Собр. соч-. в 15 тт., М., 1956, см. т. 14.
Р. в опере. Под знаком Р. развивается почти вся зап.-европ. опера 1-й пол. и частично 2-й пол. 19 в. Романтики первые остро поставили вопрос о синтезе иск-в: поэзии, музыки, живописи, театра, и опера, как наиболее синтетич. вид иск-ва, привлекала особое вешание в этот период. В эпоху Р. окончательно сформировались нац. оперные школы и новые оперные жанры. В муз. Р. господствовало прогрессивное направление.
Новый круг идей, сюжетов, образов иск-ва Р. по" ро;'пл ряд своеобразных явлений в оперном творчестве. Композиторов Р. волновали патриотич., нар.-освободит. идеи - появился жанр "гражданской" оперы:
"Вильгельм Телль"Дж. Россини (1829), "Немая из Пор-тпчи" Обера (1828), "Риенци" Вагнера (1840). Стремление ярко и правдиво раскрыть нар. образы порождало особый интерес к нац. колориту. Этому способствовало широкое изучение особенностей быта, фольклора не только своего народа, но и др. национальностей, характерное для эпохи Р. В романтич. опере с большой достоверностью воспроизведены картины нар. жизни, для чего использовались нац. нар. муз. жанры, элементы сельского и гор. фольклора (картины нем. нар. жизни в "Вольном стрелке" Вебера, 1820, швейцарской - в "Вильгельме Телле" Россини, и др.). Локальным колоритом окрашены "экзотич." образы (напр., восточные в "Обероне" Вебера, 1826), используются фантастич. элементы нар. поверий и т. п. Всё это привело к рождению жанра нар.-бытовой оперы, нередко с элементами фантастики ("Вольный стрелок" Вебера, "Аскольдова могила" Верстовского, 1835, "Белая дама" Буальдьё, 1825).
Эпоха Р. утвердила в музыке гуманистич.идею высокой духовной ценности простого человека, идею своеобразия и психологич. богатства личности. В опере, как и в др. жанрах (симф., камерная вок. и инструмент. музыка), внимание сосредоточивается на тонком и правдивом раскрытии человеч. переживаний. Это проявлялось почти во всех оперных жанрах того времени, но особенно в лирико-психологич. или ли-рико-бытовой драме - жанрах, родившихся в эпоху Р. ("Валькирия", 1856, "Тристан и Изольда", 1859, Вагнера, "Фауст" Гуно, 1869, и др.). Человеч. чувства нередко получали в романтич. операх подчёркнуто-патетич. выражение ("Эрнани" Верди, 1844).
Как ив др. виды иск-ва (драма, лит-ра), в музыку Р. широко входят ср.-век., рыцарские образы. Ряд опер основан на ср.-век. легендах или историч. фактах. В этих сюжетах композиторы Р. стремились раскрыть идеи, важные для современности: этич. идеалы человека ("Эврианта" Вебера, 1823, "Тангейзер" Вагнера, 1845, "Геновева" Шумана, 1848), мысль об одиночестве художника, не понятого в обществе ("Лоэнгрин" Вагнера, 1849), героико-освободит. идеи ("Ломбард-цы", 1843, и "Битва при Леньяно", 1849, Верди). Р. обращается также и к сюжетам, относящимся к более отдалённым или мифологич. эпохам, развёртывая на их основе идеи и образы, подсказанные современностью: героико-патриотич. оперы "Аттила" (1846) и "Навуходоносор" (1842) Верди, "Магомет II" (1820) и "Моисей" (1827) Россини, философские-"Кольцо Ни-белунга" Вагнера (1854-96). Большое место занимают в романтич. опере красочные описания, особенно пейзажи: ночная природа (сценка в Волчьей долине в "Вольном стрелке"), "Шелест леса" в "Зигфриде" Вагнера, море в "Летучем голландце" Вагнера, буря в "Вильгельме Телле" Россини, сельские пейзажи в "Сомнамбуле" Беллини и мн. др.
Оперный Р. имел "предшественников" в 18 в. Это -оперы композиторов, принадлежавшие к направлению сентиментализма, и оперы эпохи франц. бурж. революции 1789-94. Уже в творчестве Л. Керубини имеется ряд элементов, предвосхищающих Р.,-непосредств. эмоциональность, нар. колорит; в опере А. Гретри "Вильгельм Телль" (1791) делается попытка воссоздания картин жизни народа в Швейцарии.
Локальный колорит, тонкий психологизм, картинность стимулировали развитие и обновление муз.-выразит. средств. Мелодич., гармонич., ладовые, ладово-гармонич., оркестровые средства получили мощное развитие в эпоху Р., особенно в его поздний период, называемый также неоромантизмом (в опере-у Вагнера и у Берлиоза, в симф. и инструмент, музыке-у Листа и Берлиоза). Для ромаптич. опер характерно возрастание роли симф. оркестра (особенно в творчестве Вебера, Берлиоза, Вагнера), наличие больших симф. фрагментов, нередко связанных с программным замыслом и изобразительностью (пейзажи, шествия, фантастич. картины). Близость к передовым идеям эпохи, интерес к человеч. личности, к природе, к нар. творчеству обусловили реалистич. качества лучших романтич. опер. В конце развития Р. в нём проявляются нек-рые кризисные черты (элементы мистицизма в опере Вагнера "Парсифаль", 1883).
При мн. общих чертах, объединяющих европ. муз. Р. в единое целое, каждая нац. оперная школа имела свою специфику. Так, итал. романтич. опера выросла в эпоху героич. нац.-освободит, борьбы народа и была особенно тесно связана с её идеями - нац.-героич. оперы Дж. Россини ("Танкред", 1813, "Моисей", "Магомет II"), В. Беллини ("Норма", 1831), раннего Дж. Верди ("Навуходоносор", "Аттила", "Ломбардцы") и т. п.
Франц. романтич. опера была связана с революц. движением в сер. 19 в. Она развивалась в двух традиц. нац. жанрах - опера комик, появившаяся ещё в 18 в., и большая опера ("гранд-опера"), рождённая эпохой Р., но вобравшая в себя черты нац. жанра 18 в.- лирические трагедии. Оаера комик эпохи Р. отличается открытой, приподнятой эмоциональностью, использует фантастич. элементы. Первые франц. комич. оперы эпохи Р.-"Белая дама" Буальдьё и "Мария" Герольда (1825, 1826). В этом жанре работали также Д. Обер ("Фра-Дьяволо", 1830, "Бронзовый конь", 1835), А. А дан, Ф. Галеви. Особняком стоят комич. оперы Г. Берлиоза - "Бенвенуто Челлини" (1838), сочетающая сочность комедийных образов с колоритными нар. сценами, и полная тонкого юмора и задушевности "Беатриче и Бенедикт" по Шекспиру (1862). В большой опере лирич. драма развёртывается на фоне крупных историч. событий, показанных красочно, с большим размахом, страсти выражены с высокой приподнятостью, декорац. оформление пышно и монументально, вводятся хоры и балет. Нар.-героич. линия, однако, получает меньшее значение по сравнению с лирико-психологич. Создатель и наиболее яркий представитель большой оперы - Дж. Мейербер ("Роберт-Дьявол", 1830, "Гугеноты", 1835, "Пророк", 1843), Ф. Галеви ("Дочь кардинала"), Д. Обер ("Немая из Портичи"). К жанру большой оперы примыкает дуло-гия Берлиоза "Троянцы", ("Взятие Трои" и "Троянцыв Карфагене", 1855-59). Черты Р. в значит, степени присущи лирич. опере, зародившейся во 2-й пол- 19 в, во Франции: интерес к человеч. переживаниям, к нар.-бытовым и пейзажным образам, к экзотике, использование фольклора ("Фауст", 1859, и "Ромео и Джульетта", 1864, Ш. Гуно, "Лакме" Л. Делиба, 1863, "Искатели жемчуга" Ж. Визе, 1863, и др.).
Нем. романтич. опера тяготела к ср.-век. рыц. сюжетам и пейзажно-фантастич. элементам. Такова первая нем. романтич. опера "Ундина" Гофмана (1813). Наиболее видные авторы нем. романтич. оперы: её создатель К. М. Вебер и его младшие современники Г. Маршнер, А. Лортцинг. Могучее развитие получила опера эпохи Р. в творчестве Р. Вагнера. В его произв. философская глубина содержания сочетается со смелым новаторством оперной драматургии: создание музыкальной драмы, не разделённой на номера, огромная роль симф. начала, новизна и яркость вок., оркестровых, муз.-сценич. средств.
В рус. опере Р. проявился более всего в творчестве А. Н. Верстовского ("Аскольдова могила", "Громобой", 1854) и А. А. Алябьева.
Р.- важная эпоха в европ. опере, обогатившая всё оперное иск-во. Нек-рые композиторы, ставшие затем крупными реалистами, в начале своего творч. пути выступили как романтики (Визе, Верди ). Черты Р. получили претворение в творчестве многих композиторов. Муз.-выразит, средства, выработанные романтиками, вошли в арсенал оперного иск-ва всех композиторов.
Романтич. стиль проявился и в оперном исполни-тельстве. Характерные черты его - напряжённая эмоциональность, импульсивность, яркая виртуозность, стремление к тонкой детализации и ярким контрастам (в оперно-дирижёрском искусстве-Р. Вагнер, Г. Берлиоз, Г. Малер, в вокальном -М. Малибран, А. Нур-pu, Дж. Марио, Р. Станъо, Н. Фигнер и др.).
Лит.: Соллертинский И., Романтизм, его общая и муз. эстетика, в его кн.: Музыкально-историч. этюды, М., 1956; К о н e н В., История зарубежной музыки XIX в., вып. 1, М., 1958; Ф e p м а н В., Оперный театр. Статьи и исследования, М., 1961; Хохловкина А., Западноевропейская опера. Конец XVIII - первая пол. XIX в., Очерки, М., 1962; I s t e l E., Die Blutezeit der musikalischen Romantik in Deutschland, 2. Aufl., Lpz.-B., 1921;
T i e r s o t I., La musique aux temps romantiques, P., 1930;
Einstein A., Music in the Romantic era, N. Y., 1947;
Chantavoine J. et Gaudefroy-Demo m-b у n e s J., Le romantisme dans la musique europeenne,P., 1955; Combarieu J. et Dumesnil R., Histoire
de la musique des origines a nos jours, t. 3, nouv. ed.. P., 1955;
Guichard L., La musique et les lettres au temps du romantisme, P., 1955; В a r z u n J., Berlioz and his century:
an introduction to the age of romantism, N. Y., 1956; S a 1 a-z a r A., Los grandes compositores de la epoca romantica, 3 ed., Madrid, 1958.
Р. в балете. В балетном иск-ве Р. получил особенно яркое выражение. Мн. элементы, присущие Р., отмечали балетные спектакли 20-х гг. 19 в., хореографич. поэмы и драмы Ш. Дидло и А. П. Глушковского. Рус. балет оказал нек-рое влияние на развитие романтич. направленности в западно-европ. балете. Однако окончательно романтич.балет сформировался во Франции на рубеже 2-й трети 19 в. и получил распространение по всей Европе. К концу 1-й трети 19 в. классич. танец достиг высокой виртуозности. К этому времени главенствующее положение в балете заняла танцовщица. Развитие прыжковой техники и возникновение техники танца на пальцах открыло новые выразительные возможности (этими средствами создавалось ощущение невесомости, парения в воздухе). В результате возник новый стиль танца, отличный от того, к-рый преобладал в дра.ма-тич. и пантомимных балетах предшествующей эпохи. Первой яркой представительницей этого направления была М. Талъони. Для неё в 30-х гг. были созданы её отцом Ф. Талъони балеты "Сильфида" Шнейцгоффера (1832), "Дева Дуная" Пуни (1836), "Тень" Маурера (1840) и др. Это были поэтич. спектакли, героини к-рых, фантастич., неземные существа, страдали и нередко гибли при соприкосновении с реальной жизнью. Художник Э. Лами разработал для М. Тальони костюм, ставший одним из отличит, признаков романтпч. балета: облегающий лиф, широкая полупрозрачная юбка, как правило, белого цвета, крылышки за спиной, веночек на голове, мягкие туфли без каблуков. Со временем этот костюм трансформировался в т. н. "пачку" (или тюник) и стал основой костюма класспч. танцовщицы, сохранившегося до наших дней.
В романтич. балете возникли новые танц. формы. Так, в ансамблевых танцах романтич. балетов сложилась форма унисонного кордебалетного женского танца; масса танцующих, действуя синхронно, образует симметрич. группы, аккомпанируя танцу солистов. Этот принцип был ярко выражен в балете "Жп-зель" (1841, балетм. Ж. Перро и Ж. Коралли).
В 40-50-х гг. 19 в. возникает другое, более активное направление в романтич. балете. Его представителями были балетм. Ж. Перро, танцовщицы Ф. Эль-слер и К. Гризи. Перро отказался от фантастпч. сюжетов, обычных для романтич. балета, в своих пост. он использовал историч. темы, часто инсценировал произведения Дж. Г. Байрона, В. Гюго и др. Балетмейстерское иск-во Перро, демократичное в своей основе, близкое французским поэтам-романтикам, было глубоко эмоционально, иногда подымалось до героического пафоса (балеты "Эсмеральда", 1844, "Катарина, дочь разбойника", 1846, "Корсар", 1856,- все балеты Пуни). Герои балетов Перро отличались мужеством, душевной красотой, возвышенными страстями. Р. в балете характеризуется также большим интересом к нар. творчеству. Это проявилось не только в балетах Перро, но и в постановках дат. балетм. А. Бурнонвиля, опирающихся на нац. фольклор. Во мн. из них используются нар. легенды и сказки, демонстрируются нац. празднества и обряды ("Народное предание" Гаде и Хартмана, 1854, "Свадебный поезд в Хардангере" Паулли, 1853, и др.).
В России романтич. направление достигает развития в 30-40-х гг., во время гастролей Тальони и Эль-слер, и в 50-х гг. в Петербурге в пост. Перро. Принципы исполнительского иск-ва Тальони были восприняты и развиты рус. танцовщицами E. А. Санков-ской и E. И. Андреяновой. В конце 19 в. романтич. начало проявилось в балетах Чайковского ("Лебединое озеро", "Щелкунчик"), Глазунова ("Раймонда") и др. В начале 20 в. М. М. Фокин придал Р. в балете новые черты, обогатив его иск-вом импрессионизма. Романтич. образы возникают в балетах Фокина через восприятие человека совр. ему эпохи.
Р. присущ и советскому балету, стремящемуся к выявлению романтического в самой действительности, Эта направленность проявляется не только в постановке балетов "Бахчисарайский фонтан", "Кавказский пленник" Асафьева, шекспировской трагедии "Ромео и Джульетта", но и в решении героич. спектаклей - "Сердце гор" Баланчивадзе, "Лаурен-сии", в многочисл. нац. балетах народов СССР,в к-рых используются сюжеты нац. легенд и сказаний, в балетах, поев. гражд. и Великой Отечеств, войнам: "Партизанские дни" Асафьева, "Берег счастья" Спадавеккиа, "Татьяна" Крейна и др. Обращаясь к современности, балетмейстеры стремятся отразить романтич. черты, присущие сов. действительности ("Героическая поэма" Каретнпкова, "Берег надежды" Петрова и др.).
Лит.: С л о н и м с к и и Ю. И., Мастера балета..., Л., 1937; его же. Сильфида, М.-Л., 1927; его же, Дид-ло..., Л.-М., 1958; Соловьев Н. В., Мария Тальони, СПБ, 1912; Классики хореографии, Л.-М., 1937; И о ф ь-е в М., Балет Гранд-Опера в Москве, "Театр", 1958, № 9;
Beaumont С. W., The romantic ballet in lithographs of the time, L., 1938; его же, The ballet called Giselle, L., 1945, его же, Fanny Elssler, L., 1931; Guest I., The romantic ballet in England, L., 1954; L i f a r S., Giselle. Apotheose du ballet romantique, P., 1942. E. Ф. (драматургия, драм. иск-во), А. Я. (неоромантизм), Р. Л. (опера),
'РОМАНОВ, Борис Сергеевич [18(30).VI. 1895-6.V. 1958]- рус. сов. драматург, журналист, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1949). Учился в Моск. ун-те. В 20-х гг. был актёром и режиссёром периферийных т-ров. К 1924 относятся первые драматургич. опыты Р.: "Банкет капитала", "Его спасает небо", "Сон гражданина Обухова". Первая большая драма Р.-"Федька-Есаул" (1925, Студия Малого т-ра), поев. событиям гражд. войны на юге России. Большую роль в обращении т-ров к новому, сов. репертуару, к совр. действительности сыграла сатирич. комедия "Воздушный пирог" (1925, Т-р Революции). Комедия разоблачала вражеские попытки реставрации капитализма, бичевала дельцов и перерожденцев периода нэпа. Разоблачит, интонация отличала и комедию Р. "Конец Криворыльска" ("Заре навстречу", 1926, Т-р Революции). Наряду с образами людей прошлого драматург создал в этой пьесе характеры комсомольцев, активных строителей нового мира.
Среди лучших пьес Р. - драма "Огненный мост" (1929, Малый т-р) о трудовых буднях социалистич. стройки, здесь впервые создан образ руководящего работника сов. индустрии. В пьесе "Бойцы" (1934, Малый т-р) Р. обращается к мирным дням Красной Армии, показывает быт сов. воинов. Р. написал комедии "Со всяким может случиться" (1940, Моск. т-р транспорта), "Знатная фамилия" (1945, Моск. т-р транспорта), в 1947 пьесу "Великая сила" (Гос. пр. СССР, 1948, Малый т-р, 1947), ограниченно трактующую тему патриотизма. Лучшие пьесы Р. сценичны, содержат яркие, интересные роли для актёров.
В 1953 вышла книга статей Р. по иск-ву т-ра "Драматург и театр". Р. занимался педагогич. деятельностью. С 50-х гг.-профессор Лит. ин-таим. М. Горького (Москва).
Соч.: Пьесы, М.-Л., 1948; Пьесы, М., 1951; Драматург и театр. М., 1953. f? fi.
POMEA-И-ЯНГУАС (Romea y Yanguas), Хулиан (16. II. 1813-10. VIII. 1868) - исп. актёр. Ученик известного актёра К. Латорре. В 1833 дебютировал на сцене. Играл роли романтич" репертуара - Альфонсо Перес де Гусман ("Гусман Доблестный" Хиля-и-Сарате), Габриэль Эспиноса ("Предатель, не признавший себя виновным, и мученик" Соррильи-и-Мораля) и др. Пользовался популярностью в семейно-быто-вых комедиях М. Бретона де лос Эррерос, В. де ла Веги и др. Игра Р.-и-Я. отличалась сдержанностью, простотой, он отказался от аффектированной декламационной манеры, присущей его партнёрам. В 1840- 1853 Р.-и-Я. возглавлял т-р "Принсипе" (Мадрид). С 1858 преподавал, с 1866 руководил Консерваторией музыки и декламации. Автор книг: "Основные мысли об искусстве театра" (Ideas generales sobre el arte del teatro, Madrid, 1858), "Учебник декламации" (Manual de declamacion, Madrid, 1859), "Герои на театре. Размышления о манере представлять трагедии" (Los heroes en el teatro, reflexiones sobre la manera de representar la tragedia, Madrid, 1866).
Лит.: Diaz de Escovar N.yLasso de la Vega P. P., Historia del teatro espanol, v. 2, Barcelona, 1924, cap. VIII, p. 109-112, 114-115, 122-123; Ferrer del Rio A., Don J., Romea y su epoca en el teatro, Madrid, 1868; Espina A., Romea o el Comediante, Madrid, 1935. И. С.
POMEH (Romains), Жюль [наст. имя и фам. - Луи Фар и гуль (Farigoule)] (р. 26.VIII. 1885)- франц. писатель, поэт, драматург. Чл. Франц. академии (с 1946). Лит. деятельность начал в 1906. Возглавил т. н. унанимизм-лит. течение, утверждавшее отвлечённо-гу-манистич. идеи. Первая работа Р. для т-ра-стихотворная драма "Армия в городе" (1911, т-р "Одеон") носила пацифистский характер и была проникнута идеями унанимизма. В романтич. драме "Кромдейр старый" (1920, т-р "Вьё коломбье") Р. пытался найти выход из противоречий бурж. действительности в идеализации патриархального быта. В связи с усилением социально-критич. направленности во франц. лит-ре н драматургии Р. отходит от абстрактного гуманизма, идеали-стич. иллюзий, обращается к сатирич. осмеянию бурж. общества. В комедиях-гротесках "Кнок, или Торжество медицины" (1923), "Труадек, предавшийся распутству" (1923), "Женитьба Труадека" (1925) Р. создал остро сатирич. образы франц. мещан - поли-тич. дельцов, учёных-парлатанов, лит. карьеристов, тупых чиновников. Блестящее драматургич. мастерство Р. привлекло к этим комедиям внимание реж. и актёра Л. Жуве, пост. их в т-ре "Комедия Елисен-ских полей" (Париж). В дальнейшем Р, отказывается от антибурж. критики; социальным примиренчеством проникнута его пьеса "Диктатор" (1926, "Комедия Елп-сейских полей"), где Р. оправдывает политич. предательство, утверждает законность существующего порядка, правомерность диктаторской власти. В пьесах "Мюссе, или Школа лицемерия" (1930, т-р "Ателье") .и "Ценности" (1930, т-р "Одеон") драматург пропагандирует "свободный индивидуализм" и признаёт социальные проблемы неразрешимыми. Р. принадлежат пьесы: "Искра" (1924, "Комедия Елисей-ских полей"), "Амедей и господа, сидящие в ряд" (1925, там же), "Донгоо-Тонка" (по его роману;
1930, т-р "Пигаль"), "Король в маске" (1931, там же). Р. - автор книг "Воспоминания о театре ,,Вьё коломбье"" (Souvenirs du Vieux-Colombier, P., 1926), "Признания драматурга" (Confidences d'un auteur dramatique, P., 1953).
На сов. сцене ставились пьесы: "Армия в городе" (1923, Одесский драм. т-р), "Женитьба Труадека" (под назв. "Партия честных людей", 1927, Т-р им. Вахтангова; 1928, Студия Большого драм. т-ра, Ленинград), "Диктатор" (1928, Совр. т-р, Ленинград) и др.
Соч.: Theatre..., t. 1-7, P., 1924-35, в рус. пер. - Собрание сочинений, Л., 1926.
Лит.: История французской литературы, т. 4, М., 1963;
Луначарский А. В., О театре и драматургии..., т. 2, М., 1958; N о г г i s h P. J., Drama of the group..., Cambr., 1958; Berry M., Jules Romains, P., 1959. РОМЕНСКИЙ, Михаил Дамианович [р. 9(21). XII. 1887] укр. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. УССР (1946). Учился в Моск. консерватории (1913- 1916). С 1917 -солист оперных т-ров Ростова-на-Дону, Ленинграда, Одессы, Томска, Омска, Новосибирска, т-ров оперы и балета в Харькове (1934-42) и Киеве (1942-1958). Обладает голосом большой силы, приятного тембра. Исполняет камерные произв., укр. и рус. нар. песни.
Партии: Карась ("Запорожец за Дунаем"), Выборный ("Наталка-Полтавка" Лысенко), Валько ("Молодая гвардия" Мейтуса), дьяк Гаврила ("Богдан Хмельницкий" Дань-кевича), Сусанин (Гос. пр. СССР. 1949), Руслан, Мельник, Галицкий; Кочубей ("Мазепа"), Мефистофель ("Фауст") и ДР. Н. Бор.
"РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА" - балет С. С. Прокофьева, либретто Прокофьева, С. Э. Радлова, А. И. Пиотровского. Пост. 30 дек. 1938, г. Брно, Чехословакия (балетм. Псота; Джульетта - Шемберова, Ромео- Псота). В 1940. Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова (балетм. Лавровский, дирижёр Шерман, худ. Вильяме;
Джульетта - Уланова, Ромео - Сергеев, Меркуцио - Лопухов, Тибальд Гербек). Возобн. в 1953, там же. В Москве 28 дек. 1946, Большой т-р (балетм. Лавровский, дирижёр Файер, худ. Вильяме; Джульетта - Уланова, Ромео-Габович, Меркуцио - Корень, Тибальд - Ермолаев).
Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Тарту (1946), Рига (1953), Пермь (1956), Фрунзе (1962). Челябинск (1963). За рубежом: Стокгольм (1944), Братислава (1949), Прага (1950). Острава (1950), Кошице (1952), Пльзень (1952), Либерец (1958), Берлин (1948), Глаухау (1948), Росток (1953), Дрезден (1955), Лейпциг (1959), Веймар (1958), Гамбург (1961) и др.; Белград (1948), Загреб (1949), Сараево (сезон 1957-58) и др.; Флоренция (1955), Милан (сезон 1958-59), Копенгаген (1955), Париж (1955); Япония (1955), Румыния (1962), Болгария (1962) и др. Л. П.
"РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА" ("Romeo et Juliette")- опера Ш. Гуно, либр. П. Ж. Барбье и М. Карре. Пост. 27 апр. 1867, "Т-р лирик", Париж (дирижёр Делофр; Ромео - Мишо, Джульетта-Карвальо. Стефано - Дарам, Гертруда-Дюкло, Тибальд - Пюже, Бенволио - Лоран, Меркуцио- Барре, Парис-Лавейсьер). Опера пост. во мн. театрах мира.
В России впервые шла на итал. яз. в 1870 (Джульетта- Арто); 27 янв. 1872, Петербург, на итал. яз. (Ромео-Нико-лини, Джульетта - Патти); 23 янв. 1891, Мариинский т-р (пер. М. Спасского, дирижёр Направник, художники Янов, Левот, Бочаров, Андреев, Шишков и Иванов, балетм. Иванов; Ромео - Я. Решке, Джульетта - Мелба, Стефано - Славина, Гертруда - Юносова. Меркуцио - Яковлев, Ка-пулетти - Стравинский, Парис-Климов 2-й, Тибальд- Угринович, Лоренцо - Э. Решке, Бенволио - Васильев 2-й, Герцог Веронский - Фрей); 1903, там же (дирижёр Крушевский, балетм. Иванов).
На сов. сцене пост. 16 марта 1919, Т-р оперы и балета, Петроград (дирижёр Фительберг, реж. Боссе, худ. Альме-динген, балетм. Петров). 1920, Гос. акад. т-р комич. оперы, Петроград (дирижёр Самосуд, пост. Дорожинского, худ. Альмединген, балетм. Петров; Ромео-Пиотровский, Джульетта - Горская, Тибальд-Денисов, Меркуцио - Грохольский, Лоренцо Журавленке, Гертруда - Чайковская, Стефано - Талонкина, Герцог Веронский - Киселёв, Ка-пулетти - Смирнов, Грегорио - Тихонов, Бенволио -Калинин). В 20-е гг. шла в Москве на сцене Эксперимент. т-ра. В 1936, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, пост. Шубина, реж. Закусова, художники Аллегри и Меш-кова, балетм. Орлов). 1941, Большой т-р (дирижёр Мелик-Пашаев, режиссёры Соковнин и Фрид, худ. Козлинский, балетм. Захаров); 1945, там же (дирижёр Небольсин, реж. Соковнин, худ. Козлинский, балетм. Глан, хормейстеры Рыбнов и Луковников). В 1955 возобн. в Ленингр. Малом оперном т-ре (дирижёр Коган, реж. Соловьёв, художники Аллегри и "Штерич). Среди выдающихся исполнителей:
Фигнер, Алчевский. Собинов, Смирнов, Юдин, Лемешев (Ромео), Мравина, Больска, Нежданова, Барсова, Катуль-ская, И. Масленникова (Джульетта), Касторский, Лубенцов (Лоренцо). Лабинский, Остроумов (Тибальд), Грызунов, Бурлак (Меркуцио). Пост. в т-рах др. городов: Горький (1947), Пермь (1947), Вильнюс (1948, 1961), Львов (1951), Алма-Ата (1952), Ташкент (1955), Ереван (1955), Казань (1959), Донецк (1959) и др.
Издания: "Р. и Д." - клавир. Р., Choudens [s. d.]; с рус. текстом, М.,Гутхейль, [1894]; сов. издание, М., Гос. изд-во Музсектор, 1926. Я. Г р.
"РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА" ("Romeo and Juliet")- трагедия в 5 д. У. Шекспира. Соч. ок. 1595. Впервые пост., предположительно, в лондонском т-ре "Куртина". Пьеса долгое время шла в разных обработках, переделках. Среди ранних (17-18 вв.) исполнителей: гастролирующие в Европе труппы "английских комедиантов"; актёры С. Барри, Д. Гар-рик и др. (Ромео). Э. Барри, Дж. Э. Беллами Н Притчард
(Джульетта). "Р. и Д." входила в гастрольный репертуар актёров: Э. Росси, М. Барримор', А. Матковский, М. Корн, А. Моисеи (Ромео), Э. Дузе, X. Моджеевская (Джульетта).
В 19-20 вв. "Р. и Д." пост.: т-р "Друри-Лейн" (1805, Ромео - Ч. Кембл; 1817, Ромео - Э. Кин), Бирмингемский т-р (1810, Ромео - Макреди), Веймарский т-р (1811, в обработке и пост. Гёте; 1846, 1936); "Шаушпильхауз", Берлин (в той же обработке) и Гамбургский т-р (в обработке Вейса) (оба в 1812); .т-р "Ковент-Гарден" (1814, 1836), "Бургтеатр" (1816, 1841), т-р "Хеймаркет" (1846), Нац. т-р, Прага (1854, 1913, 1916, 1924), Краковский т-р (1868, ре/к. Козьмян), "Бутс-тиэтр", Нью-Йорк (1869, Ромео-Э. Бутс) и т-р "Корт", Лондон (1881, Джульетта Моджеевская), т-р "Лицеум", Лондон (1882, Ромео - Ирвинг, Джульетта Терри; 1884; 1895, Джульетта - Кэмпбелл), Т-р в Брно (1913), т-р "Эмпайр", Нью-Йорк (1889), т-р "Ройял-ти", Лондон (1905), Нем. т-р, Берлин (1907, реж. Рейнхардт, Ромео - Моисеи); Нар. т-р, София (1908; 1954), т-р "Одеон", Париж (1911), т-р "Олд Вик", Лондон (1929, Ромео-Гил-гуд; летом 1935-36, Ромео и Меркуцио - поочерёдно Гил-гуд и Оливье; Джульетта - Эшкрофт; 1939), "Гражданский репертуарный т-р", Нью-Йорк (1930), словацкий Нац. т-р в Братиславе (1932), гастроли в США (1933-34. Джульетта - К. Корнелл), труппа под рук. Ж. Питоева, Париж (1936), т-р "Элизео", Рим (1938, Ромео - Дж. Черви), т-р "Голливуд", Нью-Йорк (1940; Ромео - Оливье. Джульетта - В. Ли), т-р "Д-34", Прага (1945, реж. Буриан), т-р "Романо", Верона (1948), "Штаадтстеатр", Дрезден (1949), "Театр итальянского иск-ва" под рук. В. Гасмана и Л. Скуар-цины (1952, реж. и исполнитель роли Ромео - Гасман), "Драматычны т-р", Варшава (1956), Шекспировский Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон (1954, 1958), Стратфорд-ский т-р, Канада (1960) и др.
В России "Р. и Д." ставили: Малый т-р (1824, Ромео- П. Мочалов), 1841 (Ромео-Мочалов, Капулетти - Щепкин, Меркуцио - Самарин), 1864 (бенефис Федотовой, две сцены из трагедии), 1881 (Ромео-А. Ленский, Джульетта Ермолова, Капулетти - Самарин, Кормилица -Медведева), 1900 (Ромео Остужев), Александрийский т-р (1841, Ромео - В. Каратыгин; 1892), Калужский т-р (1886), Т-р Соловцова, Киев (1895, Джульетта - Велизарий), Ели-заветградский т-р (1896), Арм. труппа (1910, Джульетта- С. Адамян), Таганрогский т-р (1911), Нижегородский (1914) и мн. др.
В. сов. т-ре "Р. и Д." ставили: моск. Камерный т-р (1921, реж'. Таиров, Ромео - Церетелли, Джульетта - Коонен), Ленингр. театр-студия под рук. Радлова (1934), моск. Т-р Революции (1935, реж. Попов, Шлепянов, худ. Шлепянов, Ромео - Астангов, Джульетта - Бабанова, Кормилица- Пыжова; 1948).
Среди др. пост. "Р. и Д.": Кемеровский, Костромской т-ры, груз. группа Сухумского т-ра (все в 1936), Краснодарский т-р (1936, 1952), Оренбургский т-р (1936, 1940, 1957), Т-р им. Азизбекова (1937, Ромео Ульви Раджаб), Бакин' ский рус. т-р (1938), Т-р им. Камала (1940), Челябинский т-р (1940, 1945), Куйбышевский т-р (1942, 1946), Т-р им. Райниса (1944, 1953, реж. Смильгис), Т-р им. Янки Купалы (1946, реж. Литвинов, худ. В. Дмитриев, Ромео-Платонов, Джульетта - Жданович; 1955), Воронежский т-р (1947), Т-р им. Лахути, Душанбе (1947. 1963), Симферопольский т-р (1948, 1960), Т-р им. Марджанишвили (1949, 1962), Фрунзенский рус. т-р (1949), Иркутский т-р (1950), Барнаульский т-р. Красноярский т-р. Марийский т-р, Йошкар-Ола; Т-р им. Хамзы (все в 1951), Кабардинский т-р, Нальчик; Моск. областной т-р драмы (оба в 1952), Владивостокский т-р. Ташкентский рус. т-р (оба в 1953), Псковский т-р (1954). Т-р им. Леси Украинки, Клайпедский т-р (оба в 1955), Якутский муз.-драматич. т-р (1955, 1964), Т-р им. Вахтангова (1956), Комсомольский-на-Амуре т-р (1960), Дрого-бычский муз.-драматич. т-р (1963), Волгоградский т-р, Т-р им. Сундукяна, Ленингр. т-ры им. Ленинского комсомола и им. Ленсовета; Рязанский т-р (все в1964) и мн. др. театры.
"Р. и Д." широко ставилась также в ТЮЗах: Новосибирский ТЮЗ (1941, 1953, 1963), Тбилисский груз. ТЮЗ (1942), ЛенТЮЗ (1948), Тбилисский рус. ТЮЗ (1949), Горьковский. Николаевский, Саратовский (все в 1951), Астраханский (1954), Свердловский (1960), Моск., Тульский ТЮЗы (1964) и ряд др,
Издания. - Первые публикации "Р. и Д." (в искаженной ред.) - кварто 1597; далее кварто 1599, 1609; Фолио - 1623. Первый рус. пер. - И. Росковшенко, "Библиотека для чтения", т. 33, СПБ, 1839; Из позднейших изд.:
"Р. и Д."-пер. Н. П. Грекова, П., 1862; Сов. переводы А. Радловой, М., 1935 и 1936; Б. Пастернака, М., 1943;
Т. Л. Щепкиной-Куперник, в кн.: Избранные переводы, т. 1, М., 1957; Шекспир У., Полное собр. соч., т. 3, М., 1958.
Лит.: Шекспировский сборник. 1947, М., 1947; Н е л ь с С., Шекспир на советской сцене, М., 1960; Вильям'.Шекспир... 1564-1964. Исследования и материалы, М., 1964. А. Шн.
РОМ-ЛЕБЕДЕВ (наст. фам.- Лебедев), Иван Иванович [р. 18(31). Ill, 1903] -цыганский сов. актёр, драматург. Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич, партии с 1947. В 1-й пол. 20-х гг. работал гитаристом в молодёжном цыганском ансамбле; позднее - один из инициаторов, организаторов и ведущих актёров цыганского т-ра "Ромэн". Р.-Л. играет характерные и героич. роли: Старый цыган ("Цыганы" по поэме Пушкина), Яков ("Всё о тебе" Афиногенова), Князь ("Грушенька" по рассказу "Очарованный странник" Лескова), Макар ("Макар Чудра" по о. п. Горького), Квазимодо ("Эсмеральда" по роману "Собор Парижской богоматери" Гюго), Жених ("Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки), Данкайрэ ("Кармен из Трианы" по новелле "Кармен" Меримо).
Р.-Л. выступает и как драматург.
Среди первых пьес - "Солнце в болоте" (1933) и "Дочь степей" (1935). В дальнейшем стал одним из основных драматургов т-ра "Ромэн".
Др. пьесы: "Свадьба в таборе" (1935), "Песня об Урсаре" 1940), "Невеста из табора" (1945), "Героическая поэма" (1948), "Цыганы" (1949), "Дочь шатров" (1950), "Плясунья" (1954), "Кабачок Макрель" (1957), "Кармен из Трианы" (1961), "У дороги" (1964) и др. А. Шн.
РОМОДАНОВ, Сергей Дмитриевич [р. 31. VII (12. VIII). 1899] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Сценич. деятельность начал в 1922 в Грозном, затем играл в т-рах Баку, Ташкента, Минусинска, Костромы, Ижевска и др. С 1938-актёр Ярославского т-ра им. Ф. Волкова. Р. - гл. обр. драма-тич. актёр; он наделяет своих героев страстностью, жизнелюбием, могучим, мятежным размахом истинно рус. характера. Таковы были образы Гайдая ("Гибель эскадры"), Рыбакова ("Кремлёвские куранты"), Сергея Луконина ("Парень из нашего города"), Огнева ("Фронт"), Сафонова ("Русские люди"), сыгранные в приподнято-ро-мантич. манере; актёр подчёркивал героич. черты коммунистов разных поколений. Этапное значение для творчества Р. имела роль Петра I (о. п. А. Н. Толстого, 1939).Р. много и успешно играл в классич. репертуаре - Несчастливцева, Паратова; Скалозуба ("Горе от ума"), Годунова ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Отелло; Антипу Зыкова ("Зыковы"), Сатина; Терентье-ва ("Сомов и другие" Горького). Среди его лучших ролей - Егор Булычев (1950); играя эту роль, актёр подчёркивал стихийное бунтарство, широту булычовской натуры.
Среди значит, ролей Р. в 60-х гг.-Медведев ("Хозяева жизни" Чепурина), Балуев ("Знакомьтесь - Балуев" по о. п. Кожевникова), Прозоров ("Палата" Алёшина). За участие в спектакле "Заговор обречённых" ВиртыР. присуждена Гос. пр. СССР (1950). Снимается в кино (Илья Артамонов-"Дел о Артамоновых", и др.).
Лит.: Елисеева В., Ярославский театр имени Ф. Г. Волкова, [Ярославль], 1948; Любомудров М. Н., Старейший в России, М., 1964. М.Люб.
РОМППАЙНЕН, Тойво Иванович (р. 12. XI. 1901) - карельский сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Участвовал в спектаклях художеств. самодеятельности в Финляндии как актёр и режиссер. С 1933 работает в Финском драм. т-ре Карел. АССР. Актёр большого реалистич. дарования, Р. занимает ведущее место в творч. коллективе т-ра.
Среди лучших ролей: Егор Булычев; Полежаев ("Беспокойная старость"), Юхани ("Семеро братьев" Киви), Эйна-ри ("Ветер с юга" Грина, Филиппова), Моргунов ("Все остаётся людям" Алёшина), Антипа Зыков ("Зыковы"). С .Кол.
"РОМЭН" - сов. цыганский т-р. Организован 24 янв. 1931 как "Ивдо-ромэнский театр-студия" при
Главискусстве Наркомпроса РСФСР. Инициаторы и непосредств. организаторы т-ра: А. А. Андреев, А. В. Германо, Г. П. Лебедев, И. 'И. Ром-Лебедев, режиссёр М. И. Гольдблат, комп. С. М. Бугачевский и театр. администратор И. Д. Файль. Первый публичный спектакль театра-студии состоялся 30 апр. 1931; было показано обозрение Э. Шолока и М. Безлюдского и концерт. Как проф. т-р "Р." был открыт 16 дек. 1931 муз. представлением "Жизнь на колёсах" Германо (реж. Гольдблат, худ. Тышлер). Первый художеств. рук. т-ра-М. И. Гольдблат (1931-36). Вначале репертуар "Р." ограничивался пьесами из жизни цыган, т-р пропагандировал переход цыган к оседлой трудовой жизни; спектакли: "Между огней" Германо (1934), "Фараоново племя" Сверчкова (1933); пьесы Рома-Лебедева: "Табор в степи" (1934), "Дочь степей" (1935), "Свадьба в таборе" (1935, новый вариант 1945 - "Невеста из табора"). Позднее в репертуар т-ра стали включаться инсценировки произв. отечеств, и зарубежной лит-ры, позволяющие показывать образцы нар. цыганского творчества. Среди спектаклей "Р.": "Кармен" по Мериме (1934, реж. Гольдблат), "Цыганы" по Пушкину (1936, реж. Гольдблат, комп. Крейн, худ. Тышлер), "Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки (1939, реж. М. М. Яншин, комп. Бугачевский, второй вариант-1945), "Макар Чудра" по о. п. Горького, "Ч*удесная башмачница" Гарсиа Лорки (1941, реж. Яншин, комп. Бугачевский, балетм. Злобин, худ. Санчес), "Гру-шенька" Штока по повести Лескова "Очарованный странник" (1946). Спектакли т-ра отличались сочетанием романтич. (порой мелодраматич.) устремлённости с комедийным началом. Игра актёров т-ра "Р." характеризуется повышенной эмоциональностью, темпераментом, спектакли насыщены песнями, танцами, красочны, выразительны. С 1940-х гг. т-р "Р." играет на русском яз. Много гастролирует по Советскому Союзу.
Среди актёров "Р.", работавших в нём со дня его основания: С. И. Андреева, В. В.Вербицкая, М. В. Сквор-цова, М. И. Черкасова, Ляля Чёрная (Н. С. Хмелёва), В, Е. Поляков, И. И. Ром-Лебедев, И. В. Хру-сталёв. Среди ведущих актёров (1964) также: Т. Ага-мирова, М. Г. Балан, В. Ф. Бизев, Н. Н. Волшанинов, Б. А. Волшанинова, С. С. Золотарёв, В. С. Киселёв, А. Н. Кононова, Н. К. Михайлова, П. А. Модникова, Н.Г. Нарожный, О. И. Петрова, Н. А. Сличенко, Н. В. Суровцева, Л. Сенченко, Б. Р. Ташкентский, Р. П. Удовикова, С. Шишков, Я. О. Яковлева, О. Е. Янковская. Художеств. рук.т-ра М. М. Яншин (1937-41), П. С. Саратовский (1941-57), С. А. Баркан (1958- 1963), в 1963-65 - M. H. Сидоркин.
Др. спектакли: "Всё о тебе" Афиногенова (1941, 1944), "Цыганочка" Арконады по повести Сервантеса (1944, 1950), "Сломанный кнут" Хрусталёва (1948), "Олеся" Е. Гальпериной по рассказу Куприна, "Эсмеральда" Ром-Лебедева по роману "Собор Парижской богоматери" Гюго (1951), "Девушка счастья искала" В. Васильке по повести О. Кобы-лянской "В воскресенье рано травы собирала" (1952), "Ла-чи" Р. Тихомирова по мотивам романа Кришана Чандара "Одна девушка и 1000 влюблённых", "Цыганка Аза" Баку-лина по о. п. М. Старицкого (1957) и мн. др. А. Шн.
РОНДАД (франц. rondade) - цирковой трюк, помогающий прыгуну при разбеге повернуться на 90, не теряя скорости и инерции в направлении движения. Используется в номерах партерных прыгунов как один из основных трюков. При исполнении Р. прыгун делает разбег - "вальсет" (подскок на одной ноге с поднятием рук вверх), ставит руки на землю, поворачиваясь правым плечом вперёд, чтобы в положении стойки на руках очутиться лицом в направлении разбега, затем делает курбет с рук на ноги и любой задуманный им прыжок (флик-фляк, заднее сальто, двойное сальто). Ал. Ш.
РОНДЙРИС (Роутс),Димитриос(р. 1899) - греч. режиссёр. Учился в Афинском ун-те. В 1929-33 учился в семинаре М. Рейнха-рдта в Вене. В 1919 дебютировал на сцене в труппе "Т-ра Консерватории (Афины); исполнял роли: Флоризеля ("Зимняя сказка" Шекспира),, Мортимера ("Мария Стюарт") и др. В этом т-ре выступил и как режиссёр. В 1923- 1927 играл в Т-ре М. Котопули. В 1928 осуществил первую самостоятельную пост. оперы "Кольцо матери" Каломириса. В 1934-55 (с перерывами) был гл. режиссёром афинского Нац. т-ра, где ставил Шекспира, Мольера, Гольдони, Шиллера и др. и пьесы ново-греч. драматургов ("Студенты" Ксенопулоса, "Три-севгени" Паламасаи др.). Р. внёс большой вклад в утверждение на совр. греч. сцене древней трагедии. Был одним из инициаторов пост. этих пьес: "Электра" Софокла (1936) и "Орестея" Эсхила (1949) - в Т-ре Ирода Аттика в Афинах; "Ипполит" Еврипида - в Эпидавре (1954). В этих спектаклях Р. стремится использовать мотивы новогреч. фольклора, преодолеть статичность хора, превращая его в действенный элемент спектакля; строгость сценич. рисунка сочетается у Р. с напряжённым ритмом действия. В 1957 Р. основал "Пирейский т-р", где пост. "Электру" Софокла, "Медею" Еврипида, "Хоэфоры" и "Эвмениды" Эсхила. Неоднократно выезжал с т-ром на гастроли в зарубежные страны, в т. ч. в СССР (1962, 1963).
Лит.: "Театр", 1963, .Ns 6, с. 149-59. Д. С.
РОНКОНИ (Ronconi), Джорджо (6. VIII. 1810- 8. I. 1890) - итал. артист оперы (баритон). Пению учился у отца, певца Д. Ронкони. Дебютировал в Па-вии в сезоне 1830-31. Затем пел в Милане, Болонье, Риме, Неаполе, Флоренции, Венеции и др. городах Италии. В сезоне 1852-53 в Петербурге первым исполнил партию Риголетто; выступал в России до 1855 и в 1858-59. Гастролировал в Вене, Париже, Лондоне. Р. - один из выдающихся итал. певцов 19 в., пение его отличалось выразит, фразировкой, виртуозным вок. мастерством. Р. обладал ярким романтич. темпераментом. Исполнял драматич. и трагедийные партии - Риголетто; Генрих Астон, Генрих VIII ("Лючия ди Ламмермур", "Анна Болейн" Доницетти), Набукко, Де Сильва ("Набукко", 1-я пост., 1842, "Эрнани" Верди), комич. партии - Фигаро ("Севильский цирюльник"), Белькоре и Дулькамара ("Любовный напиток" Доницетти) и др.
Лит.: Monaldi G., Cantanti celebri. Roma, 1929. Св. Г.
PO03A, Лембит (р. 18. VI. 1920) - эст. театр. художник. Учился в Гос. художественно-пром. уч-ще (Таллин). В 1941 начал работу в Гос. т-ре "Эстония" (Таллин). В 1950-59 был художником в Эст. театр. обществе. С 1959 - вновь в Гос. академич. т-ре оперы и балета "Эстония", с 1963 гл. художник этого театра. Создал декорац. оформление спектаклей: "Виндзорские проказницы"" Оранского (1946), "Манон" Массне (1959), "Удивительные приключения мухусцев" Ойта (1963), "Бравый солдат Швейк" Спадавеккиа (1963) и др. В своих работах Р. успешно сочетает писаные и объёмные декорации, стремится использовать приёмы графич. иск-ва. В ряде работ Р. получило яркое выражение присущее художнику острое чувство юмора. Э. Я.
РОПСКАЯ, Александра Дмитриевна [11 (23). IV. 1897 - 20. IV. 1957] укр. сов. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. УССР (1941). В 1919 окончила Саратовскую консерваторию. С 1923 выступала в передвижной укр. опере, с 1926 - в т-рах оперы и балета Одессы, Харькова. С 1928 солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко. С 1944 вела педагогия. работу в Киевской консерватории.
Партии: Настя ("Тарас Бульба" Лысенко), Варвара ("Богдан Хмельницкий" Данькевича), Любаша ("Царская невеста"). Графиня, Лель; Азучена ("Трубадур"), Амнерис, Кармен и др. М. Гол.
РОСЕНКИЛЛЕ (Rosenkilde), Кристен (8. I. 1786 - 12. XI. 1861) - дат. актёр. Участвовал в любит. спектаклях. В 1816 дебютировал на сцене Королевского т-ра (Копенгаген), где работал до конца жизни. Один из крупнейших дат. актёров, Р. развивал реалистич. традиции нац. комедийной школы. В его творчестве преобладала просветит, направленность, стремление обличать обществ, и нравств. пороки. Играл гл. обр. в комедиях Хольберга: Эразмус и Пер Пономарь ("Эразмус Монтанус"), Вильгешрей ("Суетливый"), Иеронимус ("Краткое девичество Пер-ниллы", "Жан де Франс", "Маскарад"), Корфиц ("Комната роженицы"), а также в комедиях и водевилях совр. ему дат. драматургов: Троп, Хуммер ("Рецензент и животное", "Неразлучные" Хейберга), Иверсен, Йепсен ("Глупец", "Воскресенье на Ама-гере" Хейберга), Гелдхаммер, Тоструп ("Капричиоса", "Эстергаде и Вестергаде" Оверскоу) и др. Автор водевилей "Праздник друзей, или Завещание" (1826), "Драмодел" (1827), пост. Королевским т-ром.
Лит.: H a A s e n Р., Den Danske skueplads, bd 2-3, Kbh., [s. а.]. Вл. M.
РОСКИН, Александр Иосифович [26.V(7.VI). 1898 - октябрь 1941] - рус. сов. литературовед, театровед и критик. Начал печататься в 1920. Как театр. критик выступал с 1930. Основные театроведч. работы Р. поев. чеховской драматургии. Р. погиб на фронте в Отечеств, войну.
Соч.: Обзор новейшей чеховской литературы, "Книга и пролетарская революция", 1935, № 9; Чехов в переписке с О. Л. Книппер, "Литературный критик", 1937, кн. 8: "Мать" Горького на оперной сцене, "Огонёк", 1939, № 1; Немирович-Данченко и его книга, "Литературный критик", 1939, Ns 8-9;
Новые черты, "Театр". 1941, №2; А. П. Чехов. Статьи и очерки, М., 1959; Статьи о литературе и театре.- Антоша Чехон-те, М.. 1959.
Лит.: Смирнова В. В., Халтурин И., Предисловие к кн.: Роскин А., Статьи о литературе и театре, М., 1959; Кобрина А., Так писать о театре, "Театральная жизнь", 1959, .No 18; Владимирская А., Две книги А. Роскина, "Театр", 1960, № 5. С. Г.
РОСЛАВЛЕВА, Любовь Андреевна [25.VI(7.VII). 1874-9(22).XI.1904] рус. артистка балета. Окончив в 1892 Моск. театр. уч-ще (класс X. Мендеса), была принята солисткой в труппу Большого т-ра. Дебютировала в партии Сванильды ("Коппелия") и заняла ведущее положение в труппе.
Партии: Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Медора ("Корсар" Адана и Пуни),Аврора; Китри ("Дон Кихот"), Одет-та-Одиллия, Раймонда; Галатея ("Ацис и Галатея" Кадлеца), Бабочка ("Капризы бабочки" Кроткова) и др.
Р. обладала природной грацией, музыкальностью, пластичностью. Иск-во Р. отличалось совершенством техники, оно привлекало выразительностью танца, целеустремлённостью, чистотой, сценич. обаянием. Критик В. И. Дорошевич писал о Р., что в "гармонии движений, линий, целомудренного взгляда, чистой улыбки чуялась душа красивая, высокая и прекрасная".
Лит.: "ЕИТ". Сезон 1904-1905, СПБ, вып. 15, с. 305. Юр. Б.
РОССИ, Карл Иванович [18(29).XII.1775-6(18).IV. 1849] - рус. зодчий. Представитель высокого классицизма в рус. архитектуре. Род. в Петербурге в арти-стич. семье (мать Р.- балерина, приехавшая из Италии). Среди первых работ Р.- т-р у Арбатских ворот в Москве (1808; сгорел в 1812). Выдающийся зодчий-градостроитель, создатель крупнейших комплексов Петербурга, Р. высоко поднял иск-во архитектурного ансамбля. В конце 20 - нач. 30-х гг. Р. построил ! грандиозный ансамбль, состоящий из Театр. ул. (ныне ул. Зодчего Росси) и двух площадей: Театральной (ныне пл. Островского) и Чернышёвой (ныне пл. Ломоносова). Ансамбль возник в свлзи с сооружением Александрийского т-ра. Величественное здание т-ра - одно из лучших произв. рус. классицизма - поставлено архитектором в глубине площади, открытой в сторону проспекта. В зрит. зале т-ра частично сохранилась отделка Р. См. илл. к ст. Ленинградский государственный академический театр драмы имени А. С. Пушкина.
Лит.: Грабарь И. Э., История русского искусства. т. 3, М., [б. г.]; Г p и м м Г. Г., Площадь искусств и площадь Островского, Л.-М., 1946; e г о ж e. Работы К. И. Росси по планировке окружения Александрийского театра, в сб.:
Архитектурный архив, № 1, М., 1946, с. 125-39.
РОССИ (Rossi), Марио (p. 19.III.1902) - итал. дирижёр. В 1925 окончил римскую муз. академию "Сан-та-Чечилия" (ученик О. Респигц и др.). В 1926-36 преподавал там же и выступал как концертный дирижёр. В оперном т-ре дебютировал в 1937 во Флоренции. В 1939-44 был постоянным дирижёром фестиваля "Флорентийский муз. май". Выступал в оперных т-рах Милана (в "Ла Скала" впервые в 1939), Венеции, Рима, Пармы, Неаполя (в т-ре "Сан-Карло"-"Князь Игорь", 1956) и за границей - в Брюсселе, Вене, Зальцбурге и др. городах. Один из видных оперных дирижёров 20 в., превосходный музыкант, Р. тонко передаёт стиль и замысел каждого композитора. В его репертуаре- оперы К. Монтеверди, Б. Галуп-пи, Д. Чимарозы, Н. Пиччини, В. Беллини, Г. Доницетти, Дж. Верди, Дж. Пуччиии, И. Пиццетти, К. М. Вебера и др. Св. Г.
РОССИ (Rossi), Эрнесто (27.III.1827, Ливорно- 4. VI. 1896, Пескара) итал. актёр. Род. в семье купца. Сценич. деятельность начал в бродячей итал. труппе. Решающее значение для развития дарования Р. имела встреча с Г. Моденой(в 1846), пробудившим в молодом актёре интерес к героич. нац. драме. Работая в труппе Модены, Р, с особым успехом выступал в трагедиях В. Альфьери: Давид ("Саул"), Орест (о. п.) и др. В дальнейшем Р. был ведущим актёром в разл. итал. труппах (в т. ч. в Сардинской королевской труппе, "Т-ре короля" в Милане), возглавлял собств. театр. коллективы. С 1855 постоянно гастролировал за границей; выступал в большинстве стран Европы, в Египте, Юж. и Сев. Америке. В репертуар Р. входили роли в произв. драматургов-романтиков, проникнутых идеями патриотизма и освободит, борьбы,- Паоло ("Франческа да Римини" Пеллико), Антонио Фоскарини и Джованни да Прочида (о. п. Никколини) и др. Обращение к драматургии Шекспира определило расцвет реализма в творчестве Р. Одна из его лучших ролей - Гамлет (впервые выступил в 1856 и играл до конца жизни). Исполнял также роли Отелло, Макбета, короля Лира, Ричарда III; Ромео ("Ромео и Джульетта"), Шейло-ка и др.
Важное место в творч. биографии Р. занимают его гастроли в России (1877, 1878, 1890, 1895, 1896), во время к-рых он выступал в шекспировском репертуаре и в ролях Людовика XI (о. п. Делаеиня; премьера в Петербурге), Дон Гуана и Барона ("Каменный гость", "Скупой рыцарь" Пушкина). В 1895 Р. показал в Москве, а затем в Петербурге свою последнюю работу - Иоанна Грозного ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого). Иск-во Р. получило высокую оценку рус. критики. Вместе с А. Ристори и Т. Салъвини Р. принадлежал к крупнейшим итал. актёрам, творчество к-рых развивалось в эпоху национально-освободит. движения (т. н. Рисорджименто). Р. стремился к созданию сложных и глубоких человеч. характеров. Интерпретируя образы трагич. репертуара, выдвигал на первый план их этич. и психологич. содержание, что в значит, степени определялось характером обществ, воззрений прогрессивной итал. интеллигенции того времени. Р. в совершенстве владел внутр. актёрской техникой. Его иск-во, по словам К. С. Станиславского, характеризовалось "...логичностью чувства,' последовательностью плана роли, спокойствием его выполнения и уверенностью своего мастерства и воздействия" ("Моя жизнь в искусстве", М., 1933). Игра Р. отличалась простотой, тонким лиризмом, выразительностью пластич. рисунка. Актёр аналитич. склада ума, Р. перед исполнением каждой крупной роли проделывал большую подготовит, работу исследовательского характера. В написанных им мемуарах "40 лет артистической жизни" ("Quarant'anni di vita artistica", v. 1-3, Firenze, 1887-89) дан обстоятельный анализ его основных ролей. Р. - автор пользовавшихся успехом пьес "Ад ель" (написанной для А. Ристори), "Молитва солдата". Ему принадлежит работа "Этюды о драматическом искусстве" ("Studi drammatici. ..",'Firenze, 1885).
Соч. в рус. пер.: Автобиографические письма к Анджело Губернатису, "Артист", 1889. кн. 3 и 4; 50 лет артистической деятельности Эрнесто Росси. Сост. по мемуарам Э. Росси С. И. Лаврентьева, СПБ, 1896.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963, с. 586-601; Стороженко Н., Представления Эрнесто Росси..., "Артист", 1890, кн. 7; И в а н о в И., Представления Э. Росси, там же; Толь, Эрнест Росси, СПБ, 1877; M o n t a z i o E., Ernesto Rossi, Trieste, 1865;
S a I v i n i Т.. Ricordi..., MiL, 1895, р. 273-78; Levi С., Profili di attori, v. 1, МП., 1923; Orsini G., Ernesto Rossi nel teatro di jeri e d'oggi, MiL-Roma, 1946.
"РОССИЙСКИЙ ФЕАТР, ИЛИ ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ , ВСЕХ РОССИЙСКИХ ФЕАТРАЛЬНЫХ СОЧИНЕНИЙ" - серия репертуарных сборников, выходивших отдельными выпусками (частями) в 1786-91,1793-94 в СПБ в изд. Российской академии под редакцией президента академии Е. Р. Дашковой. В сборниках печатались оригинальные и переводные драматич. произв., составлявшие основной репертуарный фонд рус. т-ра того времени. Всего вышло 43 сборника, в к-рые вошли 175 пьес разл. жанров. Среди них: трагедии М. В. Ломоносова ("Темира и Селим"), А. П. Сумарокова ("Синав и Трувор" и "Хорев", ч. I и II, 1786); комедии Екатерины II ("Вот каково иметь корзину и бельё", ч. XIV, 1787), Н. Н. Николева ("Самолюбивый стихотворец") и Сумарокова ("Тресоти-ниус", ч. XV, 1787), В. И. Лукина ("Мот, любовью исправленный", ч. XIX, 1788), Фонвизина(" Недоросль", ч. XXXI, 1789), Лукина ("Щепетиль-ник", ч. XXXV, 1790); драма с голосами Николева ("Розина и Любим", ч. XXII, 1788); комич. оперы Я. Б. Княжнина ("Несчастие от кареты", ч. XXIV, 1788). М. В. Попова ("Анюта"), А. О. Аблесимова ("Диалог странника", ч. XXVIII, 1789), Княжнина ("Сбитенщик", ч. XXX, 1789). За опубликование тираноборческой трагедии Княжнина "Вадим Новогородский" (ч. XXXIX, 1793) выпуск "Р. ф. ..." был по распоряжению Екатерины II конфискован и сожжён,
Нек-рые пьесы в "Р. ф. ..." сопровождались справочными данными о дате и месте 1-го представления.
Лит.: Неустроев А. Н., Историческое разыскание о русских повременных изданиях и сборниках, СПБ, 1874, с 435-43; Майков Л., Несколько данных для истории русской журналистики, СПБ, 1876, с. 40-41. Д. Шн.
РОССИ-ЛЕМЕНИ (Rossi Le-meni), Никола (р. 6.XI. 1920) - итал. оперный артист (бас). Пению учился в Вероне. На оперной сцене впервые выступил в 1946 в венецианском т-ре "Фениче" в партии Варлаама ("Борис Годунов"). Затем пел в Риме, Буэнос-Айресе, Сан-Франциско, Милане (впервые в "Ла Скала" в 1947), Лондоне, Нью-Йорке, Чикаго и др, городах. Р.-Л,- один из лучших басов сер. 20 в. Обладает красивым голосом полного звучания, его исполнение характеризуется тонкой фразировкой, сценич. выразительностью. Лучшая партия Р.-Л.- Борис Годунов (исполняет на рус. яз.).
Др. партии: Моисей (о. п. Россини), Вильгельм Телль (о. п. Россини), Юлий Цезарь (о. п. Генделя), Дон Базилио, Генрих VIII ("Анна Болейн" Доницетти), Филипп ("Дон Карлос" Верди), Лазаро ди Ройо ("Дочь Йорио" Пиццетти), Мефистофель ("Фауст", о. п. Бойто), Уберто ("Служанка-госпожа" Перголези), Оровез ("Норма"), Лепорелло ("Дон Жуан"), Досифей ("Хованщина") и др. Св. Г.
РОССИНИ (Rossini), Джоаккино Антонио (29.11. 1792, Пезаро,13.XI.1868, Париж) - итал. композитор. Отец Р. - гор. трубач, затем оркестрант бродячей оперной труппы, в к-рой состояла и мать Р.- певица. Уже в детстве определился прекрасный голос, выдающаяся музыкальность Р. Он пел в церквах Пезаро и Луго. В 1804 семья Р. поселилась в Болонье, где Р. начал систематически заниматься гармонией и контрапунктом (у А. Тезеи). С 1806 работал как аккомпаниатор, клавесинист-дирижёр, хормейстер оперной труппы. В том же году 14-летний музыкант получил почётное звание члена Филармонич. академии в Болонье. В 1806-10 в Болонском муз. лицее изучал теорию композиции (у С.
Маттеи) и игру на виолончели. Заметное влияние на формирование стиля Р. оказало изучение творчества И. Гайдна и В. А. Моцарта. Первая опера Р.-"Демет-рий и Полибий" (1812, т-р "Балле", Рим). В период 1810-13 он сочинял по неск. муз.-драм. произв. в год: оперы-буффа -"Вексель на брак" (1810, т-р "Сан-Мой-зе", Венеция), "Странный случай" (1811, т-р "Дель Кор-со", Болонья), "Шёлковая лестница" (1812, т-р "СанМойзе"), "Синьор Брускино" (1813, там же), "Пробный камень" (1812, т-р "Ла Скала"), и оперы-сериа "Кир в Вавилоне" (1812, т-р "Муниципале", Феррара) и др. Опера-сериа "Танкред" по трагедии Вольтера (1813, т-р "Фенпче", Венеция) и опера-буффа "Итальянка в Алжире" (1813, т-р "Сан-Бенедетто", Венеция) сделали имя Р. известным в Италии. В годы подъёма нац.-освободит, движения итал. народа против австр. ига прогрессивные круги общества видели в действенном и совр. по духу творчестве Р. возрождение передовых традиций нац. иск-ва. Патриотич. тенденции музыки Р. и восторженное отношение к ней итал. публики побудили австр. полицию установить надзор за композитором.
С 1815 Р. занимал место постоянного композитора т-ра "Сан-Карло" в Неаполе, для к-рого сочинил ряд опер-сериа: "Елизавета Английская" (1815), "Отелло" (по Шекспиру, 1816), "Моисей в Египте" по патрио-тич. трагедии Рингьери (1818), "Магомет II" по трагедии Вольтера (1820) и др. В произв. этого периода Р. обнаруживает стремление к высокому патетич. стилю и создаёт героич. образы, к-рых ждала совр. ему Италия. Одновременно Р. писал оперы для др. городов. В Риме были пост. опера "Севилъский цирюльник" (по Бомарше, 1816, т-р "Арджентина") - лучшее создание итал. оперы-буффа, и лирико-комич. опера "Золушка" (1817, т-р "Балле"), в Милане - "Сорокаворовка" по Кенье и Добиньи (1817, т-р "Ла Скала") и др. В операх 1810-х гг., особенно в опере "Севиль-ский цирюльник", полностью раскрылось дарование Р.- одного из величайших мастеров вок. письма, создателя ярких муз. сценич. характеристик лирических, комедийных, сатирических. Р. стремился драматизировать жанр оперы-сериа, насытить реалис-тич. содержанием оперу-буффа. Напряжённые искания приводят его к попыткам использовать опыт франц. "оперы спасения" ("Торвальдо и Дорлиска", 1815, т-р "Балле"), муз. трагедий X. В. Глюка ("Гермиона", 1819, т-р "Сан-Карло"). В нек-рых произв. Р. проявляются романтич. тенденции (напр., локальный колорит в опере "Женщина с озера" по В. Скотту, 1819). В 1823 в венецианском т-ре "Фениче" была пост. "Семирамида" - последняя опера Р. для итал. сцены.
В 1824 Р. был назначен директором Итал. т-ра в Париже, а в 1826 королевским композитором и гл. инспектором пения. Изучив франц. оперный стиль с характерной для него широтой использования оркестра и хоров, многообразием драматургич. приёмов, Р. переработал свои оперы "Магомет II" и "Моисей в Египте" (пост. в Парижской Опере под назв. "Осада Коринфа", 1826, и "Моисей", 1827). За ними последовали комич. опера "Граф Ори" (1828, там же) и Вильгельм Телль" (1829, там же) - лучшая опера композитора в героико-романтич. жанре. Это монументальное произв. Р. исполнено патриотизма, рождённого страстной мечтой об освобождении родины. Мужеств. и величавый образ нар. вождя, воодушевлённые массовые сцены повстанцев, красочные картины швейц. природы и быта горцев воплощены здесь в новых муз.-драм. формах. В музыке оперы "Вильгельм Телль" использованы швейц. и тирольские нар. мелодии. Опера появилась в обстановке обществ.подъёма во Франции накануне революции 1830 и сыграла выдающуюся роль в истории франц. оперной культуры, в развитии жанра большой оперы. При постановке оперы в Париже, а впоследствии в Италии и др. европ. странах, цензура часто стремилась вытравить революц. тенденцию произведения (в России опера шла под назв. "Карл Смелый").
"Вильгельм Телль" был последней оперой Р. Кроме опер, Р. написал неск. крупных хоровых, много камерных, вок. и фп. произв. После 1830 Р. жил в Б о-лонье, Флоренции и Париже. После смерти композитора его прах был перевезён на родину и похоронен во Флоренции. На завещанные Р. деньги была основана консерватория в г. Пезаро.
Иск-во Р. в основе своей глубоко реалистично и народно. В нём нашли отражение значит, историч. сдвиги в жизни Италии, рост. нац. самосознания, подъём творч. сил народа. Р. положил начало мощному расцвету нтал. оперы в 19 в. и на долгое время определил пути её развития. Лучшим произв. Р. свойственны жизненная полнота образов, яркость, типизация, эмоциональные контрасты, стремит, темп муз.-драматургич. развития. Музыка Р. отличается большим мелодич. богатством, тесно связана с нар. мелодикой, с бытовыми муз. жанрами. Тонкий гармонич. язык произв. Р., их инструментовка во многом предвосхищают достижения позднейших композиторов-романтиков. Высокого мастерства достигает Р. в оперных ансамблях. Блестящий вок. стиль композитора, одинаково выразительный и в певучих каватинах, и в виртуозных ариях, и в жанрово-колоритных речитативах, открыл новую эпоху в иск-ве пения. Р. строго ограничил произвол солистов, перегружавших оперные партии собств. виртуозными фиоритурами. В то же время он учитывал и искусно использовал виртуозные возможности голосов, писал партии для определённых исполнителей, среди к-рых были такие выдающиеся певцы, как М. Гарсиа-сын и И. Колъбран (с 1822 - жена Р.).
Буржуазно-аристократич. публика европ. стран 19 в., увлекавшаяся внешними качествами музыки Р., противопоставляла творчество Р. и его последователей нац. оперным школам Германии, Австрии, России. Это обостряло критич. отношение к Р. со стороны передовых деятелей муз. культуры этих стран (отзывы К. М. Вебера, В. В. Стасова и др.). Вместе с тем мн. выдающиеся композиторы, писатели, критики (Г. Берлиоз, Ф. Лист, Стендаль, А. С. Пушкин, О. Бальзак, Г. Гейне, А. Н. Серов и др.) высоко ценили достоинства музыки Р., явившейся крупным вкладом в развитие мировой оперной культуры.
Лит.: Серов А. Н., Россини, в его кн.: Избранные статьи, т. 1, M,-Л., 1950; Ф e р м а н В., История новой западноевропейской музыки, т. 1, М.--Л., 1940; X о х л о в-к и н а А., Севильский цирюльник Д. Россини. М.-Л., 1950; С и н я в e р Л. С., Д. Россини. Жизнь и творчество, М., 1964; Стендаль, Жизнь Россини, Собр. соч., [пер. с франц.], т. 8, М., 1959; Гейне Г., Путевые картины, пер. с нем., М., 1937; Radiciotti G.. G. Rossini, v. 1 -3, TivoU, 1927-29; Р f i s t e г К., Das Leben Rossinis, W., 1948; Rognoni L., G. Rossini, MiL, 1955. A. X.
POCCO ДИ САН-ГЕКОНДО (Rosso di San Secondo), Пьер Мария (30.XI.1887-22.XI.1956) - итал. писатель, драматург. Дебютировал пьесой "Мать" (1908, т-р "Верди", Милан). Наибольшей популярностью пользовались его пьесы "Марионетки, сколько страсти!" (1918, труппа В. Талли, Милан) и "Спящая красавица" (1919, там же). Продолжая традиции т. н. "сумеречных" поэтов, Р. ди С.-С. показывал безнадёжность человеч. существования. Использовал элементы символики, обращался к маскам и условным персонажам. Примыкал к группе драматургов "т-ра гротеска" (Л. Кьярелли и др.). Выступал как против натурализма, так и против романтич. напыщенности. Лит.: В о i n e G., Plausi e botte, 2 ed., Firenze, 1921;
T i 1 к h e r A., La scena e la vita.... Roma, 1925; S i m o n i, Trent" anni di cronaca drammatica, в его кн.: Tutta opera, v. 2-3, Torino, 1945-55; P e 1 i z z i C., Le lettere italiane del nostro secolo. MiL, 1929. /\ p
РОССОВ, Николай Петрович[наст. фам.-П а ш у т и н;
16(28).XII.1864-30.1.1945] - рус. сов. актёр. Засл. арт. Республики (1926). В 1889-90 служил на выходных ролях в Т-ре E. Н. Горевой в Москве. Получил известность после своих первых гастролей (Пенза, 1891, роли: Гамлет, Уриэль Акоста). Один из последних актёров-гастролёров, Р. разъезжал по всей России, выступал в нар. домах в Москве, в Т-ре Лит.-художеств. об-ва в Петербурге. Отрицая значение театр. школ, Р. называл себя "актёром транса или вдохновения", верил лишь в творч. интуицию. Играл только роли клас-сич. репертуара.
Роли: Гамлет, Отел-ло, король Лир, Ричард III, Шейлок. Фердинанд; Антоний ("Юлий Цезарь" Шекспира), Дон Карлос; Франц Мо-ор ("Разбойники"), Генрих ("Потонувший колокол" Гауптмана), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина) и др.
Написал пьесы "Орёл в тенётах" (о Бакунине), "Соперник несравнимый" (о Бетховене), перевел "Гамлета", ряд пьес В. Гюго. Р. много выступал в театр. печати (журналы "Театр и иск-во","Рампа и жизнь" и Др.).
Лит.: Соболев 30., Нас возвышающий обман, "Рампа и жизнь", 1912, .№ 14; Б е с к и н Э., Московские письма, "Театр и искусство", 1912, № 15; Волков Н. Д., Мейерхольд, т. 1, M., 1929, с. 25-29;
БруштейнА., Страницы прошлого, М., 1952, с. 196-201; Ли-д и н Вл., Люди и встречи, М., 1961, с. 308-15;
В е л и з а р и и M., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938, с. 92- 97, 290-91. М.Лифш.
РОССЫГИН, Илья Иванович (25. VII 1918-2.1. 1962)-марийский сов. актёр. Нар. арт. Map. ACCP
(1951). В 1939 окончил Марийский техникум иск-в и с этого же года актёр мар. Т-раим. Шкетана. Первая роль - Яков ("18-й год" Николаева). Р. особенно близки были остро характерные, комедийные роли, он великолепно чувствовал и передавал богатство нар. речи. Среди лучших ролей: Митрич ("Власть тьмы"), Шмага; Терей ("Салика" Николаева), Одоким ("Кенгеж иуд" Арбана).
POOTAH (Rostand), Эдмон (1.IV.1868-2.XII. 1918)- франц. поэт, драматург. Чл. Франц. академии (с 1903). В 1888-91 написал водевили "Красная перчатка", "Два Пьеро, или Белый ужин". Получил признание как автор поэтичной стихотворной комедии "Романтики" (1891, "Комеди Франсез" - 1894). В 1895 Сара Бернар сыграла гл. роль в пьесе Р. "Принцесса Грёза". Р. написал для выдающейся актрисы свою следующую пьесу "Самаритянка" (1897, Т-р Сары Бернар). Вершина творчества Р.- пьеса "Сирано де Бержерак" (1897, т-р "Порт-Сен-Мартен", в заглавной роли Б. К. Коклен). Герой пьесы (прототип - франц. поэт, драматург С. Сирано де Бержерак) наделён вольнодумством, прямодушием, остроумием, честностью, отвагой, самоотверженностью, готовностью сражаться за любовь и справедливость.
Последователь В. Гюго, Р. выступает как неоромантик, противопоставляя бурж. действительности мир мечты и фантазии. Реальны еобстоятельства жизни получают в его пьесах подчёркнуто поэтич. воплощение. Р. возвеличивает духовное начало в человеке, выступает сторонником активной деятельности, но утверждает отвлечённый нравств. идеал. Для драматургии Р. характерны: преобладание лирич. начала, романтич. антитезы, контрасты, динамика сценич. действия. Блестящий мастер лёгкого, живого, остроумного стиха, Р. создавал колоритные характеры, предоставляя актёрам широкие возможности для сценич. импровизации. Порыв, пате-тич. жест, мечтательность - характерные состояния героев Р. Однако подчас драматург проявлял склонность к словесному жонглированию, эстетству; поэтич. мысль Р. полу чала ложное направление (бонапартистская пьеса "Орлёнок", 1900, Т-р Сары Бернар). К нач. 20 в. определился кризис в мировоззрении и творчестве Р. Эпоха империализма вызвала у Р. всё более углублявшуюся растерянность. Аллегорич. пьесу "Шантеклер (1910, "Порт-Сен-Мартен"), в к-рой Р. поэтизирует сельскую жизнь, природу, критика упрекала в расплывчатости замысла, банальности.
Широкую популярность творчество Р. получило в России благодаря Т. Л. Щепкиной-Куперник -первой и лучшей переводчице его произв. В её переводе пост. "Романтики" в Т-ре Корша (1894), во мн. т-рах шла "Принцесса Грёза" (киевский Т-р Н. Н. Соловцо-ва, 1896, петерб. Малый т-р, 1900, моск. Т-р Не-злобина, 1916), в 1898 была осуществлена первая пост. "Сирано де Бержерака" (Т-р Литературно-ху-дожеств. общества, Петербург; Роксана - Яворская, Сирано - Тинский). Пьеса "Орлёнок" шла в Новом т-ре Яворской (1906) и Т-ре Незлобина (1910); "Шан-теклер"-в петерб. Малом т-ре (1910).
Наосов, сцене ставились пьесы: "Романтики" (1940, Центр, детский т-р, Москва; 1940, Моск. т-р драмы и комедии; 1963, Тбилисский рус. ТЮЗ), "Сирано де Бержерак" (1941, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола, Сирано - Честноков; 1943, Т-р им. Вахтангова, Сирано - Р. Симонов; 1943, Моск. т-р им. Ленинского комсомола, Сирано - Берсенев; 1964, т-р "Современник", Москва). Пьеса шла также в т-рах Тбилиси (1936, 1944), Воронежа (1938), Архангель-ска (1939), Киева (1940), Таллина (1947).
С о ч.: Oeuvres completes illustrees, v. 1-6, Р., 1910-25; в рус. пер.- Полы. собр. соч., пер. Т. Л. Щепкиной-Куперник, т. 4-2, СПБ, 1914; Пьесы, пер. с франц. Т. Л. Щепкиной-Куперник, М., 1958 (см. также вступ. ст. Ф. Наркирьер).
Лит.: История французской литературы, т. 3, М., 1959;
Луначарский А. В., Театр и революция, М., 1924;
Горький М., Собр. соч. в 30 тт., т. 23, М.. 1953; Р о л-л а н Р.. Собр. соч. в 14 тт., т. 14, М., 1958; Щ е п к и н а-Куперник Т. Л., Театр в моей жизни, М.-Л., 1948:
Поль А., Два Сирано, в сб.: Актёры и роли, М.-Л., 1947;
F i 1 1 о n A., De Dumas a Rostand, P., 1898; [A 1 t г о с k H. ], Parallelismus, Antithese und romantische Ironie in Rostands "Cyrano de Bergerac", В., 1912; L а 1 о u R., Le theatre en France depuis 1900, P., 1951. И.Дюш.
РОСТИСЛАВИНА, София Сергеевна (р. 16.VIL 1920) - советская актриса. Нар. арт. Коми ACCP (1960). В 1935 поступила в студию при Коми республиканском драматич. т-ре, в 1936 зачислена в состав труппы т-ра, где работала до 1939. В 1942 окончила ГИТИС. В 1942-43 и с 1945-актриса Республиканского муз.-драм. т-ра в г. Сыктывкаре (Коми ACCP), в 1943-45-в филиале Коми республиканского т-ра, в г. Ухте. Выступает гл. обр. на рус. яз.
Роли: Машенька (о. п. Афиногенова), Майка ("Платон Кречет"); Полина, 1944, и Гертруда, 1961 ("Мачеха" Бальзака), Соня ("Дядя Ваня"), Лариса ("Бесприданница"). Маша ("Живой труп"); Анна Вальтер ("Последняя остановка" Ремарка), Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Валя ("На той стороне" Барянова), Ирина("Третья патетическая" Погодина), Нина ("Угрюм-рска" по Шишкову); Панова, позже Любовь Яровая ("Любовь Яровая"). С. П.
РОСТОВ-НА-ДОНУ- областной центр РСФСР (706 тыс. жит. на 1 янв. 1964). Первое деревянное врем. здание т-ра в городе было построено купцом А. В. Садомцевым (1840). В 1863 в Р.-на-Д. на сцене первого постоянного театр. здания (построенного в 1863 К. М. Гайрабетовым) давала спектакли первая сезонная труппа Ф. Надлера. С 1883 до Окт. революции спектакли шли в здании т-ра В. И. Асмолова (сгорел в 1920). До 90-х гг. 19 в. в Р.-на-Д. выступала преим. опереточная труппа, в 1864-68 - также драматическая труппа под рук. антрепренёра, режиссёра и актёра Г. С. Вальяно (ведущий актёр и реж. Д. И. Зубович). В 1869 Вальяно составил первую в России стационарную опереточную труппу (к-рая ставила и драматич. спектакли), выступавшую в Р.-на-Д. до 1876. В Р.-на-Д. выступали труппы антрепренёров:
Г. М. Черкасова (1887-94), пост. пьесы Чехова "Иванов" (1889), "Леший" (1890), С. И. Крылова (1902-08), пост. пьесы Горького "Мещане" (1902), "На дне" (1903), "Дети солнца", "Дачники" (обе в 1905), О. П. Зарайской (1913-19).
Большое значение для культурной жизни Р.-на-Д. имела деятельность выдающегося актёра, режиссёра и антрепренёра Н. Н. Синельникова (1883-84, 1894-1900, 1921, 1924-25). Серьёзный репертуар, ансамбль первоклассных актёров, усовершенствование декорационно-постановочной части помогли драм. т-ру Р.-на-Д. занять значит, место в жизни города. Событиями театр. жизни Р.-на-Д. стали спектакли "Гамлет", "Власть тьмы" (1895), "Дядя Ваня" (1898), "Плоды просвещения" (1899), трилогия А. К. Толстого "Смерть Иоанна Грозного", "Царь Фёдор Иоаннович", "Царь Борис" (все в 1900). При Синельникове в Р.-на-Д. играли:
М. М. Блюменталь-Тамарина, С. Л. Кузнецов, Н. Н. Рыбников, Н. Н. Васильев, В. П. Далматов, И. М. Шувалов, М. М. Петипа, Л. К. Людвигов, А. А. Пасхалова и др.
Этапной для Р.-на-Д. является также деятельность режиссёра и актёра Н. И. Собольщикова-Самарина (1908-13) и его пост. "Васса Железнова" (1910), "Вишнёвый сад" (1907), "Три сестры" (1908), "Братья Карамазовы" (1911) и особенно "Дворянское гнездо" по Тургеневу (1912, инсц. и исполнитель роли Лаврецкого - Соболыциков-Самарин). В дореволюц. Р.-на-Д. гастролировали Н. X. Рыбаков (1849), М. С. Щепкин (1863) А.Олдридж (1864), Т. Сальвини (1885), В. Н. Давыдов (1891), А. И. Южин (1894, 1900), П. А. Стрепетова (1895), П. В. Самойлов (ежесезонно в 1906-14), К. А. Варламов (1909, 1915), П. Н. Орленев (1909), Э. Росси (1896) и др.
После Окт. революции в Р.-на-Д. возникали новые театр. коллективы. Наиболее значит, из них были: ТЮЗ (1930), Т-р им. Ленинского комсомола (1938), ТРАМ (с 1930 само-деят. коллектив, с 1933-т-р), т-р Комедии (1943). В 1965 в Р.-на-Д. работают: Ростовский-на-Дону театр им. М. Горького, ТЮЗ (орг. в 1962); Ростовский т-р Музкомедии (орг. в 1919, реорганизован в 1931), Областной т-р кукол (орг. в 1928); цирк, уч-ще иск-в (муз. и театр.).
Лит.: Век театральной культуры. Сб. статей, Ростов-н/Д., 1963 (100 лет. 1863-1963); Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене. Записки, Харьков, 1935; С л о -нова Н., Н. Н. Синельников, М., 1956; Собольщи-к о в-С амарин Н.И., Записки, 2 изд., Горький, 1960;
Анненский Б., Из прошлого ростовского театра, "Дон". 1958, № 2; 1962. ;№ 6; 1963, № 6. Е. X.
РОСТОВСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ - старейший сов. периферийный т-р оперетты. Создан в Ростове-на-Дону в 1931. Т-р разрабатывает совр. тематику, постоянно привлекает к сотрудничеству местных композиторов и драматургов. Среди пост. муз. комедий на тексты местных авторов - "Сын моря" (1932), "Соловьиный сад" (1939), "Зелёный шум" (1940), "Искатели сокровищ" (1941), "Славянка" (1946) Заславского, "Голубые скалы" (1939), "Дерзкая девчонка" (1941) Заграничного, "Вас ждут друзья" Бе-лица (1955), "Марги", "А счастье рядом" Ипатова (обе в 1958), "Третий лишний" Артамонова (1960). Др. пост.:
"Свадьба в Малиновке" Александрова (1938), "Соро-чинская ярмарка" (1937), "Чудесный край" (1949), "Красная калина" (1954) Рябова, "Чемпион мира" (1950), "Звёздный рейс" Каца (1961), "Серебряный остров" Слонова (1952), "Олимпийские звёзды" Соловьёва-Седого (1963), "Заочное свидание" Лепина (1964). В т-ре работали актёры: А. В. Шилин, А. И. Серги-енко, И. П. Вилыпанская, В. С. Живаго, В. Н. Ра-кова, А. Г. Аллегров, А. 3. Горелик; режиссёры:
М. И. Кригель, Б. Г. Венский, Ф. С. Таганский, Б. Г. Радов, Ю. Г. Генин, В. И. Ленский; дирижёры:
В. А. Белиц и др. В труппе (1964): засл. арт. УССР А. А. Ветров, Е. Ф. Комарова, Ю. Н. Притула, В. Н. Ловковский, засл. арт. Азерб.ССРЕ. П.Горбачёва, засл. арт. Каз. ССР В. Е. Фразе, засл. арт. Карел. АССР Н. Т. Смотрина, артисты Р. Б. Ростинпн, А. П. Панков, В. К. Кленерт, Л. А. Краузе, Л. Г. Мишина, А. Д. Лукьянов и др.; гл. реж. засл. деят. иск-в Карел. АССР Л. М. Вилькович, реж. И. И. Берлянд, гл. дирижёр засл. арт. РСФСР П. А. Пузанов, дирижёр А. А. Хмелевич, балетмейстеры А. П. Полякова, С. Н. Маринин, хормейстер Е. Д. Щербаков, художник О. Н. Арутюнян.
Лит.: Янковский М., Советский театр оперетты. Очерк истории, Л.-М., 1962, с. 281-82, 349-50, 421-30;
Петрова К., На спектаклях Ростовского театра муз-комедии, "Муз. жизнь", 1964, № 22; Э л ь я ш Н., Кредо ростовчан, "Театр. жизнь", 1964, № 24; Ф а л ь к о в и ч Е., Оперетта из Ростова, "Театр", 1965, .№1. А. Ив,
РОСТОВСКИЙ-НА-ДОНУ ТЕАТР им. М. Г о р ь-к о г о - рус. сов. т-р. Находится в Ростове-на-Дону. В 1917-20 наз. Ростовский-на-Дону драматич. театр. в 1920-35 - Гос. драм. т-р им. А. В. Луначарского, в 1935 т-ру присваивается имя М. Горького. Новое здание было построено в 1935 арх. В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейхом (разрушено фашистами в 1943, в 1963 восстановлено).
Первый спектакль сов. драм. т-ра в освобождённом от белогвардейцев Ростове - "Красная правда" Вермишева (10 янв. 1920). Затем пост.: "Королевский брадобрей" Луначарского (на открытии Т-ра им. Луначарского 12 апр. 1920, реж. Н.И. Ипполитов-Андреев). В 192-х гг. под худ. рук. Л. Ф. Лазарева были пост. спектакли: "Яд" Луначарского, "Мандат" Эрдмана (оба в 1925), "Виринея" Сейфуллиной и Правду хина (1926), "Любовь Яровая" (1927), "Бронепоезд 14-69";
"Человек с портфелем" Файко (оба в 1928), "Огненный мост" Ромашова (1929). Среди пост. 30-х гг.: "Первая Конная" Вишневского (1930), "Страх"; "Хлеб" Киршопа (оба в 1931), "Женитьба Фигаро" (1932); "Интервенция" Славина, "Егор Булычев и другие" (оба в 1933), "Достигаев и другие" (1934), "Платон Кречет" (1935), "Оптимистическая трагедия" (1935); "Мятеж" по Фурманову (1936). В 1933-36 худ. рук. т-ра был В. Б. Вильнер. В 1936 в Ростов приехала моск. Т-р-студия под рук. Ю. А. Завадского, в составе к-рой были В. П. Марецкая, Н. Д. Мордвинов, Р. Я. Плятт, П. Л. Вульф и др. На основе студии была сформирована труппа т-ра. В репертуаре т-ра были спектакли: "Любовь Яровая"; "Ученик дьявола" Шоу, "Школа неплательщиков" Вернейя (все в 1936), "Враги", "Горе от ума" (оба в 1937), "Человек с ружьём", "Укрощение строптивой" (оба в 1938), "Отелло" (1939), "Хозяйка гостиницы" (1940). В годы Отечеств. войны коллектив т-ра работал в Махач-Кале, Ташкенте, Коканде, Коврове, Иванове. В 1943 т-р вернулся в Ростов. Худ. рук. т-ра были Е. А. Брилль (1940-42), И. С. Ефремов (1943-44), Г. Е. Леон-дор(1945-48),Л.С. Рудник (1948-53), А. А. Никитин (1954-58). Среди лучших спектаклей 40-50-х гг. "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1941), "Дачники"; "Семья" Попова (оба в 1950), "Маскарад" (1951), "Враги", "Бесприданница" (оба в 1952) - все пост. реж. Рудником; "Молодая гвардия" (1947, реж. В. Молчанов), "Кремлёвские куранты" (1940 и 1954, реж. А. А. Никитин, в роли В. И. Ленина - А. Г. Шейн); "Огненный мост" Ромашова (1955, реж. В. А. Менчинский), "Невольницы" Островского (1958, реж. Г. Е. Леондор). В труппе т-ра в 40-50-е гг.:
Г. Е. Леондор, Ю. Э. Кольцов, Ю. Н. Левицкий и др. Т-р ведёт работу с местными драматургами, пост. спектакли: "Мечта Варвары" (1954) и "Искры"(1956) Соколова, "Ранней весной" (1957), "Диссертация" (1959), "Свежий ветер" (1962) Суичмезова. В 1963-64 в т-ре пост.: "Варвары"; "Поднятая целина" по Шолохову, "Много шума из ничего"; "Берегите живых сыновей" Софронова, "На диком бреге" по Полевому, "В день свадьбы" Розова. В труппе т-ра (1965)-нар. арт. А. А. Никитин, засл. арт. РСФСР: В. А. Волков, В. М. Краснопольский, А. А. Кржечковская, Е. А. Кузнецова, П. Г. Лобода, А. А. Мальченко, Н. И. Подовалова, Н. С. Провото-ров, Е. Я. Филиппова, А. М. Чупрунова, В. 3. Шату-новский, И. А. Швейцер, А. Г. Шейн, засл. арт.Тат. АССР Л. А. Тюрина, актёры М. Ф. Капитохин, П. И. Петрова и др. Гл. реж. т-ра (с 1959) нар. арт. РСФСР Э. М. Бейбутов, гл. худ. Н. С. Фатов. В зрит. зале т-ра 1200 мест.
Лит.: Юзовский Ю., Ростовские спектакли, в сб.:
Театральный альманах, кн. 1, М., 1946; Завадский Ю., Из опыта режиссёра, в сб.: Работа режиссёра над советской пьесой, М.--Л., 1950; Бояджиев Г. Н., В. П. Марецкая, М., 1954; Век театральной культуры. Ростов-на-Д., 1963.
Е. X.
РОСТОВЦЕВ (наст. фам. -Ростовский), Иван Алексеевич (1873-15.VI.1947) - рус. сов. режиссёр, театр. организатор, актёр, педагог. Нар. арт. РСФСР (1944). В 1892 начал работать в Нижегородском т-ре суфлёром, позднее - актёром, пом. режиссёра, вторым режиссёром. С. 1900 работал как режиссёр. Был гл. реж. ряда крупных провинц. т-ров; одновременно возглавлял антрепризы (Владикавказ, Нижний Новгород, Новороссийск, Новочер-касск, Псков, Ростов-на-Д ону, Ярославль и др.), ставившие серьёзный репертуар, обладавшие сильным актёрским составом.
В первые же годы после Окт. революции Р. активно включился в строительство сов. т-ра; организовал Первый моск. рабочий т-р им. Баумана, участвовал в создании молодёжных театр. студий в Саратове и др. городах. Р. был худ. рук. Архангельского, Горьковского, Ивановского, Куйбышевского, Саратовского, Смоленского т-ров. С 1943 - худ. рук., режиссёр, затем художеств. консультант Ярославского т-ра им. Волкова. Р.- один из крупнейших рус. периферийных режиссёров. В своих спектаклях, глубоко раскрывая духовную жизнь героев, основу данной в пьесе коллизии режиссёр видел в социальных противоречиях и чётко выявлял эти мотивы.
Ставя пьесы Островского и Чехова, Р. давал яркую и правдивую картину обществ, жизни дореволюц. России. Но особенно близка была Р. драматургия Горького, в ней режиссёр находил неистощимый материал для острых обобщений, беспощадно изобличал узость и порочность бурж. идеологии. В историю рус. провинц. т-ра Р. вошёл прежде всего как интерпретатор драматургии Горького. К отдельным пьесам Горького Р. возвращался неоднократно. Среди лучших горьков-ских спектаклей Р.: "На дне", "Мещане", "Варвары", "Враги", "Последние", "Старик", "Васса Железнова", "Чудаки". Много работал Р. и над пьесами Островского и Чехова. Среди пост. сов. драматургии: "Любовь Яровая", "Страх", "Кремлёвские куранты";
"Обыкновенный человек" Леонова, "Русские люди", "Фронт"; "Генерал Брусилов" Сельвинского и др.
Лучшие работы Р. отличались тщательностью идей-но-художеств. замысла, бережным отношением к авторскому тексту. Р. вёл большую режиссёрско-педагогич. работу с актёрами.
Лит.: Короткое Б., 200 лет Театра им. Ф. Г. Волкова, Ярославль, 1950, с. 43-47; Любомудров М., Всегда - битва, "Театральная жизнь", 1961, .No 12. А. Шн.
РОСТОВЦЕВ (наст. фам. - Э р ш л е р), Михаил Антонович [10(22).XI.1872 - апр. 1948] - рус. сов. артист оперетты. Засл. арт. Республики (1927), засл. деят. иск-в РСФСР (1936). С 1888 работал арт. в эстрадных ансамблях. В 1890-94 (под псевд. Процен-ко) - в укр. труппах Г. И. Деркача и М. Л. Кропив-ницкого, к-рый стал первым учителем Р. по сценич. мастерству, в дальнейшем гастролировал по России. В 1907 во Владивостоке дебютировал в оперетте под псевд. Ростовцев. В 1910-18 работал в петерб. опереточных т-рах (Летний, "Буфф", Панаевский, "Палас"), с 1919- артист т-ра Комич. оперы в Петрограде. В 1922 работал в Малом оперном т-ре и ГАТОБ. Р.- синтетич. актёр, выдающийся мастер муз. буффонады. Стихия Р.- комич. импровизация. Он обогащал роль репризами, интермедиями, трюками, сатирнч. вставками, злободневными куплетами, в совершенстве владел иск-вом комедийной версификации. Творчество Р. способствовало формированию сов. опереточной исполнительской школы. Хороший голос (бас), исключит. пластичность позволяли Р. выступать в характерных партиях в опере и балете.
Роли в опереттах: Пуцкин ("Чёрный амулет" Стрельникова), Ферри ("Сильва" Кальмана), Барон ("Ярмарка невест" Якоби), Дон Педро, Кардинал ("Перикола", "Прекрасная Елена" Оффенбаха), Зупан ("Цыганский барон" Штрау' са). Бургомистр ("Нищий студент" Миллёкера), Прюнель, Лимбургер ("Ева", "Жёлтая кофта" Легара), Дон Рамон ("Испанский соловей" Фалля), Ламбертуччо ("Бокаччо" Зуппе).
Партии в операх: Дон Бартоло ("Севильский цирюльник");
Дон Паскуале (о. п. Доницетти), Цунига ("Кармен"), Пол ("Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича), Пуляр ("Кола Брюньон" Кабалевского) и др. Выступал в балете [Коппе-лиус ("Коппелия" Делиба), Кассандр ("Арлекинада" Дриго)].
Соч.: Страницы жизни. Л., 1939. Лит.: Янковский М.О., Советский театр оперетты. Очерк истории, Л.-М., 1962, с. 263-66, и др.; Двадцать лет Гос. акад. Малого оперного театра. Л., 1939. д ff
РОСТОЦКИЙ, Болеслав Норберт Иосифович [р. 3(16).VIII.1912] советский театровед и театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1932 окончил театроведч. ф-т ГИТИСа, затем аспирантуру Гос. академии искусствознания по разделу истории т-ра (1935, Ленинград). Лит. деятельность начал в 1931. Занимается историей совр. сов. и зарубежного т-ра и драматургии (особое внимание уделяет польскому т-ру и драматургии). Редактор 1-2-го тт. и автор ряда глав "Очерков истории рус. сов. драматического театра" (т. 1-3, М., 1954-61). С 1948 - старший научный сотрудник, с 1962 - зав. сектором иск-ва европейских социалистич. стран Института истории иск-в. С 1944 преподаёт в ГИТИСе.
Соч.: Царь Федор Иоаннович на сцене МХАТ, М.-Л., 1940 (совм. с Н, Н. Чушкиным); О. Л. Книппер-Чехова, М.-Л., 1946; Русская классическая драматургия на сцене МХАТ, М., 1948; К истории борьбы за идейность и реализм советского театра, М.-Л., 1950; Маяковский и театр. М., 1952, О режиссерском творчестве В.Э. Мейерхольда, М., 1960;
[Статьи в "Ежегодниках МХАТ"]: "Глубокая разведка" А. Крона на сцене МХАТ (за 1943, М., 1945); В. И. Качалов-Юлий Цезарь (за 1945, т. 1, М., 1948); Образы истории "Иван Грозный" А. Н. Толстого на сцене МХАТ (за 1946, М., 1948);
Советская драматургия на сцене МХАТ (за 1947, М., 1949);
Основные этапы развития советского театра, в кн.: Советский театр. М., 1947; Театральная жизнь Польши. Новое в драматургии, "Театр". 1947, № 3; Театр Адама Мицкевича, "Театр",' 1955. №1, с. 11; Чехов и театр. в кн.: Чеховские чтения в Ялте, М., 1955; Второе рождение. Заметки о постановках "Бани" В. В. Маяковского, в кн.: Сообщения Ин-та истории искусств. Театр. М., 1955, вып. 6; Новые спектакли о В. И. Ленине "Кремлёвские куранты" в МХАТ им. Горького, "Москва. Кремль" в ЦТСА, там же, 1957, вып. 10-11;
Л. Н. Толстой о драме и театре, в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств. 1955. Театр. М., 1955; Мировое признание" "Театр", 1957, № 10; Раздел - Театр и кино (гл. 28), в кн.:
История Польши, т. 3, М., 1958; На сцене - Маяковский, в кн.: В творческом соревновании, М., 1958, Размышляя о польских спектаклях, "Театр", 1959, .№ 2; Правда и неправда о советском театре, там же, 1961, № 11, В спорах о Мейерхольде, там же, 1964, № 2; В. Н, Билль-Белоцерков-ский (вступ. ст.), в кн.: Билл ь-Б елоцерков-с к и и В., Избранное, М., 1954; Маяковский - драматург театра и кино, в кн.: Маяковский В. В., Театр и кино, т. 1, М., 1954; Драматургия Польши, в кн.: Классическая драматургия стран народной демократии, т. 1, М., 1955;
Драматургия Г. Запольской, в кн.: Запольская Г., Пьесы, пер. с польск., М., 1958; Людвик Сельский и его "Воспоминания", в кн.: Сольский Л., Воспоминания, пер. с польск., М., 1961; Театр Станислава Выспянского,в кн.:
Выспянский С., Драмы, пер. с польск., М., 1963;
"Юлий Цезарь" на сцене Московского Художественного театра (совм. с Н. Чушкиным), в кн.: Немирович-Данченко Вл.И., Режиссёрский план постановки трагедии Шекспира "Юлий Цезарь", М., 1964.
РОСЦИЙ, Квинт (Quintus Roscius) (ок. 130 до н. э.- ок. 62 до н. э.) др.-рим. комич. актёр. Род. в семье раба. позже стал вольноотпущенником. Имел прозвище "Галл", видимо, в связи с галльским происхождением. Пользовался большой популярностью у рим. публики. Стремясь приблизить рим. т-р к греч., Р. пытался ввести маску (ок. 110 до н. э.), но это не вызвало одобрения зрителей. Гораций наз. Р. "учёным" и сообщает, что он был автором трактата, в к-ром сравнивалось ораторское и сценич. иск-во. Р. содержал театральную школу, был признанным педагогом. У него и трагического актёра Эзопа учился декламации Цицерон, к-рый был личным другом Р. и высоко ценил его пск-во (Цицерон, Речь за Кв. Росция, актёра).
Лит Варнеке Б. В., История античного театра, М.-Л., 1940. Над. M.
РОТ (Roth), Вольфганг (р. 25.II.1910) - амер. театр. художник. Окончил Берлинскую академию художеств. В 1921-33 работал художником в берлинских т-рах. После прихода к власти фашистов в 1933 эмигрировал сначала в Австрию, а затем в Швейцарию, где в 1934-38 работал в т-ре "Корсо" (Цюрих). С 1938 живёт и работает в США. Большую роль в формировании Р. как художника сыграла теория эпич. т-ра, творчество Б. Брехта и Э. Пискатора. Р. преим. работает в репертуарных т-рах, хотя оформлял и спектакли "бродвейских т-ров" ("Первый миллион" Эль-мана, 1942, т-р "Риц", Нью-Йорк). Р. работал с реж. М. Уэбстер в Амер. репертуарном т-ре в Нью-Йорке ("Андрокл и лев" Б. Шоу, 1946; "Жёлтая лихорадка" С. Хоуарда, 1947) и в передвижной Шекспировской труппе ("Гамлет" и "Макбет", 1948).
Среди работ Р.: "Дом, где разбиваются сердца" Шоу и "Дорога в Рим" Шервуда (оба в 1948, Репертуарный т-р, Бостон), "Медея" Еврипида (1952, Междунар. фестиваль в Берлине), "Добрый человек из Сезуана" Брехта (1956, т-р "Финикс", Нью-Йорк). В муз. т-ре: "Порги и Бесс" Гершвина (для междунар. гастролей "Эвримен опера", 1952, т-р "Зиг-фельд", Нью-Йорк); в "Метрополитен-опера": "Дон Паскуале" Доницетти (1955), "Борис Годунов" (1956); "Тристан и Изоль-да" Вагнера (1960). jy. Г.
РОТА (Rota), Джузеппе (1822-65) - итал. артист балета, мим и балетмейстер. На иск-во Р. большое влияние оказало творчество А. Кортези, балеты к-рого были близки к драматич. пантомиме. В пост. Р. преобладало мимич. действие, использовались историко-романтич. сюжеты, популярные в 40-50-е гг. 19 века.
Пост.: "Сила дружбы, или Два сержанта" Мадальо (1852- 1853, Милан), "Любовь Армиды и Ринальдо" Байетти (1853, Милан), "Граф Монте-Кристо" (1856, Милан), "Клеопатра" (1858-59, Милан), "Вампир" (1860-61, Милан), "Маскарад, или Венецианские ночи" (1865, Милан) Джорца и др.
Лит.: M о п а 1 d i G., Le reg-ine delia danza nel secolo XIX, Torino, 1910. Г.Ш.
POTAC (P?w), Василис (p. 4.V.1889) - греч. поэт,' драматург и режиссёр. Учился на филологич. ф-те Афинского ун-та, в 1906-10 посещал драматич. ф-т Афинской консерватории. В 1929 пост. первая одноактная пьеса Р. - историко-патриотич. драма "Да, живёт Мисолонги!" (Муниципальный т-р, Пирей). В 1930 Р. основал "Нар. т-р Афин" для зрителей рабочих окраин, где пост. "Циклоп" Еврипида, "Жорж Данден" и "Дон Жуан" Мольера, "Женитьба" Гоголя и др. (т-р работал до 1938). Стремление Р. к созданию нар. т-ра осуществилось в годы антифашистской (1936-40) и нац.-освободит, борьбы (1941-44); в 1942 он организовал "Театр. студию", а в 1944 руководил передвижным т-ром, выступавшим в освобождённых от нем. оккупантов частях страны. Революц.-демократич. устремлённость творчества Р. нашла яркое воплощение в его историч. драмах "Ригас Велестинлис" (изд. 1938, пост. 1946) и "Колокотро-нис" (изд. 1956), в стихотворной трагедии "Греческая молодёжь" (изд. 1946), поев. Движению Сопротивления. В комедии "Рояль" (1943) и сатирич. сценах на политич. темы, собранных в сб. "Карагёзика" (1956), Р. использует приёмы нар. т-ра теней "Карагёз" и др. нар. источники. Переводил пьесы Шекспира, Шиллера и др.
Соч.: Карагёзика, в сб.: Театр кукол зарубежных стран, М.-Л., 1959, с. 238-58.
Лит.: Совр. зарубежная драма, М.,1962, с. 273- 313. Д. С.
РОТБАУМ, Сара Давыдовна (р. 10.IX.1899) - евр. актриса. Засл. арт. РСФСР (1935). Училась в польской драм. студии в Варшаве (1916-18), затем в драм. школе при немецком т-ре в Берлине (1919-21, рук. M. Рейнхардт). В 1921-49 - актриса Моск. евр. т-ра (Госет). Героико-трагедийное иск-во Р. было отмечено интеллектуальностью, большой проф. культурой. Лучшие роли: Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуцкова, 1922), Эстер ("Глухой" Бергельсона, 1930), Анна ("Четыре дня" Даниэля, 1931), Хана ("Восстание в гетто" Маркиша, 1947), Годл ("Тевье-молочник" по Шолом-Алейхему, 1939) и др. Р. с успехом играла также комедийные остро гротесковые роли (Мена "200 тысяч" по Шолом Алейхему и др.). Р. вела педагогич. работу (Моск. евр. театр. уч-ще, 1934-49). С 50-х гг. живёт в больше. Выступает как чтец. А. Шн.
РОТРУ (Rotrou), Жан де (21.VIII.1609-27.VI. 1650) -франц. драматург. Дебютировал трагикомедией "Ипохондрик", пост. в 1628 в т-ре "Бургундский отель", где в дальнейшем ставилось большинство его пьес. Из обширного наследия Р. сохранилось 35 пьес. Р. продолжал художеств. традиции А. Арди. Вначале его излюбленным жанром были трагикомедии, отличающиеся сложной интригой, насыщенные причудливыми авантюрами, сценич. эффектами:
"Преследуемая Лаура" (1637), "Селия" (1645), "Дон Бернар де Камбрер" (1646). Сюжеты этих пьес Р. заимствовал из итал. и исп. драматургии. Затем Р. начал писать трагедии на античном материале, соблюдая классицистские единства, - "Умирающий Геракл" (1634), "Антигона" (1637), "Ифигения в Авлиде" (1640). Обращаясь к комедии, он перерабатывал исп. сюжеты, а также сюжеты, почерпнутые у Плавта,- "Менехмы" (1631), "Двое Созиев" (1637; эта пьеса оказала влияние на Мольера, когда он писал комедию "Амфитрион"). В 40-х гг. в творчестве Р. усиливаются классицистские тенденции. В эти годы он написал трагедии "Истинный святой Генезий" (1645) о религиозном подвижничестве и "Венцеслав" (1647) о борьбе между личными (отцовскими) чувствами и долгом монарха. Пьесы Р. отличаются резкими сюжетными поворотами, патетич. ситуациями, эмоциональной выразительностью слога, в них изображаются характеры страстные и монолитные.
Соч.: Oeuvres, v. 1-5, P., 1820; Theatre choisi, v.1-2, P., 1882.
Лит.: История французской литературы, т. 1, M.-Л., 1946; J а г г у J., Essai sur les oeuvres dramatiques de J. Rotrou, Lille, 1868; L a n с a s t e r H. С., A history of French dramatic literature in the 17 century, t. 1-2 [Bait.]-L. 1929-32. Ю.В.
РбУ (Rowe), Николае (VI.1674-6.XII.1718) - англ. драматург и писатель. Изучал юридич. науки. После т. н. "славной" революции 1688-89 Р. следовал традициям героич. трагедии, протестовал против безнравственности комедии эпохи реставрации Стюартов (1660-88), против влияния франц. классицизма. Первая пьеса Р. "Честолюбивая мачеха" была пост. в 1700 в т-ре "Линкольне Инн Филдс" (Лондон). Через год в том же т-ре с большим успехом была поставлена трагедия Р. "Тамерлан" (в загл. роли Т. Беттертон). Заимствуя сюжет у К. Марло, Р. придал ему совр. звучание. Среди более поздних пьес: "Кающаяся грешница" (1703, там же), "Трагедия Джейн Шор" (1714, т-р "ДрУри-Лейн")- наиболее зрелое произв. Р. Драматургия Р. предшествовала появлению англ. мещанской драмы, она была дидактична, осуждала аморализм англ. аристократии. Пьесы Р. сценичны, отличаются остротой драматич. коллизий. Трагедии "Тамерлан" и "Трагедия Джейн Шор" широко ставились на сценах англ. т-ров, в них выступали актёры: Э. Кин, Д. Гаррик, Дж. Кембл, У. Макреди, А. Причард, С. Сиддонс, Г. Смитсон.
В 1709 Р. издал полное собрание пьес Шекспира (Shakespeare's plays, edited by N. Rowe, v. l-6, L., 1709),
С о ч.: The works of N. Rowe, v. l-2, L., 1747; The works, L., 1792; Three plays..., with introduction, bibliography and notes, L., 1929.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, M., 1957, с. 36-38; Ташкентский Театрально-художественный институт им. А. Н. Островского. Ученые записки, вып. 2. История театра, Ташкент, 1957, с. 14-15, 91; N e t t l e t о n G. H., English drama of the Restoration and Eighteenth century (1642-1780), N. Y., 1923;
D о b г e e В., English literature in the Early Eighteenth century, Oxf., 1959. B ?O,
POXAC (Rojas), Фернандо де (ок. 1465-3 или 8.IV. 1541) - исп. писатель, драматург. По мнению большинства исследователей, Р.- автор романа-драмы "Трагикомедия о Калисто и Мелибее" (изд. 1499), известной под назв. "Селестина". Изображая историю трагич. любви двух молодых людей, Р. одновременно даёт широкую сатирич. и реалистич. картину эпохи, особенно колоритно воссоздаёт быт городских низов. "Селестина" не предназначалась для пост., "трагикомедией" она названа потому, что написана в диалогич. форме и разделена на акты. Это произв. оказало огромное влияние на формирование и развитие исп. нац. драмы.
В 20 в. неоднократно предпринимались попытки пост. "Селестину". Первая сценич. обработка "Селе-стины" сделана в 1903 Ф. Педрелем. Позднее пьеса ставилась в Мадриде (1909, т-р "Эспаньоль"; 1940, реж. Ф. Льюч; 1957, реж. Л. Эсковар), в Буэнос-Айресе (труппа М. Ксиргу), в Париже (1942, реж. Ф. Даркант), в Стратфорде-он-Эйвон (1958, реж. Дж. Литлвуд) и др.
Соч.: Ed. critica сиг. de M. Criado de Val y G. D. Trotter, Madrid. 1958 ("Clasicos hispanicos", Serie II, v. 3); в рус. пер.- Селестина (предисл. и ред. пер. E. Лысенко), М., 1959.
Лит.: Oilman St., The art of "La Celestinas, Madison 1956. З.П.
POXAC ВИЛЬЯНДРАНДО (Rojas Villandrando), Агустин де (1577 - год смерти неизв.) - исп. писатель, актёр. В конце 16 в. вступил в бродячую актёрскую труппу, с к-рой выступал в Севилье, Ронде и др. городах Андалусии. В конце 1602 или нач. 1603 выпустил книгу "Занимательное путешествие" - живой и интересный рассказ о приключениях актёров, написанный в форме бесед между автором и его товарищами по труппе. Книга содержит ценные сведения об актёрском мастерстве, театр. быте, сценич. технике и положении актёров в Испании конца 16 в. Является одним из важных документов для изучения истории исп. т-ра.
Соч.: El viaje entretenido, t. 2. 4 libro. Madrid, 1901 (Coleccion de libros picarescos).
Лит.: Игнатов С., Испанский театр XVI-XVII веков, М.-Л., 1939, с. 72-79. 3. Я.
POXAC СОРРЙЛЬЯ (Rojas Zorrilla), Франсиско де (4.X.1607-23.1.1648) исп. драматург. Автор 70 светских пьес (нек-рые из них не сохранились) и св. 15 ауто. Один из крупнейших представителей школы Кальдерона. В своих драмах, близких к трагедии, Р. С. утверждает монархич. тенденции, культ чести. Такова направленность его драмы "Никто, кроме короля, или... Гарсия дель Кастаньяр" (дата соч. и пост. неизв.), а также пьесы "Нет места отцовским чувствам у короля" (1635, т-р "Паласио"). Трагич. окраску получили драмы "Враждующие лагери Вероны" (1640, т-р "Буэн Ретиро") - обработка предания о Ромео и Джульетте, "Каталонский Каин."историч. драма о братоубийстве и др. Комедии "Долг и оскорблением (1631), "Тростинки превращаются в копья" (1636) отличаются сложной интригой. Комедия "Все здесь в равной мере хитрецы, или Дон Лукас дель Сигараль" (1638) положила начало бурлескной комедии в Испании (т. н. comedia figuron).
Соч.: Comedias escogidas, Madrid, 1866 (Biblioteca de autores espanoles, v. LI V); Teatro, Madrid. 1917 (Clasicos castellanos, t. 35); в рус. пер. - Никто, кроме короля, или... Гарсия даль Кастаньер, "Отеч. записки", СПБ, 1842 т. XXV отд. 1. с. 137-84.
Лит,: Cotarelo у MoriE., Don Francisco de Rojas Zorrilla. Noticias biograficas y bibliograficas. Madrid. 1911; Barret t J. A.. Some aspects of the dramatic technique of Francisco de Rojas Zorrilla, Roll (North Carolina) 1938; Mac Curdy R. R., Francisco de Rojas Zorrilla and the tragedy, Albuquerque, 1958; Schmidt G. E. Studien zu den Komodien des Don Francisco de Rojas Zorrilla Koln, L1959J. o JJ
РОШАЛЬ, Григорий Львович [p. 8(20).X.1899] - рус. сов. режиссёр, педагог. Нар. арт. РСФСР (1959). В 1919 занимался вопросами художеств. воспитания детей в Железноводске. с 1920 - в детской студии в Кисловодске. В 1921 переехал в Москву и стал председателем Совета художеств. воспитания Главсоцвоса Наркомпроса, руководителем Мастерской Педагогия. т-ра. Одновременно учился в Гос. высшей режиссёрской мастерской, руководимой В. Э. Мейерхольдом. Возглавлял театр. работу в Коммунистич. ун-те трудящихся Востока и в Центр, доме коммунистич. воспитания рабочей молодёжи. В Мастерской Педагогич. т-ра под рук. Р. начали свою театр. деятельность А.З. Окун-чиков, И. М. Доронин, В. П. Колесаев, В. П. Строева, С. Л. Рошаль. Создатели мастерской ставили своей целью "развивать социальные инстинкты в ребёнке коллективным сотворчеством зрителя и актёра". Нек-рые спектакли Р. ("Новоселье") разыгрывались во всех помещениях Дома им. Поленова, где находилась Мастерская, зрители по ходу действия переходили вместе с актёрами из зала в зал. Р. пост. спектакли: "Инженер Семптон" Строевой и С. Рошаля, "Лекарь поневоле" (вольная обработка пьесы Мольера Г. и С. Рошаль). В ряде своих пост. Р. вводил кукольные интермедии. В 1925 Мастерская Педагогич. т-ра была слита с 1-м Гос. детским т-ром, к-рым в то время руководил Ю. М. Бонди. Т-р получил назв. "Педагогический т-р", до 1927 Р. был директором и художеств. рук. этого т-ра. С 1925 Р. работает в кино, пост. фильмы "Академик Иван Павлов" (Гос. пр. СССР, 1950), "Мусоргский" (Гос. пр. СССР, 1951) и др. Я. Сац.
РОЩИНА-ИНСАРОВА, Екатерина Николаевна [урожд.- Пашенная; р. 12(24).VI.1883]-рус. актриса. Дочь Н. П. P ощина-Инсарова, сестра В. Н. Пашенной. Впервые выступила на сцене в 1897. В 1899 была приглашена H.H. Синельниковым в его труппу '(Киев). Затем играла в т-рах Астрахани, Пензы, Москвы (Т-р Корша), Ростова-на-Дону, Самары и др. городов. В 1905-09 - в Т-ре Лит.-художеств. об-ва (Петербург), в 1909-11- в Т-ре Не-злобина. С 1911 работала в Малом театре, в 1913 перешла в Александрийский т-р. Много гастролировала. Игра Р.-И. отличалась изяществом, изощрённостью и тонкостью нюансов, глубиной переживаний. Но совр. критика отмечала в иск-ве Р.-И, черты душевной усталости, надрыва. В 1915-16 в творчестве актрисы наступил перелом, её образы приобрели большую ясность и завершённость.
После революции Р.-И. эмигрировала за границу. В 1924, на основе руководимой ею с 1923 Студии, организовала в Риге рус. Камерный т-р, репертуар к-рого состоял преим. из рус. и зап.-европ. классич. драматургии. С 1925 жила в Париже.
Роли: Нора; Магда ("Родина" Зудермана), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына.), Даша ("Любовь" Потапенко), Елизавета Дроздова ("Бесы" по Достоевскому), Лулу ("Обнажённая" Батая), Анфиса (о. п. Андреева), Анна ("Цена жизни" Немировича-Данченко), Катерина ("Гроза"), Беата ("Бесчестные" Филиппи), Элиза ("Пигмалион"), Нина ("Маскарад") и др.
Лит.: Ч у д о в с к и и В., Спектакли Рощиной-Инса-ровой, "Аполлон", 1913, J 6; E. H. Рощина-Инсарова, П., 1916, С. Г.
РОЩИН-ИНСАРОВ, Николай Петрович [ наст. фам.- Пашенный; 1861-8(20). 1.1899] - рус. актёр. В молодости был гусарским офицером, принимал участие в любит, спектаклях. Проф. работу в т-ре начал в 1883 в Астрахани, в антрепризе П. М. Медведева. Служил в Театре Корша (1884-89), Т-ре Абрамовой (1889-90) в Москве, в Театре Соловцова в Киеве (1895-99) и др. Был одним из самых популярных актёров своего времени.
Роли: Чацкий, Кречин-ский; Васильков ("Бешеные деньги" Островского), Никита ("Власть тьмы"), Глумов ("На всякого мудреца..."), Агишин ("Женитьба Белуги-на" Островского и Соловьёва), Борис ("Царь Борис" А. К. Толстого), Иванов, Тригорин ("Иванов", "Чайка") и др.
Мастер перевоплощения, уделявший большое внимание характерным деталям, Р,-И в то же время был лирич. актёром. Его герои отличались благородством, одухотворённостью, искренностью. Особенно удавались Р.-И. любовные сцены; он раскрывал глубокие чувства своих героев, преодолевая зачастую несовершенный материал пьесы. Однако в героях Р.-И. проявились черты, свойственные значительной части бурж. интеллигенции конца 19-нач. 20 вв.,- неуравновешенность, нервозность, стремление к самоанализу, пассивность. Типичный представитель актёрской богемы, Р.-И. в то же время требовательно относился к своему творчеству, постоянно совершенствовал сценич. образы. Убит из ревности"художввком ;
Маловым в Киеве. Дочери Р.-И.- В. H. Пашенная, E. H. РощинаИнсарова.
Лит.: "Рампа", 1909 , Xs 3, с.34-36, 36-37; Ю р ь-е в Ю. M., Записки. Л.-M., 1948 (указ. имен); Дорошевич В. М., Рощин-Инсаров, в его кн.: Избр. рассказы и очерки, М.. 1962. f0. Д.
РТО (Русс кое театральное общество) - см. Всероссийское театральное общество.
РУБАН, Николай Осипович [ р. 3(16).1.1913] - рус. сов. артист, оперетты. Засл. арт. РСФСР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1937 окончил Ленингр. политехнич. ин-т. В 1936-38 учился пению в вечерней школе при Т-ре оперы и балета им. Кирова. С 1936 начал выступать в концертах. С 1939 работал в т-рах оперетты в Ленинграде, Петрозаводске, в 1946-59- артист Моск. т-ра оперетты. С 1959 гастролирует в т-рах периферии, выступает на радио и телевидении как актёр и режиссёр.?, обладает выразительным голосом (высокий баритон), его игра отличается пластичностью, естественностью.
Роли: Гри'циан и Назар ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Андрей и Никита ("Холопка" Стрельникова), Янко ("Вольный ветер" Дунаевского), Микола и Алексей "Трембита" Мйнютина; Гос. пр., СССР, 1950), Павел ("Самое заветное" Соловьёва-Седого), Бони и Эдвин, Тассило, Наполеон и Раджами, Рауль ("Сильва", "Марица", "Баядера"), "Фиалка Монмартра" Кальмана), Данило ("Весёлая вдова" Легара) и др. ' М. Лифш.
РУБЙНИ (Rubini), Джованни Баттиста (7.IV. 1794, Романо-Бергамаско,3,111.1854, там же) - итал. артист оперы (тенор). На оперной сцене дебютировал в 1814 в Павии в опере-буффа "Слезы вдовы" Дженерали. Затем пел в Бре-шии и Венеции. В 1815-29 выступал в Неаполе в т-рах "Сан-Карло" и "Дель Фондо", в 1827 в т-ре "Ла Скала". С триумфом гастролировал в Париже, Лондоне, Мадриде, Берлине, Брюсселе; в 18431845 и 1847 в Петербурге и Москве.
Р.- один из выдающихся оперных певцов 19 в., представитель итал. школы бель канто. Обладал тенором большого диапазона, с исключит. развитым верхним регистром (до ф а - с о л ь 2-й октавы), виртуозной вок. техникой, ярким сценич. талантом. Был одним из лучших исполнителей партий (мн. из к-рых написаны спец. для Р.) в операх Дж. Россини, Г. Доницетти, В. Беллини. С особым успехом исполнял героич. партии. Получил прозвище "короля теноров".
Партии: Альмавива; Линдор, Рамиро, Отелло ("Итальянка в Алжире", "Золушка", "Отелло" Россини), Эльвино, Фернандо, Артур ("Сомнамбула", "Бьянка и Фернандо", "Пуритане" Беллини). Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Паолино ("Тайный брак" Чимарозы) и др.
Лит.: Locateli! A.. Cenni biogr. sulla.o. G. В. Rubini., МП., 1844; Traini С., G. В. Rubini re dei tenori, [Bergamo, 1954]. (; p
РУБИНШТЕЙН, Антон Григорьевич [ 16(28). XL 1829, дер, Выхватинец Подольской губ.,- 8(20). XI. 1894, Петергоф, близ Петербурга] - рус. пианист, композитор, дирижёр и муз.-обществ, деятель. Род. в купеч. семье. В 5-летнем возрасте переехал с родителями в Москву, где стал обучаться игре на фп., сначала под рук. матери, затем у известного преподавателя А. И. Виллуана. Впервые выступил публично как пианист в Москве в 1839, в 1841-43 концертировал за границей, В эти же годы были изданы его первые соч. В 1844-46 занимался по теории музыки у 3. Дена в Берлине. В 1848 вернулся на родину и поселился в Петербурге.
Здесь развернулась деятельность Р - пианиста" дирижёра, композитора. В 1850 написал свою первую оперу - "Куликовская битва" ("Дмитрий Донской", 1852, Большой т-р, Петербург). В 1854-58 Р. концертировал в странах Зап. Европы, завоевав мировую славу как пианист; тогда же впервые пост. его оперы "Сибирские охотники" (1854, Веймар, под упр. Ф. Листа), "Дети степей" (1861, "Кернт-нертортеатр", Вена) и др. По возвращении из заграничной поездки Р. приступил к осуществлению гл. дела своей жизни - организации Рус. муз. об-ва. Целью об-ва являлось устройство в Петербурге и др. крупных городах регулярных симф. и камерных концертов, а также создание высших и средних муз. уч. заведений. Осенью 1859 Рус. муз. об-во начало свою деятельность (Петербург). Р. вошёл в состав дирекции об-ва, стал его фактич. руководителем. Участвовал в качестве дирижёра и солиста во всех концертах об-ва, возглавил открытые об-вом Муз. классы (Петербург), к-рые в 1862 были преобразованы в первую рус. консерваторию. Р. стал её директором и профессором. Среди первых выпускников консерватории (1865) был П. И. Чайковский - ученик Р. по классу инструментовки. Работая в консерватории и Рус. муз. об-ве, продолжал заниматься исполнительским и композиторским творчеством.
Деятельность Р. проходила в атмосфере непрекращавшейся борьбы; его противниками являлись деятели муз. культуры, более последовательно проводившие в музыке демократич. принципы. Это вынудило Р. в 1867 уйти из консерватории, покинуть пост дирижёра симф. концертов Рус. муз. об-ва и уехать заграницу. Последующие годы (до 1886) Р. занимался преим. концертной деятельностью; в Гамбурге он дирижировал пост. своей оперы "Нерон" (1879). В 1886 Р. возвращается на родину, а в 1887 вторично становится директором и профессором Петерб. консерватории, где проводит ряд реформ в постановке учебного процесса. В 1891 Р. вновь покинул Петерб. консерваторию и переселился в Дрезден. Здесь он занимался композиторской деятельностью и продолжал изредка выступать как пианист. В 1894 вернулся в Россию.
Муз.-обществ, деятельность Р. способствовала развитию рус. муз. культуры, особенно проф. муз. образования. Его пианизм оказал громадное влияние на развитие мирового фп. иск-ва.
Р. написал 13 опер, 5 духовных опер и ораторий, 6 симфоний и др. соч. Лучшим произв. Р. свойственны "широкое мелодическое дыхание, страстность, полнота звучания..., оптимизм и мужественность лирики" (Асафьев Б. В.). В 1871 Р. создал своё лучшее произв.- опору "Демон" по о. Е. Лермонтова (1875, Мариинский т-р), до сих пор занимающую видное место в репертуаре оперных т-ров. Наиболее свежа и самобытна музыка Р. в произв., выдержанных в вост. духе: "Фераморс" по поэме Т. Мура "Лалла Рук" (1863, Дрезден), "Маккавеи" (по о. п. О. Людвига; 1875, Берлин, под упр. автора), оратория "Вавилонское столпотворение" (1870), "Персидские песни" и др. В творчестве Р. в 80-х гг. намечается известная эволюция. Характер и интонац. склад ряда его соч. приобретают более определённые нац.-рус. черты: оперы "Купец Калашников" по поэме Лермонтова (1880, Мариинский т-р), "Горюша" по повести Д. В. Аверкиева "Хмелевая ночь" (1889, там же) и др. Композиторская деятельность Р.сыграла большую роль в истории проф. муз. творчества в России.
С о ч.: Автобиографические воспоминания. 1829-1889 г., СПБ. 1889 (отд. оттиск журн. "Русская старина", т. 64, ноябрь); Музыка и ее представители. Разговор о музыке, М., 1891; Мысли и афоризмы, пер. с нем.. СПБ, [1903]; Избр. письма, [под общей ред., со вступ. ст. и коммент. Л. А. Ба-ренбойма], М., 1954.
Лит.: Глебов И., Антон Григорьевич Рубинштейн в его музыкальной деятельности и отзывах современников (1829- 1929), M., 1929; Асафьев Б.В., Антон Григорьевич Рубинштейн, в его кн.: Избранные труды, т. 2, М., 1954; К е л-д ы ш Ю , История русской музыки, ч. 2, М.-Л., 1947, гл. 3;
Б а р е н б о и м Л., А. Г. Рубинштейн, т. 1-2, Л., 1957-62;
В о wen С. D., Free artist, N. Y., 1939. Г.Ког.
РУБИНШТЕЙН, Ида Львовна (1885-20. IX.I960)- рус. артистка балета. Училась у М.М. Фокина. Принимала участие в первых "Русских сезонах за границей" (Париж, 1909), исполняла партии Клеопатры (о. п. на муз. Аренского), Зобеиды ("Шехеразада" Римского-Корсакова) и др. Не владея в достаточной степени профессиональной техникой, Р. в то же время была способной мимисткой, обладала выразит, внешними данными, жест её отличался пластичностью. В 1908 с большим успехом исполняла (в Петербурге, Париже, Лондоне) танец Саломеи, пост. для неё Фокиным (на муз. Глазунова, в костюме и декорациях Л. С. Бакста). В 1928-35 руководила собств. труппой, в к-рой выступала в ведущих партиях. Для Р. были написаны балеты "Болеро" Равеля (1928), "Страсти св. Себастьяна" Дебюсси (1911) и "Персефона" Стравинского (1934). Художник В. А. Серов написал её портрет. Р. выступала также в драматич.спектаклях, снималась в кино.
Лит.: Светлов В., Современный балет, СПБ, 1911, с. 74, 96; Грабарь И., Моя жизнь. М.-Л., 1937;
Фокин М., Против течения. Воспоминания балетмейстера Статьи, письма, Л.-М., 1962; Li fa r S., Histoire du ballet russe. P., 1950. Ham P
РУБИНШТЕЙН, Николай Григорьевич [2(14).VL 1835-12(24).III.1881] рус. пианист, дирижёр, педагог и муз .-обществ, деятель с Игре на фп. обучался у А. И. Виллуана и Т. Куллака, по теории композиции у 3. Дена. Большую роль в формировании художеств. воззрений Р. сыграло его пребывание в Моск. ун-те, близкое общение с крупнейшими деятелями рус. иск-ва - А. Н. Островским, П. И. Чайковским и др. Передовой музыкант-просветитель, Р., подобно своему брату А. Г. Рубинштейну, был энергичным поборником проф. муз. образования в России. В 1860 по инициативе и под рук. Р. было организовано Моск. отделение Рус. муз. об-ва и Муз. классы, на основе к-рых в 1866 была открыта Моск. консерватория. До конца жизни Р. был директором и профессором консерватории, дирижёром и солистом симф. и камерных концертов Рус. муз. об-ва. Р. был выдающимся пианистом и педагогом. Среди учеников: С. И.Танеев, А. И. Зилоти, Э. Зауэр и др. Один из лучших дирижёров 19 в., Р. был глубоким истолкователем и пропагандистом творчества Чайковского, к-рый поев. Р. фп. трио "Памяти великого артиста". Р. принадлежит ряд муз. пьес, романсов и др. соч.
Лит.: К а ш к и н Н. Д., Н. Г. Рубинштейн, "Моск. ведомости", 1906, .№ 65; Дулов а-3 о г р а ф А. Ю., Мои воспоминания о Н. Г. Рубинштейне, "Музыка", 1912, с. 68-73, 84, 86-89. 96-97, 106; Чайковский П. И., Музыкальные фельетоны и заметки, М., 1898; С о л о в-п о в А., Н. Рубинштейн. М.-Л., 1946.
РУБЧАК, Иван Демьянович (7.III.1874-11.V. 1952) -укр. сов. актёр. Засл. арт. УССР (1945). В 1894-1914 выступал во Львовском укр. т-ре об-ва "Руська бесща". Обладая хорошими вок. данными (бас), исполнял роли с пением и оперные партии, в 1915-39 работал в разл укр. труппах Галичины и Закарпатья. В 1939-41 - актёр Львовского укр. т-ра им. Леси Украинки, с 1944 - Львовского т-ра им. М. Заньковецкой. Р. был ярким комедийным актёром, сочетающим безупречное вокальное исполнение с талантливой игрой.
ЛучиЛие партии: Карась ("Запорожец за Дунаем"), Гирей ("Роксолана" Сичинского), Гремин ("Евгений Онегин"), Мефистофель ("Фауст"), Эскамильо ("Кармен") и др.
Лучшие роли: Омелько, Терешко ("Мартын Боруля", "Суета" Карпенко-Карого), Пивторак, Хоростиль ("Рябина", "Учитель" Франко), Бубнов ("Мещане"), Альбрехт ("Навеки вместе" Дмитерко), Козак ("На большую землю" Хижняка;
Гос. пр. СССР, 1950) и др. р, /7.
РУБЧАКбВА (наст. фам. - К о с с а к), Екатерина Андреевна [ 17(29).IV.1881-22.XI.1919] - укр. певица (сопрано) и драм. актриса. В 1907 окончила муз.-драм. студию при Львовском у1ф. т-ре об-ва "Руська бесща". В 1896-1914 выступала в этом т-ре, в 1915-19-в разл. укр. труппах. Обладала хорошими вок. данными, исполняла роли в муз. драмах и оперные партии.
Роли: Галя ("Назар Стодоля" Шевченко), Маруся ("Мару-ся Богуславка" Старицкого), Маша ("Живой труп"), Татьяна ("Мещане"), Юдифь ("Уриэль Акоста" Гупкова) и др.,
Партии: Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Катерина (о. п. Аркаса), Галька (о. п. Монюшко), Маргарита ("Фауст"), Микаэла, Чио-Чио-сан и др. Р. Л.
РУГОЕВ, Яков Васильевич (р. 15.IV.1918) - карел. сов. поэт и драматург. Чл.КомЖунистйч. партии с 1943. В 1939 окончил Петрозаводский учительский ин-т. Лит. деятельность начал в 1934. В 1946 написал пьесу "Огни Марикоски", пост. Финским драм. т-ром (Петрозаводск). Пьеса рисует героич. труд карельских колхозников, восстанавливающих разрушенное войной хозяйство. Автор пьесы "В лесах Карелии", показывающей заботу народа о лесном хозяйстве. Р. написал много стихотворений, поэм и текстов песен, переложенных на муз. карельскими композиторами. С. Кол.
РУДАКОВ, Павел Васильевич (р. 6.VI.1915) - рус. сов. артист эстрады; исполнитель куплетов, конферансье. Работал слесарем на Тульском оружейном заводе. Начал выступать в цирке ковёрным. С 1934 на эстраде. Создал маску простодушного увальня, к-рый в то же время "себе на уме". Репертуар артиста злободневен. Сохраняя реалистическую манеру исполнения, Р. прибегает к приёмам эксцентрики, что придаёт его номерам особую комедийность. Исполняя куплеты, Р. аккомпанирует себе на концертино. Выступал с различными артистами. В 60-е гг. в дуэте с С. Лавровым. Заслуженный артист РСФСР (1961).
Лит.: Дмитриев Ю., Искусство советской эстрады. М.. 1962.
РУДЕНКО, Бэла Андреевна (р. 18.VIII.1933) - укр. сов. артистка (лирико-колоратурное сопрано). Нар. арт. СССР (1960). Лауреат всесоюзных и междунар. конкурсов. В 1956 окончила Одесскую консерваторию по классу профессора О. Н. Благовидовой. В 1955 выступала в Одесском т-ре оперы и балета, с 1956 - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев).
Партии: Венера ("Энеида" Лысенко), Йолан, Ярина ("Милана". "Арсенал" Майбороды), Стася ("Первая весна" Жуковского), Наташа ("Война и мир"), Розина, Джильда, Виолетта; Оскар ("Бал-маскарад" Верди), Лакме и др.
Лит.: Тимофеев В., Бела Андр?вна Руденко, Кив, 1964.
РУДЕНКО, Лариса Архи-повна [р. 15(28). I. 1918] - укр. сов. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. СССР (1960). Деп. Верх. Совета УССР 6-го созыва. Окончила Киевскую консерваторию в 1940 по классу проф. Е. А. Муравьёвой. С 1939 - солистка Т-ра оперы и балета им, Шевченко. Первая исполнительница в операх Жуковского-Олеся ("Честь", 1947), Варька ("Первая весна", I960); Данькевича - Соломия ("Богдан Хмельницкий", 1951), Стеха ("Назар Стодоля", 1960); Мейту-са -Уля Громова ("Молодая гвардия", 1947).
Др. партии: Солоха. Настя ("Рождественская ночь", "Тарас Бульба" Лысенко), Мать ("Арсенал" Майбороды), Кон-чаковна ("Князь Игорь"), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Графиня и Полина ("Пиковая дама"), Любаша ("Царская невеста"). Кармен, Амнерис и др.
Выступала в Швеции, Норвегии, Албании, Польше, Румынии, Югославии, на Кубе. Вела педагогич. деятельность в Киевской консерватории (1948-50)'. Снималась в кино. Ведёт концертную деятельность.
Лит.: Кононенко В., Ma р'я н e н к о M., Лариса Архип?вна Руденко, Кив, 1963.
РУДЖЕРИ (Buggeri), Руджеро (14.XI.1871-20. VI 1.1953) - итал. актёр. В 1888 начал выступать на сцене. Работал в труппах Э. Новелли, В. Талли - И. Граматики -- О. Калабрези и др., сам возглавлял театр. коллективы. Был одним из крупнейших итал. актёров. Р. сыграл большое количество ролей в пьесах совр. ему итал. драматургов, особенно Д'Аннун-цио Алиджи ("Дочь Йорио"), П. Феррари - Пари-ни ("Сатира и Парини"), Л. Пиранделло - Генрих IV (о. п.) и др. Много играл в эффектных салонных комедиях франц. драматургов В. Сарду, Л. Берн-стейна, С. Гитри. Р. К р.
РУДЗАНТЕ (Ruzzante, букв.- шутник) - итал. сценич. образ, созданный актёром А. Беолъко в 1-й пол. 16 в. Р.- тип молодого простодушного разговорчивого крестьянина, веселившего зрителей своими шутками. Выступая в пьесе как обманутый муж, любовник, хвастливый солдат, глупый слуга, Беолько всегда сохранял определённый характер, костюм, особенности произношения.
Лит. см, при ст. Беолъко А.
РУДЗЙНСКАС, Юозас Прано (р. 4.XI.1905) - ли-тов. сов. актёр, режиссёр, педагог. Нар. арт. Лит. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1950. Деп. Верх. Совета Лит. ССР 4-го созыва. Сценич. деятельность начал в 1930 в Каунасском гос. т-ре, еще будучи учеником драм. студии. В 1932-35 и в 1939-41 работал в Шяуляйском т-ре, в 1935-39 - в Клайпедском т-ре. С 1941 - актёр т-ра драмы Лит. ССР (Вильнюс).
Роли: Коломийцев ("Последние"). Глеба ("Русские люди"), Лопахин ("Вишнёвый сад"). Тартюф; Бочаров ("Беспокойная старость"), Захар Бардин ("Враги"; Гос. пр. СССР, 1947). Платон Кречет, Егор Булычев; Игнотас ("Правда кузнеца Игнотаса" Гудайтиса-Гузявичуса), Тихон ("Гроза"), Калиберов ("Камни в печени" Макаёнка) и др.
С 1948 начал режиссёрскую деятельность. В 1949- 1951 и с 1954 - гл. реж. Т-ра драмы Лит. ССР (в 1954-58 и директор).
Пост.: "Глубокие корни" Гоу и ДЮссо (?948), "Калиновая роща" Корнейчука (1951), "Огненный мост" Ромашова (1954), "Дни портных в Силмачах" Блаумана (1957), "Невидимое оружие" Гудайтиса-Гузявичуса (1958), "Гамлет" (1959); "Смерть коммивояжёра" Миллера (1959), "Иркутская история" Арбузова (1960), "Привидения" (1961), "На дне" (1964); "Фауст" Гёте (1965) и др.
Р. ведёт педагогич. работу (в 1946-49 в драм. студии т-ра, с 1962-на театр. ф-те консерватории). Ал. Д. Лит.: Juozas Rudzinskas, Vilnius, 1955.
РУДИН, Яков Михайлович [ 17(30). V. 1900 - окт. 1941] - рус. сов. актёр, драматург, сатирик. В 1918 окончил Высшее театр. уч-ще при б. Александрийском т-ре (педагог В. Н.Давыдов). В 1919-20 работал в этом т-ре, в 1921-23-вМогилёвскомт-ре,в19241941-в Моск. т-ре Сатиры. Р. обладал ярким, заразительным комедийным дарованием.
Роли: Жилец ("Москва с точки зрения"Эрдмана, Гутмана и Типота,дебют Р. в Моск.т-ре Сатиры), Бивнев ("Таракановщи-на" Ардова, Никулина), Пашковский ("Мелкие козыри" Ардова), Прибылёв, Семёркин ("Чужой ребёнок", "Страшный суд" Шкваркина), Любин ("Таланты" Финна) и др.
Р. выступал на эстраде (его партнёр-Р. Г. Корф).
В годы Отечеств, войны выехал с концертной бригадой на фронт и погиб в окружении. Е. X.
РУДНИК, Лев Сергеевич [р. 18.VI (1. VII). 1906]- рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1937 окончил театр. школу при Ленингр. госдраме. Работал в т-рах Ленинграда, в 1940-44 - директор и художеств. рук. Большого драматич. т-ра им. М. Горького. В 1949-53- режиссёр Ростовского-на-Дону т-ра, в 1960-Моск. т-ра им. Н. В. Гоголя, с 1961 - Моск. т-ра киноактёра.
Пост.: "Бегство" Щеглова, "Ваграмова ночь" Первомайского (обе в 1935), "Волки и овцы" (1941), "Кремлёвские куранты" (1943); "Учитель танцев" Лопе де Вега, "Степь широкая" Винникова, "Дачники" (все в 1949); "Семья" Попова (1950), "Маскарад", "Бесприданница" (обе в 1951); "Сын рыбака" Гусева и Винникова (1953) и др. Е. X,
РУДНИЦКИЙ, Александр Васильевич [наст. фам.- Осткевич; 1879 - 2(15). III. 1919] - рус. актёр. Учился на юридич. ф-те Петерб. ун-та. Сценич. образование получил в Моск. театр. уч-ще (занимался у А. П. Ленского). По окончании (1903) выступал на сцене моск. Малого т-ра (1904-06). В 1906 перешёл на провинц. сцену. Играл в т-рах Н.-Новгорода, Саратова, Киева. С 1911 до конца жизни работал в антрепризах К.Н. Незлобина (в Москве, Петербурге и Риге).
Роли: Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Фауст (о. п. Гёте). Павел I (о. п. Мережковского), кн. Поварин ("Ставка кн. Матвея" Ауслендера) и др А.Кл.
РУДНИЦКИЙ, Константин Лазаревич (р. 26.VIL 1920) - рус. сов. театровед и театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1943 окончил театроведч. ф-т ГИТИСа. Р.- автор книг и статей по истории и теории рус., сов. и зарубежного т-ра.
С о ч.: А. В. Сухово-Кобылин. Очерк жизни и творчества, М., 1957; Наш советский театр. М., 1958; Портреты драма-тургов, М., 1961; Иван Николаевич Берсенев. Очерк творчества, в сб.: Иван Николаевич Берсенев. М., 1961; Простодушные драмы Эдуарде де Филиппе, в сб.: Современная литература за рубежом, М., 1962; Новаторство советского театра. М., 1963 (совм. с А. Н. Анастасьевым, Г. Н. Бояд-жиевым, А. Г. Образцовой); О поэтике чеховской драмы, "Театр", 1960, № 1; Жизненная позиция режиссёра (совм. с Г. Бачелис), там же, 1960, .Ne 7; Театральность Маяковского, там же, 1963, ? 7; Юрий Завадский, там же, 1964. .Ne 10;
Возвращение Чехова, там же, 1965, .N" 5. А. О.
РУЭКЕВИЧ (Rozewie z), Тадеуш (р. 1921) -польский поэт и драматург. Дебютировал пьесой "Картотека" (1960, т-р "Драматычны", Варшава). В пьесах Р. своеобразно переплетаются темы, близкие его поэтич. творчеству, связанные с восприятием действительности поколением, молодость к-рого прошла в борьбе с оккупантами. Пьесы Р. ставятся во мн. польских и зарубежных т-рах. В них проявляется влияние эстетики "авангардизма". Р. часто пользуется приёмами гротеска. Среди его пьес: "Группа Лаокоона" (1962, т-р "Драматичны", Варшава), "Свидетели, или Наша малая стабилизация" (1962, т-р Телевидения, Варшава), "Прерванное действие" (1964), "Монолог старика" (1964).
Лит.: К о t t J.. Konfrontacje: Bardzo polska kartoteka, "Dialoe". 1960, № 5. s. 117-19; Wolicki K.. Roze-wicza droga na scene. "Dialog", 1963, № 9, s. 90-99;
P i w i n s k a M., Rozowisz albo technika collage'u, "Dialog", 1963, № 9, s. 85-89. Еж. К.
РУЭКЙЦЕИЙ (Rozy cki), Людомир (6.XI.18S4- 1.1.1953) - польский композитор. Учился музыке у своего отца А. Ружицкого, затем в Варшавской консерватории (по композиции у 3. Носковского), которую окончил в 1903. Совершенствовался в Берлине у Э. Гумпердинка. Вместе с К. Шимановским, Г. Фи-тельбергом и др. вошёл в "Молодую Польшу" - объединение композиторов, ставившее своей целью борьбу за нац. иск-во. В 1907-12 во Львове работал дирижёром оперного т-ра и преподавал в консерватории.
Автор опер: "Болеслав Смелый" (1909, Львовская опера), "Медуза" (1912, Варшавская опера), "Эрос и Психея" (1917, Вроцлавская опера), "Казанова" (1923, Варшавская опера), "Беатриче Ченчи" по трагедии Ю. Словацкого (1927, там же), "Пани Валевская" (неоконч.); оперетт: "Чёртова мельница" (1931, Познаньская опера), "Лили хочет петь" (1933, там же); балетов: "Пан Твардовский" по повести Крашевского (1921 Варшавская опера), "Аполлон и девушка" (1937). музыки к драме "Иридион" Красиньского и др. соч.
Р. был глубоко нац. композитором, оригинально претворявшим в своём творчестве польские нар. мелодии и ритмы. Музыка Р. отличается яркостью драматич. контрастов, высокой техникой оркестровки. Лучшие произв. Р.-балет "Пан Твардовский", оперы "Эрос и Психея", "Беатриче Ченчи" - и поныне идут на польск. языке во мн. городах Европы. Л. Коз
РУЖИЧ (Ружи?), Димитрие (27.X.1841-4.XII. 1912) - сербский актёр, режиссёр и театр. деятель. Один из выдающихся сербских актёров 19 в. Актёрскому иск-ву обучался у И. Джорджевича, А. Хад-жича и др. В 1868 совершенствовался в "Бургтеатре" (Вена). В 1860 совм. с С. Протичем и бр. Путичами организовал в Сербском Чанаде любит, труппу, в к-рой дебютировал в роли Ивана в пьесе И. Стерии-Поповича "Гайдуки". Р.- один из инициаторов создания сербского Нац. т-ра в Нови-Саде, в к-ром он проработал со дня основания (1861) до конца жизни (с небольшими перерывами). Лучшие роли Р. в трагедиях Шекспира - Лир, Шейлок, Ромео, Отелло, Гамлет, а также в сербских историч. драмах: Максим Црное-вич (о. п. Костича), Пера Сегединац (о. п. Стерии-Поповича) и др. Среди др. ролей: Вильгельм Телль (о. п. Шиллера), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Герик ("Доктор Робен" Премаре), Фабрициус ("Дочь Фабрициуса" Вильбрандта), Рошферий ("Партия пикета" Фурнье и Майера) и др. Р. обладал выразит. внешностью, большим сценич. темпераментом, сильным, хорошо поставленным голосом. В ранний период творчества в игре Р. преобладала романтич. приподнятость, патетика, впоследствии иск-во Р. сочетало эмоциональность, поэтичность и жизненную правду. Будучи режиссёром т-ра, Р. большое внимание уделял воспитанию молодых актёров.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги