтан" (1938); "Цыганы" Василенко (1939), "Арлекинада" Дриго, "Египетские ночи" Аренского (1940), "Светлана" Клебанова, "Сердце гор" Баланчивадзе (1941). В годы войны т-р был эвакуирован в Читу, затем в Иркутск, где слился с Т-ром оперы и балета им. Шевченко. Здесь были пост. опера "Батрачка" Вериковского и балет "Чёртова ночь" Йориша. В 1944 т-ру присвоено имя Н. В. Лысенко. 24 мая 1945 т-р начал свой первый послевоенный сезон в Харькове. Среди опер, пост. в т-ре в 40 - 60-е гг.: "Царская невеста" (1945), "Кармен" (1946); "Севастопольцы" Коваля (1947), "Единой жизнью" Клебанова и Сандлера (1947), "Запорожец за, Дунаем"; "Наталка-Полтавка" Лысенко (1948), "Бал-маскарад" Верди, "Аида", "Фауст"; "Фра-Дья-воло" Обера, "Лакме" (1949), "Трубадур", "Паяцы";
"Дубровский" Направника (1950), "Князь Игорь";
"Мазепа", "Чародейка", "Пиковая дама" (1951), "Орлеанская дева" Чайковского, "Борис Годунов" (1952);
"Богдан Хмельницкий" Данькевича, "Галька" (1953) Монюшко, "Русалка" Дворжака, "Кармен" (1954); "Опричник" Чайковского, "Иван Сусанин" (1955); "Тарас Бульба" Лысенко, "Виндзорские проказницы" Николаи (1956), "Дон Карлос" Верди, "Буковинцы" Карминско-го (1957), "Овод" Спадавеккиа, "Маскарад" Артамонова (1958), "Сказка о царе Салтане" (1959), "Аида", "Пиковая дама"; "Назар Стодоля" Данькевича (1960), "Отелло" Верди (1961), "Богема"; "Павка Корчагин" Юхновской (1962), "Манон Леско" Пуччпни, "Катерина" Аркаса (1963), "Тоска" (1964), "Евгений Онегин", "Кармен"; "Коммунист" Клебанова (1965). Дирижёры т-ра: нар. арт. Казах. ССР и УССР В. О. Пирадов, нар. арт. РСФСР И. А. Зак; П. И. Ба-ленко, А. Ф. Калабухин, засл. деят. иск-в Латв. ССР Л. Ф. Худблей, нар. арт. РСФСР А. А. Людмилин, засл. арт. УССР И. С. Штейман, засл. деят. иск-в УССР Е. В. Дущенко; режиссёры: нар. арт. УССР М. П. Стефанович, В. М. Скляренко, засл. деят. иск-в УССР Ю. Н. Леков, М. В. Авах, Ю. И. Иванов; художники: засл. деят. иск-в УССР И. Г. Назаров, Д. П. Ов-чаренко, Л. Братченко, Г. П. Фирсан.
Балетную труппу с 1945 возглавляли: засл. арт. Узб. ССР А. Р. Томский; В, Никитин, засл. арт. Груз. ССР В. К. Литвиненко; Н. В. Данилова, И. К. Ковтунов, В. В. Бойченко, Н. Н. Корягин, М. Л. Сатуновский, В. Каминская. В её составе в разное время работали: Н. В. Виноградова, И. Н. Герман, П. П. Плавник, Я. А.Додин, Л. П. Камышникова, Н. В. Ба-ранник, О. А. Байкова, А. В. Ярыгина, С. П. Колыва-нова, В. А. Трапезникова, С. Н. Новбари, Г. В. Чайка, А. Г. Гудименко, Т. К. Папеску, В. В. Сова, А. Е. Попов и др. Были пост. балеты: "Дон Кихот", "Коппелия" (1945), "Бахчисарайский фонтан"; "Лилея" Данькевича (1946), "Светлана" Клебанова (1947), "Лебединое озеро", "Эсмеральда" (1948); "Данко" Нахабина, "Раймонда" (1949), "Красный мак", "Спящая красавица" (1950); "Доктор Айболит" Морозова, "Юность" Чу-лаки (1951), "Лауренсия"; "Весенняя сказка" Нахабина (1952), "Шурале" (1953); "Лайма" Лепина, "Лебединое озеро" (1954); "Кавказский пленник" Асафьева (1955), "Корсар" Адана (1956), "Маска" Боярского, "Голубой Дунай" на муз. Штрауса (1957), "Баядерка" Минкуса, "Жизель" (1958); "Таврия" Нахабина (1959), "Бетси" Лепина, "Лилея" Данькевича (1960), "Песня о дружбе" Щуровского (1961), "Каменный цветок" Прокофьева (1962), "Лебединое озеро", "Жизель"; "Я помню чудное мгновенье" на муз. Глинки, интерпретация Синисало (1963), "Человек, который смеётся" Зейдмана, "Шопениана" (1964); "Мещанин из Тосканы" Нахабина (1965).
В труппе т-ра (1965): нар. арт. УССР Е. И. Черво-нюк; засл. арт. УССР В. Ф. Арканова, О. А. Байкова, Т. Н. Бурцева, А. Д. Оголивец, Л. В. Попова; артисты Н. А. Суржина. М. М. Суховольская, Л. В. Тарасова-Морозова, Л. Г. Цуркан, Б. А. Жаворонок, А. М. Манжула, А. П. Монастырный, А. Г. Гроза, Н. М. Щерб; дирижёры-засл. деят. иск-в УССР Е. В. Дущенко (гл. дирижёр); А. .В. Калабухин, засл. арт. УССР И. С. Штейман; гл. реж.-засл. деят. иск-в УССР Ю. Н. Леков; худ.-засл. деят. иск-в УССР Д. П. Овчаренко (гл. худ.), Л. С. Братченко; балетм.- засл. деят. иск-в РСФСР М. Л. Сатуновский, В. Каминская, Н. В. Виноградова; гл. хорм.-Е. А. Коноплева.
Лит.: Стан?шевський Ю., Укранський музичний театр ? Харк?вська опера, в кн.: М и л о с л а в с ь -кий К., ?вановсьь-ий П., Ш т о л ь Г., Харк?вський театр опери та балету. К., 1965; С т а н ? ш е в с ь к и й Ю , Традиц? ? новаторство. Харк?вськ?й опер? - 40 рок?в, "Прапор", X., 1965, № 11. К). С.
УКРАИНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ Т. Г. ШЕВЧЕНКО (Киевский государственный ордена Ленина академический театр оперы и балета им. Т. Г. Шевченко) - крупнейший муз. т-р Украины. Первый сезон Киевской оперы был открыт в 1867 "Аскольдовой могилой" Верстовского в исполнении рус. труппы. Т-р ставил рус. и зарубежную оперную и балетную классику. В дореволюц. период на сцене т-ра выступали певцы: Н. И. Забела-Врубель, А. Ф. Мишуга, М. Е. Медведев, А. М. Давыдов, О. Н. Петляш, М. И. Литвиненко-Вольгемут, М. И.Донец, М. М. Микиша, О. И. Каченовский, Е. Д. Воронец, О. И. Монска, М. М. Скибинкая, Р. Е. Орешкевич, Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, Д. А. Смирнов; танцовщики: Б. Ф. Нижи некая, М. М. Мордкин и др.; .дирижёры: В. И. Сук, И. В. Прибик, И. О. Палипын, А. М. Пазовский, Л. П. Штейн-берг и др.
В 1919 т-р был национализирован и получил название Т-р им. К. Либкнехта. С 1926 - Киевская государственная академическая украинская опера. Все пост. осуществлялись на укр. языке. Т-р возглавили реж. И. М. Лапицкий; дирижёры В. В. Бердяев, А. Э. Маргулян и А. И. Орлов. Среди лучших спектаклей 20-30-х гг.: "Кармен"; "Сказки Гофмана" Оффенбаха, "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера, "Чио-Чио-сан"; "Тарас Бульба" Лысенко, "Евгений Онегин", "Красный мак", "Князь Игорь"; "Орлиный бунт" Пащенко, "Белый рейд" Потоцкого, "Беркуты" ("Золотой обруч") Лятошин-ского, "Кармелюк" Костенко, "Пан Каневский" Вериковского, "В плену у яблонь" Чишко, "Ференджи" Яновского.
В 1934, в связи с переводом столицы УССР из Харькова в Киев, коллектив т-ра был увеличен п т-р переименован в Государственный академический т-р оперы' и балета (с 1939 - им. Т. Г. Шевченко). В 30-е гг. в т-ре работали: дирижёры - А. М. Пазовский, В. А. Дранишников, Н. Г. Рахлин, Я. С. Розенштейн, В. И. Пирадов, Я. Б. Карасик, В. Я. Йориш; режиссёры-И. М. Лапицкий, Н. В. Смо-лич, В. Д. Манзий, А. А. Колодуб; балетмейстеры - Г. А. Березова, С. Н. Сергеев, М. Ф. Моисеев, П. П. Вирский, Н. А. Болотов, Л. А. Жуков; художники - И. И. Курочка-Армашевский, А. В. Хвостен-ко-Хвостов, А. Г. Петрицкий; хорм.-Н. М. Тараканов; солисты оперы - 3. М. Гайдай, М. И. Литвиненко-Вольгемут, О. А. Петрусенко, О. И. Ропская, Ю. И. Кипаренко-Даманский, М. С. Грпшко, М. И. Донец, И. С. Паторжинский, М. Э. Тессейр-Донец, Н. Г. Зубарев, А. А. Иванов, Н. И. Захар-ченко, В. П. Борищенко, Б. Р. Гмыря, Л. А. Руден-ко и др.; солисты балета - А. И. Гаврилова, К. Г. Васина, В. В. Мерхасина, Г. С. Лерхе
В. Н. Шехтман, А. М. Соболь, Л. Я. Бердовский, Н. И. Иващенко, Б. А. Таиров и др.
Наиболее значит, спектакли 30-х гг.: оперы - "Поднятая целина" Дзержинского, "Даней" Палиашвили, "Щорс" Лятошинского, "В бурю" Хренникова, "Пиковая дама"; "Ночь перед Рождеством" Римского-Корсакова, "Отелло" Верди; балеты - "Спящая красавица", "Бахчисарайский фонтан", "Лауренсия";
"Лилея" Данькевича, "Сердце гор" Баланчивадзе.
В годы Отечеств, войны т-р был эвакуирован в Уфу, в 1942-44 работал в Иркутске (совм. с Харьковской оперой). В 1944 т-р вернулся в Киев.
На сцене т-ра были пост. нац. укр. оперы: "Милана" (1957), "Арсенал" (1960), "Тарас Шевченко" (1964) Майбороды, "Заря над Двиной" Мейтуса (1955), "Первая весна" Жуковского (1960), "Богдан Хмельницкий" (1951, 1953, 1965), "Назар Стодоля" (1961) Данькевича; нац. балеты: "Лилея" Данькевича (1944, 1956), "Лесная песня" Скорульского (1946, 1958), "Маруся Богуславка" Свечникова (1951, 1954), "Ростислава" Жуковского (1955), "Тени забытых предков" Кирейко (1963), "Чёрное золото" Гомоляки (1960). Т-р много работает над сценич. воплощением укр. оперной классики; на его сцене были осуществлены пост. опер: "Тарас Бульба" (1946, 1954), "Рождественская ночь" (1958), "Пан Коцький", "Зима и Весна" (1956), "Энеида" (1959) Лысенко, "Катерина" Аркаса (1956), "Запорожец за Дунаем" (1955). Среди других спектаклей 40-60-х гг. также - "Иван Сусанин" (1948), "Князь Игорь" (1952), "Руслан и Людмила" (1955), "Мазепа" (1961), "Хованщина" (1963);
"Молодая гвардия" Мейтуса (1947), "Война и мир" Прокофьева (1956), "Укрощение строптивой" Шебалина (1959), "Катерина Измайлова" Шостаковича; балеты: "Гаянэ" (1947) и "Спартак" (1964) Хачатуряна, "Юность" Чулаки (1950), "Под небом Италии" Юровского (1952), "Шурале" Яруллина (1955), "Ромео и Джульетта" (1954) и "Каменный цветок" (1965) Прокофьева. Оперная, труппа т-ра гастролировала в Югославии; балетная в Финляндии, Дании, Швеции, Франции, Югославии. В т-ре работали: дирижёры- нар. арт. УССР В. С. Тольба, В. О. Пирадов; реж.- нар. арт. УССР М. П. Стефанович; художники - нар. худ. СССР А. Г. Петрицкий, засл. деят. иск-в УССР А. Н. Волненко.
В труппе т-ра (1965): дирижёры - нар. арт. СССР К. А. Симеонов, нар. арт. УССР Б. И. Чистяков, засл. деят. иск-в С. В. Турчак (гл. дирижёр);
К. А. Ерёменко, В. В. Кортацци, В. М. Сучков; режиссёры - нар. арт. УССР В. М. Скляренко (гл. реж.), Л. Г. Силаев, В. П. Борищенко, засл. деят. иск-в УССР И. А. Молостова; балетмейстеры-нар. арт. СССР В. И. Вронский (гл. балетм.), засл. арт. УССР А. В. Ярыгина, Н. В. Верекундова; хормейстеры- засл. деят. иск-в УССР Л. Н. Венедиктов, В. А. Колесник (гл. хорм.); гл. худ.-нар. худ. СССР Ф. Ф. Нирод; солисты оперы - нар. арт. СССР Б. А. Руденко, Л. А. Руденко, Е. С. Мирошниченко, Е. И. Чавдар, М. С. Грншко, Б.Р. Гмыря, Д.М. Гнатюк, Н.Д. Вор-вулев; нар. арт. УССР Н. И. Гончаренко, Т. В. По-номаренко, Л. Д. Лобанова, Э. М. Томм, 3. П. Хри-стич, С. Д. Козак, В. И. Тимохин, Ю. А. Гуляев, Н. С. Фокин; засл. арт. УССР Г. С. Шолпна, Н. К. Миссина, М. И. Шевченко, Л. Г. Чкония, А. П. Жила, К. П. Радченко, В. И. Третяк, К. Д. Огневой, А. И. Кикоть, Б. М. Пузин, В. И. Матвеев; арт. Н. И. Кондратюк, В. И. Лутченко, А. И. Со-ловьяненко, В. Ф. Скубак, А. А. Чулюк-Заграй и др.; солисты балета - нар. арт. УССР В" Ф. Калинов-ская, Е. М. Потапова, Е. Н. Ершова, А.А. Белов, Н. А. Апухтин; засл. арт. УССР А. В. Гавриленко, Н. Д. Руденко, И. П. Лукашева, В. И. Круглов, В. М. Ферро, В. М. Потапова, Ф. М. Баклан, В. В. Парсегов, Р. А. Клявин, Н. Н. Новиков; арт. Н. П. Абрамова, В. П. Гурова, А. Г. Кальченко, В. С. Петрин, В. А. Некрасов, А. М. Зарембо, В. С. Хребтов, А. Г. Кононенко и др.
РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
(в скобках указаны фамилии постановщиков)
1926. "Аида" (Гречиев); "Ожерелье мадонны" Вольф-Феррари (Улуханов), "Золотой петушок" (Гречнев); "Баядерка" Минкуса (Жуков), "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера (Лапицкий), "Чио-Чио-сан" (Гречнев); "Орлиный бунт" Пащенко (Улуханов), "Черевички" Чайковского (Улуханов), "Жизель" (Жуков), "Лебединое озеро" (Жуков).
1927. "Кармен" (Лапицкий); "Сказки Гофмана" Оффен-баха (Лапицкий), "Пиковая дама" (Улуханов), "Фауст" (Улуханов), "Князь Игорь" (Манзий), "Дон Кихот" (Рябцев);
"Корсар" Адана (Рябцев и Мессерер), "Конёк-Горбунок" Пуни (Рябцев), "Тщетная предосторожность" (Рябцев), "Коппелия" (Рябцев); "Тарас Бульба" Лысенко (Юра), "Искры" Ройзентура (Улуханов).
1928. "Трильби" Юрасовского (Хлюстин), "Сказка про шута, семерых шутов перешутившего" Прокофьева (Д псковский), "Шуанка" Мисса (Улуханов), "Ночь перед Рождеством" (Улуханов), "Дон Кихот" (Дисковский), "Коппелия" (Ди-сковский); "Турандот" Пуччини (Манзий).
1929. "Красный мак" (Дисковский), "Кармен" (Манзий), "Евгений Онегин" (Манзий); "Майская ночь" Римского-Корсакова (Манзий), "Фауст" (Дисковский); "Тарас Бульба" Лысенко (Манзий), "Князь Игорь" (Манзий); "Джонни наигрывает" Кшенека (Дисковский).
1930. "Рождественская ночь" Лысенко (Бойченко), "Сказка о царе Салтане" (Манзий), "Кармен" (Манзий); "Белый рейд" Потоцкого (Манзий и Лишанский), "Дума черноморская" ("Самийло Кишка") Яновского (Лишанский), "Беркуты" ("Золотой обруч") Лятошинского (Манзий), "Садко" (Манзий), "Эсмеральда" (Баланотти).
1931. "Северный ветер" Книппера (Лишанский),"Русалка" (Каргальский); "Золотой век" Шостаковича (Вигилев), "Севильский цирюльник" (Лишанский); "Кармелюк" Костенко (Каргальский), "Отелло" Верди (Манзий).
1932. "Борис Годунов" (Лишанский); "Пан Каневский" Вериковского (Литвиненко), "Лебединое озеро" (Литвинен-ко); "В плену у яблонь" Чишко (Манзий), "Аида" (Манзий), "Фауст" (Лишанский); "Разлом" Фемелиди (Манзий), "Фе-ренджи" Яновского (Литвиненко).
1933. "Лоэнгрин" (Манзий), "Царская невеста" (Лишанский), "Красный мак" (Литвиненко), "Риголетто" (Манзий).
1934. "Пиковая дама" (Манзий), "Гугеноты" (Форрегер), "Кармен" (Лапицкий), "Запорожец за Дунаем" (Манзий), "Дон Кихот" (Жуков), "Снегурочка" (Лапицкий).
1935. "Евгений Онегин" (Лапицкий), "Севильский цирюльник" (Варламов и Лапицкий), "Лебединое озеро" (Жуков), "Красный мак" (Жуков), "Чио-Чио-сан" (Колодуб); " "Наталка-Полтавка" Лысенко (Манзий), "Сказка о рыбаке и рыбке" Половинкина (Лапицкий).
1936. "Тоска" (Чемезов); "Каморра" Эспозито (Колодуб), "Конёк-Горбунок" Пуни (Моисеев), "Тихий Дон" Дзержинского (Лапицкий), "Проданная невеста" (Манзий); "Мещанин из Тосканы" Нахабина (Болотов и Вирский), "Риголетто" (Чемезов).
1937. "Тарас Бульба" Лысенко (Лапицкий), "Алеко" Рахманинова (Колодуб), "Лебединое озеро" (Березова); "Поднятая целина" Дзержинского (Лапицкий), "Спящая красавица" (Березова), "Мазепа" (Манзий).
1938. "Даиси" Палиашвили (Манзий). "Паяцы" (Чемезов), "Бахчисарайский фонтан" (Березова), "Русалка" (Колодуб); "Щорс" Лятошинского (Лапицкий), "Кавказский пленник" Асафьева (Березова).
1939. "Перекоп" Мейтуса, Рыбальченко и Тица (Смолич), "Демон" (Манзий); "Тарас Бульба" Лысенко (Смолич), "Князь Игорь" (Манзий), "Пиковая дама" (Смолич). "Лауренсия" (Чабукиани); "В бурю" Хренникова (Смолич), "Иван Сусанин" (Манзий).
1940. "Фауст" (Колодуб); "Поэтова доля" ("Шевченко") Йориша (Смолич), "Ночь перед Рождеством" (Манзий):
"Лилея" Данькевича (Березова), "Тоска" (Чемезов); "Сердце гор" Баланчивадзе (Сергеев), "Отелло" Верди (Смолич).
1941. "Коппелия" (Сергеев); "Дубровский" Направника (Чемезов), "Аида" (Манзий); "Корневильские колокола" Планкета (Смолич).
1942. "Запорожец за Дунаем" (Манзий), "Наталка-Полтавка" (Манзий), "Иван Сусанин" (Манзий).
1943. "Евгений Онегин" (Смолич), "Бахчисарайский фонтан" (Иоркин и Сергеев), "Коппелия" (Сергеев), "Севильский цирюльник" (Смолич), "Шехеразада" и "Штраусиана" (Сергеев), "Чио-Чио-сан" (Колодуб), "Травиата" (Смолич).
1944. "Отелло" Верди (Смолич), "Чёртова ночь" Йориша (Сергеев), "Лилея" Данькевича (Березова), "Батрачка" Вериковского (Манзий).
1945. "Евгений Онегин" (Смолич); "Лебединое озеро" (Лопухов). "Травиата" (Смолич).
1946. "Тоска" (Колодуб); "Тарас Бульба" Лысенко (Смолич), "Лесная песня" Скорульского (Сергеев), "Русалка" (Колодуб).
1947. "Честь" Жуковского (Смолич), "Тщетная предосторожность" (Лопухов), "Кармен" (Смолич); "Гаянэ" Хачатуряна (Сергеев), "Молодая гвардия" Мейтуса (Стефанович), "Чио-Чио-сан" (Колодуб).
1948. "Царская невеста" (Манзий), "Риголетто" (Манзий);
"Дубровский" Направника (Манзий), "Эсмеральда" (Сергеев), "Иван Сусанин" (Стефанович), "Демон" (Смолич).
1949. "Фауст" (Стефанович); "Золушка" Прокофьева (Сергеев), "Сказка о царе Салтане" (Стефанович), "Наталка-Полтавка" (Манзий); "Доктор Айболит" Морозова (Сергеев), "Галька" Монюшко (Смолич), "Красный мак" (Сергеев), "Аида" (Манзий).
1950. "Проданная невеста" (Манзий); "Лакме" Делиба (Манзий), "Утопленница" Лысенко (Манзий), "Спящая красавица" (Лопухов); "Юность" Чулаки (Сергеев).
1951. "Богдан Хмельницкий" Данькевича (Стефанович), "Запорожец за Дунаем" (Манзий и Паторжинский); "Маруся Богуславка" Свечникова (Сергеев), "Пиковая дама" (Смолич), "Борис Годунов" (Стефанович).
1952. "Евгений Онегин" (Манзий); "Под небом Италии" Юровского (Захаров и Сергеев), "Князь Игорь" (Стефанович), "Д9Н Кихот" (Сергеев); "Конёк-Горбунок" Пуни (Сергеев).
1953. "Богдан Хмельницкий" Данькевича (Крушельниц-кий), "Молодая гвардия" Мейтуса (Смолич), "Наталка-Полтавка" (Бучма и Манзий), "Коппелия" (Сергеев).
1954. "Тоска" (Бабочкин), "Князь Игорь" (Стефанович);
"Ромео и Джульетта" Прокофьева (Вронский), "Тарас Бульба" Лысенко (Скляренко).
1955. "Севильский цирюльник" (Смолич); "Шурале" Яруллина (Вронский), "Заря над Двиной" Мейтуса (Скляренко), "Ростислава" Жуковского (Вронский), "Запорожец за Дунаем" (Скляренко), "Руслан и Людмила" (Скляренко).
1956. "Лилея" Данькевича (Вронский), "Бал-маскарад" Верди (Варпаховский), "Пан Коцький" и "Зима и Весна" Лысенко (Гориккер), "Война и мир" Прокофьева(Скляренко), "Щелкунчик" (Вронский); "Катерина" Аркаса (Скляренко).
1957. "Сельская честь" Масканьи (Варпаховский), "Паяцы" (Варпаховский); "Корсар" Адана (Андреев), "Раймонда" (Сергеев); "Милана" Майбороды (Скляренко).
1958. "Богема" (Молостова), "Лоэнгрин" (Скляренко);
"Лесная песня" Скорульского (Вронский), "Рождественская ночь" Лысенко (Скляренко),
1959. "Укрощение строптивой" Шебалина (Молостова), "Лебединое озеро" (Лопухов); "Энеида" Лысенко (Харченко и Скляренко), "Жизель" (Сергеев).
1960. "Арсенал" Майбороды (Скляренко), "Первая весна" Жуковского (Молостова), "Аскольдова могила" Верстовского (Скляренко), "Чёрное золото" Гомоляки (Вирский).
1961. "Мазепа" (Молостова); "Дон Паскуале" Доницетти (Скляренко), "Эсмеральда" (Вронский), "Иоланта" (Леков);
"Голубой Дунай" на музыку И. Штрауса (Тангиева-Берз-ниек), "Симфонические танцы" на музыку Рахманинова (Тан-гиева-Берзниек), "Алеко" Рахманинова (Молостова).
1962. "Кармен" (Силаев); "Франческа да Римини" на музыку Чайковского (Вронский), "Чио-Чио-сан" (Леков);
"Кот в сапогах" Гомоляки (Клявин).
1963. "Хованщина" (Молостова), "Трубадур" (Силаев);
"Тени забытых предков" Кирейко (Скорульская), "Лючия ди Ламмермур" Доницетти (Молостова).
1964. "Тарас Шевченко" Майбороды (Скляренко), "Катерина Измайлова" Шостаковича (Молостова), "Спартак" Хачатуряна (Вронский), "Подпоручик Киже" на музыку Прокофьева (Тарасова и Лапаури).
1965. "Каменный цветок" Прокофьева (Клявин), "Богдан Хмельницкий" Данькевича (Борищенко и Скрипниченко, возобновление пост. Крушельницкого).
1966. "Волшебная флейта" (Силаев); "Отелло" Верди (Алек-сидзе), "Княгиня Волконская" Знатокова (Вронский), "Пиковая дама" (Скляренко).
Лит.: Стефанович М.П., Кивський театр оперы та балету, К., 1960. Ю. С.
УКРАИНСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ ИМЕНИ ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА (Г ос. р е спубл. т-р ю но г о зрителя). Осн. в Киеве в ноябре 1924 реж. И. С. Деевой, А. И. Со-ломарским, комп. И. А. Виленским в помещении Пе-дагогич. музея (ныне Музей В. И. Ленина) под назв. Гос. т-р для детей им. И. Франко. В первые годы работы т-ра репертуар его составляли нар. сказки, сценич. игры, приключенческие пьесы. С 1928 т-р обратился к пьесам советских драматургов, посвящённым изображению жизни социалистич. общества, формированию нового человека: "На грани" (1928), "Фиолетовая щука" (1929), "Штурм" (1930) Корнейчука, "Хо" Мамонтова (1930), "Винтовка № 4192116" Крона (1929), "Как закалялась сталь" (1930). В 30-е гг. пост. спектакли: "Мещанин во дворянстве" (1933);
"Рейд" (1934), "Скрипка гуцула" (1940) Мокреева, "Детство" по Горькому (1935), "Синяя птица" Метер-линка (1935), "Кочубей" Первенцева и Охлопкова
(1935), "Конёк-Горбунок" Ершова (1936). В этих спектаклях проявилось стремление коллектива к яркой зрелищности, выразительной театр. форме, мастерство отд. исполнителей (М. Павлен, А. Фаринов-ский, Г. Нелидов, М. Рост, М. Лисянская, позднее Т. Вечора и др.). В годы войны т-р не работал, многие актёры были в эвакуации. В 1947 т-р реорганизован в Республиканский т-р юного зрителя. В 1964 т-ру присвоено имя Ленинского комсомола.
На сцене т-ра были пост. героич. спектакли: "Непокорённая Полтавчанка" Лубенского (1949), "Комсомольская линия" Кравченко (1950), "Семья" Попова (1950), "Повесть о настоящем человеке" по Полево' му (1954), "Именем революции" Шатрова (1957), а также спектакли "Сказка о Чугайстре" Воронько (1957), "Её друзья" (1952), "Страницы жизни" (1953), "В добрый час!" (1955) Розова. Т-р ставил произведения рус. и укр. классич. драматургии: "Коваль Басим и Абукасимовые капцы" Франко (1956), "Странный человек" Лермонтова (1958), "Недоросль" Фонвизина (1959), "Бесталанная" Карпенко-Карого (1961), "Король Матпуш I" по Д. Корчаку (1964), "Жаркое лето в Берлине" по Д. Кьюзек (1966). Для зрителя младшего возраста пост. спектакли-сказки "Аленький цветочек" Липеровского по Аксакову, "Домик-пряник" Стеглика, "Когда взойдёт месяц" Забилы, "Двенадцать месяцев" Маршака, "Снежная королева" Шварца, "Котпгорошко" Шияна.
В т-ре работали: режиссёры - нар. арт. УССР А. И.Соломарский(1924-31,1953-61), В. М. Скляренко; И. А. Деева, Б. И. Кожич, Б. И. Вершилов, К. П. Кошевский, засл. деят. иск-в УССР В. А. Нелли (1925-34), засл. арт. УССР В. С. Довбыщенко (1947-53), засл. арт. УССР Н. Г. Ерецкий. В труппе т-ра (1967): засл. арт. УССР-М. А. Рост, П. П. Дов-галь, В. В. Зубарев, О. Н. Луць, В. Ф. Алексеенко, актёры-В. В. Родионова, Л. Я. Магар, М. X. Козлен-ко, Г. И. Добина, В. П. Коршун, Н. Ф. Воронин. С 1962 гл. реж.- А. С. Барсегяя, гл. художник - М. Френкель.
Лит.: Укранський драматичний театр. т. 2. Радянський пер?од, К., 1959. С. Б.
УКРАИНСКИЙ ЦИРКОВИЙ КОЛЛЕКТИВ - см.
Цирковые коллективы.
УКРОТИТЕЛЬ - цирковой артист, демонстрирующий дрессированных хищных зверей (в цирковой программе - гл. обр. львов, леопардов, тигров, медведей, волков). У. выступали на аренах амфитеатров Др. Греции и Рима, входили в группы (ватаги) скоморохов, в бродячие труппы Западной Европы. В 20-30-х гг. 19 в. У. выступали в странствующих зверинцах (зооцирках), позднее - в городских зоо" логпч. садах. В это время дрессировка строилась исключительно на запугивании, устрашении, избиении укрощаемых зверей (т. н. "дикая" дрессировка). Среди первых У. (они же владельцы зооцпрков):
Мартен, Бидель, Казанова-Неметтп, Крейцбург, Пезон, Фраймали, Фейергревс и др.). На цирковой арене У. появились во 2-й пол. 19 в.; одним из первых цирковых У. был Томас Батти. Пионером т. н. "гуманной" дрессировки'стал К. Гагенбек, сделавший основой своей системы изучение природных особенностей, привычек укрощаемых животных и применение, в соответствии с этим, приёмов поощрения. В числе известных У. этого типа - Ван Амбург, В. Гагенбек, Ю. Зетт, мисс Зенида, Я. Зора, А. Кинг, А. Курт, Г, Мерман, Р. Саваде, Мэбл Старк, Тагоре, Ф. Шиллинг, А. Шнейдер. Среди совр. У.: Ш. Бауман (Франция), X. Лицов (Швеция), Я. Валашек (Чехословакия), Г. Корней (Венгрия).
Основоположники русской дрессировки животных ("мягкая" дрессировка), основанной на изучении физиологии животных и на теории рефлексов,клоуны А. Л. и В. Л. Дуровы, их последователи и продолжатели - А. А., В. Г. и Ю. В. Дуровы. Их принципы развивают Н. П. Гладильщиков, Б. Эдер, А. Н. Александров (Федотов), В. М. Борисов, Т. Г. Исаен-ков (Эклер), И. П. Бугримова, А. Н. Буслаев, В. Г. Денисов, В. М. Запашный, И. Ф. Кудрявцев, М. П. Назарова, Т. И. и Т. Т. Сидоркины, В. И. Филатов и мн. др.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931, с. 254-69;
ДмитриевЮ., Русский цирк, М., 1953, с. 39-41, 117-74, 182-84, 233-34; его же, Советский цирк, М., 1963, с. 311-23. А. Шн.
"УКРОЩЕНИЕ СТРОПТИВОЙ" (The Taming of the
Schrew) - комедия в 5 д. У. Шекспира. Соч. 1594 (предположительно). Дата первой постановки не установлена. Комедия подвергалась неоднократным изменениям и обработкам, шла под разл. названиями.
"У. с." ставили: труппа Фельтена, Берлин (1686),т-р Дёб-белина, Берлин (1783), Придворный т-р, Дессау (1809), т-р "Хеймаркет", Лондон (1844), Словацкий т-р, г. Мартин (1866, под назв. "Любовь всё одолеет, или Укрощённая дикарка"), Куин-т-р, Лондон (1867, пост. Гаррика; Катарина-Терри, Петруччио - Ирвинг), Нью-Йорк (1880-е гг., Катарина Реган, Петруччио-Дру), Мейнингенский т-р (1883, Петруччио-Барнай). т-р "Лирик", Нью-Йорк (1903), труппа "Слеза исмех", София (1903), т-р "Олд Вик", Лондон (1914; 1947- на сцене эдинбургского т-ра "Лицеум"; 1955, Петоуччио - Роджер), Нац. т-р, Прага (1916, реж. Квапил, Петруччио Воян; 1939, 1950), Бирмингемский репертуарный т-р (1918, 1928), Нем. т-р, Берлин (1920, реж. Рейнхардт), "Гилд-тиэтр", Нью-Йорк (1935, Катарина - Фонтанн, Петруччио - Лант), Шекспировский Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон (1948, 1951. 1953), "Пикколо-театр", Милан (1948, реж. Стрелер), Стратфордский т-р, Канада (Шекспировский фестиваль, 195 4, реж. Гатри), Шекспировский Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон (1960, Катарина- Эшкрофт) и мн. др. т-ры.
Первая пост. "У. с." в России - Малый т-р, 1865 (Петруччио - Самарин, Бианка - Федотова), 1871 (Катарина - Федотова, Петруччио - Самарин, Бианка - Ермолова), 1876 (Петруччио - А. Ленский), 1879. Первая пост. "У. с." на Александрийской сцене, Петербург, 1882 (Катарина и Петруччио - моек. гастролёры Федотова и Ленский), 1887 (Катарина - Савина, Петруччио - Сазонов, Грумио - Варламов), 1895. Из др. пост. "У. с.": Казанский т-р (1870, Петруччио - Ленский), Арм. драматич. труппа, Баку (1860;
1899, Катарина - Сирануш, Петруччио - Петросян), гастрольные выступления Савиной и Южина в Тбилиси (1887), Т-р Корша (1900), Моск. драматич. т-р (1914, Катарина- Морозова, Петруччио - Радин, Грумио Борисов), Т-р литературно-художеств. об-ва, Петербург (1910, 1911).
На сов. сцене театр. событием стала пост. "У. с." в Центр. т-ре Красной Армии (премьера - на Дальнем Востоке, 1937, премьера в Москве 1938, реж. А. Д. Попов, худ. Шифрин, комп. Голубенцев; Катарина Добржанская, Петруччио - Пестовский; возобн. в 1956, Катарина Касаткина, Петруччио-А. А. Попов). Среди др. сов. пост. б. Александрийский т-р и Замоскворецкий т-р, Москва (обе в 1919), Первая студия MX AT (реж. Смышляев) и Т-р им. Сундукяна (реж. Калантар; Катарина - Асмик, А. Восканян, Петруччио - Джанан) (обе в 1923), Т-р им. Октябрьской революции, Одесса (1934, реж. и исполнитель роли Петруччио Шумский, Катарина-Нятко), Ленингр. т-р "Комедия" (1935, Катарина Грановская), Ростовский-на-Дону т-р им. Горького (1938, реж. Завадский; Катарина - Марецкая, Петруччио- Мордвинов), т-р "Эстония", Таллин (1940), Горьковский т-р им. Горького (1943), Казахский т-р (1943, реж. Пыжова и Бибиков; Катарина - Букеева, Петруччио - Айманов; новая пост. 1958), Т-р им. Марджанишвили (1944), т-р "Ване-муйне" (1945), Драм. т-р, Ленинград (1947, 1952), т-р "Эндла", Пярну (1949), Калининский, Кишинёвский, Ташкентский рус. т-ры (все в 1950), Николаевский, Свердловский т-ры (обе постановки в 1952), Куйбышевский и Волгоградский т-ры (обе в 1952), Таллинский рус. т-р (1954), Саратовский т-р им. К. Маркса (1955), Бакинский рус. т-р. Воронежский т-р (обе в 1964).
Издания: первая публикация 1623 (под заглавием "Остроумная и приятная комедия, прозываемая "Укрощение строптивой", в том виде как её играли слуги его Величества в Блэкфрайерсе и Глобусе, написанная Вильямом Шекспиром" - на англ. яз.). Рус. переводы пьесы:
Н. Кетчера, в кн.: Шекспир В., [Соч.], ч. IV, вып. 13, М., 1843;-под назв. "Образумленная злая жена", "Сын Отечества", 1849, кн. 1,IV раздел;-сокращённый пер. пьесы в прозе А. Н. Островского, [СПБ], 1850; Полный пер. в стихах А. Н. Островского под назв. "Усмирение своенравной", "Современник", 1865, т. Ill; Шекспир В., Полное собр. соч. в переводах рус. писателей, т. 1, 4 изд., СПБ, 1887;-пер. А. П. Курошевой, в кн.: Шекспир В., Избр. произведения, М.-Л., 1950; отд. изд., М.-Л., 1952;-в пер. П. Мелковой, в кн.: Шекспир В., Собр. соч., т. 2, М., 1958;- пер. М. А. Светлова, М., изд. ВУОАП, 1963 (стекло-графич. изд.).
Лит.: Мастера театра в образах Шекспира, сб. 2, М.-Л., 1939; Н ел ьс С., Шекспир на советской сцене, М., 1960; Вильям Шекспир. К четырехсотлетию со дня рождения. Исследования и материалы, М., 1964. А.Шн.
"УКРОЩЕНИЕ СТРОПТИВОЙ" - опера в Я. Шебалина, либр. А. А. Гозенпуда по комедии У. Шекспира. Впервые представлена в концертном исполнении с роялем в 1955, Москва, Ансамбль сов. оперы ВТО (дирижёр Брон, реж. Малявин, хорм. Григорьев). В 1956 в концертном исполнении, Москва, оркестр и хор Всесоюзного радио (дирижёр, реж. те же). Первая пост. на сцене - Куйбышевский т-р оперы и балета (1957, дирижёр Бергольц, реж. Штейн, худ. Бабичев, хорм. Мертенс; Петруччио - Зяблов, Баптиста Минола - Фрадков, Катарина - Шебанова, Бианка - Никитина). В 1957 пост. в Большом т-ре (дирижёр Халабала, реж.-пост. Ансимов, худ. Клементьев, хорм. Рыбнов и Савва;
Петруччио - Отделёнов, Катарина - Вишневская, Баптиста - Решетин, Бианка - Диомидова). Пост. в др. городах Сов. Союза: Киев (1959, укр. пер. Н. Лукаша), Душанбе (1959), Ленинград (1 959, Оперная студия Ленингр. консерватории), Саратов (1959), Таллин (1960), Рига (1963) и др. Пост. за рубежом: Прага (1957), София, Братислава (1959), Кейптаун.
Издания: "У. с." - партитура, М., Музгиз, 1963; клавир, М., "Сов. композитор", 1958. Jy\ /л
УЛАНОВА, Галина Сергеевна [р. 26.XII.1909(8. 1.1910)] - рус. сов. артистка балета. Нар. арт. СССР (1951). Род. в артистич. семье. Отец У.режиссёр балета, мать - артистка балета и педагог. В 1928 окончила Ленингр. хореогра-фич. уч-ще (училась у своей матери и у А. Я. Вагановой), в том же году была принята в балетную труппу Ленингр. т-ра оперы и балета (позднее им. Кирова). С 1944 - солистка балетной труппы Большого т-ра (Москва).
Иск-во У. совершенно, гармонично. Основа этой гармонии - в идеальном соответствии и безупречной пропорции жизненного и условного в её иск-ве. Условная природа балетного иск-ва не мешает танцовщице выражать на сцене правду человеческих чувств. Она обобщает конкретное, поэтизирует жизненное, возвышает обычное. Все выразительные средства, элементы хореографии сочетаются в иск-ве У. с редкой гармоничностью. Еще в начале её творч. деятельности критики писали об абсолютной гармонии, сочетании всех элементов сценич. воздействия, полной слитности танц. техники, драматич. игры, пластич. выразительности в иск-ве У. Не нарушая чистоты хореографич. каденций и фиоритур, она наполняет их живым настроением, придаёт простым, обыденным действиям грацию и музыкальность, а самым сложным и технически изощрённым танц. движениям - непринуждённость и выразительность естеств. человеческого жеста. Это образует особый, неповторимый пластич. язык У., позволяющий танцовщице передавать глубочайшие человеческие переживания. В танце У. трудно заметить, где кончается одно движение и начинается другое; кажется, что движение не прерывается, не кончается, а как бы постепенно угасает, растворяется в воздухе. Это особое иск-во пластич. замедлений, замираний, затиханий создаёт танц. туше, пианиссимо, тонкую выразительность. У. не чеканит движения и позы, её танец льётся легко, отражая тончайшие нюансы внутр. жизни героинь балета, оттенки их настроения, подчас неуловимые, неосознанные душевные порывы и движения. Это особый характер виртуозности, где нет механичности, классич. "выучки", где главенствует не подчёркнутая чёткость, рельефность классики, а живая, трепетная изменчивость пластич. линий, их слитность, соединение в единые, естественные, как дыхание, как взволнованная речь, танц. монологп и диалоги. Тщательно обдуманные, выверенные иластич. нюансы, оттенки поз никогда не нарушают законов естественной грации. Совершенная класспч. танцовщица, У. не только лучшая исполнительница партий в балетах Чайковского, создательница образа Жизели (1932), но и актриса, доказавшая возможность "перевода" на язык танца произведений великих поэтов, выражающих большое философское содержание, силу человеческих страстей и переживаний. На языке классич. танца У. рассказывает о судьбах женщин разл. эпох, стран и характеров. И вместе с тем У. истинно рус. актриса не только потому, что её иск-во развивает принципы и традиции рус. хо-реографич. школы, но и потому, что она выражает в своём творчестве гуманизм, глубину и правду рус. иск-ва. Сценпч. героини У. обладают особой хрупкостью, незащищённостью, женственной слабостью. Её пск-во принято называть элегичным, меланхоличным, "бестелесным". Но в то же время сценич. образы У. наделены несгибаемой сплои, героич. напряжением духа. Ничто не может заставить её героинь- Марию ("Бахчисарайский фонтан", 1934), Джульетту (Гос. пр. СССР, 1947) и др.согнуться, изменить своим чувствам, верованиям. Хрупкость их облика только еще сильнее подчёркивает победу человеч. духа. У. бывает на сцене не только трогательной и нежной, но и неподкупно суровой, замкнутой, сосредоточенно-гневной, протестующей, у неё появляется порой строгое выражение непреклонности, в своей суровой "самозащите" артистка доходит почти до стоицизма и в моменты наивысшего самораскрытия остаётся до предела сдержанной.
Развитие творчества У.- это постепенное движение от лирики к трагедии. В хрупкой и беззащитной Марии появляются черты замкнутости, непримиримости, в нежной Джульетте начинают звучать страсть и воля, а сцена сумасшествия в балете "Жизель" не только трогает зрителя, но и глубоко потрясает.
У. искала вдохновения в произведениях Шекспира, Пушкина, Бальзака. Актриса, воплотившая на балетной сцене большую трагедию, создательница образов огромного масштаба, передающая в танце сложнейшие драматич. коллизии, У. завоевала мировое признание.
У. непрестанно следит за формированием молодых танцовщиц (Н. В. Тимофеева, Е. С. Максимова).
Др. партии: Одетта-Одилия (1929, 1947), Аврора (1929);
Вальс и Мазурка ("Шопениана", 1931), Маша ("Щелкунчик", 1934), Корали ("Утраченные иллюзии" Асафьева, 1936), Раймонда (1938), Золушка (1945, Гос. пр. СССР, 1946); Параша ("Медный всадник", 1948), Тао Хоа (1949, Гос. пр. СССР, 1950), концертный номер "Умирающий лебедь" на муз. Сен-Санса, и др.
У. много гастролировала за рубежом: Китай, Австрия, Италия, Франция, Англия, США и др. У.- лауреат Гос. пр. СССР (1941), Ленинской пр. (1957).
Лит.: Голубев В. [Потапов], Танец Галины Улановой, Л., 1948; Богдане в-Б ерезовский В., Галина Уланова, М.-Л., 1949; Л ь в о в-А н о х и н Б., Уланова, М., 1954; К а н А., Дни с Улановой, пер. с англ., М., 1963. Б. Л.-А.
УЛАНОВА, Нина Михайловна [р. 28.VI(11.VII). 1914] - рус. сов. артистка балета, педагог, балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1958). В 1934 окончила Ленингр. хореографии, уч-ще, в 1936 - педагогич. отделение этого уч-ща, в 1934-36 - артистка балетной труппы Ленингр. Малого оперного т-ра. В 1936- солистка балетной труппы Киевского т-ра оперы и балета. Партии: Повелительница дриад ("Дон Кихот"), вариация Подруги ("Мещанин из Тосканы" Нахабина), Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни) и др. В 1936 из-за физич. травмы перешла на балет-мейстерско-педагогич. работу. В 1936-39 - педагог Киевского хореографич. уч-ща; в 1939-40 Харьковского т-ра оперы и балета; в 1942-45 - педагог и балетмейстер-репетитор Свердловского т-ра оперы и балета им. Луначарского, в 1945-53 - Ленинградского Малого оперного т-ра, в 1953-65 - Новосибирского т-ра оперы и балета. С 1965 - худ. рук. балетной труппы Эстонского т-ра оперы и балета (Таллин).
Пост.: танцы в операх "Снегурочка" (1945), "Запорожец за Дунаем" (1954), "Кармен" (1956), "Демон" (1962); "Овод" Спадавеккиа (1953) и др.; балет - "Тарас Бульба" Соловьёва-Седого (1960, совм. с Б. А. Фенстером).
Работала за рубежом как балетмейстер и педагог:
Китай (1957), Швеция (1962), Болгария (1963-65), Италия (1964). Cm. M.
УЛУГ-ЗАДЁ, Сотим (р. 11.IX.1911) - тадж. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1940. Чл.-корр. АН Тадж. ССР (с 1951). Учился в Тадж. ин-те просвещения в Ташкенте. Свою лит. деятельность начал как критик. С сер. 30-х гг. выступает как переводчик ("Жизнь зовёт" Билль-Белоцерков-ского, 1935, "Борис Годунов" Пушкина, 1936, и др.). В 1939 написал пьесу "Шодмон" о хлопководах. В пьесе создан образ героя-современника. В 1940 У.-з. написал народно-героич. драму "Краснопалочники", рисующую героизм народа в борьбе против басмачества (пост. 1941); в 1944 - пьесу "В огне" о героизме воинов в годы войны. Написал комедии на совр. сюжеты: "Искатели сокровищ" (1951), "Лучистый жемчуг" (1962). Автор первой таджикской биографической пьесы о родоначальнике тадж.-персидской классической лпт-ры поэте 10 в. Рудаки (1958). Драматургию У.-з. отличает углублённое раскрытие характера людей, острота конфликта, образный язык, театральность формы. Все пьесы У.-з. пост. на сцене Т-ра им. Лахути, в обл. и самодеятельных театрах. У.-з. перевёл также пьесы "Слуга двух господ", "Человек с ружьём", "Кремлёвские куранты", "Без вины виноватые" и др. Работает и в области кинодраматургии.
Соч.: Таджикская советская драматургия, М., 1957;
Улуг-зода С., Калтакдоропи сурх, в кн.: Пьесахо, Душанбе, 1964.
Лит.: Демидчик Л. Н., Зарождение и становление таджикской драматургии (1929-1941), в кн.: Таджикская драматургия и театр. [Душанбе], 1957; Очерк истории таджикской советской литературы. М-, 1961, с. 383-403; Ш у -к у p о в М., Сотим Улуг-зода, [Душанбе], 1961. H.H.
УЫБЫШЕВ, Александр Дмитриевич [2(13). IV. 1794-24.1(5. II). 1858] рус. муз. критик, литератор, публицист. Автор первого в европ. музыкозна-нии исследования о Моцарте (с подробным разбором большинства опер) и неск. драм, в т. ч. "Раскольники" ("Русский архив", 1886, кн. 1), статей о муз. т-ре в рус. периодике.
Соч.: Nouvelle bioraphie de Mozart..., t. 1-3, Moscou, 1843; рус. пер., М., 1890-92. В, Бр.
УЛЬВЙ РАДЖАБ (1903-37) - азерб. сов. актёр. Участвовал в спектаклях любительских трупп. В 1922 был принят в коллектив азерб. т-ра в Тбилиси, где начал артпстпч. деятельность под руководством режиссёра А. А. Туганова. В 1925 переехал в Баку и стал одним из ведущих актёров Т-ра им. Азизбе-кова. Многогранный талант У. Р. раскрылся в пост. пьес Шиллера и Шекспира, Г. Джавида и Дж. Джа-барлы. Он создал выдающиеся образы Отелло, Гамлета, Франца Моора, Ромео; Гуинплена (инсц. "Человек, который смеётся" Гюго). Каждый из этих образов соединял поэтпч. вдохновение с философской мыслью. Гармонпч. сочетание реалпстич. глубины с романтич. пафосом отличало игру У. Р. Среди лучших ролей в рус. и нац. драматургии: Акшин и Яшар ("Невеста огня", "Яшар" Джабарлы), Яровой ("Любовь Яровая"), Платон Кречет; Сиявуш (о. п. Джавпда). В 1937 был незаконно репрессирован, реабилитирован посмертно. К. Кае.
УЛЬЯНИНСКИИ, Александр Вячеславович [р. 31.Х(12.Х1).1893] - рус. сов. драматург. В 1916 окончил юрпдич. ф-т МГУ. Лит. деятельность начал в 1928 как журналист. Первая пьеса У.- "Дядя Захар" (1936). У. пишет гл. обр. одноактные пьесы, посв. историко-революц. прошлому, героике труда, новой, сов. морали: "На полустанке" (1939, ТЮЗ, Кострома), "Перед рассветом", "Самое дорогое", "Пути фронтовые", "Чудесная сила", "Двое" (1940, Гос. т-р одноактных пьес, Москва), "В лесной палатке", "В девятьсот пятом", "Верёвочка" (1947, Моск. т-р миниатюр), "Павильон свободы". Среди многоактных пьес У.- драма "Крепостные" по мотивам рассказа Лескова "Тупейный художник" (1936). Ряд пьес У. опубликован за рубежом (Румыния и др.).
Лит.: Вишневская И., Интересные сборники, "Художественная самодеятельность", 1957, о 2. Л. Ним.
УЛЬЯНОВ, Михаил Александрович (р. 20. XI. 1927) - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1965). Чл. Коммунистпч. партии с 1951. В 1945-46 учился в студии при Омском т-ре, затем переехал в Москву, где в 1950 окончил Театр. уч-ще им. Щукина и был принят в том же году в труппу Т-ра им. Вахтангова. Первая работа - роль С. М. Кирова ("Крепость на Волге" Кремлёва).
Среди ролей: Кирилл Извеков ("Первые радости" Фе-дина, 1952), Иван Тарабанов ("Горя бояться, счастья не видать" Маршака, 1953), Белоус ("Город на заре" Арбузова, 1956), Рогожин ("Идиот" по о. п. Достоевского, 1957), Сергей ("Иркутская история" Арбузова, I960), Бригелла ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1963), Гулевой ("Конармия" по Бабелю, 1966).
Иск-ву У. присуще ярко выраженное гражданское начало, актёр глубоко и сильно передаёт лучшие черты современников. Герои У.- прямые, решительные, честные люди, им свойственно обаяние, мужественная простота, душевность, цельность. У. доступны сдержанный, страстный лиризм и трагич. напряжённость, сочный юмор и глубокий драматизм.
Др. роли: Борис Годунов ("Великий государь" Соловьёва), Эгламур ("Два веронца" Шекспира), Микеле ("Филумена Марту-рано" Де Филиппе), Стратос("Ан-гела" Севастикоглу), Серафим Чайка ("Стряпуха" и "Стряпуха замужем" Софронова), Андрей ("Чёрные птицы" Погодина), Сто-рожев ("Серебряный бор" Эдлиса), Дион ("Дион" Л. Зорина).
С 1956 У. снимается в кино. Лауреат Ленинской премии (1966) за исполнение роли Трубникова в фильме "Председатель". С 1954 ведёт педагогич. работу в Театр. уч-ще им. Щукина.
Лит.: П о л е в а И., Ульянов, в сб.: Труд актера, вып. 11, М., 1963; Образцова А., Михаил Ульянов "Сов экран", 196э, № 4. д Q
УМАНЕЦ-РАЙСКАЯ, Праида Павловна [4 (16). III.1855-7(20).XI.1914] рус. актриса. Училась в Бесплатной муз. школе, организованной М. А. Балакиревым; служила статисткой в Александрийском т-ре. Ученица В. В. Самойловой. В нач. 70-х гг. играла на клубных и дачных сценах (под Петербургом). В 1874-81 выступала в провинции (Курск, Екатеринбург, Вильно, Казань, Харьков, Пермь, Ирбит). В 1881 была принята в Малый т-р (зачислена с 1 янв. 1882), где служила до 1900. Оставив сцену, занималась педагогич. работой. У.-Р. исполняла роли героинь в драмах и комедиях. Лучшая роль - Лариса ("Бесприданница", 1881). В пьесах Островского с успехом играла также роли: Елена ("Женитьба Белу-гина"), Шелавина ("Без вины виноватые"), Катерина ("Гроза"), Липочка ("Свои люди - сочтёмся"), Ирина Лавровна ("Последняя жертва").
Др. роли: Розина ("Севильский цирюльник" Бомарше), Марья Антоновна ("Ревизор"), Телегина ("Вторая молодость" Невежина), Людмила ("Жизнь Илимова" Лихачёва), Агния ("Гусь лапчатый" Салова), Зизи ("Общество поощрения скуки" В. Крылова) и др.
Соч.: Популярный самоучитель постановки голоса и выразительного чтения, М., 1901.
Лит.: "Театральная библиотека", 1880, ;No 1, с. 171-83;
Курочкин 30., Из театрального прошлого Урала, Свердловск, 1957, с. 167-76. А Шн
УМАНСКИЙ, Морпц Борисович (8.III.1907-19. XI 1.1948) - укр. сов. художник. В 1930 закончил Киевский художеств. ин-т. Работу в т-ре начал в 1923. В 1930-40-х гг. оформлял спектакли в т-рах Киева п др. городов. Творчество У. характеризуется поисками заострённой, динамичной сценич. формы, выразительных, лаконичных решений. Был мастером многокартинной декорации. Оформил спектакли:
"Гибель эскадры" (совм. с М. Драком, 1933); "Украденное счастье" Франко (1940), "Русские люди" (1943), "Двенадцатая ночь" (1948) - Т-р им. Франко, Киев;
"Хождение по мукам" по А. Толстому (1947), "Каменный властелин" Леси Украинки (1947) - Т-р им. Леси Украинки, Киев. Работал в кино (Гос. пр. СССР, 1948).
Лит.: H e л л ? В., М. Б. Уманський, К., 1965. А. Др. . УМАРОВ, Фатхулло (р. 1897) - узб. сов. актёр, режиссёр. В 1916 вступил в труппу "Турон" (Ташкент), затем - в узб. Т-р им. Карла Маркса. В 1924-27 учился в узб. театр. студии при Узбекском доме просвещения в Москве. Работал в Т-ре им. Хамзы, играл характерные роли. В 1930 был приглашён в тадж. Т-р им. Лахути в качестве режиссёра. Здесь он пост. ряд спектаклей: "Два коммуниста" Яшена (1931), "Халима" Зафари (1931), "Краснопалочники" Хусей-на (1932), "Враг" Икрами (1935) и др. В 1936-37 работал режиссёром в Тадж. муз. т-ре в Душанбе. Пост.: "Аршин мал алан" У. Гаджибекова (1936), "Весе" Абдулло (1937) и др. Деятельность У. способствовала становлению проф. тадж. т-ра, воспитанию актёров, развитию нац. драматургии. Н. Н.
УМБЕТБАЕВ, Анварбек Бейсембаевич [р. 7(20). III.1914] - казах, со-в. арт. оперы (драматич. тенор). Нар. арт. Казах. ССР (1947). Чл. К оммунистич. партии с 1947. Учился в Алма-Атинской консерватории (1958-60). С 1937 - солист Т-ра оперы и балета им. Абая. У. - один из основоположников казах. оперного иск-ва, обладает сильным, ровным во всех регистрах голосом. Первый исполнитель на казах. сцене гл. партий нац. опер: Айдар ("Абай" Жу-банова и Хамиди), Ду-ман ("Дударай" Брусилов-ского), -Баки ("Назугум" Кужамьярова), Биржан ("Биржан и Сара" Тулеба-ева, Гос. пр. СССР, 1949). Исполнил ок. 40 партий, среди к-рых: Малхаз ("Да-иси" Палиашвили), Джик-Мэрген ("Алтынчеч" Жиганова), Хозе, Каварадос-си; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Финн ("Руслан и
Людмила") и др. Выступает как концертный певец. Гастролировал в Монголии (1956). Б E
УМИКАШВЙЛИ, Петрэ Иосифович (23. X. 1838 - 25. V. 1904) - груз. драматург и театр. деятель. С юных лет принимал участие в спектаклях любительских драмкружков в Тбилиси. После восстановления груз. проф. т-ра (1879) написал пьесу "Кудесник" (1879), фарс "Проделка, или Махласа в аду" (1883), комедию "Сеть ласк" (1885), драму "Победа" (1888), сцены о груз. проф. т-ре "Репетиция" (1892), водевиль "Перед бенефисом" (1893). У. перевёл на груз. яз. "Свои люди-сочтёмся" Островского (1898) и др. Пьесы и переводы У. ставились в груз. т-ре.
Лит.: Гогичайшвили Ф., Петр Умикашвили, в кн.: Умикашвили П., Народная словесность, т. 1, Тб., 1964, с. 5-29. д д
УМЛАУФ (Umlauff), Игнац (1746-8.VI.1796) -австр. композитор и альтист. С 1778 - дирижёр оперы в венском Придворном нац. оперном т-ре, к-рый был открыт зингшпилем У. "Горнорабочие". Др. зинг-шпили У. (все пост. в Вене): "Остров любви" (1772), "Аптека" (1778), "Прекрасная сапожшща" (1779), "Блуждающий огонёк", "Староста и солдаты") (оба в 1782), "Удачливые охотники", "Кольцо любви" (оба в 1786). АЛ. М.
УМУРЗАКОВ, Елюбай (р. 1899) - казах, сов актёр. Нар. арт. Казах. ССР (1931). Чл. Коммунистич. партии с 1925. Учился в Казах, ин-те нар. образования в Оренбурге (1923-25). Участвуя в школьной самодеятельности, завоевал славу как певец, домб-рист, шутник-затейник, исполнитель роли ловкого и остроумного батрака Малкамбая в одноим. пьесе Е. Ерданаева. В 1925 стал одним из осн. актёров казах. т-ра драмы (Кзыл-Орда, затем Алма-Ата). Внёс дух нар. творчества на его сцену. Творчество У. отмечено знанием нар. быта, умением точно передать особенности жизни старого аула. Роли: Дувана ("Аркалык батыр" Шанина), Абыз ("Енлик и Кебек" Ауэзова) и др. У. уделяет большое внимание внешней характерности роли Кожак ("Зауре" Байсентова и Шанина, 1929), конокрад Мес ("Каменное оперение" Ауэзова, 1935); создал героич. образы - предводитель нар. восстания Жантыс ("Ночные раскаты" Ауэзова, 1935), Амангельды (о. п. Мусрепова, 1937). Игра его отличается темпераментом, активностью. Особенно удаются У. бытовые и характерные роли, в к-рых актёр правдиво и ярко показал черты нац. характера: садовый сторож, шутник и острослов ("В яблоневом саду" Ауэзова, 1937), напористый карьерист 'Есиркеп ("Марабай" Хусаинова, 1941), высокомерный феодал Жалмукан ("Ахан-сере п Актокты" Мусрепова, 1942), бюрократ начальник шахты Мыр-кал ("Дружба и любовь" Абишева, 1947), народный комик Зарубай ("Острословы" Хусаинова и Куаныш-паева, 1948), бедняк бунтарь Даркембай (инсц. романа "Абай", Гос. тгр. СССР, 1952), жестокий бий (судья) Кенгирбай ("Енлнк и Кебек" Ауэзова, 1957).
У. был первым исполнителем роли В. И. Ленина на казах, сцене ("Человек с ружьём", 1940); др. роли:
Костя-капитан ("Аристократы" Погодина, 1936), Осип ("Ревизор", 1936), Отелло (1939); Грумио ("Укрощение строптивой". 1943).
С 1937 снимается в кино. Н. Л.
УНАМУНО, Унамуно-п-Хуго (Unamuno у Jugo), Мигель де (29.?Х.1864-31.Х??.1936) - исп. философ, писатель, драматург, обществ, деятель. Возглавлял "поколение 1898 года" псп. интеллигенции.
У. отразил в своём творчестве острые противоречия, характерные для этого "поколения": резко критич. отношение к буржуазно-помещичьей Испании и тра-гич. ощущение действительности, патриотич. идеалы возрождения родины и неверие в силы демократич. масс, неприятие католицизма и богоискательство. Трагич. противоречия личности ограниченность реального бытия и стремление к бессмертию, поиски путей сближения с др. людьми и неспособность преодолеть взаимное непонимание составляют осн. содержание драмы "Сфинкс" (1909, Т-р П. Гальдоса, Лас-Пальмас) и др. пьес. Драматург выступал против буржуазно-развлекат. комедии, стремился создать "философский театр" ("театр идей"), к-рый должен был поднимать значит, проблемы жизни. В центре драмы "Повязка" (1921, т-р "Эспаньоль") - проблема веры, в драме "Одиночество" (соч. 1921, Т-р Марии Герреро, 1953, Мадрид) -проблема одиночества человека. В трагедии "Федра" (1918, т-р "Атенео", Мадрид) У., используя сюжет одноим. трагедий Еврипида и Расина, переносит действие в современность. У. принадлежат также драмы "Другой" (1932, т-р "Эспаньоль"), где на примере судьбы двух братьев-близнецов У. ставит проблему предательства человека в совр. бурж. обществе, "Брат Хуан, или Мир - это зрелище" (1934), своеобразно трактующая предание о Дон Жуане. Пьесы У. отличаются схематизмом образов, разорванностью сценич. действия, статичностью. Поэтому они недолго удерживались в репертуаре и оставались преим. драмами для чтения.
С о ч.: Obras completas, t. l-6, Madrid, 1951-58 (издание продолжается); Teatro completo. Madrid, 1959.
Лит.: Lazaro F., El teatro de Unamuno, "Cuadernos de la catedra Miguel de Unamuno", Salamanca, 1956, v. VII, p. 5-29; С a r r i o n B-, San Miguel de Unamuno, ensayos, Quito. 1954; G o n z а 1 e z-R u a n о С., Vida, pensamiento y aventura de Miguel de Unamuno, 2 ed., Madrid, 1954; M a -rill AlberesR., Miguel de Unamuno, B. Aires, 1955;
Serrano Poncela S.,E1 pensamiento de Unamuno, Mexico-B. Aires, [1953]; Villarrazo В., Miguel de Unamuno. Glosa de una vida, Barcelona, [1959]; Garcia Blanco M., En torno a Unamuno, Madrid, 1965. 5. П.
УНГЕР, У н г e р-С а б а т ь e (Ungher-Sabatier), Ка-ролин (28.Х.1803-23.1П.1877)-австр. артистка оперы (меццо-сопрано). Уч-ца Д. Ронкони, А. ЛангеиИ. M. Фогля. Дебютировала на оперной сцене в Вене в 1821. Большую роль в артистич. судьбе У. сыграло её творч. общение с Бетховеном (участвовала в первом исполнении его 9-й симфонии и "Торжественной мессы" в Вене). В дальнейшем деятельность У. проходила в Италии. В 1840 оставила сцену. У. была одной из выдающихся представительниц школы классич. бельканто. Обладая сочным, ярким и выразительным голосом, У. захватывала слушателей высоким пафосом и драматизмом интерпретации. Выступала как концертная певица.
Партии: Резина; Норма (о. п. Беллини), Анна Болейн, Мария (о. п., "Мария ди Руденц" Доницетти), Ниобея (о. п. Пачини) и др. Вс. Т.
УНИВЕРСИТЕТСКИЕ ТЕАТРЫ (с т у д e н ч е-с к и e) - одна из наиболее распространённых форм любительского (самодеятельного) т-ра. История зарождения и развития этих т-ров связана с конкретными условиями нац. театр. культуры и нар. образования данной страны.
В ряде стран движение У. т. основывалось на традициях школьных театров и предвосхитило создание нац. драматургии и проф. т-ра (Румыния - спектакли в Греческой академии в Бухаресте в нач. 19 в., Чехия спектакли в Пражском ун-те 16-17 вв.).
В России первый У. т. был создан в 1757 при Моск. 'ун-те (см. Университетский театр) поэтом и драматургом M. M. Херасковым. Этот т-р оказал значит. влияние на развитие рус. нац. драматургии и проф. актёрского иск-ва. Деятельность моек. У. т. характерна и для целого ряда студенч. т-ров в России, хотя в др. городах эти т-ры организовывались, когда проф. т-ры уже были созданы и значение студенч. т-ров в связи с этим не было столь значительно.
Совр. У. т. различны по своей .худ ож. направленности, жанру, характеру репертуара, проф. уровню. Специфика деятельности У. т.-текучесть его актёрского состава, создающая особые трудности для воспитания актёрского ансамбля. Большинство совр. У. т. ставит своей целью активное участие в общественной жизни страны; У. т. стремятся пробуждать у молодёжи инициативу, гражданственность, развивать её худож. вкус. Успех этих т-ров основан на свежести восприятия и непосредственности актёрской интерпретации, на актуальности репертуара. Пользуясь всем разнообразием средств выразительности, т-ры ищут новые приёмы сценич. иск-ва. Руководят У. т. чаще всего проф. актёры или режиссёры. Проводятся смотры и фестивали У. т. (регулярно-в Англии, Польше, Сов. Союзе и др. странах), они участвуют в международных фестивалях (Монако, 1956;
Парма, 1959; Венеция, 1960; Загреб, 1961, 1965; Брюссель, 1963; Бухарест, 1964; Эссен, 1965; Париж, 1965;
Нанси, 1966), выступают на Всемирных фестивалях молодёжи и студентов, гастролируют по своей стране и за границей. Студенч. т-ры в капиталистич. странах, в отличие от проф. коммерч. т-ров, не зависят от кассовых сборов, поэтому имеют возможности для экспериментов: они ставят пьесы молодых драматургов, ведут поиски в области сценич. решений. Популярностью пользуются спектакли У. т. Англии и США (Театр. общество им. К. Марло Кембриджского ун-та, осн. в 1855; Оксфордский студенч. т-р, осн. в 1885;
Т-р Колумбийского ун-та, осн. в 1954, и др.), а также студенч. т-ры в др. странах: У. т. в Падуе, осн. в 1910; Студенч. драматич. клуб при Токийском ун-те, осн. в 1924; Студенч. т-р в Хельсинки, осн. в 1926.
Студенч. т-ры социалистич. стран пользуются постоянной материальной поддержкой высших учебных заведений. Наибольшее распространение получили за последние годы драматич. и эстрадно-сатирич. студенч. т-ры. Среди них: Студенч. т-р сатириков Польского союза студентов (СТО), осн. в 1954; Сатирич. т-р Гданьского политехнич. ин-та "Бим-Бом", осн. в 1955; т-р "Гилд", Бирмингем, осн. в 1959; У. т. Сантоса, осн. в 1961; труппа "Аквариум" при Высшей нормальной школе, Париж, осн. в 1964; Т-р католич. ун-та, Сан-Паулу, осн. в 1965, и др.
У. т. иногда организуются как музыкальные, балетные или цирковые (Молодёжный балет Бразилии, осн. в 1945; студенч. цирк "Тралябомба" в Гданьске, осн. в 1958).
Репертуар студенч. т-ров складывается из нац. драматургии, мировой классики и современных пьес. Они обращаются к пьесам, редко идущим в нац. т-рах: произв. Гарсиа Лорки (1957, Студенч. т-р Колумбийского ун-та), Л. Пиранделло (1958, студенч. т-р Райли Смита, Лидс), "Облако в штанах" по Маяковскому (1959, "Т-р треугольной сцены", Познань), "Портрет человекоубийцы" - лит. монтаж из высказываний А. Эйхмана (1962, т-р "Внимание, 61!", Гданьск), "Представление о Рудольфе Гессе, враге человечества" (1964, Студенческий т-р сатириков), "Я - Брехт" (1965, Студенч. т-р Центр, ун-та Венесуэлы).
В числе деятелей проф. т-ра, начинавших свой творч. путь в У. т.,-англ. реж. Т. Ричардсон, фин. реж. M. Лассила, польский реж. и драматург Е. Маркушев-ский, итал. актёр M. Мастроянни и др.
В Сов. Союзе студенч. т-ры пользуются большой популярностью. Такие коллективы существуют в большинстве высших учебных заведений (Студенч. г-р Моск. инженерно-строительного ин-та, осн. в 1934; сатирич. коллектив Моск. авиационного ин-та "Телевизор", осн. в 1957). Студенч. т-ры существуют в Томске, Тарту, Челябинске, Казани и др. городах. Б Харькове создан межвузовский гор. студенч. т-р. Спектакли т-ра Моск. ун-та (гл. реж.- С. И. Юткевич)-"Такая любовь" Когоута (1958), "Дневник Анны Франка Хакетта и Гудрич (1962), "Карьера Артуро Уи" Брехта (1964)-возродили лучшие традиции У. т. В 1966 в Москве был проведён 1-й Всесоюзный фестиваль студенч. эстрадных т-ров. Своеобразным У. т. является сатирич. Интернациональный т-р Московского ун-та (осн. в 1961), ставящий драм. и кукольные спектакли, эстрадно-танц. концерты, пантомимы (исполнители иностранные студенты, обучающиеся в Москве).
Лит..- "Theatre et universite" Nancy, 1966, .No б, 7. В. Ю. УНИВЕРСИТЕТСКИЙ ТЕАТР - рус. театр. Был создан при Моск. ун-те в 1757 с целью открыть учащимся "новое поприще к развитию и образованию их способностей в декламации и мимике", а также сблизить университет с обществом. Т-ром руководил поэт и драматург M. M. Херасков. Деятельность У. т. основывалась на прогрессивных демократических идеях, утверждавшихся основателем Моск. ун-та M. В. Ломоносовым и его последователями. В спектаклях этого т-ра принимали участие Д. И. Фонвизин, Я. Булгаков, И. Ф. Богданович, Е. Булат-ницкий, M. Д.- Чулков, В. А. Троепольский, ставшие впоследствии видными деятелями рус. лит-ры, науки и нск-ва. Сначала спектакли т-ра были закрытыми, с 1759 стали публичными. Представления У. т. были вынесены на сцену Оперного дома Ло-кателли у Красных Ворот, где они чередовались со спектаклями итал. труппы. С этого времени студенческая труппа становится профессиональной - возникает моек. Российский т-р (1760). Труппа нового т-ра пополнялась гл. обр. из числа воспитанников открытых в 1757 при университетской гимназии "классов художеств", где обучались дети разночинцев. В У. т. начали свою артистич. деятельность первые рус. проф. актрисы Т. M. Троепольская и А. M. Михайлова, а также актёры И. Ф. Лапин, И. Соколов и др. Среди спектаклей т-ра - "Синав и Трувор", "Хо-рев" и "Гамлет" Сумарокова (1760), "Жорж Данден" и "Проделки Скапена" Мольера (1760), "Безбожник" Хераскова (1761).
В 1761 лучшие актёры Российского т-ра были переведены на петерб. сцену (Троепольская, Соколов и др.). Т-р в Москве на нек-рое время прекратил своё существование и возобновил работу лишь в 1766, когда антрепризу возглавил Н. С. Титов. В труппе Титова впервые выступили как проф. актёры воспитанники "класса художеств" А. Г. Ожогин, И. И. Ка-лиграф (Иванов), Е. Залышкин, И. Миняков. На основе У. т. и моек. Российского т-ра возникли Петровский (1780) и Малый (1824) т-ры. У. т. положил начало рус. проф. драм. т-ру в Москве.
Лит.: В и р е н В. Н., Университетский театр в Москве, в кн.: Ежегодник ин-та истории искусств. 1958. Театр. M., 1958, с. 167-93; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, M., 1958; Всеволодский-Гернгросс В., Русский театр от истоков до середины XVIII в., M., 1957. В. Вир.
УНИМА (UNIMA - Union Internationale des Marionnettes) - международный союз деятелей т-ра кукол. Организован в 1929 по инициативе чеш. куколь-пиков. В том же году состоялся первый учредительный конгресс этого союза в Праге; президентом был избран проф. И. Веселы. В 1933 на 4-м конгрессе президентом был избран И. Скупа. Война прервала деятельность У. 5-й конгресс происходил в 1957; президентом стал M. Якоб (ФРГ), генеральным секретарём - проф. Я. Малик (ЧССР), одним из вице-президентов - С. В. Образцов. Последующие конгрессы были созваны в 1958 (Бухарест), 1960 (Бохум-БраунП1вейт), 1962 (Варшава), 1966 (Мюнхен). У. ставит задачей развитие иск-ва т-ра кукол. Члены союза призваны служить своим иск-вом делу мира и взаимопонимания между народами. В послевоен. годы были созданы нац. секции У., в т. ч. в Сов. Союзе (1958). Президентом сов. секции У. избран Образцов. Ин. С.
УНИФОРМА (от франц. uniforme) - коллектив сотрудников, обслуживающих цирковую арену во время представления и на репетициях. Название - по единообразной форме одежды.
У. была впервые введена в цирке в нач. 19 в. (Олимпийский цирк бр. Франкони в Париже). В дореволюц. цирках артисты до и после выступления должны были работать как униформисты. Назначение и обязанности У.: 1) подготовка манежа к началу программы, а во время пауз - к очередному номеру. Обеспечивая быструю смену номеров, униформисты поддерживают темп, чёткий ритм циркового представления; 2) помощь в исполнении номеров (управление лонжами, поддержка артистов, подача реквизита и т. п.);
3) выполнение определённой декоративной функции: одетые в одинаковую, украшенную галунами одежду, образующие разные мизансцены униформисты находятся всё время на арене и создают как бы особое, зрелищное, красочное обрамление циркового представления, придают ему торжественность, цельность;
4) иногда непосредственное участие в номерах и клоунских антре, выполнение комич. функций.
От униформистов требуется знание техники исполнения различных трюков, поэтому в этой группе обычно работает молодёжь, готовящаяся в цирковые артисты.
УНКОВСКИЙ, Николай Владимирович [ок. 1857- 13(26). VI. 1904] - рус. артист оперы (драматнч. баритон), режиссёр. Учился в Петерб. консерватория (класс пения К. Эверарди). В 1885-87 - солист оперной труппы П. M. Медведева (Казань). В 1887 дебютировал на сцене Мариинского т-ра. Был организатором и реж. оперной труппы в Саратове (1890). В 1892-99 возглавлял оперное товарищество, выступавшее в Казани, Ниж. Новгороде, Самаре, Москве и др. городах. В 1899 основал "Оперный плавучий т-р Н. В. Унковского". Вёл педагогич. работу (Москва, Пенза п др.).
Партии: Онегин, Елецкий; Кочубей, Вязьминский ("Мазепа", "Опричник" Чайковского), князь Игорь; Мизгирь ("Снегурочка"), Пётр ("Вражья сила" Серова), Демон; Иуда ("Маккавеи" Рубинштейна), Сильвио, Тонио ("Паяцы"), Не-вер, Нелюско, Оберталь ("Гугеноты", "Африканка", "Пророк" Мейербера).
Лит.: Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, M., 1957; Из музыкального прошлого, [т. I], M., 1960.
А. Ив.
УНРУ (Unruh), Фрнц фон (р. 10. V. 1885) - нем. драматург. Один из ведущих драматургов экспрессионизма. Сын генерала-аристократа и сам кадровый офицер, он 'уже в первых своих пьесах отразил мысли и настроения, чуждые дворянскому сословию: "Юрген Вуленбур" (1909, Детмольдский т-р), "Офицеры" (1911, Нем. т-р), "Луи Фердинанд, принц прусский" (1913, там же). Мятущиеся, свободолюбивые одинокие герои У. отвергают благополучное самодовольство, предрассудки своей среды. В этих пьесах, как и в драме о борьбе поколений "Бури" (1914, изд. 1922), явственны характерные особенности экспрессионистского стиля - схематизм коллизий, напряжённая патетичность языка; персонажи, лишённые реальных индивидуальных черт, олицетворяют философские тезисы, их речи и поступки далеки от психологич. мотивировок. В 1914-18, будучи офицером-фронтовиком, У. стал убеждённым, страстным противником войны, военщины и шовинизма. Он выразил это в драматич. трилогии: "Род" (1918, т-р во Франкфурте-на-Майне), "Площадь" (1920, там же) и "Дитрих" (1936). В этих типично экспрессионистских драмах проповедь всемирного всечеловеческого братства, искренние, пылкие гуманистич. призывы передаются в экзальтированных речах абстрактных персонажей, к-рые действуют в искусственных обстоятельствах, сталкиваются в нарочитых аллегорич. конфликтах (кровосмесительная любовь брата и сестры, попытка убить мать - "Род", и др.). В дальнейшем, в историч. драмах "Генрих из Андернаха" (1925) и "Бонапарт" (1927, Нем. т-р) У. отказывается от экспрессионистских выразит. средств, но его творчество утрачивает поэтич. силу. Это сказывается и в комедиях "Фэа" (1930), "Зеро" (1932), "Ганди" (1935), "Мисс Ролик" (1941), а также в более поздних историч. драмах - "Капитан Вер-нер", "Шарлотта Корде" (1936), "Дуэль на Хавеле" (1948.
После гитлеровского переворота (1933) У. эмигрировал, жил в Италии, Франции, с 1940-в США. Участвовал в антифашистском движении. В послевоенные годы поддерживал международное движение сторонников мира, резко выступал против реакции в Зап. Германии.
Соч.: Dramen, Nurnberg, 1960; в рус. пер.- Драмы, М.-П., 1923.
Лит.: Судьба Фрица фон Унру, "Новое время", 1962, № 23, с. 24.
УНЦЕЛЬМАН (Unzelmann), Р;арл Вильгельм Фердинанд (1753-г. смерти неизв.) - нем. актёр. В 1775 дебютировал в берлинском Нац. т-ре (впоследствии- Берлинский придворный т-р), возглавлявшемся актёром К. Т. Дёббелином. У. выступал также в Гамбурге в труппе Ф. Л. Шредера, во Франкфурте- в труппе Гросмана и в Веймарском т-ре, руководимом Гёте. Наибольшее влияние на У. оказал А. Иффланд, под рук. к-рого он работал (1796-1814). У. начал свой творч. путь, играя роли любовников, затем исполнял трагедийные роли: Лаэрт ("Гамлет"), Франц Моор; маркиз Поза ("Дон Карлос"). В операх, к-рые входили в репертуар т-ра, исполнял партии: Папагено ("Волшебная флейта"), Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Лепорелло ("Дон Жуан"). Особым успехом пользовался в комедийных ролях, в фарсах, зингшпнлях, мещанских комедиях. Игра У. в этих спектаклях отличалась иронически-насмешливой манерой, свободной, импровизационной остротой внешнего рисунка роли, иногда его образы достигали трагикомического звучания. Среди лучших ролей У.-Бургомистр ("Немецкое захолустье" Коце-бу), Ларифари (венский фарс "Нимфа Дуная" Кауэ-ра) и др. И. Н.
УНЦЕЛЬМАН (Unzelmann), Фридерика (24.1.1760- 16.VIII.1815) - нем. актриса. Творч. путь начала во Франкфурте в труппе, рук. актёром и драматургом Гросманом. Выйдя замуж за К. В. Ф. Унцельмана, переехала в Берлин, в 1788 дебютировала в берлинском Нац. т-ре (впоследствии играла под фамилией Б е т-м а н, Bethmann).
У. обладала красивым голосом, выступала в операх ("Водовоз" Керубини) и зингшпилях. С 1790-х гг. - одна из лучших трагич. романтич. актрис своего времени. Ф. Шиллер отмечал глубину, благородство и изящество её игры. Она выступала в трагедиях Лессинга (графиня Орсино - "Эмилия Галотти"), Гёте (Ифи-гения - "Ифигения в Тавриде", Клерхен - "Эгмонт"), играла роли: Марии Стюарт, леди Макбет; Жанны д'Арк ("Орлеанская дева"). В её игре иногда сказывалась ограниченность школы A.B. Иффланда, рассудочность, прозаич. копирование жизни. J/. Н.
УбЛПОЛ (Walpole), Хорас (24.IX.1717-2JII. 1797) - англ. писатель, драматург. Творчество У. свидетельствовало о реакции против просветительского рационализма, оно положило начало т. н. "т-ру ужасов". Единственное драматургич. произведение У.- трагедия "Таинственная мать" (1768), изображающая историю кровосмесительной страсти,- пост. не была, но оказала большое влияние на предроман-тич. и романтич. драматургию. Ю. К
УбЛФИТ (Wolfit), Доналд (р. 20. IV. 1902) - англ. актёр и антрепренёр. С 1920 работал в т-ре "Ройял" (Йорк). В 1922-24 гастролировал с труппой Ф. Терри. С 1924 играл в разл. т-рах Лондона, в т. ч. в т-ре "Олд Вик" (1929-30, 1951). В 1937 организовал собственную труппу, ставившую произв. Шекспира, гастролировал с ней по стране.
Среди ролей: Макбет, Лир; Вольпоне (о. п. Джонсона), Тамерлан ("Тамерлан Великий" Марло), Протасов ("Живой труп"), сэр Оверрич ("Новый способ платить старые долги" Мессинджера), лорд Оглби ("Тайный брак" Колмена и Гар-рика), Сольнес ("Строитель Сольнес" Ибсена).
У. глубоко изучает быт и нравы эпохи, в к-рой действуют его сценические герои, иск-во его исполнено жизненной правды. Гастролировал за рубежом: Франция (1944), Канада (1948), США, Индия (1960) и др.
Снимался в кино. Соч.: First interval, L., 1955. ф f{
"УОРКШОП", "У о p к ш о п т и э т p" (Workshop Theatre),-англ. театр. труппа. Осн. в 1945 режиссёром Дж. Литлвуд и драматургом Ю. Макколом; открылся спектаклем "Джонни Нобл" Маккола. До 1953 труппа работала как передвижная, гастролировала по стране (промышленные города Ланкашира и Йоркшира, горнозаводские посёлки Уэльса и Дарема, рыбачьи порты сев.-вост. побережья). В 1946 выступала в Германии, в 1948-51 - в Чехословакии, Швеции, Норвегии. В 1954 и 1957 на Меж-дунар. театр. фестивале (Франция) показала спектакли "Ар-ден из Фейверше-ма" Лилло и Хоадли и "Бравый солдат Швейк" Маккола по Гашеку. В 1953 труппа арендовала здание "Ройял-тиэтр" в лондонском предместье Стратфорд. Т-р ставил классич. драматургию: Шекспир, Б. Джонсон, Чехов, Д. Мар-стон, Гоголь и произв. совр. драматургов - Ш. СГКейси, Б. Биэн, Ш. Дилэни. Большинство спектаклей труппы поставлено Литлвуд. Субсидий от государства т-р не получает.
В 1957 (во время Междунар. фестиваля молодёжи) гастролировала в СССР со спектаклем "Макбет". В 1965 труппа принимала участие в Берлинском театр. фестивале, ф. К.
УбРРЕН (Warren), Леонард (21.IV.1911-4.III. 1960) - амер. артист оперы (баритон). Ученик С. Ди-ча. Артистич. деятельность начал как хорист в 1937 (Нью-Йорк). С 1939 регулярно выступал в т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), гастролировал во мн. т-рах США, Юж. Америки, Европы (включая миланский т-р "Ла Скала"). В 1958 посетил Сов. Союз. У. был выдающимся исполнителем партий в операх Верди, его интерпретация отличалась яркой экспрессивностью, масштабностью.
Партии: Риголетто, Яго, ди Луна, Жермон, Макбет, Ре-нато, Дон Карлос (о. п., "Отелло", "Трубадур", "Травиата", о. п., "Бал-маскарад", "Сила судьбы" Верди), Скарпиа ("Тоска"), Тонио ("Паяцы") и др.
Пользовался широкой известностью как концертный певец. Снимался в кино. Вс. Т.
УОФФИНГТОН (Woffington), Пег (наст. имя - Маргарет; 18.X.1718-28.III.1760) - англ. актриса. Но нац. ирландка. Род. в семье каменщика, в детстве выступала в трунне плясунов на канате. В 1737-39 выступала в Дублинском т-ре, в 1740 была приглашена в т-р "Ковент-Гарден" (Лондон). В 1742, после встречи с Д. Гарриком, перешла в т-р "Друрп-Лейн". Исполняла роли: Розалпнды ("Как вам это понравится" Шекспира), миссис Саллен ("Хитрый план щеголей" Фаркера), Порции ("Венецианский купец") п др. В сезон 1748/49, поссорившись с Гарриком, вернулась в "Ковент-Гарден", с 1751 вновь играла в Дублинском т-ре. В 1757 оставила сценич. деятельность. У. была выдающейся комедийной актрисой и одной из лучших в истории англ. т-ра исполнительницей ролей травести. Исполняла также трагедийные роли - Клеопатра ("Всё для любви" Драйдена) и Манимин ("Сирота" Отуэя). Славилась грацией, красотой и остроумием. Ч. Рид и Т. Тейлор посвятили У. пьесу "Маски п лица" и Ч. Рид - роман "Пег Уоффпнттон".
Лит.:- Molloy J. Г., The life and adventures of Peg Woffington, v. 1-2, L., 1884; L u с е у J. C., Lovely Peggy:
the life and times of M. Woffington, L., 1952; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокуль-ского, т. 2, M., 1957. Ю. К.
УПИТ, Андрей Мартынович [р. 22.Х1(4.ХП). 1877] - латв. сов. писатель, драматург. Нар. писатель Латв. ССР (1943), академик АН Латв. ССР (1946). Чл. Коммунпстич. партии с 1940. Доктор филологич. паук (1945). Род. в семье батрака. Окончил волостную школу (1894). Занимался пе-дагогич., затем журналистской работой. Лит. деятельность начал в 1899. Первая пьеса - одноактная комедия "Утром в день рождения" (пост. 1905 на любит, сцене). Написал сатирич. комедии:
"Ведьма" (1909, Новый рижский т-р), "Купальщица Сусанна" (1922, Нац. т-р, Рига), "Муж вдовы" (1925, там же), "Полёт Чайки" (1926, там же), "В заколдованном круге" (1929, Художеств, т-р, Рига); социальные драмы: "Голос и эхо" (1911, Новый рижский т-р), "Один и многие" (1917, Латыш, т-р, Москва); нсто-рич. трагедии: "Мпрабо" (1926, Художеств, т-р, Рига), "Жанна д'Арк" (1930, Нац. т-р, Рига), "Спартак" (1945, Художеств, т-р, Рига). В репертуар латв. т-ров вошли инсценировки прозы: "1905" по мотивам романа "Северный .ветер" (1929, Рабочий т-р, Рига), "Земля зелёная" (1950, Т-р драмы Латв. ССР) и др. Гл. темы драматургии У.-разоблачение на-цпонали-стич. буржуазии (в комедиях), развитие ре-волюц. движения латв. пролетариата (в драмах), определение значения нар. масс в истории (в трагедиях).
Соч.: Kopoti raksti, sej. 1-22, Riga, 1946-54 (seJ. 13-14-Пьесы, комедии и драмы, 1951); в рус. пер.- Избр. пьесы, Рига, 1954; Собр. соч. в 12 томах, т. 12 (Драма-тич. произведения), M., 1959.
Лит.: К а 1 n i n s J., Satiras asaja gaisma, Rig'a, 1957;
Latviesu literaturas vesture, sej. 5-6, Riga, 1959-1962;
К г а u I i n s К., Andrejs Uplts, Riga, 1963. А. В.
У ПОУН НЬЯ (1811-66) - бирм. драматург и поэт. Был придворным поэтом. Драматич. произведения У П- Н" написанные в жанре пьяза, отличаются простотой сюжетов и глубиной характеров. Драматург стремился к реалистич. изображению жизни, воспрокзведенпю живых чувств. Большое внимание уделял речевой характеристике персонажей. Сюжет пьес У П. Н. часто заимствовал из инд. джатак (сказаний о превращениях Будды). Пьеса "Водонос" (1856), в к-роп прославляются душевная чистота и мудрость человека из народа, считается шедевром бирм. клас-сич. драматургии. Автор впервые выводит на придворную сцену героев-простолюдинов. В пьесах "Па-дума" (1855), "Ветандайя", "Визайя", "Кодала" п др. действуют принцы и принцессы, отшельники, придворные, брахманы. Они построены на занимательных приключениях, любовных и батальных сценах, в них используются компч. эпизоды, гротесковые приёмы. В ряде пьес ("Визайя" и др.) излагаются события из истории буддизма. Драмы У П. Н. пользуются в Вир-ме большой популярностью, ставятся на совр. сцене.
Лит.: M a u n g Н t i п А u п g, Burmese drama, Oxf., 1937, переизд. 1947, 1956. /у. .
УРАЗИКОВ, Хусаин Ибрагимович [р. 7(19).I. 1894] - тат. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Тат. АССР (1945). Засл. арт. РСФСР (1950). В 1920 окончил Самарскую драм. студию. Работал в тат. труппах в Оренбурге и во Фрунзе. С 1923 - актёр Тат. т-ра им. Красного Октября (ныне Т-р им. Камала). Играл преим. бытовые роли в нац. драматургии.
Роли: Хаджи ("Хаджи эфенди женится" Ш. Камала), Мулла ("Шамспкамар" Аблпева), Муртаза бай ("Тукай" Файзи) и др.
Выступает и как режиссёр. В 1944-48 был худ. рук. Т-ра им. Камала. Пост.: "Славная эпоха" Гиззата (1937), "Хужа Насретдин" (совм. с К. Тумашевой, 1940) и "Минникамал" Амира (1944), "Мулланур Ва-хптов" (1948) Исанбета, "За тех, кто в море!" Лавренёва (1948), "Зифа" Исанбета (1954). Автор пьесы "Каюм Насыров" (совм. с M. Гали) и др., перевёл "Хлеб", "Чудесный сплав" Киршона. В 1936-65 вёл педагогпч. работу в тат. театр. уч-ще. X. К.
УРАИ (Uray), Тивадар (9.XI.1895-22.VI.1962) - венг. актёр. Нар. арт. ВНР. Дебютировал в 1917 в Нац. т-ре (Будапешт). С 1945 - в Т-ре им. Мадача. Вначале выступал в ролях героев-любовников, затем в остро характерных. У. создал значит, образы в пьесах Шекспира - Антоний ("Антоний и Клеопатра"), Цезарь ("Юлий Цезарь"), Просперо ("Буря"), в пьесах венг. п рус. драматургов - Отто и Бпберах ("Банк-бан" Катоны), Ньяри ("Венгерское лето" Хубап), Чугупов ("Волки и овцы"). Лауреат пр. им. Кошута (1955). Л. Гер.
УРАЛОВ, Илья Матвеевич (1872-16.X.1920) - рус. актёр. Играл в любительских спектаклях. В 1904- 1907-актёр Т-ра В. Ф. Комиссаржевской (Петербург), где особенно успешно выступал в пьесах Горького:
Двоеточие ("Дачники", 1904), Чепурной ("Дети солнца", 1905). В 1907-11- в труппе МХТ; роли: Варлаам ("Борис Годунов"), Городничий; Большинцов ("Месяц в деревне" Тургенева). В 1911-19 У. работал в Александрийском т-ре; роли: Пётр I ("Ассамблея" П. Гнедича), Дикой ("Гроза"), Варравин ("Весёлые рас-плюевские дни" и "Дело" Сухово-Кобылина), Кнуров ("Бесприданница"), Бессеменов ("Мещане"), Скотинин ("Недоросль") и др. Игра У. отличалась реалистической сочностью красок, жизненной полнотой п яркостью.
В 1918 - член Временного к-та по управлению б. Александрийским т-ром.
Лит.: Памяти Ильи Матвеевича Уралова, Новгород-Севе рек, 1921; Малютин Я. О., Актёры моего поколения, 1959, с. 217-236. АН. А.
УРАЛОВ, Николай Иванович (30.XL1898-12.Х. 1964) - рус. сов. актёр, режиссёр и педагог. Засл. деят иск-в РСФСР (1956), засл. арт. РСФСР (1950). Чл. Коммунпстич. партии с 1950. Учился в ГИТИСе (1929-32). С 1916 работал в т-рах Сибири и Дальнего Востока. В 1932 организовал молодёжный т-р при Доме Красной Армии Никольско-Уссурийского гарнизона. В 1933-45 руководил т-ром при Амурской железной дороге. Осн. пост. этого периода: "Мой друг" п "Поэма о топоре" Погодина, "Страх"; "Огненный мост" Ромашова, "Парень из нашего города". В 1946- 1948 У.- худ. рук. Южно-Сахалинского т-ра, в 1948-62 - гл. реж. Амурского т-ра.
Лучшие актёрские работы - Окаёмов ("Машенька"), Боровцев ("Пучина"), Протасов ("Дети солнца"), Пост. спектакли: "Любовь Яровая", "Машенька";
"Сирано де Бержерак" Ростана. Л. Ним.
УРАЛЬСКИЙ Первый, Абдулла (1903-30. III. 1942) - тат. сов. актёр. Засл. арт. Тат. АССР (1939). Сценич. деятельность начал в 1918 в Астраханском т-ре. В 1922-42 - актёр Тат. т-ра им. Красного Октября (ныне - Т-р им. Камала). Характерный актор. Написал пьесу "Огненный вихрь" (1929, Т-р им. Камала) .
Роли: Аблай ("Бегство" Исанбета), Бииташ ("Наёмщик" Гиззата), Кулаев ("За туманом" Ш. Камала), Вышневский ("Доходное место"), Президент ("Коварство и любовь"). J. К,
УРБАН (Urban), Эрнё (р. 4.IX.1918) - венг. писатель п драматург. Один из первых венг. драматургов начал писать о жизни совр. Венгрии. Автор пьес "Боевое крещение" (1951, Нац. т-р, Будапешт; пр. им. Кошута, 1952) о соцпалистич. преобразовании венг. деревни, сатирич. комедии "Огуречное дерево" (1953, там же), высмеивающей бюрократизм и карьеризм (в пьесе сказалось влияние сатирич. пьес Маяковского).
Соч.: "Боевое крещение", М., 1953; "Огуречное дерево", в кн.: Пьесы, М.-Л., 1956 (см. предисловие А. Гольдмана).
Лит.: Гершкович А., Современный венгерский театр. М., 1963, с. 155-63. А. Гер.
УРБЕЛЬ, Ида Артуровна (р. 16.XII.1900)-эст. сов. артистка балета, балетмейстер. Нар. арт. Эст. ССР (1965). Окончила Студию танца и движения (Таллин). В 1932 получила в Париже диплом педагога и балетмейстера. В 1929-35 ставила танцы в опереттах т-ра "Угала" (г. Вильянди). В 1935-57 - балетмейстер, а с 1957 - гл. балетмейстер т-ра "Ванемуйне" (г. Тарту). В 1935-57 преподавала в Балетной студии, организованной ею при т-ре "Ванемуйне".
Пост.: "Эсмеральда" (1941), "Ромео и Джульетта" (1946);
"Калевипоэг" Канна (1950), "Медный всадник" (1952), "Тийна" Аустер (1958), "Пер Гюнт" на муз. Грига (1959), "Кратт- Тубина (1961), "Паганини" на муз. Рахманинова (1963) и др. Ст. М.
УРВАНЦОВ, Лев Николаевич (1865-1929) - рус. драматург и беллетрист. Автор популярных в предреволюц. годы пьес, широко шедших в столицах и провинции: "Вера Мирцева" (1915, иетерб. Т-р Лптературно-художеств. об-ва, Моск. драм. т-р), "Благодать" (1916, Малый т-р), "Зверёк у белого камня" и др. У. принадлежат также одноактные сцены, пнсц. романа "Петербургские трущобы" Крестевско-го (1917). Пьесы У. насыщены занимательными перипетиями, их сюжеты заимствованы порой из сенсационной хроники, пнтимно-пспхологпч. переживания героев носят, как правило, поверхностный характер. В пьесах У. выступали известные актёры - В. А. Миронова, Е. А. Полевицкая, И. Н. Певцов, Н. Н. Хо-дотов и др. После революции У. эмигрировал за границу. Написал там книгу воспоминаний о рус. актёрах и драматургах конца 19 - нач. 20 вв. (М. Г. Савпиоп, В. А. Мироновой, С. А. Найдёнове, Е. П. Карпове и др.). Умер в Праге. Люд. Д.
УРГАЛКИН, Алексей Константинович (р. 17.III. 1910) - чуваш, сов. актёр. Нар. арт. Чун. АССР (1950). Засл. арт. РСФСР (1957). Окончил Магнитогорскую студию при ТРАМе (1932). С 1936 - актёр Чувашского академич. т-ра. Благодаря яркому дарованию, сценич. обаянию У. скоро стал ведущим актёром нац. т-ра. Играет героико-романтич. и характерные роли: Айдар, Валька ("Айдар", "Кужар" Осипова), Ухтерке, Степан ("Сутра", "Ялта" Павлова), Сетнер, Михетер ("Нарспи" К. Иванова), Смолип ("Эптип" Ржанова), Любим Торцов, Кудряш, Ахов, Беркутов,
Несчастливцев ("Бедность не порок", "Гроза", "Но всё коту масленица", "Волки и овцы", "Лес"), Тетерев, Актёр ("Мещане", "На дне"), Земляника ("Ревизор"), Будённый ("Первая конная" Вишневского), Жухрай ("Как закалялась сталь"), Лпстрат ("Земля" Вирты), Вершинин ("Бронепоезд 14-69"). ф. Р.
УРДУ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Т-р урду возник на основе нар. танц. драмы - раслилы распространённой в Сев. Индии (на сюжет разл. легенд о жизни юного Кришны), и разл. форм нар. т-ра (сванг, накал), исполняющихся небольшими труппами странствующих актёров (бхангов). В начале 2-й пол. 19 в. под влиянием европ. реалпстпч. т-ра возникает своеобразная спнтетич. форма т-ра, в к-рой сливаются черты инд. нар. п европ. т-ров. Зарождение драматургии урду относится также ко 2-й пол. 19 в., когда в 50-х гг. во дворце наваба Ауда Ваджпд Али-шаха были пост. написанные им 36 рахас (драматич. сценки, изображающие игры бога Кришны с пастушками; впервые изд. в 1874-75). В 1853 в Лакхнау была пост. муз. драма "Индра-сабха" Аманата, состоящая из нескольких самостоятельных поэтпч. произведений. Эта пьеса, близкая пнд. пар. т-ру, вызвала многочисл. подражания п ставилась во ми. городах Индии. Драматургия урду развивалась гл. обр. в это время в городах Дакке и Бомбее. В 1853 в Бомбее пост. драма "Рождение Спявуша", написанная по мотивам одного из эпизодов "Шахнаме" Фирдоуси. В эти годы возникает коммерч. т-р парсов (см. Парсов театр), ставивший пьесы религиозного, псторпч. п мнфологнч. содержания. Сюжеты многих пьес, написанных в 60-70-е гг., заимствованы из классич. персидской лит-ры ("Рустам и Сохраб", "Царевич Спявуш", "Джамшед и Заххак" и др.). Авторство этих пьес приписывалось хозяевам театр. трупп, имена драматургов, как правило, оставались неизвестными. Здесь ставились также переделки Шекспира, Голдсмпта п др.
После 1880 складывается проф. драматургия урду. Известными становятся драматурги Джаухар Бена-респ, Талиб Бенаресн, Хусейн Мпян Зариф, Абдулла Бег, Назир Бег и др. В драме "Лейл-о-нахар" ("День и ночь") Прашада Впнаяк Талиб Бенареси отходит от традиционных развлекательных сюжетов и переделок известных лит. источников. Это драма о совр. жизни" построенная на остром социальном конфликте. Св. двадцати драм написал Раунк Бенаресп ("Лейли п Меджнун", "Хатпм, сын Таи", "Кровь любовника", "Повесть о чудесах, или Джан Алам и Анджуман Ара" - по мотивам повести Р. А. Б. Сурура и др.). В конце 19 в. появляются многочисл. переводы и переделки пьес Шекспира, принадлежащие драматургу Мехдн Хасану Эхсану Лакпави: "Гамлет" (под назв. "Без в.ины пролитая кровь"), "Венецианский купец" (под назв. "Торговец сердцами") и др. Эхсан Лакнави написал ряд оригинальных пьес ("Чандравали", "Благородный мошенник" и др.). Драмы на сюжеты из санскритского эпоса и мифологии писал Бетаб Бенареси ("Воплощение Кришны", "Махабхарата", "Рамаяна", "Рождение бога Ганеша", "Сита"), ему же принадлежат пьесы о совр. жизни, ставившие социальные вопросы ("Мать Индия", "Общество", "Плоды раздора" и др.). В начале 20 в. развитие драматургии урду было связано с творчеством Ага Мухаммад-шаха Хушра Кашмпрп. Его драмы "Белая кровь", "Жертва моды", "Девушка-еврейка" с успехом шли в т-рах Бомбея, Хайдарабада, Лахора и др. Среди лучших пьес этого автора: "Рёв тигра" (1921), "Индия древняя п новая" (1922), "Лесная фея" (1921), "Турецкая гурия" (1923), "Первая любовь" (1923), "Приключения Ситы в лесу". В театр. компаниях парсов были пост. первые пьесы Имтпаз Али Таджа, автора драмы "Анаркали" (1922), положившей начало драме, предназначенной для чтения.
В 30-е гг. появляются переводы пьес Ибсена, Б. Шоу, Метерлпнка, Голсуорсп, Л. Толстого, Чехова, Гоголя, Р. Тагора. Популярность приобретают одноактные пьесы, предназначенные для пост. в небольших самодеятельных театр. коллективах, и радиопьесы. Одноактные драмы писали мн. писатели урду:
Кришан Чандар ("Дверь"), X. А. Аббас ("Зубейда", "Это Бомбей"), С. X. Манто, Исмат Чугтаи, А. Н. Касми, Р. С. Бедп. Реалистич. тенденции в одноактной драме развивали Упендранатх Ашк (пишет на урду и хинди) и Мирза Адиб. В сб. одноактных драм Ашка "Пастухи" и пьесах Адиба, вошедших в сб. "Слезы и звёзды" и "Кровь и ковёр", отображена жизнь страны.
В Пакистане и Сев. Индии, в районах, где преобладает население, говорящее на урду, нет проф. т-ра, но имеются многочисл. любительские самодеятельные театр. коллективы, гл. обр. при колледжах и школах. Обычно они ставят одноактные пьесы драматургов урду и европ. авторов на совр. сюжеты, иногда - классич. драмы. Материальное положение трупп тяжёлое. Отсутствие проф. т-ра не стимулирует развития драматургии.
Лит.: Литературы Индии. Сб. статей, М., 1958, с. 105- 136; Драматургия и театр Индии, М., 1961, с. 114-27; Народы Южной Азии..., М., 1963; Indian literature, v. 7, V" l, [s. l.], 1964; Q u m a r r a i s, Urdu drama, Aligarh. 1963; Mas'ud Hasan rizvi adib, lakhnau ka awami isteij, Lakh-паи, 1957; Ishrat Rahmani, Urdu drama-tarikh-o-tanqid, Lahaur, 1957. А. Сух.
yPEEi'E, Евгений Васильевич (р. 21.III.1917) - молд. сов. актёр. Нар. арт. Молд. ССР (1953). В 1939 окончил Кишинёвскую консерваторию. С 1940 - актёр Молд. муз.-драм. т-ра (Кишинёв). Многогранный, самобытный актёр, У. играет в драмах, муз. драмах, опереттах и операх.
Роли: Васин ("Русские люди"), Янку ("Гайдуки" Лебедева), Кнуров ("Бесприданница"), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Котовский (о. п. Онанко и Лукьянова), Городничий; Назар ("Свадьба в Малиновке" Александрова), Дед Ата-нас ("Трембита" Милютина), Золотарёв ("Марийкино счастье') Корняну), Шадрин ("Человек с ружьём"), Тартюф; Овидий (о. п. Александри), Голова ("Майская ночь" по Гоголю), Карась ("Запорожец за Дунаем"), Гремин("Евгений Онегин"), Малюта ("Царская невеста"); Браун ("Трёхгрошовая опера" Брехта), Арбенин ("Маскарад") и др.
Пост. спектакли: "Запорожец за Дунаем"; "Потерянное письмо" Караджале и др.
Выступает в концертах и по радио, исполняет оперные партии и нар. песни. Гос. пр. СССР. 1950. Снимался в кино. Д. П. "УРИЙЛЬ АКОСТА" ("Uriel Akosta") - трагедия в 5 д. К. Гуцкова. Соч. 1846. Пост. 13 дек. 1846 в Дрезденском придворном т-ре (Акоста - Эм. Девриент, Юдифь Байер, де Сильва - Эд. Девриент, Бен Акиба - Порт). В последующие годы "У. А." ставили Гамбургский, Лейпциг-ский, Берлинский придворный и мн. др. т-ры.
Первая пост. "У. А." на рус. сцене- сезон 1875/76, Виль-но. 25 февр. 1879 "У. А." пост. в Малом т-ре (бенефис Ермоловой, исполняла роль Юдифи; Акоста - А. П. Ленский, Бен Иохаи - М. Садовский, Де Сильва Правдин, Бел Акиба - Дурново, Эсфирь - Медведева, Де Сантос - Вильде), 1883 (Акоста - Южин), 1893; о янв. 1880 "У. А." пост. Александринский т-р (бенефис Сазонова, исполнял роль Акосты; Юдифь - Дюжикова, Де Сильва - Киселевский, Эсфирь-Жулева), 1886 (Акоста - Максимов), 1910 (па сцене Михайловского т-ра, реж. А. Петровский, Акоста - Юрьев, Юдифь Коваленская, Бен Иохаи - Петипа);
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги