Рассматривая сценич. жизнь как непрестанную борьбу противостоящих друг другу идей, интересов, стремлений, Станиславский ввёл также в театр. лексику понятие контрсквозное действие (или контрдействие). Борьба сквозного и контрсквозного действий может осуществляться либо в столкновениях разл. персонажей, либо в преодолении героями пьесы своих внутр. противоречий. Однако персонажи, воплощающие контрсквозное действие, в конечном итоге способствуют выявлению сквозного действия, раскрывающего сверхзадачу спектакля. Выявление сверхзадачи - общая творч. цель, объединяющая всех создателей спектакля и способствующая образованию художеств. ансамбля. "...Интересная сверхзадача и хорошо подведенное к ней сквозное действие... В этом содержится все, утверждает Станиславский, - здесь и ансамбль, здесь и хороший актер и понимание произведения... Я много работаю,-говорил он в беседе с мастерами МХАТа,- и считаю, что ничего больше нет; сверхзадача и сквозное действи е- вот главное в искусстве" (Статьи, речи, беседы, письма. Сб., 1953, с. 656).
Глубина и тонкость постижения роли находятся в прямой зависимости от внутр. содержательности, широты кругозора и идейной устремлённости самого актёра: сверхзадача роли, найденная актёром и воплощаемая им в сценич. действии, всегда будет отражением его собственной жизненной сверхзадачи, или сверх-сверхзадачи, как называет её Станиславский. Сверх-сверхзадача-это и жизненная цель, мировоззрение, духовное содержание актёра, его понимание общественной миссии художника. Если актёр творит по объективным законам, а не просто играет порученную ему роль, то в каждом созданном им образе будет непременно отражаться его личность художника, человека и гражданина. Т. о., эстетич. и этич. начала в С. с. представляют собой одно неразрывное целое. Учение об артистической этике составляет душу системы. Станиславский не признавал проф. воспитания актёра вне его этического воспитания. Высокая артистич. этика являлась для него необходимым условием коллективного творчества и создания сценич. ансамбля. Общественно воспитательную ценность сценич. созданий Станиславский ставил в прямую зависимость от этич. норм, определяющих жизнь театр. коллектива.
С. с. охватывает широкий комплекс практич. и тео-ретич. проблем совр. т-ра. Не все эти проблемы до конца решены Станиславским, не все они в равной мере получили отражение в его лит. наследии. Станиславский, не считавший свою систему завершённой, призывал учеников и последователей продолжать и развивать начатую им работу по исследованию закономерностей сценич. творчества, использованию их в практике театр. работы. Он указал путь дальнейшего развития теории и практики сценич. творчества.
С. с. помогает сов. т-ру утверждать иск-во социали-стич. реализма, воспитывать артистич. смену, совершенствовать художеств. мастерство. Театр. идеи Станиславского, его эстетика и методология сценич. творчества получили огромное распространение во всём мире. С. с. для прогрессивных сценич. деятелей является программой борьбы за реализм, за глубокую правду и содержательную простоту в иск-ве, противостоящих формализму и нарочитой усложнённости совр. бурж. т-ра. Труды Станиславского, переведённые на мн. языки, вызывают интерес не только у работников т-ра, но и других, смежных иск-в. Их изучают также учёные, естествоиспытатели, педагоги, обществ. деятели.
Лит.: О Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863-1938. Сост. и ред. Л. Я. Гуревич и Н. Д. Волков, М., 1948; Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра, М., 1963; К. С. Станиславский. Материалы, письма, исследования, М., 1955; Наследие Станиславского и практика советского театра. Сб. статей, М., 1953; Мастерство актера в терминах и определениях К. С. Станиславского, М., 1961; Абалкин Н. Б., Система Станиславского и советский театр. 2 изд., М., 1954; Беседы К. С. Станиславского в студий Большого театра в 1918-1922гг., записаны... К. Е. Антаровой, 3 изд., М., 19 52; Блок В., Система Станиславского и проблемы советской драматургии, М., 1963; Верен-г а р д Ю., Система Станиславского и современное учение о высшей нервной деятельности, в кн.: Ежегодник МХТ. 1953-1958, М., 1961; Горчаков Н., Режиссерские уроки К. С. Станиславского. Беседы и записи репетиций, М., 1950, 3 изд., М., 1952; его ж е, К. С. Станиславский о работе режиссера с актером, М., 19 58; Ершов П., Технология актерского искусства, М., 1959; Калашников Ю., Театральная этика К. С. Станиславского, М., 1960; К а р а-с ь е в М., К. С. Станиславский и сценична мова, Ки'1'в, 1963; Захава Б. Е., Мастерство актера и режиссера, М., 19 64; Кедров М., Хранить наследие Станиславского это значит развивать его, в кн.: Ежегодник МХТ. 1951-1952, М., 1956; Кнебель М., Слово о творчестве актера, М., 1954; её же, О действенном анализе пьесы и роли,М., 1961;
Комиссаржевский Ф., Творчество актера и теория Станиславского, П., [1916]; Кристи Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952; его ж е, К. С. Станиславский на репетициях спектакля "Таланты и поклонники", в кн.: Ежегодник МХТ. 1953-1958, М., 1961; его ж е, О воспитании актера, в кн.: Ежегодник МХТ. 1947, М., 1949; Крыжицкий Г., О системе Станиславского, М., 1954; КуракинаК., Основы техники речи в трудах К. С. Станиславского, М., 1959; Прокофьев Вл., В спорах о Станиславском, М., 1962; е г о ж е, Станиславский и проблема современного театрального метода, в сб.: Творческий метод. M., 1960; его ж е, Проблема сценического образа в системе Станиславского, "Театр", 1950, № 12, 1951, JSTsl; Румянцев П., Работа Станиславского над оперой "Риголетто", М., 1955; е г о ж е, Система К. С. Станиславского в оперном театре, в кн.: Ежегодник МХТ, 1947, M., 1949;
Симонов П. В., Метод К. С. Станиславского и физиология эмоций, М., 1962;Т опорк ов В., Станиславский на репетиции. Воспоминания, М., 1950; е г о ж е, О технике актера, М., 1954; А з и с ь А., Художник и время, М., 1962. См. также лит. при ст. Станиславский К. С.
Гр. К., Влад. П.
СТАНЙЦЫН (наст. фам.- Г ё з е), Виктор Яковлевич [p.20.IV(2.V).1897] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1954. В 1918 поступил во 2-ю Студию МХТ; будучи воспитанником Студии, принимал участие в спектаклях МХТ. С 1924-артист М ХАТ. Во 2-й Студии играл роли Никса ("Зелёное кольцо" Гиппиус), Кудряша ("Гроза"), Разумовского ("Елизавета Петровна" Смолина). Первая крупная роль, сыгранная С. во МХАТе, - Шаховской ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого, 1925). Лучшие роли С.: фон Шратт ("Дни Турбиных" Булгакова, 1926), Вася Шустрый (1926) и Курослепов (1931) ("Горячее сердце"); прапорщик Обаб ("Бронепоезд 14-69", 1927), Губернатор ("Мёртвые души", 1932), Мольер (о. п. Булгакова, 1936), Стива Облонский ("Анна Каренина", 1937), Андрей Прозоров ("Три сестры", 1940), сэр Питер ("Школа злословия" Шеридана, 1941),Лавр Миронович ("Последняя жертва", 1944), Звездинцев ("Плоды просвещения", 1951;
Гос. пр. СССР, 1952), Иностранный писатель ("Кремлёвские куранты", 1956), доктор Плахи ("Дом, где мы родились" Когоута, 1962), Фамусов. У С. мягкое, лирич. дарование, его игра отличается бытовой и психологич. правдой, окрашена юмором, обаянием. Особенно удаются актёру роли безвольных, нерешительных, часто беспринципных и легкомысленно-беспечных людей. С 1934 С. выступает и как режиссёр.
Пост. спектакли: "Пикквикский клуб" по Диккенсу (1934), "Последние дни" Булгакова (1943, совм. с В. О. Топорковым), "Русские люди" (1943, худ. рук. пост. Н. П. Хмелёв, реж. С. совм. с М. О. Кнебель), "Идеальный муж" Уайльда (1946, совм. с Г. Г. Конским), "Победители" Чирскова (1947, совм. с Конским, Гос. пр. СССР, 1947), "Вторая любовь" Мальцева и Венкстерн (1950, совм. с С. К. Блинниковым; Гос. пр. СССР,1951), "Мария Стюарт" (195 7), "Вишнёвый сад" (1958),"Битва в пути" по роману Николаевой (1959. совм. с В. К. Монюковым), "Чайка" (1960, совм. с И. М. Раевским), "Свет далёкой звезды" Чаковского и Павловского (1964, совм. с О. Герасимовым). Гос. пр. СССР (1949). З.Вл.
СТАНОК-1) В театре- конструктивная часть декорац. установки. Состоит из комбинации складных рам, накрываемых сверху щитом. С. служит для создания на сцене разл. возвышений, площадок и т. п. В конструктивистских декорациях С. часто бывает обнажённым. См. Конструкция.
2) В балете - приспособление для упражнений танцовщиков; состоит из круглого, обычно деревянного, бруса, укреплённого на металлич. кронштейнах или чугунных литых стойках вдоль стен танцевального зала (учебного или репетиционного). Междунар. наименование С.- "бар" (франц.barr, англ.- bar, в значении: брус, барьер, поручень). С. появляется в балетном классе на рубеже 18-19 вв., когда в практику театр. танца входят позы с отведением ноги под углом 90. Выполнение танц. упражнений "у станка" (франц. exersice a la barr, англ. - exersice at the bar) способствует выработке выворот-ности, устойчивости и равновесия. С упражнений у С. обычно начинается урок классич. танца и характерного танца. В практике сов. балета распространено также наименование С."палка" и упражнения "у палки".
СТАНУЛИС, Юозас Пятро (р. 3.IV.1897) - лптов. актёр. Засл. арт. Лит. ССР (1957).Учился в Петроградском театр. уч-ще (1917-18). Сценич. деятельность начал в 1918 в передвижном т-ре Ю. Вайчкуса (Петроград, Вильнюс, Каунас). В 1918 принимал участие в создании первого литов. проф. драм. т-ра в Вильнюсе, в 1923 организовал "Народный т-р". В 1924-31 работал актёром в Каунасском т-ре. В 1931-42 возглавлял Шяуляйский и Клайпедский т-ры, где пост. спектакли "Воскресенье" и "Новые люди" Вайчунаса, "Властелин" Миколайтиса-Путинаса, "Поросль" Бинкиса, "Последние" и др. Выступал как актёр. В 1942-43 работал в т-ре "Вайдила" (Вильнюс). С 1944 - актёр Т-ра драмы Лит. ССР (в 1945-46- зам. директора и директор).
Роли: Оргон ("Тартюф"), Грубек ("Под каштанами Праги" Симонова), Ленгтон ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо), Президент ("Коварство и любовь"), Ярмала ("Земля-кормилица" по Цвирке), Вакулёнок ("Калиновая роща" Корнейчука), Шерейка ("Их превосходительство" Вайчунаса), Кутяк ("Огненный мост" Ромашова), Вайтекус ("Экзамен" Беляускаса), Радвила ("Доля предрассветная" Сруоги), Дударь ("Дни портных в Силмачах" Блаумана), Восмиоратов ("Лес"), Пастор ("Потонувший колокол" Гауптмана) и др.
Вёл педагогич. работу в консерватории. А л. Д.
СТАНФОРД (Stanford), Чарлз (30.IX.1852-29. III.1924).-ирл. композитор и дирижёр. Занимался у К. Рейнеке и Ф. Киля в Германии. В 1883-1924профессор композиции Королевского муз. колледжа в Лондоне. С. писал музыку в разл. жанрах. Первая опера "Тайный пророк Хорасана" по поэме Т. Мура "Лалла Рук" (1881, Ганновер) обнаруживает влияние Дж. Мейербера. Более самостоятельны оперы "Савонарола" (1884, Гамбург) и в особенности "Кентербе-рийские паломники" (1884, т-р "Друри-Лейн"). Наибольшей известностью пользовалась опера "Шемьюз 0'Брайен" (1896, т-р "Опера комик", Лондон). Др. оперы С.: "Много шума из ничего" по Шекспиру (1901, т-р "Ковент-Гарден"), "Критик" по Шеридану (1916, "Шефтсбери-театр", Лондон), "Попутчик" (1925, Ливерпуль).
Лит.: Greene H. P., Ch. V. Stanford, L., [1935];
Fuller-M aitland J. A., The music, of Parrv and Stanford, Cambr., 1934. д y
СТАНЬО (Stagno), Роберто (наст. фам.- А н д р п-o л и; Andrioli; 1840-26.IV.1897) - итал. артист оперы (тенор). Пению обучался у Дж. Лампертп. Дебютировал в 1862 на сцене т-ра "Сан-Карлуш" в Лпсабоне. Пел в разл. городах Италии и за границей - в Нью-Йорке, Париже. Один из выдающихся итал. певцов 19 в., представитель романтич. направления в оперном исполнительстве.
Партии: Роберт, Рауль ("Роберт-Дьявол", "Гугеноты" Мейербера), Поллион, Эльвино ("Норма", "Сомнамбула" Беллини), Оттавио ("Дон Жуан" Моцарта), Отелло (о. п. Россини и о. п. Верди), Энцо ("Джоконда" Понкьелли), Фауст (о. п. Гуно), Радамес, Лоэнгрин и др.
Лит.: S t a g n o-B e I I i n с i o n i B., R. Stagno e G. Bellincioni, Firenze, 1943; M o n a 1 d i G., Cantanti celebri, Roma, 1925; Lauri-Volpi G., Voci parallele, MiL, 1955. Св. Г.
СТАНЮТА, Стефания Михайловна (р. 30.IV.1905)- белорус. сов. актриса. Нар. арт. БССР (1957). Сценич. деятельность начала в 1919. В 1920 вступила в только что открывшийся 1-й Белорус. т-р (ныне Т-р им. Я. Купалы). В 1921-26 училась в Белорус. театр. студии в Москве. По окончании студии вошла в труппу 2-го Белорусского т-ра (ныне Т-р им. Я. Коласа). С 1932 - актриса Т-ра им. Я. Купалы. В первой же крупной роли Глафира ("Волки и овцы", 1936) - С. продемонстрировала склонность к глубокому пси-хологич. раскрытию характера и сатирич. заострению образа. Так, С. играла роли: Зелкиной ("Кто смеётся последним" Крапивы, 1939), пани Вашемирской ("Соловей" Бядули, 1956), Живки Попович ("Госпожа министерша" Нушича, 1956). С ярким нар. юмором и лиризмом играла комедийные роли: Паланея ("Примаки" Купалы, 1944), Дуэнья ("День чудесных обманов" Шеридана, 1948). С. исполняет также драматич. и характерные роли: Алёна ("Соловей" Бядули, 1937), Эрна Курциус ("Особняк в переулке" бр. Тур, 1949), Шаблова ("Поздняя любовь" Островского), Мария Николаевна ("Русские люди", 1963), Бабушка ("Я, бабушка, Илико и Илларион" Думбадзе).
Лит.: Майстры беларускай сцэны, М?нск, 1960, с. 222- 230; Няфёд Ул., Беларуск? тэатр..., М?нск, 1959, с. 112, 240, 253. Люд. Ш.
"СТАРАЯ ГОЛУБЯТНЯ" - франц. театр. См. "Въё коломбье".
"СТАРИННЫЙ ТЕАТР" - рус. драм. театр. Работал в Петербурге два неполных сезона - 1907/08 и 1911/12. Организаторы- Н. Н. ЕвреиновиН. В. Дрпзен. Среди руководителей т-ра - Н. Н. Евреинов, К. М. Миклашевский, Н. И. Бутковская. Осн. цель "С. т." - воссоздание театр. зрелищ разл. эпох. Каждый спектакль был реконструкцией сценич. представления в тех формах, в каких оно показывалось в своё время зрителям. Для спектаклей "С. т." были характерны стилизаторские тенденции, преим. внимание к форме. Репертуар "С. т." в первый сезон состоял из произв. ср.-век. драматургии. За два вечера т-р показывал литургич. драму "Три волхва", миракль "Действо о Теофиле", моралите "Нынешние братья" и "Игру о Робене и Марион", два фарса - "Очень весёлый и смешной фарс о чане" и "Очень весёлый и смешной фарс о шапке-рогаче".
Второй сезон т-р посвятил исп.классич. драматургии 16-17 вв. Были пост.: "Фуэнтеовехуна" и пролог к комедии "Великий князь московский и гонимый император" Лопе де Вега, интермедия Сервантеса "Два болтуна", "Благочестивая Марта" Тирсо де Молины, "Чистилище св. Патрика" Кальдерона. В течение третьего несостоявшегося сезона т-р предполагал показать представления итал. комедии дель арте.
В "С. т." работали режиссёры А. А. Санин, М. Н. Бурнашев, художники Н. К. Рерих, М. В. Добужин-ский, Е. Е. Лансере, В. А. Щуко, А. Н. Бенуа. Муз. руководство осуществляли А. К. Глазунов и Л. А. Саккетти. Музыку к спектаклям писал И. А. Сац.
Деятельность "С. т." оказала нек-рое влияние на творчество В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова. Лит.: С т а р к Э. А., Старинный театр. П., 1922.
АН. А.
СТАРИЦЕАЯ, Мария Михайловна (1865-20.XII. 1930) - укр. актриса, режиссёр, педагог. Будучи гимназисткой, выступала в любительских спектаклях Киевского драм. кружка. На проф. укр. сцену вступила в 1885, в труппу своего отца М. П. Старицкого. После окончания Петерб. театр. уч-ща (сер. 90-х гг.) С. работала в рус. труппах в Петербурге и Москве. Лучшие роли: Анна Петровна, Лимериха, Мать, Ган-на ("Не суждено!", "За двумя зайцами", "Маруся Богу-славка", "Богдан Хмельницкий" Старицкого), Василиса, Кабаниха ("Василиса Мелентьева", "Гроза" Островского). С.актриса большого темперамента, острой характерности, мастер слова. С 1898 занималась реж., педагогич. деятельностью, работала в драм. кружках "народных домов", в Литературно-артистич. об-ве (Киев). В 1904-27 возглавляла драм. отделение Муз.-драм. школы Н.В.Лысенко в Киеве (с 1918- ин-т). С. способствовала развитию театрального образования на Украине. Среди пост. С.- "Бурлак", "Наймичка" Карпенко-Карого, "Гроза", "Горе от ума", "Привидения"; С. первая пост. историч. драму М. П. Старицкого "Оборона Буши", драм. произведения Леси Украинки-"Иоганна, жена Хуса", "Мо-хаммед и Айша" (силами учеников Муз.-драм. школы и участников драм. кружков), а также (в соре-жиссёрстве с Г. И. Матковским) "Каменный властелин" (Театр Н. К. Садовского в Киеве, 1914). Е. Хл.
СТАРИЦКИЙ, Михаил Петрович (14.XII.1840, г. Клещинцы, - 27.IV.1904, Киев) - укр. писатель, театр. деятель. Рано осиротев, воспитывался в семье В. Р. Лысенко (отца композитора Н. В. Лысенко). Учился в Киевском ун-те на юрпдич. ф-те. На формирование мировоззрения С. большое влияние оказали революционно - демократич. идеи Шевченко, Чернышевского, Некрасова. С 1864 начинается культу рно-обществ. деятельность С. Он выступал как поэт, переводчик, писал исторические романы и повести, посвящённые национально-освободительной борьбе украинского народа.
В лит. творчестве С. значительное место занимает драматургия: инсценировки - "Рождественская ночь", "Сорочинская ярмарка", "Тарас Бульба", "Майская ночь, или Утопленница" по произв. Гоголя; пьеса с заимствованным сюжетом - "Зимний вечер" по од-ноим. рассказу Ожешко, "Цыганка Аза" по повести "Хата за селом" Крашевского, "Юрко Довбыш" по роману Францоза "За правду!". С. сделал сценич. редакции пьес "Черноморский быт на Кубани" Кухаренко (у С.- "Черноморцы"), "На Кожумяках" Нечуя-Левиц-кого (у С."За двумя зайцами"), "Перемудрил" Па-наса Мирного (у С.- "Крути, да не перекручивай"). Наиболее полно талант С. раскрылся в оригинальных пьесах. Социально-бытовые драмы "Не суждено!" (1881), "В темноте" (1892) показывают жизнь укр. пореформенного села, первые поиски путей к изменению социально-экономич. условий жизни и пробуждение обществ, сознания крестьянской бедноты. Тема социального неравенства раскрывается в истории тра-гич. любви в муз. драме "Ой не ходи, Грицю, тай на вечерницю" (1887). Жизни укр. актёров поев. драма "Талан" (1893). В написанной по-русски драме "Крест жизни" (1901) поставлена проблема идейно-политич. размежевания интеллигенции при капитализме. С. принадлежат историч. драмы "Богдан Хмельницкий" (1887), "Маруся Богуславка" (1898), "Оборона Буши" (1898), "Последняя ночь" (1899). Сценич. деятельность С. началась в 1864 в любительских драм. кружках. Руководимый С. и Н. В. Лысенко киевский Муз.-драм. кружок (70-е гг.) явился в условиях запрета укр. т-ра очагом театр. жизни, а показанная в 1874 со сцены Киевского гор. т-ра оперетта "(Рождественская ночь" (муз. Лысенко, либретто С.) была воспринята как большое событие. В 1883-85 С.директор труппы М. Л. Кропивницкого, в 1885-91 возглавил товарищество, отделившееся от этой труппы, в 1892-96 - дирекцию труппы Н. К. Садовского; в 1898 - режиссёр труппы И. М. Найды (Руденко). Оставив в 1898 работу в т-ре, С. принял активное участие в деятельности киевского Литературно-артистич. об-ва. В 1897 выступил на 1-м Всероссийском съезде сценич. деятелей с доклад ом,в к-ром осветил тяжёлое положение укр. т-ра,цензурно-административные притеснения, изложил свои взгляды на т-р как на средство воспитания народа, орудие борьбы за его права. В идей-но-эстетич. взглядах С. был единомышленником М. Л. Кропивницкого, Н. К. Садовского, И. К. Карпенко-Карого, П. К. Саксаганского, М. К. Заньковецкой. В сценич. практике опирался на лучшие образцы укр. классич. (Котляревский, Шевченко, Квитка-Основья-ненко) и совр. ему (Кропивницкий, Карпенко-Карый) драматургии. С. одним из первых укр. режиссёров добился создания целостного сценич. ансамбля. Творчеству С. присуще сочетание реалистич. правдивости с романтич. приподнятостью. Пост. им спектакли отличались ясностью идеи, психологич. оправданностью поступков героев, этнографич. достоверностью и яркой театральностью. В массовых сценах добивался активного участия всех артистов в действии. С. был связан творч. содружеством с композитором Лысенко, написавшим музыку к большинству пост. труппой С. спектаклей ("Утопленница", "Черноморцы"). Большую часть репертуара труппы С. составляли муз. комедии и драмы, что содействовало развитию муз. жанра в укр. т-ре.
С. принадлежит заслуга укрепления организац. основ работы театр. коллективов: он добивался создания постоянного актёрского состава, точного распорядка работы, строгой творч. дисциплины. Пьесы С. широко входят в репертуар сов. т-ров; многие т-ры Украины ставят: "Цыганка Аза", "За двумя зайцами", "Маруся Богуславка", "Ой не ходи Грицю...".
Лит.: Франко I., М. П. Старицький, в кн.: Ф р а н-к о I., Твори, т. 17, Кив, 1955; СадовськийМ.К., Мо театральн? згадки, Кив, 1956; Сокирко Л. Г., М. П. Старицький, Кив, 1960. Е. Хл.
СТАРК, Эдуард Александрович [21.VII(2.VIII). 1874-29.VII.1942] - рус. искусствовед. Окончил Пе-терб. ун-т. Лит.-критич. деятельность начал в 1901. Сотрудничал под псевд. "Зигфрид" в журн. "Т-р и иск-во", "Обозрение т-ров", "ЕИТ", в петерб. газетах (до 1917), в сов. печати - в журн. "Жизнь иск-ва", "Сов. иск-во" и др.
Соч.: Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, Л.-М., 1940; Старинный театр. СПБ, [1911 ], [2 изд.]. П., 1922; Царь русского смеха..., П., 1916; Сценическая история опер П. И. Чайковского в б. Мариинском театре, в сб.:
П. И. Чайковский на сцене театра оперы и балета им. С. М. Кирова (б. Мариинском),Л., 1941; Сценические образы Л. В. Собинова, в кн.: Л. В. Собинов. Жизнь и творчество, М., 1937; Иван Сусанин. К сценической истории оперы, в сб.:
"Иван Сусанин". Опера в 5 действиях М. И. Глинки, Л., 1940;
Балет, "ЕИТ", 1911, СПБ, вып. 4; Федор Игнатьевич Стравинский. 1843-1902, "ЕИТ". Сезон 1903-1904, СПБ, Прилож. к вып. 14; Bel canto, "Театр и иск-во", 1914, № 7; Сиротство оперного дела, там же, 1913, № 3; Эскизы (о Шаляпине), там же, 1907, .№ 38; Шаляпин - Олоферн, там же, 1912, М 49;
Художеств. постановки в опере, "Аполлон", 1915, .№ 4-5;
Ф. И. Шаляпин (К двадцатипятилетию артистической деятельности), там же, 1915, № 10; Шаляпин, П., 1915; Ершов-вагнерист, газ. "Музыка", 1937, 16 окт., .№ 25 и др. А. Ив.
СТАРОЕ, Яков Павлович [р. 14(26).IX. 1894]-рус. сов. актёр. Засл. арт. УССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1915 окончил театр. школу под рук. А. П. Петровского и в этом же году стал актёром харьковского Т-ра Н. Н. Синельникова. Затем работал в т-pax Днепропетровска, Харькова, Одессы, Ярославском т-ре им. Волкова, Бакинском рус. т-ре им. С.Вургуна, Астраханском, Саратовском. С 1945-актёр Одесского рус. т-ра им. А. В. Иванова (в 1947-59 был одновременно директором этого т-ра). В нач. своего творч. пути играл романтич., героич. роли - Чацкий, Жадов, Незнамов, Яровой ("Любовь Яровая"), позже - Арбенин ("Маскарад"), Рюи Блаз (о. п. Гюго), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова). Значит, работой актёра был образ Мирона Горлова ("Фронт"), сыгранный им в Ярославском т-ре. В 50-60-е гг. С. играет гл. обр. характерные роли - Захар Бардин ("Враги"), руководящее лицо ("Мой друг" Погодина), Живота ("Доктор" Нушича), профессор Серебряков ("Дядя Ваня"), Лыняев ("Волки и овцы"), Маргари-тов ("Поздняя любовь" Островского), генерал Рыбаков ("Сын Рыбакова" Гусева и Винникова) и др.
СТАРОЗАГбРСКАЯ НАРОДНАЯ ОПЕРА - болг. т-р оперы и балета. Один из старейших муз. т-ров НРБ. Создан на основе муз. об-ва "Кавал". В 1928 из об-ва выделилась большая группа солистов, образовавшая т. н. Районную оперу. Труппа работала как самодеят. любительский коллектив, творч. поддержку ей оказывали С. Македонский, Н. Веков, И. Арнаудов. В 1944 на основе труппы создан Гос. оперный т-р. Основу репертуара т-ра составляют произв. болг. авторов: "Нестинарка" Големинова (1956), "Кирд-жалии" Димова (1959, 1-я пост.), "Цвета" Атанасо-ва (1959), "Орфей и Родопа" Цветанова (1962), "Албена" Хаджиева (1963). Т-р ставит произв. рус. и сов. композиторов: "Евгений Онегин", "Бахчисарайский фонтан" (1952), "Князь Игорь" (1953), "Царская невеста";
"Вольный ветер" Дунаевского (1954), "Овод" Спадавеккиа (1960), "Шехеразада" Римского-Корсакова (1962) и др., а также зарубежную классику. В труппе т-ра (1964): певцы - С. Выжаров, М. Димитрова, Г. Динев, Р. Йорданова, М. Николова, М. Минев и др.; артисты балета - С. Дескова, Д. Славова, С. Гунев и др. Гл. дирижёр Д. Димитров, дирижёр В. Ненов, режиссёры Г. Петров, С. Велев, худ. П. Русков.
Лит.: И л и е в Т., Тридесят години държавен оперен театър, "Българска музика", С., 1956, № 9. А. Ив.
СТАРЧИЧ (Starcic), Виктор (p. 11.V.1901) -'юго'-славский актёр. В 1919 начал творч. деятельность в Народном т-ре в Белграде. В 1922-28 артист нар. т-ров в Сараево, Сплите, Нови-Саде, затем вновь возвратился в Белград в Народный т-р. В 1941 был одним из организаторов "Художественного т-ра". С 1947 - артист югославского Драматического т-ра. Роли:
Сади ("Дундо Марое" Држича), Павлин ("Егор Булычев и другие"), Актёр ("На дне") и др.
С.-'один из основателей Театр. академии в Белграде, профессором к-рой он является в наст. время. Снимается в кино. Г. Шум.
"СТАРЫЕ ДРУЗЬЯ" - пьеса в 3 д., 4 карт. Л. А. Малюгина. Соч. 1945. Пост.8 янв. 1946 в моск. Т-ре им. Ермоловой (реж. Лобанов, худ. Вишневецкая, комп. Оранский; Елизавета Ивановна - Кононенко, Тоня Орданская, позднее - Полонская, Володя - Беспалов, Шура - Якут, Сеня Медведев, Тамара - Захарова, Яша - Галлис, Дуся - Лаврова, Сима Козлова, Лясковский - Вицин), затем, в этом же году, в Ленингр.т-ре Комедии (реж. и худ. Акимов). В 1946-47 "С.д." пост. ок.200 т-ров страны, в т. ч.:
Брестский, Калининский, Кировский, Орловский, Рязанский, Смоленский, Тульский, Ульяновский, Южно-Сахалинский т-ры (все в 1947), Казанский Большой драм. т-р, Красноярский т-р. Нальчикский рус., Краснодарский, Читинский т-ры (все в 1948), Астраханский т-р (1952), Саратовский (1956), Кировский (1957), Омский (1959); мн. ТЮЗы; т-р "Лучафэрул", Кишинёв (1962), Кемеровский т-р (1963), Ростовский-на-Дону т-р (1964) и др.
Пьеса ставилась и за рубежом - в Болгарии, Польше Чехословакии, Югославии.
Издания: Первая публикация-"Старые друзья", М.- Л., 1946. Из последующих изд.: Пьесы-советских писателей, т. 8, М., 1955; Советская драматургия, т. 7,М.-Л., 1948;
Малюгин А., Старые друзья, М., 1958, 1961. А. Шн. СТАСИМ [JTcEJtov (от (JTttCTtos - стоящий), дословно-песнь на месте]- в др.-греч. трагедии песня между эписодиями. Исполнялась хором, стоящим перед зрителями. С. состоял из неск. сизигий (см. Строфа), иногда сопровождался гипорхемой. Размеры и содержание С. менялись. Наиболее длинные и метрически разнообразные С. встречаются в трагедиях Эсхила, где хор был полноправным действующим лицом, а его песни раскрывали смысл изображаемых событий. У Софокла и особенно у Еврипида эта связь слабее: хор выражает общее настроение и С. являются лишь отступлением, разрабатывающим мифологич. и философ. темы. Еврипид доводит форму С. до совершенства; уменьшает до 2-3 число сизигий, строго выдерживает метрич. композицию.
Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; см. также ст. Древнегреческая драматургия и лит. к ней. Лид. Ф.
СТАСОВ, Владимир Васильевич [2(14).1.1824, Петербург,- 10(23). X.I 906, там же] - рус. художеств. и муз. критик, историк искусства, археолог. Один из крупнейших деятелей рус. демократич. художеств. культуры 19 в. Почётный вольный общник петерб. Академии художеств (с 1859); почётный академик Российской АН (с 1900). Сын известного архитектора В. П. Стасова. Учился в Уч-ще правоведения (1836-43). В эти годы, сблизившись с композитором и муз. критиком А. Н. Серовым, с увлечением изучал музыку, живопись, лит-ру. В 1847 С. впервые выступил в печати со статьями по лит-ре и музыке. Интересы С. поражали разносторонностью (исследовательская и собирательская работа в области археологии, истории, филологии и т. д.), но главным в его деятельности была художеств. и муз. критика. Мировоззрение С. формировалось под прямым воздействием эстетики революц. демократов. Он всячески поддерживал реалистич. иск-во, боролся за демократизацию художеств. жизни. Разбирая художеств. произведения, С. поднимался до критики крепостнич. и бурж. действительности, отражённой в них. Многие прогрессивные явления в рус. иск-ве 2-й пол. 19 в. были в той или иной мере связаны с именем С. Он принял активное участие в творч. жизни "Могучей кучкш, Товарищества передвижников. С. отстаивал идейное, содержат, иск-во, активно вмешивающееся в жизнь, боролся против академизма, за реализм, нац. своеобразие и народность иск-ва. В области музыки гл. задачей С. была борьба за самостоят, нац. путь развития рус. музыки, за признание творчества выдающихся рус. композиторов-реалистов. С. был одним из крупнейших исследователей и пропагандистов творчества М. И. Глинки, к-рому поев. более 30 его работ, в т. ч. первая обстоят, монография (1857). С. неизменно подчёркивал глубокую народность, правдивость, новаторский характер творчества Глинки. Высоко оценивал творчество А. С. Даргомыжского. В монографиях о Глинке, М. П. Мусоргском (1881), А. П. Бородине (1887), в историч.обзорах - "Двадцать пять лет русского искусства", "Искусство в XIX веке" и др. С. дал развёрнутое обоснование творч. принципов "новой рус. муз. школы". Наиболее полное и последовательное выражение народно-реалистич. начал этой школы он находил в творчестве Мусоргского. С. горячо поддержал творчество композиторов А. К. Глазунова, А. К. Лядова, А. Н. Скрябина, великого рус. певца Ф. И. Шаляпина. Статьи С. большей частью ярко публицистичны и полемичны по тону. Ведя борьбу за передовую рус. музыку, он резко критиковал политику принижения отечеств, иск-ва, проводившуюся казёнными оперными т-рами и концертными организациями, защищал рус. композиторов от нападок реакц. критики. С. проявлял глубокий интерес к творчеству выдающихся зарубежных композиторов, особенно Л. Бетховена, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Шумана, Ф. Шопена, Э. Грига, музыку к-рых горячо и энергично пропагандировал в России. Несмотря на односторонность и крайность ряда суждений, С. внёс существ, вклад в разработку важнейших вопросов реалистич. муз. эстетики (о роли нар. песни в развитии проф. муз. иск-ва, о связи вок. мелодии с интонациями человеч. речи и т. д.). С. заботливо растил художеств. молодёжь. Мн. художники и музыканты обязаны ему формированием своего таланта. Неустанная забота С. о рус. иск-ве проявилась и в обширной переписке, в беседах с деятелями культуры. С. сплотил вокруг себя группу историков иск-ва я критиков, отстаивавших реализм и демократизм в иск-ве. Неоднократно издававшиеся в СССР труды С. являются классич. наследием передовой рус. художеств. мысли.
С о ч.: Собрание сочинений, т. 1-3, СПБ, 1894, т. 4, СПБ, 1906; Избр. сочинения в трех томах, М., 1952; Избр. ст. о музыке, Л.-М.,1949; Избр. ст. о М. П. Мусоргском, М., 1952; Избр. ст. о М. И. Глинке, М., 1955; Стасов В. В. и Чайковский П. И., Неизданные письма, "Русская мысль", 1909, март; Письма к родным, т. 1-3, М., 1953-62.
Лит.: К а р е н и н Влад. [Комарова В. Д.], Владимир Стасов. Очерк его жизни и деятельности, ч. 1-2, Л., 1927; Владимир Васильевич Стасов. 1824-1906. К 125-летию со дня рождения [Сборник статей и воспоминаний, сост. Е. Д. Стасова], М.-Л., 1949; Незабвенному Владимиру Васильевичу Стасову. Сборник воспоминаний, СПБ, [1908] (имеется подробный перечень сочинений С.); Ливанов аТ., Стасов и русская классическая опера, М., 1957. Г. Кел.
СТАСЮНАС, Ионас Антано (р. 26.IX.1919) -литов. сов. артист оперы (баритон). Нар. арт. СССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1957. Деп. Верх. Совета Лит. ССР 4-го созыва. В 1948 окончил Каунасскую консерваторию. С 1941- солист Литов. т-ра оперы и балета. См. илл. на кол. 1087.
Партии: Маргирис ("Пиле-най"Кловы, 1956), Радвила ("Даля" Дварионаса, 1959) - первый исполнитель; Сакалас ("Марите" Рачюнаса), Римвидас ("Гражи-на" Карнавичюса), Демон, князь Игорь, Борис Годунов (Гос. пр. СССР, 1951), Мазепа, Грязной, Фигаро; Яго ("Отелло" Верди). Риголетто; Себастиано ("Долина" дАльбера), Сильвио, Тонио ("Паяцы"), Скарпиа ("Тоска"), Валентин ("Фауст"), Эскамильо и др.
Выступал в Польше, Китае. С 1962 преподаёт в консерватории (Вильнюс).Л. Руз.
СТАТИСТ (нем. Statist, от греч. отатб? - стоящий) - актёр, исполняющий роли без слов (или состоящие из неск. слов), участник массовых сцен. В до-революц. т-ре С. набирались обычно из случайных людей; перед ними не ставилась задача создания сце-нич. образа. В практике М XT и ряда передовых режиссёров (А. П. Ленский в России, Л. Кронек в Германии, и др.) С. были включены в ансамбль исполнителей. В МХТ, а в сов. время и в др. т-рах вместо С. стали вводиться т. н. с о т р у д н и к и, т. е. штат начинающих актёров, с к-рыми т-р проводил творч. воспитат. работу. Сотрудники в т-ре часто наз. вспомогательным составом. В наст. время в сов. т-ре в эпизодич. ролях и массовых сценах преим. выступают актёры, окончившие, как правило, театр. учебные заведения. С. Г.
СТАТКЁВИЧ, Людмила Станиславовна (р. 11. IX. 1923) - рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1957). В 1932-42 училась в Ленингр. хореография. уч-ще (педагоги А. Я. Ваганова, А. В. Лопухов, Б. В. Шавров). С 1942 - солистка Куйбышевского т-ра оперы и балета. Первая значит, партия - Мария ("Бахчисарайский фонтан"). Для танца С. характерны лёгкий высокий прыжок, стремительность вращении, гибкость, устойчивость. Партии: Жизель, Аврора;
Маша ("Щелкунчик"), Китри ("Дон Кихот"), Галина ("Утёс" Лазарева) и др. С 1960 преподаёт. Ст. М.
СТАТС (Staats), Лео (26.XI. 1877-15.II.1952) - франц. артист балета, балетмейстер и педагог. С 1883 учился в балетной школе "Гранд-Опера" (педагоги Ф. Мерант и И. Хансен), с 1887 выступал на сцене этого т-ра. В 1893 осуществил первую пост. "Здесь ганцуют". В 1907-09 и в 1916-36 балетмейстер и ведущий танцовщик "Гранд-Опера", в 1910-14- Т-ра искусств. С. был технически сильным танцовщиком, одним из постоянных партнёров К. Замбелли.
Партии: Лилез ("Корригана" Видора), Аминта ("Сильвия" Делиба), Франц ("Коппелия"), Жан ("Жавотта" Сен-Санса) и др. Пост. в "Гранд-Опера" более 50 балетов: "Жавотта" (1909), "Пери" Дюка (1912), "Пчёлы" на муз. Стравинского (1917), "Тальони у Мюзетты" Бюссера (1920), "Маиму-на" Гровлеза (1921), "Заколдованная ночь" на муз. Шопена и Обера (1923), "Илеана" Бертрана (1936) и др.; лучший среди них - "Сидализ и козлоногий" Пьерне (1923).
Выступал и как режиссёр в драм. т-рах Парижа, мюзик-холлах. С 1899 вёл педагогич. деятельность, был одним из выдающихся франц. педагогов. Е. С.
СТАЦИЙ - см. Цецилий.
СТАШКЕВИЧЮТЕ, Александра Стасио (р. 22. XII. 1899) - литов. сов. артистка оперы (сопрано). Нар. арт. Лит. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Деп. Верх. Совета Лит. ССР 1-го созыва. В 1930 окончила Пражскую консерваторию. В 1929-53- солистка Литов. т-ра оперы и балета.
Партии: Гражина (о. п. Карнавичюса), Тамара, Ярославна, Татьяна, Лиза; Донна Анна ("Дон Жуан" Моцарта), Аида; Дездемона ("Отелло" Верди), Чио-Чио-сан, Мими и др.
Выступала в Москве, Праге, Стокгольме. С 1949 преподаёт в Вильнюсской консерватории (с 1961 - профессор). А. Руз.
СТЕЛЬМАХ, Михаил Афанасьевич (р. 24.V.1912)- укр. сов. писатель и драматург. Деп. Верх. СоветаСССР 6-го созыва. Лит. деятельность начал в 1936. В 1958 харьковский Т-р им. Шевченко пост. инсценировку романа С. "Кровь людская - не водица" о становлении Сов. власти на селе. В 1955 С. написал комедию "Золотая метелица", поев. людям колхоз, села, в 1962героич. драму "Правда и Кривда", пост. в 1964-65 мн. т-рами СССР (пер. на англ., болг. и др. яз.). Лауреат Гос. пр. СССР (1951) и Ленинской пр. (1962). Автор киносценариев.
Лит.: Б а б и ш к ? н О. К., Михайло Стельмах, Кив,1961;
Б у р л я и Ю. С., Михайло Стельмах, Кив, 1962. Л. Б.
СТЁНБЕРГ, Владимир Август ович [p.23.111(4 JV).1899] и Георгий Августович [7(20).III.1900 - 15.X.1933] - рус. сов. художники; братья. В 1920 С. окончили 1-е Гос. свободные художеств. мастерские (б. Строгановское уч-ще); учились у В. Е. Егорова и А. С. Янова. С 1915 оформляли спектакли в т-рах Москвы (т-р Зон, т-р оперетты Е.В. Потопчиной), Киевском т-ре оперетты и др. С первых дней революции С. принимали активное участие в оформлении массовых празднеств, писали плакаты для фронта и т. д. Осн. деятельность С., помимо работы в области художеств. плаката, была связана с моск. Камерным т-ром (1924-31). Декорации С., в особенности в первый период, носили конструктивистский характер, были отмечены техницизмом, стандартным урбанизмом, внешней "мюзик-холльной" эксцентриадой ("Вавилонский адвокат" Мариенгофа, 1924, обозрение "Кукироль", 1925, оперетта "Сирокко" Половин-кина, 1928, и др.). Опираясь на опыт кубистов и конструктивистов, стремясь к изобразительной строгости, простоте форм, С. в то же время отказывались от самодовлеющего эстетизма и беспредметности. Целостности оформления, его органич. связи с внутр. темой спектакля, конкретной и одновременно обобщённой эмоц. образности достигли С. в пост. пьес О'Нила - "Косматая обезьяна", "Любовь под вязами" (1926) и особенно "Негр" (1929). В последнем спектакле сочетание плоскостей и гармониеобразных ширм с динамич. контрастами света и тени создавало трагич. атмосферу амер. города - символа капита-листич. мира. В работе над костюмами С. пользовались многообразными приёмами - от сатирич. гротеска и плакатности до остро-психологич. характерности.
После смерти брата Владимир Августович С. работал для Т-ра им. Мейерхольда ("Одна жизнь", неосущ.).
Лит.: Камерный театр и его художники. Введение А. Эфроса, М., 1934; Державин К., Книга о Камерном театре, Л., 1934; Марголин С., Оформление спектаклей в Камерном, "Театр и драматургия", 1935, № 1. jf, /7.
СТЕПАНОВ, Александр Иванович [р. 21.Х(З.Х1). 1903] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1950). В 1923 окончил Высшие гос. мастерские театр. иск-в в Саратове. В 1924 начал театр. деятельность в качестве актёра драмы в Саратове. В 1928-58 работал в т-рах Архангельска, Хабаровска, Минска, Симферополя, Кишинёва, Горького, Одессы, Ташкента. С 1959 актёр Бакинского русского т-ра им. С. Вур-гуна.
Роли: Незнамов, Чацкий, Фердинанд; Лаэрт ("Гамлет"), Михаил , ("Зыковы" Горького), Ларцев ("Очная ставка" Шейнина), Луконин ("Парень из нашего города"), Сафронов ("Русские люди"), Гарри Смит ("Русский вопрос"), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Хлебников ("Персональное дело" Штейна), Яков Бардин ("Враги"), Эзоп ("Лиса и виноград" Фигейреду). Г. К.-К.
СТЕПАНОВ, Александр Сергеевич [23.VIII(4. IX).1899-2.VI.1963] - рус. сов. хормейстер и педагог. Засл. арт. РСФСР (1940). В 1912 окончил моск. Синодальное уч-ще. С 1918 работал учителем пения, руководил хорами. В 1921-25 - хормейстер Оперной студии Большого т-ра под рук. К. С. Станиславского; в 1930-37 - Большого т-ра, в 1938-47 - Оперного т-ра им. Станиславского (с 1941 - Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко) в Москве (в 1950-59 - гл. хормейстер). В 1942-49 С.- худ. рук. Респ. рус. хоровой капеллы. В 1958-59 - гл. хормейстер Ансамбля сов. оперы ВТО. Под руководством С. были разучены хоры для концертного исполнения опер "Война и мир" Прокофьева (1953), "Давид Са-сунский" Степаняна (1956), мн. хоровые произв. сов. композиторов. Участвовал в пост. опер Глинки, Бородина, Римского-Корсакова, А. Рубинштейна, Чайковского и др. Вёл педагогич. деятельность. Лит.: "Новый мир", 1935, Л'о 8, с. 257-60; Л о к ш и н Л., Замечательные русские хоры и их дирижёры, М , 1963 с. 157-63. jf р
СТЕПАНОВ, Владимир Иванович (1866-16(28). 1.1896] - рус. артист балета и педагог. В 1885 окончил Петерб. театр. уч-ще и был принят в кордебалет Мариинского т-ра. В 1891 сочинил собств. систему записи танцев при помощи нотных знаков. Был командирован в Париж для усовершенствования, где в 1892 опубликовал свою работу. В 1893 пост. в Мариинском т-ре балет "Мечта художника" Пуни, пользуясь системой записи танцев. С 1892 преподавал в Петерб. театр. уч-ще.
Соч.: Alphabet des mouvements du corps humain. P., 1892.
Лит.: "ЕИТ". Сезон 1895-1896, СПБ, 1897, с. 504; Б о-рисоглебский М. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; Х у д е к о в С., История танцев, ч. 4, П., [1918], с. 306. /7. Л.
СТЕПАНОВ, Владимир Павлович [2(14).1.1890- 27.VI.1954] - рус. сов. хоровой дирижёр и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947). В 1908 окончил моск. Синодальное уч-ще, в 1913-Моск. консерваторию. В 1912-18 преподаватель Синодального уч-ща (с 1918-Нар. хоровая академия) и помощник дирижёра Синодального хора; в 1926-36 - гл. хормейстер Большого т-ра, в 1936-50 - Т-ра оперы и балета им. Кирова.
Был преподавателем Московской (1920-30 и 1950- 1954) и Ленинградской (1936-50) консерваторий (с 1946 - профессор). Деятельность С. сыграла большую роль в развитии сов. хорового иск-ва. Принимал участие в пост. оперы "Орлеанская дева" Чайковского (1945, Т-р оперы и балета им. Кирова; Гос. пр. СССР, 1946). С.- автор ряда муз. произв.
СТЕПАНОВ, Лев Борисович [р. 13(26).XII.1908]- сов. композитор. Учился в Моск. консерватории (1929- 1938) по классу композиции проф. Н. Я. Мясковского. Ещё студентом начал писать оперы. В 1936-38 написал оперу "Дарвазское ущелье" (1939, Оперный т-р им. Станиславского). В 1937-41 С.- муз. рук. и дирижёр Ансамбля нар. танца под рук. И. А. Моисеева. Написал оперы: "Гвардейцы" (1947, Свердловский т-р оперы и балета), "Иван Болотников" (1950, Пермский т-р оперы и балета, Гос. пр. СССР, 1951), "Во имя жизни" соч. 1952), "Чекисты" (соч. 1954), "Голсан" (соч. 1959); балеты: "Юрочка" (1939), "Журавлиная песня" (соч. 1940, пост. 1953, Башк. т-р оперы и балета), "Родной берег" (соч. 1941), "Дорога дружбы" (соч. 1960), "Скоморох" (соч. 1965); муз. драмы: "Сурма-хон" (соч. 1955), "Ашиг Гариб" (соч. 1957) и др. произв. в разл. жанрах. В своём творчестве С. широко претворяет характерные мелодич. и гармонич. особенности муз. нац. фольклора народов СССР и др. стран. М.Р.
СТЕПАНОВ, Пётр Гаврилович (1806-69) - рус. актёр. По окончании Моск. театр. уч-ща (1825) был принят в Малый т-р, где работал до конца жизни. С. вошёл в историю т-ра как выдающийся исполнитель небольших комедийных и эпизодич. ролей (часто даже без слов). Обладал тончайшей природной наблюдательностью, большим мимич. дарованием, иск-вом художеств. имитации, трансформации, грима, много и кропотливо работал над мельчайшими деталями образа. Иск-во С. высоко ценилось современниками (в т. ч. В. Г. Белинским, С. Т. Аксаковым).
Роли: Глюкман (опера-водевиль "Пять лет в два часа, или Как дороги утки", переделка с франц. А. И. Писарева), Вольтер (комедия "Ты и Вы" Шаховского), Фридрих II (опера-водевиль "Старый гусар, или Пажи Фридриха II", переделка Д. Т. Ленского), Эдуард (водевиль "Артист", пер. с франц.). С. был первым исполнителем на моск. сцене ролей: кн. Тугоуховского ("Горе от ума", 1831), Тяпкина-Ляпкина ("Ревизор", 1836), Яичницы и Швахнева ("Женитьба", 1843, и "Игроки" Гоголя), Зефирова ("Лев Гурыч Синичкин" Д. Т. Ленского, 1839), Маломальского, Ерёмки ("Не в свои сани не садись", 1853, "Не так живи, как хочется", 1854, Островского).
Лит.: Ярцев А., Пётр Гаврилович Степанов "ЕИТ" Сезон 1896-1897, СПБ, 1898, Приложение, кн. 1. 'Д . Шн.
СТЕПАНОВА, Ангелина Осиповна (р. 14.VIL1905)- рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1960). Член Ком-мунистнч. партии с 1952. Театр. образование получила в школе при 3-й Студии МХТ. Участвовала в школьных спектаклях: Сур-милова ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского), Мэри ("Битва жизни" по Диккенсу, спектакль был перенесён на сцену МХТ). С 1924 - в труппе МХАТ. В творчестве С., одной из выдающихся представительниц школы Художественного театра, можно отчётливо проследить воздействие вахтанговской традиции. Не отделяя себя от персонажа, С. в то же время смело идёт на заострение образа; глубина психологического раскрытия образа сочетается у неё со смелостью, жёсткой чёткостью внешнего рисунка. Таков образ Мариэтт ("Воскресение", 1930, по Л. Н. Толстому)-язвительный и лаконичный сценический портрет. Графич. отточенностью отмечено исполнение ролей Бетси Тверской ("Анна Каренина", 1937), Бетси ("Плоды просвещения", 1951), Калерии ("Дачники", 1953). В лирич. ролях - Ивонна ("Продавцы славы" Паньоля и Ниву а, 1926), Аня ("Вишнёвый сад", 1928), Зинаида ("Дядюшкин сон" Достоевского, 1929) - С. чужда сентиментальности. В образе Ирины ("Три сестры", 1940) преобладало беспокойство, напряжение ожидания, внутр. энергичность. С. свойственно точное ощущение стиля автора и жанра пьесы: старинной мелодрамы (Генриэтта-"Сестры Жерар" Масса по мелодраме Ден-нери и Кормона, 1927), салонной комедии (Гертруда- "Идеальный муж" Уайльда, 1946). Значит, достижением актрисы стала роль королевы Елизаветы ("Мария Стюарт", 1957); точность сценич. решения сочеталась с острым гротесковым внешним рисунком. С. подчёркивала в образе Елизаветы жестокую ясность ума и примитивную расчётливость. В 1962 С. сыграла актрису Патрик Кэмпбелл ("Милый лжец" Килти), вновь раскрыв основные черты своего дарования: интеллектуальность, скрытый лиризм, чувство сценич. формы, утончённость психологич. анализа, элегантную сдержанность, драматизм и своеобразный юмор.
Др. роли: Софья ("Горе от ума", 1925), Натали Ховинд ("У врат царства" Гамсуна, 1927), Графиня ("Безумный день, или Женитьба Фигаро", 1927), Лида ("Платон Кречет", 1935), Джесси ("Русский вопрос", 1947), графиня Чар-ская("Воскресение"поЛ.Н. Толстому, 1954), Нина Динери ("Осенний сад" Хелман, 1956).
Лит.: Вильвовская Л., А.О. Степанова, М.-Л., 1949. Я. Сол.
СТЕПАНОВА, Галина Дмитриевна [р. 13(26).X. 1911] - рус. сов. актриса. Нар. арт. Тадж. ССР (1943). С 1938 работает в Рус. т-ре им. Маяковского (Душанбе), с 1945 - в Центральном детском т-ре (Москва).
Роли: Кручинина; Хлёстова ("Горе от ума"), Пелагея Егоровна ("Бедность не порок"), Купавина ("Волки и овцы"), Каушалья ("Рамаяна" по мотивам инд. эпоса), Анфиса Семёновна ("Сашка" Финна), Кармина ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва) и др. Снимается в кино. Е. Х.
СТЕПАНОВА, Елена Андреевна [р. 5(17).V.1892, Москва] - рус. сов. артистка оперы (лирико-колора-турное сопрано). Нар. арт. СССР (1937). Род. в семье учителя пения. В детстве пела в церковном хоре. Брала уроки у проф. М. Полли. В 1908 принята хористкой в Большой т-р. В 1912 успешно дебютировала в партии Антониды ("Иван Сусанин"). Вскоре под рук. режиссёра В. А. Лосского создала образ Микаэлы. Развитию вок. и сценич. мастерства С. способствовало влияние и поддержка таких выдающихся деятелей оперного иск-ва, как дирижёры В. И. Сук, Э. А. Купер, Н. С. Голованов, певцы Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, А. В.
Нежданова, С. И. Мигай, К. Г. Держинская, Н. А. Обухова. Огромное влияние на формирование С. как певицы и актрисы оказал К. С. Станиславский. Одной из первых С. приняла участие в работе Оперной студии Большого т-ра, где под рук. Станиславского подготовила партии Джильды (1919) и Татьяны (1921). Гл. особенностью исполнения С. были редкая по чистоте, словно инструментальная, кантилена, виртуозная технич. лёгкость, актёрский темперамент, смелость сценич. рисунка. С. создала галерею женских образов в операх Римского-Корсакова: Марфа, Снегурочка; Панночка ("Майская ночь"), царевна Ненаглядная Краса ("Кащей Бессмертный"), Волхова ("Садко"), Царевна-Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Шемаханская царица ("Золотой петушок"). Др. партии: Людмила, Виолетта; Церлина, Констанца ("Свадьба Фигаро", "Похищение из сераля" Моцарта), Эльза ("Лоэнгрин"), Маргарита ("Гугеноты"), Лакме. Гастролировала во мн. городах Сов. Союза. Оставила сцену в 1944. До 1950 выступала в концертах. Лит.: Е. А. Степанова, М., 1953; "Театр", 1951, JSTe 5, с. 34; Ш а в е р д я н А., Большой театр СССР, М.,
1952, с. 37, 112-113; "Муз. жизнь", 1961, № 8, с. 20, № 10, с. 11-12. М. Р.
СТЕПАНОВА, Мария Матвеевна [27.III(8.IV). 1815-21.Х (3.XI).1903] рус. артистка оперы (сопрано). Род. в Петербурге, в семье придворного музыканта. Обучалась в театр. уч-ще (балет, пение), к-рое окончила в 1833. Дебютировала на сцене Мариинского т-ра в 1831. Была первой исполнительницей партии Антониды ("Иван Сусанин", 1836).
Др. партии: Церлина ("Роберт-Дьявол" Мейербера, 1834),. Семирамида (о. п. Россини, 1835), Норма (о. п. Беллини 1836), Лючия ди Ламмермур (о. п. Доницетти, 1843).
Обладала сильным, гибким голосом, сценич" грацией, лёгкостью. Исполнение С. отличалось дра-матич. увлечённостью, иногда сентиментальностью. Оставила сцену в 1854.
Лит.: ВольфА. И., Хроника петерб. театров, ч. 1-2, СПБ. 1877; "ЕИТ". Сезон 1903-1904, СПБ, 1903, вып. 14, Прил., с. 215-16; Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938, с. 380.
М. Р. СТЕПАНЯН, Аро Левонович [р.13(25).IV.1897] - арм. сов. композитор и обществ, деятель. Нар. арт. Арм. ССР (1960). Деп. Верх. Совета Арм. ССР 1-4-го созывов. В 1930 окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции проф. В. В. Щербачё-ва. Один из виднейших композиторов Сов. Армении. Творчество С. явилось важным этапом в развитии арм. сов. муз. т-ра. Автор сатирич. оперы "Храбрый Назар" (по о. п. Д. Демирчяна, 1935, Т-р оперы и балета им. Спендиарова, Ереван), опер: "Давид Сасунский" (по мотивам1 арм. нар. эпоса, соч. 1937), "На рассветен ("Лусабацин") - о борьбе арм. народа за установление Сов. власти в Армении (1938, Т-р оперы и балета им. Спендиарова), "Нунэ" (соч. 1947) о крестьянском восстании в 10 в., "Героиня" (по мотивам поэмы "Арменум" Н. Заряна, 1950, Т-р оперы и балета им. Спендиарова; Гос. пр. СССР, 1951), поев. жизни арм" колхозной деревни, и др. произв.
Лит.: Вартанов X., Аро Степанян, "Сов. музыка",. 1939, JSTe 9-10; Тигранов Г., Армянский музыкальный театр. Очерки и материалы, т. 1-2, Ереван, 1956-60.
СТЕПАНЯН, Вартуш Хачатуровна [р. 12(25). VII.1901] - арм. сов. актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1962). В 1928 окончила Моск. арм. студию. Одна из основательниц Ленинаканского т-ра им. Мравяна (1928). С 1930актриса Т-ра им. Сундукяна. В остром рисунке играет характерные и комедийные роли, обладает ярким юмором, мастерством выразительной детали.
Роли: Согоме и Марта ("Дядя Багдасар" и "Восточный дантист" Пароняна), Полина ("Доходное место") - в Лени-наканском т-ре; Галчиха ("Без вины виноватые"), Ксения ("Егор Булычев и другие"), Маркрит, Хахо, Шушан, Бар-вере ("Хатабала", "Разорённый очаг", "Пэпо", "Ещё одна жертва" Сундукяна), Бабушка ("Замок Броуди" по Кронину), Мария Тарасовна ("Платон Кречета) и др. - в Т-ре им. Сундукяна. Б. А.
СТЕПАНЯН, Гарник Хачатурович [р.2(15).П. 1909] - арм. сов. театровед и литературовед. Чл. Ком-мунистич. партии с 1939. Автор трудов по истории арм. т-ра.
Соч.: Петрос Адамян, Ереван, 1941 (на арм. яз.); Петрос Адамян, пер. с арм., Ереван, 1956; Мкртыч Джанан, Ереван, 1960 (на арм. яз.); Очерк истории западноармянского театра, т. 1, Ереван, 1962 (на арм. яз.). Б. А.
СТЕПАНЯН, Ованес (Оник) Карапетович [15(27). VII. 1871- 27.IV.1930] арм. актёр. Засл. арт. респ. (1923). Сценич. деятельность начал в 1891 в Тифлисе. С арм. драм. труппами гастролировал в Иране, Турции, Болгарии, Румынии, Египте. После установления Сов. власти в Армении работал в труппе под рук. А. Харазяна, затем - в Т-ре им. Сундукяна (1922).
Роли: Элизбаров ("Из-за чести" Ширванзаде), Огсен ("Дядя Багдасар" Пароняна), Яго; Карл Моор ("Разбойники"), Креон ("Антигона" Софокла), Отар-бек ("Измена" Сумбатова-Южина) и др. Б. Л,
СТЕПАНЯН, Рубен Герасимович [р. 16(29).XII. 1902] - арм. сов. дирижёр, композитор. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Окончил Ереванскую консерваторию: в 1931 - по классу скрипки, в 1936- по классу дирижирования К. С. Сараджева. В 1938-65дирижёр Т-ра оперы и балета им. Спендиарова. Автор песен, симф. и др. соч.
Руководил пост. опер: "Риголетто" (1940),"Севильский цирюльник" (1943); "Дон Паску але" Доницетти (1953), "Ануш" Тиграняна (1956), "Фауст" (1958); "Алмаст" Спендиарова (1959), дет. оперы "Костёр" Геворкяна (1959); балетов: "Ана-ит" Тер-Гевондяна (1940), "Лебединое озеро" (1940), "Раймонда" (1941); "Севан" Егиазаряна (1955), "Мармар" Оганесяна (1957), "Сона" Хагагорцяна (1958).
С 1929 занимается педагогич. деятельностью (Ереванская консерватория, Муз. школа им. А. Спендиарова в Ереване, Моск. муз.-пед. ин-т им. Гнесиных). Кн. Г.
СТЁРИЯ-ПбПОВИЧ (Стери?а-Попови?), Йован (1.1. 1806-26.II.1856)сербский драматург. Один из основоположников новой сербской драматургии. Лит. и театр. деятельность начал как участник просветит. об-ва "Сербская Матица", осн. в 1826 в Пеште. В 1827 написал первую пьесу - историч. драму "Ненависть, или Светислав и Милева". Ранние драмы С.-П. отличались патетикой и сентиментальностью, последующие- "Смерть Стефана Дичанского" (1841) и "Гайдуки" (1842)-простотой стиля, верным освещением историч. событий; драма "Владислав" (1842) была пост. в полу-проф. т-ре, "На таможне" - в г. Нови-Сад. Комедии С.-П. послужили основой репертуара сербского т-ра. В них драматург изображал совр. ему быт, осмеивал ложный патриотизм, преклонение перед зап. культурой, невежество и стяжательство буржуа. Лучшие комедии С.-П.: "Враль и подвирала" (1830), "Тыква, возомнившая себя чашей" (1830), "Скупой, или Кир Яня" (1837), "Патриоты" (1853) и "Белград прежде и теперь" (1853). С. выступал и как переводчик: "Проделки Ска-пена"; "Эрнани" и "Анджело" Гюго (1842). В 1957 в память С.-П. были учреждены ежегодные смотры-фестивали югославских т-ров, к-рые наз. "Стерийно позориште" и устраиваются с целью пропаганды совр. югослав, драматургии.
Лит.: История Югославии, т. 1, М., 1963, с. 456-457;
Милисавец Ж., Савест ?едне епохе. Студи?а о Йовану Стери?и Попови?у, [Нови-Сад, 1956]. Л. Сол.
СТЕФАНИ (Stefani), Ян (1746-24.II.1829) - польский композитор, дирижёр, скрипач. По происхождению чех. В 1771 приехал в Варшаву, был капельмейстером Нац. т-ра. Основоположник проф. т-ра В. Богуславский написал либр. и содействовал пост. оперы С. "Мнимое чудо, или Краковцы и горцы" (1794, Нац. т-р, Варшава). Из-за патриотич. направленности епера была запрещена после трёх представлений. Позднее была пост. в Кракове, Познани, Калише, Петербурге (1807) и завоевала большую популярность.
В период пребывания Нац. т-ра во Львове (1794-99) С. написал комич. оперы "Благодарные подданные" и "Заколдованное дерево" (обе 1796, Львовская опера). Затем оперы "Фрозина, или Семь раз одна" (Нац. т-р, Варшава, 1806), "Полька", "Ротмистр Горецкий, или Освобождение" (обе 1807, там же), "Папирус, или Любопытство женщины", "Старый охотник" (обе 1808,. там же). С. широко использовал польский муз. фольклор, приёмы нар. инструментализма. Творчество С., одного из предшественников С. Монюшко, наметило пути дальнейшего развития польской оперы, её связь с нар. музыкой. Л. Коз.
СТЕФАНОВИЧ, Михаил Павлович [р. 2(14).II. 1898] - укр. сов. режиссёр, артист оперы (бас). Нар. арт. УССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1922 окончил Киевскую консерваторию. Сценич. деятельность начал в оперной студии "Молодой оперный театр" (1919). С 1922 - солист оперных т-ров Киева, Одессы, Харькова, Перми, Саратова, Новосибирска, Ташкента. В 1928 начал режиссёрскую деятельность. С 1934 - гл. режиссёр и худ. рук. оперных т-ров Днепропетровска, Харькова, Одессы, Львова. В 1945-46 преподавал в Харьковской консерватории, в 1946-47- в Львовской консерватории. В 1947-54 - худ. рук. и гл. режиссёр Т-ра оперы и балета им. Шевченко.
Партии: Тарас Бульба (о. п. Лысенко), Борис Годунов;
Кочубей ("Мазепа"), Дон Базилио, Руслан, Мельник и др.
Пост.: "В бурю" Хренникова (1939), "Пиковая дама" (1944); "Молодая гвардия" Мейтуса, "Любовь Яровая" Энке (обе в 1947), "Иван Сусанин" (1948, Гос. пр. СССР, 1949), "Сказка о царе Салтане" (1949); "Богдан Хмельницкий" Данькевича (1950), "Борис Годунов" (1952), "Князь Игорь" (1953) и др.
С о ч.: И. С. Паторжинский, Кив, 1960; П. С. Белинник, Кив, 1960; Д. М. Гнатюк, Кив, 1961; Що таке театр. Кив, 1961; Кивський державний академ?чний театр опери та балету, Кив, 1961; М. ?. Донець, Кив, 1965. р. Б.
СТЕЦЕНКО, Кирилл Григорьевич [30. IV (12. V). 1882-29.IV.1922]-укр. композитор. В 1904-07 учился в Муз.-драм. школе Н. В. Лысенко в Киеве по классу теории и композиции Г. Любомирского. Как солист и помощник Лысенко совершил ряд поездок с его хором по Украине. В 1906 организовал в Киеве Нар. хор и дирижировал им. В 1907 за пропаганду укр. нар. песен был выслан из Киева. Осн. место в творчестве С. занимают хоры и песни. С.- автор детских опер: "Лисичка, Котик и Петушок" (соч. 1911), "Ивасик-Теле-сик" (либр. по о. п. Кропивницкого, 1911, неоконч.), "Дикая сила" (1916, неоконч.); неоконч. опер: "Пленница" ("Полонянка") - о борьбе укр. народа с тур. завоевателями (1903), "Кармелюк" (1906) - о нар. герое, "Ифигения в Тавриде" по о. п. Леси Украинки (1922); муз. комедии "Сватанье на Гончаровке" (текст Квитки-Основьяненко, 1954, Киевский т-р муз. комедии). Написал музыку к пьесам: "Былое" ("Бувальщина") Велисовского, "Цыганка Аза", "Как колбаса да чарка..." (все соч. 1909), "Богдан Хмельницкий" (не оконч.) Старицкого, "Гайдамаки" (по Шевченко, 1920, Первый гос. драм. т-р УССР им. Шевченко, Харьков); к мелодекламациям: "Дзинь-дзинь" Вороного, "Сосна" Олеся. С 1907 выступал как муз.-театр. критик, писал рецензии на оперные спектакли. С 1918 преподавал в Муз.-драм. ин-те им. Лысенко (Киев).
Лит.: КозицькийП., Кирило Стеценко, "Музика", Кив, 1923, .№;№ 2, 3-5; Горюх?наН., Фремова Л.. К. Г. Стеценко, Кив, 1955; Пархоменко Л., Кирило Григорович Стеценко, Кив, 1963. А. Ив.
СТЕШЁНЕО, Иван Никифорович [12(24).1.1894- 3.V.1937] - укр. сов. артист оперы (бас-кантанте). Род. в семье крестьянина. Пению обучался в Италии у проф. Дельфиуме и Люченти. В 1914 дебютировал на оперной сцене в Бергамо. Пел в Риме, Бергамо и др. городах Италии, а также (в 1921-31) в Польше, Англии, Франции, США. Часто выступал перед рабочей аудиторией с исполнением рус. и укр. нар. песен. В 1917-21 был солистом Киевского, а в 1931-34- Харьковского т-ра оперы и балета, в 1934-37 - Укр. филармонии. Гастролировал во мн. городах СССР.
Партии: Тарас Бульба (о. п. Лысенко), Сусанин, Борис Годунов, Мельник; Владимир Галицкий ("Князь Игорь"), За растре ("Волшебная флейта"), Мефистофель (о. п. Бойто и "Фауст" Гуно), Рамфис ("Аида"), Доктор ("Воццек" А. Берга), Дон Базилио.
Лит.: "Вечерняя Москва", 1936, 4 февр., № 28, с. 3; "Сов. Сибирь", 1935, 21 апр., .№ 84, с. 4. О. И.
СТЙБОР (Stibor), Ольдржих (16.III.1901-10.1. 1943) - чехословацкий режиссёр. Чл. Коммунистич. партии ЧССР. Будучи студентом правового ф-та Пражского ун-та, С. пытался создать театр. студию в г. Ост-раве. В 1931 с небольшим коллективом актёров выступал в Интимном т-ре в Праге и вскоре был приглашён режиссёром в драматич. труппу т-ра в Оломоуце, где работал до 1940. Во время оккупации был арестован и заключён в концлагерь. В 1935 С. приезжал в СССР. Свои впечатления о советском театре описал в книге "Путь к сцене в СССР". С. утверждал активное воздействие т-ра на зрителя, его увлекал массовый, политич. т-р.
С. часто обращался к опыту А. Я. Таирова, В. Э. Мейерхольда, прогрессивных реж. Запада. Крупнейшим событием театр. жизни Чехословакии была постановка С. "Оптимистической трагедии" (1935) в т-ре Оломоуца. Во время войны погиб в фашистском застенке. В память о С. т-р в г. Оломоуце носит его имя.
Пост. С.: "Квадратура круга" Катаева (1931), "Пани Ню" Дымова (1933), "Воскресение" по Л. Н. Толстому (1936), "Bacca Железнова" (1937), "Ревизор" (1940) и др., ставил также оперы: "Евгений Онегин" (1936), "Русская леди Макбет" ("Леди Макбет Мценского уезда") Шостаковича (1937) и др.- все пост. в г. Оломоуце.
Соч.: Cestou k jevisti v SSSR. Spolecnost pro kulturni a hospodarske styky se SSSR, Prerov, 1935.
Лит.: Na pamet Oldricha Stibora, "Divadelni zapisnik", Praha, 1946, .№ 7-8; O Stibor a sovetske hry na nasem jevis-ti, cislo 9, Olomouc, 1957. Д. Сол.
СТЙВЕНС (Stevens), Райз (р. 11.VI.1913) - амер. артистка оперы (меццо-сопрано). В 1935 окончила Джульярдскую муз. школу в Нью-Йорке. В 1936-38 пела в Нем. т-ре в Праге. Гастролировала в Венской гос. опере, т-ре "Колон" (Буэнос-Айрес), на Глайнд-борнском фестивале 1939, в т-рах "Гранд-Опера" (1949) и "Ла Скала" (1954). С 1938 - ведущая солистка т-ра "Метрополитен-опера". С. обладает голосом сочного, нежно-бархатистого тембра, с глубоким и насыщенным нижним регистром. Лучшая партия Кармен.
Среди др. партий: Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Миньон (о. п. Тома), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Октавиан ("Кавалер роз" Р. Штрауса), Марфа ("Хованщина"). В с. Т.
СТИЛ (Steele), Ричард (12.III.1672-1.IX.1729)- англ. драматург, журналист. Один из основоположников просветительской комедии. Учился в Оксфорде (1684-89). В своих бытовых комедиях - "Похороны, или Модная печаль" (1701), "Любовник-лжец" (1703), "Нежный муж" (1705), "Совестливые влюблённые" (1722) - выступал против безнравственности драматургии эпохи Реставрации. Нравоучительность комедий С. иногда доходила до риторики, но пьесы С. пользовались успехом, т. к. в них была показана жизнь различных слоев англ. общества. Героем комедий С. был обычный рядовой человек, наделённый высокими моральными качествами. Пьесы С. были написаны живо, остроумно. В комедиях С. выступали крупнейшие англ. актёры (К. Сиббер, А. Олфрид и др.). С. совм. с Дж. Аддисоном выступал как издатель и автор (псевд. Исаак Биккер-стаф) в сатирико-нравоучительных журналах "Болтун", "Зритель" и др. (в них содержатся также высказывания С. о т-ре и драматургии).
Соч.: The best plays of the old dramatists: R. Steele, L., 1894; The letters of R. Steele, L.-N. Y., 1927.
Лит.: Дживелегов А.иБояджиев Г., История западноевропейского театра от возникновения до 1789 года, М.-Л., 1941, с. 424-425; История английской литературы, т. 1, вып. 2, M,-Л., 1945; Ташкентский театрально-художественный ин-т им. А. Н. Островского. Записки, вып. 2, 3, Ташкент, 1957, 1959 (ст. Н. В. Минц); A i t k e n G. A., Life of Sir R. Steele, v. 1-2, L., 1889; D о Ь s o n A., R. Steele, v. 1-4, L., 1896; С о n n e 1 у W., Sir R. Steele L., 1934; Loftis J., Steele at Drury Lane, Berkeley, 1952. В. Ю.
СТЙЛУ (Stillu), Панди (р.З.III.1914) - албанский актер. В 1932 начал творч. деятельность в Румынии. Работал в различных т-рах страны, принимал участие в создании Т-ра им. А. Моисеи в г. Дурресе, где пост. "Девушку из деревни" Гьяты. Среди др. пост.: "Нашествие", "За тех, кто в море!"; "Лейпцигский процесс" Компанейпа и Кронфельда, "Наша земля" Яковы. Д. А г.
СТИНЬЯНИ (Stignani), Эбе (р. 10.VII.1907) - итал. артистка оперы (меццо-сопрано). Музыке обучалась в консерватории в Неаполе. Дебютировала в 1925 на сцене т-ра "Сан-Карло" там же. В последующие годы пела в Венеции, Милане (т-р "Ла Скала", 1927) и др. городах Италии. Гастролировала в Лондоне, Берлине, Париже и др. городах мира. В 1957 оставила сцену.
Одна из видных оперных певиц 20 в., С. обладала высокой техникой бель канто, свободной и благородной фразировкой.
Партии: Адальджиза ("Норма"), Аида; Леонора ("Фаворитка" Доницетти), Ульрика, Азучена, Мэг Пэдж ("Бал-маскарад", "Трубадур", "Фальстаф" Верди), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Семирамида (о. п. Россини), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Миньон (о. п. Тома), Ортруда ("Лоэнгрин"), Кармен; Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Лукреция (о. п. Респиги, 1-я пост. 1937) и др
Лит.: L а и г i-V о 1 р i G., Voci parallele. Mil., 1955.
Св. Г. СТОЙЧЕВ, Пётр (12.XII.1879-20.III.1945) - болг. актёр. В 1903 окончил Петерб. драм. курсы. В 1896 начал сценич. деятельность в Софии в труппе "Заря" под рук. Б. Пожарова. В 1897 организовал труппу "Артист". В 1897-99 работала театре "Слеза и смех". В 1900 совм. с С. Бычваровым основал в Вар-не театр. труппу. В 1903 - актёр и режиссёр театральной труппы "Лира" в Русе, затем актёр "Совр. т-ра" М. Икономова; в 1904-05, 1906-19 работал в софийском Нар. т-ре. В 1905 с труппой актёров основал "Свободный т-р". С 1919 - актёр, худ. рук. и директор т-ра оперетты "Свободный т-р". В 1925-Г-26 и в 1935-36 был директором и режиссёром Русенского т-ра, в 1927-29 - директор Нар. т-ра и Нар. оперы в Софии. В 1929 основал частный Т-р П. Стойчева. В 1940 был организатором "Т-ра для маленьких". В 1936-39 и в 1941-44 - директор Плов-дивского т-ра. В 1943 совм. с Т. Стойчевой организовал детский т-р "Балкан" (ныне - Т-р нар. молодёжи). С.- последователь принципов МХАТа. Он пропагандировал рус. драматургию, перевёл на болг. яз. "На дне". Лучшие роли: Сатин и Счастливцев. Среди др. ролей: Бобчинский; Подколёсин, Жевакин ("Женитьба"), Юст ("Дурак" Фулда), Слав ("Борислав" Вазова). В числе пост. С.- "Женитьба" (1903, труппа "Лира"); "Пер Гюнт" Ибсена (1919, "Свободный т-р") и др.
Лит.: П e н e в П., Лекции по история на българския драматически театър, ч. 4, София, 1958. . fie.
СТОЙЧЕВА, Теодорина Петрова (6. V.I 887-9.11. 1956)- болг. актриса. Засл. арт. НРБ (1949). Дебютировала в 1904 в передвижной труппе "Борба" в роли Альмы ("Честь" Зудермана). В 1905 вступила в труппу "Свободного т-ра", с к-рой гастролировала по стране С 1906 - актриса Нар. т-ра (София). В 1908 совм. с С. Бычваровым проходила практику в МХТ. С. обладала природной грацией, сильным, интонационно богатым голосом, большим темпераментом. В начале сценич. деятельности играла роли молодых героинь, в дальнейшем - трагедийные роли. Была лучшей исполнительницей роли Сарры в драме "Над пропастью" Вазова.
Роли: Тамара, Кремена ("Борислав", "Ивайло" Вазова), Милка ("Первые" Тодорова), Мария Магдалена ("Иуда" Му-тафова), Кручинина; Аксюша ("Лес"), Анна Каренина; Поля ("Мещане"), Наймычка (о. п. по Шевченко), Медея (о. п. Ев-рипида), Электра (о. п. Софокла), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), фру Альвинг; Сольвейг ("Пер Гюнт" Ибсена), герцогиня Падуанская (о. п. Уайльда), Мать ("Эпоха, в которую живём" Чапека) и др.
Лит.: "Театър", С., 1955, бр. 3, с. 54-57; там же, 1956, бр. 3, с. 80. А. Ив.
СТОКГОЛЬМСКАЯ КОРОЛЁВСКАЯ ОПЕРА - см. Шведская Королевская опера.
СТОКОВСКИЙ (Stokowski), Леопольд (р. 18.IV. 1882, Лондон) - амер. дирижёр. Музыке учился в Оксфорде у Г. Пэрри и Ч. Станфорда, позже - в парижской Консерватории. Как дирижёр впервые выступил в 1908 в Лондоне. В 1912-36 руководил Филадельфийским симф. оркестром. В 1931 в Филадельфии С. дирижировал первой амер. пост. оперы А. Берга "Воп-цек". С 1949 С. руководил (совм. с Д. Митропулосом) Нью-Йоркским филармонич. оркестром и выступал с др. оркестрами. В 1936 и 1958 гастролировал в СССР. Один из крупнейших дирижёров 20 в., С. выступал и как композитор. Снимался в муз. фильмах.
Соч.: Музыка для всех нас, пер. с англ., М., 1963. Лит.: Шнеерсон Г.,Л. Стоковский, "Сов. музыка", 1941, № 5; С е р г е е в И., Л. Стоковский в Москве, там же, 1958, № 8. Ал. М.
СТОЛЕРМАН, Самуил Александрович [9(21).XII. 1874-22.XII.1949] - рус. сов. дирижёр. Засл. арт. Груз. ССР (1924), нар. арт. УССР (1937). С 1905 занимался дирижированием у проф. В. И. Сафонова в Москве. В 1907-08 дирижёр оперной труппы в Перми. Работал во Владивостоке, Благовещенске, Москве, Тбилиси, Баку и др. городах. В 1927-44 - гл. дирижёр, муз. рук. Одесского т-ра оперы и балета, в 1944- 1949- гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Под рук. С. впервые пост. оперы: "Алмаст" Спендиа-рова на укр. (1930, Одесса), груз. (1932, Тбилиси) и арм. (1933, Ереван, на открытии т-ра) языках, "Сказание о Шота Руставели" Аракишвили (1919), "Кето и Котэ" (1919) и "Лейла" (1922) Долидзе, "Тамара Коварная" М. Баланчивадзе (1926, все - в Тбилиси), "Разлом" Фемелиди (1929), "Золотой обруч" ("Захар Беркут") Лятошинского (1930), "В плену у яблонь" Чишко (1931), "Трагедийная ночь" Данькевича (1935; все - в Одессе).
Др. пост.: "Лоэнгрин", "Севильский цирюльник", "Аида" (все в 1923), "Борис Годунов" (1924; все - в Баку), "Царская невеста" (1925), "Кармен" (1926); "Тарас Бульба" Лысенко (1932; все - в Тбилиси), "Лёд и сталь" Дешевова (1930), "Майская ночь" Лысенко (1937), "Иван Сусанин" (1940), "Да-иси" Палиашвили (1941; все - в Одессе), "Тарас Бульба" в нов. ред. Л. Н. Ревуцкого (совм. с К. А. Симеоновым, 1947, Т-р оперы и балета им. Шевченко). А. Ив.
"СТОЛИЧНАЯ ДРАМАТЙЧЕСКО-бПЕРНАЯ ТРУППА"- болг. труппа. Осн. в 1890 в Софии по инициативе И. Шишманова и А. Константинова. В драм. отделение вошёл почти весь состав труппы "Основа":
В. Кирков, Г. Киров, В. Налбуров, И. Попов, Ш. Попова и др. Оно открылось в помещении т-ра "Основа" 6 окт. 1890 спектаклем "Ижиния" Пелико. В 1890 были пост.: "Руска" Вазова, "Пенчо Кырлеж" Шишманова, "Женитьба)); "Семья преступника" Джакометти и др. С 1891 спектакли шли в театр. зале "Славянская беседа", ставились: "Иванко" Друмева, "Анджело" Гюго, "Коварство и любовь". Директор т-ра - Д. Казаков, реж. И. Попов.
Оперную труппу составили болгарские (Д. Казаков, И. Славков) и чешские (О. Добшова, А. Кратохвилова, Я. Хашек) певцы. Дирижёр А. Букорещлиев, реж. Я. Хашек.Спектакли начались в 1891 (ставили "Фауст" Гуно, "Трубадур", сцены из опер "Евгений Онегин";
"В колодце" Блодека и др.).
Летом 1891 драм. отделение выделилось из труппы, а оперное отделение было преобразовано в "Столичную оперную труппу", к-рая в том же году пост. первую оперу на болг. яз. - "Лукреция Борджиа" Доницетти, затем "Травиату" и "Аиду" Верди, "Сельскую честь" Масканьи и др. После выхода из труппы чеш. певцов (в связи с материальными трудностями) она в 1892 прекратила своё существование. На её базе возник новый т-р "Слеза и смех".
Лит.: Казаков Д., Материали по историята на на-родния театър и опера. С., 1929; С а г а е в Л., Българското оперно творчество. С., 1958; Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950. А. Ив.
СТОЛЯРОВ, Григорий Арнольдович [8(20).IIL 1892-14.IX.1963] - рус. сов. дирижёр, педагог. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1947). В 1915 окончил Петрогр. консерваторию. Дирижёрскую деятельность начал в петрогр. т-ре "Ренессанс" (1915-17). Был гл. дирижёром Одесского т-ра оперы и балета (1920-29), Муз. т-ра им. Немировича-Данченко (1930-38), Оперной студии им. Шацкого при Моск. консерватории (1937-39), Т-ра оперы и балета им. Абая (1945-48), Моск. т-ра оперетты (с 1954). Исполнительский стиль С. отличался высокой слаженностью ансамбля, большим муз. вкусом.
Пост.: Муз. т-р им. Немировича-Данченко - "Тиль Уленшпигель" Лотара (1931), "Сорочинская ярмарка" Мусоргского, "Корневильские колокола" Планкета (1932), "Катерина Измайлова" Шостаковича, "Травиата" (1934), "Чио-Чио-сан" (1935), "Тихий Дон" (1936); Моск. т-р оперетты - "Фиалка Монмартра" Кальмана (1954), "Белая акация" Дунаевского (1955), "Поцелуй Чаниты" (1956), "Фонари-фонарики" (1958) и "Цирк зажигает огни" (1960) Милютина, "Москва, Черёмушки" Шостаковича (1959), "Летучая мышь" Штрауса (1962), "Сто чертей и одна девушка" Хренникова (1963) и др.
Дирижировал также симф. оркестрами. Вёл педаго-гич. работу: был ректором Одесской (1923-29), профессором Московской (1934-43) и Казахской (1945- 1948) консерваторий, моск. Ин-та военных дирижёров (1948-53). М. Лифш.
СТОММА, Здислав Францевич [р. 4(17).VIII.1907]- белорус. сов. актёр. Нар. арт. БССР (1961). Чл. Ком-мунистич. партии с 1961. В 1929 окончил драм. студию при Польском т-ре БССР. Работал в польских т-рах БССР и УССР, в белорус. ТЮЗе. С 1940 - актёр белорус. Т-ра им. Я. Купалы. С. обладает ярким комедийным дарованием. Его сценич. образы отличаются остротой, нар. юмором.
Роли: Долгоносик ("В степях Украины" Корнейчука, 1941), Дормедонт ("Поздняя любовь" Островского, 1944), Быковский ("Павлинка" Купалы, 1944), Епиходов ("Вишнёвый сад", 1951), Белогубов ("Доходное место", 1953), Левон ("Левониха на орбите" Макаёнка, 1961), Глапье ("Тысяча франков вознаграждения" Гюго, 1962).
Лит.: Н я ф ё д Ул., Беларуск? тэатр..., М?нск, 1959. Люд. Ш.
СТОППА (Stoppa), Паоло (р.16.VI.1906) - итал. актёр. Учился в школе декламации при академии Сан-та-Чечилия. В 1927 дебютировал в т-ре. Работал в разл. итал. труппах, выступая гл. обр. в комедийных ролях. Известность получил в конце 30 - нач. 40-х гг., сыграв роли сэра Эндрью ("Двенадцатая ночь"), Алексея ("Игрок" по о. п. Достоевского), Улисса ("Гекуба" Еврипида), Демокоса ("Троянской войны не будет" Жироду ) и др. Встреча и работа (с 1945) с реж. Л. Висконти над ролями Раскольникова ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Тома ("Стеклянный зверинец" Уильямса), Панда ра ("Троил и Крессида" Шекспира) и др. стала важным этапом творчества С. В 1946 С. вместе с Р. Морелли организовал труппу, в к-рой все спектакли ставил Висконти. От него С. воспринял стремление к иск-ву, проникнутому гуманизмом, раскрывающему трагич. судьбу человека в совр. бурж. обществе, любовь к творчеству К. Гольдони, А. П. Чехова, А. Миллера. С. сыграл роли кавалера Рипафратты ("Трактирщица" Гольдони), Андрея Прозорова, Войнипкого ("Три сестры", "Дядя Ваня"), Вилли Ломена, Эдди ("Смерть коммивояжёра", "Вид с моста" Миллера), Али ("Купец из Смирны" Гольдони), Бернарда Шоу ("Милый лжец" Килти). В 1960 труппа Морелли-С. распалась, и С. работает гл. обр. в кино (снимается с 1935). Я. Каг.
СТЙРИН (Storm), Георге (р.16.III.1883) - рум. актёр. Нар. арт. РНР (1952). В 1904 окончил Бухарестскую консерваторию, ученик К. Ноттара. Дебютировал в 1902 на сцене Нац. т-ра в Бухаресте. В 1909-12 - актёр труппы А. Давиды. В 1914-24 и с 1941- Нац. т-ра в Бухаресте. В 1924 вошёл в труппу Т. Буландры, к-рая стала именоваться "Буландра Манолеску - Максимилиан - Сторин". В 1947-52- профессор Бухарестской консерватории.
Роли: Лир; дон Саллюстий ("Рюи Блаз" Гюго), Крофтс ("Профессия госпожи Уоррен" Б. Шоу), Лопахин ("Вишнёвый сад"), Никита ("Власть тьмы"), Митя ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Вулпашин ("Барышня Настасия" Замфи-реску), Маттиас Клаузен ("Перед заходом солнца" Гаупт-мана) и др.
СТОРОЖЕНКО, Николай Ильич [10(22) .V.1836- 12(25).1.1906] - рус. учёный, историк зап.-европ., преим. англ., лит-ры и т-ра. В 1860 окончил историко-филологич. ф-т Моск. ун-та. С 1872 - профессор кафедры истории всеобщей лит-ры в ун-те. В 1894- 1901 - председатель Об-ва любителей российской словесности. С 1894 - председатель моск. отделения Театр .-лит. комитета при Дирекции имп. т-ров. Один из инициаторов и сотрудников журнала "Артист"; печатал в этом журнале театр. отчёты и рецензии. С. - один из первых рус. исследователей истории зап.-европ. лит-ры и т-ра. Осн. его работы поев. Шекспиру (был избран вице-президентом Шекспировского об-ва в Англии). Автор пьесы "Троеженец" (1896, Малый т-р).
Соч.: Предшественники Шекспира, т. 1. Лили и Марло, СПБ. 1872; Шекспировская критика в Германии, "Вестник Европы". СПБ, 1869, .№ 10-11; Драматические сочинения Шекспира, "Критическое обозрение", 1880, Ns 5; Английская драма до смерти Шекспира, в кн.: Всеобщая история лит-ры, вып. 20, СПБ, 1886; Дилетантизм в шекспировской критике, "Русская мысль", 1889, кн. 10; Шекспир и Белинский, "Мир Божий", СПБ, 1897, кн. 3; Опыты изучения Шекспира, М., 1902; Шекспир и литература эпохи Возрождения, "Научное слово", 1904, кн. 4; Швкспир-Бэконовский вопрос, в кн.: Шекспир, т. 5, СПБ, 1904 (Библиотека великих писателей).
Лит.: Под знаменем науки, 'М., 1902 (юбилейный сборник); Памяти Н. И. Стороженка, М., 1909; Б о р о з-д и н И., Моск. профессор-гуманист Н. И. Стороженко, М., 1916; его же, Н. И. Стороженко и т-р, "Театр", М., 1946, № 7-8. С. Л
СТОЯНОВ, Веселии (p.20.IV.1902) - болг. композитор и педагог. Нар. арт. НРБ (1962). Чл. БКП. В 1926 окончил Софийское муз. уч-ще, затем учился в Вене, в Высшем уч-ще муз. и драм. иск-ва. Возвратившись на родину, нек-рое время работал дирижёром софийского т-ра "Одеон". С 1937 ведёт педагогич. работу в Софийской консерватории (с 1943- профессор, в 1943-45 и 1956-62 - директор). Написал оперы:
"Женское царство" (1935, софийская Нар. опера) - первая болг. комич. опера; "Саламбо" по о. п. Г. Флобера (1940, там же), "Хитрый Пётр" по болг. нар. сказаниям (1958, там же). Оперы С. пронизаны юмором, отличаются эффектной оркестровкой, остротой муз. языка. Димитр. пр. (1951, 1962).
Лит.: Стършенов Б., В. Стоянов, С., 1962. А. Ив.
СТОЯНОВ, Коста (30.IX.1876-15.XII.1945) - болг. актёр. В 1895 - актёр варненской труппы "Прогресс" ("Напредък"). В 1897 принят в Софийский т-р "Слеза и смех", где дебютировал в роли маркиза де Преля ("Две сиротки" Деннери). В 1899-1901 работал в передвижном т-ре в провинции. С 1904 актёр Нар. т-ра в Софии; в 1923-24 - Русенского т-ра. Затем вернулся в Нар. т-р (София).
Роли: Исак ("Иванко" Друмева), Кир Тодор ("Бори-слав" Вазова), Драгоданоглу ("У подножия Витоши" Яворо-ва), Дядо Слава ("Свадьба змея" Тодорова), Сурсувул ("Боян-волшебник" Христова), Дикой ("Гроза"), Солёный ("Три сестры"), Ляпкин-Тяпкин ("Ревизор"), Шуйский ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Костылёв ("На дне"). Лир, Яго, Шейлок; Клавдий, Юлий Цезарь ("Гамлет" и о. п. Шекспира), герцог Альба ("Эгмонт" Гёте), Креон ("Медея" Ев ри-пида), Вальтер ("Коварство и любовь") и др
Лит.: "Театър", С., 1961, .№ 9, с. 61, А. Ив. СТОЯНОВ, Людмил [р.6(18).II.1888] - болг. пи сатель, общественный деятель. Нар. писатель Болгарии (1948). Депутат Великого Нар. собрания (с 1946). Чл. Болгарской коммунистич. партии с 1944. Дей-ствит. чл Болг. Академии наук (1946). Учился в плов-дивской гимназии. Лит. деятельность начал в 1905. В 1923 совм. с И. Даниэлем основал в Софии театр. студию, преподавал в ней, был редактором журн. "Театр-студия". Автор историч. драм:
"Томирис" (1921) - драматич. поэма о, нашествии орд хана Аспаруха в 7 в.; "Гибель Раковицы" (1924) - нар. драма о начальном периоде завоевания болг. земли турками в 14 в.; "Антигона" (соч.
1926, единственная пьеса С., пост. в 1962 Сливенским нар. т-ром)трагедия в стихах, в к-рой антич. сюжет используется для раскрытия темы борьбы с фашистским террором. В сатирич. комедии в стихах "Аполлон и Мидас" (1923) мифологич. сюжет используется автором для осмеяния реакц. лит. критики. Сатирически изображает монархию и бурж. политиков комедия "Волки стерегут стадо" (1936). Написал пьесу, направленную против антисемитизма,- "Жёлтая звезда" (соч. 1952). В ранней драматургии С. сказалось влияние символистской эстетики, впоследствии он обратился к реалистич. принципам. Перевёл на болг. яз. драмы и трагедии Лермонтова, пьесы "Буря" (1914), "Сон в летнюю ночь" (1914), "Отелло" (1915) Шекспира, "Манфред" Байрона (1938). Автор ряда статей по вопросам театр. иск-ва. Димитр. пр. (1950). Соч.: Избрани произведения, т. 5, Пиеси. С., 1956;
Беседа с младите актьори, "Хиперион", С., 1924, кн. 2;
Театър и публика, "Литературни новини", 1928, № 23; Едно театрално представление, "Заря", 1940, № 5655; Пушкин и Шекспир, "Литературен фронт", 1946, № 18; Шекспир - велик хуманист, там же, 1945, № 80; За литературата, из-куството и културата, С., 1959.
Лит.: Зидаров К., Людмил Стоянов. Критико-био-графичен очерк, С., 1958; Людмил Стоянов. Юбилеен сборник, [С., 1949]; Павлов Т., Български поети и писатели. С., 1948, с. 197-222; Димов Г., Пятдесет години в служба на литературата и културата, в кн.: Стоянов Л., За литературата, изкуството и културата. С., 1959; Динеков П., Една антифашистка пиеса, в сб.:
Людмил Стоянов. Изследвания и статии за творчеството му, С., 1961; Вълчев В., Комедията "Вълците пазят ста-дото", там же, с. 169-76. А. Ив.
СТОЯНОВ, Рачо (6.XI.1883-12.1.1951) - болг. драматург. Творч. деятельность начал как актёр, сотрудничал в печати, выступал со статьями о т-ре. Автор одной из лучших болг. пьес- "Мастера" (1927, Нар. т-р, София), проблемно-бытовой драмы о жизни небольшого провинциального городка в нач. 19 в. С. - автор сатирич. комедии "Политиканы" (соч. 1920), высмеивающей скудоумных провинциальных буржуа; одноактной комедии "Перед закрытыми воротами" (соч. 1938).
Лит.: Крънзов Г., Театър и драматургия. С., 1963, с. 17-48. А. Ив.
СТОЯНОВ, Сава (1881-1913) - болг. актёр. С 1898- артист варненской труппы под рук. С. Кожуха рова и Т. С. Тончева. В 1904 работал в труппе "Бор-ба" в Софии. В 1905 - в "Современном т-ре", в 1907 - актёр, режиссёр Пловдивского общинного т-ра. С. обладал заразительным сценич. темпераментом, выразит. внешностью, красивым и сильным голосом.
Роли: Иванко (о. п. Друмева), Актёр ("На дне"). Карл Моор; Кин ("Кин, или Гений и беспутство" Дюма-отца), Вол-чанинов ("Борьба за жизнь" Тимковского), Рущиц, Рембов-ский ("Золотое руно" Пшибышевского) и др.
Лит.: До не в Г., Строители на българския театър, кн. 1, Плевен, [193.-], с. 91-101. А. Ив.
СТРАВИНСКИЙ, Игорь Фёдорович [p.5(17).VI. 1882, Ораниенбаум] - рус. композитор. Сын певца Ф. И. Стравинского. Учился на юридич. ф-те Петерб. ун-та. Композицией занимался у Н. А. Римского-Корсакова и А. К. Глазунова. Первые произв. С. развивали поздний стиль Римско-го-Корсакова и одновременно обнаруживали влияние франц. импрессионизма. Рус. интонации, пронизывающие ранние соч. С., сохранились и в дальнейшем его творчестве. Первые сценич. произв. С. написаны для "Рус. балета С. Дягилева" в Париже: балеты "Жар-Птица" (1910, Т-р Елисейских полей), "Петрушка" (1911, т-р "Шат-ле", оба пост. M. M. Фокиным), "Весна священная" (1913, Т-р Елисейских полей). К ним стилистически примыкает опера "Соловей" (1914, т-р "Гранд-Опера"; на её музыку пост. балет "Песнь соловья", 1920, там же). В последующих произв. С. проявляются черты конструктивистской жёсткости и нарочитой скупости средств. Таковы сценич. представления (с пением и пантомимой) по мотивам рус. сказок (текст Ш. Рамюза) "Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана" (1922, там же), "Сказка о беглом Солдате и Чёрте" ("История солдата", 1918, Лозанна), одноактная комич. опера "Мавра" по поэме "Домик в Коломне" Пушкина (1922, Монте-Карло), хореографич. кантата "Свадебка" (1923, т-р "Гете", Париж). В 20-30-е гг. С. порывает с традициями школы Римского-Корсакова (разрыв этот носил зачастую демонстративный характер). Обращаясь к сюжетам отдалённых от современности эпох, он нарочито стремится подчеркнуть "вневременной" и "вненациональный" характер своего творчества; "мно-голикость" композитора, разнообразие манер его письма отражали тенденции неоклассич. стилизаторства. К этому периоду относятся балеты: "Пульчинелла" (1920, "Рус. балет С. Дягилева", "Гранд-Опера"), "Поцелуй феи" (1927, там же), "Аполлон Мусагет" (1928, Т-р Сары Бернар, Париж), "Игра в карты" (1937, пост. Дж. Баланчина, т-р "Метрополитен-опера"). Наиболее значит, произв. С. в эти годы опера-оратория "Царь Эдип" (текст автора и Ж. Кокто по Софоклу, 1927, Т-р Сары Бернар) и мелодрама-балет "Персефона" (по А. Жиду, 1934, "Гранд-Опера"). Те же стилистич. тенденции выражают балет "Орфей" (1948, "Нью-Йорк сити балле") и опера "Похождения повесы" (текст У. Оде-на по мотивам гравюр У. Хогарта, 1951, т-р "Фениче", Венеция).
С нач. 1950-х гг. С. обращается к школе А. Шёнберга, решительно отвергавшейся им ранее, использует т. н. додекафонную технику. Из сценич. произв. этого времени наиболее известен балет "Агон" (1957, "Нью-Йорк сити балле") и кантата "Потоп" (1962, Нью-Йорк, телевидение). С. принадлежит также ряд симфонич. и камерно-инструмент. произв. Яркая творч. изобретательность и композиц. техника, виртуозное владение оркестром обусловили значит. влияние С. на музыку 20 в. Однако по своей осн. направленности творчество С. чуждо прогрессивным реалистич. течениям совр. иск-ва. В своих теоретич. работах и многочисл. печатных высказываниях С. открыто провозглашает принцип формалистич. эстетики. Нек-рые произв. С. идут в т-рах СССР. В ГАТОБ в 1926 пост. "Пульчинелла", в 1927 - "Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана". В Ленингр. Малом оперном т-ре в 1962 пост. "Орфей" и возобновлены в пост. Фокина "Жар-Птица" и "Петрушка". В Большом т-ре в 1964 пост. "Жар-Птица", "Петрушка" и "История солдата", в 1965 - "Весна священная", "Петрушка" пост. также в т-ре "Эстония" (Таллин). В 1962 в Т-ре оперы и балета им. Cne ндиа рова пост. "Царь Эдип". Труппа "Нью-Йорк сити балле" (рук. Баланчин) показала в Москве и Ленинграде (1962) балеты "Аполлон Мусагет", "Агон". Музыка балетов С. исполняется в концертах. С 1910 С. жил преим. в Париже, с 1939-в США. В 1962 С. посетил Москву и Ленинград, дал ряд концертов как дирижёр.
Соч.: Хроника моей жизни, Л., 1963; Musikalische Poetik, Mainz, 1958; Expositions and developments, N. Y., 1962 (COBM. c R. Craft).
Лит.: Глебов И. (Б. Асафьев), Книга о Стравинском, Л., 1929; ЯрустовскийБ. M., Игорь Стравинский, M., 1963; Альшванг А., Избранные сочинения, т. l, M., 1964; Erhardt L., Balety Igora Stra-vinskiego, Krakow, 1962; V l a d R., Stravinsky, L., 1960.
СТРАВИНСКИЙ, Фёдор Игнатьевич [8(20) .VI. 1843, Речицкий уезд Минской губ., - 21.XI(4.XII). 1902, Петербург] - рус. артист оперы (бас). Будучи студентом, выступал с успехом как певец в публичных концертах. В 1869 поступил в Петерб. консерваторию, к-рую окончил в 1873 по классу пения К. Эверарди. В 1873-76 пел на сцене оперного т-ра в Киеве, в 18761902Марйинского т-ра. Исполнительская деятельность С., продолжившего традиции О. А. Петрова, - значит. этап в истории рус. реалистич. оперного иск-ва. Многогранный певец-актёр, обладавший иск-вом перевоплощения, он с равным мастерством исполнял драматич. и комич. партии. На всём протяжении своего творч. пути С. боролся с оперной рутиной и фальшью. Он тщательно анализировал муз.-драматич. материал своих партий, уделял много внимания жесту, мимике, походке, костюму; будучи талантливым рисовальщиком, сам создавал грим для своих ролей. Сценич. образы С. отличались высокой жизненной правдой, пси-хологич. глубиной, законченностью муз .-сценич. воплощения, актёрским мастерством. Голос С. большого диапазона (св. 2 октав) не обладал природной красотой тембра; мягкую певучесть, выравненность регистров, разнообразие вок.-декламац. красок певец приобрёл благодаря вдумчивому, упорному труду. Яркие, типич., разнохарактерные сценич. образы создал С. в сперах рус. композиторов: Олоферн, Ерёмка ("Юдифь", "Вражья сила" Серова), Мельник ("Русалка"), Варла-ам, Рангони ("Борис Годунов"), Голова, Панас ("Майская ночь", "Ночь перед рождеством" Римского-Корса-кова), Орлик ("Мазепа"), Андрей Дубровский ("Дубровский" Направника). В партии Фарлафа ("Руслан и Людмила") С., по словам В. В. Стасова, был достойным наследником Осипа Петрова и исполнял эту роль "с великим талантом". Был первым исполнителем партий в операх П. И. Чайковского: Светлейший ("Кузнец Вакула", 1876), Дюнуа ("Орлеанская дева", 1881), Мамыров ("Чародейка", 1887). Ряд замечат. образов создал в операх зап.-европ. композиторов: Дон Ба-зилио, Бартоло ("Севильский цирюльник"), Мефистофель ("Фауст" Гуно и о. п. Бойто), Марсель ("Гугеноты") и др. С большим мастерством исполнял С. и характерные эпизодич. роли (гу дошник Скула - "Князь Игорь", скоморох Дуда - "Садко" и др.). Был также выдающимся концертным певцом.
Лит.: С т а р к [Зигфрид] Э. А., Федор Игнатьевич Стравинский. 1843-1902, "ЕИТ". Сезон 1903-1904, СПБ. [1905], Приложение к вып. 14; его же. Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, Л.-M., 1940; Б о г д а-н о в-Б ерезовский В., Федор Стравинский, M.-Л., 1951.
СТРАДЕЛЛА (Stradella), Алессандро [1642-28 (или 25).II.1682] - итал. композитор, певец и скрипач. Учился пению в Венеции. Из опер С. при его жизни была пост. "Сила отцовской любви" (1678, т-р "Фальконе", Генуя), посмертно "Глупый опекун Тре-споло" (1686, Модена). С. написал 8 прологов (в т. ч. к операм М. А. Чести "Дори" и "Тит", Ф. Каваллп "Язон"), 6 интермедий, сценич. кантату "Катание на лодке" (1681, Генуя), 6 ораторий (в т. ч. "простонародная" оратория - на итал., а не на лат. яз.- "Св. Иоанн Креститель", 1676) и мн. кантат. Творчество С.- важное звено в развитии мелодич. и гармонич. стиля, муз. форм итал. вок. и сценич. музыки. Жизни композитора поев. опера Ф. Флотова "Алессандро Страделла" (1844).
Лит.: Р о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М., 1931, гл. 5; Н e s s H., Die Opern A. Stradellas, Lpz., 1906. ? Щ
СТРАДОМСКАЯ, Елена Ивановна (3.V1.1900-2.XII. 1959) - рус. сов. актриса, режиссёр, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947). Училась в Драматич. мастерской в Симферополе (1920-21) и в Москве в Студии им. Шаляпина (1924-26). В 1926-27 была актрисой, а затем режиссёром-педагогом в Студии Малого т-ра (рук. Ф. Н. Каверин). В 30-е гг. С.-режиссёр ТРАМа Пролетарского р-на, ТРАМа Ленсовета, а затем Моск. т-ра Ленсовета. Здесь осуществлены первые самостоят. режиссёрские работы С.: "Дворянское гнездо" по Тургеневу, "Мария Стюарт" (оба в 1940) и др. В 1937-48 С.- режиссёр Моск. т-ра Драмы (ныне Моск. т-р им. Маяковского), где пост. спектакли: "Лисички" Л. Хел-ман (1945), "Хлеб наш насущный" Вирты (1948), "Русские люди" (1942), "Фронт" (1943)-оба совм. с Н. М. Горчаковым, "Молодая гвардия" (1947, совм. с Н. П. Охлопковым). В 1948 С. перешла в моск. Малый театр. За пост. (совм. с А. Д. Диким) пьесы "Московский характер" Софронова (1948) получила Гос. пр. СССР (1949). В 1950 перешла в т-р им. Моссовета, где в 1951 пост. спектакль "Шторм" (совм. с Ю. А. Завадским). С. была гл. обр. режиссёром-педагогом, большое внимание уделяла работе с актёрами, созданию ансамблевых спектаклей. С. Д
СТРАНЙЦКИИ (Stranitzky), Йозеф (10.IX.1676- 19.V.1727) - австр. актёр и драматург. Основоположник австр. проф. т-ра. В юности выступал в странствующих труппах, играл роль Гансвурста. Этот образ, созданный С., близок Арлекьсну итал. комедии дель а рте, но актёр придал ему реальные жизненные черты, создал реалистич. образ австр. крестьянина из Зальцбурга. В весёлых импровизац. шутках Гансвурста в исполнении С. высмеивались знать, духовенство, богачи. Иск-во С. отличалось высоким мастерством перевоплощения, часто в одном представлении он изображал людей разл. социальных групп, давая им острую, выразит, характеристику. Будучи образованным человеком, С. выступал также как драматург, руководитель актёрских трупп. Используя лит. наследство итальянского т-ра, славянский и австр. фольклрр, С. писал тексты коротких сценок и "главных и государственных действ"', уменьшал риторич. пафос этого жанра, гл. внимание уделял нар. теме. Труппа С. с 1706 работала в Вене, выступала на площадях. В 1712 С. организовал первый австр. стационарный т-р, игравший на нем. яз., и получил право на показ спектаклей в "Кернтнертортеатре", где ранее выступали только итал. труппы. Руководил т-ром до 1726, передал его Г. Прегаузеру, к-рый продолжил дело С.
Соч.: Ollapatrida des durchgetriebenen Fuchsmundi (1711), W., 1886.
Лит.: R o m m e 1 O., Altwiener Volkskomodie, W., 1952; Sieczynski R., Altwiener Volkskomiker, W., 17. Д. Лоб.
СТРАСБЕРГ ( (Strasberg), Ли (p.17.XI.1901)- амер. режиссёр, театр. деятель, педагог. В 1925 начал творч. деятельность актёром в одном из "малых т-ров" Нью-Йорка. В том же году перешёл в т-р "Гилд", где работал актёром и помощником режиссёра, одновременно изучал систему Станиславского в театре-студии "Американский лабораторный т-р". Был в числе основателей (1931) т-ра "Груп", в 1935-37 - один из трёх директоров этого т-ра. Выступал как режиссёр и педагог, обучая актёров этого т-ра системе Станиславского. В т-ре "Груп" пост.: "Дом Коннели" Грина (1931), "Люди в белых халатах" Кингсли (1933), "Джонни Джонсон" Грина (1936) и др. В 1937 ушёл из т-ра, работал режиссёром в т-рах Бродвея, где пост.: "Пятая колонна" Хемингуэя (1940, т-р "Гилд"), "Столкновение ночью" Одетса (1941, Т-р Беласко) и др. После 2-й мировой войны целиком посвятил себя педаго-гич. деятельности, став одним из ведущих педагогов США. С 1948 преподаёт в Студии актёра, к-рой руководит с 1951. Изучал и пропагандировал систему Станиславского. С. превратил Студию актёра в одну из прогрессивных актёрских школ США. Среди воспитанников Студии актёры и режиссёры: М. Брандо, Дж. Харрис, М. Степлтон, Э. Уоллок, Дж. Роббинс и др. С. читает лекции по театр. иск-ву во многих университетах страны, автор статей по вопросам театр. иск-ва. Приезжал в СССР (1934 и 1936).
Соч.: Acting and the training of the actor, в кн.: G a s-s n e r J., Producing the play, N. Y., [1953], p. 128-62; Предисловие в кн.: Cole Toby, Acting. A handbook of the Stanislavski method, N. Y., 1947.
Лит.: С 1 u r m a n H., The fervent years, N. Y., 1945;
Current biography, N. Y., 1961. К. Г.
СТРАТОКЛ (Stratocles, 2тратохА) (1-2 вв. н. э.)- др.-рим. комический актёр. О популярности и славе С. свидетельствуют Ювенал (Сатиры, III, 99) и Квин-тилиан (Об образовании оратора, XI, 3, 178-181). С. обладал резким голосом, большой подвижностью, пользовался успехом в ролях злых стариков, пара-ситов, сводников, хитрых рабов и т. д. Он мог вызывать смех даже вопреки содержанию пьесы, сознательно угождая вкусам низших слоев населения.
Лит.: Friedlander L., Darstellungen aus der Sittengeschichte Roms, Bd 2, Lpz., 1881. Лид. Ф.
СТРАУСОВА, Анастасия Гавриловна (р. 12.X.1905)- марийская сов. актриса. Нар. арт. Map. ACCP (1954), засл. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1959. Деп. Верх. Совета Map. ACCP 5-го созыва. В 1924 вступила в труппу Марийского т-ра им. Шке-тана. В 1927-29 училась в театр. студии в Йошкар-Оле. В 1929 вернулась в т-р им. Шкетана. Игра актрисы отличается непосредственностью и искренностью. Ей близки сильные, цельные характеры.
Роли: Дочь бога ("Живая вода" Чавайна), Степанида, жена Сидора ("Лоскутник Харитон", "Кривоносый лапоть" Шкетана), Федосья, Орина, Ранда ("Летняя ночь", "Новая песня", "Сват и сваха" Арбана), Акулина, Лукерья ("Ксения", "Весенний ветер" Волкова), Елена Кошевая ("Молодая гвардия"), Кабаниха ("Гроза"), Матрёна ("Власть тьмы"), Агафья Тихоновна и Сваха ("Женитьба"), Пошлёпкина ("Ревизор") , Леди Мильфорд; Беатриче ("Бабьи сплетни" Гольдони) и др. Л. Ним.
"СТРАХ" - пьеса в 4 д. 9 карт. А. Н. Афиногенова. Соч. 1930. Пост. 31 мая 1931 в Ленингр. Академич. т-ре драмы (реж. Н. В. Петров, худ. Акимов; Бородин - Певцов, Валентина - Вольф-Израель, Бобров - Вивьен, Захаров - Усачёв, Кастальский - Лавров, Варгасов - В. Воронов, Амалия Карловна - Есипович, Макарова - Ра-шевская. Цеховой - Романов, Наташа Карякина, Клара - Корчагина-Александровская, Кимбаев - Вальяно, Невский - Богданов), 24 дек. 1931 - МХАТ (реж. Судаков, худ. Шифрин; Бородин Леонидов, Валентина - Титова, Бобров - Ершов, Захаров - Вишневский, Кастальский - Прудкин, Варгасов - Вербицкий, Амалия Карловна - Зуева, Макарова - Тарасова, Цеховой - Добронравов, Наташа - Морес, Клара Соколовская, Кимбаев - Ливанов, Невский - Новиков). "С." шёл в крупнейших т-рах страны, гл. обр. в 1931-33: в 1931 -в Воронежском, Костромском, Одесском т-ре Революции, Рязанском, Самарском, Саратовском, Свердловском, Тульском и др., в 1932 - в Калининском, т-ре "Красный факел", Рос-товском-на-Дону, Смоленском, Ульяновском и многих других т-рах.
Издания: Первая публикация "С." - М.-Л., 1931 Из последующих изд. -Афиногенов А., Страх, Л. 1932, М., 1933; Афиногенов А., Пьесы, М.-Л., 1947 Пьесы советских писателей, т. 2, М., 1958; Афиногенов А. Н., Пьесы, М., 1956. А. Шн.
СТРАШИМЙРОВ, Антон [15 (27).VI.1872-7.XII. 1937] - болг. писатель и драматург. Один из крупнейших представителей кри-тич. реализма в болг. лит-ре. i Лит. деятельность начал в 1889. К циклу т. и. "сельских драм и комедий" С. принадлежат пьесы: "Мрак" (1901) о борьбе с сельскими суевериями; "Свадьба в Бо-лярово" (1900, труппа "Слеза и смех") - драма из жизни южноболг. деревни; "Вампир" (1901, там же), "Ангелина" ("Пристанушка", 1910). Среди др. пьес: "Серебряная струна" (1906), "Свекровь" ('1907, Нар. т-р),
"Строители" ("Дом", 1914, там же), "У Влахернских ворот" (1912) о жизни болг. интеллигенции и буржуазии и др. Истории болг. и македонского революц. движения поев. драмы: "Святые из Прилепа" (1901), "По ту сторону" (1906), "Чужие" (1912); моральные проблемы поднимаются в пьесах "Ревекка" (1908) и "Висячий мост" (1910). В своих последних пьесах С. обратился к легенда рно-историч. сюжетам - трагедия "Св. Иван Рыльский" (1911), драма "Над могилами без крестов" (1910, Нар. т-р). Комедии С. остро сатиричны. Герои его драм часто вступают в конфликт с окружающим их миром и терпят поражение. В 1909 С. совм. с С. Бычваровым принимал участие в создании передвижного т-ра "Слеза и смех".
Соч.: Пиеси, т. 1, София, 1910; Творчество и живот. Автобиографични страници, София, 1931; "Свекровь". Комедия, в сб.: Классическая драматургия стран народной демократии, т. 2, М., 1955.
Лит.: Златоров А., Общественик и гражданин. Речь произнесена на 15.XI.1931 г. в Нар. театър по случай юбилея на Антон Страшимиров, София, 1931; Антон Стра-шимиров. Личност и дело, [София, 1931]; Б о н e в Б., Антон Страшимиров. Спомени и бележки, "Септември", 1949, № 1;Инджева Н., Идейно-етичната основа на драматур-гията на А. Страшимиров, "Театър", 1959, № 2; М и т о в Д. Б., Антон Страшимиров. Литературно-критически очерк, София, 1959. А. Ив.
"СТРАШНЫЙ ДВОР" ("Зачарованный за мок"; "Straszny dwor") - опера С. Монюшко, либр. Я. Хейциньского по одноим. рассказу К. Вуйцицкого. Пост. 28 сент. 1865, Варшава (дирижёр Монюшко; Стефан -Добр-ский, Збигнев Трошель, Мечник - Козерацкий, Мацей - Кейлер, Сколу ба - Прохазка, Ганна - Довяковская, Ядвига - Гесс. Жена кравчего - Майежановская). Пост. в др. городах: Лемберг (Львов, 1877), Прага (1891), Вена (1892,. на польск. яз.), Базель (1939).
Впервые в России пост. в Киеве, 1873.
В Сов. Союзе пост. в концертном исполнении 24 апр. 1946,. Ансамбль сов. оперы ВТО, Москва (пер. С. Болотина и Т. Сикорской, под рук. С. Попова). В 1952, Белорус. т-р оперы и балета (пер. М. Танка, дирижёр Любимов, пост. Александровской, худ. Масленников, хорм. Приселков, балетм. Мул-лер; Стефан - Лазарев, Збигнев - Ворвулёв, Ганка Нижникова, Чесникова - Друкер, Мацей - Сердобов, Да-маза - Болотин). В 1952 показана в Москве в исполнении Польск. оперного т-ра, Познань (дирижёр Бердяев, реж. Рене, худ. Яроцкий, хорм. Бухвальд, балетм. Мищик). В 1953 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром под назв. "Таинственный замок" (пер. В. Павло-вской-Боровик, дирижёр - Гамалей, реж. Н. Смолич, худ. Мосеев, хорм. Е. Лебедев, балетм. Фенстер; Стефан Довенман, Збигнев - Модестов, Ганна - Яшинникова, Ядвига - Мещерякова, Чесникова - Овчаренко, Мацей - Булатников, Дамаза - Лентов-ский).
Издания: "С. д." - партитура и клавир, Warsz., Towarzystwo Wydawnicze Muzyki Polskiej, 1937-38.
Я. Гр.
СТРЁЛЕР (Strehler), Джордже (p. 14.VIII.1921) - итал. режиссёр, театр. деятель. В 1940 окончил Академию любителей драм. иск-ва (Милан). В 1941 осуществил первую режиссёрскую работу в университетском т-ре г. Новары. Призванный в фашистскую армию, С. в 1943 бежал в Швейцарию, где ставил спектакли для интернированных итальянцев. В 1944 организовал (под псевд. Ж. Фирми) в Женеве труппу у в к-рой пост. "Убийство в соборе" Элиота, "Калигулу" Камю (впервые на сцене). Вернувшись в Италию после капитуляции гитлеровских войск (в 1945), С. объединил вокруг себя группу прогрессивных театр. деятелей, составивших ядро первого в стране стационарного т-ра - "Пикколо-театров (Милан), к-рый открылся в 1947 (с 1955 С. - один из директоров т-ра). Спектакли: "Слуга двух господ" (1947), "Ричард II", "Буря" (оба в 1948), "Ричард III" (1952), "Макбет", "Юлий Цезарь" (оба в 1952) Шекспира, "Чайка" (1948), "Вишнёвый сад" (1955); "Сегодня мы импровизируем" (1949), "Шесть персонажей в поисках автора" (1952) Пиранделло и особенно "Трёхгрошовая опера" (1956), "Добрый человек из Сезуана" (1958), "Швейк во второй мировой войне" (1961) Брехта сыграли большую роль в культурной жизни Италии и определили популярность "Пикколо-театро".
С. ввёл в репертуар этого т-ра пьесы "На дне" и "Мещане", "открыл" для итал. зрителя произв. лом-бардского драматурга К. Бертолацци ("Наш Милан", 1955, и др.), выражающие идеи социализма. Во мн. пост. С. проявилось увлечение экспрессионизмом ("Смерть Дантона" Бюхнера, 1950, "Гоп-ля, мы живём!" Толлера, 1951, и др.), но в целом его иск-во развивается в русле реализма. Один из наиболее видных итал. режиссёров, С. стремится утверждать драматургию, отражающую важнейшие проблемы современности, обновлять стилистику выразит, средств т-ра.
Среди др. пост.: "Униженные и оскорблённые" по Достоевскому (1948), "Ревизор" (1952); "Дом Бернарды Альбы" Гарсиа Лорки (1955). "Три четверти луны" Скуарцины (1955), "Гольдони и его шестнадцать новых комедий" Феррари (1956), "Визит пожилой дамы" Дюрренматта (1959).
Лит.: Муции Э., Реалистические тенденции в итальянской режиссуре, "Театр", 1958, №7; Gaipa E., Giorgio Strehler, В., 1963. Я. Каг.
СТРЕЛКОВ, Лозан (псевдоним; наст. фам.-Б о г д a-н ов; p.7.VII.1912)-болг. писатель, драматург и публицист. Чл. Болг. компартии с 1929. Работал журналистом и редактором в прогрессивной печати. В 1941 был заключён в концентрационный лагерь. После освобождения Болгарии (1944) написал пьесы:
"Разведка" об антифашистской борьбе болгарского народа (1949, Нар. т-р, София), "Незабываемые дни" (1959, там же), "Часы счастья" (1953, там же), "Встреча" (1962, Ямбольский нар. т-р), "Нет ста истин" (соч. 1965).
Соч.: Часът на щастието, С., 1953; Разузнаване. Не-забравими дни. Среща, С., 1962; Златният запас. Литера-турни статии. С., 1959.
Лит.: Динеков П., "Разузнаване", "Септември", С., 1949, кн. 4, с. 150-52; Стоянов С., Нов успех на нашата драматургия..., "Литературен фронт". С., 1949, ,№ 17, 1950, № 18 - 19; А н д о в M., "Незабравими дни", там же, 1859, JS6 25. А. Ив.
СТРЕЛКОВЫ - семья рус. актёров, родоначальники к-рой играли в крепостном т-ре кн. Н. Г. Шаховского в Н. Новгороде. В конце 30 и 40-х гг. 19 в. в Нижегородском т-ре работало ок. 10 актёров с фамилией С. Особенно заметную роль в истории рус. про-винц. сцены сыграли представительницы 2-го поколения семьи - сестры Хиония Ивановна и Александра Ивановна С.
1) Хиония Ивановна [Стрелкова 1-я, позднее -Таланова; 1822 - 5(17) .V. 4 880]. Сценич. деятельность начала в Нижегородском т-ре (1838-52), затем в 1860 работала в Казани, выступая с этого времени под фам. своего мужа - Таланова. В 1860-80 - актриса моск. Малого т-ра. С. играла роли комич. старух, сварливых и злых женщин. "...Исполнение г-жи Талановой,писал критик А. Н. Баженов,- всегда толково, отличается вдумчивостью, наблюдательностью и правдивостью; ... фарсов и умышленной эффектировки она... избегает, хотя иногда доводит до некоторой утрировки внешнюю отделку роли" ("Московские ведомости", 1861, № 110, 20 мая, с. 887).
Роли: Каурова ("Завтрак у предводителя" Тургенева), Варвара Тимофеевна ("Чиновник по особым поручениям" П. А. Каратыгина), г-жа Дюкро ("Два купца и два отца" Д. Т. Ленского), Василиса Перегриновна ("Воспитанница" Островского), Мамелфа Тимофеевна ("Посадник" А. К. Толстого) и др.
Лит.: Зограф Н. Г., Малый театр второй половины XIX века, М., 1960; "Суфлер", 1880, .Ns 37 (некролог).
2) Александра Ивановна (ок. 1833- 1902). С детских лет выступала как танцовщица в дивертисментах на сцене Нижегородского т-ра под фам. Стрелкова 4-я. В 1852 дебютировала в Казанском т-ре как драм. актриса. Среди её первых ролей - Мария ("Материнское благословение" Деннери, пер. Н. А. Некрасова, 1852). В этой роли проявились горячий темперамент актрисы, искренность в передаче драм. переживаний девушки из народа. Под рук. антрепренёра и актёра Н. К. Милославского, возглавлявшего Казанский т-р, и своей сестры X. И. Стрелковой С. подготовила роли: Марии Стюарт; Эс-меральды (о. п. Бирх-Пфейфера по Гюго), Вероники ("Уголино" Полевого), графини Клары ДОбервиль (о. п. Анисе-Буржуа и Деннери), в к-рых пользовалась большим успехом. Среди её лучших ролей также Катерина ("Гроза") и Лизавета ("Горькая судьбина" Писемского). Трагич. образам С. были свойственны активность, страстность натуры, актриса умела передавать глубокую боль чистой женской души, страдающей в жестоком мире. П. А. Стрепетова писала о ней:
"В исходе 50-х и начале 60-х годов А. И. Стрелкова была на высоте своей славы. Её огромный талант-самородок достиг тогда полной зрелости, и по всему протяжению Волги, от Твери до Астрахани, имя этой даровитой артистки гремело из конца в конец" ("Жизнь и творчество трагической актрисы", 1959, с. 142-43). После Казани С. играла в Орле, Саратове, Одессе, Киеве и др. городах. В 70-х гг. С. перешла на амплуа пожилых женщин. Работала в Народном т-ре на Политехнической выставке в Москве (1872), Александрийском т-ре (1878-82), московском Малом т-ре (1891-92), во мн. крупных провинциальных городах.
Др. роли: Мурзавецкая ("Волки и овцы"), Кабаниха ("Гроза"), Пошлёпкина ("Ревизор"), Простакова ("Недоросль"), королева Гертруда ("Гамлет"), леди Макбет ("Макбет"), Таи-сия ("Свекровь" Чаева) и др.
Лит.: "Голос", 1878, № 82; Н и к о л a e в Н., Драматический театр в г. Киеве, Киев, 1898. А, Кл.
СТРЕЛЬБЙЦКИЙ (наст. фам.- С в e т к и н), Владимир Андреевич (р. 21.VII.1899) - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Молд. ССР (1958). Творч. деятельность начал в 1921 в Саратовском т-ре им. Чернышевского. С 1925 был актёром т-ров Керчи, Барнаула, Свердловска, Новочеркасска, Тамбова, Ижевска, Грозного, Нальчика, Пятигорска, Костромы. В 1940- 1963 работал в Кишинёвском рус. т-ре. Творчеству С. свойственна комедийная яркость, остротой сатирич. рисунка отличается исполнение С. многих характерных ролей. С 1935 выступает и как режиссёр. Пост. спектакли: "Овод" по Войнич (1935), "Мачеха" Бальзака (1937), "Кому подчиняется время" бр. Тур и Шейнина (1946), "Светит, да не греет" Островского и Соловьёва, "Отверженные" по Гюго (оба в 1953).
Роли: Живота ("Доктор философии" Нушича), Дулитл ("Пигмалион" Шоу), Медников ("Грач - птица весенняя" Мстиславского), Черненко ("Семья" Попова), Лемм ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), прокурор Бреве ("Воскресение" по Толстому), Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва). Д\ /у.
СТРЕЛЬНИКОВ (наст. фам.- Мезенкампф), Николай Михайлович [2(14) .V.1888-12.IV.1939] - рус. сов. композитор, дирижёр, муз. критик. Засл. деят. иск-в РСФСР (1939). Один из основоположников сов. оперетты. В 1909 окончил Уч-ще правоведения (Петербург). Брал уроки композиции в Петербурге (в т. ч. у А. К. Лядова) и за границей. После Октябрьской революции вёл большую муз.-просветительскую деятельность в рабочих клубах, в Сов. Армии и Флоте. В 1918-28 сотрудничал в журн. "Жизнь искусства". В 1922-39- зав. муз. частью и дирижёр ЛенТЮЗа. С. написал оперы: "Беглец" по повести "За что?" Толстого (1933, Леыингр. академич. т-р оперы и балета), "Граф Нулин" по Пушкину (соч. 1938); оперетты "Чёрный амулет" (1927, Ленингр. Малый оперный т-р), "Холопка" (1927, Ленингр. т-р муз. комедии), "Луна-парк" 1929, Моск. т-р оперетты), "Чайхана в горах" (1930, там же), "Завтра утром" (соч. 1930), "Сердце поэта" ("Беранже", 1934, Ленингр. т-р муз. комедии), "Настоящая любовь" (соч. 1937), "Президенты и бананы" (соч. 1939). Опираясь на нек-рые достижения венской оперетты (Ф. Л era p, И. Кальман) и на традиции рус. балета (А. К. Глазунов, H. H. Черепнин), С. создал муз. комедии, отличающиеся развёрнутой муз. драматургией, мелодичностью, изобретательностью инструментовки, большим художеств. вкусом. Его оперетта "Холопка" положила начало жанру сов. историко-бытовой оперетты, развитому позднее В. В. Щерба-чёвым, Ю. С. Милютиным и др. С.- автор музыки к спектаклям драм. т-ров (Т-р драмы им. Пушкина, Большой драм. т-р и др.), инструмент., вок. соч., музыки для кино.
С о ч.: Бетховен, М., 1922; А. H. Серов, М,, 1922; Глинка, М., 1923.
Лит.: Янковский М. О., Советский театр оперетты, Л.-М., 1962; "Сов. музыка", 1965, № 2 (ст. А. Брян-Цева). О. Д.
СТРЕЛЬСКАЯ, Варвара Васильевна [по мужу - Стуколкина; 4(16).XII.1838, Москва, - 11(24). 1.1915, Петроград]- рус. актриса. Отец- оперный певец В. И. Стрельский, мать - драм. актриса С. И. Виноградова. Училась в Петерб. театр. уч-ще (у П. И. Григорьева). В 1857 была принята в Александрийский т-р; играла здесь до конца жизни. Миловидная, грациозная актриса обратила на себя внимание исполнением роли Лизы ("Горе от ума"), к-рую она играла как рус. крепостную девушку. Выступала в комедиях Мольера, в водевилях с пением. Расцвет комедийного дарования С. связан с её переходом на характерные роли пожилых женщин и старух. Была замечательной исполнительницей ролей в пьесах А. H. Островского. Уроженка Москвы, С. "списывала с натуры" замоскворецких купчих, чиновниц, мещанок, свах. Игра её отличалась непосредственностью, органичностью перевоплощения, покоряющим обаянием, заразительным комизмом, богатством и красочностью сценич. речи. Высокую оценку иск-ву С. дал К. С. Станиславский.
Среди лучших ролей: Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники"), Кукушкина ("Доходное место"), Манефа "На всякого мудреца..."), Мигачёва ("Не было ни гроша..."), Пошлёпкина ("Ревизор"), Фёкла Ивановна ("Женитьба"), графиня Хрюмина ("Горе от ума"), Простакова ("Недоросль"), Атуева ("Свадьба Кречинского"), Бессеменова ("Мещане"), Каурова ("Завтрак у предводителя" Тургенева) и др.
Лит.: Крыжицкий Г., Тетя Варя, "Театральная жизнь", 1962, Я" 4; В. В. Стрельская на сцене. О Стрельской, "Солнце России", 1915, .Ms 3; Ю p ь e в Ю., Записки, Л.-М., 1948; Мичурин а-С амойлова В. А., Шестьдесят лет в искусстве, М.-Л., 1946. Г. К.
СТРЕЛЬСКИЙ, Михаил Кузьмин [наст. фам.- Третьяков; 1844 - 14(27). XI.1902J- рус. актёр. Окончил Моск. ун-т. Занимался театр. иск-вом под рук. И. В. Самарина. Дебютировал на сцене в 1864. В 1865-70 работал в Малом т-ре, в 1880-84- в Александрийском т-ре. Осн. деятельность С. проходила в частных антрепризах - в Москве (Т-р Го-ревой), Киеве, Харькове, Одессе, Тифлисе, Ростове-на-Дону, Саратове, Воронеже, Казани, Ярославле. В 1893-98 - актёр Виленского т-ра (в 1898 по болезни оставил сцену). В Малом т-ре С. исполнял преим. роли вторых любовников, в провинции выступал гл. обр. в опереттах (обладал красивым сильным голосом); партии: Парис ("Прекрасная Елена"), Фауст ("Фауст наизнанку", опера-фарс Эрве). Играл также роли Карла Моора, Молчалина; Анания Яковлева ("Горькая судьбина" Писемского) и др. Талант С. раскрылся в зрелые годы в ролях Опольева ("Старый барин" Пальма), Пастора ("Родина" Зудермана), короля Лира, Франца Моора; Ришелье (о. п. Булвер-Литтона), Арбенина; Вышневского ("Доходное место"). В своих лучших работах Городничий; Прибытков ("Последняя жертва") - С. проявил себя как художник, умеющий раскрывать социальный смысл образов рус. классич. драматургии.
Лит.: "Театр и искусство", 1902, № 47 [некролог];
Бруштейн А., Страницы прошлого, М., 1956; П. А. Стрепетова. Жизнь и творчество трагической актрисы, Л.-М., 1959. А. Кл.
СТРЕЛЬЦОВ, Сергей Николаевич [22.1Х(4.Х). 1890-1.Х.1953]-рус. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Засл. арт. РСФСР (1933). В 1915-17 учился в Моск. консерватории по классу проф. У. Ма-зетти. Дебютировал в 1917 на сцене Моск. обл. т-ра "Молодая опера". В 1920-27 и 1930-46 - солист Большого т-ра.
Партии: Князь ("Русалка"), Герман, Левко, Садко; Лыков ("Царская невеста"). Туча ("Псковитянка"), Гвидон ("Сказка о царе Салтане"), Шуйский, Самозванец ("Борис Годунов"), Владимир ("Князь Игорь"), Фауст, Хозе.
С. обладал мягким голосом большого диапазона. В последний период своей деятельности создал характерные образы, наделённые простодушием, нар. юмором: Попович ("Сорочинская ярмарка"), Казак ("Тихий Дон"), Щукарь ("Поднятая целина"). В 1947- 1951 преподавал в Моск. консерватории. М. Р.
СТРЕМ (Strom), Кнут (р. 7.IV.1887) - шведский режиссёр, художник. В 1905 начал работать как декоратор в Драм. т-ре (Стокгольм). Расцвет творчества С. связан с работой в т-pax Гётеборга: "Лоренсберг-театре" (1920-26), Городском т-ре (1934-57), где он был директором, режиссёром, художником, педагогом студии. С. боролся с натуралистич. тенденциями, стремился к обобщённо-экспрессивному выражению идеи пьесы в" монументально строгих, пластич. формах. Оформлял шекспировские пост. П. Линдберга: "Ромео и Джульетта", "Гамлет", "Отелло", "Венецианский купец", а также собств. пост. Для пост. С. характерны психологич. насыщенность сценич. действия, скуль-птурно-выра зит. мизансцены.
Пост.: "Мастер Улоф" (1926), "Путь в Дамаск" (1938), "Густав Васа" (1956) Стриндберга, "Человек, вновь проживший свою жизнь" (1928), "Сон в летнюю ночь-в работном доме" (1941) Лагерквиста, "Бабушка и господь" Бергмана (1941), "Наш неродившийся сын" Муберга (1945), "Двенадцатая ночь" (1938), "Дон Карлос" (1940); "Оловянщик-политикан" Холь-берга (1935), "Вишнёвый сад" (1954); "Трёхгрошовая опера" Брехта (1955), "Наша честь, наше могущество" Грига (1936), "Исчезнувшая мелодия" (1937), "Анна Софи Хедвиг" (1940) Абелля, "Красные розы для меня" 0'Кейси (1946), "Император Джонс" 0'Нила (1937), "Золотой мальчик" Одетса (1944), "Смерть коммивояжёра" Миллера (1949), "Квадратура круга" Катаева (1950) и др.
Лит.: Hillestrom G., Theatre and ballet in Sweden, Stockh., 1953; Lindberg P., Regiproblem, Stockh., 1927;
Hjern K., Teater vid Gotaplatsen..., Goteborgs Stadsteater. 1934-1959, Goteborg, [1959]. Вл. М.
СТРЕПЕТОВА, Полина (Пелагея) Антипьевна [ок. 4.X.1850, H. Новгород,-4(17).Х.1903, Петербург]- рус. актриса. Родители С. неизвестны (воспитывалась в семье театрального парикмахера А. Г. Стрепетова); детство провела в Нижнем Новгороде. Дебютировала в 1865 в Рыбинске. Среди её ранних ролей: Верочка ("Ребёнок" Боборыкина), Софья ("Перемелется - мука будет" Самарина, 1866) и др. В первые годы пребывания на сцене С. приходилось играть в драме, комедии, водевиле, оперетте ("Фауст наизнанку", "Фру-Фру", "Прекрасная Елена" и др.). С. не получила театр. образования, но многое восприняла от товарищей по сцене: ученицы М. С. Щепкина - А. И. Шуберт, своего мужа - видного актёра М. И. Писарева и др. На формирование творчества С. оказали большое влияние эстетич. взгляды В. Г. Белинского и Н.А.Добролюбова. Горячая любовь к народу, дух активного протеста против угнетения делали иск-во С. близким устремлениям революционно-демократич. интеллигенции. С.- первая в рус. т-ре раскрыла духовную силу рус. женщины. Талант С. как трагедийной актрисы проявился в период работы её в Казани (1871). Здесь она с огромным успехом играла свои лучшие роли - Лиза-вета ("Горькая судьбина" Писемского),Катерина("Гро-за"), Марья Андреевна ("Бедная невеста" Островского), Аннета ("Семейные расчёты" Куликова) и др. Роли Катерины и Лизаветы - вершина иск-ва С. Позднее (нач. 80-х гг.) в число лучших работ актрисы вошла роль Степа ниды ("Около денег" Потехина и В. А. Крылова). В этих образах наиболее полно раскрылся творч. облик актрисы. Изображая страдания русской женщины, её полное бесправие, С. подчёркивала в своих образах мотивы социального протеста. Искренность, огромная эмоциональность, вдохновенная сила чувств искупали нек-рую неровность игры С. и заставляли забывать о дефектах её внешности (сутулость фигуры, резкость и угловатость движений). К числу наиболее значит, ролей относятся также Аннушка, позже Евгения ("На бойком месте" Островского), Василиса Ме-лентьева ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова), Марьица ("Каширская старина" Авер-киева). В течение ряда лет С. играла в разл. провинц. городах. В 1873 - актриса Общедоступного т-ра в Москве. Неоднократно выступала в руководимом А. Н. Островским Артистич. кружке. В 1880 была актрисой Пушкинского т-ра А. А. Бренко. В 1881 С. поступила в труппу петерб. Александрийского т-ра. Однако очень скоро выявилось резкое противоречие между идейными и художеств. убеждениями С. и консервативно настроенным руководством имп.т-ра. Близкие С. пьесы Островского и Писемского редко включались в репертуар, состоявший гл. обр. из салонных бурж. драм и комедий. Конфликт с дирекцией обострился из-за прямого и резкого характера С. Даже успех С. в старых ролях и удачные -выступления в нек-рых новых ролях (Кручинина "Без вины виноватые". Степаыида - "Около денег", Сарра - "Иванов" Чехова) не смогли предотвратить её отставки (1890). Многолетняя травля со стороны театральных чиновников, реакц. части актёров и определённых слоев зрителей надломила силы С В последние годы она снова играет в т-рах провинции (Казань, Тифлис, Харьков, Ростов) и на клубных сценах. Это было время упадка таланта С. Протест, мощно звучавший в ранних сце-нич. созданиях С., постепенно ослабевал, терял свой социальный смысл, приобретая отвлечённо моральный характер. С. притушила социальную тему образа Матрёны ("Власть тьмы"), трактуя её как женщину, наделённую чертами необыкновенной жестокости. К тем же годам относится глубоко ошибочное выступление С. на 1-м съезде сценич. деятелей (1897) с призывом: "Долой школу! Да здравствует актёрское нутро!". В 1899 С. вновь получила приглашение в Алек-сандринский т-р на роли комич. старух, но уже в 1900 она опять, по её собственному выражению, была "выгнана" из т-ра.
С. обладала огромным темпераментом, выдающимся трагич. дарованием, способностью к непосредственному переживанию. "Как природный талант, это явление редкое, феноменальное...,- писал А. Н. Островский.- Ее среда женщины низшего и среднего классов общества; ее пафос - простые, сильные страсти" (Полн. собр. соч., т. 12, 1952, с. 213*-14). С. пользовалась горячим признанием в кругах демократич. зрителей, видевших в её иск-ве, связанном с революц.-народническими идеями, явление, родственное творчеству композиторов "Могучей кучки" и художников-передвижников (портреты С. созданы И. Е. Репиным и Н. А. Яро-шенко).
Др. роли: Таня ("Грех да беда на кого не живёт" Островского), Лиза ("Горе от ума"), Дуня ("Не в свои сани не садись" Островского), Беатриче ("Много шума из ничего") Мария Стюарт; Тизбе ("Анджело, тиран Падуанский" Гюго) Дочь мельника ("Русалка" Пушкина), Медея (о. п. Суворина и Буренина), Вера Шелога и Ольга ("Псковитянка" Мея) Евпраксия ("Чародейка" Шпажинского), Татьяна ("Чужое добро впрок не идёт" Потехина), Анна Ивановна ("Семья" Крылова), Марфа Петровна ("Испорченная жизнь" Чернышёва).
Соч.: Воспоминания и письма, М.- Л., 1934. Лит.: П. А. Стрепетова. Жизнь и творчество трагической актрисы, Л.-М., 1959; Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, М.-Л., 1931; Савина М. Г., Горести и скитания, Л., 1927; Б е н ь я ш Р. М., Пелагея Антипьевна Стрепетова, Л., 1947; Фельдман 3., Полина Антипьевна Стрепетова, М.-Л., 1947; А л п е р с Б. В., Актерское искусство в России, т. 1, М.-Л., 1945. СТРИЖОВА, Анна Николаевна [р. 10(22).XII. 1898]- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1923 окончила театр. школу в Нижнем Новгороде. В 1923-29 работала в Нижегородском т-ре драмы. С 1929актриса Саратовского т-ра им. К. Маркса. С.-характерная бытовая актриса. Сыграла много ролей в пьесах Островского: Кукушкина ("Доходное место"), Кабаниха ("Гроза"), Галчиха ("Без вины виноватые"), Улита ("Лес"), Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники"), Анфу-са Тихоновна ("Волки и овцы"), Глафира Фирсовна ("Последняя жертва"). В пьесах сов. драматургов - Мотылькова ("Слава" Гусева), Христина Архиповна ("Платон Кречет"), Сафонова ("Русские люди"); Зо-бунова ("Егор Булычев и другие"). В её иск-ве острая характерность сочетается с большой искренностью, простотой. С.- мастер сценич. речи. Э. К.
СТРЙНДБЕРГ (Strindberg), Йухан Август (22.1. 1849, Стокгольм,14.V.1912, там же) - шведский писатель, драматург, театр. деятель. Род. в купеческой семье. Был преподавателем, актёром, занимался журналистикой. Первая пьеса - стихотворная трагедия "Конец Эллады" (1869). Наибольшей известностью пользуются пьесы С., написанные им в 80-е гг. 19 в. В этот период С. выступил как один из вождей натурализма, сконцентрировав в своём творчестве осн. черты этого направления внимание к бытовым подробностям, научный подход к изображаемым явлениям. В семейных драмах "Отец" (1887, т-р "Казино", Копенгаген), "Фрекен Юлия" (1889, студенч. кружок, Копенгаген), "Кредиторы" (1889, "Дагмартеатр", Копенгаген), "Кто сильнее" (1889, там же), "Товарищи"
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги